关于“武汉长江大桥”的句子有哪些
1.曾经沧海 曾：曾经。
经：经历。
沧海：大海。
唐朝元稹《离思》诗：“曾经沧海难为水。
”意思是曾经见过大海的水，别的水就很难谈的上了。
比喻曾经见过大世面，不把平常事物放在眼里。
2.草菅人命 菅：一种野草。
《汉书·贾谊传》：“其视杀人，若艾草菅然。
”（艾：通刈，音意，割草。
）意思是他把杀人看得像割草一样。
形容反动统治者的残酷横暴。
3.按部就班 部、班：门类，次序。
晋朝陆机《文赋》：“选义按部，考辞就班。
”意思是按文章分段布局的需要来选用词语。
后用“按部就班”表示做事按照一定的条理，遵循一定的程序。
4.白驹过隙 驹：少壮的马。
过：越过。
隙：缝隙。
《庄子·知北游》：“若白驹之过郤。
”（郤：同隙）意思是像少壮的马在细细的缝隙前飞快地驰过。
后用白驹过隙形容时间过得飞快。
5.别开生面 唐朝杜甫《丹青引》诗：“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
”（凌烟功臣：指画在凌烟阁里唐朝初年功臣的画像。
将军：指画家曹霸。
）原意是画像的颜色已经暗淡了，但经画家下笔重画，就有了新的面貌。
后以“别开生面”指另创新的格局或新的形势。
6.兵不血刃 兵：武器。
刃：刀剑等的锋利部分。
《荀子·议兵》：“兵不血刃，远迩来服”（迩：近）意思是武器锋刃没沾上血，远近各邻国就降服了。
原指不必打仗就能取得胜利。
后也指不经激烈战斗就取得了胜利。
7.拨乱反正 拨：除去，废除。
反：同返，返回。
《公羊传·哀公十四年》：“拨乱世，反诸正。
”意思是消除混乱局面，恢复正常秩序。
8.惨淡经营 惨淡：辛苦，又写作惨澹。
唐朝杜甫《丹青引》诗:“意匠惨淡经营中。
”原意是说下笔之前，苦心构思。
后以“惨淡经营”指苦心经营。
9.得鱼忘筌 筌：捕鱼用的竹器。
《庄子·外物》：“荃者所以在鱼，得鱼而忘筌。
”意思是筌是用来捕鱼的，捕到了鱼，忘掉了筌。
比喻事情成功以后就忘了本来依靠的东西。
10.独木难支 隋·王通《文中子·事君》：“大厦将颠，非一木所支也。
”意思是大楼将要倒塌，不是一根木头支撑得住的。
比喻一个人的力量单薄，维持不住全局。
11.恶贯满盈 贯：穿钱的绳子；盈：满。
《尚书·泰誓》：“商罪贯盈。
”意思是商纣王罪恶之多，犹如穿线一般已穿满一根绳子。
形容罪大恶极，到受惩罚的时候了。
12.尔虞我诈 尔：你；虞、诈：欺骗。
《左传·宣公十五年》：“我无尔诈，尔无我虞。
”意思是我不骗你，你也不骗我。
后用来表示彼此互相欺骗。
13.耳提面命 《诗经·大雅·抑》：“匪面命之，言提其耳。
”意思是不仅是当面告诉他，而且是提着他的耳朵向他讲。
形容长辈教导热心恳切。
14.飞黄腾达 飞黄：传说中神马名；腾达：上升，引伸为发迹，宦途得意。
唐·韩愈《符读书城南》诗：“飞黄腾踏去，不能顾蟾蜍。
”形容骏马奔腾飞驰。
比喻骤然得志，官职升得很快。
15.钩心斗角 心：宫室中心；角：檐角。
唐·杜牧《阿房宫赋》：“各抱地势，钩心斗角。
”原指宫室建筑结构的交错和精巧。
后比喻用尽心机，明争暗斗。
16.狗尾续貂 续：连接。
貂尾是晋代皇帝的侍从官员用作帽子的装饰。
《晋书·赵王伦传》引当时谚语说：“貂不足，狗尾续。
”原意讽刺封官太滥，貂尾不够，只好用狗尾来代替充数。
亦比喻拿不好的东西补接在好的东西后面，前后两部分非常不相称。
17.刮目相看 《三国志·吴志·吕蒙传》注引《江表传》：“士别三日，即更刮目相待。
”意思是跟人离开三天，就应该用新的眼光看待他。
指别人已有进步，不能再用老眼光去看他。
18.管中窥豹 南朝·宋·刘义庆《世说新语·方正》：“此郎亦管中窥豹，时见一斑。
”意思是从竹管的小孔里看豹，有时只看到豹身上的一块斑纹。
比喻只看到事物的一部分，指所见不全面或略有所得。
19.汗牛充栋 唐·柳宗元《陆文通墓表》：“其为书，处则充栋宇，出则汗牛马。
”意思是书籍藏起来可以堆满屋子，搬起来可以让牲口累的出汗。
形容藏书非常多。
20.画饼充饥 《三国志·魏志·卢毓传》：“选举莫取有名，名如画地作饼，不可啖也。
”意思说是，推荐人不要单凭他有名声，名声不过是在地上画的饼，只中看，并不能吃。
比喻用空想来安慰自己
形容夜晚长江大桥的句子在
武汉长江大桥夜晚的武汉长江大桥特别漂亮，映像很深刻。
名气超大的一座桥，很宏伟的一座大桥，果然名不虚传，气势宏大气派，钢筋有利的跨越在江面上。
横卧于武昌蛇山和汉阳龟山之间的江面上，是中国第一座横跨长江的桥梁。
大桥为公路铁路两用桥，上层为公路，双向四车道，两侧有人行道；下层为复线铁路。
大桥的建设得到了当时苏联政府的帮助，苏联专家为大桥的设计与建造提供了大量的指导，但是中苏关系破裂之后，苏联政府就撤走了全部专家，最后的建桥工作是由茅以升先生主持完成，于1956所作的诗词《水调歌头·游泳》中，“一桥飞架南北，天堑变通途”一句，正是描写武汉长江大桥对沟通中国南北交通的重要作用。
全桥总长1670米，其中正桥1156米，西北岸引桥303米，东南岸引桥211米。
桥身为三联连续桥梁，每联3孔，共8墩9孔。
每孔跨度为128米，为终年巨轮航行无阻起了很大的作用。
正桥的两端建有具有民族风格的桥头堡，各高35米，从底层大厅至顶亭，共7层，有电动升降梯供人上下。
附属建筑和各种装饰，均极协调精美，整座大桥异常雄伟。
若从底层坐电动升降梯可直接上大桥公路桥面参观，眺望四周，望大江东去，整个武汉三镇连成一体尽收眼底，也打通了被长江隔断的京汉、粤汉两铁路，形成完整的京广线，使人心旷神怡，浮想联翩，真是“一桥飞架南北，天堑变通途”。
形容武汉长江大桥的语句有哪些
今天，我们伟大的祖国，经展，政治稳定，社会进步，民族团结，各项事业兴旺发达，蒸蒸日上。
在九百六十万平方公里的大地上，一片姹紫嫣红，气象万千；全民朝气蓬勃，精神振奋，到处充满着青春活力，洋溢着胜利的豪情。
全国人民正以的斗志和辛勤的劳动，阔进在建设有中国特色社会主义道路上。
废千年田赋，农村丰产增收庄园美;创万种商机，城市安居乐业文化祖国是东方的明珠，是亚洲腾飞的巨龙，是地平线上初升的太阳；祖国在你心中，在我心中，在每一个中国人的心中。
国强则民强，国富则民富，国家则民族亦昌盛。
描写黄鹤楼的风景的句子有哪些
词牌简介 《望海潮》，词牌名。
柳永创制。
始见《乐章集》，入“仙吕调”。
一百零七字，双调，前片五平韵，后片六平韵，一韵到底。
亦有于过片二字增一韵者。
[1]词牌格律 格律对照例词：【宋】柳永《望海潮·东南形胜》 平平平仄，平平中仄，平平仄仄平平（韵）。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平（韵）。
烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家。
平仄仄平平（韵）。
云树绕堤沙。
仄平仄平仄，平仄平平（韵）。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
仄仄平平，仄平平仄，仄平平（韵）。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
平平仄仄平平（韵）。
重湖叠巘清嘉。
仄平平仄仄，中仄平平（韵）。
有三秋桂子，十里荷花。
『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平（韵）。
羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。
平仄仄平平（韵）。
千骑拥高牙。
仄仄平中仄，平仄平平（韵）。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
中仄平平仄仄，平仄仄平平（韵）。
异日图将好景，归去凤池夸。
（说明：词牌格律与例词交错排列。
格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。
词牌符号含义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
逗号“，”和句号“。
”：表示句；顿号“、”：表示逗。
下划线：领格字。
『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）[1][编辑本段]字词注释 1.东南形胜：是说杭州地处东南方，地理形势优越。
2.三吴：说法不一，《水经注》以吴兴（今属浙江）、吴郡（今江苏苏州）、会稽（今浙江绍兴）为“三吴”。
这里泛指江浙一带。
3.钱塘：即现在杭州。
当时属吴郡。
4.画桥：雕饰华丽的桥梁。
5.风帘翠幕：挡风的帘子和翠绿的帷幕。
6.参差：形容楼阁、房屋高低不齐。
7.云树：茂密如云的林木。
8.卷霜雪：形容浪涛汹涌像卷起来的白色霜雪。
9.天堑无涯：广阔无边的天然壕沟。
这里指钱塘江。
10.珠玑：泛指大小不同的各种珠宝。
11.重湖叠巘：白堤两侧的里湖、外湖和远近重叠的山峰。
12.三秋：秋季。
13羌管弄晴：悠扬的羌笛声在晴空中飘荡。
14.菱歌泛夜：采菱的歌曲在夜间唱起。
15.嬉嬉钓叟莲娃：钓鱼的老翁和采莲的少女都很愉快。
16..千骑拥高牙：这里指孙何外出时仪仗很威风，随从人员多。
17.烟霞：美丽的自然风景。
18.图将：把杭州美景画出来。
19.凤池：凤凰池，这里代朝廷。
[编辑本段]译文 东南湖山优美的地方，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。
如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。
如云的大树环绕着沙堤，怒涛卷起霜雪一样白的浪花，天然的江河绵延无边。
市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充满着绫罗绸缎，争讲奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。
晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。
他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。
[编辑本段]句子理解 这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。
这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题 。
三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘，即杭州。
此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。
其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。
自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。
“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。
“参差”为大约之义。
“云树”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。
一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。
“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。
“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。
钱塘江八月观潮，历来称为盛举。
描写钱塘江潮是必不可少的一笔。
“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。
“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖。
西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。
重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。
叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。
这两种花也是代表杭州的典型景物。
柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。
“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。
“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
着一“泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。
“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写达官贵人在此游乐的场景。
成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。
笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
“异日图将好景，归去凤池夸。
”是这首词的结束语。
凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。
魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。
“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。
意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。
以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。
《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。
这首词写的是杭州的富庶与美丽。
在艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。
其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。
特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。
[编辑本段]作者介绍 柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
描写古代经济繁荣昌盛的句子
1. 百千家似围棋局，十二街如种菜畦2. 三月三日空气新，长安水边多丽人3. 暗闻歌吹声，知是长安路4. 长安雪后似春归，积素凝华连曙辉。
5. 长安大道连狭邪，青牛白马七香车。
6. 渭水收暮雨，处处多新泽。
7. 长安一片月，万户捣衣声。
8. 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
9. 风舞槐花落御沟，终南山色入城秋10. 九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒11. 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
12. 长安九城路，戚里五侯家。
雕梁画栋，金璧辉煌，鳞次栉比，车水马龙，四海升平，川流不息，摩肩接踵，穿着时尚，绫罗绸缎，丰衣足食，欣欣向荣，繁荣昌盛，国泰民安。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的大意
【译文】 老朋友在西面的黄鹤楼与我辞别， 在三月份烟雾迷漫、繁花似锦的春天去扬州。
孤船的帆影渐渐远去消失在碧空的尽头， 只看见长江浩浩荡荡地向天边流去。
【题解】 李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
【赏析】 诗的开头，说出了这个离别的事实。
武汉在西，扬州在东，从武汉去扬州，顺江东下，自然是向西北告别了黄鹤楼。
这样的句子，真是信手拈来，毫不雕琢。
第二句接得很好。
他向哪里去呢
去扬州。
妙在“烟花三月”，这不仅是指出了离别的季节，重要的是表达了当时的心情。
烟花，指春天笼罩在蒙蒙雾气中的绮丽景物。
江南的春天，风光明媚，一直为文人们所歌颂，梁代的丘迟在《与陈伯之书》里有这样动人的描写：“暮春三月，江南草长，杂树生花，群莺乱飞”。
孟浩然一路上所遇到的，也将是这样的景象。
而扬州呢
又是花团锦簇，绣户珠帘的名都，这是他所要去的地方。
试想，以江南三月烟花的时候，去扬州十里烟花的地方，一路上能不心旷神怡吗
别认为这两句诗在表面上只写了送别的人物、地点、时间和去向，而透过字面，却深刻表达了内心的情绪。
楼头话别之后，孟浩然就登舟启程了。
只见孤舟扬帆，破浪前进。
行人渐远，而送行的人依然伫立江边。
孤帆渐渐地消失于白云碧水之间了，这时只有一江汹涌的波浪，奔向碧空尽处，仿佛是去追赶行人。
李白很巧妙地表达了这种送别后的感情，像用电影的特写镜头照住帆影，逐渐前移。
到水天交接处，帆影没有了，于是长江浩浩荡荡流向天外。
这时候，观众和送行者会一样把感情寄托在流水之中，而整个画幅的苍茫空阔的感觉，自然又要袭上心头。
这样写景见情，寓情于景，做到了情景交融的地步，使人读了以后，产生无穷的余韵。
古典诗歌，绝大多数的篇章不外乎写景抒情。
这二者在写作时虽很难截然分开，但只有高手才能融合得很巧妙。
景色是自然界的客观存在，如果要想在诗歌中给以生命，使它具有长远的效果，那么在吸取这一景色时，不仅必须准确地表达，而且还要溶进强烈的感情，从而在鲜明的形象中，看出描写的深度。
李白在这首诗里，把送别的依依之情，以描写自然景色来表达，就是这种方法的很好范例。
