京剧大保国里的花脸唱腔很有特点，请问哪还有呢
就是裘派花脸.这出戏用的是二簧唱腔.<<乌盆记>><<文昭关>><<洪羊洞>><<三娘教子>>等戏的唱段大都是用的二簧.徐延昭当然不是黑头了,包公那一类才是黑头.
京剧中的拖腔有什么作用
京剧花脸唱腔的特点?
“拖腔”是京戏唱腔中的一种精彩和极富表现力的重要艺术形式,它每每在一个唱段中的高潮点出现,能充分表达剧中人或忧或喜的种种内心情绪,一般均具有异峰突现的戏剧性效果。
拖腔即长腔,但构成拖腔绝不仅限于一个单音的延长,因为一个音和一个腔的概念是不尽相同的。
京剧花脸行的唱腔特点简答：1、都是用大嗓演唱的；其旋律也大体同老生相近。
2、在旋律上，花脸唱腔比起老生唱腔显得更简捷、粗直、棱角鲜明，每个字的行腔较少曲折，而字与字之间则相对有较大的起伏跳动。
3、在唱法上，花脸的演唱往往更加强调吐字归音的准确、突出。
咬字更重、更着实、更注意喷口和力度。
收音更干脆、更明确，有时更多用一些完全鼻韵母的归音方法。
象一些“庚青”辙的字，老生和其他行当经常唱做“人辰”辙，花脸则向“中东”辙靠，直接以“庚青”的鼻音韵母收音。
4、最突出的特点是：花脸的发声虽然同老生一样用大嗓，却有着完全不同的劲头和韵味。
花脸在发声时，讲究胸、腹腔共鸣和“瓮声瓮气”的头腔与鼻、咽腔共鸣，来刻画人物的雄壮、刚强、豪迈和直爽，发声的部位要比老生靠后，声带和它周围的肌肉要比老生显得更紧张。
这样，声音就显得更加宽阔、洪亮。
京剧中的拖腔有什么作用
京剧花脸唱腔的特点?
花脸：净行是一个学术名词，俗话叫花脸。
因为在脸上勾画一些彩色的脸谱，所以俗称花脸，又叫花面。
一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净和武净三大类，从前还有一种红净，就是前面介绍的红生，现在红净和红生合并了，所以现在只说是三大类。
\ 正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。
正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。
唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。
因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。
黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。
这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑头，包公戏都是唱工戏，都以唱工繁重见长，因此黑头也就成为唱工花脸的代名词了。
除了上边说的包公戏和《二进宫》这样的戏以外，像《草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。
\ 副净的范围比较广，我认为将来净行应该多向副净的方向发展。
因为副净包括架子花脸(简称架子花)和二花脸。
架子花的范围特别广，以工架、念白、表演为主。
当然也得有点唱工基础。
比如《连环套·盗御马》，前半截《连环套·坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。
所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。
一个优秀的架子花脸，实际上应该是个全材的花脸。
随着时代的进展，纯粹重唱工的剧目，相应的必然要日益减少，因为那样显然比较单调。
而架子花也就是“表演花碱”看来是应该发展的方向。
架子花脸的剧目相当多，像张飞的戏、牛皋的戏、李逵的戏、焦赞的戏、绝大多数的曹操戏，还有像《失街亭·空城计·斩马谡》的马谡、《取洛阳》的马武、《十三妹》的邓九公、《审潘洪》的潘洪、《李慧娘》的贾似道、《群英会》的黄盖、《法门寺》的刘瑾、《连环套·盗御马》的窦尔敦等等都是屑于架子花的范畴。
特别值得说一下的是曹操戏，化妆勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的，这就是所谓奸臣脸，以曹操为最典型。
实际上不止曹操一个人，很多历史上的奸臣，像赵高、董卓、贾似道、严嵩等，都是勾的水白脸。
所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。
这样的角色都由架子花来应工。
\ 二花脸也属于副净这个范畴。
二花脸也是架子花的一种，不过戏比较少。
虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾的角色。
例如《法门寺》里的刘彪、《武松打店》里的大解差这类的角色。
\ 主要流派有，裘盛荣（裘派）、金少山（金派）、郝寿臣（郝派）、侯喜瑞（侯派）\ 拖腔是戏曲唱腔在一句唱词或一个词逗唱完之后,旋律仍然继续进行的那一部分音乐。
常常将某句或某逗唱词的最后一字附上长短不一的拖腔,进一步将某种特定的情感予以更深、更细、更为形象,以淋漓尽致的表现。
老生、小生、花脸的确定方法
老生和小生都属于生行，在戏曲行当生旦净丑中是归在一个大类中的。
其实生行还有很多细分，有十几个之多，老生和小生只是粗略的分类。
老生和小生确实是以年龄来分的，老生主要扮演中年以上的男子，小生主要扮演年轻的男性角色。
你说的周瑜和诸葛亮是一个特例，虽然周瑜的年龄比诸葛亮大那么一点，所谓“既生瑜，何生亮”嘛。
但是，诸葛亮和周瑜出道的年龄不一样，周瑜10岁上就被人认为是将才，12岁就在东吴为帅，无论是小说中还是舞台上，周瑜给人的印象就是少年英俊的，且周瑜的性格争胜好强，也给人年轻气盛的感觉。
而诸葛亮出山时已经是20多岁的成年人了，诸葛亮给人的印象也是老练沉稳，严肃端庄。
所以，诸葛亮以老生的形象出现就不难理解。
老生又叫正生，就含有严肃端庄之意。
根据周瑜的经历和性格，以小生的形象出现，也是合情合理的。
如果周瑜以老生的形象，带着胡须出现，不但与人们心目中的周瑜形象相差太大，而且在表演上也会受到很多限制（老生有老生的表演形式），大大影响周瑜形象的塑造。
花脸属于净行。
同样，花脸也有一些细分。
主要分为铜锤、架子和武花脸三类。
花脸所扮演的角色，大多是性格偏激、气质异常。
或是粗旷豪迈，或是阴险凶残，或是刚烈耿直，或是鲁莽诚朴，与年龄无关。
至于是老生多，还是花脸多。
根据我的认知，从人物来说，应该差不多，也许还是花脸多一些，这从脸谱上也可以看得出来。
但是，花脸往往饰演一些配角，以花脸为主角的戏不多，而以老生为主角的戏非常多，从这一点说，是老生的戏多一点。
京剧里什么叫花脸
花脸，又称“净”。
在京剧中，主要表现有突出特征的男性人物，其性格、品质或相貌不同于一般。
净”，即清洁干净，而净角都是大花脸，看起来很不干净，不干净的反面就是干净，因而名“净”。
俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。
净，分为文净和武净。
一般有黑脸、老脸、奸白脸、架子花脸等。
这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。
这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形色色的人物。
这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的。
也就是根据人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆这种面部化妆，称作“勾脸”。
脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。
比如红脸大多是表现忠诚正义的人物，黑脸大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，白脸大多是表现奸险狡诈的人物，紫脸大多是表现沉勇果敢的人物，黄脸大多是表现性格残暴的人物，蓝脸大多表现勇猛顽强的人物。
