电影或电视剧中，主演、领衔主演、联袂演出、友情演出、客窜演出、特别演出等区别在哪里
主演 zhu yan 扮演戏剧或电影中的主角领衔主演 领衔： 是指在共同署名的文件上署名在最前面。
通常意指最主要的负责者，但并不代表唯一性。
--------------------------------------------- 领衔主演一般用于电视剧 和电影。
领衔主演就是全剧的第一主角，主演中的主演。
主演可能有好几个，领衔主演只有一个。
不过现在一些电视剧也会有两个领衔主演。
这个问题主要是香港那边传来的。
香港拍一个电影和大陆的区别在于那边只用大约10个可以叫上名字的演员，全为主演，然后其中的主角就叫领衔主演。
其实还是主演和配角的关系，不过换了个好听的名词，以前叫主演和参加演出。
领衔主演 基本上整个剧情就是围绕他们来写的主演 差不多每集都有他们的份如果没有主演，领衔主演的故事就会很单调但是由于和配角不同，所以主演也会有不错的结局 也有些电视剧为了提高收视率，将只出场几集的比较有人气的明星（实为配角，甚至是龙套）列为领衔主演。
所以领衔主演的角色也不一定就是绝对主角。
要视具体情况而定。
联袂演出：一起当主演友情演出 就是不“拿钱”的，不收片酬的 ，受朋友邀请的演出扮演角色。
客串－－指非京剧界的人员参加京剧演出。
完全不取报酬的， 称为清客串。
儿童参加串演的， 称为小客串。
此外，非本剧团演员临时参加演出， 称为串。
客串 一般都指一个比较知名的人物（可以是演员，也可以是其他行当的知名者，比如导演、主持人、模特）在某个戏里演一个戏份很少的小人物，只露几下脸，说几句话（没台词的没见到过，给他们面子导演也肯定会安排说几句的），这样做可以给戏增加些卖点，也比较有稿笑效果，（张艺谋就在大宅门里客串过一个太监）。
不过这个词有时也可以在别的方面用到，用它暂时干非本行事情的意思，比如一些人驾车外出，司机累了，这时有人来暂时做一会司机，就可以说是“客串”。
特别演出 特别演出表示虽然不是男一号，但也不是普通的男配角，可以说代表了此人有着不低于男一号的地位，跟国内的“友情出演”类似，不同的是国内的“友情出演”一般在只有在名人戏份极少的情况下才标注.
客串是什么意思啊
这是她的档案，你可以通过此来了解她，希望能帮助到你 黄韵玲 个人档案 本 籍: 台湾宜兰 英文名: Kay Huang 生 日: 1964-10-01 身 高: 162cm 体 重: 48kg 血 型: O 星 座: 天秤座 兴 趣：音乐、电影、厨房 专 长：Piano 喜欢的运动：游泳 喜欢的食物：清淡的东西 喜欢的颜色：单色 喜欢的歌手：Sting、Earth、Wind&Fire、George Benson、Quiency Jones 喜欢的演员：劳勃狄尼洛 最喜欢的国家：日本、美国、英国 最难忘的事：小时候每一件记得的事 最高兴的事：听好的音乐、看到美丽的世界 黄韵玲的个人官网： 黄韵玲的黄色点唱机： 1980年代，台湾流行乐坛兴起“新音乐运动”，黄韵玲即为其中一分子。
签约滚石唱片后，1986年，她推出自己的首张个人专辑《忧伤男孩》，即获不俗的反响。
黄韵玲不仅自己能写词作曲，编曲、乐器演奏、和声甚至歌曲制作亦是样样精通，故被人们称为“音乐才女”。
除了自己的唱片外，黄韵玲倾注了更多的精力在其他歌手唱片的制作上，同属滚石唱片的潘越云、赵传、周华健、辛晓琪等歌手的唱片中都收录了不少她的作品。
专辑列表： 1986年 『忧伤男孩』专辑。
1987年 『蓝色啤酒海』专辑。
1988年 『你就是你.我就是这样』专辑；年底『没有你的圣诞节』专辑；接拍饮料广告片、写广告歌。
1990年 演出舞台剧［从此我们不再去那家Coffee Shop］、编写全剧配乐。
1991年 『平凡』专辑。
1993年 『彩色季节』演奏专辑；『做我的朋友』专辑；9月举行「黄韵玲'93演唱会」北、中、南巡回演唱。
1994年 『黄韵玲’93巡回演唱会实录』；1月担任［天生赢家］综艺节目主持人，开拓个人演艺事业，朝全方位艺人的方向努力；『黄韵玲的黄韵玲』专辑。
1995年 『四手联弹1』钢琴演奏专辑(与洪筠惠共同出版)。
『 是小玲的....(黄韵玲音乐记录)』 1996年 『蓝色啤酒海--我想要一个小孩』专辑十年精选；出版『四手联弹2』；『诞生』胎教音乐专辑。
1997年 出版『四手联弹3』。
1998年 制作万芳、蓝心湄、李嘉等人专辑；主持CTN［小鬼当家］儿童节目；演出绿光剧团「台北秀秀秀」音乐剧，同时担任该剧之音乐设计；参与演出雅芳「地球女人心」大安森林公园公益演唱会。
1999年 与洪筠惠共同出版『四手联弹4』演奏专辑。
《心动》电影原声带 2000年 《黄韵玲作品辑》、《女生向前走》 2001年 《巴结音乐》 2006年 《[[白色巨塔]]》电视原声带 2007年 《春暖花开EP（电影：扶桑花女孩中文主题曲）》 2008年 为张艾嘉的黑道爸爸温情片《一个好爸爸》打造配乐。
同年为古巨基最新国语专辑《我还是你的 情歌王》中创作主打歌曲《我还是你的》，获得很好的回应。
2009年《仙剑 Online》邀请制作人黄韵玲、钟兴民为游戏制作专属主题曲《蝶恋》。
黄韵玲表示，她在创作这首歌的时候，最主要是希望呈现东方色彩，与浪漫唯美的感动，觉得这首歌曲需要美声的唱法，因此找来了林俊逸合作。
2009年发行个人专辑《在-我们之间的事》 虽然凭藉的是深厚的古典音乐根基，却毫不拘泥于固定格式，传统对她来说不是包袱，而是阶梯。
从忧伤男孩、蓝色啤酒海，一路走进四首联弹演奏专辑以及 bossa nova与Jazz曲风的巴结音乐，她的音乐永远结合了新与旧 的双重元素，撞击出深植人心的火花,既不用艰深的曲调考验 听者，也不用晦涩的词句和世界拉开距离,平易近人的音乐填入直接而白话的歌词之后,直接地和你的世界发生关联。
她用音乐在凡间开启一个对话盒,我们都在她的音乐里遇见彼此, 她是音乐精灵----黄韵玲。
如果把80年代台湾流行音乐的变革，称为一种新音乐运动，无疑地，黄韵玲自有其开先河的地位。
学院派出身的她，巧妙地运用古典基础于创作的实验与演练上。
因此，自「忧伤男孩」以来，每一张专辑都在当时的流行音乐环境中，展现不凡的超越气质。
从不顾一切的摇滚精灵到「平凡」的爵士女孩，天生敏感的特质使得她的作品流露着不比喻，不追究，却可以很清澈的自由写实色彩。
舞台剧配乐 《爱情哇沙米》，春禾剧团。
《欢喜鸳鸯楼》，春禾剧团。
1990年 《从此我们不再去那家Coffee Shop》 1998年 《台北秀秀秀》，绿光剧团。
其他 〈天使的翅膀〉由许玮伦的弟弟许志玮与好友杨丞琳、贺军翔、郑元畅、林依晨、王心凌、黄嘉千、霍建华、陈宇凡、林韦君、施易男、范逸臣、杨谨华、品冠、小鬼、Ben等人合唱黄韵玲特别谱写的歌曲 主持 CTN［小鬼当家］儿童节目（1998年） 中视综艺节目《星光同学会》 华视综艺节目《天生赢家》 （1994年1月） 公视儿童古典音乐导览节目《古典魔力客》 公视周日晚间歌唱综艺节目《周日狂热夜》（2006年4月初-2008年3月2日） 凤飞飞演唱会记者会（2003年9月9日） TVBS-G《娱乐新闻》 东森综合Money Money麦克疯(2008年08月25日起) 中视《超级星光大道》 新眼光 《遇见黄韵玲》 公视 《音乐万万岁》 台湾HITORADIO中 Freezy DJ 内地DJ 城市音乐精灵 戏剧演出 电视 三立情景喜剧《住左边住右边之幸福小套房》 2003年 台视《名扬四海》（饰 Irene） 2004年08月 东风卫视《安室爱美惠》（I Love My Wife）（饰 洪姆烈士） 2009年3月 民视偶像剧《终极三国》（客串出演 名医也是伯仁的妈妈）（第3集） 2009年 《那一年的幸福时光》（目前正在播放第一集 台视和三立） 舞台剧 1999年，绿光剧团《台北秀秀秀》 2001年，绿光剧团《人间条件-满足心中缺憾的幸福快感》 2006年，绿光剧团《人间条件2-她与她生命中的男人们》 果陀剧场《我的大老婆》 2007年，绿光剧团《人间条件3-台北上午零时》 2009年，绿光剧团《人间条件4-一样的月光》 2009年，《露露听我说》 词曲创作 曾经太年轻→蓝又时(收录于蓝又时的《白色巨塔电视原声带》) 曲 爱的天国.爱情加油→王心凌(收录于王心凌的《天国的嫁衣电视原声带》)曲 忘了→蓝心湄(收录于蓝心湄的《你开心了湄》) 曲 心动.钥匙.又不是非要你的爱→林晓培(收录于林晓培的《首张精选》)曲 女人心事→陶晶莹(收录于陶晶莹的《走路去纽约》) 曲 咖啡→张学友(收录于张学友的《黑屿白新歌＋精选1985-2004 》)曲 失忆→林晓培(收录于林晓培的《烦》)曲 微笑的预感.东京之吻→侯湘婷(收录于侯湘婷的《爱之旅》)曲 飞的理由→林忆莲(收录于林忆莲的《's》)曲 你是我唯一的执着→言承旭(收录于言承旭的《你是我唯一的执着》)曲 四月六日→蔡诗芸(收录于蔡诗芸的《紫外线》) 曲 最快乐那一年.你还在不在→梁静茹(收录于梁静茹的《美丽人生》)曲 自从.留住→彭佳慧 (收录于彭佳慧的《畅情录》)曲 自己这顾自己→万芳(收录于万芳的《相爱的运气》)曲 给你的歌→(收录于我的秘密花园的《我的秘密花园电视原声带》)曲 是否这就是爱情→江美琪(收录于江美琪的《恋人心中都有一首诗》) 曲 一同去郊游.交换日记→ 锦绣二重唱(收录于锦绣二重唱的《二十年后的幸福》)曲 短歌→ 李心洁＋刘若英＋张艾嘉 (收录于李心洁＋刘若英＋张艾嘉的《20.30.40爱的精采》)词 给你的歌→ Energy (收录于Energy的《无懈可击》)曲 因为所以→ 莫文蔚 (收录于莫文蔚的《十二楼的莫文蔚》)曲 就这么一辈子→江美琪(收录于江美琪的《朋友的朋友》) 曲 没有你的圣诞节→许茹芸(收录于许茹芸的《花开》)词曲 你是唯一→黄小琥(收录于黄小琥的《Voice 3》)词曲 幸运的人→吴宗宪(收录于吴宗宪的《原罪》)曲 不可能忘记→范逸臣(收录于范逸臣的《VAN同名首张专辑》)曲 Devil Angel→犯逸臣(收录于犯逸臣的《信仰爱情》)曲 飞→万芳(收录于万芳的《ONE[芳]新歌＋精选》) 曲 Fly Away→万芳(收录于万芳的《万芳珍藏版金碟》)曲 三个人的晚餐→林志炫(收录于林志炫的《擦声而过》)曲 魔力ESP→范晓萱(收录于范晓萱的《范晓萱纯絷年代黄金精选集》)曲 执着→辛晓琪(收录于辛晓琪的《滚石香港黄金十年精选》) 曲 No More→那英(收录于那英的《如今》)曲 兰花小馆'12点见→张清芳(收录于张清芳的《等待》)曲 京华烟云→潘越云(收录于潘越云的《10年原声剧情片》)曲 说谎→丁小芹(收录于丁小芹的《T-ana》)曲 心动→黄中原(收录于黄中原的《傅薇 麻辣鸳鸯夜总会》)曲 喜欢你现在的样子.出发→女生向前走 (收录于女生向前走的《女生向前走演唱会》)词曲 肉饼饭团→蓝心湄(收录于蓝心湄的《肉饼饭团》)曲 信→潘越云(收录于潘越云的《情字这条路》)曲 她是谁.不平凡→刘虹华(收录于刘虹华的《好好爱我》)曲 天使的翅膀→潘儿(收录于潘儿的《天使的翅膀》)曲 归乡→潘越云(收录于潘越云的《纯情青春梦》)曲 撩动→林景滢(收录于林景滢的《爱抚》)曲 我怕冷→金智捐(收录于金智捐的《大雨》)曲 你看→杨宗纬(收录于杨宗纬的《鸽子》)曲 一个人的星光→苏永康(收录于苏永康的《绿光森林电视原声带》) 不再拥有.深爱的你→(收录于周华健的《深爱的你》) 梦想在这里发光→黄品源(收录于潘儿黄品源的《梦想在这里发光》) 听说→潘越云(收录于潘越云刘若英的《听说》) 最想念的季节→张信哲(收录于张信哲的《最想念的季节》) 天使的翅膀→许玮伦(收录于许玮伦的《天使的翅膀》)合唱--(纪念许玮伦) 还是好朋友.我还是你的古巨基(收录于古巨基的《我还是你的情歌王》) 听!是谁在唱歌→刘若英(收录于刘若英《听说》专辑) 等
黄韵铃是
韵铃是 :黄韵玲 性别:女 英文名:Wong, Kay 生日:1964-10-1 星座:天秤座 地域:港台 身高:162 血型:O型 嗜好:音乐、电影、厨房 生平介绍:黄韵玲的艺术简历 1986年 『忧伤男孩』专辑。
1987年 『蓝色啤酒海』专辑。
1988年 『你就是你.我就是这样』专辑；年底『没有你的圣诞节』专辑；接拍饮料广告片、写广告歌。
1990年 演出舞台剧〔从此我们不再去那家Coffe Shop〕、编写全剧配乐。
1991年 『平凡』专辑。
1993年 『彩色季节』演奏专辑；『做我的朋友』专辑；9月举行「黄韵玲93演唱会」北、中、南巡回演唱。
1994年 『黄韵玲’93巡回演唱会实录』；1月担任〔天生赢家〕综艺节目主持人，开拓个人演艺事业，朝全方位艺人的方向努力；『黄韵玲的黄韵玲』专辑。
1995年 『四手联弹1』钢琴演奏专辑(与洪筠惠共同出版)。
1996年 『蓝色啤酒海--我想要一个小孩』专辑十年精选；『诞生』胎教音乐专辑。
1997年 出版『四手联弹3』。
1998年 制作万芳、蓝心湄、李嘉等人专辑；主持CTN〔小鬼当家〕儿童节目；演出绿光剧团「台北秀秀秀」音乐剧，同时担任该剧之音乐设计；参与演出雅芳「地球女人心」大安森林公园公益演唱会。
1999年 与洪筠惠共同出版『四手联弹4』演奏专辑。
【四手联弹专辑概述】 1995年 11『四手联弹1』 1996年 09『四手联弹2』 1997年 12『四手联弹3』 匿名 匿名
黄韶玲是何许人
她是叫“黄韵玲”
老舍简介
老舍（1899年2月3日－1966年8月24日），本名舒庆春，字舍予，北京满族正红旗人，原姓舒舒觉罗氏，中国现代著名小说家、文学家、戏剧家。
文革期间受到迫害，1966年8月24日深夜，老舍含冤自沉于北京西北的太平湖畔，终年67岁。
夫人胡絜青（1905-2001）。
中文名： 舒庆春 别名： 老舍 国籍： 中国 民族：满族（正红旗） 出生地： 北京 出生日期： 1899年2月3日 逝世日期： 1966年8月24日 职业： 作家 主要成就： 发表了大量影响后人的文学作品 代表作品： 《茶馆》《骆驼祥子》《四世同堂》、《龙须沟》 老舍（1899年2月3日－1966年8月24日）享年67岁，原名舒庆春，字舍予(姓氏一拆为二)。
满族，北京人正红旗人，人民艺术家。
另有笔名絜青、鸿来、非我等。
中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。
老舍的作品很多，代表作有《骆驼祥子》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》《猫》，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《春华秋实》、《青年突击队》、《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。
其中，最著名的是：《茶馆》、《龙须沟》、《骆驼祥子》、《四世同堂》北京市政府授予他“人民艺术家”的称号。
老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。
人生经历 父亲是一名满族的护军，阵亡在八国联军攻打北京城的巷战中。
襁褓之中的老舍，家曾遭八国联军的意大利军人劫掠，还是婴儿的老舍因为一个倒扣在身上的箱子幸免于难。
老舍九岁得宗月大师资助始入私塾。
1913年，考入京师第三中学（现北京三中），数月后因经济困难退学，同年考取公费的北京师范学校。
于1918年毕业。
工作经历 曾任小学校长（北京东城区方家胡同路小学）、中学教员（北京市第一中学）、大学教授（北京大学、山东大学）、伦敦大学亚非学院讲师，任教5年。
笔名来历 字“舍予”，老舍是他最常用的笔名，另有絜青、絜予、口青等笔名。
因为老舍生于阴历年底，父母为他取名“庆春”，含有庆贺新春、前景美好之意。
舒庆春上学后，自己更名为舒舍予，“舍予”是“舒”字的分拆：舍，舍弃；予，我。
含有“舍弃自我”，亦有“忘我”的意思。
“老舍”这一笔名，是他在1926年发表长篇小说《老张的哲学》时首次使用的。
在“舍予”前面添“老”字，而后面去掉“予”字，便成了现今人们熟知的“老舍”。
这个“老”并不表示年龄大，而是含有一贯、永远的意思 老舍，合起来就是一贯、永远“忘我”。
他用“老舍”这一笔名发表了大量文学作品，以致不少人只知道他的笔名. 闽剧情缘 1952年10月，全国首届戏曲观摩大会在北京召开。
福建省闽剧代表队晋京在中南海怀仁堂演出闽剧《钗头凤》中的“赠钗·泣别”一折。
生角名宿李铭玉饰陆游，名旦郭西珠饰唐蕙仙，“福州之梅博士”林芝芳（此雅号是郁达夫称的）反串陆母。
、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人及首都文艺专家出席观看。
老舍看后大加赞赏。
十年后的1962年，老舍偕同戏剧活动家田汉、戏剧家曹禺、剧作家阳翰笙、戏剧理论家张庚来闽视察，路过福州时，五老在省交际处礼堂观看了原福州闽剧院一团演出的讽刺喜剧《贻顺哥烛蒂》。
“闽剧三宝”之一林务夏饰马贻顺，著名小生邱少峰饰陈春生（后由著名小生陈小言饰陈春生），名旦严美丽饰林春香，头牌老生洪深饰王绍兰，名旦傅玉凤饰白恭人，名彩旦黄碧岩饰道士婶。
名丑林务夏的表演自然含蓄，清淡脱俗，雅中含趣，成功地塑造了闽剧舞台上的“悭吝人”。
五老对他的表演十分赏识。
演出结束时，上台与演员一一握手，祝贺演出成功。
第二天，五老邀请林务夏老师一道上福州鼓山涌泉寺开座谈会。
会上，他们对剧团几位主要演员的表演十分满意，予以很高的评价。
老舍先生欣然赋诗一首赠给林务夏老师。
诗曰：十年尚忆钗头凤，今日欣看烛蒂哥。
宜喜宜悲情更切，轻愁微笑澜春波。
1987年9月下旬，福建省闽剧实验剧团赴港参加“中国地方戏曲展”。
林务夏老师为随团顾问，其弟子朱善根在《贻顺哥烛蒂》中饰马贻顺，他深得老师的艺术真谛，大受港台观众欢迎。
1996年，82岁高龄的林务夏为了庆祝福建省闽剧老艺人之家建家十周年，重施粉黛，再演《贻顺哥烛蒂》中的“说亲”，名旦周淑琴（大扁）饰道士婶。
务夏师的风采不减当年，博得领导、专家和同行的赞美。
1997年三月，福州西子湖畔春光明媚。
福建省电视台正为著名闽剧表演艺术家林务夏老师拍摄专题片。
笔者有幸与剧作家陈明锵先生（《贻》剧二稿作者，原著邓超尘）及林老的学生杨铁城、朱善根应邀参加。
专题片需要将老舍先生赠林务夏老师的诗，书写成中堂。
我自告奋勇，书写一幅。
后因务夏师要我用草书再写一幅挂在卧室，我实在不擅草书，就是楷书也不堪补壁，只好向我省著名书法家、擅写草书的陈清狂老师索求墨宝。
幸蒙清狂老师示复：“光耀兄，遵嘱书中堂一幅。
老舍为我国文学大师，务夏师亦我闽剧名丑，二人均名闻天下。
弟随骥尾，欣然作书。
润笔随意，不可因市场经济忘了老朋友也
匆此，即颂，文礼。
弟陈清狂5·30”不几天，清狂老师大作问世。
务夏师满意之余，向我们致以感谢之忱
于今，这幅老舍先生的诗仍挂在已故的林务夏老师的房间。
家庭成员 妻子：胡絜清，满族正红旗人，1931年毕业于北京师范大学国文系。
1958年受聘于北京中国画院，为一级美术师。
历任中国画研究会常务理事、中国美协会员、中国书协会员、满族书画研究会会长、北京文联顾问、中国画研究会顾问、北京中国花鸟画研究会顾问等。
大女儿：舒济，原人民文学出版社任副编审，；儿子：舒乙，教授级高级工程师；二女儿：舒雨，教授；小女儿：舒立。
个人作品 老舍的一生，总是在忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。
他自己说：“我终年是在拼命地写，发表也好，不发表也好，我要天天摸一摸笔。
”正因为如此，他勤奋笔耕，创作了《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《二马》《龙须沟》等大量文学作品，创作的短篇小说《月牙儿》、《断魂枪》 赢得了“人民艺术家”的崇高赞誉，受到人们的喜爱。
其中，多个作品被编入小学课本，如《我们家的猫》《北京的春节》等等。
“舍予”“老舍”，就是他一生忘我精神的真实写照。
曾经担任齐鲁大学等名校教授。
一生主要作品有：《猫城记》《老张的哲学》《骆驼祥子》《四世同堂》及未完成的《正红旗下》，话剧《龙须沟》《茶馆》等,还有很多著名的文章，如：《济南的冬天》等被选入小学中学的课文中。
其中《茶馆》极为著名。
五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮，把他从“兢兢业业办小学，恭恭顺顺 老舍在伦敦大学侍奉老母，规规矩矩结婚生子”的人生信条中惊醒；文学革命的勃兴，又使他“醉心新文艺”，由此开始生命和事业的新起点。
1922年任南开中学国文教员。
同年发表了第一篇短篇小说《小铃儿》。
1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师。
教学之余，读了大量外国文学作品，并正式开始创作生涯。
陆续发表《老张的哲学》《赵子曰》和《二马》三部描写市民生活的讽刺长篇小说。
自1925年起，陆续写了3部长篇小说：《老张的哲学》对乌烟瘴气的教育界做了生动的揭露；《赵子曰》的鞭挞锋芒指向以新派自诩其实醉生梦死的青年学生；《二马》的主人公是旅居英国的北京人，讽刺的仍是在封建的小生产的社会土壤里培植出来的“出窝儿老”的畸形心态——都以清脆的北京口语，俏皮的幽默笔墨，渲染北京的民俗风情，通过闭塞守旧、苟且偷安的民族心理的剖析，申述对于祖国命运的忧虑，显示出与众不同的艺术个性和思想视角。
3部作品陆续在《小说月报》上连载后，引起文坛的注目。
1926年老舍加入文学研究会。
1929年夏，绕道欧、亚回国。
在新加坡逗留期间，为当地高涨的民族解放要求所鼓舞，创作反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》。
1930年回到中国，任济南齐鲁大学文学院副教授，并编辑《齐鲁月刊》。
老舍的写作风格： 1、北京的风俗文化、市民形象、的人生步履与作者的主观情愫水乳交融，三位一体，调配出老舍小说特有的“北京味儿”。
2、以通俗化得幽默为重要特征的讽刺色彩，是老舍小说的又一重要特色。
这一特色是狄更斯等英国讽刺小说中夸张、廓大、漫画化的讽刺手法与北京市民文化中的“打哈哈”两者糅合而成得。
这种幽默既是以笑代愤，又是一种自我解嘲，即老舍自己所说的把幽默看做生命的润滑剂。
3、叙事语言和人物语言具有鲜明的地方特色。
这种地方特色是以北京市民语言及俗文学语言为原料，加以煅烧锤炼的结果。
语言平易而不粗糙，俗而通雅，清浅而又韵味十足。
1918年老舍毕业于北京师范学校。
1924年夏，赴英国伦敦大学东方学院任华语教员，并从事文学创作。
1926年发表了第一部长篇小说《老张的哲学》在《小说月报》17卷第7号上连载时，署名为“舒庆春”。
但自定8号起连载上的署名改为“老舍”，直一小说全部载完。
这标志着老舍文学创作道路的开端。
接着，又发表了《赵子曰》 《二马》，从而奠定了他在现代文学史上的地位。
老舍就任小学校长的第二年，爆发了五四运动。
他自称只是“看见了五四运动，而没在这个运动里面，……对于这个大运动是个旁观者”(《我怎样写〈赵子曰〉》)。
这确实使他在一段时期里，对于青年学生及其活动，有些隔膜和误解。
但“五四”时期兴起的新的时代潮流，包括文学革命在内，仍然冲击着他的心灵。
本来，军阀政府基层机构的腐败，混迹其间的卫道者们的虚伪，在这个刚刚来自社会底层的年轻人的眼中，无处不是破绽和丑态，难以与他们安然相处。
当“五四”民主科学、个性解放的呼声，把他从“兢兢业业地办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子，如是而已”的人生信条中惊醒，他作出了新的抉择。
1922年9月，老舍辞去所有职务，到以开明新派著称的天津南开学校中学部任国文教员，在那里写下了第一篇新文学习作《小铃儿》。
在这以前，还坚决退掉母亲包办的婚约。
次年回到北京，任顾孟余主持的北京教育会的文书，同时在第一中学兼课，业余时间到燕京大学旁听英文。
一度还信仰过基督教。
虽然道路不无曲折，但“五四”推动他进一步挣脱了封建的、世俗的羁绊，去寻求一种比他已经得到的更有意义的生活。
1929年，老舍取道新加坡回国。
在新加坡写了中篇小说《小坡的生日》，这是一部儿童文学作品，描写了生活在新加坡的华侨少年与各被压迫民族的小伙伴一起，反对强权奴役的故事，体现了团结奋斗、强国救民的思想境界。
1930－1936年，老舍先后在山东济南齐鲁大学和青岛山东大学任教。
此间，他看到第一次国内革命战争失败后日 本帝国主义的肆意侵略和国民党反动派的卖国行径，创作了长篇小说《大明湖》，为济南人民以及所有蒙受侵略之苦的祖国人民抒发愤慨。
在这部小说里，他第一次描写了共产党人的形象。
此后四年，他先后创作了长篇小说《猫城记》《离婚》《牛天赐传》 。
还出版了包括《黑白李》《微神》等15部短篇小说在内的短篇小说集《赶集》以及幽默诗文集《老舍幽默诗文集》。
1936年老舍辞职，从事专业写作。
在青岛工作和生活的这段时期，是他一生中创作的旺盛期之一。
他先后编了两个短篇集《樱海集》《蛤藻集》，收入中短篇小说17篇。
创作了《选民》（后改题为《文博士》）《我这一辈子》《老牛破车》和中国现代文学史上的长篇杰作《骆驼祥子》。
《骆驼祥子》是以北平一个人力车夫祥子的行踪为线索，向人们展示军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。
从祥子力图通过个人奋斗摆脱悲惨生活命运，最后失败以至于坠落的故事，告诫人们，城市贫农要翻身做主人，单靠个人奋斗是不行的.。
1937年“七七”卢沟桥事变爆发，老舍告别妻子，只身前往武汉，投入到文艺界的抗日洪流之中。
在1938年成立 的“中华全国文艺界抗敌协会”中，老舍担任负责人――总务部主任。
之后，又转到重庆，“文协”在艰难困苦中顽强坚持七年时间，直到抗日战争取得彻底胜利。
老舍以满腔热情和耐心细致的工作，团结各个方面的文艺家，共同致力于推动抗战的文艺活动。
并以笔为武器，进行多种文艺形式的创作。
长诗《剑北篇》用大鼓体写成， 《王家镇》《忠烈图》用京剧形式写成，《残雾》《归去来兮》《面子问题》用话剧形式写成。
先后出版了短篇集《火车集》《贫血集》，长篇小说《火葬》，完成了长篇巨著《四世同堂》的前两部《偷生》和《惶惑》。
同时，还撰写了大量杂文、散文、诗歌。
1949年10月，老舍回到祖国。
创作话剧《方珍珠》。
1951年，又创作了歌颂人民政府为普通市民办实事的《龙须沟》。
该剧上演后，老舍获得了北京市政府授予的“人民艺术家”荣誉称号。
之后，他还 老舍在写作创作了歌剧《消灭细菌》《大家评理》，话剧《生日》《春华秋实》等。
建国后，老舍政治热情十分高涨，他先后担任中国民间文艺研究会副理事长，北京市文联主席，华北行政委员会委员，全国文联主席团成员，中国作家协会副主席，北京市第一、二届人大代表，全国人民代表大会第一、二、三届主席团成员，全国政协三届会议常务委员等职。
自1950年至1955年，老舍创作了大量的话剧、京剧、儿童剧。
其中话剧《茶馆》把老舍的话剧艺术推向了高峰，成为我国戏剧艺术殿堂的一颗璀璨明珠。
1961年至1962年，老舍创作自传体小说《正红旗下》。
遗憾的是未完成，就被迫停笔。
文革中，同许多老一辈爱国文艺家一样，老舍遭到了恶毒攻击和迫害。
1966年，他被逼无奈，含冤自沉于北京太平湖，享年67岁。
1924年，老舍去英国，任伦敦大学东方学院的汉语讲师。
为了提高英文水平，阅读了大量英文作品。
生活和书本都向他打开一个比原先见到的更为宽广多彩的世界。
阅读作品进一步激发了他的文学兴趣。
客居异国的寂寞和日益浓烈的乡思，又需要寄托和发泄。
几种因素交织在一起，促使他把见到过的人和事用文艺的形式写下来。
1926年写成的长篇小说《老张的哲学》，取材于当年在教育界任职时的见闻。
接着又写下了长篇《赵子曰》(1926)和《二马》(1929)。
三部作品陆续在文学研究会的刊物《小说月报》上连载，立刻以文笔轻松酣畅，富有北京的地方色彩，善于刻画市民生活和心理，引起读者的注意。
他的创作从一开始就显现出现实主义的特点，并且从语言、笔调到内容、主题，都具有鲜明的艺术个性。
1926年，老舍加入文学研究会。
他终于在文学事业中找到了值得为之献身的工作和充实的生活。
老舍旅居英国5年。
1929年夏取道法、德、意等国回国。
途中因为筹措旅费，在新加坡的一所华侨中学任教半年。
在英国时，他为国内的北伐战争的进军感到兴奋。
到了新加坡，从青年学生的革命热情中感受到了民族解放运动 的高潮。
他因此中断了一部描写男女青年爱情的小说的写作，另写了反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》）(1930)。
1930年 3月，老舍回到祖国。
同年 7月，到济南齐鲁大学任教。
翌年夏，与后来成为国画家的胡青结婚。
1934年，改任青岛山东大学教授。
他在这两所大学，先后开设过《文学概论》、《欧洲文艺思潮》、《外国文学史》以及写作方面的课程。
课余继续长篇小说的创作。
《猫城记》(1932)以寓言的形式揭露旧中国的腐败，针砭保守愚昧的民族习性和畏惧洋人的奴才心理。
同时流露出对于国事的悲观和对于革命的误解，是一部瑕瑜互见、颇多争议的作品。
《离婚》(1933)描写一群公务员的庸碌生活，对此作了嘲弄和揶揄，充分表现出他作为北京市民社会的表现者和批判者、作为幽默作家的特点，是一部很能代表老舍风格的作品。
《牛天赐传》(1934)和中篇《月牙儿》(1935)、 《我这一辈子》(1937)，都从街头巷尾摄下市井细民的生活场景。
前者是对于世俗生活和市民心理的嘲讽，充满笑料；后两者是对于人间不平的抨击，饱含着愤懑和哀悼，作品的笔调也随之变得沉重。
抗日战争把老舍卷进了时代的漩涡。
1937年10月，重新回到齐鲁大学任教的老舍，在济南行将沦陷的前夕，只身奔赴武汉。
1938年 3月，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立,他被选为理事兼总务部主任,主管协会的日常事务,成为这个团体实际上的主要负责人。
1939年6月，他参加全国慰劳总会北路慰问团，慰问抗战军民。
近半年之中，行程两万余里，历经川、鄂、豫、陕、宁、青、甘、绥八省，包括延安和陕甘宁抗日民主根据地。
这些，都开阔了他的视野，丰富了他的生活。
过去由于与革命力量革命运动有些隔膜，产生过误解，这时通过接触和共同工作，增进了了解，他的政治态度明显地激进起来。
1944年，茅盾曾经指出：“如果没有老舍先生的任劳任怨,这一件大事——抗战的文艺家的大团结，恐怕不能那样顺利迅速地完成，而且恐怕也不能艰难困苦地支撑到了。
”(《光辉工作二十年的老舍先生》)为了在文艺界贯彻中国共产党提出的抗日统一战线政策，排除国民党顽固派的破坏干扰，为了保障作家的正当权益，他都做了不少工作。
抗战后期，他又投身日渐高涨的民主运动之中。
1944年 4月，重庆等地的各界人士举行老舍创作生活20周年的纪念活动，从不同的方面对他作出了高度评价。
老舍不再是一个单纯埋头写作的作家，他成了文艺界的组织者和社会活动家，成了抗日和争取民主的战士。
以上变化也鲜明地反映在他的创作中。
战争一爆发，他立刻放弃已经写了几万字的两部长篇小说，而成为通俗文艺最热心的鼓吹者和实践者。
他先后在济南、武汉、重庆等地，与演唱曲艺的艺人讨论编写抗战鼓词的问题，自己也利用各种旧形式写了不少宣传抗战的通俗作品，包括京剧、鼓词、相声、数来宝、坠子等，供艺人演出。
这 些作品，一部分收入《三四一》（1938）中。
在文艺界关于“民族形式”的讨论中，他写作了新旧相融（《我怎样写〈剑北篇〉》）的长诗《剑北篇》（1940～1942，未完）。
随后，又开始创作话剧，或者个人编写或者与别人合作，连续写了《残雾》(1939)、《国家至上》(1940)等十几个剧本：有的号召民族团结，有的歌颂爱国将领，有的揭露“大后方”的霉烂堕落，抗战救国是这些作品的共同主题。
他后来总结说：“我不明白舞台的诀窍，所以总耍不来那些戏剧的花样”，“我老是以小说的方法去述说”（《闲话我的七个话剧》），这些剧本在话剧艺术上确实存在明显的弱点。
但通过这些努力，为他50年代的剧作作了很好的准备。
1944年初，老舍开始创作长篇小说《四世同堂》。
全书分《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部，共百万言，描写北平沦陷后各阶层人民的苦难和抗争。
老舍熟悉故都却缺少这段生活的体验。
刚从北平来到重庆的夫人胡□青，向他提供了敌伪统治下故乡人民的苦难和抗争的大量素材，在一定程度上弥补了这种缺陷。
虽然书中抗日斗争的线索仍然显得有些单薄和比较模糊，但以浓烈的油彩涂抹出在民族存亡关头这座古老城市的众生相，细致刻画了深受传统观念束缚的中下层居民的内心冲突和由此萌发的觉醒，蕴含着对于他们的鞭挞和期待，在他关于北京市民的众多描绘中增添了不少丰富多彩并有一定思想深度的画幅。
抗日战争胜利后，1946年3月，应美国国务院邀请，老舍赴美讲学。
一年期满后，继续旅居美国，写完《四世同堂》，创作了另一部长篇《鼓书艺人》，还协助别人将这两部小说译成英文。
《鼓书艺人》叙述的是抗战风暴中旧式艺人追求新生活的故事，出现了革命者的真实形象，呼唤新中国的到来。
1949年10月 1日，中华人民共和国成立。
13日，老舍即启程回国，途经日本、菲律宾等地，于12月9日抵达天津。
“离开华北已是十四年，忽然看到冰雪，与河岸上的黄土地，我的泪就不能不在眼中转了”（《从三藩市到天津》）。
这个出生于北京、一向以描绘北京著称的作家，从1924年离家以后，一直到这时，才在自己热爱的故乡重新定居下来。
备注：这是本人的研究哦
