席慕容1988年4月3号所写之诗是那首
香港流行音乐卓越的作词人。
香港词坛教父 黄沾，原名黄湛森，1941年出生于广州，有八兄弟姊妹，他排行第六。
1949年他随父母移民香港；早年入读喇沙书院，后升读港大，1963年毕业于港大中文系。
毕业后曾执鞭，后转到电视台工作，1965年投身广告创作及填词。
上世纪70年代末，一首首脍炙人口的电视剧主题曲让他的名字家喻户晓。
《家变》、《狂潮》《强人》《大亨》《抉择》《风云》《射雕英雄传》《上海滩》等等这些电视剧的主题曲都是黄沾的佳作。
那个时期，可以不夸张地说，香港的每个角落、每个人唱的都是他填词的歌。
从此他走上了自己填词生涯的高峰，渐渐开始为电影作词作曲，伴随着香港电影《英雄本色》《倩女幽魂》《青蛇》《黄飞鸿》等陆续走红，黄沾的词曲也传遍了华语地区。
黄沾的词作品是他侠义精神与人生哲学结合的最佳体现，词坛小生林夕在点评黄沾时说：“以文言笔法写词有如行钢线，一不小心便会一面倒。
只有学贯五经才能欣赏。
”至今，他仍然是香港歌坛公认的“词坛教父”。
2004年11月24日，于香港逝世。
文学：《不文集》创下香港畅销书重印最高纪录 黄沾曾经在广告界工作过一段时间，“人头马一开，好事自然来”这句广告词就出自他的手笔。
他文采飞扬，个性洒脱，与金庸、倪匡、蔡澜并称为四大才子。
他被称为四人中的“鬼才”，他的想法、创意总让人拍案叫绝。
除了金庸外，倪匡、蔡澜、黄沾三人又被称做香江三大名嘴。
这个由来很大程度上是因为黄沾、蔡澜、倪匡曾合作主持过一档电视成人节目《今夜不设防》，这个节目言论开放坦荡，上下纵横，无所不谈，涉及成人话题时，更是妙语连珠，尽显风流才子本色。
黄沾著作甚丰，其中的一本至今是香港最畅销的单行本，这就是《不文集》。
这本黄沾早年所讲的性笑话合集已再版61次，至今仍无人打破。
爱情：小17岁的太太陪他度过 黄沾的第一个妻子是华娃，活跃于上个世纪七十年代的国、粤语歌手，两个人结婚后生下了一子一女，后感情破裂分开。
1976年，黄沾与香港才貌双全的女作家林燕妮恋爱了。
两人恋爱后，黄沾、林燕妮联手创办“黄和林”广告公司，成就了香港文化界的一段佳话。
只是他多次向林燕妮求婚不成，便使出狠招：在报章上登出两人结婚的喜讯，而证婚人是德高望重的金庸，随后，林燕妮也在报章上登出个人声明，指责黄某人所公开的消息只是其一厢情愿，与她毫不相干。
此后，两人彻底分手。
与林燕妮分手后，黄沾度过了一段四面楚歌的失意日子，自己投资的电影公司经营失败，负债累累，甚至无家可归。
有一次，他万念俱灰，坐在窗口，眼睁睁望着10层楼下的地面，差点想跳下去一死了之。
上世纪90年代末期，黄沾终于又迎来了自己新的爱情，娶了位比自己小17岁的年轻漂亮的太太，名叫陈惠敏，是他从前的秘书。
结婚不久，黄沾重返香港大学读书研究，住处邻近港大，步行仅五分钟，但太太每天管接管送，成了他的保姆司机。
在得知自己患上癌症后，也是陈惠敏始终陪伴他，让他有信心可以对抗病魔。
个性：好色不避人 黄沾人缘好，整天笑口常开，幽默潇洒，然而碰到生气的时候，他也从来都是有话直说，口无遮拦。
比如90年代初他就曾经痛骂过刘德华填写的歌词“狗屁不通”，后来他又被刘德华勤奋的工作态度感动，狠狠写了一大篇文章来夸奖刘德华的进步。
他就是这样一个性情中人。
2000年，成龙在回应使吴绮莉怀孕生女的丑闻时，说他只是犯了许多男人都会犯下的错误。
香港许多人也认为这是一件风流而非下流的事情。
黄沾却直言批评成龙，什么风流不下流，做了便是下流。
古龙笔下的楚留香才是风流，留情却未听说留子。
语不惊人死不休，不喜欢就痛骂的黄沾，却跑去教天主教的圣经；曾经为人师表的他，竟然写出《不文集》。
黄沾是一个矛盾又复杂的混合体，这恰恰就是他的魅力所在。
黄沾63岁拿到博士学位 黄沾自认急性子，现在年纪大了，凡事都要慢下来做，但做起来很不习惯。
他自嘲，我在学习做老人。
64岁的黄沾言老却不认老。
2003年，63岁的他在香港大学修得文化研究的博士学位，1963年香港大学毕业，20年后取得硕士学位，又20年后考博士，他说只是因为喜欢读书就去读了。
他得意地说：“老师都喜欢我，因为我比现在的学生都勤劳，他们讲的东西我都明白，而且我有钱请他们吃饭。
”他说，老师当中有比他年轻的，但他不觉得尴尬，“老师都比我厉害，所以我才跟他们。
” 黄沾生前佳作无数，其中一首《问我》在香港深入民心，歌词中所说：“愿我一生去到终结，无论历尽几许风波，我仍然能够讲一声，我系我……”(这《跳灰》一片的插歌，已属粤语流行曲的经典，片中萧芳芳前演唱，实由陈丽诗幕后代唱)这正是他一生写照。
昨天他逝去，许多香港媒体都用这首歌的歌词来缅怀他。
黄沾音乐作品 电影部分 《沧海一声笑》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/许冠杰\\\/黄沾\\\/张伟文 电影《笑傲江湖》主题曲 《只记今朝笑》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/林青霞 电影《东方不败》插曲 《流光飞舞》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/陈淑桦 电影《青蛇》主题曲 《莫呼洛迦》 曲\\\/:黄沾 词\\\/徐克 黄沾 唱\\\/辛晓琪电影《青蛇》插曲 《最爱上海滩》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/刘德华 电影《新上海滩》主题曲 《梁祝》 词\\\/黄沾 曲\\\/何占豪\\\/陈刚 唱\\\/吴奇隆 电影《梁祝》主题曲 《原来是你》填词\\\/黄沾 曲\\\/改编“黄梅调”戏曲 唱\\\/杨采妮电影《梁祝》插曲 《你你我我》填词\\\/黄沾 曲\\\/胡伟立唱\\\/吴奇隆杨采妮 电影《梁祝》插曲 《男儿当自强》 词\\\/黄沾 曲\\\/古曲《将军令》 唱\\\/林子祥 电影《黄飞鸿》主题曲 《浪荡江湖》 改编旋律\\\/黄沾 词\\\/黄沾 编曲\\\/戴乐民 唱\\\/林祥图 《倩女幽魂》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/张国荣 电影《倩女幽魂》主题曲 《黎明不要来》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/叶倩文 电影《倩女幽魂》插曲 《人间道》 曲\\\/词\\\/黄沾 唱\\\/张学友电影《倩女幽魂2-人间道》主题曲 《抓一个温馨晚上》 曲\\\/词：黄沾 唱\\\/曾庆瑜电影《倩女幽魂2-人间道》插曲 《十里平湖》曲\\\/黄沾 填词\\\/裘其前电影《倩女幽魂2-人间道》插曲 《道》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/黄沾电影《倩女幽魂2-人间道》插曲 《当年情》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/张国荣 电影《英雄本色》主题曲 《奔向未来的日子》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/张国荣 电影《英雄本色II》主题曲 《我有我路向》词\\\/黄沾 曲\\\/李宗盛 唱\\\/成龙 电影《超级警察》主题曲 《谁是大英雄》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/张学友 电影《东成西就》主题曲 《我Love你》 曲\\\/G.Rossini 词\\\/黄沾 编曲\\\/雷颂德 唱\\\/张学友 电影《东成西就》插曲 《哥仔靓》 编曲\\\/雷颂德 唱\\\/黄沾 电影《东成西就》插曲 《做对相思燕》 词\\\/张国荣 编曲\\\/雷颂德 唱\\\/张国荣\\\/黄沾 电影《东成西就》插曲 《开心做出戏》 词\\\/黄沾 曲\\\/胡伟立 唱\\\/黄沾 电影《新鹿鼎记》主题曲 《焚心以火》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉\\\/黄沾 唱\\\/叶倩文 电影《秦俑》主题曲 《城市猎人》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 电影《城市猎人》主题曲 《情剑》 词曲\\\/黄沾\\\/雷颂德 唱\\\/潘美辰 电影《新碧血剑》主题曲 (国\\\/粤\\\/完整版) 《阿弥陀佛》 词\\\/曲\\\/可能为黄沾 唱\\\/黄沾 电影《大迷信1993》主题曲 《我问》 填词\\\/黄沾 曲\\\/冯添枝 唱\\\/许冠杰 电影《摩登保镖》插曲 《摘星》填词\\\/黄沾 曲\\\/徐嘉良 唱\\\/郑少秋 电影《画皮》主题曲 《热溶你与我》填词\\\/黄沾 曲\\\/黎小田 唱\\\/ 梅艳芳 电影《城市战争》主题曲 《玫瑰,玫瑰,我爱你》填词\\\/黄沾 曲\\\/佚名 唱\\\/ 梅艳芳 电影《奇迹》主题曲 《两个世界》填词\\\/黄沾 曲\\\/ phil collins 唱\\\/周华健 美国电影《泰山》主题曲 《世界睇清楚》填词\\\/黄沾 曲\\\/ phil collins 唱\\\/周华健 美国电影《泰山》插曲 电视剧 《楚留香》填词\\\/黄沾\\\/邓伟雄 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/ 郑少秋 无线《楚留香》主题曲 《两忘烟水里》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/关正杰\\\/关菊瑛 无线《天龙八部》主题曲 《万水千山纵横》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/关正杰 无线《天龙八部》插曲 《忘尽心中情》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/关正杰 无线《天龙八部》插曲 《轮流转 》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/ 郑少秋 无线《轮流转》主题曲 《做人爱自由》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/ 郑少秋 无线《流氓皇帝》主题曲 《爱在心内暖》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/ 郑少秋\\\/李芷苓无线《流氓皇帝》插曲 《难为正邪定分界》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/叶振棠\\\/麦志诚 无线《飞越十八层》主题曲 《熊熊圣火》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/郑少秋无线《倚天屠龙记》插曲 《笑傲江湖》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/ 叶丽仪\\\/叶振棠 无线《倚天屠龙记》主题曲 《胡汉梦》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/刘锡明\\\/方晓虹 无线《书剑恩仇录》主题曲 《留下我美梦》填词\\\/黄沾\\\/ 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/甄妮 无线《陆小凤之凤舞九天》主题曲 《情未了》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/郑少秋无线《陆小凤之凤舞九天》插曲 《鳄鱼泪》曲／词：黄沾 唱\\\/袁丽嫦 无线《鳄鱼泪》主题曲 《狮子山下》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/罗文 无线《狮子山下》主题曲 《亲情》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/罗文无线《亲情》主题曲 《心债》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/梅艳芳 无线《香城浪子》主题曲 《网中人》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/张德兰 无线《网中人》主题曲 《茫茫路》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/张德兰 无线《网中人》插曲 《不信爱有罪》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/梅艳芳 无线《警花出更》插曲 《大亨》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/徐小凤 无线《大亨》主题曲 《风云》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/仙杜拉 无线《风云》主题曲 《千王群英会》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/汪明荃 无线《千王群英会》主题曲 《用爱将心偷》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/汪明荃无线《千王群英会》插曲 《四季情》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/汪明荃 无线《四季情》主题曲 《天虹》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/汪明荃 无线《天虹》主题曲 《爱你一生不够多》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/汪明荃 无线《京华春梦》插曲 《勇敢的中国人》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/汪明荃无线《万水千山总是情》插曲 《烽火飞花》填词\\\/黄沾曲\\\/顾嘉煇唱\\\/ 郑少秋 无线《烽火飞花》主题曲 《上海滩》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/叶丽仪 无线《上海滩》主题曲 《万般情》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/叶丽仪 无线《上海滩续集》主题曲 《上海滩龙虎斗》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/叶丽仪 无线《上海滩龙虎斗》主题曲 《一生有意义》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/罗文\\\/甄妮 无线《射雕英雄传之东邪西毒》主题曲 《世间始终你好》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/罗文\\\/甄妮 无线《射雕英雄传之华山论剑》主题曲 《桃花开》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/罗文\\\/甄妮 无线《射雕英雄传之东邪西毒》插曲 《千愁记旧情》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/罗文 无线《射雕英雄传之东邪西毒》插曲 《肯去承担爱》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/甄妮无线《射雕英雄伟之华山论剑》插曲 《四张机》 词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/甄妮 无线《射雕英雄伟之华山论剑》插曲 《梦里几番哀》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/鲍翠薇 无线《决战玄武门》主题曲 《不见我泪流》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/鲍翠薇 无线《决战玄武门》插曲 《菊英泪》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/吕方\\\/郑秀文 无线《连城诀》主题曲 《雪山飞狐》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/吕方\\\/关菊瑛无线《雪山飞狐》主题曲 《星尘》词\\\/黄沾 曲\\\/出门 唱\\\/叶德娴无线《星尘》主题曲 《星夜星尘》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/陈洁灵 无线《星尘》插曲 《人生一切一身担》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 唱\\\/李克勤无线《铁胆梁宽》主题曲 《笑喇笑喇笑一笑》词\\\/黄沾 曲\\\/顾家辉 无线《布袋和尚》主题曲 《爱你不是等闲事》词\\\/黄沾 曲\\\/林敏怡 唱\\\/陈松伶 无线《金玉满堂》主题曲 《还有明天》词\\\/黄沾 曲\\\/林敏怡 唱\\\/邝美云 无线《边城浪子》主题曲 《愿世间有青天》词\\\/黄沾 曲\\\/杨秉忠 唱\\\/林子祥 无线《侠义见青天》主题曲 《笑看风云》词\\\/黄沾 曲\\\/ 徐嘉良 唱\\\/ 郑少秋 无线《笑看风云》 《清风不染》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇唱\\\/ 郑少秋 无线《状王宋世杰2》主题曲 《万里天风伴我飞》词\\\/黄沾 曲\\\/林子祥 唱\\\/林子祥 亚视《卧虎藏龙》主题曲 《一个人》词\\\/黄沾 曲\\\/金培达 唱\\\/陈奕迅 无线《洗冤录1》主题曲 《真爱是苦味》曲\\\/黄沾 词\\\/刘德华 唱\\\/刘德华 无线卡通版《神雕侠侣》主题曲 《英雄刀少年》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/叶丽仪 无线《英雄刀少年》主题曲 歌手 《我的中国心》 词\\\/黄沾 曲\\\/王福龄 唱\\\/张明敏 《忘记他》 曲 \\\/ 填词\\\/黄沾 唱\\\/邓丽君 《有谁知我此时情》 曲\\\/黄沾 词\\\/聂胜琼鹧鸪天 唱\\\/邓丽君 《问我》填词\\\/黄沾 曲\\\/黎小田 唱\\\/陈丽斯 《明星》 曲\\\/词：黄沾 唱\\\/张国荣 《始终会行运》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/张国荣 《默默向上游》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/张国荣 《到未来日子》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/张国荣 〈当年情〉填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/张国荣 《心里有个谜》填词\\\/黄沾 曲\\\/韦祖尧 唱\\\/罗文 《祝福你》 填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/甄妮 《多做多余事》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/李丽蕊 《我有个秘密》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/张明敏 《美梦》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾唱\\\/叶德娴 《今天我非常寂寞》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/钟镇涛 《让一切随风》词\\\/黄沾 曲\\\/大野克夫 唱\\\/钟镇涛 《旧梦不须记》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/雷安娜 《我是痴情无限》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/关菊英 《火舞》 词\\\/陈乐融 曲\\\/黄沾 唱\\\/蔡琴 《晚风》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/叶倩文 《你问我》词\\\/奥金宝 曲\\\/黄沾 唱\\\/ 鲍翠薇 《点解手牵手》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/陈秋霞 《童年》词\\\/黄沾 曲\\\/罗大佑 唱\\\/蔡国权 《同途万里人》词\\\/黄沾 曲\\\/喜多郎 唱\\\/ 罗文 《明日天涯》词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/ 罗文 《天涯孤客》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/ 郑少秋 《戏班小子》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/ 叶振棠 《不了情》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/顾媚 《梦》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/顾媚 《秋风秋雨》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/汪明荃 《女黑侠木兰花》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/叶丽仪 《奋斗》 填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/甄妮 《春雨弯刀》 填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/甄妮 《郊道》 填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/甄妮 《紫钗恨》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/汪明荃\\\/郑少秋 《恭喜你》 词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/太极乐队 《狂想曲》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/温拿五虎 《相逢一笑》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/梅艳芳 《情比雨丝》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/梅艳芳 《这样享受恋爱 》填词\\\/黄沾\\\/林夕 曲\\\/顾嘉煇\\\/雷颂德 唱\\\/许志安 《爱你变成害你》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/巫启贤 《只有知心一个》词\\\/黄沾 曲\\\/黄沾 唱\\\/陈晓东 《一二三上海滩》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/黄耀明 《情常在》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/梁汉文 综艺晚会 《今晚夜》填词\\\/黄沾 曲\\\/顾嘉煇 唱\\\/陈洁仪 无线《欢乐今宵》主题曲 古装歌舞剧 《白蛇传》、《柳毅传书》 大型音乐剧 《酸酸甜甜香港地》
祖国在我心中演讲稿
同学们： 这次，我要演讲的主题是“祖国在我心中”。
中国有着五千多年悠久的文化、历史和壮丽的河山。
在那漫长的历史长河中当然不会是一片和谐的美好光景，那片不可磨灭的沉痛阴影也是其中组成的一部分。
罂粟花，一种美丽的植物。
它原本并不邪恶，可它的果实却被英国侵略者利用，制成了那让人丧失自我，为它而倾家荡产的毒药——鸦片。
鸦片，这种毒药不但危害了中华人民的身体健康，使大量资金流入海外，而且成为了中英两国战争的导火索。
在这段混乱的时光中，仍有明星在散发着自身的光芒。
在清政府的指派下，林则徐等人来到了广州调查并解决鸦片问题。
在林则徐的主持下，那年的7月7日，著名的虎门销烟发生了。
在那之后，虽然林则徐为了防卫英军的进攻，加大了武装的力度。
但是，林则徐等人的这一举动被小人指控为有意谋反。
愚昧无知的清政府盲目地听信了这一谎言，拆毁了大炮，将林则徐等人调离了广州。
酿成了鸦片战争的巨大失败。
祖国壮丽的河山现在要有我们来保护
长江、长城、黄山、黄河，我们不能让它们在受到侵犯
那些耳熟能详、流传千古的唐诗、宋词、元曲与中华五千年的灿烂文化将有我们来传承
走出时代的背影，让我们翻开中国历史上的新一页
2004年‘神五’的上天与成功回收；继‘神五’之后，2005年10月7日凌晨3时44分，‘神六’成功着陆。
即将在首都北京举行的第29届奥运会。
这些事例让中国人站在世界的舞台上大声说：“我是中国人
” 让我们牢记祖国曾经蒙受过的屈辱，不忘祖国的光辉历史、灿烂的文化和那壮丽的河山。
大声喊出：“我爱中国
”
文学常识
中国古代认为松树和仙鹤是长寿的象征，民间有松鹤延年之说，蒲松龄的名字是其长辈所起，含有望其如松柏一样长寿、得享遐龄之意。
《红楼梦》中颇具叛逆性格的三人是（贾宝玉、林黛玉、晴雯）。
《红楼梦》以（贾、史、王、薛）四大家族的兴衰史为轴线,浓缩了整个封建社会的时代内容。
参考资料：
别梦依稀怎么样
悼念唐耿良先生及 梁捷著名演员唐耿良先生去世已经两在这期间多次想写点什总缺乏力量，今晚看了看了电视台录制的纪念唐耿良的节目“别梦依稀”，不大满意，就想趁这个机缘，写一点我对唐先生及当下苏州评弹的感受，以表示对唐先生的纪念。
去年底，唐先生的回忆录《别梦依稀》由商务印书馆引进出版，此前在台湾出版过。
这是第一本评弹演员自己写的回忆录。
不要说和京剧比，即使与相声、评书等其他曲艺相比，数量也明显不足。
而且在本书得以出版，显然与唐先生之子唐力行（上海师范大学历史学教授，专攻“徽学”）的努力分不开。
苏州评弹式微，仅从文献整理与出版即可见一斑。
此书甫一出版，我就向沪上一家著名书店打听，被告知不准备进货。
后来，这本书的影响却越来越大，在一些书店卖成了畅销书，甚至我在复旦的学术书店“学人书店”都看到有卖。
但是就我所见，真正严肃地讨论这本书的文章几乎没有。
前一期《读书》杂志，王振忠教授从唐力行教授好友的角度，介绍了这本书和他眼中的苏州评弹。
我则想谈得比王教授更具体一些。
首先还是来看唐耿良的艺术。
评话《三国》的派系还算比较简单。
唐耿良在《别梦依稀》中也讨论过，上世纪三十年代，比较著名的《三国》演员有两位，黄兆麟与唐再良，都是同光年间著名艺人许文安一脉。
黄擅于起角色（黄有数张老唱片的录音如《古城会》等，大家可以下载听到），唐擅于梳理书情，唐耿良由于经济原因拜唐再良为师，也确实极好地发扬了唐再良说三国的传统。
而单以影响而论，当时黄兆麟远胜唐再良，但唐再良的学生终于翻身，成为书坛第一《三国》响档。
当然黄兆麟这一派的艺术，现在通过黄兆麟传张玉书、张玉书传张国良、张国良传王池良等继承下来。
尤其张玉书是“编书大王”，自己编写了“西川书”、“东川书”等《后三国》的书目，为自身独创，经张国良整理后出版。
回目是从“千里走单骑”到“水淹七军”，总共有14册。
据说经济原因，后面一些大关子如“走麦城”、“彝陵大战”、“七擒孟获”、“六出祁山”等都没有出版。
而张玉书编书是从“赠马”一直编到“五丈原”的。
但这套书已经在国内产生极大影响，即使北方的曲艺爱好者也多知道此书。
一位表演北京评书的朋友曾对我说，他认为苏州评话在《三国》和《英烈》这两部书上比北京评书成就更高。
从文本而论，主要的贡献者无疑是张玉书、张国良父子与表演《英烈》的张鸿声。
另外要补充一点，同光年间擅说《三国》的演员除了许文安以外。
还有夏锦峰、郭少梅、熊士良三支。
夏、郭两脉已断。
熊派则连绵不绝，有熊士良传何士良、何士良传何绶良、何绶良传汪如云、汪如云传陆耀良、汪雄飞等。
陆、汪均有较高技艺和影响。
其中陆的录音和视频较多（其中“三气周瑜”一段较少为其他演员演出），汪主要有三十回的“关公书”，并有五册话本底稿出版，从而为人所熟悉。
熊士良当年未入“光裕社”，自编三国，人称“野三国”。
我们至今仍能从陆耀良先生的书中听出一些“野趣”来，比如在“火烧博望”之后就多出一回“曹操三搜卧龙岗”，为别家所无。
回过头来看唐耿良的《三国》，主要资料有录音一百回（从“赠马”到“华容放曹”，80年代后期电台录音，电台版与CD版在回目上稍有不同），电视台录像46回（千里走单骑9回，走荆州依刘表14回，长坂坡11回，双雄斗智12回），话本一部《三国群英会》（从鲁肃过江至华容放曹）和眼下这本《别梦依稀》。
据说他晚年在加拿大多伦多重新录制了100回录音和56回录像，但范围肯定在87版录音范围之内，所以不多探究了。
“唐三国“的书肯定没有“张三国”甚至“陆三国“、“汪三国”来得丰富。
唐耿良解放以后的演出，基本就在这范围之内（至少我没听到过其他部分），比较有名的折子书有“赠马“、“战樊城”、“草船借箭”、“借东风”等。
从《别梦依稀》里的介绍来看，他至少在解放前还说过“三气周瑜”这个关子，也从老艺人周镛江处学过“收王平”、“空城计”、“斩马谡”等单独的几回书，但少有机会演出。
这就是唐耿良的主要家当，而他依靠这100回书成就了一生的荣誉。
如果从他学艺的时点看，他只学了60回书，即从“孔明发令”到“华容放曹”，所谓的“三把火”。
我猜想唐再良也不会“千里走单骑”这16回书。
后来，唐耿良从周镛江（周得自许文安或黄兆麟
）处补得16回关公书，连成76回，再经过几十年琢磨、修改，终于变成目前的百余回书。
从书路来看，唐耿良的前16回书，与张玉书、张国良的前16回书（传自黄兆麟）没有明显区别。
如果讨论唐耿良说书的优点，我想列举四条。
第一，唐耿良的嗓音好，非常甜润，有吸引力。
似乎意识到这点的人不多。
由于整日说话，对嗓子乃至元气都有极大损伤，所以保持一副好嗓音的评话或者评书演员、著名评话演员顾宏伯就是嗓音嘶哑，陆耀良亦很嘶哑。
虽然嘶哑也别有风味，但一定是甜润嗓音更受听众（尤其女性听众）喜爱。
第二，唐耿良书路清晰，说表流畅。
前文已经提及，相较于其他《三国》艺人，唐耿良的《三国》比较精简，也没有太多斜岔出去的回目。
苏州评话与北方评书的最大区别在于它的精细，而非书目的完整，这种习气在解放后被进一步强化，直至今天被网友戏称“盆景艺术”。
比如弹词《珍珠塔》，老艺人可以弹唱大半年（陈希安语，从正月半唱至八月半）；比如评话《英烈》，老艺人可以说一年，张鸿声将其大大删削，一举成名，赢得“飞机英烈”美誉；“评弹皇帝”蒋月泉的两部代表书目《玉蜻蜓》和《白蛇》也绝不完整，却成为最成功的评弹演员。
唐耿良亦如是。
唐耿良并不强求评话中固定的“程序”、“套路”（比如“三搜卧龙岗”显然从“搜卧龙岗”演化而出，老艺人认定有一必有三；其他情境亦是如此，比如必须总结“周瑜三害刘玄德”、“周瑜三害诸葛亮”从而推演出“诸葛亮三气周瑜”等等），而是顺着书情书理，自然而然地说下来，节奏很快，适合上海人的听书需要。
曾听一些人抱怨唐耿良的书不好听，没有变化。
如果以“曲折繁复、处处有典、句句有据”的标准来衡量，唐耿良的书确实不好。
但如果以逻辑、节奏、合理性为标准，那么唐耿良的书达到了很高的水平。
第三，唐耿良说书没有江湖气。
老报人秦绿枝说，唐耿良无江湖气，可谓一语道破玄机。
一般来说，评弹演员的文化程度都不高，读书有限，唐耿良也不例外。
据说唐是好读书的，但终究不能过高要求，而且唐在《三国》文本及相关材料上，未必比它家（如张玉书）更全面。
但唐的说书，始终规规矩矩，就书论书，就事论事，极少“外插花”噱头。
而且唐的说书，几乎不会涉及同行，也不会任意臧否。
也可以说唐很精明，所谓“祸从口出”，许多演员都因为不妥当的言论而惹出是非。
唐耿良情愿书变得平坦（他主要从书的内部情理上下功夫挖掘），也不愿用其他手段来博得听众的欢迎。
我几乎没有听过唐在书场里的演出，主要从电台、电视台的录音录像中得到印象，也有可能他在现场说书时会放开一些。
但总得来说，唐耿良的书比较规矩，非常适合直接移植到电台或者电视台。
作为对比，我们可以比较一下说《英烈》的张鸿声。
张的说书非常活，噱头极多。
但他在电视台录制的《英烈》（12回“闹武场”），因为不敢乱放噱头，完全失去了书场里的派头，质量很糟糕。
而唐耿良的表演天然适合电台、电视台，我们应该注意到，评弹皇帝蒋月泉的表演在这一点上也有和唐类似的优点。
第四，唐耿良说书比较“新派”。
唐耿良并不是通过深挖《三国》文本而吸引听众、观众。
恰恰相反，他主要精力是去研究听众的需求，思考怎样去说才能吸引听众。
所以“唐三国”最有时代气息，没有迟暮的“倚老卖老”。
唐耿良身材矮小，年轻时自然是“小鬼头”，年老时也完全没有疲态（不妨对照陆耀良晚年的《三国》录像），一样是该演的演，该打的打，不得不让人敬佩。
然后就要说说唐耿良的表演缺陷。
我们只要把上面几点翻转过来，就可以看作是唐耿良的缺陷。
第一，角色起得不足。
唐再良的《三国》本就以书情书理取胜，不比黄兆麟注重角色。
唐耿良在《别梦依稀》和以前的“星期书会”中，多次讲起过他怎样向杨莲青（顾宏伯之师）请教起角色。
饶是如此，唐起的角色也还不足。
说《三国》的名家中，很多人有“活曹操”、“活张飞”、“活关公”之类的美誉，这多由擅起角色而得名，唐耿良这方面稍弱，当然这恐也恐与嗓音条件有关。
第二，唐的书目过于简化。
应该说，唐耿良精简的《三国》能受到上海这样大都市的新听客、不定期听客、女性听客的欢迎，书的逻辑性强，环环紧扣。
但对于少数听过许多遍《三国》，比较过许多名家的老听客来说，“唐三国”就不一定受欢迎了。
唐耿良不大会说“我有他人无”的回目，只是反复锤炼他那一百回的“三把火”。
第三，唐耿良说书不够噱。
“唐三国”的噱头主要是“肉里噱”，在“群英会”里表现得最明显，主要是通过周瑜、鲁肃、小兵的一些错误判断、尴尬行为来使得听客发笑。
这种手段很高明，但塑造噱头噱头的地方还是太少太少。
以上几点之外，最后一点最为严肃，也是我真正希望通过《别梦依稀》与读者诸君探讨的：唐耿良与政治的关系，或者说，评弹艺术与政治的关系。
回顾这六十年的评弹演变历史，先不论艺术，单看政治觉悟和政治嗅觉，至少有两位演员处于关键位置，一是蒋月泉，一是唐耿良。
这两人亦是挚友，同为“七煞档”成员，同时发起成立“上海评弹团”，同时去香港演出，同时发起“斩尾巴运动”，80年代以后又同时在电台里主持“星期书会”节目。
蒋月泉去世以后，唐耿良写了一篇长文表示叨念，也披露了许多鲜为人知的秘密。
我一直认为，对这些问题的细节上的披露（虽然缺乏反思，还不乏沾沾自喜），才是《别梦依稀》的真正价值所在。
唐耿良极为聪明，也极为幸运，少年成名，在众多《三国》名家中脱颖而出。
唐先生靠着一部《三国》在大上海站稳脚跟，娶妻生子，并在苏州置下产业，这在同辈评弹演员中并不多见。
唐耿良1944年才进入上海，很快就出名。
而且又赶上派系斗争，由张鸿声拉拢，加入“七煞档”，大获成功。
这固然与唐耿良说书较新派、较规矩有关，但也是借助了整个环境变化的力量。
时势造英雄，四十年代后期的混乱局势，反倒促进了评弹的发展，也捧红了蒋月泉、唐耿良、陈希安等演员，而他们在解放后又将这种艺术优势通过政治手段固定下来，为评弹注入意识形态内涵，也将徐云志、周月泉、杨仁麟甚至严雪亭等政治嗅觉不够灵敏的前辈、同辈彻底颠覆，拉开了蒋月泉、唐耿良的时代。
唐耿良这一生，绝大多数时候都与政治有着密切联系，或者说，他（还有蒋月泉）的艺术形式最容易政治化，最容易“为政治服务”。
他们的艺术风格也直接地影响了评弹的内在要求和发展方向。
这是当时的时代精神，今人不可不察。
《别梦依稀》中对此有一些思考，但对评弹这半个多世纪的发展趋势没有总体上的反思。
我们不可能要求作者跳出时代，或者进行过高层次的思考。
但对于我们这样的普通读者和评弹听众来说，不了解历史，也就不可能了解评弹的现状，无论评弹的表演内容还是评弹团的组织形式。
《别梦依稀》中，唐耿良并没有过多地回忆他如何在上海走红，如何加入“七煞档”，如何做电台、做堂会等等，而要把回忆重点放在解放前后。
这一点恰与许多老艺人相反，他们把“打入”上海看作人生最大的转折点（比如张鉴庭）。
因为“新时代”才是唐耿良的时代。
那个“旧时代”，多得是“描王”夏荷生的悲剧（沉迷鸦片，英年早逝），唐耿良即使红，即使赚钱，也只是“响档”，终有“不响”的一天。
只有解放后，评弹才有革命性的转变，唐耿良也不再是无依无靠的“艺人”，转变成有组织、有祖国、有精神归宿的“人民演员”。
不妨先看评弹的演出内容在这半个多世纪来的转变。
第一，演出书目急剧减少，长篇也纷纷变成短篇，甚至“盆景”（比如有网友开玩笑说，一位著名评话演员继承曹汉昌的衣钵说《岳传》。
但在所有演出场合，只见他说过一回“十败余化龙”，不知他是否还会其他书）。
研究一下“中国评弹网”上的“长篇弹词”、“长篇评话”书目，可以发觉现在真正还在书场演出的传统书很少。
大家主要演出“斩尾巴”以后的“二类书”。
有些评弹演员表示，这是市场需求所决定的，说“一类书”没生意，只有说一些大家不熟悉的、没有电台录音的“二类书”或者“WG秘闻”才有生意。
但是这种现象背后的根本原因还是评弹演员技艺的退化和评弹听众结构的老化和弱化。
评弹在四十年代最为上海最强势的文化，根本不存在这样的问题。
对照一下今日郭德纲乃至周立波的情况即可明了，如果没有受追捧的名演员，没有“人保书”，再怎么在书上投机取巧都是没用的。
第二，评弹演员的追求发生转向。
蒋月泉成名之路开出先例。
现在绝大多数评弹演员（尤其是著名演员）已经放弃像徐云志、周月泉那样以一两部经典长篇在大小码头上安身立命的追求。
他们更希望复制蒋月泉的成功。
蒋月泉有并不完整的长篇存世，但被人称道更多的是他的一些唱段，如人强马壮、海上英雄、林冲、王孝和等中篇里的一些唱段，流传极广。
还有一些选回里的唱段如庵堂认娘、厅堂夺子等，也是解放以后仔细抠出来的。
唐耿良虽然也录下了百回长篇，但他在《别梦依稀》里津津乐道的还是战樊城、草船借箭等几回书。
显然，他认为这几回书比整个《三国》更能代表他的成就。
因为就是这几回书在特定的演出场合、政治环境下为他带来了极大荣誉。
但他这种体会非常短视。
只需几十年，后人就会对艺人的总体成就做出重新评价（比如根据《三笑》龙庭书来评价徐云志、根据《文物香球》来评价周玉泉），艺术的生命长于政治。
现在一些中年演员也渴望复制蒋月泉的成功，比如吴新伯就表示，对他和一些著名演员而言，现在重要的已经不是说长篇（他认为那只是年轻时打基本功），而是要像蒋月泉那样被经典化。
在政治环境完全改变的环境下，还抱有这样的观念，不得不让人深感惊讶。
现在还有一些人认为，余红仙的“蝶恋花”对传播评弹、普及评弹起到了极大的作用。
据我所知，很多北方朋友确实通过这段“蝶恋花”知道了评弹。
但是它把评弹从四十年代最普及的“中产休闲文化”（上海就有数十家书场、数十家电台在演出）变成了“轻骑兵”、意识形态宣传工具，从而丧失掉评弹赖以为生的中产基础，功欤过欤，显而易见。
下文还将继续分析，目前这种畸形状况终究是与五十年代“评弹团成立”、“斩尾巴”运动以及“编写中篇”这几件怪事成因果联系，而唐耿良与蒋月泉一样，在这过程中起到了重要作用。
第三，评弹演员思想上的“媚政治化”程度令人惊叹。
在强烈吁求制度变迁、政治改革的今天，在互联网普及的今天，在郭德纲、周立波等都在冷嘲热讽有关当局的今天，唯有评弹演员在思想政治上保持了WG中的左倾与献媚。
这一点不能完全用受限于体制来解释。
也有一些其他艺术形式受限于体制，他们会选择在行动上迎合体制，比如许多新编京剧、昆曲等，目的就是评奖。
且不论艺术，至少在思想上是独立的。
但是评弹界不仅在行动上迎合体制，还主动在思想上献媚政治，主动发扬“轻骑兵精神”，主动创作歌颂型、主旋律开篇，主动排演五六十年代具左倾色彩的节目，认为这才是“经典”，上至电台节目主持人，下至普通演员都乐此不疲。
比如说，每年的“八一”，电台《星期书会》节目都会纪念“八一”，组织播放一系列歌颂雷锋、歌颂民兵、歌颂解放军的弹词开篇，串联词热切真诚，让人毛骨悚然。
又比如说，评弹团一些领导（包括演员）的发言甚至表演中，会主动引用或者歌颂党和领导人，也许是WG中留下的病根，让人恍如隔世。
唐耿良在《别梦依稀》中对自己与政治有关那段生活的津津乐道非常有代表性。
其中包含了奔赴抗美援朝前线演出、奔赴淮河治理工地体验生活、编写教育意义的新书（“王崇纶”等）等。
类似的故事我们也在别处听蒋月泉、陈希安、王柏荫等人说过。
这些人都是创建上海评弹团的“十八艺人”，他们的历史就是评弹团的主流历史，他们的叙述就是评弹团的主流叙述，现在团里的一些年轻演员，虽然没有经历过那个时代，但也似乎把唐耿良、蒋月泉、陈希安当年的这些行为作为自身的骄傲。
在相声界、京剧界等其他领域都看不到这种场景，评弹团的盲目和麻木的精神状态必然地促使评弹在当下变成一个怪胎。
我们很少能看到当时其他“非主流演员”如徐云志等人对五六十年代的回忆和陈述。
就我所见的极少资料而言，老演员都不太适应政治形式的改革，不知道为什么不单干获取每月几百甚至上千元的收入，而要加入评弹团拿很少的工资，也不知道为什么不在江浙一带演出，而要去几乎没人能听懂苏州话、更不要说懂评弹的抗美援朝前线。
就这样，老先生们在政治上落后了，在地位上靠边了，直至今天都还没翻过身来。
事实上，他们并不见得比唐耿良、蒋月泉等更为政治不正确。
唐耿良、蒋月泉都非常强调他们1950年和1962年的两次香港之行。
内中原因比较复杂。
评弹演员较少有机会走出江浙沪，不要说走出国门。
所以评弹界一直有很严重的崇洋媚外（这与政治投机的根源是一致的）倾向。
前些年很多演员对去台湾演出的经历津津乐道，恰与唐耿良回忆去香港演出前后呼应。
有些外国人出于好奇对评弹表示关心，也被这些演员视作评弹全球化、普及化的象征，挟洋自重，正可见评弹之衰落。
唐耿良、蒋月泉等为了香港演出，精心编排了书目，“战樊城”和“厅堂夺子”都成为代表节目，这也是唐、蒋对此念念不忘的原因。
而最重要的一点，恐怕就是两次香港之行，在WG中成为唐、蒋最大罪名，影响到他们的命运。
《别梦依稀》中并没有回避这些环节。
唐耿良很直率地陈述了张鉴庭对他的构陷，以及他的反应和思考，这点还是让人钦佩。
但唐耿良似乎并没有更深入地思考内中原因。
我们外人并不知道许多他们生活和交往的细节，更不可能对唐耿良、张鉴庭的人品做出评价，但是从整个评弹演出和组织模式的改变，不难体会各自复杂的心情。
唐耿良的反思非常“主流”，可以把一切影响、妨碍评弹正常发展的罪名全部安于四人帮头上。
但评弹的衰落，并非源于四人帮，而是源于评弹团的建立和“斩尾巴”运动的开展，从此评弹就从充分自由地竞争变成了国家包养。
吊诡的是，主动接受包养、主动接受收编的肯定是一批当时最红、政治嗅觉最灵的演员，唐耿良和蒋月泉都是此中佼佼者，正如侯宝林之于相声或者梅兰芳之于京剧。
唐耿良记载说，当时很多演员都说，“人精”蒋月泉都加入评弹团了，我们还有什么犹豫。
词语甚是，蒋月泉不仅在艺术上很有想法，在政治上也极为聪明，正是“人精”的素质使得蒋月泉成为空前绝后的一代评弹皇帝。
他既可以说是评弹的巅峰，也可以说是评弹衰落的源头。
唐耿良的评话不可能有蒋月泉的唱腔那么普及，但起到的作用非常相似。
唐耿良在怀念蒋月泉的文章里，一再夸奖蒋月泉，把建立上海评弹团的主要想法归功于蒋月泉，表示自己只做了跑腿和组织的工作。
从此，艺人自治团体光裕社不再成为垄断评弹资源的组织，权力都让位给了评弹团。
而每个演员也都不再完全地由观众来养活，可以依靠评弹团拿到一份固定工资。
政府也派了人来领导评弹团，做思想方面的政治辅导，评弹也从说唱艺术变成了“轻骑兵”，从此走上了不归之路。
毫无疑问，光裕社有极大的不足。
评弹界也有大量的陋规、陋习，再加上很多社会因素，使得评弹演员的生活没有保障，所谓“吃开口饭的”。
我们已经听过很多艺人表述过在解放前受人欺负、敲诈勒索等不幸故事，即使响档也不例外。
但是，与今天的影视明星一样，著名演员都能赚大钱，享受极高的生活水准。
沈俭安、薛筱卿、严雪亭、蒋月泉以及唐耿良等响档，当时都有机会每月赚到千元以上，远高于社会平均水平。
所以他们往往可以在上海置产业，买汽车代步，家中雇佣许多佣人，平时奢华衣着和饮食更不用说。
总之，解放前说书是一个高度竞争的行业，不管你的辈分和关系，艺术竞争最为惨烈，可谓赢者通吃。
当红的响档可以月入千元，力气衰落、能力不济的演员也可能饿毙街头。
而评弹团的成立，意味着从评弹艺人的组织、评弹演出的内容、评弹传播的方式以及年轻演员的培养模式等一系列问题都发生改变。
过去那种拜师学艺，由师父引领出道，再收徒弟，代代相传的评弹传承模式一去不复返。
取而代之的是，国家成立评弹学校，培养评弹演员，学成后加入各地评弹团，由团里指配演出码头。
很多时候，团里也会给演员下达政治任务，要求排演某某书，以参加评奖和应付检查。
这是一种计划出来的艺术，而非老百姓用脚投票出来的艺术。
任何依附于体制的演出团体，由于缺乏正确的激励和引导，几乎不可能继承和发展艺术，也不可能恢复艺术的生命力。
唐耿良在WG后又成为评弹学校的主要教师。
但是评弹学校恰恰又是扼杀评弹的又一项关键制度。
与器乐、技艺表演不同的是，评弹是一门带有互动性、变化性的说唱艺术。
必须会说，会演，会灵活调动书情。
这一切只有在书台上才能真正学会。
评弹学校只能培养唱开篇的演员，往往学了许多年，连半个月的书都说不下来，与解放前师父带徒弟、半年乃至三个月就出道的情形形成对比。
难怪有人发出“评校不亡评弹亡”的感慨。
而唐耿良先进地适应计划艺术的思维，非常热情地在评校授业。
多年努力，最终落个《三国》后继无人、几乎绝迹的下场。
而极少数还能继承艺术的演员，恰是主要在码头上磨练出来，没有受到太多评校的污染。
只要评校还继续存在，那么“张公养鸟，越养越小”的命运都是可以预见的了。
另一点唐耿良和蒋月泉对评弹界的关键影响是“斩尾巴”运动。
从《别梦依稀》中的记述可以看出，这也并非是唐、蒋等人平白无故的创新。
他们见沈笑梅的“乾隆下江南”受到工人的联名举报，就敏感地嗅出了政治形势的变化。
如果说张双档“十美图”和蒋王档“玉蜻蜓”等书目的毛病比较明显的话，“唐三国”所包含的问题还不是十分严重。
这时候就能看出蒋月泉“人精”本色。
他能在山雨未来之时就抢先自绝后路，自我革命，废除自己拿手本领，找新书吃饭，不能不说高明。
蒋还表示，“只要我们五档书（唐，蒋王档，张双档，周陈档以及刘谢档）团结一致，在上海书场说新书，二等收入也是有把握的。
”这句话非常准确，要“斩尾巴”也必然是从这些大响档开始，一般水平的演员绝没有这个勇气和能力，故而政治上也就落后于这些响档，从而由他们来左右评弹的发展方向了。
两次斩尾巴的后果，切切实实斩断了许多传统书。
而新编的二类书，除了极少数由名家自身能力树立起来的以外（如杨振雄、杨振言的“武松”），几乎没有能立起来的书，直至今天都没有。
而现在绝大多数演员也安于被斩尾巴的现状，没有任何动力去恢复被斩断的尾巴。
年轻演员更是积极地向老演员学习二类书，表态说，不说好二类书是绝不能说一类书的。
而我们在电台里能听到的、朋友们还愿意讨论并反复收听的，多是在斩尾巴间歇或者WG后录制的长篇一类书。
徐云志、周月泉、严雪亭等先生的在天之灵，如果知道现在演员对待斩尾巴、一类书的态度，不知作何感想。
斩尾巴终究是评弹演员自己发起的，主动的，一下子真正地斩断了评弹之根，再也没有恢复的能力。
现在我们热烈地讨论唐耿良的《三国》成就，同时也赞誉他为成立评弹团、发起斩尾巴运动、授课评弹学校等一系列“有功”于评弹的成绩时，难道说话的人从来不觉心寒吗
难道他们的人格、艺德已经分裂和沦丧到这种程度了吗
唐耿良的《别梦依稀》有相当篇幅讨论自身与评弹艺术在WG中的情况。
应该说，绝大多数优秀评弹艺人的身心都在WG期间受到了严重摧残。
随手举一例。
周玉泉在苏州被迫参加批斗会，场场不漏，身心疲惫，几欲寻死。
一日他正好遇到上海弹唱《珍珠塔》的名家郭彬卿，便在郭面前诉苦。
郭彬卿传授授周玉泉一法：到医院去体检，检查到尿液时，咬破手指，滴入少许血，执此化验单可避批斗。
周玉泉如法炮制，不想欠缺经验、滴血太多，结果遭到医院猜疑。
在暴力威逼之 下，周只得供出郭彬卿的名字。
苏州造反派立即前往上海，捉拿郭彬卿。
正逢郭彬卿上午在团里开会，听到这个消息。
从下午起，众人便不见郭彬卿踪影，后被发现 已吊死在厕所内。
另一方面，那段时期也留下了大量主旋律的开篇，既有录音资料，也有出版资料，而且多半由最著名的弹词演员（比如蒋月泉）所演唱。
这些资料被长期封存，许多年未被拿出来，但只要不销毁，终有曝光一日。
而且目前大量可以播放的主旋律开篇与那些被封存开篇有着密切联系，如果不认真梳理评弹及其他曲艺在那段时间为政治服务所作出的贡献，也就不可能认识到评弹当下所处的位置。
虽然我以唐耿良和《别梦依稀》为线索，说到很多评弹的糟糕现状和恶劣环境，但我本身对唐耿良和蒋月泉的艺术充满敬意。
唐耿良的追悼会上，不仅有大量评弹界人士和老听客送行，丁关根、唐家璇等领导也送了花蓝，可见他在艺术和政治等多方面的地位。
如果把过去几十年、尤其五六十年代是评弹艺术的巅峰（确实涌现出蒋月泉这样伟大的演员和许多精彩唱段），那么唐耿良功不可没；但如果把过去几十年，看作评弹逐渐国有化、政治化、盆景化的衰弱过程，那么唐耿良同样有不可推卸的责任。
写到此处，在网上看到唐耿良先生的遗容，瘦了许多，宛如变了一个人。
我想，唐耿良这样的《三国》，蒋月泉这样的《玉蜻蜓》，以前出来没有过，以后也不会再有，也不应再有了。
仅以此文悼念唐耿良先生。
唐耿良：《别梦依稀》，商务印书馆
陈旭以前是做什么的????
公司年夜饭主持词范文司虎年年夜饭主持词男：春上枝头花竞艳，家逢盛世人同欢，欢迎大家参加公司2xx-xx年新春晚宴，我是部门女：我是部门男：非常荣幸本次晚会由我们2人主持，我也非常希望能和在座的各位度过一个美好而愉快的夜晚.女：请允许我们代表公司向各位表示衷心的感谢，感谢你们的付出，感谢你们的努力。
男：祝愿您和您身边的亲朋好友在这新的一年里，所有的希望都能如愿，所有的梦想都能实现，所有的等待都能出现，所有的付出都能兑现女公司虎年年夜饭主持词男：春上枝头花竞艳，家逢盛世人同欢，欢迎大家参加公司2xx-x年新春晚宴，我是部门女：我是部门男：非常荣幸本次晚会由我们2人主持，我也非常希望能和在座的各位度过一个美好而愉快的夜晚.女：请允许我们代表公司向各位表示衷心的感谢，感谢你们的付出，感谢你们的努力。
男：祝愿您和您身边的亲朋好友在这新的一年里，所有的希望都能如愿，所有的梦想都能实现，所有的等待都能出现，所有的付出都能兑现女：诚挚地祝福大家福气多多，快乐连连，万事圆圆，微笑甜甜男:下面很荣幸的为大家介绍一下参加我们今天新春晚宴的领导和嘉宾-----他们是:女:让我们以热烈的掌声欢迎他们男:对于公司来讲，今天在座的每一位都是英雄，所以说今晚新春晚宴也是一个群英会.女:希望我们不仅在工作中是个英雄，在等会的游戏节目上各路英雄也能各显神通.男: 今天我们虽然没有豪华的音响阵容，但大家开心的笑声就是最好的音乐;女: 虽然今天我们这里的舞台有限，但给大家提供的发展空间却是无限的;男: 我相信这里的每一个音符都将化作人迈向新年度的豪迈交响，女：值此辞旧迎新之际，有请我们的总经理先生给大家作新春致辞.有请总经理先生!男:谢谢的新春致辞.接下来是我们的游戏环节，奖品是我们新款旅游包一个女： 1、抢凳子: 道具：凳子(若干)参加人员安排：8人或多人参加(其中一人为喊话员不参加比赛)游戏规则：游戏开始先把凳子成圆形(按参加人数减一计算，即8人摆7张)，然后，参加人员在凳子外面围成一圈，主持人敲鼓或放音乐时参加人员就沿着圆形顺时针或逆时针跑动(注意不能插队)，当鼓声或音乐停下时参加人员要讯速找到一张凳子座下，因为凳子少一张，所以会有一人没凳子座，这个人就算是被淘汰了，这时要把凳子减少一张，其余的人继续玩，直到剩下最后一人为止，这人就算赢了。
赢的人给予奖励。
2、舞动传真机参加人员: 8人一组 共3组游戏规则：主持人会把要表演的物件写在一张纸上，让第一位看，后面七个人背对提示板，第一位拿到提示后，用动作把所要表达的意思传给下一个人，然后再由第二个人根据看到的表现给下面一个人知道，以此类推，看传到最后一个人时会变成什么样子。
由大家评比那个在组做的好就是胜利者.
