有哪些形容“一整天都在赶路”的句子
古诗中的赶路人：指在外行商的人，旅途中的人，路上前往赴任的官员等等。
古诗文中形容赶路的人，通常不直接用这三个字，而是更隐秘，更隐含。
举例：“古道西风瘦马，断肠人在天涯”，画面里明明有一个凄凉的赶路人，却没用赶路人三个字，但读起来更有韵味，更有想象空间。
赶路人更多用于古文（文言文）散文、叙事文中，《聊斋》就要很多处。
形容人早出晚归的句子
风餐露宿 【近义】栉风沐雨、草行露宿、餐风饮露【释义】风里吃饭，露天睡觉。
形容旅途或野外工作的辛苦。
【出处】宋·诗：“露宿风餐六百里，明朝饮马南江水。
”【用例】无非～，不久便到了登州。
（清·第一回）
形容一个人很沧桑的句子有哪些
舟车劳顿、行色匆匆、风尘仆仆 、人困马乏、鞍马劳顿一、舟车劳顿 [ zhōu chē láo dùn ] 【解释】：舟车：船与车，泛指一切水陆交通工具。
劳顿：劳累疲倦。
形容旅途疲劳困顿。
【出自】：钱钟书《围城》第二章：“那两位记者都说：‘今天方博士舟车劳顿，明天早晨到府聆教。
’”二、行色匆匆 [ xíng sè cōng cōng ] 【解释】：行色：出发前后的神态。
行走或出发前后的神态举止急急忙忙的样子。
【出自】：唐·牟融《送客之杭》：“西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。
“【译文】：西风吹冷穿着貂皮大衣的行人，神态举止急急忙忙却没有停留。
三、风尘仆仆 [ fēng chén pú pú ] 【解释】：风尘：指行旅，含有辛苦之意；仆仆：行路劳累的样子。
形容旅途奔波，忙碌劳累。
【出自】：元·尚仲贤《柳毅传书》：“你索是远路风尘的故人。
”【译文】：你是旅途奔波，忙碌劳累的朋友。
四、人困马乏 [ rén kùn mǎ fá ] 【解释】：人马都很疲乏。
形容旅途劳累。
【出自】：明·施耐庵《水浒全传》第七十七回：“马步三军没了气力，人困马乏。
”五、鞍马劳顿 [ ān mǎ láo dùn ] 【解释】：顿：困顿。
骑马赶路过久，劳累疲困。
形容旅途劳累。
【出自】：元·杨显之《潇湘雨》第四折：“兴儿，我一路上鞍马劳顿，我权且歇息。
”【译文】：兴儿，我一路上鞍马劳累，我暂时歇息
何谓列锦修辞，有何作用
“列锦”是将几个名词或名词性短语排列起来构成句子的一种修辞手法。
句中没有谓语成份，却能表达复杂的思想感情，多角度地描绘事物。
谭永祥先生在《修辞新格》中说： “古典诗歌作品里面，有一种颇为奇特的句式，即以名词或以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀，这种语言现象…… 我们把它叫做‘列锦’。
”例如“落叶他乡树，寒灯独夜人”(马戴《灞上秋居》)，“乱山残雪夜，孤烛异乡人”(崔涂《除夜有作》)、“燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”(晏殊《破阵子》)、“烟杨画柳，风帘翠幕，参差十万人家”(柳永《望海潮》)等等。
构成列锦的心理基础是联想。
诗人常常借助于事物之间的某种联系，将几个相互关联的词语罗列起来，构成意象的组合与叠加，营造特定的情景和境界，让读者去感知画面之间的流动和联系，从而把握作者所描绘的复杂事物和抒发的复杂情怀，窥斑见豹，见木思林。
如宋代词人贺铸的《青玉案》中的妙句：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”这组佳句，借用相似联想，连用三喻，将本是无情之物的风雨草絮进行诗人独特的审美观照加工，而后叠加复合，以实拟虚，把作者纷乱的愁情形象生动地描摹出来。
你看：那一腔愁绪，仿佛遍地如烟的青草，连绵弥漫，无边无际：又像那满城随风飘舞的柳絮；濛濛一片，遮天盖地；更似那江南黄梅时节的霏霏细雨，淅淅沥沥，飘飘洒洒。
整个句子就由三个名词性短语设喻而成，通过内在的愁思将三个各自独立的意象，三个不同的画面巧妙地组合起来。
将主观的情绪、心境移注到审美客体上；使无情之景物人格情感化；反过来，又通过读者的想象、赏鉴、品味，起着烘托、渲染、强化主体的情感心绪的作用。
再看元曲作家马致远的《天净沙•秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”这首小令，起势连用九个常见名词构成了一幅秋天傍晚肃瑟苍凉的图画，表现出天涯游子的彷徨愁苦的心境。
枯藤攀缠；老树衰颓，昏鸦瑟缩，万物萧杀，了无生机；此句既是工笔实景，又是铺陈心绪。
面对如此凄清之情境；羁旅天涯的游子如何不赶归途啊
然而古道坎坷漫长，秋风萧瑟凄冷，坐下瘦马如柴，归家的路途还迢迢千里……诵读至此，游子思乡盼归的哀伤之情怎不让人肝肠寸断、潸然泪下!一曲小令既非清词丽句，也无奇崛境象，仅几个简单的名词组合，却让人咀嚼不已，百感交集。
同样温庭筠的《商山早行》中也有这样的佳句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。
”全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完整的画面：残月高悬，雄鸡清声；茅房客舍，思归心切的客人早早地起来赶路，谁料，板桥横渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。
整句诗仅由叠加的六个意象来突出“早行”二字，不着一闲词，尽得“早”之风流韵味。
正如李东阳《怀麓堂诗话》所言：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。
” 在古代诗词中诸如此类的佳言妙句还很多，像“七八个星天外，两三点雨山前”(辛弃疾《西江月》)，“杨柳岸晓风残月”(柳永《雨霖铃》)、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”(陆游《书愤》)等。
但值得注意的是，运用“列锦”修辞方法不是古典诗词的独有现象，古代其它文体和现代作品中也时有偶见，如“林教头风雪山神庙“(《水浒》第lO回回目)、“巍巍天山，浩浩长江；骏马西风塞北，杏花春雨江南；故园的竹篱茅舍，童年的如豆青灯……”(袁鹰《<海天·岁月·人生>序》)。
运用“列锦”辞格的语句除了其自身的辞格特点和修辞效果外，还往往与比喻、对仗、排比、借代等叠用，以增强表达的效果。
因此，在赏鉴时就需要我们仔细地去咀嚼品评。
参考文献：《语文天地》 欧阳宇
