王栋鑫 个人资料
1997年 3月29日 “第一天，我存在，第一次能飞起来
”青年节，野台开唱，五月天正式成军
天字第一号的演出就在这一天。
1998年 1月 全世界第一次听见五月天，发行第一张乐团合辑：《ㄞ国歌曲》轧车一曲制作发行。
6月 华语第二张同志专辑《拥抱》，五月天担任了大部分的词、曲创作及编曲，没有疆界拘泥的诠释，惊艳整个华语乐坛。
台北艺术季表演。
公视Y世代节目主题曲、片尾曲制作演唱。
加入滚石集团。
德保育专案主题曲“大地之歌”编曲，演唱。
1999年 7月7日 《第一张创作专辑》由滚石唱片发行。
正式发行疯狂五月天，占领西门町演唱会。
连续四场演唱，在第五场于新公园音乐台涌进两千人。
7月 《志明与春娇》获得钱柜点唱榜冠军，并且于其后占领冠军位置两年之久。
全省游乐园巡回演唱。
8月28日 台北市立体育场五月天第168场万人演唱会。
台湾第一个站上体育场开演唱会的乐团，被视为华语乐团的奇迹，奠定了五月天的live魅力。
《五月天\\\/第一张创作专辑》获得中华人音乐人交流协会评选为推荐专辑。
五月天第168场LIVE演唱会全纪录发行。
2000年 五月天 7月7日 发行第二张创作专辑《爱情万岁》。
完成河口湖乐团同步录音，第二张专辑《爱情万岁》在大学课程的压力之下，突破重重困难，终于完成发行。
8月 举行台湾北，中，南《十万青年站出来》三场总计十万人演唱会。
9月 九二一大地震后，石头与怪兽私下前往灾区埔里，身体力行做了一星期的义工，与当地的小孩老人住帐篷，抬水喝。
回台北时身穿破烂脏T恤，与一颗贴近土地的心。
12月 十万青年站出来live全纪录发行。
五月天团员共同前往马来西亚邻近岛屿，“热浪岛”的短暂假期，也完成了人生海海的概念《十万青年站出来live演唱会全记录CD》发行。
2001年 5月16日 发行音乐作品《候鸟》电影原声带。
于日本发行日版精选集《Call Me NO.1》。
5月 大鸡腿录音室落成，GLAY成为第一组前来祝贺的好朋友。
以《爱情万岁》获得第十二届金曲奖最佳乐团。
7月6日 发行第3张创作专辑《人生海海》。
继两张空前成功的专辑后，推出暂别歌坛之作《人生海海》。
8月 担任日本乐团GLAY《Glay Expo 2001 Global Communication》福冈10万人演唱会嘉宾。
8月11日 主持电视节目《OK
啦
五月天》，广播节目《今夜好不好》。
8月18日 举行三场五月天《你要去哪里》，台湾巡回售票演唱会开跑，首站为台县立板桥体育馆。
8月25日 五月天《你要去哪里》第二站高雄中山体育场，石头于情人节演出当天在两万人面前向狗狗求婚成功。
9月7日 于新加坡举行五月天《你要去哪里》新加坡暂别乐坛售票演唱会。
9月10日 石头从马来西亚飞往英国成为第一个离团的团员，当晚发生震惊世界的9.11事件。
马来西亚举行《大马青年站出来》演唱会。
10月 怪兽、玛莎、阿信准备入伍，发行《五月天素人自拍》。
11月 由于团员入伍暂别乐坛，各奔前程，预计2003暑假复出。
12月 发行五月天《你要去哪里.台湾巡回演唱会live全记录》冠佑前往洛杉矶进修打击乐器。
2002年 2月 《五月天摇滚本事》写真书上市。
3月 怪兽、阿信相继退伍，进入滚石唱片制作部。
中华音乐人交流协会年度十大优良单曲推荐《借问众神明》。
9月 怪兽、阿信统筹制作的《半成年主张》专辑发行，怪兽、阿信与歌手孙燕姿共组团体Kid&Dream并合作《王子面》。
石头英国学成归来，并且于同年与狗狗结婚，婚礼上请到滚石唱片董事长，四分卫等好友，并且请到李宗盛大哥担任证婚人。
12月12日 创作EP《摇滚本事》发行。
12月20日 五月天记录电影《摇滚本事》上映。
2003年 于台湾以外地区推出首张华语精选辑《我们是五月天》。
7月 玛莎退役，五月天重聚正式复出，发行新单曲《武装》，作为正式复出的序幕曲，也为《天空之城》复出演唱会主题曲。
8月 8月16日 举行《天空之城》复出演唱会，缔造了破售票纪录的四万人，开启台北市立体育场演唱会新纪元。
其中收入五月天重新编曲演唱张雨生从未发表过的作品《小时候》。
担任康师傅冰红茶乐队大赛评审。
为梁静茹制作精选辑首支单曲《听不到》。
创作演唱蔡明亮导演的《不见不散》电影主题曲《不见不散》。
11月11日 在怪兽母亲突然病重的情况下，五月天发挥手足情深，克服重重困难，顺利共同完成了团史上最具音乐性的唱片《时光机》。
怪兽、玛莎以裸奔庆祝发行第四张创作专辑《时光机》。
2004年 为歌手梁静茹量身打造转型歌曲《燕尾蝶》大受好评，专辑内并合作《宁夏》、《纯真》。
3月 发行《天空之城演唱会 2CD+VCD》专辑发行《时光机 MV+Single》VCD+DVD发行《天空之城Live DVD&VCD》。
5月 五月天五周年庆祝五人肖像登上民航机飞上蓝天五周年庆祝活动，突袭西门町演唱。
入围MTV台[BuzzAsia大奖]。
以《时光机》获得第十五届金曲奖最佳乐团。
6月13日 首度在内地举行个唱“天空之城——拥抱上海”，近万名内地歌迷首度亲身体验五月天Live。
7月13日 石头与陈柏霖共同主演并以五月天为题材的电影《五月之恋》上映，发行《五月之恋原声带》。
11月5日 五月天前往河口湖进行同步录音，发表团员全创作的第五张创作专辑《神的孩子都在跳舞》。
12月 玛莎开始为动画《火焰山》人物孙悟空配音。
12月25日 宣布首次世界巡回Final Home计划“红色宣言”，举办“Final Home 当我们混在一起”世界巡回演唱台南场。
2005年 2005年－2006年 【Final Home】世界巡回演唱会。
1月8日 拍出新台币100万给红学会，参加南亚海啸赈灾演唱会。
举办“Final Home 当我们混在一起”世界巡回演唱台北场。
1月26日 香港新力Wild Day Out演出。
2月 Final Home 首次跨出亚洲前往美国举行。
举行两场美国南北加州的“Los Angles & San Jose”演唱会。
3月19日 “Final Home 当我们混在一起”世界巡回演唱台中场。
5月 《Final Home 当我们混在一起 五月天2005世界巡回演唱会live全记录》发行，并收入新创作《花》。
6月 以《神的孩子都在跳舞》入围第十六届金曲奖。
8月26日 玛莎、石头到巴黎看U2演唱会，怪兽也到日本看U2演唱会，团员更用短暂假期空挡假期同赴垦丁享受短暂假期。
发行第六张创作加精选专辑《知足 Just my pride 最真杰作选》。
9月 获得第五届全球华语歌曲排行榜最受欢迎乐团，年度二十大金曲《倔强》，代言“全球华人音乐创作大赛，并担任评审。
10月22日 《Final Home 当我们混在上海》演唱会。
《知足常乐十万人同学会》于台中南三地举行。
11月 11月5日 《Final Home 当我们混在北京》演唱会，冠佑求婚成功。
阿信与王力宏合作梁静茹新专辑《丝路》，玛莎参与梁静茹新专辑《丝路》中的《很久以后》、《一对一》的创作与编曲。
与孙燕姿，F.I.R共同创作《第一天》。
发行五月天乐谱特号《下课后怪兽家点名》。
于台北101大楼楼顶举办五月天未来博览会，并于楼顶户外举行世界最高的演唱会。
宣布2006年举行“Final
Final home
”，将为世界巡回划下完美句点。
2006年 1月18日 安丽公司发起赞助的“HOPEMAKER希望工场”公益活动，五月天主唱阿信也特别为“HOPEMAKER”创作一首曲子《Happy Birthday》。
阿信说，这首歌诠释“机会”与“重生”，这也就是“HOPEMAKER”的精神——“给他机会，自力更生”。
7月22日、23日 台北，演唱会之王五月天轰炸小巨蛋，五月天“Final
Final home
”演唱会。
9月2日 台北，“MTV封神榜万人演唱会”。
9月6日 台北，梁静茹歌喉好，唱到让怪兽都哭了，也让马莎封她“妈祖婆”
怪兽为梁静茹量身订作《亲亲》。
12月31日 发表第六张创作专辑《为爱而生》。
送走2006迎来2007年的台北市跨年晚会，五月天豋场时，现场民众可说是High翻了，更是卯起来跟五月天一起唱和。
2007年 2007年－2008年 【离开地球表面 JUMP
】世界巡回演唱会。
1月6日 五月天为新专辑《为爱而生》举办的“天使为爱而生”巡回演唱会，第一场在板桥体育场登场。
5月5、6日 2007五月天“离开地球表面 JUMP
”演唱会第一场在香港红馆开幕，连开2场。
5月19日 五月天世界巡回演唱会第二站来到厦门。
7月20日 起连续三天在台北小巨蛋开唱，嘉宾分别是陈绮贞、梁静茹和张惠妹。
8月4、5日 展开北京场世界巡回演唱会，8月底进行美加地区巡回。
9月20日 BenQ携手五月天以北京为首发站，踏上今秋新一轮巡演之旅，将针对北京、沈阳、西安、重庆、郑州五大城市高校推出演唱会、记者会、签售会等落地活动。
10月20日 五月天在上海八万人体育场举行“离开地球表面 JUMP
”个人演唱会，那天是冠佑的宝贝女儿小玫瑰的一周岁生日，全场八万人一起为玫瑰公主唱生日快乐歌，冠佑感动落泪还现场连线小玫瑰。
回想2004年第一次在上海的演唱会，场地仅能容纳八千人，如今美梦成真，顺利踏上八万人的豪华大舞台，主唱阿信感动的说：“从2004年的上海大舞台到今天的八万人，短短不到200公尺，我们走了1540天。
”心里头的感动溢于言表。
10月28日 歌手丁当举行签唱会，师兄阿信及怪兽也到场站台，希望歌迷能好好爱护丁当。
五月天的阿信也现身与丁当合唱歌曲《走火入魔》。
12月15日 天津，五月天“离开地球表面 JUMP
”世界巡回演唱会开场，为07年“离开地球表面 JUMP
”世界巡回演唱会画上圆满句点。
（场馆：天津体育馆）2008年 1月1日 五月天在2008年的第一天，又替自己树立了新的纪录，一路从凌晨2点唱到上午7点20时才结束，近五个半小时的“突然很想见到你”演唱会，是他们2007年最后一张，也是2008年的第一张成绩单，五月天用他们的音乐，叫醒崭新的一年。
3月29日 五月天成军日首发《回到地球表面》主题曲、天喔茶庄主题曲《小太阳》单曲。
4月19日 五月天“离开地球表面 JUMP
”系列第19站也是最后一站，来到马来西亚，五月天“离开地球表面 JUMP
”系列世界巡回演唱会圆满落幕。
（场馆：云顶云星剧场） 4月26日 五月天“回到地球表面”演唱会旗舰场第一站在狮城新加坡举行。
4月30日 五月天“回到地球表面”演唱会旗舰场第二站在上海八万人体育场开演。
整场演唱会的节目内容以及硬件全数更新，半年内五月天在八万人二度开唱且场场爆满，让五人不禁对上海歌迷道出一句“谢谢侬”来表达他们心中的感动与感谢。
而当晚的蓝色海洋，比去年10月20日演唱会更蓝，达到99%的蓝，让八万人真正沉浸在了蓝色的海洋中，创造了一个蓝色奇迹。
5月17日 五月天“回到地球表面”演唱会旗舰场第三站在台中开演。
选在3年前“FINAL HOME 当我们混在一起”演唱会的国立台湾体育大学体育场举行。
为替四川大地震灾民祈福，他们演唱「两只老虎+天使」时关掉所有舞台灯，带领3万粉丝挥舞荧光棒传达关怀。
10月 本来“乐无疆，爱无界”中国演唱会，林肯公园携手五月天于10月12日、19日于上海和北京开演，但是由于林肯公园的主唱肌肉拉伤，所以在中国的演唱会都取消。
10月23日 发行第七张专辑《后青春期的诗》(The Poetry of Day After)。
2009年 1月1日 台湾，桃园跨年演唱会。
2月21日 在澳门威尼斯人，五月天和丁当、梁静茹、品冠一起举行了相亲相爱演唱会。
3月20日 宣布启动世界巡回演唱会“DNA五月天创造演唱会”，并与跨国团队合作，首次增加澳洲站。
3月29日 台北，举办“A.N.D 同党万岁 五月天 and Friends”演唱会。
4月17日 上海，举办“不准不开心”小型表演。
4月19日 南宁，举办“不准不开心”小型表演。
5月20、21、22日 香港，举办“五月天 2009 DNA 世界巡回演唱会”共三场。
（场馆：红磡体育馆） 5月28日 澳洲，举办世界巡回演唱会第二站。
7月3、4日 上海，举办世界巡回演唱会第三站。
7月11日 北京，举办世界巡回演唱会第四站。
8月1日 哈尔滨，举办世界巡回演唱会第五站。
8月21日 杭州，举办世界巡回演唱会第六站。
8月28、29日 新加坡，“五月天 DNA 创造新加坡”演唱会。
9月24、25、26、27日 台北，五月天DNA台北演唱会，共四场。
10月6日 南京，五月天DNA南京演唱会。
10月17日 佛山，五月天DNA佛山演唱会。
DNA视觉大餐(20张) 10月31日 重庆，五月天DNA重庆演唱会。
11月21日 广州，五月天DNA广州演唱会。
12月5日 台南，“五月天高雄55555”演唱会。
12月12日 郑州，五月天DNA郑州演唱会。
12月13日 广州，五月天河源歌友会。
12月24日 上海，五月天圣诞演唱会。
12月26日 长沙，五月天DNA长沙演唱会。
12月31日 台北2010跨年演唱会倒计时压轴表演。
2010年 1月13日 五月天参加厦门卫视、两岸电视媒体联手制作的《欢喜大围炉——2010两岸闽南话春晚》的录制。
4月4日 纽约，五月天DNA海外巡回场。
（场馆：康州金神大赌场体育馆） 4月10日 洛杉矶，五月天DNA海外巡回场。
（场馆：洛杉矶环球影城，成为该影城献唱华语第一人） 4月11日 旧金山，五月天DNA海外巡回场。
4月17日 新加坡，五月天DNA海外巡回场。
（场馆：国家体育场） 4月24日 厦门，五月天DNA厦门演唱会。
（场馆：厦门体育中心体育场） 5月02日 北京，五月天DNA北京演唱会。
（场馆：北京工人体育场） 5月14日 墨尔本，五月天DNA海外巡回场。
（场馆：澳洲网球公开赛场） 5月16日悉尼，五月天DNA海外巡回场。
（场馆：悉尼娱乐中心） 5月22日 武汉，五月天DNA武汉演唱会（场馆：武汉汉口文化体育中心） 5月28、29、30、31日 香港，五月天“变形DNA无限放大版”演唱会，共四场。
（场馆：红磡体育馆） 6月5日 吉隆坡，五月天“变形DNA无限放大版”演唱会。
（场馆：武吉加里尔室内体育馆） 6月26日 西安，五月天“变形DNA无限放大版”演唱会。
（场馆：陕西省体育场） 7月10日 南京，五月天“变形DNA无限放大版”演唱会。
（场馆：南京五台山体育场） 7月24日 台中，五月天“变形DNA无限放大版”演唱会。
（场馆：台中体院体育场） 8月14日 五月天领军压轴的“超犀利趴”演唱会昨天在小巨蛋登场，台上台下纷纷穿起人字拖，9支乐团接力开唱，超过8小时的马拉松表演，创下小巨蛋演唱会时间最长纪录，这次以平均票价1400元的低票价策略吸引歌迷，票房冲破9成多，收入超过1200万，也让钗Ĥ独立乐团首度唱进小巨蛋。
10月18日 五月天获得第十届CCTV-MTV音乐盛典，台湾地区最佳乐团奖。
12月24、25日 上海圣诞演唱会。
（地点：上海大舞台） 12月31日 五月天参加2011台北最HIGH新年城跨年演唱会。
2011年 1月1日 五月天湖南卫视快乐大本营“神马都给力2011”。
3月12日 五月天参加湖南卫视快乐大本营。
5月1日 北京鸟巢 滚石30周年北京演唱会 5月20日至23日 香港红磡体育馆一连四场Just rock it就是演唱会
肥皂剧是什么意思
肥皂剧源于西方，现在一般指的是家庭妇女一边做家务，一边心不在焉地收看的罗里罗嗦讲述家长里短的长篇连续剧。
它作为西方社会大众文化的重要内容，早已经引起了越来越多研究者的兴趣。
因最初常在播放过程中插播肥皂等生活用品广告，故称“肥皂剧”。
在英美等西方发达国家,每周都会有固定的播出时间给几部持续几年甚至数十年的肥皂剧(《老友记》(friends), (《欲望城市》(sex&city)), (《加冕街》)(coronation street))等等, 欣赏的观众层次也由最先的家庭主妇扩充到 “雅皮士”(西方城市职业阶层中的年轻人士) 阶层。
对比中国社会的电视剧文化,西方肥皂剧有其独特的界定与自身特点。
广义上看，英美等国家都将所有剧种分为三大类, soap opera (肥皂剧)，sitcom (情境喜剧)，和 drama (电视剧)。
国内许多人认为国内风靡一时的《我爱我家》、《编辑部的故事》都可以拉入肥皂剧的范畴, 但按照西方电视剧分类, 严格上讲他们还是仅仅被定义为情境喜剧 (sitcom), 因为两部戏各集之间的故事关联不紧,往往可以独立成章, 而且最后一集都被安排了完美结局.而西方肥皂剧的特点则是偏向连续剧 (serial)，通常各集之间的故事都有关联,而且很会“拖戏”，有时候几个星期不看，剧情居然还接得上.几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局或者叫做 “开放式结局(open ending)”, 即使有也是一种不稳定状态下的暂时平衡, 往往一对矛盾的解决意味着新矛盾的开端。
即使像《欲望城市》这样有着明显的 “完结篇”,制片方也会有意地留有 “活口”:比格对凯莉表白时的用语是“我要的就是你”，而不是求婚时最常用的“嫁给我好吗”,这样比格和凯莉的关系就可以瞬息万变。
如果到时候拍续集,无论人物关系发生怎样的变化, 剧情立即就可以自圆其说。
肥皂剧在西方社会被学术界和舆论曾一度被认为是低级的电视节目，是社会层次和文化层次不高的观众群体的一种简易消遣形式。
甚至在英国有社会学学者指出, 肥皂剧有明显的助长人类不良习惯的倾向。
表面上看，与新闻和纪录片相比，肥皂剧确实缺少具有时效性和重要性的信息量，它包含的与社会技术进步和文化进步有关的东西也不多，不像纪录片那样博大精深也不像新闻评论节目那样针砭时弊。
除此之外,肥皂剧从电视节目制作手段和节目质量的角度衡量似乎也是难称精品，大部分肥皂剧的演员是节目播出之后才有了名气.。
摄制技术上几乎没有其它的特别之处：缺少大幅移动镜头（衡量高质量商业节目的标准），没有费时费事的场面调度与安排。
有些早期的肥皂剧，从现在摄制和表演水平的眼光看，甚至是质量低劣的。
如英国早期的肥皂剧《十字路口》(crossroad)。
然而, 仔细品味许多学术争论之后会发现 “肥皂剧助长不好的倾向” 这个主张还是停留在直觉的层次，很少有学理上的证据。
批评者指责通俗文化的品质低劣，制片人都是商业化的俗人，受众则是没有审美标准、在文化上受压抑的一群人,并讽刺这些守在电视前观看肥皂剧的人为“沙发马铃薯”(couch potato)。
事实上，如果品味文化的美学标准及其评论内容根深到只能由少数人所享有, 那这种审美标准和价值取向也无非是 “曲高和寡”, 难以达到电视在消费时代的社会功能要求。
其实,肥皂剧的社会影响是远远超乎人们想象的。
早在上世纪80年代,美国著名反映石油富豪家族内部矛盾的王朝肥皂剧《豪门恩怨》(Dallas)在各洲市上映时就达到了万人空巷的轰动效果。
高潮戏暗杀小杰（JR Ewing）的凶手揭晓一集播出前，全美社会都为「谁杀了小杰」而议论纷纷；节目播出之后，达拉斯警方居然还在通讯联系中，还煞有介事地呼叫各分局围捕真凶，这在美国一时被传为趣谈。
（二） 时过境迁, 经过数十年发展的肥皂剧早已被时代赋予了新的精神与意义, 今年3月底,在英美两国热播了长达6年之久的HBO电视台连续剧《欲望城市》(Sex ＆The City)，终于在播出了完结篇,为这部载入史册的肥皂剧壮举画上了完美的句号。
据美国媒体披露，当《欲望城市》最后一集播出时，全美国共有1060万观众坐在电视机前捧场，创下了美国电视史上第二高收视纪录(名列第一的则是NBC电视台的游戏节目《谁将成为百万富翁》)。
近日，CNN的拉里·金访谈节目对莎拉进行了一小时的专访。
在节目录制过程中，明艳动人的莎拉吸引了拉里的全部注意力。
一个电视演员能得到拉里（著名节目主持人）如此“礼遇”，在CNN历史上堪称罕见，这足以说明《欲望城市》在美国观众心目中的地位是不可替代的。
许多纽约和伦敦的顶级名牌商店，更是打着头牌主角“凯莉”的旗号，卖掉了许多价格昂贵的时尚品。
剧中的四个性感女主角着装各有风格，片中的所有造型都出自纽约顶级造型师和服装师之手。
她们的穿着形象同时代表了都市女性的四种主要分类：凯莉是时尚，夏绿蒂是淑雅，米兰达是职业，莎曼沙是成熟。
对于许多女性观众而言，喜欢《欲望城市》的另一个原因就是可以从凯莉的装扮上知道“最近曼哈顿在流行什么”。
一部以都市成熟女性感情生活为题材的电视剧，能连续六年大红大紫，并能捧得一大堆金球奖和艾美奖，在美国电视史上还并不多见。
根据尼尔森收视调查公司的统计，《欲望城市》最后一季的平均收视率，几乎能和1998年刚刚出炉时持平，它是HBO电视台过去几十年来最叫座的连续剧。
该剧和NBC电视台的电视连续剧《老友记》(播出长达十年)堪称美国电视的“常青树”，而最近这两个剧集同时落幕，也引发了美国女性“今后晚上干什么”的感慨。
因为在美国，男人永远都会有没完没了的棒球、橄榄球或篮球赛可看，而女性的主要娱乐就是看肥皂剧。
自打1998年6月，《欲望城市》首度与观众见面，由于剧中女性敢于“大胆讨论关于男性的一切以及她们对于男性的渴望”，而立即在美国成为一种人人关注的文化现象。
无论是20年前还是20年后, 肥皂剧的主要观众都是女性群体, 特别在发达国家。
英国泰晤士报的一项统计显示, 对比这两部间隔20年之久的《豪门恩怨》与《欲望城市》,超过百分之七十的收看者均为女性。
有趣的是,即使一些肥皂剧目拥有少数的男性观众, 这些男性关注的焦点似乎也背离肥皂剧的中心剧情, 他们更多关注的是《豪门恩怨》中的”商战”,富豪家庭的男性权利和富足生活方式, 《欲望城市》里露骨的 “色情”对白和少量的三级镜头。
而这些关注往往背离了肥皂剧的真正主题和社会意义。
当代社会中, 肥皂剧在女性群体中的高收视率为女权主义诠释提供了一个广阔的社会基础。
美国女权主义强调政治, 现实主义和经验主义, 因此聚焦妇女个人经验的肥皂剧便提供了大量的原材料和素材，以供女权主义观点来分析与评价。
这也成为女权主义者用来唤醒并 “提高女性危机意识”, 攻击男性至上主义和父权主义和最有力武器。
部分主流学术思想似乎总是歪曲肥皂剧的真实意识, 他们简单的把肥皂剧看成是男性至少主义和家长作风的简单体现,他们认为观众仅仅是情节与情感的被动接受者, 而忽略了妇女观众作为受众主体与电视节目的主动理解与互动。
“提高意识”就是提高人的认识(awareness),看清先前很少注意或完全忽视的男性统治的事实,把先前只在无意识层次所知觉和理解的东西推进意识层里。
“提高意识”被女权主义者视为女权运动的一个重要组成部分,它的关键作用是使妇女将个人经验与政治含义联系起来。
无论是作品中的女性是 “抗争” (《欲望城市》)还是 “妥协” (《豪门恩怨》), 只要其包含女性的人文关怀, 都是可以起到 “提高意识”的社会功效。
《豪门恩怨》中的三位女主角每人都说过一句经典的台词：艾里： “无论失去多少, 家庭必须保持完整”。
苏.艾里：“如果你的婚姻破裂了, 你要么试着接受其他男人要么就愤世嫉俗”。
帕玛拉： “如果失去了孩子，那么你就不可能快乐” 。
这三句看似再简单不过的台词, 正好代表了80年代王朝肥皂剧中传统女性的核心意识形态____ “被动的, 完全的服从男权主义与家长制度”。
这就是为什么部分西方学者误认为《豪门恩怨》将妇女思想引向了低层次, 在他们认为, 女权主义作品应该是充溢着抗争与实际行动。
纵观两剧,无论是20年前《豪门恩怨》的逆来顺受还是今天的《欲望城市》的放荡不羁, 它们对私人领域的有效拆解都是原始女权主义的姿态。
肥皂剧最本质的特征是公开曝光隐私,如果我们将家庭和私人领域当作女性压抑自我世界的首要场所，那么肥皂剧角色生存的背景所具有的公开、公有特质，恰好满足了女性群体对这一压抑的宣泄与缓解。
肥皂剧热衷于交谈，并以交谈作为肥皂剧情节行进的主要手段。
在角色的交谈中, 隐私无可立足，没有“私人”领域, 各个独立个体之间的私人屏障常常被冲破。
对私人体验和情感进行公开曝光便是肥皂剧的规则动力。
在肥皂剧的叙事中，习惯抹杀单个角色的隐私方式，即向其他角色披露各种琐碎的隐秘信息,这种披露可以通过表演直接表现,也可以通过人物之间对话间接体现：情人身份的确认、深藏的感情和见解的本质、过去经验或未来计划的真相等等。
《欲望城市》中, 四名女主角以朋友的关系，会在公共场所相互公开所有隐私，甚至是性爱的细节,正是新时期肥皂剧公开个人隐私特点的最有力体现。
事实上, 《豪门恩怨》中的妇女形象，虽然被赋予了 “传统” “逆来顺受”、 “反对解放”等符号, 但妇女观众还是不应该被视为被动接受的牺牲品。
即使是文化层次不高的观众，对电视节目的理解也是主动的、分析的、比较的和有选择的,而不是完全地被动接受。
这就是为什么“警匪片”会被主流社会理解成正义战胜邪恶，而不会是展示罪犯的悲剧。
“妇女观看肥皂剧，是为了逃离无聊空虚和现实”的观点，歪曲了肥皂剧对于妇女社会群体的意义。
（三） 从电视节目界定的角度上去看, 肥皂剧无非是娱乐节目的一种。
媒体消费主义观点认为, 女性观众喜爱类似《豪门恩怨》和《欲望城市》一类的肥皂剧目，就是为了获取愉悦。
然而“愉悦”的意义又是很难定义的,特别是在将本已很复杂的观众理解为女权主义的观点。
愉悦可以来源于妇女观众对剧中人物日常生活细节的认同。
如《欲望城市》中熟悉的纽约曼哈顿街景, 无数的购物与聚会, 酒店与咖啡。
愉悦也可以来源于女性观众对剧中角色情感经历与生活经验的理解。
当代社会离婚率的逐年上升和单身女性群体阶层的形成，都为这一理解提供了很好的受众基础。
面对《豪门恩怨》中女性的悲惨遭遇和《欲望城市》中的放荡不羁, 越来越多的都市女性已经可以把 “愉悦”建立在与剧中人物类似的遭遇上了。
愉悦更可以建立在观后的群体话题中。
社会学调查显示, 妇女习惯把自己的痛苦与苦难视为个人的不幸,但若在同伴中互叙苦楚与凄凉,这些痛苦与苦难就可能落入一种模式,虽有不同却折射出妇女生活的共同特征。
这样,妇女就会认识到个人的不幸绝不仅仅是个人的问题了,而可能是社会问题,因而也是政治问题。
因此,“提高意识”实为女权主义者将批评直接挂钩于政治的表现。
其实, 欣赏肥皂剧的女性很大一部分还是家庭妇女或者中年妇女, 对于这些人来说, 欣赏《豪门恩怨》与《欲望城市》的愉悦在于，目睹剧情中高层次社会群体的情感与矛度纠葛，了解中产阶级的礼仪限制与情欲放纵。
正如一位美国普通中年妇女说的那样：“幸好我们不是那样的家庭,我可是不会像她们那样”。
在过去的六年里，《欲望城市》的播出给西方世界带来了无数的女性人文关怀。
且不提其自身作为娱乐节目为亿万女性观众带来的饭后消遣，单是剧中女主角对性和爱的不同理解和亲身实践，也让许多同龄女性大开眼界。
如果用一句话来表现《欲望城市》的整体内容,那便是: “四个活色生香的曼哈顿白领女人，在都市物质生活的狂流中毫不掩饰的攫取自我”。
《欲望城市》唤醒了无数都市女性如涨潮般汹涌、如退潮般湮没的欲望, 它单刀直入，光鲜时髦，生猛无比。
从传统的观点看,这四个女人都是不折不扣的“坏女人”，绝对的“物质女孩”，工作上追逐名利, 包里塞满避孕套，换男友如同换床单般家常便饭，心无旁骛的享受着肉体和心灵的单身自由。
然而在物欲横流的表皮下面，四个女人的感情却是纤细脆弱的：Carrie的深爱Mr.Big；Charlotte追求美好婚姻的愿望；Miranda对相貌和忠诚的疑虑，即使是最淫荡的沙沙，她在面对自己日益松弛的皮肤时，却悄然泪下。
极度的物欲享受对应着内心的失落和挫败，这也许就是《欲望城市》对女权主义的辨证诠释。
对于这个时代的大多女性而言，绝对开放的物质生活与肉体享乐并不能被认同，四个剧中人有浪荡的形骸和常人无法想象的享乐生活，内心却极容易受到伤害。
这种状态既满足了女性观众仰视的窥看欲望，又恰到好处的提高了普通女性的心理防范与约束意识。
一方面，女性们需要看到生活中出现不了的虚构元素，是为幻想；另一方面，女性则需要看到虚构人物拥有和自己同样的弱点，是为心理平衡。
《欲望城市》的主要情节均是围绕人物的男女关系变化上拓展的, 这反映在女权主义上的深层意义则是男女在择偶心态方面发生着的巨变。
五光十色的曼哈顿，代表着商品经济与市场经济的集聚地, 这意味着包括恋爱在内的一切事务都有 “市场”和 “供求关系”。
市场经济给人们带来了无限生机，但同时也给女性的生存空间带来了极大的挑战。
社会的竞争和压力，使得越来越多的女性希望通过婚姻来缓解生存压力，所以女孩择偶的年龄越来越低已成为一种趋势； 而把婚姻更看成是一种责任的男士则会把精力更多放在创业上，结婚的年龄越拖越晚，甚至不婚。
这样的矛盾，在 “欲望城市”一类的美国等经济发达国家的大都市，早已屡见不鲜,甚至演变成一种社会现象。
即使是一些已经事业有成的男士，他们对婚姻的态度也是不紧不慢，因为他们有年龄的优势(如凯莉后来的伴侣----一位事业有成的俄罗斯画家)。
随着社会的变化，以前只有通过家庭才能得到的一切，现在即使不通过婚姻也能得到。
一方着急，一方不急，就这样，长期以来形成的男追女的恋爱定律已被彻底打破,女性在恋爱中的地位也自然随之变化。
男士主动, 男士买单的定律也已被打破。
《欲望城市》中的男性择偶取向已经更偏向于成熟理智，善解人意的女孩。
这从另一个侧面告诫所有矜持的女性, 即便遇上了能令自己心动的男士，也会因为被动的心态而使幸福在不经意间悄悄从手中滑走。
《欲望城市》让我们看到了当代都市单身女人的生活，她们什么都做，但从不绝望。
其实无论是男性还是女性,曼哈顿的这些社会名流不过是在追逐一种理想的两性关系。
如果这种两性关系可以由传统的男性掌控变成女性掌控, 那么女权主义便落地生根了。
谈及女权主义意识中的两性关系处理, 不能不提及《欲望城市》中的米兰达-----一个事业成功而又“缺少母爱”的律师事务所合伙人。
她和男友史蒂夫分手后却发现自己怀孕了，没有母爱的她决定独自生下这个孩子。
史蒂夫知道她的决定后，向她求婚，却遭到毅然拒绝，米兰达知道他们之间现在已经没有爱情，她只是平静的和史蒂夫分配着照顾孩子的时间。
一个女人，敢于一个人面对所有的难题，而不需要男人的施舍, 这里面所需要的勇气和胆识不言而喻。
的确,今天的女性似乎太需要一种能够 “独立地做出适合自己的选择”的能力, 可以说是《欲望城市》给陷于情感漩涡中的女性点燃了一盏明灯。
不论从哪个角度看，《欲望城市》的结局都充满了女权主义的理想色彩。
女性问题专栏作家凯莉最终决定抛弃俄罗斯画家而与老情人比格旧情复燃；从乳癌病魔中康复的豪放女萨曼莎得到了男模特的真爱；夏洛特终于从中国领养了一个她梦寐以求的女孩；而米兰达则从琐碎的家庭生活中体会到自己新的价值。
对比昔日的《豪门恩怨》, 《欲望城市》则更为直接,更为具体地表现了女权思想抗争命运,争取独立的女性人文关怀. 它用更为直接有效的方式表现了 “提高女权意识”的观点, 用理想的结局告诫妇女们 “勇敢做出自己的选择”。
对比国内电视剧的情节,大部分的剧作中人物关系的处理很多都严重倾向于男权, 无论是武侠帝王,还是刑警精英, 多数制造矛盾的三角恋情和戏剧化矛盾冲突总是令女性角色处于被挑选和被选择的劣势地位。
如果按照严格的定义, 肥皂剧在国内的电视媒体市场似乎还是个空缺. 尽管国内许多情景剧的姿态和形式都酷似肥皂剧, 但是多数都因为没有像西方肥皂剧那样富裕女权主义的深刻意义而失去了大批的女性观众,当然这与东西方文化和欣赏水平的差异有着不可分割的联系(这里我们不去讨论肥皂剧中饱含女权主义观点的是非对错)。
但是, 当国内的观众与电视剧制作人都沉迷于大量的公安题材和古装连续剧的时候, 是否也可以考虑从肥皂剧的批量生产中找到女性观众的市场与卖点呢?
