用一句诗来形容非常想念女朋友，哪一句古诗词比较合适
1,。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
2、金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。
3、我欲与君相知，长命无绝衰。
4、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
5、相思相见知何日
此时此夜难为情。
——李白 6、天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
形容一个男的配不上一个女人的古诗句
是古诗句
一、这样的诗句其实就是形容女性漂亮有一句很是切题，列举如下： 轻罗小兰花，纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。
（这一句翻译过来就是，美丽的女孩子手中拿着小扇子，她的腰肢那样的纤细，她的腰上飘着美丽的纱，看到她就感觉她不是地上的人，而是从天上下来的仙女，她回眸一笑就好像是天上的星星在微笑。
） 二、类似的句子列举如下： 1、归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。
2、桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下。
3、肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
4、佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。
5、渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低。
6、借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。
7、经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。
8、镜湖水如月，耶溪女似雪。
新妆荡新波，光景两奇绝。
9、卷帷望月空长叹，美人如花隔云端。
10、俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
11、梨花一枝春带雨。
12、脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。
13、美女出东邻，容与上天津。
整衣香满路，移步袜生尘。
水下看妆影，眉头画月新。
寄言曹子建，个是洛川神。
14、美人既醉，朱颜酡些。
15、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
16、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
17、其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。
18、其姊字惠芳，面目粲如画。
19、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。
20、清水出芙蓉，天然去雕饰。
21、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
22、腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
23、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
24、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
25、约黄能效月，裁金巧作星，密态随羞脸，娇歌逐软声。
26、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
27、擢纤纤之素手，雪皓腕而露形。
28、足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰着流纨素，耳垂明月当。
指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。
古诗词“情景交融”的句子一例，写一段1、2百的鉴赏文字
情景交融是古诗词意境创造的形象特征。
王国维说：文学中有二元质焉：曰景曰情，然而，情感的表达是要靠景物来显示的，抒情作品具有一种对画面美的依赖性。
它的艺术形象一方面，具有艾略持所说的：“如画性”是一种生动的直观；另一方面这种形象又是一种情感的载体。
这种如画性与情感的载体的有机结合，就是所谓的情景交融。
南宋文论家范唏交在《对床夜语》中首先提出这个概念。
他说：情景交融而莫分也。
清人王夫之对此论述更为精要，他说：不能作景语，又何能作情语耶
这是强调情对景的依赖关系。
又说：情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之融，荣悴之迎，互藏其宅情景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
这是描述情与景的辩证关系和意境中的艺术形象的情景交融的状态。
晚唐花间词派代表作家温庭筠的《梦江南》（梳洗罢）和更漏子（玉炉香）也堪称是情深景真的优秀作品。
让我们来品味一下这种神韵之美。
梦江南 梳洗罢，独倚望江楼。
过尽干帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
这是一首写离情愁思之词。
一个女子，清早梳妆打扮，倚靠栏杆，眺望江面，期待着爱人的帆船归来。
然而从早晨到日暮。
干帆过尽，始终不见爱人踪影，因而肠断白苹洲。
“过尽干帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”是写景抒情，生动含蓄地刻划出了思妇对爱人刻骨铭心的思念之情。
“过尽干帆，可见思妇望江时间过长。
她独倚江楼眼望江面对每一只船都寄予了深切的厚望。
希望朝思暮想的爱人正在那驶过来的某一只小船上，但热切的希望被无情的现实所粉碎。
过尽千帆皆不是“皆不是”三个字包含了多少情思。
有焦灼而又充满希望的等待，有失望苦恼的无奈，其情之深之真，可想而知。
不言相思而相思之情毕现。
”斜晖脉脉水悠悠境界扩大，于广阔的画面之中包蕴了丰富的内容。
干帆过后，不见爱人，看帆徒使人伤感，不看也罢，她把目光投向那水天相接的远处，但见一抹斜阳静静地照着江面，江水无语东流。
面对此景，“此时无声胜有声”，主人公孤独寂寞之感便真切呈现于读者眼前。
更漏子 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
这首词着重写景，借景烘托情思，香烟蜡泪，暗示女子秋思萦怀，心情愁闷，雨滴声声，滴落到梧桐叶上，直到天明，可见她辗转反侧，一夜未曾入睡。
萧萧秋风，冷冷秋风无一不渲染出相思女子的秋思无限，秋愁万端，正所谓秋风秋雨愁煞人。
女词人李清照是善因景言情的妙手。
我们且来品读她的《声声慢》（寻寻觅觅） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨，戚戚乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生黑
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得
这首词真实地描绘了一位国破家亡羁留异乡的女词人那难以言说的痛苦和无边的愁绪，梧桐细雨，憔悴黄花，疾风过雁寂寞黄昏，所有这些景语无一不是诗人主观情感的注脚。
真是一字一泪，字字血泪，感人至深催人泪下，千载之下，仍令读者为女词人悲惨的际遇掬一把同情之泪。
五代南唐词人冯延巳的《谒金门·风乍起》素来为人称道。
风乍起，吹纹一池春水。
闲引鸳鸯香径里求捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠，终日君君不至，举头闻鹊喜。
这首词也是写女子想念远人。
开篇景语“风乍起，吹纹一池春水”描写细腻，春水因风吹而激起一圈圈的涟漪，这正如思妇平静的心为大好春色所触动而引发出相思之情。
以此景语刻划思妇心理状态之微妙，贴切形象生动。
闲引鸳鸯手捋红杏。
倚栏看鸭斗，碧玉 子口乎要坠落下来，这样的描写把女子空虚寂莫百无聊赖的懒散神态寓于形象的画面之中，见景而见人。
