形容翡翠的语句
1. 莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
2. 翡翠无穷掩夜泉，犹疑一半作神仙。
秋来还照长门月，珠露寒花是野田。
——唐作者：羊士谔3. 翡翠枝头晚萼，婵娟月里飘香。
——宋作者：无名氏4. 想像靓妆淡伫，钗头翡翠茧蛾儿。
冰壶莹，坐间静对，姑射仙姿。
潇洒处，非艳冶最奇。
——宋作者：无名氏5. 翡翠屏间，琉璃帘下，彩衣明媚。
——宋作者：伍梅城6. 鵁鶄浪起蒲茸暖，翡翠风来柳絮低。
——宋作者：彭元逊7. 称翩翩侣凤，舞依翡翠，昂昂雏鹤，立倚琅玕。
——宋作者：陈著8. 灿骊光乍湿，杏梁云气。
夜色瑶台，禁蜡初传翡翠。
唤春醉。
问人间、几番桃李。
——宋作者：吴文英9. 翡翠丛中，万点星球小。
——宋作者：赵以夫10. 满地胭脂春欲老，平池翡翠水新肥。
——宋作者：赵以夫11. 先裁翡翠装成盖，更点胭脂染透酥。
——宋作者：辛弃疾12. 经年不见宫妆面，秾碧谁斟翡翠卮。
——宋作者：杨冠卿13. 一枝斜倚。
披拂香风多少意。
午镜重匀。
娇额妆成宫样新。
——宋作者：李处全14. 谁将翡翠。
闲屑黄金摅巧思。
缀就花钿。
飞上秋云入鬓蝉。
15. 何人曾侍传柑宴，翡翠帘开识圣颜。
——宋作者：张孝祥16. 帘翡翠，枕珊瑚。
锦衾冰簟象床铺。
春光九十羊城景，百紫千红总不如。
——宋作者：赵彦端17. 新柳绕门青翡翠，修篁浮径碧琅玕。
——唐作者：欧阳詹18. 梅岭寒烟藏翡翠，桂江秋水露鰅鳙。
——唐作者：柳宗元19. 风条摇两带，烟叶贴双眉。
口动樱桃破，鬟低翡翠垂。
——唐作者：白居易20. 九里楼台牵翡翠，两行鸳鹭踏真珠。
——唐作者：罗隐21. 翡翠佳名世共稀，玉堂高下巧相宜。
——唐作者：罗隐22. 轻波掠翡翠：——唐作者：陆龟蒙23. 高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
——唐作者：皮日休24. 数声翡翠背人去，一番芙蓉含日开。
——唐作者：皮日休25. 翡翠鬟欹钗上燕，麒麟衫束海中犀。
须知不是诗人事，空忆泉声菊畔畦。
——唐作者林宽26. 珠树重行怜翡翠，玉楼双舞羡鹍鸡。
——唐作者：李商隐27. 南郭烟光异世间，碧桃红杏水潺潺。
猿来近岭猕猴散，鱼下深潭翡翠闲。
——唐作者：许浑28. 溪亭四面山，横柳半溪湾。
蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
——唐作者：许浑29. 宝髻巧梳金翡翠，罗裙宜著绣鸳鸯。
——唐作者：章孝标30. 铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。
——唐作者：姚合31. 芙蓉帐冷愁长夜，翡翠帘垂隔小春。
——唐作者：殷尧藩32. 鸳鸯楼下万花新，翡翠宫前百戏陈。
——唐作者：陈去疾33. 翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。
——唐作者：李绅34. 须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。
——唐作者：陆畅35. 宝髻琼瑶缀，仙衣翡翠裁。
一枝长伴荔枝来。
付与玉人和笑、插鸾钗。
——宋作者：韩元吉36. 寒透小窗纱，漏断人初醒。
翡翠屏间拾落钗，背立残釭影。
——宋作者：黄公度37. 抱叶玄猿啸，衔花翡翠来。
——唐作者：宋之问38. 翡翠藻轻花，流苏媚浮影。
瑶笙燕始归，金堂露初晞。
——唐作者：上官仪39. 翡翠明珠帐，鸳鸯白玉堂。
清晨宝鼎食，闲夜郁金香。
——唐作者：王绩40. 彩女迎金屋，仙姬出画堂。
鸳鸯裁锦袖，翡翠帖花黄。
作者：崔液41. 芙蓉绮帐还开掩，翡翠珠被烂齐光。
长愿今宵奉颜色，不爱吹箫逐凤凰。
——唐作者：长孙无忌42. 玳织鸳鸯履，金装翡翠簪。
——唐作者：令狐楚43. 江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。
——唐作者：杜甫44. 翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。
——唐作者：李白45. 中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯。
若识二草心，海潮亦可量。
——唐作者：李白46. 芙蓉幕里千场醉，翡翠岩前半日闲。
——唐作者：赵嘏47. 渌沼春光后，青青草色浓。
绮罗惊翡翠，暗粉妒芙蓉。
——唐作者：赵嘏48. 漫说陶潜篱下醉，何曾得见此风流。
——唐作者：王昌龄49. 茱萸插鬓花宜寿，翡翠横钗舞作愁。
50. 胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。
——金作者：蔡松年51. 鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。
——唐作者：李益52. 草绿鸳鸯殿，花明翡翠楼。
宝杯承露酌，仙管杂风流。
今日陪欢豫，皇恩不可酬。
——唐作者：崔湜53. 罗将翡翠合，锦逐凤皇舒。
明月弹琴夜，清风入幌初。
——唐作者：李峤54. 掩映叶光含翡翠，参差石影带芙蓉。
——唐作者：武三思55. 霞绮浓披翡翠，晨光巧上珊蝴。
——宋作者：曹勋56. 小池凝翡翠，竹外跨飞虹。
——宋作者：邓肃57. 翡翠钗头缀玉虫。
秋蟾飘下广寒宫。
数枝金粟露华浓。
——宋作者：张元干58. 翡翠蒙金衫子，缕尘如意冠儿。
——宋作者：蔡伸59. 翡翠衣裳白玉人。
不将朱粉污天真。
清风为伴月为邻。
——宋作者：向子諲60. 谁把蓝揉翡翠，天将蜡做梅花。
晚来秋水映残霞。
水墨新描图画。
——宋作者：周紫芝61. 鸳鸯翡翠，小小思珍偶。
——宋作者：黄庭坚62. 有翡翠怜红，鸳鸯妒影。
——宋作者：范周63. 琥珀装腰佩，龙香入领巾。
只应飞燕是前身。
共看剥葱纤手、舞凝神。
柳絮风前转，梅花雪里春。
鸳鸯翡翠两争新。
但得周郎一顾、胜珠珍。
——宋作者：苏轼64. 绣幕珊瑚钩，春开翡翠楼。
深情不肯道，娇倚钿箜篌。
——唐作者：韩翃65. 莺喧翡翠幕，柳覆郁金堂。
舞蝶萦愁绪，繁花对靓妆。
——唐作者：贾至66. 近供生犀翡翠稀，复恐征戎干戈密。
——作者：杜甫67. 影混鸳鸯色，光含翡翠容。
天然斯所寄，地势太无从。
——唐作者：李华68. 翡翠香烟合，琉璃宝地平。
龙宫连栋宇，虎穴傍檐楹。
——唐作者：王维69. 翡翠雕芳缛，真珠帖小缨。
——唐作者：张谔70. 池塘水冷鸳鸯起，帘幕烟寒翡翠来。
——唐作者：冯延巳
描写古代女子脸红的句子
1、红处转风流(宋·晏几道浣溪沙》)2脸粉生红(宋·晏几道·《临·斗草阶前初见》)3、脸边天与红(宋·晏几道·《菩萨蛮·香莲烛下匀丹雪》)4、玉碗冰寒滴露华粉融香雪透轻纱晚来妆面胜荷花鬓亸欲迎眉际月酒红初上脸边霞一场春梦日西斜 (宋·晏殊·《浣溪沙》)5、腻脸生红透(宋·张先·《清平乐·清歌逐酒》)6、酒红初上脸边霞(宋·晏殊·《浣溪沙》)7、轻红淡白匀双脸(宋·晏殊·《菩萨蛮·芳莲九蕊开新艳》)8、脸因红处转风流(宋·晏几道·《浣溪沙》)9、脸嫩敷红(宋·苏轼·《减字木兰花·娇多媚》)10、腻红匀脸衬檀唇(宋·苏轼·《江城子·腻红匀脸衬檀唇》)11、脸边红入桃花嫩(宋·徐俯·《鹧鸪天·宜笑宜颦掌上身》)12、脸残红雨泪难匀(宋·朱敦儒·《浣溪沙》)13、酒晕半消红玉脸(宋·蔡伸·《浣溪沙》)14、不辞醉脸潮红(宋·蔡伸·《清平乐·明眸秀色》)15、醉红醺脸髻鬟偏(宋·蔡伸·《临江仙·昨夜中秋今夕望》)16、脸霞转、一笑生红(宋·史浩·《满庭芳·十载江湖》)17、粉脸轻红(宋·史浩·《念奴娇·枝头蓓蕾》)18、桃脸将红(宋·葛立方·《满庭芳·未许蜂知》)咳。
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不是我想的。
摘自
形容冰雕的诗句
应该用的是泡沫型的隔离，而且用的是粉底液，用的色号没那么浅颜色比较自然
带有“露”的诗句有哪些
电视节目主持人是电视节目的脸面，也是电视节目与观众之间必不可少的桥梁。
主持人形象的好坏本身就会使电视观众产生认同感或排斥感，有时一个栏 目投入了很多人力物力，精心策划，制作出质里上乘的节 目，很可能由于主持人的形象欠佳而失去观众，可见电视节目主持人的化妆造型是十分重要的。
作为社会公众形象的电视节目主持人，本身就具有引领时尚的责任。
因此，就必须多方面了解栏目内容和主持人的个性特征，使之以最佳形象出镜。
作为电视播音员、主持人的化妆不同于生活妆和舞台妆。
生活妆追求真实、自然，舞台妆则借助色彩、粘贴毛发等手段，塑造人物形象带有夸张性。
电视播音主持人的化妆更趋于清新、淡雅、端庄、大方的本色妆与透明妆。
粗重的眉毛、黑黑的眼线，不打粉底就配上鲜艳的口红等都 是很不得体的。
要达到化妆无痕的效果，首先要懂得形、色、韵有机结合的原理，才能让每一位播音主持人以完美的形象出现在荧屏上，激荡观众的心灵。
现代化妆艺术是艺术技巧和科技手段的完美结合，仅仅把脸蛋化漂亮，不能说是专业意义上的化妆。
现代人追求完美，一名优秀的的标准就是“全面”，她必须懂得绘画技术、、色彩搭配原理、服装潮流走向、发型设计的构思以及与之沽边的心理学、历史学等。
我们既要考虑节 目内容与形式上的不同，背景灯光的局限，又要把握主持人的面部特征和个人气质，还要去了解所选择的服装与发型的色彩与款式，忽略了任一方面，整体 的造型就会受到影晌 ，甚至还会有人工雕琢的痕迹。
一、美丽妆容.从“底”开始 化妆的主要部位是脸 ，首先要注重对脸部的修饰 ，化妆的过程就是通过各种手段来改变和弥补面部的欠缺，在不断的变化中寻求完美。
打底色在所有化妆步骤中是最重要的第一步，历年被所有专业化妆人员所重视，就好象建大厦要打好地基一样。
在底色型号质地的选择上要接近个人肤色而不留痕迹，再利用底色的色彩差别打出立体感而不留界限，都是不可忽视的前提。
粉底的种类很多:膏状粉底遮盖效果很好，能遮盖瑕疵，改善皮肤质感，但有一缺陷，就是底色打上去很厚，没有透明感，一般是皮肤很差有疵或斑点的可以用。
液体粉底光滑细腻 ，有透明感。
皮肤质感好的播音主持人，可选择有透明感的液体粉底。
在现代潮流中，化妆品不断更新，就是液体粉底也有很强的遮盖效果，而且打在脸上很透，皮肤很有质感。
每个人都希望拥有白哲细腻的皮肤，但实际上先天能拥有这种肌肤的人毕竟不多，东方人尤其是 日本人常常是以白为美，就像俗话所说‘一 白遮百丑”。
走在街上，常能看到一些女性把粉底打得过白过厚，又不太注意脸与脖子部位的交接处，就像是一种假脸，看上去很不舒服。
正确的选择应该是接近本人肤色的粉底最合适。
浅肉色的粉底具有和谐调理皮肤光泽的作用。
亚州人的，可以选择略带浅粉色的粉底，这样会使人看上去显得柔和有质感。
传统的化妆底色往往仅仅用来调整肤色，其实在结构化妆中，底色也可以被调成冷暖或深浅，我们可以利用不同的底色根据面部的特点塑造骨骼与肌肉的立体感，达到明暗交替的造型效果，把美的瞬间固定在你的创作 当中。
面部的斑点也不能忽视。
小小的斑点有时可能影响整个妆容的效果，所以我们先把粉底打好，再去遮瑕，用一点点把斑点遮掉，这样妆面看上去就很干净。
有时候，主持人要早上做节目，早上的眼睛多半是肿肿的，如果头天晚上喝了水，眼袋就会出来，往往主持人头疼的就是这些。
对此，可以准备一些盐水和棉签，拿棉签沽一沾盐水，用“5”型按摩眼睑，将上眼睑的多余水份排开，用同一办法轻柔按压眼袋，这样就会消除和眼袋了。
二、色彩的和谐统一 基础底打完，就用颜色来矫正脸型。
先用暗棕色来打阴影，如果脸型过宽，就把阴影打在上额发际处和下额尖，利用视觉效果使其达到标准脸型。
然后用比底色浅的高光色，在脸部最需要突出的部位来提亮，与底色之间不能看出界线 ，这样才显得 自然柔和和有透明感 妆色的重点主要在眼部 ，怎样在平淡中捕捉光影在生活中体现韵味，眼部化妆起着举足轻重的作用。
眼影的色彩是由浅到深的渐变，要有明暗度。
今年的流行妆是本色妆与透明妆，所以在给主持人化眼部时，眼影的颜色基本上只用一到二种颜色，眼线也是沿着睫毛根细细地化，下眼线就用眼影粉画，使眼睛看上去很柔和，现在 基本上都不用眼线笔画下眼线，那样眼睛就会显得很生硬。
现在最关键的就是睫毛，睫毛刷好了，就会使眼睛看上去很大又很亮，所以就要选择好眉型的塑造不宜高挑和过于纤细，可以用眉笔顺其然的走向稍加修整，‘}合到好处地展现出个人率真个性 眼影、腮红与唇色要同一色系。
唇色的选择比较多，选择唇色时不宜太深，否则，作为电视妆就会显得很夸张，只要淡淡的化一层，再用透明色点缀一下，这样嘴唇就会很透，很时尚。
腮红应根据主持人的脸型来刷 ，要淡淡的不留痕迹 ，那些东方人简而言的淡 紫 、玫红、橙色等柔和色彩，都在笔下的轻轻一抹 之中。
三、电视技术与艺术手法的完美结合 电视是一门综合艺术，各个门类相互影响相互呼应，缺一不可，化妆造型也如此。
在化妆的创作过程中，首先，要考虑节目主持人的定位，如果是娱乐性与综艺性节 目的主持人，就要有时尚感，首先要在妆面、发型和服装上抓住观众的眼睛 ，在妆面上可以大胆地运用时尚流行色彩，如蓝、灰和金棕色，发型要时尚，服装也要统一。
这样的修饰效果会带给大家对娱乐与综艺节目的新奇与喜爱;政论型播音员的造型，就要对“直接”化妆和“写实”化妆的分寸进行把握，播音员的形象代表着新闻的真实性。
新闻播音员的形象，应定位在职业风格的基础上，任何多余的修饰，都会影响新闻节 目的公正和可信度。
谈话类节目主持人的定位就是随意和自然，使主持人与观众更加有亲和力。
我认为给节目主持人做造型要把握好三个定位 :首先以栏 目性质定位，其次以个性特征定位，第三以外型条件定位。
如单纯以外型条件来做 ，会造成主持人和栏 目性质脱节，也会丢失个性风格。
灯光在化妆造型中起着重要的作用。
我们给主持人化妆时都要进行局部的修整和改变，这不仅需要熟悉面部的骨骼结构和肌肉走向，还要考虑光和影明暗的原理，如果我们使用的自然光和常态下的人造光和口播室的灯光接近，就会得到理想的化妆效果，光源太强，面部就会变成平面式的剪影，立体感减弱;顶光太强，线条结构又会过于明显，让人显老。
有时为同一位主持人化妆，但她又在不同的口播室录节目，出来的屏幕效果就不一样，这就要知道口播室的光是冷光源还是热光源，而来决定底色的深浅。
主持人去拍外景，妆面就要清新自然，基本上看不出化妆的痕迹。
如果主持综艺晚会节 目，丰富绚丽，妆面就要明亮浓重一些。
背景对妆面的影响主要是色彩方面的，比如说绿色的背景就避免用蓝色系，蓝色的背景就避免用紫色系等。
最后，妆面要与服装和发型相统一，使主持人完成一个整体 的形象设计。
总之，美永远都蕴含在真实和自然当中，观众最欣赏的美也应该是从生活中捕捉到的 ，有人说粗劣的化妆只是在脸上做“秀”，而将精神注入色彩，使色彩的语言诊释出，是化妆造型要达到的一个境界。
做为一名专业，要不断提高形象设计的理念意识、艺术修养，才能塑造出以电视人形象为目的、以对审美不断完善为技术增加、以体现人的时代特性为时尚触觉、栩栩如生的主持人形象，丰富我们的电视荧屏 。
