陈毅市长剧本（1到10幕）
剧情 上海解放后，陈毅同志担任新政权的首任上海市长。
不久，陈毅市长接受国华纱厂经理傅一乐的邀请，带领工业局长顾充前往赴宴。
其间，他向傅一乐阐明了党的政策，使他解除疑虑，充满信心地投入到上海的经济恢复建设中。
陈毅市长通过调查了解到当时群众急缺的常用药品盘尼西林全靠国外进口，便专门走访化学工业专家齐仰之，邀他重新出山为新社会贡献才能。
工作中，陈毅坚持原则、不徇私情、赏罚分明，劝送岳父返回老家，教育妹妹报考卫... 幕后花絮 影片根据同名话剧改编，在保留话剧内容和结构的基础上，发挥电影艺术的优势与特长，使戏剧场面更加写实生动，并成功表现出襟怀宽广、具有乐观主义精神的上海首任市长陈毅的动人风采。
影片注重情境与人物性格的强烈对比，将人物置于特定的矛盾和复杂的关系中，并细致刻画了人物的心理活动，真实地再现了主人公的性格与精神。
剧情 1949年上海解放前夕，陈毅在丹阳组织部队整训，教育入城部队遵守群众纪律，认真学习城市管理政策。
5月27日上海解放。
第二天，陈毅出任上海市市长，并接受以原代市长夏灏为代表的旧政府官员的投诚。
面对满目疮痍的上海，陈毅大刀阔斧地开展工作。
为团结民族资产阶级，陈毅与工业局长顾充同往国华纱厂经理傅一乐家中赴宴，借机向他宣传党对民族资产阶级的经济政策，使他改变了对共产党的怀疑和观望态度，迅速恢复了工厂的生产。
不久，陈毅在刚开业的上海第一家国营百货商场了解到市场缺乏盘尼西林等药品，又连夜拜访著名化工专家齐仰之，共商发展民族医药事业大计。
与此同时，陈毅为减轻国家负担，动员老丈人返回家乡，并对犯错误的下属、军长童大威和在工作中出差错的新闻发布处副处长魏里 进行严厉的批评和耐心的教育。
1950 年除夕之夜，为了调整劳资关系，陈毅带傅一乐前往工人徐根荣家拜年，目睹工人过年吃豆渣，傅一乐深受教育。
陈毅的老部下、师长彭一虎居功自傲，伸手向党要官，陈毅用“比伤 疤”的方法，使他提高了觉悟。
一年之后，在陈毅市长的领导下，上海的复兴与发展打开了新的局面。
陈毅又以高昂的姿态，踏上了新的工作岗位 。
1949年冬的一天深夜。
化学家齐仰之的家。
这是一间简陋破旧的卧室兼书房。
地板残缺不全，屋角结着蜘蛛网，书桌上堆满书籍和化学仪器。
一张单人床，卧具凌乱不堪。
墙上除贴着一些化学图表外，还贴着一张醒目的条幅，上书：闲谈不得超过3分钟。
本室主人敬白。
在急促的电话儿铃声中幕启。
齐仰之充耳不闻，一边翻书，一边在做试验。
电话铃声停止。
过了一会儿电话铃又响了起来。
齐仰之大皱眉头，拿起话筒。
〕齐仰之（极不耐烦地）谁
……你不知道我在工作吗
……知道
知道干吗还来打扰我
朋友
……工作的时候只有元素、分子里、化合、分解是我的朋友……好，你说吧
……不，我早就声明过，政治是与我绝缘的，我也绝不会溶解在政治里……我是个化学家，我干吗要去参加政府召开的会议……不去不去……什么
陈市长亲自下的请贴
哪个陈市长……他是何许人
不认识……对，不认识
……不论谁，就是孙中山的请贴我也不去……对你算客气的了
要不是老朋友，我早就把电话挂了
……不不不，你别来，你来了也没有用
最近半年我要写书，谁来我也不接待……好了，闲谈不得超过3分钟，时间到了
（将电话挂上，坐下继续工作）〔少顷，陈毅上，按门口的电铃。
〕齐仰之 （烦躁地）谁
陈毅 我
齐仰之 （走过去开门）你找谁陈毅 请问，这是齐仰之先生的府上吗
齐仰之 你是谁
陈毅 姓陈名毅。
齐仰之 （打量）陈毅
不认识，恕不接待
（乒的一声将门关上，又回到桌边埋头工作）陈毅 （一惊）吃了个闭门羹
（想再敲门，又止住，思索）这可咋个办
真是个怪人
（欲走，又停了下来）我就不相信，偌大一个上海我都进得来，这小小一扇门我就进不去
〔陈毅再次敲门。
齐仰之只是将头偏了偏。
陈毅继续敲门。
齐仰之欲发作，气冲冲去开门。
〕齐仰之 又是你
陈毅 对头
齐仰之 你
你究竟是干什么的
陈毅 你要问我是干什么的，我倒是个干大事的
鄙人是上海市的父母官，本市的市长
齐仰之 （一惊）什么
你就是电话里说的那个陈市长
陈毅 正是在下。
齐仰之 那……半夜三更来找我有何贵干
陈毅 无事不登三宝殿嘛。
齐仰之 可我……我在工作。
陈毅 我专程来拜访齐先生，也是为了工作。
齐仰之 （为难地）好吧。
不过，我只有3分钟的空闲。
陈毅 3分钟
齐仰之 对
陈毅 可以，决不多加打扰。
齐仰之 请
〔齐仰之请陈毅进屋。
〕陈毅 （打量房间）齐先生住在此地
齐仰之 对，好多年了。
陈毅 我倒想起了刘禹锡的》陋室铭《：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则 灵。
斯是陋室，惟吾德馨。
”齐仰之 （高兴地）不不，过奖了，过将了
陈毅 不过刘禹锡的陋室是“苔痕上阶绿，草色入帘青”。
齐先生的这间陋室嘛，则是“苔痛上墙绿，草色室中青”。
齐仰之 （笑）陈市长真是善于笑谈。
陈毅 （看墙上条幅，念）闲谈不得超过3分钟。
齐仰之 （看表）有何见教，请说吧
陈毅 （也看表）真的只许3分钟
齐仰之 从不例外
陈毅 可我做报告，一讲就是几个钟头。
齐仰之 （看表）还有两分半钟了
陈毅 好好好
这次登门拜访，一是为了向齐先生致以问候，二是为了谈谈本市长对 齐先生的一点不成熟的看法。
齐仰之 哦
敬听高论。
陈毅 我以为，齐先生虽是海内闻名的化学专家，可是对有一门化学，齐先生好像一 窍不通
齐仰之 什么
我齐仰之研究化学40余年，虽然生性驽钝，建树不多，但举凡是化学，不才总还略有所知
陈毅 不，齐先生对有门化学确实无知。
齐仰之（不悦）我倒要请教，敢问是哪门化学
是否无机化学
陈毅 不是
齐仰之 有机化学
陈毅 非也
齐仰之 生物化学
陈毅 亦不是
齐仰之 医药化学
陈毅 更不是
齐仰之 这就怪了，那我的无知究竟何在
陈毅 齐先生想知道
齐仰之 极盼赐教。
陈毅 （看表）哎呀呀，3分钟已到，改日再来奉告。
齐仰之 话没说完，怎好就走
陈毅 闲谈不得超过3分钟嘛
齐仰之 这……可以延长片刻。
陈毅 可以延长片刻
好，可是说来话长，片刻之间，难以尽意，还是改日再来，改日再来。
《陈毅市长》是十场话剧剧本。
第一场以陈毅同志在率领解放军进入上海之前的一次讲演作为开端，提出了到了上海之后，究竟是上海把我陈毅染黑了，还是我陈毅把上海染成红彤彤的问题。
然后以此作为全剧动作的贯穿线，在充满生活气息的、有典型意义的场面里，展开了一系列思想矛盾冲突。
中间八场戏，写了陈毅同志怎样依靠工人阶级，教育资本家，恢复和发展生产;怎样团结知识分子，发展文化和科学事业;怎样整顿包括自己在内的政府和党的作风，等等，通过描写陈毅一些日常生活和工作片段，通过他与各种各样的人物的接触以及发生的冲突，多侧面的展示了陈毅鲜明、生动的性格特征。
前一场陈毅视察百货商店，发现盘尼西林短缺，不法商贩趁机抬价，百姓无力购买。
于是陈毅决定要办药厂，从而引出“夜访齐仰之”这场戏。
四、剧情分析 （一）一张字条——“闲谈不得超过三分钟”。
这张字条表明了宅主人鲜明的个性：非常珍惜时间，不尚空谈，潜心科研。
这张字条在本文矛盾冲突中贯穿始终，开场时“醒目”，终场时被“撕得粉碎”，使结构显得紧凑而有层次。
（二）两个人物——这场戏成功地塑造了两个个性鲜明的人物。
无产阶级革命家陈毅：性格——幽默诙谐 谈吐——妙语连珠 作风——平易近人 工作——尊重人才 爱国科学家齐仰之：态度：先：固执、急躁、清高 后：热情、诚恳、随和 戏中的两个人物的“不打不相识”，尤其是齐仰之态度的转变反衬出了陈毅市长的光辉形象。
（三）三次冲突 没有冲突就没有戏。
作者在本文安排了三个回合的矛盾冲突，使情节曲折起伏，引人入胜，三个回合步步为营，层层推进，构成了一个完整的故事。
1、第一次冲突——突破不接待防线：截然不同的性格特点一开始就碰出火花： 来访者——礼贤下士，做思想工作，性格直率、自信、泼辣 室主人——与政治绝缘，脾气急躁、固执 结果：突破成功 成功原因：“决不多加打扰” 2、第二次冲突——突破“闲谈不得超过三分钟”防线 来访者——有备而来 主动 室主人—— 接待来宾 被动 结果：突破成功 成功原因：巧用激将法“有一门化学，齐先生也许一窍不通” 3、第三次冲突——突破“与政治绝缘”的最后防线 来访者——知己知彼，论辩有力 室主人——产生感慨共鸣，接受邀请 结果：突破成功 成功原因：激起齐仰之的爱国热情，在情感上引起共鸣 （四）四个特点 1、完整的情节（开端、发展、高潮、结局） 2、清晰的结构——以字条的“醒目”与被撕反映冲突的引发与解决 3、个性化的语言 陈毅用什么方法来说服齐仰之——他先引用孟子的话，既而借用齐仰之自己的话，最后通过新旧社会的对比，动之以情，晓之以理，耐心说服了这位特殊的化学家。
同学可品味一些内涵丰富的语句——“酸性”，这里指迂腐，不适应新时代；“化学变化”，指的是齐仰之发生的翻天覆地的变化。
在此，我们不仅会为陈毅的博学、坦诚与热情所折服，也能为齐仰之的质朴、求真与自省所感动。
找出最能表现（陈毅）个性的语言。
说说好在哪里
表现了人物什么思想性格
陈毅： 直率、幽默、英睿、坚毅顽强、坦诚爽朗 问题探究： 作者如何增强语言（人物台词）的表现力
（1）恰当使用修辞手法。
（2）注意人物的身份、学识。
（3）注意根据人物性格设计语言，人物语言体现性格。
（4）注意前后照应。
（5）有广博的知识，掌握丰富的语汇。
4、陪衬的手法——以齐先生的转变衬陈毅市长的睿智。
五、联想、演练 学生读全文，选取精彩片段，揣摩人物性格、心理，登台表演，其他同学评
财主底儿女们读后感1500字
以22岁之龄便完成长达1318页巨著的路翎，是江苏南京人，由于年少丧父，改随母姓，寄居在舅舅的封建大家庭中，恰恰成为了《财主底儿女们》的创作原型。
但一如胡风在书前序言中提到，路翎所要记录的并不是历史事实，而是这些火辣辣的心灵在历史事变下，精神世界汹涌的波澜；在无情的历史命运面前被审判，、并与之搏斗的经验。
因为封建主义对生活在半殖民地的中国人民，在精神上的积重是可怕的。
面对错综交织于人内心与生活的封建积习，路翎描写了各种个人主义的形式：从动物性的原始本能对欲念的需求，直至被教条主义武装着的最现代的样貌。
即便青年们带着错误甚至罪恶，仍旧凶猛地与过去搏斗，悲壮地向未来扑去。
正如路翎在《题记》中所言，蒋纯祖是举起了他的整个生命在呼唤着，用尽一切热情，伴随痛苦，不断地追寻，扑击。
自鸦片战争敲响现代中国劫难的钟声，中国已经艰难地斗争了一百年。
“在这一百年内，生活展开了现代底图景，但这个现代底图景是在废墟上拼凑起来的。
在人底生活里，也是一样”。
整个故事依循着历史动线：以1930年为分界的中国，此前处在内部风暴中，此后则在外来的凌辱里呻吟，昏迷摇荡。
但大时代背景下的人们，1934年当溥仪在伪满洲国里登基称帝，“同时日本进逼冀东，进兵察东。
……这些，都存入档案，并记载大事年表里。
南京市民们，是生活在麻将牌，蝴蝶女士，通奸，情杀，分家，上吊，跳井里面，生活在他们自己底烦恼中。
生活是烦恼的，空虚的，然而实在的，南京底生活有着繁复的花样，每一个人都胶着在他自己底花样里，大部分人操着祖传的生业，高利贷，土地纠纷，机房，官场底小小的角逐，以及特别活跃的律师事务所，时局底变动不为人们所关心。
” 在大时代与个人生活两者既宏观亦微观的交错中，现代与传统的冲突持续躁进，路翎以蒋家这个封建大家族，描绘了往昔的美好、现代的衰败，以及它在人们心中所留存的价值。
其中，传统与现代各自有着复杂的意义，并非仅是恶与善这两方绝对的、相斥的代名词。
封建、旧社会的美好，是以蒋家姐妹对过去的怀念来呈现的，特别是蒋家姐妹与蒋少祖、蒋纯祖之间的对比，在那样的时代氛围与各自社会位置的安插下，居家女性的保守与在外闯荡男性，彼此的矛盾；也是长辈与年轻一代的冲突，最后对于蒋淑珍，也是对于蒋少祖，时常有诗意的过去突破阴惨的现在走出来，引起忧伤的渴望和眷恋。
但他们在精神上是孤独的：那个阴惨的现在隔离了他们，他们互相逃开，诅咒和后悔。
中国底这种生活，把一切热望压迫到梦里去，并且把梦变得透明而空虚：人们称这为最高的哲学，并称这为含蓄，或理智的用情。
蒋家的衰败，是伴随着金素痕家庭的腐败气息，迅速被侵蚀了，作为一个与传统相对的现代法律的代表，金家是卑鄙的得利者，特别当传统的道德价值已荡然无存、但对蒋家财产与权力的操控却是心之所繁时，金素痕化身为一个绝对利己的、个人主义的典型角色，触动了封建家庭里蜘蛛网般、让人无所逃遁的毁灭性力量，最终导致蒋蔚祖的疯狂与自身堕落的悲剧。
前文中提及蒋家姐妹对所代表的对往昔的眷恋，其实路翎对女性当时的处境，有着细腻刻画，例如一开始，年轻的王桂英到上海找蒋少祖，去了战地医院，接下来杀死私生子，更是一种同礼教冲突的悲剧。
借由蒋少祖的回忆，“他继续想，王桂英也许是成为了社会秩序和个性解放底牺牲。
王桂英也反抗，也要求个性解放，但因为她倾慕虚荣，不知道工作，依赖男子，所以就不能在社会秩序里完成这个解放。
几十年来，没有一个女子能真的获得这种解放；王桂英不是第一个，也不是最后一个，历史底逻辑，是冷酷无情的。
” 而要打破僵滞的一切，某种破坏性的外在力量，是毁灭，也是转机，路翎写道：“但他，蒋少祖，今天毕竟看见一个真正地出于中国底生活的女子了：这就是张瑞芳。
蒋少祖想，张瑞芳没有接受任何外来的思想，真实地经历了中国底生活，在苦难里纯朴而鲜明地表现了中国这个民族底热情、意志和希望。
……在这个空前的战争中，蒋瑞芳体验了苦难；这个战争给了她，给了真正的中国女子以一条直接的解放底道路。
这个战争纯粹是中国民族的，这个战争将击碎一切外来的偏见。
” 由于作者生长的年代以及富含写实主义的创作技巧，使这本小说具有某部分的真实性，提供了一扇窥探百年来动荡中国社会的窗口，让后来的读者得以看见不同阶层的人民与他们实际生活中所面临的社会氛围、内外夹杂的斗争和挑战。
它也标示、提供了近现代中国内部所挣扎的、与之对抗的一个侧面。
所谓抽象的封建与传统，路翎避开僵硬的教条，径直从实际个人复杂的生活与内心变化着手，让我们有机会置身于他们生存所面临的绝境、当时社会境况有限的、恶劣的条件，以及属于个人自身的、与外在环境冲突下，不懈的反复扑击，在解放与束缚中间的抉择，往往是沥血前进的。
从世界革命的角度来看，中国能在近百年的衰败中未被击倒，保持着现代国家的主权完整，绵延着五千年来的文化传统，几乎可以看做一项奇迹。
这些故事正提供给未置身那块土地与时空的现代的我们，更深一层的了解，这些所去未远的人事，与某些仍隐植于现代中国的社会性质、结构，帮助我们在面对现代的问题中，能具备更全面而具体的认识。
阿奇婆是谁
阿奇婆是日本电影《望乡》中的一位慰安妇,栗原小娟主演。
“燕山雪花大如席”的下句是
下句是：片片吹落轩辕台。
《北风行》 李白 烛龙栖寒门，光曜犹旦开。
日月照之何不及此?惟有北风号怒天上来。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。
倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。
别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。
中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。
箭空在，人今战死不复回。
不忍见此物，焚之已成灰。
黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
李白版《北风行》一诗有较强的艺术感染力，它抓住焚毁白羽箭的行动来刻划思妇睹物思人的矛盾心理状态。
捧土塞黄河的比喻更突出了思妇“恨难裁”的愤怒心情。
其他如“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”等，也历来被人们称为诗歌中夸张的典范、比喻的佳句。
此外还有其他版本的同名诗歌。
译文 传说在北国寒门这个地方，住着一条烛龙，它以目光为日月，张目就是白昼而闭目就是黑夜。
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北风怒号而来。
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
在这冰天雪地的十二月里，幽州的一个思妇在家中不歌不笑，愁眉紧锁。
她倚着大门，凝望着来往的行人，盼望着她丈夫的到来。
她的夫君到长城打仗去了，至今未回。
长城那个地方可是一个苦寒要命的地方，夫君你可要保重啊。
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋，里面装着一双白羽箭，一直挂在堵上。
上面结满了蜘蛛网，沾满了尘埃。
如今其箭虽在，可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!人之不存，我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
黄河虽深，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地，无边无垠。
文学赏析 这是一首乐府诗。
此诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。
这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。
但这首《北风行》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。
烛龙栖寒门，光耀犹旦开，就是引用《淮南子·墬形训》中的故事:烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。
高诱注:龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。
这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。
怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。
在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。
日月不临既承接了开头两句，又同唯有北风互相衬托，强调了气候的寒冷。
号怒写风声，天上来写风势，此句极尽北风凛冽之形容。
对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。
诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。
这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。
这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。
李白另有两句诗:瑶台雪花数千点，片片吹落春风香，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。
一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。
不同的艺术效果皆因作者的情思不同。
以席来拟雪花此句想像飞腾，精彩绝妙，生动形象地写出了雪花大，密的特点，极写边疆的寒冷。
这两句诗点出燕山和轩辕台，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的幽州思妇。
作者用停歌、罢笑、双蛾摧、倚门望行人等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。
这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫;由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。
这里没有对长城作具体描写，但念君长城苦寒良可哀一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。
而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。
前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。
别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫，鞞靫是装箭的袋子。
这两句是写思妇忧念丈夫，但路途迢远，无由得见，只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思，排遣愁怀。
这里仅用提剑一词，就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象，使人对他后来不幸战死更生同情。
因丈夫离家日久，白羽箭上已蛛网尘结。
睹物思人，已是黯然神伤，更那堪箭空在，人今战死不复回，物在人亡，倍觉伤情。
不忍见此物，焚之已成灰一笔，入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。
诗到此似乎可以结束了，但诗人并不止笔，他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
黄河捧土是用典，见于《后汉书·朱浮传》，是说黄河边孟津渡口不可塞，那么，奔流到海不复回的滔滔黄河当更不可塞。
这里却说即使黄河捧土可塞，思妇之恨也难裁，这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。
北风怒号，飞雪漫天，满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛，它不仅又一次照应了题目，使首尾呼应，结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起，使人几乎分辨不清哪是写景，哪是抒情。
思妇的愁怨多么像那无尽无休的北风雨雪，真是此恨绵绵无绝期!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆，又像江河冲破堤防，产生了强烈的震撼人心的力量。
这首诗成功地运用了夸张的手法。
叶燮的《原诗》说，夸张是决不能有其事，实为情至之语。
诗中燕山雪花大如席和黄河捧土尚可塞，说的都是生活中决不可能发生的事，但读者从中感到的是作者强烈真实的感情，其事虽决不能有，却变得真实而可以理解，并且收到比写实强烈得多的艺术效果。
