形容天黑的句子
1.夜里月色如洗飞十分寒冷，以至湖边一圈化了冰的水面又会结上一指厚的冰。
2.庭院静静，听得见夜是怎样从檐月落下，落在飘带似的兰叶上。
3.夜已将它那漆黑的翅子，展开了。
4.夜色中，一切都像石头一样安静，睡得酣畅。
5.夜晚是多么地温顺和幽美，全村静悄悄地睡在白色公路的两旁，像孩子那样安宁香甜。
6.夜如同一片淡紫色的花瓣，慢慢消融于一片白色的微光中，天蒙蒙亮了。
7.海上的夜是柔和的，是静寂的，是梦幻的。
8.光线不停地淡下去，好像谁用墨汁在天幕上涂了一层黑色，墨汁一定抹得太多了，似乎就像一滴一滴的水要从天幕上落下来一样。
9.原野上的积雪反射出一片默淡的白光，一切都授冻成无声无息，大地笼罩在无垠的静寂中。
10.满天疏疏落落的小星星，都缩着头，冷得乱哆嗦。
11.夜空像刷洗过一般，没有一丝云雾，蓝晶晶的，又高又远。
12.深夜，整个天地都在静静安睡。
13.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
14.夜半，月儿偏西，星斗满天，露水浮地，一片凉意。
15.入夜，致星点点，灯光迷离，银星和灯珠衔接在一起，分不清哪是星河哪是灯海。
16.夜的轻纱不知不觉地遮掩了远远近近的一切。
17.夜晚，阴云密布，细雨蒙蒙，田野如同被扣进大铁锅里似的，伸手不见指，到处黑咕隆咚一片。
18.好宁静的夜哟，繁叶的枝柯轻柔地梳理着天庭，澄澈的夜空点亮了青晶晶的星灯，睡着了的河水映托着夜空，化做了奇幻的梦境。
19.夜是温暖的、异常的静寂，好像宇宙万物都在谛听着。
20.黑暗展开了墨色的天鹅绒，掩盖着地平线，无数星星正发散着亮光，闪着磷色的光辉，织成美艳的图案。
那夜，轻柔得像湖水，隐约得像烟雾。
21.群山黑魁魁，大地阴沉沉，夜像怪兽一样张着黑洞洞的大口。
22.夜已经来临，夏夜的微风从开着的窗口徐徐吹进，空气的温柔如同一个吻。
23.多么美丽的夏夜啊
晶莹的星星在无际的灰蒙蒙的夭宇上闪烁着动人的光芒，姻蛔、蟋蟀和没有睡觉的青蛙、知了，在草丛中、池塘边、树隙上轻轻唱出抒情的歌曲。
24.夜色像阴霾一样迫近而来，浓重起来，仿佛黑暗随着夜色同时从各方面升起来，甚至从高处流下来。
25.像谁用一把巨大的刷子，一层层向空中抹着黑，天渐渐黑了下来。
26.夜是新鲜的明亮的，非常寂静。
27.月亮升上来，夜色变得苍白而发黑。
28.嫩黄的月光是柔和的，落到水里像是跟水一块儿流，水面的皱纹像是一幅闪烁的波纹织物。
29.黑沉沉的夜，仿佛无边的浓墨重重地涂抹在天际，连星星的微光也没有。
30.街道像一条波平如静的河流，蜿蜒在浓密的树影里，只有那些因风雨沙沙作响的树叶，似在回忆着白天的热闹和繁忙。
31.夜，像一幅淡青色的幕布罩住了黄浦江岸。
32.萤火虫像一颗颗绿色的小星星在夜色中流动着。
33.夜色抹去了最后一缕残阳，夜幕就像剧场里的绒幕，慢慢落下来了。
34.夜空中，月亮昏晕，星光稀疏，整个大地似乎都沉睡过去了。
35.夜色是那么迷人，天上一颗一颗蓝幽幽的小星星，神秘地眨着眼睛，离我们是那样遥远。
36.夜阑人静，大地上万物都进入了梦乡。
37.偶然一声鱼跃，冲破江夜的寂静，接着又陷入无边的静谧。
38.天空像一块洗净了的蓝黑色的粗布，星星仿佛是撒在这块粗布上闪光的碎金。
39.这是冬夜的特色，天上亮，地上黑，仿佛寒气把光也阻隔了似的。
40.大地已经沉睡了，除了微风轻轻地吹着，除了偶然一两声狗的吠叫，冷落的街道是寂静无声的。
41.冬天的夜晚，很寂静。
42.月夜，万籁俱叔，只有树叶轻轻地发出丝绸般的摩擦声。
43.夜，挟着凉爽的微风而来，晶莹的星星在无际的天字闪烁动人的光芒。
44.黑暗展开了墨色的天鹅绒，掩盖着地平线，无数星星正发散着磷色的光辉，织成美艳的图案。
45.柔软的、亲热的、夜的寂静笼罩在草原的上空。
記憶看見我怎么样
来源：南方都市报 时间：2012年12月16日 谷立立（自由撰稿人，四川成都） 《巨大的谜语记忆看见我》是瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆的诗歌与回忆录合集。
前者描述日常生活的点滴，简约晦涩，如同“巨大的谜语”。
后者记录童蒙时代的经历，亦真亦幻，犹如迷离的梦境。
人生的两极以超现实的姿态在文本中相遇，最初的记忆与最后的诗句并置一炉，虽然同样语焉不详、含糊隐晦，但足以让我们一窥其创作形成与演变的脉络。
在表述创作理念时，特朗斯特罗姆曾用“诗在找我”来形容瞬间灵感的迸发。
显然，在他看来，世界就是一首精妙的诗，充满无尽的隐喻与难解的谜题。
诗人只是旁观者，恰逢其时，不料竟被“巨大的”诗意撞了个满怀。
同样，在回忆往事时，也就有了“记忆看见我”，而非通常所说的“我看见记忆”。
这位“受雇于伟大的记忆”的老者作为记忆的见证人，被记忆再三操纵、主宰。
记忆将他一次次推入往昔的时光，并引领他进入世界这“巨大的谜语”。
在《记忆看见我》里，回忆的旅程始于幼年，止于高中。
特朗斯特罗姆将其一生比作一颗“彗星”。
作为心智启蒙的关键时期，童年是最为明亮、最为密集的“彗星的核心”。
他以诗人的浪漫情怀尽情吟咏、用心理学家的缜密思维细细揣摩，游走于“巨大的记忆”之中，找寻“记忆的记忆与突然的高潮所引起的情绪”。
早年的生活片段如胶片般一一闪过，无论是第一次与母亲走失、不开心的小学生活，还是成人图书馆屡屡被拒绝的糗事，或者是少年时患上抑郁症的冬天，皆为其后漫长的创作人生埋下了伏笔。
作为诗人，特朗斯特罗姆并非从小就显现出对文字的爱好。
虽然5岁就学会了写字，但他对“写作”并无多大兴致，“我嫌写作太慢，我的想象力需要更快的表达方式。
”但不管他承认与否，诗人的浪漫气质与敏感品性早已融入其血脉。
比如，他狂热地迷恋上火车模型。
但同样是火车，在他眼中也分为三六九等———他对蒸汽机车的热情远远大于电力机车，因为“我浪漫的倾向胜过我对技术的兴趣”。
或者，他通过声音的不同辨别公寓里迥异的各色人等：电梯里遇见的“幽灵一样苍白”的老头儿，笑声越来越“稀少”；隔壁邻居的代理人时常爆发出阵阵“透过墙壁、令人着迷”的大笑；金发的保姆讲一种“柔软的南方方言”；大他71岁的外公则满口“19世纪的语言”，既老派又过时…… 特朗斯特罗姆诗歌的意象来源于其对周围世界的细腻观察，这大概与其童年对自然的热爱不无相关。
儿时的他立志做自然学家，怀抱着“巨大”的热情，迫不及待地去探究世界的隐秘。
他沉迷于捕捉昆虫、制作并收藏标本。
他形容这是一种“流鼻涕”、“流泪而怀抱莫大希望”的人生初体验。
他惊讶地观察这世界，惟恐错失美好的瞬间。
尽管只是接触到“极微小的部分”，他仍然惊叹不已，宣称“我移动在巨大的谜语之中”。
想来，这“巨大的谜语”也在他记忆中烙下了深深的印迹。
多年以后，往昔的风景化为诸多繁复的意象，一并融入他笔下的世界，比如，夏天里唱歌的布谷鸟、山顶上追着天空的蓝色大海、散发着白兰地味道的清风，既迷人又充满超现实的意味。
不过，谜语之所以成为谜语，自有其复杂性与难解性。
晚年的特朗斯特罗姆将人生比喻为“悲伤的凤尾船”，绝非偶然，只因其上真实地承载着存在的“轻”与“重”。
幼年的他以孩童般的天真、好奇跃跃欲试地想要拥抱世界，但在最初的热情消逝之后，世界渐渐褪去美好的假象，展示出多元的面相。
想来，在忆及往事时，浮现于诗人眼前的绝不仅仅是愉悦与轻盈———“快乐时光的记述，也伴随着暗淡悲惨的绝望”。
二战时，瑞典虽为中立国，却绝非世外桃源。
席卷整个欧陆的战争虽然只是报纸战事地图上的“黑箭头”，仍然“像寄生虫一样”，在他幼小的心灵留下了无法抹去的阴影。
他天真地认为，“共产党员”是喜欢俄国的人，右派是亲德派，所以多少有一点“可疑”。
在同学家里做客时，他第一次意识到阶级的存在与贫富的悬殊：批发商的儿子住在苹果湾的大房子里，玩“大得惊人”的玩具汽车；普通人家的旧屋没有独立的厕所，孩子们只能在“抛弃的老锅子”里撒尿。
但政治终究太过遥远，那只是成年人的博弈场。
我们可以想象，在9岁孩子的世界里，政治到底意味着什么
“社会问题、阶级、工会、经济、财产分配，社会主义和资本主义的相对主张，这些观念我一点都不了解。
” 彼时，在心智尚未成熟的特朗斯特罗姆眼中，法西斯的残暴应该远远不及现实的“苦难”来得具体、真切。
因为母亲是小学老师的缘故，他在学校里受到特别优待（免于被打耳光、抓扯头发之类的体罚），然而精神上的压抑却不可避免。
对他而言，学校是一个“喘气的空间”，他时时感受到其间的“沮丧气氛”。
噩梦尚有醒来的一天，学校的恐怖却是没完没了：长有鹰钩鼻的校长好比邪恶的巫师，无奈没有好心的仙女前来助阵；老师一生气，后果很严重，“最可怕的是被送到感化院”。
“感化院”这个恐怖的字眼让涉世不深的他联想起“磨碎机和刨子”。
他不无悲观地想到，成年人设置如此“特殊的机构”，无非是为了“折磨”（甚至“弄死”）顽皮小孩。
联想像雪球一样越滚越大，负面情绪也随之呈几何倍数递增。
最后，他更因此患上了抑郁症。
大学毕业后，特朗斯特罗姆成为儿童心理学家，并以此作为终身职业，大概与童年这段不堪回首的痛苦经历有关。
他后来是否改变了对感化院的看法，我们无从得知，但少年时代的抑郁症却将他引入内省。
“世界是一个医院，在我面前我看见身体和灵魂变形的人”。
所幸，古典音乐拯救了他，在舒伯特、格里格和李斯特的世界里，他找到了精神慰藉———忧郁非但没有将其逼入绝境，反倒变成一种“叫我成长的肥料”。
此后，音乐更成为终生所好，绵延于创作中，也就有了诗作里无处不在的音韵之美。
一言以蔽之，《记忆看见我》描摹诗人创作背后的世界，这既是现实的记忆，也是诗意的源泉。
特朗斯特罗姆说，“诗不是表达瞬间情绪就完了。
更真实的世界是在瞬间消失后的那种持续性和整体性。
”那么，《记忆看见我》所秉持和延续的正是这份“真实”。
他的诗作向来以密集的意象与独特的隐喻著称，在极简的诗句之下隐藏着繁复的意指。
尤其在1990年诗人因中风而失语之后，句子变得更为隐晦。
言语无法传递出他内心真实的声音，一切未尽之意，只有到记忆里寻找了。
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美文段落摘抄
三月，柳絮飘飞，雨过无声。
“溪涨清风拂面，月落繁星满天。
”大抵是对江南最贴切的形容了吧。
对江南的印象，来源于那些倾斜的青灰色瓦片和点点乌篷。
并不需要过多的言语来形容，那最自然真切的场景就深深融入了生命里。
江南似乎总是跟水有关，所以那横跨水面的桥，和桥下波光潋滟的一涌脉脉流水总是让人流连。
黄昏时分，桥下涌动出景泰蓝的色泽，映着远处缓缓下沉的红日，将波光洇染成大片的纯粹清澈的紫，如迷离的梦境。
打碎了那梦境，将无数思绪漂浮在深浅起伏的水波里，一只小船却悠闲驶来。
船头立着蓑翁，棹着一席文人墨客的向往。
揽酒醉怀，似乎竹叶青的清淡酒香还在鼻间萦绕，周围还处处都是人们热闹的喧嚣，仿佛最是人间烟火，才酿出了这醇醇的水乡情韵。
脚下踏着的是青石板，湿润的深沉仿佛在昭示着一年又一年风雨不变的坚持。
江南烟雨，淡寂如风，飘渺如尘，落在屋檐上，每一片树叶上，门前有些坑洼的石板上，也落在人们的心里。
最是下点小雨，便有女子撑了伞行来，穿着粉色带小花的旗袍，旗袍上盘着一簇梅，添了些许迷茫清幽的味道。
雨下得大了，便在鱼鳞一样整齐的屋瓦上击出一层水雾来，细细密密的，教人看不清。
有行人聚在屋檐下拍落身上的水珠，互相之间挤着了，笑一笑，再埋怨埋怨这天气。
不多久，雨过天晴的时候，就又各自离开那一方小小的屋檐，奔向自己的目的地。
地上积留的水坑明亮地反射着阳光，在孩子顽皮的一脚过后溅起道道水花，发出耀眼的晶莹。
江南自是江南。
衰草离披的日子里，她迎来了带着醉意，官场失意的东坡；东风沉醉的日子里，放翁牵着瘦马姗姗而来；残红狼藉的日子里，她又宽厚的包容了穷困潦倒的杜甫……那些淡淡的忧伤在江南情怀中酝酿，西湖邂逅成就的千年一叹，化蝶双飞的凄美故事，还有那浣纱溪边才子佳人的故事，令多少人扼腕。
江南的情已经融入这里的每一个人的灵魂深处，容不得别人去破坏。
江南，便是人们的魂，是远方游子的归处，是朴实老人的怀念，也是无数美好而动人的故事。
江南呵江南，恬静而淡雅，清丽却带着一分哀愁。
梦中的江南，映出岁月不老的容颜。
江南，心底那一方最柔软的净土……你听到了么
风，来了。
一、 低低的，轻轻的，像是蓝色天鹅绒那温柔的触感，风声在耳边萦绕起来。
它游过湖面，鱼儿便调皮地一甩尾，“啪”地摆出一声脆响；它拂过树梢，那些轻摇的柳条便都顺从的发出细不可闻的碰撞声；它掠过屋檐，惊了一窝新垒燕巢的燕子，雏燕“唧唧咋咋”的声音便也加入了这风的小夜曲。
它如流水潺潺，活泼而娴静地低诉，它如散落一地的珍珠，发出清脆而温润的呼告。
这风声如此安然美好，有谁能不在这风中沉醉，为这风声倾倒
二、 奔跑着，跳跃着，风声忽而在大街小巷里狂奔起来。
“叮叮”响个不停的是廊上的风铃，突然“哇”地哭起来的是被风吹落了帽子的小孩，而那“呜呜”的声音则是风声最喜欢玩耍的地方发出的。
那建筑物的结构如此独特，风儿岂能错过这个一展歌喉的大好机会
它愈卖力地演奏着，这建筑便愈发出叫人无可奈何的声音起来，原本有些像洞箫的幽怨，忽而却变作厉鬼哭泣似的哀嚎，直吓得人心惊胆战。
待到玩得有些累了，风声便停留在几棵树的上端，坐在那儿用脚丫子拨拉着树的叶片。
这顽皮的风呵，竟还不肯罢休，非要树叶也发出“哗啦啦”的声音陪着它一起高唱，唱着古老悠久的童谣。
你听那刻意大喊的嗓门，哪还有一点儿当初新莺出谷、乳燕归巢的甜美
三、 乌云覆住了城市，城市陷入狂躁前的静谧。
风终于生气了。
它唤来了雷公，“轰隆”的雷声震动天地时，它也使劲地鼓动着巨大的羽翼，将风声带向城市的各个角落。
那声音如饿狼扑羊，震慑山林。
夹杂着狂暴的雨声，那风声越发凄厉逼人。
这一场激昂澎湃的交响乐中，风声在布满黑色油彩的上空盘旋，在“吱呀”的旧门板边游荡，在狂暴的浪潮中翻涌。
四处都布满了这风声，似乎每一个毛孔都在风的尖啸中战栗，每一根神经都在风的怒吼中炸响。
它暴躁、激愤，尽情地破坏……而后，风声渐消，所有的尘埃都缓缓落地，世界重新清明起来。
四、 风。
如此多变的风，如此捉摸不定的风，如此让人又爱又恨的风。
它是自然的赐予，蕴藏着生命无限的张力和独有的矛盾。
它无形无质，却毫不妨碍我们去感知它的存在，它与世上的一切相呼应。
它安静时，与之同在的一切都显得那么和谐美好，它烦躁时，与之同在的一切又会随之发怒。
又或许，万物四时，从来都与风一样。
它们都是自然的子民，都是复杂矛盾的个体，都具有独特顽强的生命力，正与人类一样。
正是人类所具有的喜怒哀乐，自然所富有的变幻万端，所有未知的可能和多样性，成就了这个世界的多彩。
复杂即是真实，矛盾即是真实。
就像这样一种声音，从它那里，我们听得到生命的回响。
那就是，风声。
心有栅栏，然后青藤爬过，那些小秘密点缀其中，像叶片下小憩的蝴蝶，做梦一般，只能用花粉形容。
心有玉阶，满阶是香囊佩瑶，满阶是锦言妙计，还有玲珑小贝和神秘念珠。
于是孤独不再降临，花瓶不再寂寞。
心有圣殿，供奉着高贵，尊严、善良、理想和追求……这都是些美丽的神灵。
由此，而不可侵犯；由此，而拥有世界和自己。
（《心有明灯》） ●蜡烛有心，于是它能垂泪，能给人间注入粼粼的光波；杨柳有心，于是它能低首沉思，能给困倦的大地带来清醒的嫩绿，百花有心，于是它们能在阳光里飘出青春深处的芳馨。
（《蜡烛有心》） ●成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止了向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。
（《成熟》） ●绿，是夏日树阴下的那潭清泉，里面荡漾着几根绿油油的小草。
绿，是浓妆淡抹总相宜的西湖，引得无数文人为之神魂颠倒。
绿，是朱自清先生笔下的梅雨潭，成为脍炙人口的美文。
（《找寻自己的绿》）毫无置疑，绿是最令人心动的颜色。
墨绿给人以淡泊宁静；浅绿给人以恬静轻快；嫩绿则给人以生命的畅想。
而绿的乐章给人的或许就是对生存、生活、生命的思索。
（《绿的乐章》） ●带着一颗快乐的心，你会处处感到快乐；带着一颗宽厚的心，你会处处感到温暖。
人生难免遇到伤害，只要勇敢、坚强地面对，它就会成为难得的财富。
心不设防，天宽地长。
（《心不设防》） ●一只青鸟欢呼着从窗前掠过，将音乐从天堂带来，颗颗洒落，珍珠般清脆。
恍惚中，有人拔剑而长歌曰：“我辈岂是蓬蒿人”，大笑而去，顺滚滚东逝长江，穿巴峡巫峡，过洞庭扬州；醉酒入长安，挥毫金銮殿上，故作狂态，国舅磨墨，力士脱靴，嘲尽天下豪贵；云游九州，望川而吟银河飞流，凭吊沧浪，偕友共举杯盏，不舍孤帆万里，痛哭晁卿…… 李白，自九天而来，飞流直下，豪情万丈，仗诗行遍天下，演绎了一幅魂丽多彩的人生画卷。
（《生命是一种责任》） ●热爱是风，“贫穷而能听到风声也是好的”。
热爱是雨，“有情芍药含春泪”。
热爱是土，俯身就能抠出一把，哪一把土壤里没有先民的血汗和未来人的绿梦呢
热爱是云，仰首就能望到一片，哪一片云里没落过孩子的向往和老人的忆念呢
因为热爱，我们心存感激，因为热爱，我们满怀忧愤；因为热爱，我们甘于淡泊宁静的日子；也因为热爱，我们敢于金戈铁马去马革裹尸还。
忍辱负重的生，生是热爱；大义凛然地死，死是热爱；清清爽爽，认认真真地活着，活着又何尝不是热爱
《热爱生活》 ●没有悲剧就没有悲壮，没有悲壮就没有崇高。
雪峰是伟大的，因为满坡掩埋着登山者的遗体；大海是伟大的，因为处处漂浮着舟楫的残骸；登月是伟大的，因为有挑战者号的殒落，人生是伟大的，因为有白发，有决别，有无可奈何的失落。
古希腊傍海而居，无数向往彼岸的勇士在狂波间前仆后继，于是有了光耀百世的希腊悲剧。
●牵引一股波涛行走的，可能是它身边的一段岸；牵引千条江万条河，后浪推着前浪向着同一个既定方向前行的，则只能是那众望所归的大海。
召唤一只鹰飞翔的，可能是它寻觅着的一个瞬间目标，而召唤所有雄鹰、鲲鹏日复一日，年复一年飞越征途的，则只能是那博大、高远的蓝天。
驱走一片黑暗的，或许是一束烛光，而驱走整个世界黑暗的，则必定是那普照人间的太阳。
《旗帜》 ●美，可以在金碧辉煌的宫殿中，也可以在炸毁的大桥旁，可以在芳香扑鼻的鲜花上，也可以在风中跳动的烛光中；美，可以在超凡脱俗的维纳斯雕像上，也可以在那平凡少女的笑魇里。
生与死处在两个世界，但美却可在生死边缘上闪闪发亮，这就是生命的力量——生命的至美。
（《美的断想》） ●掩卷沉思时，首先从记忆的湖面泛起的，便是历史尽头那一道道光彩的背影。
穿越时空的苍凉与沉重。
抵达我们刻骨铭心的记忆深处。
三国时的羽扇纶巾，先秦两汉的明月关，长安城上的紫气辉云，江河两岸的饿殍哀鸿，都在历史的书面中栩栩如生。
假若记忆可以移植，我情愿在这一段凝重的记忆中感受民族的盛衰交替和前进之路的坎坷崎岖。
当唐宋的光景一片歌舞升平，当忽必烈的铁骑驰骋中亚的土地，我们可以在那一段灿烂的记忆中激动欢呼、喜极而泣；当大清帝国的势力衰微，列强的屠刀残杀我中华儿女，我们可以在那一段痛心疾首的记忆中，唤起民族的觉醒，奋发图强，一雪国耻。
正是这一串串凝血含泪的记忆给了我们顽强的斗志和坚定的信念，我们没齿不忘。
（《铭记民族的苦难与辉煌——假如记忆可以移植》） 我先给你看些我自己写的,好不好? 天高云淡，我的幸福生活。
——题记 海子笔下“面朝大海，春暖花开”的生活，是一幅很美的图画，也是我憧憬的生活。
我有一间小屋，面朝广阔的大海。
海是碧蓝碧蓝的，像极了天空的颜色。
有时天空氤氲着，有着雾霭和流岚；有时天空很晴朗，显得清新自然，苍穹下是一派春意盎然的景象。
阳光轻轻地弥漫在每个角落，我可以坐在院中的躺椅上，晒着暖暖的太阳，泡上一壶茶，然后慢慢地品。
一杯完了，也不愿再沏一杯。
曹雪芹笔下的妙玉曾言：“一杯为品，二杯便成了解渴的蠢物。
”当我看到茶叶在水中游动，看到地上的小草竞相生长，看到漫山遍野的花儿飘零纷飞，一种无法言喻的恬静便会在我心头荡漾开来。
在这淡淡柳如烟，灼灼美颜颜的景色中，对生活还有更高的要求吗
我的小屋里有床，有散发淡淡木香的桌椅，有很大很大的书橱，上面要摆满很多很多的书……我的小屋里还有一只猫咪，我管它叫珞珞。
我的小猫不是什么九命猫妖，它只有一条命，所以我会加倍爱它。
我会给它喂好多好多新鲜的小鱼，会给它各色的线团让它玩，会让它在草地草地上笨笨地捉蝴蝶……我也会念文章给珞珞听，也会把自己的想法、秘密告诉它。
珞珞，你要答应我不把我的秘密告诉其他人，好吗
好吗
夜晚，我闻着香熏灯散发的香气，看着窗外的星火阑珊，听着海浪拍打岩石的声音，总会觉得自己很幸福。
这样的生活让我觉得好满足。
很多文人的生活都是很痛苦的，也许是因为他们太多愁善感。
文人离开了敏感的心便不会是文人了吧
就像我时常感叹流年似水，感叹很多事情都像镜中花、水中月……可我的内心深处有一条撒满阳光，弥漫花香的道路，那些花瓣散落一地，落英缤纷。
这条道路通往我喜欢的生活殿堂。
我的语文老师上课时讲过这么句话：“对某种事业（当然不仅是事业）太痴迷，太认真，也就失去了过平凡生活的意义。
”是啊，谁都向往那种平凡、真实的生活，孰不知，那些点点滴滴的小事其实是幸福的化身。
可真正理解海子，理解凡高的人又有几何
我和海子都希望在海边有一间自己的小屋，可海子早早地同自己的小屋挥手作别，我会祝愿在天堂像海子那样的人拥有幸福、心想事成，祝愿他们在天堂过上平凡充实的生活，让他们忘掉岁月，忘掉痛苦，永不忧伤，永不孤单，繁华落尽，如梦无痕。
而我会好好地生活，为了所有爱我的和我爱的人。
我永远不会像海子那样过早地结束自己的生命，因为我的小屋里还有珞珞，它只有一条命，它需要我的照顾。
如果小屋突然多了一张遗像，吓着我可爱的猫咪总是不好的。
仿佛兮若轻云之蔽日，飘飘兮如流风之回雪。
这句话是什么意思
仿佛兮若轻云之蔽飘飘兮风之回雪。
这句话意思是：行止若有若无象薄云轻住了明月，形象飘荡不定如流风吹起了回旋的雪花。
这句出自三国魏曹植的《洛神赋》中对宓(fú)妃的描写，形容美女的美貌与气质优美、动人。
描写的意境是：晃晃忽忽、迷迷茫茫一种似雾非雾、花开花散的梦境，飘渺的来来回回，魂无居所，游离彷徨，跳动的心早已忘记了疼痛，只晓凉的麻木。
《洛神赋》是中国三国时期曹魏文学家曹植创作的辞赋名篇。
曹植模仿战国时期楚国宋玉《神女赋》中对巫山神女的描写，叙述自己在洛水边与洛神相遇的故事，在故事情节、人物形象描写上多有借鉴宋赋。
此赋虚构了作者自己与洛神的邂逅相遇和彼此间的思慕爱恋，洛神形象美丽绝伦，人神之恋飘渺迷离，但由于人神道殊而不能结合，最后抒发了无限的悲伤怅惘之情。
全篇大致可分为六段：第一段写作者从洛阳回封地时，看到“丽人”宓妃伫立山崖；第二段写宓妃容仪服饰之美；第三段写作者非常爱慕洛神，她既识礼仪又善言辞，作者虽已向她表达了真情，赠以信物，有了约会，却担心受欺骗，极言爱慕之深；第四段写洛神为“君王”之诚所感后的情状；第五段为全篇寄意之所在；第六段写别后作者对洛神的思念。
全赋辞采华美，描写细腻，想象丰富，情思绻缱，若有寄托。
初一上册百年学典答案
深信黄山天下奇 ①很早就已闻黄山具有北方山峰的雄壮巍峨，南方峻岭的俊逸飘洒；也听说黄山有玲珑剔透的怪石，虬枝斜出的黄山松和浩瀚无边的云海。
当代大诗人郭沫若在赋诗赞颂黄山景色时更留下了“深信黄山天下奇”的佳句。
②今年十月，我来到了黄山，虽说进入秋季，但此时的黄山还是穿着夏装。
拾级而上，灰蓝色的轻烟不时伴随花香扑面而来。
凭栏远眺，十里迤逦的群峰由于角度、位置和视线的不同而出现景观上的差异，但见峰峦争雄，奇松苍翠，就像几千丈长的彩色帷幔悬挂在前方，给人以艺术美的享受。
③黄山是立体的画、无声的诗。
当走进黄山的峰海，无数的巧石会争先恐后奔眼前。
在半山寺，抬头可见一只头朝天门的振翅欲啼的“公鸡”，这就是巧石“金鸡叫天门”；登上“天山已屏”，遥望莲花峰，她就像用壮美线条勾勒出来的一朵含苞欲放的新莲；在鸡公峰前，一块巧石长得像鹅一样，昂起头，翼下还有许多圆石簇拥着，形成了“天鹅孵蛋“的奇景。
还有九龙峰上的“猫头鹰”，白沙岭上的“喜鹊登梅”，狮子峰顶的“猴子观海”，鲫鱼背上的“仙桃石”……这些巧石千姿百态，逼真逗趣，似人似物，似禽似兽，惟妙惟肖，如同出自能工巧匠之手，给人带来丰富的想像和无尽的乐趣。
④如果用“巧”来形容黄山的石，那么黄山的松可说是“奇”了。
黄山松不像一般的松树那样生长在泥土里，而是依山势和风向扎根在高山的峭壁夹缝中。
它们不怕严寒，四季常青，形态有立有卧，有俯有仰。
如举世闻名的千年古松——迎客松，就挺立在玉屏楼东、文殊洞上。
a恰似一位好客的主人伸出手臂迎接远方的来客。
离开玉屏楼，路旁又有一株古松远伸一枝，作送客状，它就是送客松。
往前50米处的望客松则体态优美，如向游人点头，依依惜别。
还有始信峰上的黑虎松，天都峰的探海松……。
黄山的松树不仅独立生长，也有成林的树木。
如狮子峰上的松树就成林成片形成松海，当山风吹过，b就像排浪拍岸的潮汐，蔚为壮观。
⑤黄山的奇松引人入胜，黄山的云海更为神奇，它妙在非海，而确又似海。
站在峰巅，只见烟云时而为风平浪静的汪洋，时而为浪涛汹涌的大海，时而似奔腾的急流，时而又轻柔如绢。
刚才还是倾盆大雨，迷天雾，而刹那间，它们就会全部散去，阳光一照，白云浩浩，澜翻絮涌，万道山峪沉于银涛中，真有“忽闻海中有仙山，山在虚无缥缈间”的佳境，难怪郭沫若形容它是“森罗万象，忽隐忽现，或浓或淡，胜似梦境之迷离。
” 1．通读全文后，分别说说第①段的两句话在文中起到什么作用
（2分） 2．第③、④、⑤段的内容分别与第①段的哪些短语相对应
第③段内容与“ ”相对应。
第④段内容与“ ”相对应。
第⑤段内容与“ ”相对应。
3．结合第③段内容回答：作者把黄山比作“立体的画”是因为 ；比作“无声的诗”是因为 。
（4分） 4．第④段中两处画线句子运用了比喻的修辞手法。
分别写出了黄山松的什么特点
（2分）a处： b处： 5．第⑤段中画线句子运用了 的修辞手法，表现出黄山云海 的特点。
（3分） 6．明代地理学家、旅行家徐霞客曾说过：“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”。
①“五岳”即我国历史上的五大名山，请写出其中的二座山名及方位。
（2分） ②简单说说这两句赞语的含义。
（2分） （四）1．通读全文后，分别说说第①段的两句话在文中起到什么作用
（2分） 第①句概括全文内容，第②句引郭诗点出了黄山奇的特点。
2．第③、④、⑤段的内容分别与第①段的哪些短语相对应
第③段内容与“ 玲珑剔透的怪石 ”相对应。
第④段内容与“ 虬枝斜出的黄山松 ”相对应。
第⑤段内容与“ 浩瀚无边的云海 ”相对应。
3．结合第③段内容回答：作者把黄山比作“立体的画”是因为 黄山的石多、石巧，巧石千姿百态，走进黄山的峰海，无数的巧石会争先恐后奔眼前 ；比作“无声的诗”是因为 这些巧石惟妙惟肖，能给人带来丰富的想象和无限的乐趣 。
（4分） 4．第④段中两处画线句子运用了比喻的修辞手法。
分别写出了黄山松的什么特点
（2分）a处： 黄山松形态各异 b处： 松林似海蔚为壮观 5．第⑤段中画线句子运用了 排比、比喻 的修辞手法，表现出黄山云海 森罗万象、变幻莫测 的特点。
（3分） 6．明代地理学家、旅行家徐霞客曾说过：“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”。
①“五岳”即我国历史上的五大名山，请写出其中的二座山名及方位。
（2分） 东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山和中岳嵩山 ②简单说说这两句赞语的含义。
（2分） 五岳是中国山的代表，而黄山的景观更在五岳之上。
