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装饰画的好坏主要看和被装饰物搭补搭调。
如果能够看起来和谐自然。
当然就是好看的。
装饰画与现代艺术设计的关系是什么
装饰画;所谓装饰画就是不强调很强的艺术性，而却有很好的实用性和观赏性，与周围的环境又十分恰当的协调美。
\ 现代艺术设计：它是一种具有一定民主主义色彩，强调机械美，功能美、主张理性化的设计，主张简洁、实用，否定装饰的作用，把形式与功能的关系对立起来，从而发展出与以前不同的设计风格。
\ 装饰画可以满足人们对事物的精神享受
而随着时代的发展，世界的多元化，人们的精神追求也在不断提高，变化。
所以装饰画和现代艺术设计不断融合，互相发展，使得装饰画更加多变，又充满艺术享受
补充：\ 装饰是设计的一种\ 从人类艺术的诞生时，就没有离开过“装饰”这个名词。
人类的艺术起源与原始的装饰有着某种不可割舍的关系。
著名的美术史学者沃尔夫林就认为“美术史主要是一部装饰史”。
装饰在原始社会是人们所创造的艺术的审美核心。
各种彩陶纹样成为各种装饰美、形式美的标本。
装饰是一种有意味的形式。
它不但是审美的形式，而且有更深层次的含义。
它包含着特定的社会感情和文化意识。
它不仅是“装饰性”的，从秩序、线条、形式、色彩等方面带给人们以审美愉悦，而且是“文化性”的，从文化、理想、象征、历史等方面满足人们更深层次的需要。
沃林格在《抽象与移情》中说到：装饰艺术的本质特征在于：一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。
……装饰艺术必然构成了所有对艺术进行美学研究的出发点和基础。
⑴装饰对于现代设计同样具有十分重要的研究意义。
从装饰的角度出发，可以清晰的看到现代设计的发展脉络。
\ 贡布里希在其著作《秩序感》第二版序言中写有这样的句子：“大胆地说，我的目的是为了解释。
本书到副标题中宣布的‘装饰艺术的心理学研究’是为了建立和检验主标题中宣称的理论：有一种‘秩序感’的存在，它表现在所有的设计风格中，而且，我相信它的根在人类的‘生物遗传之中’”。
⑵现代设计是工业化文明的产物。
现代设计是为现代人、以及现代经济、现代社会的生活方式提供服务的艺术活动。
在现代主义设计运动的过程中，有一些重要的设计运动，这些设计运动每次都与装饰的扬弃有一定关系。
或者是运用装饰，或者是抛弃装饰，很大程度上都是围绕装饰对现代设计作新的发展。
补充：\ 二、现代主义设计对装饰的否定\ 我们都知道，现代主义设计风格是受到现代艺术运动以及“新建筑”运动的影响发展起来的，它具有一定的社会民主主义色彩，强调机械美、功能美、主张理性化的设计，主张简洁、实用，否定装饰的作用，把形式与功能的关系对立起来，从而发展出与以前不同的设计风格。
\ 早在1892年，美国芝加哥学派的建筑师沙利文便提出：“如果我们能在一段时期内完全放弃装饰，以使我们的思想敏锐地集中于形式完美的建筑和漂亮的裸体上，这对我们的审美情趣一定大有好处。
”⑷他提出的“形式服从功能”这一提法，成为功能主义的宣言和核心的思想。
“新艺术”运动的核心人物之一，--凡?德?威尔德于1894年在他的《为艺术清除障碍》一文中，提出“美的第一条件是，根据理性法则和合理结构造出来的符合功能的作品。
” ⑸这些思想成为机械美学的先声。
奥地利建筑师阿道夫?卢斯极端主张功能的重要性。
他对装饰极为反感。
1898年他在一篇文章中写道：“只在形式中求美而不依靠装饰，这是整个人类希望达到的目标”。
⑹他还说“文明的进步等于从有用的东西上揭去装饰”。
⑺他将装饰归于“落后的”、“色情的”、“浪费的”的范畴。
“装饰是一种精力的浪费，因此也就浪费了们的健康，历来如此。
但在今天它还意味着材料的浪费，这两者合在一起就意味着资产的浪费。
” ⑻1908年，卢斯发表了《装饰与罪恶》，其文的内容可以用“装饰即犯罪”这一口号来概括。
这些理论在一定程度上充当现代主义运动的指导思想，也把现代主义设计推向功能主义的设计方向。
补充：\ 包豪斯是现代设计运动的摇篮，也预示现代主义设计高潮的到来。
包豪斯于1919年由格罗佩斯创办于德国魏玛，在短暂的14年（1919－1933年）的办学历程中形成了整套的设计教学体系。
提倡艺术与技术的结合，形成了现代主义设计风格。
它标志着原来的装饰形态中的设计被现代主义理性设计取代。
\ 包豪斯被纳粹关闭后，其主要教学骨干和学生流散到欧美各国，使理性设计思想在全世界范围内传播。
二十世纪四、五十年代的“国际风格”正是包豪斯的设计风格普及化的结果。
“国际主义风格”完全排斥装饰，把功能至上的理性精神奉为准绳。
现代主义设计大师、机械美学的代表人物勒·柯布西埃提出“房屋是居住的机器”。
是经典的机械化和功能化的设计思想。
\ 1958年，密斯·凡德罗和菲利普·约翰逊设计的纽约西格莱姆大厦是国际主义风格的标志性建筑，同时也是密斯·凡德罗“少即多”的设计思想的产物，这种过分强调理性、功能，简洁的设计越来越缺乏个性与人情味，越来越使人们感到厌倦。
\ 现代主义设计对装饰的排斥并不意味装饰的消失。
相反，装饰又以新的形式出现。
英国学者彼得?柯林斯在《现代建筑设计思想的演变》一书中写道：“是否的确由于19世纪过分运用装饰而导致了废弃装饰，还是装饰只不过改换了打扮
”他认为，“装饰并未来亡，它仅仅是不知不觉地融合于结构之中了”。
⑼现代主义设计是把装饰与结构同化，创造出了“无装饰的装饰”。
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