张小娴有较长的散文吗
我想买本 张小娴的 长散文的书看的。
《拥抱》二零零四年五月初版 《爱誓不灭》二零零五年二月初版 《爱上了你》二零零五年七月初版 《我们都是公主》二零零六年七月初版 《重量级情话》 《你微笑，我说谎》 《男人要的三份礼物》
谁能解说一下亦舒的<香雪海>?
2009-04-17 20:19:03 来自: 桃花石上书生 作品系列――香雪海的评论 1 简单派妙语 这段时间看了许多，把以前没看过和看过已经忘掉的补了一遍课。
的小说真好。
十万字不到，就能讲一段跌宕起伏荡气回肠的人生，真简洁，真聪明，用词真灵。
许多自诩纯文学的作家，论文学成就，根本不能和她比。
我常在豆瓣首页看到一些书评影评，妙笔生花旁征博引，但问题在于，我看完一片茫然，全不知道人家在讲什么，只好默默自卑，自卑完了真想大声说：这位兄台\\\/姐妹，我读了好多年书，近视都六百多度，连我都不懂，你写的东西可就没多少读者了
亦舒就不一样，她用词用句再简单不过，她写的每个字每个意思我都懂，这真让我欢喜。
她是个很重视读者的作者，这是畅销小说家的特点，但这也是一个好作家的品质，一个真正自爱的人是不故弄玄虚的。
亦舒有许多妙语，看了你情不自禁心里喝彩。
比如里，承欢对毛咏欣说：“一下子就老了。
”毛咏欣回答道： “老倒未必，而是明年后年长多了智慧，价值观想必不同，许多事你不屑做，也就失去许多乐趣，真的到年纪大了，一点回忆也无。
” 承欢说到她那麻烦的妈妈：我要是处处注意她怎么想，她自然想法多多，若完全不去理她，她的想法与我何干。
毛咏欣说她最近和某男被传得厉害，承欢笑道： “那多好，这叫绯闻，不是每个女子都有资格拥有绯闻。
” 2 时代女郎 亦舒是最与时俱进的：她写的70年代女郎，都是70年代最有风头的都市女郎，她写的80年代女郎，是80年代最劲的；她写的90年代女，也就是90年代最劲的。
一直到现在，你看她文章，还是觉得她最劲。
亦舒始终是个时代女郎，她最意气风发，她最痛快淋漓，她最通世情。
亦舒一直关心社会，写当时当地的事情，如经济危机、移民大潮、等，不。
就算是科幻小说，也写得就像是当下的事情。
另外亦舒非常勤奋，我总觉得里面的岑诺芹就是她——签一年4本小说的合同
真不愧是全世界最勤奋的香港人。
一个作家总有她的长处和局限，我想她的长处就是把社会现实和女性幻想的完美结合。
她能把自己的长处这样经营，就是一个很成功的人。
3 男女品相 亦舒笔下的女性，往往是有点漂亮，有点聪明，有点能力，自尊自爱。
真令人亲切，因为我们身边都有很多。
然而她笔下的男人就厉害了，又帅又有气质，又是挣钱能手，又有高雅爱好，还忍让还会做西点，天底下的好处都给他占全，但他却只对你深情款款。
我想来想去，就从不认识她笔下那样的男生。
当然这是因为我的世界没有亦舒小说的那么美妙，但，亦舒自己无疑在最好的年华也没有遇到，不然何至于17岁嫁一次，临老才嫁第二次。
曾有个女孩对我说，女孩子都被亦舒教坏了，话虽刻薄，却有道理。
琼瑶太浅，骗不了人，唯有亦舒把女性幻想和社会现实紧紧相扣，普通女孩子的心往往会因此抬得太高。
在这个浮躁时代，很少有女孩子想嫁里面朴实的大兵哥，但却都憧憬里面的挂着的苏格兰古堡——也不想想自己凭什么来换。
更教坏女孩子的，是那种深深的顾影自怜。
《花解语》里面的娄律师这样说自己：“我是一个实事求是的女子，在这万恶庸俗的社会打滚已有多年，在一个坏天气坏情绪的早上，照到镜子，自觉尘满面，鬓如霜，我今年四十二，未婚，一生靠自己双手，十指已磨得见骨。
”她是成功的大律师，有地位有自尊，挣得多，样子潇洒，她都说什么“十指见骨”，那普通中年女人还活不活了。
而18岁的花解语这么说自己：“穷人家子女，早谙世事，不争意气，不外任人鱼肉，有力气者出卖力气，有色相者出卖色相，免费奉送自尊。
”她母亲是明星，家里有房有德国车，家里赔钱是因为投资拍电影，算什么穷人家子女。
可以想见，女读者也跟着自大和自怜，总觉得自己非常辛苦和不容易，社会欠她的，男人欠她的，全世界都欠她的。
从前有个天天骑车上下班的女孩子，在路上闻闻花香看看行人和狗就很高兴，读了亦舒就开始忿忿地想“别人有房车接送，为何我要每天吃尘土
”——不要笑，这是我。
过了很久，心才又定下来。
连七仙女都可以种田织布，我们普通女子为什么非要这样自怜
憧憬白马王子不会太损害日常生活，但是习惯性的自怜和怨愤却会。
那个女孩又进一步说，亦舒把人都教得贪心了。
亦舒笔下的女子，姿态很洒脱，仿佛什么都放得下，其实最贪，什么都要。
洒脱懂事的姿态也是为了要得更多。
——虽然没有完全不劳而获，但是付出和收入也不打算成正比。
4 华洋之分 亦舒对华洋之分，甚长人志气。
香港社会确实如此，有自尊的华人不肯嫁外国人。
和洋人的感情，再怎么好都有点隔膜。
一直到现在，我还被很多崇洋媚外的国人尤其女人震惊到。
一大票很不咋的的外国人，你看他又丑又猥琐，半点魅力也无，甚至连票子都没有，可就是有一打一打对中国男性精刮计较的女性，前仆后继地，对他们像飞蛾扑火般倒追倒贴，把他们统统都宠成垃圾中的战斗机。
我一女友有一次去见工，去了一天就呕吐回来了，说适应不了这种企业文化，不能去。
为何，因为这是一个正在筹建中的大厂，一群肚子比啤酒桶大的红脸苏格兰老头被聘来做技术，迅速和年轻女文员们打得火热，嘻嘻哈哈到了性骚扰的地步，这些女孩子一个个兴高采烈，发嗲争宠，我那女友看得下巴都掉下来了，心里呻吟道，希望她们都嫁出去，不要再做中国人，太丢我们中国人的脸了…… 当然啦当然啦，若是遇到了好男人，无分种族国籍。
把种族国籍看得太重，动不动歧视他们体味重、花钱不大方、非我族类，也小家子气。
5 亦舒的巴黎 亦舒对香港伦敦和温哥华以外的世界不太熟，说海滩就是比亚里茨，说度假就是去巴黎。
但巴黎是个拿来度假的地方吗，她是一个大都市，不是海滩和乡村。
她笔下的女孩子有文化的，如《叹息桥》里的李平，会特地跑去看“罗浮宫”，但卢浮宫是最大最不容错过的博物馆，换言之也就是入门级。
巴黎的博物馆实在太多太好。
亦舒文中一向托大，这个装文艺倒没有装好。
又住“福克大街”，不知是不是香港人叫法，这条大街音译该是“福什”。
6 亦舒的弱点 我从前翻译过一本小说，书中有个大画家，他去世后，他年轻时一起习画的同伴回忆说：“我们一直知道他是天才。
我们一起去博物馆，一起欣赏名画。
我看了一会儿走开了，他还在凝视。
等了很久，他转过头来，我看到他脸上的表情，是那么喜悦，充满了光彩。
我知道他一定看到了一些我看不到的东西，而且我永远不会看到，我多么绝望。
” 我想，亦舒的弱点就是在这里了。
她很会写，有许多妙语，给我们许多指导，但那种很“文化”的东西，那种几近于神的东西，那种让一本书和另外一些不同的东西，虽然你也说不清它是什么，亦舒她看不见。
不过，我这样要求一个一年写4本书的畅销小说家，实在吹毛求疵。
在小说匠这个级别里，她已经最好。
我真喜欢亦舒，真的。
追忆似水年华是歌吗，歌词是这样的吗
有本小说叫追忆似水年华 卷帙繁浩的《追忆似水年华》全部以第一人称“我”的回忆展开，回忆者的名字亦叫马塞尔，但它并不表明这部小说是自传体，因为“我”只不过是这部小说中的一个人物而已 。
通过他的回忆，普鲁斯特在小说中描述了大量人物和事件；更为重要的是，通过“回忆”这一独特角度，普鲁斯特在技巧上作了许多崭新的尝试。
在巴尔扎克等现实主义作家看来，我们是能够“认识”人物，每个人都有其“本质”特性，如某人是自私的，某人是伟大的等等。
而在普鲁斯特的这部小说中，“我”在追忆往事时，并没有用确定无疑的口气告诉我们某人的本质如何，甚至包括他的女友阿尔贝蒂娜。
在普鲁斯特看来，只有上帝才能俯视芸芸众生，指出某某的本性，而小说家却没有这一特权。
马塞尔的叙述给我们留下了许多疑问：阿尔贝蒂娜究竟是一个什么样的姑娘
她为什么要逃离“我”
这些问题他自己似乎也没有搞明白。
因为人性是极其复杂的，被分割成许多部分，一个人在不同的时间、不同的人面前可能具有完全不同的形象，但是我们只能认识对方在我面前所展示的那一面，因此不能说出她的本质，也不能解释清楚她的每个动作的动机。
?既然我们不可能一下子把握人物的性格，所以普鲁斯特在人物描写上采取了一些特别的技巧。
他常常让小说中的不同人物讲述某个人物的所作所为，亦让某个人在不同的时间用截然相反的观点讲述另一人物的所作所为，这使得他笔下的人物形象变得空前复杂，但正是这样才符合我们认识复杂人物的实际方式。
在现实主义小说中，人物出场时，作者常常会给出一些解释性文字，告诉我们他的职业、性格、年龄、生活背景等。
普鲁斯特却往往在貌似不经意的情况下安排他们的出现，仿佛他们只不过是很次要的人物。
但是，随着马塞尔的成长，我们将会看到，这些人物在他的世界中越来越重要，他们原来是小说的主要人物之一。
在这样的阅读过程中，读者将同马塞尔一道惊奇地发现，人物的形象是不断地“生长”着的。
例如，当马塞尔在巴尔贝特的海滨饭店等待祖母，无意中在海滩上看到一群美丽的少女，一片眼睛为之一亮的颜色，但是，他怎么会想到，其中就有后来成为自己的女友的阿尔贝蒂娜呢
在小说的后几部中，作曲家凡德伊和画家埃尔斯蒂尔都是对马塞尔起了重大影响的人物，但是在他的童年岁月，在小说第一部《斯万家那边》，他们已经出现了，却只是不为我们注意的“小人物”。
等我们发现他的重要性时，才会想起回头打量他们，才能发现作者的精心安排。
