有关山水押韵句子 。
。
要念起来上口对应。
。
山僧久隐，寂寞倚云岩；溪叟新居，鱼舍清幽临水岸
形容山水景色优美的诗句
1.雄鸡一声天下白--唐.李贺《致酒行》2.野旷天低树,江清月近人.--唐.孟浩然《宿建德江》3.野旷沙岸净,天高秋月明.--(南朝宋)谢灵运《初去郡》4.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊.--(北齐)北朝民歌《敕勒歌》5.一夫当关,万夫莫开--唐.李白《蜀道难》6.青山看不厌,流水趣何长.--唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》7.江作青罗带,山如碧玉簪--唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》8.青山遮不住,毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮.书江西造口壁》9.会当凌绝顶,一览众山小--唐.杜甫《望岳》10.江流天地外,山色有无中--唐.王维《汉江临泛》 11.云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下--元.张养浩《双调令》12.两岸青山相对出,孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》13.横看成岭侧成峰,远近高低各不同.--宋.苏轼《题西林壁》14.山重水复疑无路,柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》15.一水护田将绿绕,两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》16.余霞散成绮,澄江静如练--(南朝)齐.谢眺《晚登三山还望京邑》17.气蒸云梦泽,波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》18.黄河之水天上来,奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》19.飞流直下三千尺,疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》20.孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》21.水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》
求一些唯美，押韵的句子，
NO.1《假装》蝴蝶守着那朵 茉莉却假装在看 远处的风景屋檐爱上了风铃却假装 他喜欢的其实只是 风的声音风一路追着蒲公英 却假装 这只是一次 没有方向的旅行而我坐在 你所在的那片热闹里 的角落 埋头写诗明明就 不在乎那些关于你的事情以及 你此刻 或许和我一样的心情PS:她就坐在我的前面和别的女生聊天，我在埋头写作业，假装很认真，其实作业一片空白。
NO.2《在岸上迷路的乌龟》残破的龟壳 糜烂的脚掌 脱水的内脏以及 灰死的绿豆眼里 血淋淋的阳光低空旋绕的苍蝇 更是 留足了想象回头看水痕蒸干成血 傻笑着 形容它为流浪然后继续朝远方 延伸自己的向往他自以为是的倔强其实仅仅来自 那年 他在浅水捕食沙丁鱼的 辉煌PS：处境再怎么艰难，我也不会放弃。
想想当年多么得意，我不是没潜力，只是时运不济 。
15岁以前的朋友们啊，若不是你们，若不是那些幸福的记忆，我不可能撑到现在，谢谢你们
NO.3《鹰隼的守候》它若傲翼长空 便能苍茫 山水的颜容却为何 寂寞如故 枯等在秃树的枝头还不时提防 饥肠辘辘 低空盘旋的秃鹫入土三寸三分 剑 染了满身的锈剑客跪地扶剑 一垂首便是十五年的沉默岁月斑驳了骨肉 你却为何 还是不肯抬起头原来落在肩头 一人一鸟浪迹天涯的漂泊便是它 放弃青冥浩荡 一意孤行的 守候NO.4 《关于闹鬼的一种合理解释》听 深夜 边疆的戈壁 卷沙的狂风军帐里的火炉 烧得 春意融融雪白的床褥上 在缠绵之后绽放一朵 刺眼的殷红关于她必须离开 她还是不懂 真的不懂功与名 一如这漫天尘埃 漂浮不定的形容百姓的哭恸 却是一幅 逃避不了的心痛但是 烽火不能亵渎你一尘不染的颜容我说不能 绝对不能瘦马载着你越走越远 不时和我挥手再见你远远消失的画面 被风沙 乱成一片将军的眷恋 被比作那 一去便绵延数里 恋恋不散的尘烟心里好乱 真的好乱箭矢漫天飞舞 在城墙上 遮蔽了日出血线密布 在半空中 交织成雾一杆染血的单枪 将死亡 拖延到第二天的日暮我唯一的恐惧 竟然直指你 锥心泣血的孤独她等待的画面 被剪成一幅 模糊的插图尘封入一本 破旧的古书深夜无人 我猜得到 是风 在翻书可是 你听 那泛黄的纸页里 究竟是谁 在哭NO.5《暗恋》若不是 每一眼爱恋都偷看得那么小心又怎么会 连过往的尴尬 都这么甜蜜NO.6 上周六吃鱼被鱼刺卡住喉咙了，现在还在里面，痛苦~ 生平第一次，纪念一下，一首素颜诗，嘎嘎~~《卡在喉咙里的鱼刺》卡在食道腔壁里 那根鱼刺在用 接近两败俱伤的方式讽刺 一口老陈醋 酸不过 酸菜的的腐蚀接受束手无策后 继续放肆当然 他也有疲惫时回想当年水藻间 浪漫的事以及 只属于鱼的 幸福的样子因为本性善良 所以卡喉咙 从不留名字你 只需记得 我一根刺 一根卡在喉咙里的心事PS：我承认，这是我写过最无聊的诗~ 可是，这首素颜诗充分说明，我活得很浪漫，是吧~~ 这样就好
NO.7 《一种很容易想象的视角》四十五度的阳光 帮助鸢尾花 恰如其分地鲜艳车窗外 景致飞掠 一路的绚烂不曾中断风景明媚的方向 恰恰穿过 你粉色的鸭舌帽檐 飘飘洒洒一整个春天 都美不过 你的侧脸NO.8 《无聊》吐泡泡飘啪没了PS:其实我很忙~ NO.9 《泼墨》天降滔滔沧浪 泼了一纸的污秽积墨深处 一幅 亮煞人眼的 穷山恶水山腰间有座长亭 不见伊人 却见几滴强挤出的眼泪松下对饮的老叟 双手捧起的不是茶 而是咖啡大师 你何德何能纤薄的耳膜竟能承受 千百万颜回的 心碎NO.10 《图腾》 草丛 放大成雨林 灵魂 上升 勇气 忽然看见 野兽群里 赤身裸体的背影NO.11《百合坟场》乌鸦在枯枝哑啼 满月像镜子般破碎荒芜千里的坟场 我在徘徊 寻找你的灵位右手撑起一蓬鬼火 照亮墓碑上 一行凿刻的眼泪我安静坐下 你在黑白照片里微笑 对我安慰你的体香 穿透泥土 潮湿了空气我细细抚摸着碑文 忖测你 棺木下嘴角的笑意至于你墓前那丛百合 四季不凋的 谜底 我想 不是爱而是每到月满时 整座坟场里此起彼伏的 抽泣PS: 英国西部迈尔顿小镇镇郊有一座墓场，是1554年希伯来公爵为自己不幸去世的年轻女儿建造的，公爵的女儿生前喜欢百合花，所以墓场被命名为 Lily cemetery（中文译为百合陵），墓场面积广大，环境清幽寂静，每到春天，百合花丛丛开放，幽香满园……数百年来，小镇里出于种种意外不幸早逝的女孩儿被埋葬在这里成为了一个浪漫而美丽的传统，至今，已经有74位女孩儿安睡在这座静谧的花园里……NO.12《送不出去的喜欢》我仔细描摹你的侧脸 折成飞机 飞在这秋天千山万水 峰回路转想传递给你的是 这一千个日夜 低调至冰点的爱恋可它 最终在秋风中坠落 在落叶堆里 搁浅消失不见前 它望望天边 叹息道距离 实在太远NO.13 《松涛梦醒》松涛如浪 一层一层 远荡青袍翻飞 竹笛在月光里 流淌分明是春水回旋 却为何 回荡四野的荒凉 笛声乍停 恍醒方知这三十年横笛的梦 与我和萧的不是你而竟然是 竟然是 这漫天 凄凄的 风雨NO.14《绿酒红灯》我在人行道路过玻璃窗 欣赏你迪欧咖啡馆里 很优乐美的表情她透过车窗 回望 我在霓虹灯下极其细节的 感动动心得恰到好处 自然不会动情你 我 她 还有街角的霓虹灯彼彼此此 不过都只是彼彼此此过往的 风景NO.15《灵》分明屏住了气 耳边这究竟是 谁在呼吸满眼都是荒芜 鼻尖怎就会萦绕 兰花的香气冷冰冰的碑壁 黑暗里竟睁开一双 清澈的眼睛飘舞的白绫 为何会与裙摆的错觉 联系在一起磷火绿幽幽 恰似 谁的忖度零落成泥 为何再执着 谁对谁错盘桓在世间的执念 经指引 望向星空西北角落那盛产幸福的地方 名叫天国NO.16《巨蟹物语》一心想邂逅星空的美丽 夕阳幻想 夜 能主动倒流入黄昏里谁迷恋上了蓝茉莉 在花丛中 却被蝴蝶掩饰成秘密计算着枝头到地面的距离 能不能 及时以飘飞的姿态 洞穿整个秋季流浪诗人竟妄想 在诗句结尾前 用掉 一整个初恋的情绪我只能用以上三个半蹩脚的比喻 表达 巨蟹座风格的我喜欢你NO.17 《几乎可以被定义为反人类的一种怂恿》21号是正式开学的第一天，下午的时候正在上自习，一个干柴大叔闯进班里，说饮水机放了一个寒假，需要消毒，然后就把饮水机搬走了。
晚饭后，我进班比较早，看到饮水机回来了，里面有半桶水，加热指示灯亮着，我拿着杯子去接了半杯……《几乎可以被定义为反人类的一种怂恿》饮水机消毒使用盐酸 手段低劣濒临下限忘记贴标语的过失 肇事者被人类用极精辟的语言概括为 混 蛋味蕾被彻底摧毁 舌头对这人类从未敢尝试过的味道 表示无法判断牙齿却超常发挥 立刻辨认出了中和反应生成的大量 二氧化碳厕所被雅称为卫生间 吐出满口接近体温的 稀盐酸先别忙着声称 其实味道只是有点咸在从右数第四颗牙齿入喉下方六十七度的方向 有个不为人知的器官稍等片刻 你会发现只要一点恰到好处的刺激 它就能创造一个充满暗示与想象 妙不可言的春天NO.18《诋毁》你用一身惹眼的红 焚毁了我 对你积攒了几个季节的了解可是鲜艳的山茶 本应开在 一个精挑细选的时节你漫不经心地装扮 将整个春天 没有分寸的提前又残忍地逼迫 那些开在料峭里 自以为是的芬芳 过早凋谢死死地被囚禁在你的画面 呼吸困难于是 我试图用这些气急败坏的字眼 诋毁 你的灿烂NO.19《背着光痉挛的三十字坦白》其实 这四个月多月 所有的第二人称都是很具体 很具体地写给 同一个人NO.20《过犹不及得暧昧》 芬芳海洋 蔓延向远方 颜色随风流淌闹市区花间 接吻的冲动沸腾上升 冲破水银管蝴蝶纷飞 绕过鼻尖 寻找你 羞涩的发髻线淋漓香汗 三十八度的高温 暧昧满满都用不完NO.21《守望》 终于 彩描的风景 也没能经得住落叶凋零卑微的安慰 是谁在书页里夹了这片 残破的红枫饱满的麦穗濒临收割 所以秋之外 再没有憧憬可稻草人伫立遥望 始终不肯放弃 西南的天空NO.22《还没想到题目》水分备受质疑 积雪试图回想 冰点前的记忆白杨突然释怀地笑 自行腐烂掉 冻土里的根系幸好 第一股东南季风里 我嗅到了你的消息终于 凌汛退去 河漫滩生长丛丛 初苞的月季NO.23《微妙》 冬夏过渡的时节 生长着一种微妙山茶败而不落 略显蹊跷空气里暧昧浓度刚好 西风漫转了声调溶解在池塘里的云 粘度不断升高一场不明季节的雨 将关于这种景观的种种了解 统统毁掉阳光增大到七十五度 花草重新组合得 刚好油腻的花瓣 消瘦的希冀 恰恰适合这个季节 丰肥的情调只是再找不回当初 触电点的 微妙NO.24《给亚非拉还在受饥饿折磨的人民的祝福》奢靡之花生长的节奏 被跳漏了 一整个盛夏被稻香喂饱的幸福 在院子里 沏了一杯清茶饥饿寄居在飞檐下 远徙之前 再没有牵挂NO.25 《遗失的梦》只有在深度睡眠里 脑神经 毫无忌惮地冲动才可能体会到 洪荒进化史过程中 部分粗略的内容被理性剖析 逻辑清晰 用世俗经验继续深加工幸好 人类半吊子思想能力 还不足以将其 彻底拆封家猪吃饱时 偶尔会对着食槽 片刻呆愣擅长思考的人类 对最原始最完整的梦 始终不懂蜷缩在座位上 试图焊接 断裂的脑神经却发现 一节地理课后 已经记不得 好多感动 NO.26 《错过》黄昏焚烧掉 西北一角的天空宛似 后继无力的冲动开不了口的喜欢 淹没在嘈杂的表白声中飘流入海 瓶装着好几公升 不被打捞的感动也许 我错过的不是一段爱情只不过是 飘落在盛夏时节的一片红枫NO.27 《以梦的名义》变质的书香 反射着尼古丁色泽的诱惑又有谁会注意到 教室墙角 一束阳光投落的斑驳以及空气里弥漫的热情 气味已经有些酸涩可春风里的鸢尾 总是开在 风景的角落络腮胡的脸庞 也总是刻满了 遗憾的如果一天的疲惫 是苦是乐与其怀疑 不如打开包裹重新检查一下 在沿途采摘了一路的梦NO.28《皇储笔记》（一）听说 死亡最完美的形式 竟真的可以是 化茧成蝶既然回忆潮涌 不如到路边桃荫下 暂作小歇思念刺破皮肤 手心里疯狂生长的萆荔 随风摇曳于是 画面跳转到那个 纤巧的三月你仔细的嗅着花香 花儿静静聆听 你的心跳听说了你的痼疾一夜之间 小扶桑园长满了 治疗心痛的萆荔草 那些芬芳的秘密 悄悄酝酿在 你小小的心窖天地这么大 我却忘不掉 你舌尖的味道（二）由于和亲的习惯华夏大地上 从不曾出现 几何形的国界大夏国都那么远 你会不会想念 我为你亲手开辟的 小扶桑园无关这漫天的 风雪远从夏都传来的噩耗 修饰得太过拙劣走遍了天下的萆荔草丛怎么就找不到 你化的蝶天下最美的饰品 莫过于 妹喜身上那件 血红的披肩来不及化蝶的春蚕 被生生 抽丝剥茧尸体横抛郊野 白裙裹羞 露水打湿的肌肤 腐烂成泥 无人拾拣（三）终于 四季如春的小扶桑园荒芜在这个 草长莺飞的季节NO.30《麦哲伦的最后执念》一直被惯性地认为屹立在科迪勒拉山系最南端是为了 征服 南极大陆冰盖之巅被驯服的巴塔哥尼亚鹰隼 却早已习惯将视线聚焦在 六十度经纬线交点从前 大概 公元一五二零年麦哲伦在合恩角 瓶装了最后的执念飘逐入海 随着西风环流 流浪了好几圈如今 它在德雷克海峡 重新出现已经郁结成 一座冰山NO.29《栽种在地中海的等待》还是不甘愿 在这个缺水的季节 枯萎橄榄于是退化为 蜡质硬叶如果 副热带高气压带就是他等待的 那个谁上帝听了 会不会流泪NO.30《伤口》从前 有人在霍尔木兹海峡 捕捉到了地球的脉搏于是 过于平直的海岸线 像极了刀刃的风格欧美饿狼 一贯保持着 卓越的胃口却连吃惯了腐肉的东亚岛国也要学着吸血鬼 优雅地 摇晃着半杯红酒并美其名曰 松岛菜籽油NO.31《寸草不生的青春》爱被 修饰成恨缔造了这座 繁华的雨林可谁又在乎 大自流盆地那片寸草不生的青春NO.32 《表白》蝴蝶 落在窗台于是 这片花海 极适合恋爱对于一千朵花 会有一千种心动的姿态可是恰到好处的喜欢 那不叫爱为了一株山茶 应不应该放弃 一整片花海以及 未来不可预知的 心跳 紧张 和期待给我一个机会 守护你每一季花开除此之外 转身离开~~~在确定喜欢一个人之前，需不需要决定放弃对其他一切女孩儿的任何好感，包括未来的，不可预知的。
问了几个朋友，他们是这样说的： A某：当然不用。
B某：做不到。
C某是流氓：我其实想回到一夫多妻制的时代。
这个问题对我来说很现实，我从这些朋友的回答里（不包括C某）找到了很大的优越感。
麻烦，再给我43天。
喜欢八卦的童鞋们，抓紧时间，好好学习，准备高考。
NO.33 《多事者顶风撒尿的后果》只是一句安慰 百般修饰的暧昧 横越过好几条街甚嚣尘上的火山灰 竟也敢炫耀 关于地心温度的了解舆论者为树根 深埋掉玫瑰 自以为两全其美 顶风高角度小便 竟还期待谁 亲吻他 油腻的 脸嘴NO.34《 骨瘦如柴的歉意》还好 还没错过花季一池枯黄的浮萍 竟也重新 滋生出了情绪时节交替太过丰肥的情谊 未免有些 不合时宜于是 我反复雕琢一枚 对不起可是 信纸短短的行间距 你我锥心的距离还是装不下 我骨瘦如柴的 歉意NO.35《皇储之所以不懂浪漫》乌云里的裂缝 这希望背后的伤口 真的很痛关于这些内容 从没在乎过 你会不会懂落叶和泥土的情节 从不曾涉及 秋高气爽的天空没有观众的剧场 就算提前落幕 也可以 比较从容皇储并不是不懂浪漫 只是灯光太亮 我怕你为难NO.36 《青春第一季》对于石砾来说 那段山巅的记忆 确实精彩你听没听懂 我在描述一种 居高临下的姿态蝴蝶 怎么会被 玫瑰的尖刺 伤害优越感究竟是种支撑的力量 还是在 悄无声息地 破坏沙漠经历了一整个雨季 也会滋长出 青苔就像你我之间的依赖 不明不白又叫我 怎么忍心 就此离开爱经不起期待也模仿不来怎么甘心你写的青春我在故事外 no.37《非第二人称》情窦作祟每一枚语气都要 查无遗漏地 把味基于对阳光味道的 体会阴雨过后的小草自以为浅尝到了 爱情的 滋味无心插柳的 误会是我路经荒漠时 随手种下的 暧昧NO.38《无题》 不必计较 谁欠了谁消息我从不曾承认勇气 已经石沉海底 杳无音信午夜虫鸣 安好或是安静不过是在 酝酿一场 仅事关你我的 惊喜最后 在看客围观下 我想这样告诉你爱 如果需要动机我只想参透你 心如止水的 秘密
看图作诗一首。
原创押韵，描写山水
游人不觉山水秀，扶萧落日荡清愁。
墨客无情不醉酒，男儿有泪腹中留。
思意尤新情依旧，失意人几度春秋。
孤行踏遍南北岳，至身尘外也风流。
谷亚茹藏头诗要求意境要美、要押韵 谢谢
【谷】家有女藏深闺【亚】茹可是俏佳人【茹】茹她是俺最爱【美】好生活日日新
山水与诚挚，押韵吗
不押韵的亲水，韵母是ui挚，韵母是i
山水田园诗表达的情感
山水田园诗派 盛派。
以描水田园、闲适生得名；王维、孟浩然为其主要作故又称“王孟诗派”。
“盛唐”经济繁荣，社会安定，一些文人士大夫等寄情山水，便产生了山水田园诗派。
该诗派以五言为主，注重反映山水田园的自然美，体物精细，状写传神，讲究技巧，风格淡远清新。
风格淡雅恬静、质朴自然。
有的诗篇渗透了作者的主观情趣，把形似与神似统一起来，比谢灵运山水诗派有较大发展。
他们的诗歌以恬淡清幽的意境和平和近人的风格吸引着一代一代的文人。
王孟诗派的其他成员，通常认为是綦毋潜、祖咏、储光曦、裴迪、常建等等，他们在诗风上表现出相似的格调，有着共同的理想追求。
其中裴迪和王维关系最近，相互之间经常作诗唱和，裴迪有《辋川集》二十首，王维也有很多 裴迪的诗歌。
大概由于二人过往甚密之故，个人认为裴迪诗大有王维诗的味道，有时还隐隐透出一种超脱红尘的隐士之风。
祖咏的诗看得不多，印象最深的是《终南望余雪》： 终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
从唐代社会文化背景入手，分析盛唐山水田园诗派独特风格的成因。
一、从文学自身发展来看，盛唐时代崇尚“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学思想，是形成山水田园诗质朴淡雅、恬静风格的内在审美需求。
二、从社会思想来看，唐代道、儒、佛三教并存，中国固有的传统文化思想是盛唐山水田园诗产生的情感社会基础。
三、唐代的隐逸之风，是形成其冲淡空灵、玄远飘逸特征的内在趋动力 四、唐代经济的繁荣为文人们歌咏山川田畴提供了充足的物质保证 王维出身封建官僚地主家庭，对封建统治阶级有一种天然的包容性；且在他的一生中，虽有仕途不得志的时候，但总的说来，其一生都是比较悠闲安乐的。
特别是在他大约四十岁以后，开始过着那种半官半隐生活的时期里，他“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋奉佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”（并见《〈旧唐书〉本传》）。
正如他自己所言，“晚年惟好静，万事不关心”。
所以他对现实生活基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度，到了晚年，他甚至说“一生几许伤心事，不向空门何处消”（《叹白发》），完全变成了一个“以禅诵为事”的佛教徒了。
正是由于这个原因，王维的诗作中充满了空灵、虚无之感。
如： 斜光照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚仗候荆扉。
雉缑麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田父荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
——《渭川田家》 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
——《鹿柴》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照 ——《竹里馆》 木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
——《辛夷坞》 苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”这个评语主要是针对王维的山水田园诗。
王维山水田园诗最大的价值，在于他对山水艺术美的创造。
为了取得“诗中有画”的艺术效果，王维调动了他作为画家、音乐家、诗人的一切艺术手段，善于在诗中构图布局、设辞着色、讲究动静结合。
王维曾有过塞上之行，并作有《使至塞上》一诗： 单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
诗首二句叙事，说自己奉使出塞，轻车简行，经过了古属国居延。
三、四两句说自己像风中的蓬草，来到了塞上，大雁还懂得飞回北方，自己反而离开故土，含蓄地抒发了他的思乡之情。
五六两句写塞上风景，很能表现他构图创意的长处：茫茫荒漠上劲挺直上的烽烟，绵长而广阔的黄河上浑圆的落日，组成了塞外奇特壮丽的风光画，画面开阔，意境雄浑，无怪王国维称之为“千古壮观”。
在景物的描写中，表现了诗人走马西来，豪迈壮伟的情怀。
而且这里的“直”字，把人的视线引向云汉高处；“圆”字，让人想象太阳如何落入黄河。
用字上，也见出作者的匠心。
最后两句交代前线指挥官的所在，作为全诗的结束。
《汉江临泛》也是这方面的代表作： 楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉于山翁。
“楚塞”指古代楚国的地界。
泛舟江上，远远望去，只见湖南方面汹涌而来的“三湘”之水和古楚之地相接，这是实写，而汉水入荆江与长江九派汇聚，则是想象之辞，这两句把远望和遥想之景有机地结合起来，写出了浩淼的水势。
三、四句说茫茫江水，似乎要流到天地外去了；青山迷蒙，只觉得若有若无。
这两句着墨极淡，为人的视野创造了极为广阔的空间，将实景化为空白。
五、六句写乘舟江上，感觉到郡邑城郭，若浮于前浦；江上波澜，似晃动了天空。
借此衬托出江水的浩大无边。
王世贞评“江流天地外，山色有无中”一联说：“是诗家俊语，却入画三昧”，此诗的确是王维融画入诗的力作。
王维的山水田园诗体现了浓郁的诗情和画意的互相渗透和生发。
他的山水田园诗，主要是描写自然山水和农村风光的幽美以及隐居生活中的情怀。
郑振铎《插图本中国文学史》说王维是直接陶渊明的，在表现对隐逸生活的热爱这方面，的确是这样的。
如王维的笔下，农村的景物人情都是那么美好： 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首题为《山居秋暝》的诗，把山村秋天的黄昏，描写得这样空明澄净、清新纯美：一阵秋雨过后，空气格外清爽，月光透过松枝，斑斑点点洒落地上，山泉叮咚作响，水底沙石历历可见。
翠绿的竹林里忽然传来清脆的笑声，原来是浣纱的姑娘要回家了；莲叶晃动，原来是打鱼的人们晚归了。
这样一幅清新而宁静、生机盎然又祥和优美的山居秋暝图，深深地吸引了作者，最后他由衷地表示：春光要过去就过去吧，我这个“王孙”是决意要留下来的。
除了构图，王维十分注意设色的技巧。
他的一些诗如《送邢桂州》中：“日落江湖白，潮来天地青”。
上句写日落时江湖上反射出一片白光，下句写潮水涌来时，碧波滚滚，天地似乎要被它染青。
《积雨辋川庄作》中：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，漠漠水田和阴阴夏木，前者色调光亮，后者色调沉着；白鹭和黄鹂，色彩对比鲜明。
《辋川别业》：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”。
《白石滩》：“清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下”。
敷彩设色更是鲜丽。
王维是一位优秀的音乐家，对音响的感受特别敏锐。
所以他的山水诗善于将声音溶入画面。
如《秋夜独坐》中：“雨中山果落，灯下草虫鸣”。
《青溪》中“声喧乱石中，色静深松里”。
《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”等。
王维深受禅宗的影响，所以他的一些山水诗，“不用禅语，时得禅理”。
（沈德潜《说诗晬语》卷下）。
他的“禅理”是什么呢
就是在凝神观物的过程中，制服心中的烦恼，达到任运无心的自由境界。
所以他的山水诗，喜欢追求寂静空灵的境界，这在他著名的《辋川集二十首》中表现得更突出，如《竹里馆》： 独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
这二十个字，给人以“清幽绝俗”的感受。
月夜竹林之景，一片空明澄净，而弹琴长啸之人，多么安闲自在，他的神态、心态和外界的物态融为一体，相合无间。
诗中的这个“人”，无疑是万虑皆空、俯仰自由的诗人的自我写照。
再如《辛夷坞》： 木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
诗首两句写辛夷花之美，它长在枝条的末端上，春天到来的时候，它争先开放出红色的花朵。
但是它生长在没有人迹的山涧中，所以它的开放既没有引起人们的注意，它的凋零也没有引起人们的悲悯。
这是一种闲静空寂而绝不激动的境界。
难怪明人胡应麟读此两诗后说：“读之身世两忘，万念俱寂”。
王维的这一类诗，虽然常常流露出寂空之感，却并非参禅之作，而是将禅理寓于山水的描写之中，令人咀嚼玩味。
我们在欣赏这一类诗时，固然要识别其中消极的成份，也不能因噎废食，忽视了诗人创造的艺术美和提供的艺术经验。
总之，因为王维有效地将色彩、线条、构图等绘画艺术的表现形式以及音乐家对声音的表现技巧、诗人的情思和禅意全面地运用于诗中，所以他的山水田园诗具有卓然独立的成就。
孟浩然前半生在家闭门苦学，曾一度隐居鹿门山。
四十岁长安求仕失望，漫游吴越，最终归隐故土。
他一生虽然基本上过着隐居的生活，但他内心却相当矛盾：既希望朋友引见，进入仕途；又对世事极为不满，心情激愤难平。
如在《归故园作》中，他写道：“不才明主弃，多病故人疏。
”其激愤欲狂的心境由此可见一斑。
而且直到晚年，他这种“仕”与“隐”的矛盾才有所淡化。
李白对孟浩然是十分推崇的，他曾亲往襄阳看望孟浩然，写有《赠孟浩然》一诗：“吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
”对孟浩然淡泊名利，自放于山水之中的生活态度，给予由衷的赞美。
但实质上，孟浩然最后的隐居，是不得已而为之的。
《临洞庭湖赠张丞相》，从此诗中可以看出孟浩然即使在后期，内心还潜藏着强烈的入世的愿望： 八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐看垂钓者，徒有羡鱼情。
诗中“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”两句，气势宏大，境界阔远，哪里是心如止水的隐者的心态
难怪清人潘德舆称他的部分作品“精力雄健，俯视一切，正不可徒以清言目之”。
（《养一斋诗话》）这两句写洞庭湖的诗，只有杜甫《登岳阳楼》中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”可与之媲美。
而诗的后四句，则明显流露了希望张九龄援引的意思。
孟浩然最为人称道的，还是描写山水行旅和隐逸生活的作品，这一类诗，也最能代表孟浩然诗歌的风格。
他的手法，最突出的在于白描。
他往往用素淡的语言，简洁地写出自己直观的感受，看似不经意，但又具有超妙自得之趣，如《宿建德江》： 移舟泊野渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
以白描手法写出直觉感受到的日暮、旷野、清江、烟渚，以及“天低树”、“月近人”，展现出了秋江夜泊，乡情缭绕不去的情景。
又如《宿桐庐江寄广陵旧游》： 山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
如实地写出日暮猿啼，江湍水急，风吹叶响，月照孤舟的景物，其中渗透了诗人浓郁的旅愁乡思。
在这些诗里，笔墨轻淡、清丽，景意象却很鲜活。
他不像王维那样讲究色彩的鲜丽、构图的虚实，只是淡淡写来，似乎毫不着力，却自有一种令人回味的韵味。
孟浩然的田园诗有意学陶渊明，写自己和农人的交往、写乡村的景色和生活气息，写自己在自然中、在和纯朴的农民交往中怡然自乐的心情。
其中最广为流传的是《过故人庄》： 故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这一首诗写的是眼前景，诸如绿树、青山、场圃，说的是凡人情，诸如具鸡黍，话桑麻，用的都是口头语，给人宁静、祥和、优美的感受，一种醇厚的情味，沁人心脾。
闻一多先生在《唐诗杂论》中说：“真孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均分散在全篇中。
淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。
”追求自然淡远，的确是孟浩然山水田园诗鲜明的特色。
他如“荷风送香气，竹露滴清响”（《夏日南亭怀辛大》），“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”（残句）都是为人传颂的名句。
五绝中的《春晓》更是脍炙人口，把春天清晨大自然的无限生机作了精妙的体现，寄寓了作者对生活、对美好事物的热爱。
语言平易，却朗朗上口，韵味无穷，可谓不求工而自工。
孟浩然的诗歌成就，能够独树一帜，自成境界。
他在山水田园诗方面的建树，使他对唐宋以后的诗歌创作产生了深远的影响。
孟浩然的代表作是山水田园诗。
这些诗，有一部分是漫游秦中、吴越等地时所作的。
例如： 木落雁南渡，被风江上寒。
我家襄水曲，隔离楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
——《江上思归》 北山白云里，隐者自怡悦。
相望试登高，新随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙平渡头歇。
天边树若荠，江畔舟如月。
何当载酒来，共醉重阳节 ——《秋登兰山寄张五》 在盛唐的山水田园诗人群体中，储光羲、祖咏、裴迪、常建等人也都留下了一些优秀的诗作。
如储光羲的《钓鱼湾》，写景清丽，意境完美，可作为储光羲山水诗的代表：垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅， 荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
“潭清疑水浅，荷动知鱼散”两句，从“疑水浅”写出了景物的特色，“潭清”、“荷动”二句，从景物的动静状态中捕捉住它们之间微妙的关系，又写出了观赏者的怡悦的心情。
祖咏的《终南望余雪》，据说是应试之作，按试题要求，必须五言八句才算完篇，而祖咏仅赋四句，以为“意尽”，不作画蛇添足之事，即此四句，传为佳作： 终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
他如裴迪的《华子冈》： 落日松风起，还家草露晞。
云光侵履迹，山翠拂人衣。
常建《题破山寺后禅院》中： 曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
都是脍炙人口的名篇。
李白是我国古代最具有争议性的一位诗人，他兴趣广泛，文采飞扬，是唐代最伟大的浪漫主义诗人。
杜甫曾说他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。
李白不是一个“万事不关心”的诗人，恰恰相反，他似乎什么都关心，很多生活他都体验过，表现过。
尽管没有一种生活能永远使他满足，但他那炽热的感情、强烈的个性，在表现各种生活的诗篇中都打下了不可磨灭的烙印，处处留下了浓厚的自我表现的主观色彩。
“神游九天之外，梦回八荒之间”。
如：《梦游天姥吟留别》《望庐山瀑布》从这里面，我们可以看出，李白喜欢的往往不是宁静的丘壑，幽雅的林泉、而是奇峰绝壑的大山、天外飞来的瀑布、白波九道的江河，这些雄伟奇险的山川，特别契合他那叛逆不羁的性格，他好象要登涉这些山川，与天地星辰同呼吸，和神仙鬼灵相往来。
杜甫与以上三者不同，他出身于一个“奉儒守官”的封建官僚家庭，从二十岁开始，进行了一系列的“壮游”经历。
而在“安史之乱”后，由于自己的人生历程的坎坷以及理想的破灭，他也曾想过退隐。
但为国为民的强烈责任心和使命感使他走上了一条现实主义的创作道路。
“侠之大者，为国为民。
”杜甫就是这样一位诗人中的侠客，即使在自己最为穷困潦倒的时候，也不忘民间疾苦。
他在《茅屋为秋风所破歌》中说：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
风雨不动安如山。
呜呼
何时眼前突兀见此山，吾庐独破受冻死亦足。
”所以，杜甫的山水诗中总是自然地流露出一种对民生的哀怜。
如： 好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声. 野旷天低树，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
——《春夜喜雨》 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，不爱深红爱浅红。
——《江畔独步寻芳七绝句》其一 黄四娘家花满鼷，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——《江畔独步寻芳七绝句》其二 在这些诗歌中，我们可以看出，杜甫的诗，即使是山水诗也忘不了对世事人情的关注，总是一幅悲天悯人的侠义心肠。
并由此而使其诗歌创作沉浸在一种沉郁悲壮的气氛中。
孟浩然的山水诗特色：清淡。
孟浩然的《临洞庭》简析：八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐看垂钓者，徒有羡鱼情。
：虚，指天；太清，指太空；函虚混太空，指水天一色；云梦泽，古代沼泽名，在今湖北南部、湖南北部一带；垂钓者，暗喻当时的执政者张九龄。
此诗前四句写景，后四句转入抒情，借景言情，充满比兴意味，委婉含蓄，不落俗套。
诗人写此诗呈现给当时的张丞相（张九龄），委婉地希望得到他的赏识与提拨。
杜甫的〈〈登岳阳楼〉〉简析：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
坼，分割；字，指消息；孤舟，暗喻自己；轩，有栏杆的长廊；泗，指鼻涕。
此诗首联写刚刚登上岳阳楼的感慨，颔联写洞庭湖的面积与水势，颈联过渡到自伤身世，尾联把自身的不幸与国家的战乱联系起来，感情博大深沉。
两首诗的比较：相同点是两首诗的结构都十分工整，诗的四联都由起、承、转、合组成；不同点是《登岳阳楼》第二联所写之景比《临洞庭》第二联所写之景的气魄更为宏大，在思想境界和人格胸襟上，整首诗所抒之情也比《临洞庭》一诗要高。
王维的山水诗特色：空灵的意境，醇雅的意趣，诗中有画，画中有诗。
〈〈终南山〉〉简析：太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青蔼入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
太乙，山名；天都，指长安；分野，古人将天空星宿和地上的州分成若干区域，“分野中峰变”即一峰之隔便属于不同的分野。
此诗首联写远景，颔联写近景，颈联转换角度，写俯视所见景色，尾联以人物作为陪衬和点缀，余味无穷。
《山居秋暝》简析：全诗通过描绘黄昏时候秋雨初晴后山居生活的恬静清幽，表达诗人怡然闲适的心境，以自然美表现诗人的人格美。
最后一句反用《楚辞。
招隐士》中的诗句“王孙兮归来，山中兮不可以久留”表达决然归隐的之意。
全诗平仄、对偶、押韵、用词均十分出色。
3、 李白的山水诗 特色：雄奇、豪放。
从描写对象上看，李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水如黄河、泰山作为描写对象，给人以阳刚之美的享受，如《将进酒》〈〈游泰山六首〉〉等诗；从艺术手法上看，李白的山水诗充满着奔放的激情及积极浪漫主义精神，表现为奇特的想象、大胆的夸张、神话传说的大量运用等，如《蜀道难》等诗。
一中唐山水诗与盛唐山水诗的比较： 盛唐：风格清新、韵致高远、格局大气，骨气刚健，万象纷呈。
如王维、孟浩然、李白、杜甫等人的诗。
中唐：清雅闲淡，骨力渐减。
中晚唐的山水诗代表诗人：刘长卿、韦应物、孟郊、柳宗元、刘禹锡、杜牧、李商隐等。
柳宗元的山水诗特色：善于将压抑愤懑的感情寄托在山水景色之中，使情与景契合无间，风格比较凄清幽冷。
〈〈江雪〉〉简析：千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
勾画了一幅廖廓、清幽、寒冷而又纯净的画面，表现诗人忧愤、寂寞、孤直的心情及深沉凝重、孤傲高洁的生命情调，全诗用词精当，意境深邃。
《渔翁》简析：渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人， 乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
写于柳元被贬永州之时，诗中写渔翁独来独往，突现一种孤芳自赏的情绪，含有诗人自况的意味。
全诗语言质朴，意境清远，艺术构思巧妙，颇具奇趣。
刘禹锡的山水诗特色：善于在诗中表现乐观向上的精神面貌，风格明朗，如（〈〈望洞庭〉〉）而雄放（如〈〈浪淘沙〉〉）。
请采纳~
