开业下雨什么兆头
好兆头，年年有余（雨）。
祝你开业大吉，事业蒸蒸日上。
仿写老舍的北京的春节作文
过年了，年前的大雪冻不住大街小巷里热闹的鞭炮声，人们的脸上都荡漾着愉快的笑容。
说起过年，免不了提到吃。
对于吃，杭州人更是妙“手”生“花”。
大年三十夜，杭州人家里一般都备有几只口彩吉利的菜蔬，比如猪大肠叫做常常顺利；鱼圆肉圆称为团团圆圆；鲞头煮肉就是有想头；春饼裹肉丝暗指银包金丝；黄豆牙叫如意菜；落花生叫长生果；黄菱肉、藕、荸荠、红枣四物并煮美其名曰有富，杭州话藕的谐音为有，黄菱肉形似元宝，音形相加等于有富。
吃完年夜饭，来看看杭州人过年的活动吧： 杭州过年的娱乐活动大致有锣鼓、纸鸢、龙灯和花爆4种。
所谓锣鼓又称年锣鼓，在大锣大鼓之外，加上脆鼓、小锣和竹板。
年锣鼓在正月初五之内，多为商家所用，另外，年锣鼓还有为其它娱乐活动喧染助兴的功能。
杭州人对各式年锣鼓有自己的说法：只闻其声不闻其词的取名为元宵鼓、招财鼓、雨夹雪和七五三；既闻其声又听其词的叫做十番、风云会和丝弦锣鼓；既无节奏又无言词的杭州人统称为乱劈柴。
所谓纸鸢就是“鹞儿”。
鹞儿用细竹为骨，制成飞禽形状，用纸或绢粘在上面，穿上线迎风放飞。
杭州人向来心灵手巧，鹞儿的形状多彩多姿，有蜈蚣形、蝴蝶形、美人形、月亮形、星形等等；还有以竹为笛，把它绑在鹞儿的头上，使风声入笛，其声如筝，这种类型的鹞儿才是风筝。
另外，过去杭州人还别出新裁地用很长的纸条，粘在小竹圈上，套在线中，等到鹞儿放到高处，将竹圈和纸条附线迎风而上，被杭州人称作灯鹞。
龙灯的涵义比较宽泛，说小了它是用纸或绢蒙成各种形状，能够为燃烛避风的灯罩；说大了它就是正月十五或八月十五灯会的统称。
原先杭州的船灯，一般以细木为骨，扎成船的形状，再蒙上皮纸或嵌上玻璃；还有马儿灯，用细竹扎成马的形状，但没有四条腿，用纸糊上，分为前后两截，每截当中点燃一支蜡烛，分别系在儿童前后身上，象骑马的样子；再有走马灯，灯中竖以麦秸，秸下插在细钉当中，灯的上面是纸制的风车，四边挂着纸剪的人和马，用烛烟驱动风车，旋转灯上的人马。
走马灯和船灯，只能悬挂不能行动，而其他形状的灯则可以随龙灯大队一起喧闹于大街小巷之间。
花爆就是烟花和爆竹的总称。
最大的称烟火，要在空旷处搭架引放，以看烟花流荧为主；其次是花筒，小大由之，，点燃后既听其声又观其形；再次是炮杖，尤为少儿所喜，燃放后只为听其惊心动魄的一响。
那时候杭州百姓燃放的花爆，多为花筒，比较著名的有在木盆中施放的金盆闹月、在池塘河溪中施放的水老鼠，以及不受地形限制，各到各处都可施放的九龙取水、二龙戏珠、白鹅生蛋、老鹳弹霞等等。
一方水土酿就一方习俗。
老杭州的过年习俗，反映了杭州人随缘、达观、仗义、机敏、幽默以及热爱生活、、乐趣自取的一方民风，这实在是杭州人的福气。
外面下小雨，屋里就下中雨，外面下中雨，屋里就下大雨，外面下大雨， 是郭德刚 那段相声里的词啊
曲名：托妻献子 的对口相声其中片断：郭:拿我来说,我不是说相声的 于:您是? 郭:我是一个下岗工人 于:没工作 郭:家里条件很困难,住的房子也很困难,千疮百孔,赶上下雨算要了亲命了 于:怎么 郭:外面下小雨屋里下中雨,外面中雨屋里大雨,外面大雨屋里暴雨,有时候雨太大了,全家人都上三环上避雨去 于:没听说过,有上外头避雨的吗 郭:吃上顿没下顿, 于:没钱就完了么
为什么我帮助所有人，和所有人诉说心事，所有人都对我排斥，给我泼冷水
张佑日记有写到原因： 之前一直有一些迷KANGTA，看完这个总该明白了吧，HOT是五位一，我们应该理解每一个成员，更不能不了解就胡乱猜测，听信那些传闻
关掉,把HOT第一张专辑放到CD机里,把自已扔在舒适的大床上,闭上眼睛,…… 我的家乡大丘,虽然是韩国第三大城,但其繁华程度与汉城还是比不了,所以尽管当初我挂着 “韩国青少年舞蹈比赛冠军的头衔只身来到这里时,内心还是充满了恐惧和不安。
经过重重的筛 选,连我在内留下了五个人。
我和一个叫TONY的男生一起住在的里。
起初在出首张专辑 的时候,很苦,很累。
每天12---16小时的超强度训练使我落下了一跳舞肩膀就会痛的毛病,有时 大家会累得倒在地板上起不来。
然而兴奋冲淡了这一切。
每当我们趴在地板上看到电社上某位手 站在灯光灿烂的舞台上表演,赢得无数鲜花和掌声的时候,我们就会支起下巴羡慕地说：“我们什 么时候也能这样呢
——”这样的理想很快就实现了,在出HOT1ST的时候,我们有了自已的 迷,在的办公桌上发现了第一封迷来信,当时大家抢着看的情景到现在我还记得清楚。
然而,上天是公平的,它赐给你幸运的同时,恶运也随之而来。
从HOT第二辑开始,禁播,抄袭 等事件接踵而来,有很多人不接受我们,骂我们,但也有很多人爱我们,总之不管怎么说,我们是 彻底出名了。
从这时起,我们在国际上有了小小的名气。
从第三辑开始,我们有了更大的转变,无论从音乐风格上还是造型上。
因为要改变,所以更辛苦。
我在短短一个月内瘦了4KG,TONY更惨暴瘦8KG。
最要命的是,在最关键的时刻他患上了抑郁症。
在度的训练质不好的他想要放弃,认为自已是无关紧要的人,而且时常会因为紧张和疲劳 过度而晕倒。
这个时候照顾他的重任就落在我身上,听他诉说心事,开导他。
虽然我做的这一切看 起来好像无关紧要,但我知道对于一个无助的人来说有多重要。
从那以后我和他有了更多的共鸣, 连我自已都感到奇怪,两个性格,爱好相差那么多的人竟然能相处得如此融洽。
那段日子我要感谢HEEJUN,如果不是他,我想我也要垮了,可当我看到他嘴角下不去的血泡时, 我知道,身为队长的他压力比谁都大。
从那时起,我从心底里敬佩他,只不过从来不说出口而 以。
苦日子终于熬过去了,HOT第三辑大,更多的人认识HOT,支持我们。
这里面有我们自已作的 ,所以对我们来说它具有非常重大的意义。
在新专辑发表的前一天,我们围坐在一起听着,轻轻 摸着CD 的封面。
流泪了。
HOT终于完全出人投地,出人意料的是,新专辑中最引人注目的竟是TONY,连一向大家公认的最漂 亮的KANG TA 都自叹不如。
蓄起长发的TONY在《HOPE》《LINE UP》的M中表现棒呆了,与以前 判若两人,不仅显得更加漂亮,更突出了他与众不同的霸气和异国情调。
而我的发型则有点像七 十年代的主持人,还好在HOPE的时候剪了头发,不过看起来好小。
第四辑相对以往能轻松一点,不是说练习不累了,没人骂我们了,只能说我们习惯了,麻木了,长 大了。
我们有了更大的改变,更高的知名度和更多和迷。
并首次在奥林匹克体育场开了HOT第三 次大型演唱会。
那天下着雨,迷们还是提早到了,而且从开始反应就很热烈,我们使尽全身最大 的力气唱着跳着。
开场很棒,于是我激动的祈盼着一切顺利,然而事与愿违,HEEJUN在演唱会的 时摔下了舞台。
在后台动弹不得,豆大的汗珠从他的额头滚落下来。
我们几个懵了,不知所 措。
也许HEEJUN是全队的支柱,也许他在的时候大家觉得并没有什么,可离开他我们就好像失去 了重心,开始混乱,也许,这就是领袖的力量。
工作人员吓得叫来了急救车,TONY和在元在慌乱中穿错了衣服,KANGTA拉着HEEJUN的手哭个不 停,而我,也只能故作镇定地拍两下手：“我们上吧
”其实我很怕,我怕这次演唱会最后只有四 个人,我怕他以后不能跳舞,我怕……我不敢想了,也不能表现出来。
HEEJUN出了意外,作为团队二哥的我必须振作起来。
唱《LINE UP》的时候,HEEJUN不能出场,他的RAP部分由我,在元TONY完成。
当我说完一部分的时候就会看在元一眼,还好,他接得天衣无缝。
在元的年纪最小,却是我们当中最镇定的一个。
唱 完《GIT IT UP》以后,KANG TA回到后台大哭了一场,以至于在唱《TOGETHER FOREER》的时 候,他的眼睛和鼻子还红的要命。
台下的迷跟我们一起唱着,我们无以为报,只能走出舞台尽量 拉近与她们的距离,和她们淋同一场雨。
迷哭得更凶了,在元终于不住哭了出来,唱不下去。
KANGTA也哽咽了,TONY尽力挥动着手臂,台上台下哭成一片。
说我老土也好没见过世面也好,总 之这时,我被深深感动了。
睫毛膏被水弄湿了,搞得上下眼皮一片模糊。
当我们再次回到后台的时候,HEEJUN已经换好了《I YAH》的演出服,他强着痛对我们笑着说： “到最精彩的时候了,你们这帮家伙别想甩到我~”……就在那一刻,我再次为HEEJUN是我们HOT 的队长而感到庆幸。
我给自已补好妆后来到KANGTA面前,给他搽上和我一样的白红,点着他哭得 通红的鼻子笑着说：“如果你再哭,我就把这里也搽上。
”他终于笑了,不管他是真笑,假笑,强 笑,挤笑,反正他是笑了。
演唱会的最后一首,也是我们HOT第四辑的主打《I YAH》。
我们像疯了一样唱着跳着吼着,台 下的迷疯狂了,热烈地和着,哭喊着,整个体育场沸腾了,上百名迷晕倒,说实话,我觉得这 是有史以来最成功的演唱会。
曲接近尾声的时候,炫跪在地上发疯一样甩着头,我的喉咙哑了, 身体也从极度疲劳到微微发麻再渐渐失去知觉,我知道,我到了极限,如果再跳一曲的话,我一定 会瘫倒。
演唱会就在将要刺穿耳膜的叫喊声,哭声,掌中落下了帷幕。
然而迷的热情依然未减。
我们深深的鞠躬,行了近一分钟的谢幕礼。
KANG TA紧紧挨着HEEJUN, 而我则把手放在KANG TA的肩上直至下台。
因为我最担心的人不是俊,而是炫,他完全有可能因为 俊受伤而大哭不止, 甚至还会得病,说实话,我挺疼他的,这孩子天生的漂亮,可爱,善良,都使人不能不疼他。
我不 担心HEEJUN,因为我知道,没有什么事能压倒他。
刚下台,HEEJUN就被抬上了急救车,快要累死的我们强烈要求到护理HEEJUN,没办法, 只好将我们五个一起抬到了。
与此同时,HOT4TH《I YAH》全球大,销量突破万张,并且在韩国各大电台电视台,娱体中 获多个大奖。
眼看时机已成熟,安排我们到向往以久的中国开演唱会。
我们乐疯了,就像收到 第一封迷来信时一样。
中国的人口是韩国的三十倍,如果能把握好这个场那就意味着会有更多 的人喜欢我们,喜欢HOT的音乐。
我们尝到的坐在云端的感觉。
在我们拿奖拿到手软之后,参与了日韩合拍的3D电影《和平时代》的拍摄。
回国后,我们静下心来 我们的第五张专辑,这是我们首张自创专辑,因此倾注了比以往更多的心血。
在这张专辑里我 们每个人都有创作,可以说,它就像我们的孩子一样。
当它出世的时候,我们像疯了一样又哭又 笑。
就当我们站在云端,沉溺在无比巨大的成就感里,以为A BETTER DAY即将来临的时候,真正 的磨难才刚刚开始。
我说过老天很公平,它在让你得到一样东西的时候,也会让你失去一些东西。
这点,我再次体会到 了。
随着名气的升高,第天成千上万的迷来信堆满了的几个间,而我们忙得根本没有时间看, 更不要说回信。
每天吃着营养师给我们订的营养餐,虽然在别人看来很好吃而我们却食之无 味,以前那种抢着看迷来信,练习疲累时围坐在一起吃香肠的小小幸福,我们再也感受不到 了…… 新专辑在发表前要经过乐评人的审查,而他们只听了一遍就下了结论,我们九个月的努力就这样被他们贬得一文不值。
又有两首被禁了,KANGTA的《幻觉》被说成有诱导青少年吸毒的倾向,可 这首明明是为禁毒而作的,TONY的《天生的杀手》也被说成意识不良,对青少年有不良影响。
我很不理解这些人心里是怎么想的,如果说一首就能教坏小孩子的话,那么这个世界早就一团糟了。
更不幸的事还在后面。
。
11KANGTA出了车祸,而且对方把所以的责任都推在KANGTA身 上,认为这件事给还来了不良影响于是暂停并取消了以后大部分的宣传活动,更取消了我 们参与录制圣诞专辑的资格,而原定的到中国和日本开演唱会的计划被一拖再拖,最终还是被强 制取消。
KANG TA每天把自已关在屋子里抽烟,哭,他认为这一切都是他一手造成的,无论我们怎 么劝他他就是不听,一个劲的说对不起。
由于第五辑的宣传活动被暂停,从而大大影响了唱片的销 量,HOT出的所有的专辑中只有这第五辑的销量没超过千万。
而对这一切始终抱着事不关已的态度,认为所有的成败都在于我们自已。
过了一些日子, KANGTA重新振作了起来,我们决定重整旗鼓,不为谁,只为那些一直支持我们的迷。
我们再次 向提出去中国开演唱会的申请,结果再次被拒绝,理由是让我们专心准备二月份的汉城演 唱会。
我们彻底伤透了心。
我们嘴上不说,但心里很清楚,我们提出到中国开演唱会的时间是在三 月,这与国内演唱会不发生丝毫的冲突。
这时开始改韩换代,培养大批新人,而且对我们的兄弟组合下了血本包装,而对我们…… 也许认为我们已经长大了,不需要再对我们~~~ 普通的韩国手出一张唱片可得韩元,而我们出一张只得20韩元（币0。
16元）再减 到扣到的版税官税,只剩下七韩元（币五分钱）。
当然,我们是在为打工,挣我们的 钱是应该的,可我不知道我们这样努力换来的是什么,尊重
金钱
还是重视
我不明白现在 为什么会这样,也许他们认为我们长大了,所以的事都能自已解决了,也许他们认为我们~老了没 有什么 ~~~~~~~~~价值了~ 我们为HOT第五辑拍TR,每个人都选择自已最喜欢的方式表达了自已的想法,最后,我们一起走 在铁道上,然后一起跳起来击掌,而我多希望时间就此停住,我们的手能永远握在一起…… 年2月27日,我们在奥林匹克体育场开了HOT第四场大型演唱会。
老天好像故意和我们过不去,竟然下起了雨夹雪,我们都担心迷不能按时到场,出人意料的是, 在演唱会开始前两个小时,迷就到齐了,还有很多没到票的迷在门外守候着。
不安的心终于 放下了,我们再次下定了决心,要把最好的献给这些可爱的人~~~~ 这次演唱会和以往不同,更多了些轻松和随意,我们努力把最开朗的一面表现出来,以安慰迷那 被解散谣言困扰得忐忑不安的心。
我们不只一次大声承诺： “HOT不会解散
” “HOT FORERE
~” 这不仅是为了让迷安心,也是在安抚我们自已,因为最大危机即将来临---- 我,在元,TONY与 合约期满。
我们和进行了多次交涉,并开出了最低的条件,每人的续约金为三亿韩元（币24万）,并 提高HOT每张唱片的收入。
我们以为这点钱对于韩国最大的唱片来说根本就不算什么,这 样我们即可以继续留在,又可以提高兄弟们的收入。
你不重视我,我们自已重视自已,你不能让 我们发展,我们可以自已出钱作更好的音乐。
我觉得我们的要求一点也不过份,甚至还没达到普通 韩国手的标准,我们以为一定会妥协,然而,事实证明,我们太天真了,完全不接受我 们的建议。
我们的心冷了。
不能说我们把韩国音乐带向了世界,至少我们让世界认识了,辛苦了五年换来的是什么
为什么连最基本的尊严也不留给我们。
唯一值得庆幸的是,我们拥有无数爱着 我们的迷,这么多年的风风雨雨一直陪伴我们一起走过。
我下了决定,出道五年来唯一重大的决定。
和KANGTA,HEEJUN他们商量了一下,KANGTA 又哭了,HEEJUN拍着我的头说：“你们长大了,应 该自已决定了。
”我轻轻把他的手打下来,哭了,五年来第一次在兄弟面前哭了~~~ 迷会骂我们音乐界会骂我们,会骂我们,可我决定了,走自已选择的路,当初来到汉城就是 自已下的决定,我想这一次也不会错~~年5月13日13时,我,TONY,在元招开了记者招待会,宣布正式离开,以3。
5亿韩元签约 艺传,从头到尾我们说的都是“离开”,可娱记一律写成“退出HOT”。
记者会上我们三个 的表情阴森的吓人,没办法,实在笑不出来。
记者会结束后,我竟然如释重负的呼了口气。
通过网络,当天晚上全世界就知道了这件事,我们第N次上了娱报和音乐的头条,而且在的 解释下,所有的娱介和乐评人都开始指责我们,说我们只认钱不认人,过河拆桥,我不想解释,因 为我们已经习惯了这种颠倒事非的抨击。
我最担心的事终于发生了,全世界HOT的迷哭成一片,哭喊着“还我们HOT
”,以绝食来表示 。
求你们骂我吧,别折磨自已,我的心像被钢针一下一下刺进去一样难受。
在元靠喝酒来麻醉自已, 我劝过他,没用。
这几天不能出门,不然一定会被门外的记者给挤死。
终于有时间看迷的信了, 本想借此来让自已平静下来,没想到每看一封就加深一份自责,但我还是要看下去,这种近乎自虐 的做也许会让自已好过一点。
终于,一封没有署名的信让我看到了新的希望…… “我喜欢的就是这样的HOT,勇于做出自已的决定,如果HOT屈服了,就不是HOT了~~” “尽管我很伤心,难过,但我知道你有你的理由,因为我爱你们,所以,我尊重你们的选择~~” “无论你们是否还会在一起,也无论你们分离多远,或不在这世上,你们永远是我们的HOT,无可 替代~” “哥,自已选择的路就不要后悔,就像当初我们选择爱你们一样,从不曾后悔,永远也不会后悔 ~” 我感动了,惭愧了,一个迷居然可以以这种心态来看待这件事,抑制内心的伤痛来安慰我鼓励 我,而我却躲在屋子里做无用的忏悔还逃避现实,即然选择了,就勇敢走下去。
我和TONY在元积 极投入到对新运作的熟悉中去,并为第一张单飞专辑做准备。
其间我们和HEEJUN,KANGTA一直没有断了,眼看他们两个的合约期也到了,我们不能外出见 面,只能在里谈。
因为这时我们比最火时还要引上注目。
“哥,我听你的,KANGTA在里认真的说。
“炫,你长大了,好好想想,别冲动” 其实在里面,我和在元TONY属于那种不开能交朋友的人,所以好朋友也就民宇慧成他们几个。
可HEEJUN和KANGTA 不同。
善良,温和幽默的天性使人非常愿意接近他们,因此他们除了我们以外 也交了不少好朋友。
他们又都是创作型的人才,经常给别的手写,这种在工作上建立的友情虽 不比HOT兄弟的,但也很有价值。
最重要的是,HOT是的台柱,而身为队长的HEEJUN和主唱 KANGTA更是台柱的核心,每年的大半收入都由我们HOT创造,已经有三个人离开了,有了 很大损失,所以,他们不会轻易再放走他们两个,一定会见和尽各种办法来留住他们。
再说,就算他们转来我们的,艺传也未必同意我们还是五人的组合。
因为现在我们和GOD是在 同一里,之前,我们是最强劲的对手,迷也很对立,如果突然间两个组合同时存在的话, 一定会出很多问题,所以我说他们不会同意,至少现在不会。
而且我们现在还没有开像那样大的实力。
“等时机成熟再说吧~” 经过反复的考虑和斟酌,HEEJUN和KANGTA决定续约到年。
我们离开了,谣言成了事实,已无法改变。
迷自然把全部希望放到了HEEJUN和KANGTA身上, 与其说是希望,不如说是近乎绝望的渴望。
那种心情我也曾体会过。
所以我知道他们续约后迷会 做出什么事来。
我理解,因为我知道她们深爱着我们,有时爱会冲破理智,但平静下来后,会发 现,自已还是那样爱着所爱的人。
我小心地约KANGTA出来,告诉他无论迷做出什么事他都不能冲动。
KANGTA会心地笑了。
其实我 知道我这么做是多于的,他天生就是一个完美的人,不只指他的外表,他有着与他外表极不相附的 体谅与包容。
说实话,有时我会想,怎么会有这么完美的人,他的外表,内心,才华,都是上帝的 杰作。
有时我开玩笑说：“如果我有你这样的儿子多好
” 他没生气,反倒乖乖恬恬的笑了：“会比我更好的,因为哥就很好啊~” 他就是这样好的一个孩子。
从九八年第一场演唱会开始,几乎每场我都会走到他身边有意无意地推 他一把,他看着我乖乖恬恬地笑着。
一个小细节,流露着兄弟间无间的情感。
看着眼前的他,想起 两年内不会再站在一起唱同一首,莫名失落的伤感溢满胸腔,我从椅子上站起来走到他身边推了 他一下,我都没意识到自已竟然用了那么大的力气,他的椅子晃了一下,很快地,那微微皱起的眉 头舒展开了,不解的表情化作了乖乖恬恬的笑~~~~~ 就在那一瞬,我又回到了入队的第一天~~~~ 终于,KANGTA HEEJUN招开了与续约的记者招待会,续约金为10亿五千万韩元（每人）讽刺的 是,KANGTA他们一个人的续约金刚好是我们三个向提出的总和,如果当初可以出十亿五 千万韩元的话,我们一定会留下。
我不明白这么做是什么意思。
但我知道,就算不出这么多 钱,KANGTA HEEJUN也会留下,但用钱掩盖了这个事实。
这就更加激起了迷的怒意,迷开始骂他们只认识钱,更激的迷砸烂他们的车子,而且不只一 次,有一次被撞到并带到了警局,KANGTA为此十分内疚。
一天深夜,炫来到了我家,看着他额头上渗出的鲜血我的心一拧一拧地疼。
“哥,帮我弄一下,这样回家**会担心。
”他强笑着说 我颤抖的双手拿起药棉在他的伤口上小心的搽拭着,一定很痛,他的眉头一皱一皱,我的手一抖一 抖,我的心,也随着这个节奏越跳越痛~~~~ “事是由我先引起的,不关你的事。
”我咬着嘴唇挤出这句话。
“没关系,她们和你们~~~~都是我~最爱的人~” 手中的药棉掉到地上,今天我才发现,值得我敬佩的不只HEEJUN一个。
我想用我的生命来换取他和所以爱我的人的快乐,而我现在所能做的,就是张开双臂让他趴在我肩 上结结实实大哭一场,释放这么长时间所受的所有的思念和委屈~~~ 我们走后,师弟神话变成了五人组,原因是ANDY要回美国。
无意间,开始让社话取代我们的位 置。
我不怕,因为我觉得HOT是无可取代的,不是说神话不如我们,只是因为HOT就是HOT,就算 别人再好甚至超越我们,但他们不是HOT, MOON HEE JUN, JANG WOOHYUK,AN SUNG HO,AN CHIL HYUN,LEE JEAWON才是HOT真正的名 字。
更加大的对KANGTA和HEEJUN的宣传力度,让最好的人为他们作新专辑,让KANGTA到中国及 法国拍结合古今中外的辑。
不久KANGTA推出了他的首张个人专辑《北极星》。
而后,HEEJUN 也推出了他的专辑《孤独》。
我最喜欢《OUR STORY》这首,在演唱会的TR里JUN就唱辽首 ,好像就是在讲我们的故事一样~~~ 两位兄弟的才华在新专辑中发挥行淋漓尽致,专辑大,我从心底里为他们高兴,可有一点我不懂,KANGTA的曲风开始转向JAzz风格,而JUN则是浓浓的电子乐和摇滚味,为什么要将他们转型 转得这么彻底,而且还是完全相反的风格,原因只有一个~不再让他们组合~~~如果再走到一起, 难度太大~,这是唯一可以解释的理由。
不管能否重组,我们都向着这个梦想努力着,我和TONY,在元推掉了尽可能不参加的活动,还 好,很理解我们,并给我们创造了很好的条件,我和在元怕TONY胃病再犯,影响工作,总在 他身边准备一大堆的吃的,等他刚刚喊饿的时候我们就硬给他塞下去。
我们没日没夜的工作自创的 曲加上将国外的民谣改头换面成HIPHOP曲风竟然有三百多首,于是我们开始进行挑选,这比创 作更难,这三百多首反复听就需要大量的时间,而且这些都是我们精心或修改的,去掉哪 个都舍不得。
经过八个月的打造,我们第一张专辑正式诞生。
TONY为主唱,组合的名字叫JTL,取 自我们姓氏的第一个字母。
主打 《A BETTER DAY》改自于一支国外民谣,我们三个不约而同的 对这支口琴吹奏的曲子一听钟情,经过在元的修改便成了怀旧型的HIPHOP。
令我吃惊的是,我们 和KANGTA,HEEJUN,专辑的封面上居然都写着---HOT
这就是兄弟,无需过多的言语和行动,无 论相隔多远,心一直在一起,从不曾分开。
作完了,我们到中国上海拍M,正好赶上到上海开四大天王演唱会。
我们托工作人员了 票,以观众的身份来看好兄弟的演出。
看着舞台上光芒四射的HEEJUN和KANGTA,我反而不感到伤 感,那感觉就好像我们HOT开演唱会上的个人表演一样,只不过~~~~我,TONY,在元不出场~。
出人意料的是,KANGTA竟然唱了《希望》,这首被称为奇迹的曾给无数人带来希望,我们HOT也 因这首获得无数奖项,并顺利了最成功的第四辑。
可以说这首为HOT带来了好运,而今 天,这首却揭开了在场每一个人的旧伤疤。
迷边哭边唱,大喊“HOT FOREER
．”KANGTA 说着他不擅长的RAP,听起来那样单薄无力~我真想跑上去和他一起唱,可是我不能~~~~闭上眼 睛,我好像又看到了扎着辫子的HEEJUN,抑郁的TONY,想起**就哭的在元,还有栗色盖子头的 自已~~~~~~~~ 再睁开眼睛的时候,KANGTA的表演结束了,他的眼睛在观众席里搜索着,我知道,台下灯光很 暗,他根本什么也看不到~终于,他低下了头,深深鞠了一躬。
我无心再看别人的表演,拉着在元 TONY退了出去。
新专辑发行了,我们即兴奋又紧张,终于,我们最担心的事发生了：居然有四首因语言粗俗意识 不良等理由被禁。
通常有五个评审,听完后对曲进行通过OR反对的表决,如果“通过”在三 票以上,曲就过关,TONY 和在元每人一首都以2：3的微弱劣势被禁,而我的《弃儿》则是0：5 被全权否定。
我无言,如果是以前我会气死,可现在我倒更愿意理解为,原来我的这么能引起人 的共鸣啊~~我们感觉好累,在自我解嘲的苦笑中,我竟然找到了当年HOT的感觉~ 兄弟,就是在你需要的时候出现,站到你这边~ 在联合MBC对我们得不亦乐乎的时候,KANGTA和HEEJUN站了出来,KANGTA拿着我们JTL的 CD公开进行宣传。
依旧是乖乖恬恬的笑,这个笑容对来说也许是最至命的伤害最可怕的武器, 但对我们JTL来说却是最坚定的信念和最珍贵的友情~ 谢谢你们,我的好兄弟,谢谢你们又给了我重新振作的勇气。
我知道,以后还有很多波折在等着我 们,考验我们的友情,但是我不怕,因为我的朋友----是你。
也许一年后还有种种原因阻止我们 在一起,但我会继续坚持下去,一年,两年,永远~~~~~ 就算不能永远在一起,但我们同甘共苦了五年,虽然这些日子已经过去,但即然已成为过去,就永 远无法改变,它永远是我生命中最美好的回忆~ 至少,我们的心,永远在一起 HOT,我们的故事~~~~~还在继续~
------张佑赫
在一个妇女的个人签名里看到，唉\\\/难过不知道还能说点啥.一个字《累》是什么意
这是一部基层官场升迁的“秘史”,充斥着权钱交易、权色交易等潜规则；这是一幅官场丑恶现行图,作者以鞭挞之笔,刺贪刺虐,让贪污腐化的官员无处遁形；这更是一曲弘扬正气、艰难抗争的交响乐,坚守原则的主旋律回环往复,跌宕起伏,动人心魄。
一 初涉官场 张立人尝尽百味 20世纪80年代的一个6月天,京城的一所著名高等学府里,张立人刚接过硕士学位证书,就面临着一个重大的人生选择。
他放弃读博士的大好机遇,抱着服务基层、到社会大舞台锻炼的想法,接受了老同学泉滨县边河镇党委书记田玉跃的邀请,一头扎进基层,成了田玉跃的“笔杆子”。
在各乡镇经济工作座谈会上,田玉跃凭借张立人的调研报告脱颖而出,赢得县委书记潘晓升的赏识。
很快,田玉跃高升为县长,而张立人也调到开发区任副主任。
张立人告别边河镇的那天忽然下起了雨夹雪。
他没有惊动任何人,只是把他认为是镇上需要的资料打捆留下,带上属于自己的东西悄悄走出了那座已经熟悉的小楼。
开发区主任叫吴云韬,看上去不到四十岁,略有发福。
张立人与他相处了几天,就感到这位吴主任待人诚恳,尊重班子里的每个成员,而且有着很强的决策能力,知识面也很广。
还有位叫文林的副主任,县委公布张立人的职务时,标明排在文林的后面。
这天中午,吴主任刚去餐厅吃过午饭,接到县委组织部让他去市委党校学习的通知。
临走前,他特地把文林和张立人叫到自己屋里,明确在三个月的学习期间,开发区的工作由文林暂时主持。
之后,三人又商量将这一段招商引资及重点项目建设进展情况给县委写个总结报告,委托张立人执笔。
当张立人通宵加班写出的报告交到文林手中时,他严肃地干咳了几声,用茶杯盖子拨着漂上来的茶叶,慢条斯理道:“吴主任不在,咱更应该好好工作,是吧?汇报稿我大体翻了一下,下了不少工夫。
但我觉得需要重写。
”重写?张立人听到这两个字,头都快炸了! 文林接到张立人送来的重写的稿子,怔了一下。
大家都说张立人有度量。
而文林却误认为张立人这个副主任被他彻底镇住了,驯服了,心里特别舒坦。
张立人经过一番身体和心理上的折磨,想起了一位伟人讲过的韬光养晦的话。
一个人要站在这个世界上,必须学会修身养性,要能沉默,要能忍耐,善于同任何人相处。
自吴云韬走后,文林自己想的是如何坐稳“主持”这把交椅,整天坐着开发区唯一的小轿车跑关系,面见了那位管县级干部的魏副部长,虽然是老婆的姨夫那头的亲戚的哥哥,也亲切地称呼其为姨夫。
党校学习结束后,吴云韬回到县里,正好遇到干部调整。
他被调到邻县任县委副书记,文林被任命为泉滨县经济技术开发区管委会主任,张立人调到县报社担任总编辑。
唯一得到提拔的就是文林了,由正科提成了副县。
如今这里的干部任用,就是个别领导者说了算,要不,怎么还叫任命干部呢?被任命的干部就得“认命”啊! 张立人在县城报社开展新闻和人事改革,获得巨大成功。
正当张立人在报社找到干事业的感觉时,他阴差阳错被划入县委宣传部长贾林、县长田玉跃的关系圈,差点被扯进一桩陷害县委书记潘晓升的阴谋中。
不久,潘晓升调任市政府秘书长,县长田玉跃任泉滨县委书记,宣传部长贾林任县长,张立人任县委常委、办公室主任。
悬疑小说经典开场白
一、参考中国作家秦悬疑小说开场白，选摘部分如下： 1在河底沉睡了很多年了。
她的尸骸与水藻纠缠在一起，她的头颅骨早已被水老鼠叼到了菖蒲深处，成了水老鼠的窝，她不记得自己的头颅骨送走了多少窝粉色的小老鼠了。
她还记得很多动物的尸体从她的头盖骨上方飘过，还记得一盏盏寄托着生者祈念的莲花灯被风雪打落的恐慌，还记得一个七八岁的孩童坠入水中时挣扎的声音以及放大的灰色瞳孔。
——摘自秦园悬疑小说《丧钟》（《悚族》杂志封面主打） 2、张小辫第一次听说“红牌坊”是在民国26年初的某个傍晚，当时他在破落的候氏祖祠避雨，一个打更的和一个赶尸的蜷缩在角落里，借着长明灯的光，依着墓碑说起了那个男人的“销金窟”。
——摘自秦园民国间谍悬疑中篇《天灯》（《新悬疑》杂志封面主打） 3、那是一个她一辈子也忘不了的灾难日子。
那一天，老黄历上写着：“宜居家，宜剪裁；不宜丧葬，不宜西行。
”然而追求旅行乐趣的红男绿女们谁在乎这些个
只有一些老人们躺在“吱吱呀呀”叫的藤椅上，捧着紫砂茶壶战战兢兢的看着西天——那个他们即将归去的地方。
——摘自秦园长篇悬疑推理小说《天问：我不入地狱，谁入地狱》（新世界出版社，2009年出版。
） 4、那座黑色的灯塔耸立在海岸线上，每到夜间，探海灯便会光芒万丈地将碧沉碧沉的大海照耀，那光芒比渔人在大海深处朦胧的光影中寻到的珊瑚枝还要红，曾有个能占得几笔风水的大副说，那灯光很有些“血光之灾”的意思。
也是，在别处，谁见过血色的灯光
——摘自秦园悬疑小说（首发《悬疑志》杂志） 5、小沙弥南光听到那阵哀怨的古筝声是在伽蓝寺的藏经阁前，那时他正在晚照下清扫一地的梧桐叶，一群战栗的乌鸦从他头顶飞过。
——摘自秦园南北朝细作夺宝短篇《伽蓝雨》（首发《胆小鬼·豪华版》杂志） 6、去年深秋，树林中甲虫和树脂的气味极其浓烈的时候，阿爸珍爱的猎狗“黑子”老死在他的破草鞋前。
阿爸用厚厚的松塔埋了黑子后，一下子老了许多，也寂寞了许多。
——摘自秦园悬疑小说《婴咒》（首发《悬疑纪》杂志创刊号） 7、那件诡异的事端从某年秋末说起，那时小和尚南叶正在耳房抄写《般若菠萝蜜心经》，什海寺里香烟鼎盛，紫竹在纱窗中映出一个个“人”字，岁月安详而静谧。
——摘自秦园悬疑小说《画戒》（《新悬疑》封面主打，刊发名《暗夜玫瑰》，《悬疑故事》转载） 8、这件诡异的事端埋没在野史里，鲜有人提及，它涉及到满清皇室“龙脉”的畸形分支，以及一项至今难寻科学根据的人体裂变——然而它确是真实的，一切的一切，让我从一张夹在野史中泛黄的旧照片说起。
清宣统三年（1911年）秋末黄昏时分，槐叶飘零，几辆华贵的马车碾着晚霜，入了北海，在九龙壁下打住。
——摘自秦园悬疑小说《梳洗》（《悚族》杂志封面主打） 9、花家大少爷被断头的那一天，青花古镇下了一场磅礴的雨夹雪。
——摘自秦园悬疑小说《秋声》（首发《胆小鬼》杂志） 10、苏小白抵达萨迦大院是在傍晚时分，有人在门口手捧一盏酥油灯等她。
那人骨骼粗大，一副康巴汉子打扮，一张脸沉浸在黑暗中，身上却透出一股子艺术家的气质。
——摘自秦园悬疑小说《青花》（《悚族》封面主打，刊发名《蛇图腾》） 11、那个灰云拉得比裹尸布还狭长的黄昏，周沫死也不会想到，她将遭遇一件极其诡异的事。
——摘自秦园悬疑小说《沉香》（首发《胆小鬼·豪华版》） 12、悬兰寺本是香火极其鼎盛的，它沦为狐狸和蝙蝠的窝，源于三年前那一宗骇人听闻的“星座连环凶杀案”。
——摘自秦园悬疑小说《罪星座》（首发《悚客》） 13、一辆大篷车上了盘山高速公路，车上载着一群流浪艺人，歌声和粗暴的笑骂声惊飞了山间栖息的鸟。
天虽迟暮，却蓝得发绿，阴暗中一些毛烘烘的东西蠢蠢欲动。
——摘自秦园悬疑小说《王的女人》（《诡》封面主打） 14、那是白露之夜，孟田放下厚厚的《本草纲目》，走出实习生宿舍，去医院后花园散心。
当时上弦月已移至东南方，秋风飒飒，花木间不是掠过一团毛烘烘的东西，令人心里也毛森森的。
——摘自秦园悬疑小说《孔雀昙花》（《悚族》封面主打） 15、自清末民初，我曾祖父为一个落魄的满族正红旗官宦人家做过守墓人之后，我家便三代为守墓人。
后来新中国成立，这家人死的死，关的关，零落无几，那片坟场便被划为我祖父的基业了。
不少临近的百姓人家相中那片坟场的风水，纷纷入葬此处，我祖父从中倒也捞了不少油水。
坟场传到我父亲这一代，已然遍地脓包，不下千个坟墓。
——摘自秦园悬疑小说《千家冢》（首发《绘皮》杂志） 16、许多年后，舒雅也无法忘记那个秋风如刀的黄昏，她和四个童年伙伴在铁轨边猜火车。
——摘自秦园悬疑小说《魔鬼的南瓜车》（《悚族》杂志封面主打） 17、那是个菖蒲初凉之夜，一条乌篷船靠向了清水码头，下来了一个头戴斗笠的女人。
月光下那女人姣好的面容显得异常苍白，身形瘦弱，背部凸起，形如鬼魅。
那女人上了岸，绕过草木灰“飒飒”飞扬的谷场，纸人一样飘忽着孱弱的身子，拍开了镇子里有名的赤脚医生胡医师的门。
——摘自秦园悬疑小说《众生相》（入选2012出版的《十二星座诡异事件》） 二、秦园的悬疑小说，开场白写的精彩动人，一上来就抓人心魄，令人产生要读下去的愿望。
这是好作品开头必须具备的因素。
三、作家介绍：秦园，本名杨爱明，1985年生，金牛座，江苏盐城人，现居南通，出版有长篇悬疑推理小说《天问：我不入地狱，谁入地狱》，曾为多本畅销书专职枪手，在全国数十家悬疑推理书籍与杂志刊发中短篇小说百余篇，因将中国古典文化与西方“爱与美”的惊悚哲学完美结合，形成独绝的文风，有“中国的芥川龙之介”的美誉。
清明节拜山的搞笑语录
锡剧 锡 剧 (Xī Jù) 锡剧 戏曲剧种。
流行于江苏南部和上海一带。
发源于太湖之滨的无锡，常州农村，初为乡民用当地的民歌小曲说唱故事以自娱，称为“东乡调”，后逐渐发展成曲艺形式的“滩簧”。
由于语音唱腔略异，分“无锡滩簧”和“常州滩簧”。
之后，滩簧吸收了江南民间舞蹈“采茶灯”的身段动作，开始演唱生活中的小故事。
多为二人一档，在农村中活动，所演节目只有一旦、一生（或一丑）两个脚色，如《双落发》、《磨豆腐》、《拔兰花》、《庵堂相会》，称为“对子戏”。
进入城市后，又发展为多至几十人同场演出的“大同场戏”，剧目也增加了《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《孟姜女》、《孟丽君》、《玉连环》等大戏。
辛亥革命前后，无锡、常州的滩簧戏，正式搬上舞台，并先后进入上海，不久逐渐合班演出，改称“常锡文戏”，1952年定名为锡剧。
现江、浙、沪、皖共有锡剧团32个。
锡剧是一个长于抒情，具有江南水乡情趣和特色的戏曲剧种，它的唱腔曲调基本上是上下句的版式变化体结构，常在上下句之间插入一段或长或短的清板。
主要曲调为簧调。
20世纪30年代，又吸收了杭州武林班的大陆板，苏州文书调（由苏滩和评弹衍变出来的一种说唱曲调）的“玲玲调”，苏滩和申曲的“迷魂调”与“三角板”，京剧的“高拔子”以及[春调]、[紫竹调]、[九连环]、[绣荷包]等江南民歌小调，使唱腔更加丰富多彩。
中华人民共和国成立后，音乐工作者与演员密切合作，对锡剧音乐风格进行统一加工，并分清主次，先后改编和创作了多种板式唱腔。
改革后的锡剧音乐，面貌一新，曲调柔和、流畅、轻快，具有“江南丝竹”特色。
伴奏乐器以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛等管乐器也开始伴奏唱腔。
锡 剧 锡剧是江苏省主要地方剧种之一。
迄今已有一百多年历史。
它是在太平天 国前后由无锡滩簧和常州滩簧合并发展而逐步形成的。
解放前叫“常锡文剧” ，解放后才改成“常锡剧”，简称为“锡剧”。
锡剧的音乐，抒情优美、悦耳动听，具有秀丽的江南水乡风格。
锡剧音乐 是属于曲牌板腔综合体，它并有男、女分腔的显著特点。
锡剧的乐队原来只有 一把二胡，现在除二胡外，还有琵琶、三弦、提琴、笛、箫、中胡和小提琴、 大提琴参加伴奏。
打击乐以四大件为主。
著名剧目有传统戏《双推磨》、《庵堂认母》、《庵堂相会》、《孟丽 君》、《珍珠塔》、《双珠凤》和现代戏《红花曲》《海岛女民兵》等。
当代锡剧有很多著名演员如姚澄、王影影、梅兰珍、王兰英、汪韵芝、王 汉清、杨企雯、吴雅童、薛静珍等。
无锡是锡剧的诞生地。
清道光年间锡剧就流行于无锡农村，民国初年进入城市。
锡剧初名滩簧，发源于无锡羊尖、严家桥一带农村，由山歌小调演变而成。
早期曾用采茶灯、花鼓戏的方式演出，故又被称作“花鼓滩簧”。
解放后，经锡剧艺人的共同努力和其他文艺工作者的帮助，锡剧在表演艺术、音乐唱腔、舞台美术设计等方面有很大改进和提高，成为江苏省的主要剧种和华东地区的三大剧种之一。
锡剧，俗称“无锡滩簧”，( 据文学记载：清代乾隆至嘉庆年间（1736-1820），无锡、江阴、武进等地城乡已盛行滩簧。
)在苏南地区极为流行。
解放后，从原有的太湖地区逐渐流传至长江三角洲。
五、六十年代，是锡剧“黄金时代”，上海的嘉定、金山、青浦、奉贤等县及浙江的嘉兴、安徽的郎溪等地，有锡剧团四十余个。
跃为华东三大剧种之一，列为江苏主要地方戏曲剧种之一。
目前，江苏省内有锡剧团十多个。
锡剧在民国时期称“新戏”，抗战时期称“文戏”，建国前后称“常锡剧”，至1954年“华东区戏曲观摩演出大会”后，始统称“锡剧”。
无锡滩簧原称“无锡东乡调”或“东乡小曲”。
无锡县东北乡羊尖镇严家桥一带，擅唱山歌，“东乡调”本来是农民自唱自乐的山歌、小调，从太湖沿岸传播开来，受到说唱文学形式的影响，尤其是无锡县农村中特有的民间舞蹈“调采茶”的影响，初具了“滩簧戏”的雏形。
它与吴歌有着血缘关系。
当年，叶圣陶先生在北京看了锡剧演出，赞美锡剧是“太湖红梅”。
锡剧的特点是生长植根在农村，和农民有着密切的关系。
具有朴实的感情、生动的语言、浓厚的乡土色彩，既是地方戏曲之花，也是通俗化的农民戏曲、农民文艺。
无锡滩簧是从山歌小调发展而来，其特点：一是锡剧保留着唱山歌的本色，至今锡剧的演唱办法，都是用本嗓演唱的，不同于有些地方戏用真假嗓结合的。
二是锡剧乐曲的结构，是起调、清板、落调，只在起调和落调时用音乐伴奏，中间全是清唱，不用胡琴托腔，唱句字多腔少，仅在开端和结尾时腔稍多，基本上是叙事山歌的曲体。
三是唱词都是口语化、通俗化的群众语言，有的则是山歌和民谣的汇合。
它起源于山歌，在流传中又受到“弹词”、“宣卷”、“说因果”等的影响，逐步发展成为锡剧。
锡剧历史 锡剧的形式和发展，在滩簧阶段，一般都有以它经历的三个重大演变过程来划分，即为：对子戏、小同场戏、大同场戏时期。
“对子戏”：演出形式比较简单，凡由二人一对，一男一女同场演唱的称“单对子戏”；由二男一组、二女一组同场演唱的称“双对子戏”，进而又有一出戏独立演出的“散对子戏”和合数出为一本连贯性演出的“本头对子戏”。
初时，不设台，不化妆，在田头或是打谷场上演唱，后来才用四张方桌拼合，或用椿凳、门板、寿材板之类拼搭成戏台，搭后台化妆，略施脂粉，那时，女角都是男扮的，穿临时借来的新郎新娘衣服。
初时不用道具，男旦用手帕，小生用折扇比划各种动作。
演唱时，旦角先出场，唱四句头“开篇”，唱时用小步子扭斜角方向，换位走向另一台角，这种变换位置的唱法叫“走四方”，是照顾到多方面的观众，至今还保存在传统表演程式中。
“对子戏”都以“小生、小旦”或“小丑、小旦”为主，故亦叫“三小戏”。
演出剧目，以反映农村日常生活中故事为主，反抗封建婚姻和旧礼教的居多，也有一部分是对地主阶级进行嘲讽的。
表演朴实真挚，生活气息浓厚，语言生动风趣，是无锡滩簧的原始形式。
“同场戏”：到了清代末叶，由于“对子戏”发展，内容增多，事件复杂，没有三、四、五个演员同时出场，就无法处理和突破，于是，“同场戏”就开始产生。
在发展过程中，又可分为“小同场”和“大同场”两个阶段。
前一阶段叫“小同场”。
随着出场的演员增多，戏的场次也增多了，剧中的环境、地点、时间转换上的限制也消除了。
到了清末民初，进入了后一阶段叫“大同场”，即多数演员同时登台，甚至增加到十多个演员演出。
“小同场”是在农村演出时的产物，“大同场”则是进入城市以后的产物。
进入城市后，演的戏大多采用宣卷（宝卷）上的故事，对弹词故事的吸收也很明显，一方面，城市里的剧种交流方便，易于接受其他文艺、电影、话剧、曲艺的影响，使滩簧小戏的形式获得壮大和发展；另一方面，在演出内容上，“对子戏”时期的剧目逐渐消失，农民开始退出舞台，最后完全让位给公子、小姐、太太了。
城市反过来影响农村，这是锡剧发展上的一个重要转折。
二十年代初期，开始出现“京、簧合班”，即是滩簧班子和京剧演员的合作。
出于锡剧艺人的需求，一些从衰落的京剧班子出来的演员，自然地转向锡剧班里当起了业务指导，1927前后，已形成风气，如《秦香莲》中，陈世美唱京腔，秦香莲唱簧调；《玉堂春》中，王金龙“嫖院”时唱“簧调”，苏三“起解”时唱京腔，这称做“雨夹雪”。
三十年代初，宜兴人何志尚，曾在京剧草台班中点燃汽油灯，做了二十年，天天看京戏，记住了大量的京剧，后来参加到李庭秀的李家班里当“大衣箱”（管理服装的），把《换刀杀妻》、《狸猫换太子》、《胡奎卖人头》等京戏带进了锡剧，还首排了《樊梨花》、《封神榜》、《孟丽君》等大型连台本戏。
京剧老生黄翠芳，改唱锡剧后，一直从事锡剧工作，解放后成为无锡市锡剧团的锡剧老生。
“无锡滩簧”何时形成，据道光五年（1825）刊印的《履园丛话》中记载，这时的滩簧已以“新奇”替代“老戏”。
二十世纪五十年代，苏南文联举办艺人集训班，锡剧老艺人周友良说他的父亲在十来岁时（指道光十年左右），在无锡农村已看到过滩簧戏。
早前，唱滩簧的大都是农村里的竹匠、木匠、瓦匠、缝衣匠等，农忙时生产，农闲时演唱，他们都是唱山歌的能手，“调采茶”的能手，村中每逢春节和“待秋斋”（庆丰收的活动），都会邀请他们演唱。
嗣后，就有了季节性的班子，旺季聚班，淡季散班以及长年不散的四季班，出现了半职业化和职业化的班社。
“滩簧”名称的说法，《清稗类抄》称：“滩簧者，以弹唱为营业之一种也。
”由此可见，“滩”就是“说”的意思，“簧”应是“唱”的意思，“滩簧”实为指“说唱”而言。
“无锡文戏”的诞生，跨进了锡剧的文戏时期，是又一个重要转折。
1935年，江苏严禁滩簧。
伪江苏省第一区党务指导员办事处下令无锡县党部严加取缔“淫剧”。
9月27日，无锡第一台、中东、中央、耀记等戏院在报上联合刊登宣言，责难当局对滩簧“既不改良，又阻止改良，是对不起无锡社会的”，同时，各戏院联名向伪省党部、伪省教育厅具呈宣称：“誓反抗任何不公道的待遇”，要求“派员来无锡调查处理”。
10月5日，伪省党部派委员潘国俊前来调查观看，无锡第一台在《人报》、《锡报》上刊登广告，使用“无锡文戏”名称“公演《克宝桥》”。
潘委员观后表示“甚为满意”，并称“无锡文戏在艺术上、社教上评价都是极高的”“（滩簧）假使都能这样，是绝无疑异的”，对递送的一份《无锡文戏改进意见书》表示同意。
当即成立了“无锡文戏改进委员会”，聘请当时在无锡社桥“江苏省立教育学院”担任戏剧教授的谷剑尘为委员（谷教授为浙江上虞人，二十年代初，即和应云卫等在上海组织成立“戏剧协社”，还和沈雁冰、郑振铎等成立了“民众戏剧社”，影响很大）。
“无锡文戏改进委员会”在谷剑尘的主持下，讨论了“无锡文戏实行彻底改革的方案”，发出了“征集各界对无锡文戏批评改进之意见”，作出了“训练滩簧演员的办法”，规划了“定期出版研究专刊”`等等措施，使“无锡滩簧”进入了“文戏时期”，也为锡剧开创了新局面。
随后，苏州成立了“苏锡文戏改进会”，上海成立了“常锡文戏改进会”，江阴成立了办事机构。
后来，文戏渐衰，锡剧又归纳为“锡帮”（含江阴、苏州、常熟），“常帮”（含宜兴），乃有“常锡剧”之名称。
锡剧在其发展的各个阶段，都产生了一批具有代表性的剧目。
据1961年10月江苏省地方戏剧院编印的《锡剧老艺人座谈会》、《锡剧传统剧目工作座谈会》等有关资料统计，锡剧传统剧目约计有277个。
一、对子戏时期约有60出，是锡剧在滩簧小戏时期的剧目，其中，有一些“卖”字戏，如：《卖馄饨》、《卖桃子》、《卖汤团》、《卖花带》、《卖草囤》等，有的自苏滩中吸收改编的。
有一些“摘”字戏，如《摘毛桃》、《摘菜心》、《摘石榴》等，有一些“借”字戏，如《借汗巾》、《借披风》、《借黄糠》等，这些剧目，大都以农村民间日常生活中男女相爱悦的故事为题材，属农村小戏。
这类戏里涉及男女私情，往往占了很大比重。
据女花旦储素珍称：有的戏早就受到老一辈艺人的抵制，露演不久即告辍演，如“母女偷情《摘菜心》，父子同科《陆卖饼》”，只听到说法，内容已不详，有的则仅存剧名，剧情也难以查考了。
也有一些剧目看艺人功力的，如《盘陀山烧香》，烧香路上，一咱遇到三百六十行，便要唱出各行各业的特色，如算命、相面、卖拳头、剃头等，并要运用各地方言演唱。
二、大、小同场戏时期约有102出，是锡剧在滩簧戏后期的剧目。
其中，“记”字戏特多，如《牙痕记》、《烧骨记》、《咬舌记》、《灰阑记》、《蓝衫记》、《金环记》、《鲫鱼记》、《红鞋记》等，这类剧目的题材，已从农村现实生活开始转向古代生活，人物显著增加，情节更见复杂，大都系从宝卷中吸收而来，在内容上亦已出现了凶杀、淫秽、迷信等不健康成分，后来在滩簧班子里已很少演出。
三、京、簧合班时期的剧目约计34个。
京剧艺人的介入，带来了一批京剧剧目，锡剧以吸收文戏为主，多从才子佳人及公案戏入手。
这类剧目，有《吕布与貂蝉》、《宝莲灯》、《红鬃烈马》、《武松杀嫂》、《薛刚闹花灯》、《金玉奴》、《斩经堂》等，大都是二十年代末至三十年代初的产物。
全剧演出时依然充满锡剧的语言特色和乡土气息。
例如：《昭君出塞》、《陈杏元和番》（即《二度梅》）、《隋炀帝看琼花》等，更以穿插苏南民间舞蹈“调采茶”、花灯、花鼓、小曲为主。
另有一些剧目，如《梁祝》、《碧玉簪》等，受越剧影响而移植。
四、连台本戏，约计29个，每个10-20本不等。
如《火烧红莲寺》、《荒江女侠》、《包公案》、《七侠五义》、《血滴子》等，演出侧重点已转移到机关布景及灯彩上，故通常又称“彩头戏”。
这类戏中常会出现“空中飞人”、“池女出浴”、“骷髅跳舞”等场面，以新奇取胜。
甚至猪八戒与蜘蛛精在盘丝洞中、纣王与妲妃在鹿台之上，边饮酒取乐，边观赏“西洋舞”。
其内容均以神怪、荒诞故事居多。
但是，其中有一些“征番戏”，它与沦陷时期群众的心态有关，从侧面反映了人民的抗战呼声。
五、弹词戏，约计39个剧目，这些弹词故事都是民间最熟悉的佚事、传说和传奇，演出效果较好。
如《珍珠塔》、《双珠凤》、《玉晴蜓》、《白蛇传》、《孟丽君》、《孟姜女》、《何文秀》、《杨乃武与小白菜》、《描金凤》等，由于弹词的章体与说表、道白、唱词和戏曲较为靠近，不必大动故事结构便能搬上舞台，为同场戏吸收。
六、时装戏，有7个剧目。
如《啼笑因缘》、《秋海棠》、《枪毙阎瑞生》、《黄慧如与陆根荣》、《苦命的女单帮》等，都是根据电影、小说改编而成，有的来自沪剧，俗称“西装旗袍戏”，有的来自滑稽戏和通俗话剧。
七、乡土戏，有6个剧目。
如《卜灵望》、《陈阿尖》、《一条黄瓜三扁担》、《显应桥》等，根据地方实事和民间传说编写，深受广大观众的欢迎 锡剧唱腔 锡剧是一个长于抒情，具有江南水乡情趣和特色的戏曲剧种，它的唱腔曲调基本上是上下句的板式变化体结构，常在上下句之间插入一段或长或短的清板。
主要曲调为簧调。
20世纪30年代，又吸收了杭州武林班的大陆板，苏州文书调（由苏滩和评弹衍变出来的一种说唱曲调）的“玲玲调”，苏滩和申曲的“迷魂调”与“三角板”，京剧的“高拔子”以及[春调]、[紫竹调]、[九连环]、[绣荷包]等江南民歌小调，使唱腔更加丰富多彩。
中华人民共和国成立后，音乐工作者与演员密切合作，对锡剧音乐风格进行统一加工，并分清主次，先后改编和创作了多种板式唱腔。
改革后的锡剧音乐，面貌一新，曲调柔和、流畅、轻快，具有“江南丝竹”特色。
伴奏乐器以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛等管乐器也开始伴奏唱腔
