舞蹈《烟花三月》的开场白，大家想一想啊，好的马上采纳。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州
急求舞蹈《烟花三月》的串词。
谢谢
如今正值隆冬，春暖花开的初春也不会远了。
让我们一起来感受的，下面有请xxx为我们带来xx舞
搞笑小品新白娘子传奇的台词
新白良子传奇唱歌：白娘子白：小女子名叫，乃千年蛇妖所变，今天与我的小青妹妹一同来到人间游玩，哎呀，都说贵阳是个好地方，今日一来果然不同凡响，尤其是咱们黔开林，那真是人间天堂啊
哎
约好了和我的小青妹妹在这里见面，我左等她不来，右等她不来，她到底是干撒子去了撒 这个瓜婆娘（四川话）
哎呀
还是让我找找吧
小青
青：风声雨声读书声老娘就是不做声。
白：哎呀小青姐姐找你有事儿啊
青：家事国事天下事，管老娘屁事
白：小青你要是在不出来，我就和这位大哥回去了（四川话）
青：姐姐
我来了，美女出场热烈鼓掌（川话）
（唱歌）小青我今年一十八，至今没有心中的她，哪位大哥把钱花，我就往他身上趴，身上趴（配乐敲盆子）。
这大哥看什么看
都流口水了，这是假的
（拍胸）。
青：姐姐，姐姐
白：呀，怎么啦
你是谁呀
（惊讶）青：我是小青
白：你是小青
青：啊
白：我看你不是小青
青：那我像谁呀
白：你像小神经
青：哎呀
姐姐，我真是小青
白：你真的是小青
青：是啊
(深情对望转圈唱歌)白唱：你知不知道，你知不知道，我等到花儿也谢了。
青唱：我当然知道，我当然知道，春天到了姐姐就发骚。
(唱完)白：小青
青：姐姐你看，春天来了，树也绿了，花也红了，连小蜜蜂都谈恋爱了，姐
我们也到了发情期了
白：小青，什么叫发情期呀
青：发情期你都不懂，姐姐
你真是个（指着白头），瓜婆娘(川话)
发情期，就是找几个公的，我们来玩耍玩耍，嗨皮嗨皮，咪西咪西。
白：小青，姐姐跟你说过多少次了，现在咋们来到人间，不能说公的母的，要说男的女的
青：男女那是人间的事
你我又不是人，嘿
都是畜生嘛
白：小青
(撒娇)
哎
姐姐吩咐你的事你办的怎么样了
青：办好了，姐姐
你的电话费我已经帮你交好了。
白：哎呀不是这个（撒娇）。
青：啊
哪个卫生费我也帮你交好了。
白：哎呀
不是的
(撒娇)青：啊
姐姐，你要我帮你找的帅哥，我已经帮你找好了。
白：真的
(期待的眼神)青：他风度翩翩，名叫，经常在贵阳经过，姐姐，我们到断桥等候吧
白：OK(激动)青：OK(跳脚)白：卡猫贝比，叻次狗青：Let's go go go(回到舞台中间站好)(上场，唱小芳，唱一段，辫子长结束)许：哎
想我真是命苦啊
只有一把破伞陪着我，(川话)还真的是倒霉呀
伞还关不了啊
(一只手半天关不了就直接丢掉)今天阳光明媚，风和日丽，惹得我诗兴大发，现场作诗一首哇，(摆手)青：姐姐
他还会作诗啊
起码也是一个小学毕业吧，白：是啊
许：荷花池里荷花飘，公蛤蟆楼着母蛤蟆的腰，它们说它们在做操，其实它们在摔跤，好诗，好诗
鼓掌啊
白：小青，太好了，太好了。
青：姐姐，你看许公子都来了，你看怎么样
白：哎呀
你瞧瞧，他的眼睛OK，青：OK白：鼻子OK青：OK白：嘴巴OK青：姐姐，你发骚的时候更OK。
白：小青(撒娇)青：姐姐，许公子都来了，你赶快上吧。
白：哎
(高兴的走过去，很紧张又跑回来)，小青，还是你帮姐姐去吧。
青：哼
姐姐是个闷骚型的，让老娘我这个狂骚型的来搞定他，(走过去拍肩膀)Hello。
许：(吓一跳，惊悚)嗨，(颤抖这说)你是人还是妖
青：你有神经病啊
老娘既不是人，也不是妖。
许：那你是什么
青：我是人妖
许：人妖又是什么
青：就是我一叫，一见到男人我就发妖。
唉
许公子。
许：啊
青：告诉你个好消息，你走桃花运了，我姐姐看上你了。
(白表情很害羞)许：想我许仙身无分文，一无所有，你姐姐她，他为何会看(京剧音)上我咧
青：啊
我姐姐看上你的不是你的人才，也不是你的钱财。
白：嗯青：是看中了你的身材。
(提许仙的裤子)哇
好大一棵树。
(许仙很尴尬)你与我过来，见见我姐姐。
许：哦见过你家小姐。
(两个人相互转一圈)青：(站在中间看到两人)两点骚货，姐姐。
白：哎
青：既然许公子。
白：才高八斗。
青：是才高八斗，(两人同时说)学富五车，我们出几个对子来考考他，怎么样。
白：好好好，就这么办。
许公子小女子这，一直有几个对联，一直无人对出下联，请许公子赐教。
许：请小姐赐教
白：听好了
烟花三月下扬州。
许：春暖花开游丽江。
白：厉害，在来个难点的，香花不红，红花不香，玫瑰花又红又香。
许：响屁不臭，臭屁不响，连环屁又臭又响。
白：小青
青：啊
姐姐别怕，老娘出来搞定他
(拍胸)白：好
青：你听好了
红米饭，南瓜汤，老婆一个孩子一帮，答。
许：白米饭，王八汤，孩子一个老婆一帮。
青：姐姐
他是个色狼。
白：啊
(惊讶)青：姐姐我在来出一个难题难住他。
白：嗯
青：天上下雪不下水，雪到地上变成水，雪变水来多麻烦，不如当初就下水。
答
许：小姐喝水不喝尿，水到肚中变成尿，水变尿来多麻烦，不如当初就喝尿。
白：啊
(撒娇)青：姐姐
他骂我
白：小青
青：姐姐
出一个绝世难题难住他。
白：好
最难的
听好了。
大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃水水落石出。
答呀
青：答
答不上来了吧
许：这个我们向部长教过我(指着下面的观众)。
师傅压师娘，师娘压床，床压地地动山摇。
白：哇塞
真是太有才啦
真是我心目中的白马猴子。
噢
许公子。
许：哎
白娘子。
好漂漂亮啊
啊(昏倒)白：啊
(尖叫)青：姐姐
白：小青
青：你看，许公子姿势都摆好了，你赶快上吧
白：什么姿势摆好了，他分明是晕倒了。
青：晕倒了
白：啊：青：那怎么办
白：赶快抢救啊
青：怎么抢救
白：掐人中啊
(指着)青：人中
白：快点儿啊
青：啊
人中，就是人的中间把。
我掐(用手去抓)白：啊
(尖叫)青：(看白一眼再次用手去抓)我掐。
白：啊
(再次尖叫)青：姐姐你干什么，一到关键时候你就喊停啊
白：把根留住(指着下面委屈并害羞的说到)青：啊
白：那是他的命根子。
人中在人的鼻子下面。
青：鼻子下面，好多鼻毛啊。
还有好多鼻屎啊
好臭啊
唉算了算了，还是用小青我五百年的精气来刺激他一下。
(半弯腰放屁）许：(起来摇摇手)好大的一股洋葱味啊
青：放屁：老娘刚刚吃的海鲜，是海鲜味。
许：那我这是到了哪里了
青：你知道，到了我姐姐的洞里了。
许：哇
你姐姐的洞好宽敞呀
(白直翻白眼)青：你这个流氓，许公子我跟你说啊
你要是跟了我们家小姐，我保证你以后(跟白一起唱)缝补浆洗一把抓，我们共同闯天下，你打麻将我付款，你吃宵夜我买单，怎么样
许：那不是让我吃软饭，让我做鸭
青：那你做不做啊
许：你们说我到底是做还是不做
（停顿3秒）（法海出场）法海：阿弥陀佛，白：啊：（惊恐）青：法海，姐姐，（看着白紧张的说）法海：妖怪，你们为祸人间，今天我看你们往哪里逃（想冲过去但被许拦下）。
许：法海大师我在这里相亲，你来凑什么热闹啊
法海：她们不是人
许：我知道
是人妖（很淡定的说道）青：姐姐
法海在这里我们赶紧逃吧，白：那许公子怎么办
青：他是公的，法海对他没兴趣。
姐姐走啊（拉着白就冲下台）法海：哪里逃，乖乖跟我回去做我的主持夫人吧
(也跟着一起冲下台)许:法海你这么大把年纪了还跟我抢婆娘
（哭丧着脸说到）（唱法海不懂爱慢慢走下台）。
伞舞美人吟舞蹈的迎新晚会串词
杜牧的诗有很多，《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。
又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。
《全唐诗》收杜牧诗八卷。
晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。
七绝尤有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。
摘一首：五律·旅宿 旅馆无良伴，凝情自悄然。
寒灯思旧事，断雁警愁眠。
远梦归侵晓，家书到隔年。
沧江好烟月，门系钓鱼船。
景色对联
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
大全，关于苏州的对联，苏州对联带横批
问狮峰底事回头想顽石能灵不独甘泉通法力为虎阜别开生面看远山如画翻凭劫火洗尘嚣苏州虎丘：洪钧题拥翠山庄，是一座山中园名胜联 苏州 蝶欲试花犹护粉莺初学啭尚羞簧苏州：郑燮(郑板桥)题留园名胜联 苏州 佛是无量寿花为散幽人苏州虎丘：虎丘又名海涌山，在苏州阊门外名胜联 苏州 景即是情情即是景诗中有画画中有诗苏州：倪瓒题狮子林小方厅名胜联 苏州 采幽循七里山塘到此如游众香国触景怀三边靖雪客中为赠一枝春苏州虎丘：三笑亭。
山塘：山塘街名胜联 苏州 渔笛好同听羡诸君判牍余闲清兴南廔追庾亮尘缨聊一濯拟明月刺船径去遥情沧海契成连苏州虎丘：郭伯荫题明道堂。
南廔：攒聚众名胜联 苏州 斗酒纵看廿一史炉香静对十三经苏州：寒山寺碑廊。
廿一史：即《二十一史名胜联 苏州 高林弄残照幽壑舞回风苏州：陈从周题环秀山庄假山名胜联 苏州 景行维贤鉴貌辨色求古寻论勒碑刻铭苏州虎丘：石牌坊名胜联 苏州 此间无江上风波寄语丰干休饶舌依旧是桥边霜月追怀张继再留题苏州：孙毓骐题寒山寺碑廊名胜联 苏州 渔笛好同行羡诸君判牍余闲清兴南楼追庚亮尘缨聊一濯拟明日剌船径去遥情沧海契成连——郭柏荫题江苏苏州沧浪亭名胜联 苏州 短艇得鱼撑月去小轩临水为花开——齐梅麓[齐彦槐]题江苏苏州沧浪亭名胜联 苏州 共知心似水安见我非鱼苏州虎丘：宋荦题沧浪亭，位于苏州三元坊名胜联 苏州 酒祓消愁华销英气烟横山腹雁点秋容苏州：怡园坡仙琴馆。
祓：清除；华：通花名胜联 苏州 大梦悟禅机感丘墟红颜英雄白骨寥梅叠香雪看湖山依旧楼阁更新苏州虎丘：三笑亭名胜联 苏州 钟间气龙文虎武由灊岳降神千秋又见临淮李奏元功北斾西旌自苏台发轫四境长留召伯棠俞樾题苏州李文忠公祠名胜联 苏州 飞来乍讶从灵鹫下拜何妨学米颠苏州：留园可亭。
灵鹫：指杭州灵隐寺的飞名胜联 苏州 寒叶湿樵径山花生佛头苏州：蒲九节题寒山寺碑廊名胜联 苏州 冷石生云明波浩月悬崖拥槛篆径通花苏州：怡园小沧浪。
篆径：弯弯曲曲的小路名胜联 苏州 风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝江苏苏州网师园中联。
谢默卿云语涉纤巧而名胜联 苏州 但一庭风月几曲阑干换却繁华更底用燕帘莺户且料理琴书夷犹今古还将乐事凭寄与象笔蛮笺——顾子山题江苏苏州怡园桂花亭名胜联 苏州 风声满经竹铿尔春气入林花翳如苏州虎丘：乾隆题行宫名胜联 苏州 横波留塔影达岸接山光苏州虎丘：塔影桥，一座月牙形石桥名胜联 苏州 林荫清和兰言曲畅流水今日修竹古时王文治题苏州拙政园名胜联 苏州 风景自清嘉有画舫补秋奇峰环秀园枉占幽胜看寒泉飞雪高阁涵云苏州：汪惟韵题环秀山庄，在苏州景德路中名胜联 苏州 虎阜觅游踪乘兴而来尽饶看十里烟花三秋风月狮峰观对面会心不远任领取云中林树画里楼台清俞樾题江苏苏州虎丘名胜联 苏州 高柯嘉荫盘陀石曲槛清音觱沸泉苏州虎丘：乾隆题行宫。
觱沸：泉水涌出貌名胜联 苏州 湖山今胜地唐宋古诗坛苏州虎丘：董国华题景李堂名胜联 苏州 绿意红情春风夜月高山流水琴韵书声苏州拙政园：卅六鸳鸯馆，拙政园西部的重名胜联 苏州 江湖粗了我意归还从旧社得心印崎岖好事人应笑尽教霜蘖发春妍苏州虎丘：三笑亭。
蘖：砍去或倒下的树木名胜联 苏州 虎阜寻游踪乘兴而来尽饶看十里烟花三秋风月狮峰观对面会心不远任领取云中林树画里亭台俞樾题苏州虎丘名胜联 苏州 膏雨足时农户善县花明处长富清苏州虎丘：康熙题御碑亭。
县：通悬名胜联 苏州 阶前花影乱桥下水声长苏州拙政园：陈从周题塔影亭名胜联 苏州 清斯濯缨浊斯濯足智者乐水仁者乐山苏州：吴骞题怡园小沧浪名胜联 苏州 逍遥作尘外闲观几度沧桑重说梦次第复燹余元气满江霜月好寻诗苏州：何刚德题寒山寺碑廊名胜联 苏州 华严顿演圆宗独被上根尚未悉符出世度生弘誓行愿导归极乐全收九界方堪大畅成道利物本怀苏州：印光题灵岩山寺大雄宝殿名胜联 苏州 迎春地暖花争圻茂苑莺声雨后新陆润庠题苏州拙政园十八曼陀花馆名胜联 苏州 芳郊绿遍小径红稀苏州拙政园名胜联 苏州 五品天青褂六味地黄丸清朝江苏苏州某人陈见三，先曾为药商名胜联 苏州 香草美人邻千古艳名齐小小茅亭花影宿一泓清味问憨憨江苏苏州虎丘真娘墓名胜联 苏州 劫尘历一千余年重复旧观幸有名贤来作主诗人题二十八字长留胜迹可知佳句为须多邹福保题苏州寒山寺名胜联 苏州 古栝萌垂苔磴润瑞莲香袭镜池清苏州虎丘：康熙题禅堂。
栝：木名，即桧名胜联 苏州 径转披云近窗明挹翠微苏州虎丘：康熙题行宫。
挹：舀，引申为环名胜联 苏州 秋月入帷看花盈切异书满屋好友在门苏州拙政园：切：通“砌”，阶石名胜联 苏州 小有园亭山水种树养鱼得少佳趣虽无管弦丝竹论文把酒足叙幽情苏州：史伟堂题半园草堂名胜联 苏州 前旌孝后旌忠两回邀九陛恩纶不愧家风承武肃夫死义妇死烈一日成千秋大节长留祠宇在吴阊俞樾题苏州钱氏孝子烈妇祠名胜联 苏州 鹤发初生千万寿庭松应长子孙枝苏州：陈鸿寿是题留园冠云楼名胜联 苏州 静坐参众妙清谈适我情苏州：董其昌题怡园玉延亭，在怡园东部名胜联 苏州 三径余闲还将书读一春无事只为花忙苏州：半园还读书斋名胜联 苏州 斜日起凭阑见竹静梅深鹊楼胜处春雷初起户算柳娇桃嫩燕子来时——顾子山题江苏苏州怡园桂花亭名胜联 苏州 商彝周鼎汉印唐碑上下三千年公自有情天得度酒胆诗肠文心画手纵横一万里我于无佛处称尊严保庸赠苏州大云庵主持六舟上人名胜联 苏州 花林宛转清风透霞石玲珑瑞气开苏州：祝允明题天平山听莺阁名胜联 苏州 来云归砚盒栽梦入花心苏州拙政园：郑燮题见山楼，三面临水名胜联 苏州 松景阑干鳌峰对起梅花清梦翠羽飞来苏州：怡园岁寒草庐名胜联 苏州 榛莽一丸泥赖名士题碑英雄葬剑梅花三百树有远山环抱高阁凭陵苏州虎丘：陆恢题冷香阁名胜联 苏州 尤虎忌争行廿四番花信吹余致雨兴云勿张旗鼓豚鱼占利涉七二候箕神簸后飞刍挽粟好送帆樯齐彦槐题苏州风神庙名胜联 苏州 皎月放空聊憩息清风徐拂足淹留苏州虎丘：茶亭。
淹留：滞留、停留名胜联 苏州 路入香山社人维春水舟苏州虎丘：塔影桥。
香山社：即白公祠名胜联 苏州 卧石听涛满衫松色开门看雨一片蕉声苏州：耦园，在苏州小新桥巷名胜联 苏州 此地宜有词仙觅句堂深一丘聊复尔暮色偏怜高处垂灯春浅万绿正迷人苏州虎丘：三笑亭。
聊复尔：即聊复尔耳名胜联 苏州 东震涌庄严看桥通鹤市山近虎丘招提久占三吴胜西来参本意任侠士流芳生公说法照澈都归五蕴空苏州：许人俊题西园大雄宝殿名胜联 苏州 今夕只可谈风月几生修得到梅花苏州虎丘名胜联 苏州 乱红迷紫曲浓绿涨瑞窗苏州：陈从周题半园三曲桥名胜联 苏州 瑶检金泥封以神狱赤文绿字报之宝符苏州：汪洵题留园林泉耆硕之馆名胜联 苏州 高会即兰亭叙觞咏幽情更饶丝竹兴新声征菊部对苏台风月应忆镜湖游苏州：俞樾题苏州浙绍会馆戏台名胜联 苏州 佛以语言文字为禅若叫枫落吴江饶舌出袖中诗本寺有泉石楼台之胜直抵园开只树点头遍郭外山光苏州：胡壶禅题寒山寺碑廊名胜联 苏州 礼记一书无母狗春秋三传有公羊相传清初苏州有一个叫韩慕庐的秀才名胜联 苏州 落花人独立微雨燕双飞苏州拙政园：陈从周题得真亭名胜联 苏州 珍木灵草文罗户穴云蒸雾吐顾绝群岭苏州虎丘：户穴：洞穴、洞口名胜联 苏州 唤个月儿来清光更多只放冰壶一色从今花影下娇黄成晕染教世界都香——顾子山题江苏苏州怡园桂花亭名胜联 苏州 胜迹冠吴中有梅村诗句衡山画图坐对茶花思往事名流来日下是丰沛故家金张贵姓好凭酒盏话升平俞樾题苏州八旗奉直会馆名胜联 苏州 雨后双禽来占竹秋深一蝶下寻花苏州：刘墉题网师园濯缨水阁名胜联 苏州 流水今日修竹古时王文治题苏州拙政园玲珑馆名胜联 苏州 相与观所尚时还读我书祝允明苏州拙政园名胜联 苏州 香水濯云根奇石惯延携砚客画廊垂月池幽花曾照浣纱人——刘墉题苏州西子池亭名胜联 苏州 近郭古招提毗连浒墅名区渔水秋深涵月影傍山新结构依旧枫江野渡客船夜半听钟声陆润庠题苏州寒山寺名胜联 苏州 两州刺史千秋业万首歌行八斗才洛阳：龚依群题白居易墓名胜联 苏州 名宸游驻跸咏梓泽宾筵苏州：狮子林小方厅。
梓泽：晋代石崇有别名胜联 苏州 字体琴声中郎世业茶笺荔谱学士家风苏州：蔡鸿遵题故居。
琴声：蔡邕精通音律名胜联 苏州 冀有情共证真常本寂灭心说圆通法期含识同登觉岸依一实道开方便门苏州：印光题灵岩山寺大雄宝殿名胜联 苏州 园林甲天下看吴下游人载酒携琴日涉总成彭泽趣萧洒满江南自济南到此疏泉叠石风光合读涪翁诗苏州：郑文源题留园可亭，一六角形小亭名胜联 苏州 楼台金碧将军画水木清华仆射诗苏州：吴暮题狮子林小轩名胜联 苏州 墨治鹅群白书窗花蕊红苏州：网师园，苏州着名的古典园林名胜联 苏州 翰墨溯高风轮扶大雅椒馨荐遗爱鼎峙前修陈芝楣方伯（銮）题江苏苏州定慧寺啸轩苏名胜联 苏州 离会即兰亭叙觞咏幽情更饶丝竹兴新声徵菊部对苏台风月应忆镜湖游——俞樾题江苏苏州浙江会馆戏台名胜联 苏州 拙补以勤问当年学士联吟月下花前留得几人诗酒政余有暇看此日名公雅集辽东冀北蔚成一代文章苏州拙政园：王藻林名胜联 苏州 楼台近水涵明鉴花木禅房接上方苏州虎丘：二仙亭名胜联 苏州 耦园住佳耦城曲筑诗城江苏苏州沈氏私园名胜联 苏州 儒者一出一入有大节老僧不见不闻为上乘苏州：盛康题留园伫云庵，在冠云峰之东名胜联 苏州 木屐桦冠世外寒岩终古相传如雪窦钟声塔影山塘精舍到今依旧属云阳苏州：叶昌炽题寒山寺碑廊。
雪窦：寺名名胜联 苏州 梁代溯灵踪有情应感沧桑几辈复登山来挹清泉洗眼吴宫征美实无羔尚留花草何人能说法且看顽石点头苏州虎丘：洪钧题可中亭名胜联 苏州 绿竹放侵行径里青山长对卷帘时苏州虎丘：阳湖：即阳澄湖，在苏州东北方名胜联 苏州 颇嘲热客热自笑瞿仙瞿苏州：留园，在苏州阊门外名胜联 苏州 少林寺丈二和尚武汉玄妙观小三跑堂苏州名胜联 苏州 丘壑在胸中看叠石疏泉有天然画本园林甲吴下愿携琴载酒作人外清游苏州：俞樾题环秀山庄名胜联 苏州 卅年前曾记来游登楼看雨倚槛临风俯仰已成今昔感三经外重增结构引水通舟因峰筑榭吟歌长集友朋欢苏州：张之万题留园涵碧山房，为中部主厅名胜联 苏州 满地绿阴飞燕子一帘晴雪卷梅花何绍基题苏州网师园看松陵画轩名胜联 苏州 乔木莺初啭深院燕交飞苏州：陈从周题程氏园春风亭名胜联 苏州 深山无人去来今不记老树有实色香味皆清苏州：俞樾题寒山寺霜钟阁，位于寒山寺西名胜联 苏州 丘壑在胸中看叠石疏泉有天然画意园林甲天下愿楼琴载酒作人外清游（苏州漱碧山庄联）
谁有关汉卿的资料??作夜??急~~~~
中国元朝时候的作家关，号已斋（一作一斋）。
（今北京市）人说祁州（在今河北）、解州（在今山西）人。
约生于金末或元太宗时，是中国文学史和戏剧史上最伟大的作家之一。
关汉卿生活在公元13世纪的元朝，他机智幽默，风流倜傥，博学多才，擅长吟诗、吹箫、弹琴、舞蹈、下棋、打猎等各种技艺。
关汉卿长期居住在都城大都里，曾经在皇家医院任职，但是他对医术不太感兴趣，对编写剧本却非常热心。
那时，元朝正流行一种戏剧，叫杂剧，杂剧在内容上丰富了民间说唱故事，而且广泛反映了社会现实，达官贵人和普通百姓都很爱看杂剧。
关汉卿编写的杂剧不是为了给贵族消闲作乐，而是为了诉说百姓的疾苦。
当时，元朝政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，冤案多得数也数不清，各族劳动人民都过着悲惨的日子。
关汉卿非常同情生活在社会底层的老百姓，他辞去官职，进入社会底层了解人民生活，借助元杂剧这种艺术形式来揭露现实黑暗，寄托自己的社会理想。
关汉卿了解人民疾苦，熟悉民间语言，同时他又具有卓越的艺术修养，这都为他的创作注入了活力。
当时，演戏的人社会地位很低，关汉卿却经常和他们交往，甚至亲自导演和上台演出。
在他写的一支曲子里，他描述自己坚强、耿直的人格时说：我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
所以，他创作的剧作，不仅深刻地反映了社会现实，而且还弥漫着昂扬的战斗精神。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
杂剧《窦娥冤》讲述的是青年女子窦娥的悲惨遭遇。
几百年来，这出戏一直受到人们的喜爱赞赏，被列为中国十大古典悲剧之一，并被译成多种文字，在全世界广泛传播。
关汉卿在世时就是戏曲界的领袖人物，他的杂剧不仅在当时鼓舞了劳动人民反抗压迫的斗争，而且对后来的戏剧创作有着巨大的影响。
关汉卿一生共写作了67部杂剧，现留存于世的仅有18部。
关汉卿非常善于塑造典型人物形象，刻画人物深邃复杂的心理，在中国古典戏剧作家中，还没有一个人能象他那样塑造出如此众多和鲜明的人物形象。
关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。
1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。
同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。
他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。
关汉卿的戏剧创作在中国戏剧史和文学史上占有重要的地位，被称为元杂剧的鼻祖；关汉卿在世界文学艺术史上也享有盛誉，被称为东方的莎士比亚。
关汉卿 元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
生平 有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。
据元代后期戏曲家钟嗣成《录鬼簿》的记载,关汉卿,大都人,太医院尹,号已斋叟，太医院尹别本《录鬼簿》作太医院户。
查《金史》或《元史》均未见太医院尹的官名，而医户却是元代户籍之一，属太医院管辖。
因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生。
《拜月亭》中，他有一段临床诊病的描写，宛若医人声口，可以作为助证。
元末朱经《青楼集·序》载:我皇元初并海宇,而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄风月，流连光景。
杜散人即杜善夫，是由金入元的作家,白兰谷即白朴，金亡(1234)时才8岁，估计关汉卿的年代同他们接近，也是由金入元的作家，关汉卿今存〔大德歌〕10首，大德是元成宗的年号 (1297～1307),上距金亡已70年左右。
由此可以推断出关汉卿约卒于元成宗大德元年(1297)以后,他的生年,估计在1220年左右。
《录鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为前辈已死名公,说余生也晚,不得预几席之末。
《录鬼簿》成书于1330年，故将关汉卿卒年定在1300年左右，当去事实不远。
南宋灭亡(1279)之后，关汉卿曾到过当时南方戏曲演出的中心杭州，写有〔南吕一枝花〕《杭州景》套曲（中有大元朝新附国，亡宋家旧华夷句）。
还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有十里扬州风物妍，出落着神仙句。
关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。
明代臧晋叔《元曲选·序》说他躬践排场,面敷粉墨。
以为我家生活,偶倡优而不辞。
关汉卿在元代前期杂剧界是领袖人物，玉京书会里最著名的书会才人。
据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名女演员朱帘秀等均有交往，和杨显之、王和卿更见亲密。
剧作的思想内容 关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗，是元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。
关汉卿的代表作《窦娥冤》写一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为药死公公，斩首示众。
窦娥的冤案有巨大的典型意义，作家以人命关天关地的高度社会责任感，提出了封建社会里官吏每（们）无心正法，使百姓有口难言这个带普遍意义的问题，强烈地控诉了封建制度与民为敌、残民以逞的罪恶。
有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也只合把清浊分辨，可怎生错看了盗跖颜渊
为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延，天地也做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。
地也，你不分好歹何为地
天也，你错勘贤愚枉做天
哎，只落得两泪涟涟。
第三折这〔滚绣球〕一曲，通过窦娥血泪的控诉，引起人们对封建社会的现实秩序与传统观念的怀疑，把窦娥悲剧的意义升华到一个新的高度。
在《鲁斋郎》中，作家写鲁斋郎在光天化日之下先后强占银匠李四和中级官吏张□的妻子，而清官包拯却必须瞒过皇帝，把鲁斋郎的名字改成鱼齐即才能锄□除害。
在《望江亭》中，杨衙内凭借皇帝赐予的势剑金牌便可以为所欲为，到潭州杀人夺妻。
这些剧作批判的矛头,有意无意地指向最高的封建统治者。
在《蝴蝶梦》中，权豪势要葛彪借口农民王老汉冲撞他的马头，三拳两脚把他打死后便无事人一般扬长而去。
而王老汉的儿子为父报仇，打死葛彪却必须偿命。
作家通过这一不合理的官司,提出了使不着国戚皇亲,玉叶金枝；便是他龙孙帝子，打杀人要吃官司这样闪烁着民主主义光辉的思想。
在《救风尘》、《金线池》、《谢天香》中，关汉卿描写妓女的不幸遭遇，为这些被侮辱与被损害的下层妇女喊出了要求自由，要求平等的心声：我看了些觅前程俏女娘，见了些铁心肠男子辈，便一生里孤眠，我也直甚颓（《救风尘》第一折）；你道是金笼内鹦哥能念诗，这便是咱家的好比拟，原来越聪明越不得出笼时（《谢天香》第一折）。
在《诈妮子》中，贵族小千户用花言巧语诱□了婢女燕燕，转眼就爱上别人，使燕燕的身心遭受极大的痛苦。
在《拜月亭》中,尚书王镇反对女儿无媒自聘,逼女儿撇下了重病卧床的丈夫，硬把她从客店里拉回去。
关汉卿杂剧中这些描写，深刻反映了封建社会官民之间、男女之间、主婢之间、父女之间种种不合理的现象，批判了三纲五常的封建伦理道德。
在愤怒揭露封建社会的黑暗、暴露元代残酷的阶级压迫与民族压迫的同时，关剧塑造了一系列鲜明的正面形象，其中尤以描写下层妇女的形象最为突出。
关汉卿留下的18种杂剧中，旦本戏占了12种。
他笔下的妇女形象的主要特点是：①出身微贱，社会地位低下，像妓女、婢女、乳娘、农妇、小户人家、寡妇、寄人篱下的弱女等;②几乎毫无例外都是被侮辱被损害的人物,她们都是封建统治阶级渔色猎艳或残酷奴役的对象；③这些下层妇女在反抗压迫斗争中，是桀傲不驯的勇者，并非任人宰割的羔羊。
由于她们长期处于受压迫受侮辱的地位，使她们有可能掌握那些官长老爷、花花公子的脾性和弱点，也学会了对付他们的种种办法。
从而有信心最终战胜各色各样的庞然大物。
象以自己的美丽、勇敢与机智设计营救同行姐妹的赵盼儿；有胆有识、巧扮渔妇智赚杨衙内势剑金牌的谭记儿；力图摆脱奴婢的悲惨地位、敢于在贵族婚宴上闹婚的燕燕，都是明显的例子。
关汉卿剧作中的妇女形象，在整个中国文学史上都是极为突出的。
关剧还深刻揭露了一小撮骑在人民头上的封建统治者横行霸道、贪赃枉法的丑恶行径，为我们展现了一幅封建统治阶级的百丑图。
这其中有权豪势要、皇亲国戚、贪官污吏、土豪劣绅、衙内公子、鸨母嫖客、流氓地痞……，由这些人织成一张元代社会的大黑网，正在捕掠着一个个弱小无辜的生命。
象权倾朝野、嫌官小不为,嫌马瘦不骑,动不动挑人眼、剔人骨、剥人皮的鲁斋郎（《鲁斋郎》）；我是个权豪势要之家，打死人不偿命、只当房檐上揭片瓦相似的恶霸葛彪（《蝴蝶梦》）；草菅人命的贪官桃杌和心狠手毒的张驴儿（《窦娥冤》）；花花太岁为第一，浪子丧门世无对、倚仗势剑金牌为非作歹的杨衙内(《望江亭》)；玩弄女性的官僚子弟周舍（《救风尘》）；逼女为娼的老虔婆李氏（《金线池》）……，这些骑在人民头上为所欲为的坏蛋□人，正是元代社会各种黑暗势力的代表人物。
关汉卿揭露这些人本性的恶毒和本质的虚弱，在文学史上也是空前的，表现了一个人民戏剧家鲜明的爱憎与战斗的本色。
关汉卿还写了不少著名的历史剧。
象《单刀会》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》、《西蜀梦》等，这类戏以赞颂英雄业绩为主,展开正义和非正义的冲突。
如在《单刀会》中,作者歌颂了忠心耿耿维护汉家事业的关羽,谴责了玩弄权术，一意孤行的鲁肃；《西蜀梦》通过关张的阴魂托梦刘备，要求他起兵报仇，突出了关张虽死犹生的气概,谴责了见死不救、卖身求荣的□佞小人;《单鞭夺槊》塑造了著名的草莽英雄尉迟敬德的形象，谴责了挟私愤报私仇的李元吉；在《哭存孝》中，谴责李克用在取得军事胜利后诬杀功臣良将的行为，突出了太平不用旧将军的主题。
在这些历史剧中，关汉卿赞美正义的事业，歌颂英雄的业绩，表现了一个正直戏剧家的爱憎感情，这和他在其他剧作里所体现的精神是一致的。
当然,由于历史和阶级的局限,关汉卿不可能站在起义农民的立场上来批判封建统治者，他对黄巢和梁山泊农民起义的看法依然摆脱不了传统的偏见。
他的某些剧作还宣扬了封建道德。
如《陈母教子》写陈母用儒家的道德教子读经，终于使三个儿子都中状元。
有些作品存在着勾栏调笑作风，流露了低级庸俗的情趣。
特别要指出的是关剧对清官、王法充满幻想。
靠清官、王法来主持公道，昭雪民冤，虽然也表现了作家的正义感，但这只不过是一种社会改良主义的幻想，不可能是医治社会弊病的灵丹妙药。
剧作的艺术成就 关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。
关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。
关汉卿的剧作把塑造正面主人公放在首要的地位。
《窦娥冤》自始至终把戏集中在窦娥身上，先写她悲惨的身世，继之展开她和流氓地痞的冲突，再集中写贪官污吏对她的压迫，最后写她的复仇抗争。
《单刀会》在公与司马徽烘托关羽的英雄气概，使关羽虽未上场但已有先声夺人的强烈效果。
在中国文学史上，还没有一个戏曲家象关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象。
如同是妓女，赵盼儿、宋引章、杜蕊娘、谢天香等各具不同的个性。
同在鲁斋郎的压迫下，都有着妻子被掠占的不幸遭遇，但中级官吏张□和工匠李四对事件的态度就截然不同。
在《窦娥冤》、《望江亭》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《诈妮子》等剧里，出色的心理描写打开了作品人物内心世界的窗扉，成为塑造主要人物形象不可缺少的艺术手段。
在处理戏剧冲突方面，关汉卿善于提炼激动人心的戏剧情节。
这里有善良无辜的寡妇被屈斩而天地变色的奇迹（《窦娥冤》）；有单枪匹马慑伏敌人的英雄业绩（《单刀会》、《单鞭夺槊》）；有忍痛送妻子去让权豪霸占的丈夫（《鲁斋郎》）；有让亲生儿子偿命而保存前妻儿子的母亲（《蝴蝶梦》）；有被所爱的人抛弃而被迫为他去说亲的婢女（《诈妮子》）。
这些情节看来既富有传奇色彩，又都是扎根在深厚的现实土壤里的。
关剧紧凑集中，不枝不蔓，省略次要情节以突出主要事件。
《窦娥冤》在这方面最为杰出，它除用楔子作序幕,交代窦娥身世外,接下的四折戏都帷幕启处见冲突。
至于窦娥的结婚、丈夫的病死等事件均一句带过，甚至连窦娥丈夫的名字作者都吝于交代。
关剧善于处理戏剧冲突还表现在它的过场戏简洁，戏剧场面随步换形，富于变化。
这在《望江亭》、《拜月亭》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》诸剧尤为突出，如《哭存孝》剧中，刘夫人到李克用处为李存孝说情，眼看李存孝就要得救了，突然刘夫人出去看打围落马的亲子，李存信乘机进谗，存孝随即被车裂。
这样处理戏剧场面，摇曳多姿，变化莫测，出观众意想之外，又在人物情理之中，效果十分强烈。
关汉卿是一位杰出的语言艺术大师，他汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格。
他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了人习其方言，事肖其本色。
境无旁溢，语无外假（臧晋叔《元曲选·序》）。
关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上，曲白酷肖人物声口，符合人物身份。
如窦娥的朴素无华，赵盼儿的利落老辣，宋引章的天真纯朴，谢天香的温柔软弱，杜蕊娘的泼辣干练，皆维妙维肖，宛如口出。
同是反面人物，葛彪的语言粗鲁强横，不脱恶霸凶徒的本色；周舍的语言干练利索，很符合他酒肉场中三十载，花星整照二十年的老狎客身份；杨衙内口白粗鄙，有时却附庸风雅，装模作样；张驴儿语言流里流气，切合他流氓无赖的性格；鲁斋郎权势显赫，是一个吃人不吐骨头的大贵族官僚，他讲话时彬彬有礼，并不挟粗棍子吓人，有时甚至还带着几分幽默，这些表面上不瘟不火的说白，令他炙手可热的威势发出一股咄咄逼人的寒光，更见其性格的蛮横冷酷。
语言切合人物的身份性格，这是关剧艺术描写上的一大特色。
关剧本色的语言风格还表现在作者不务新巧，不事雕琢藻绘，创造了一种富有特色的通俗、流畅、生动的语言风格。
像《窦娥冤》中这段普通的说白： （正旦云）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻，不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。
我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。
婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有□不了的浆水饭，□半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你死的孩儿面上。
这样朴素无华的说白，多么肖似窦娥这个封建社会里小媳妇的声口，从中我们几乎看不到加工的痕迹，就像生活本身那样自然、贴切、生动，正是这些平凡不过的话语，鲜血淋漓地揭示了这个从小就给人做童养媳的小媳妇屈辱的地位与悲惨的命运。
关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他的戏曲语言既本色又当行,具有入耳消融的特点,没有艰深晦涩的毛病。
不像明清时期有些文人剧作，搬弄典故、爱掉书袋。
关剧在词曲念白的安排上也恰到好处，曲白相生,自然熨贴,不愧是当时戏曲家中一位总编修师首的人物。
散曲创作 关汉卿又是一位散曲作家，在元代散曲史上占有重要的地位。
今存关汉卿散曲，计套曲14、小令35(一说57)。
内容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。
关汉卿的〔南吕一枝花〕《杭州景》与〔南吕一枝花〕《赠朱帘秀》二散套，比较真实地反映了宋元时期杭州的景象。
百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
正是：水秀山奇,都市繁阜,人烟辏集，勾栏瓦舍星罗棋布，艺伎伶人大显身手。
看了这壁觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
这些作品，通俗生动，率真本色，和北宋柳永著名的〔望海潮〕词可说异曲同工。
关汉卿描绘男女离愁别绪的散曲，写得十分动人。
感情丰富而深沉，没有矫揉造作的虚假成分，一扫委靡纤弱的曲风，所谓以健笔写柔情，是这部分作品的特色。
如〔双调沉醉东风〕小令： 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得。
好去者，望前程万里
又如〔黄钟侍香金童〕套： 〔神仗儿煞〕深沉院宇,蟾光皎洁,整顿了霓裳，把名香谨□；深深拜罢,频频祷祝：不求富贵豪奢,只愿得夫妻每早早圆备者。
这部分作品,和封建文人写爱情的作品大异其趣,比较真实地反映了当时平民的爱情理想。
关汉卿散曲中最值得注意的,是他自写身世、抒发胸中抱负的作品，如〔南吕·一枝花〕《不伏老》套数写得诙谐老辣,笔力横肆，充满自负、自嘲、自乐的情趣,不但是研究关汉卿生平思想的重要依据，也是元代散曲中不可多得的名篇。
如： 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响□□一粒铜豌豆 。
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
……我也会围棋、会蹴□、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走
这些作品，描写了一个勾栏艺术家的生活境遇，抒发了一个平民戏剧家的伟大抱负：永远和社会底层的烟花艺伎与书会才人一道，不怕压迫折挠，奋战不息，至死方休。
这些堂堂正正的思想与抱负，是用极俏皮诙谐、佯狂玩世的文字来表现的,真是神韵独具,妙趣横生，活脱脱显现了一个多才多艺的戏剧家的韧性战斗精神。
在文学史上的地位和影响 关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头，姓名香四大神物。
从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为元曲四大家之首。
著名的杂剧作家高文秀被称为小汉卿,杭州名作家沈和甫被称为蛮子汉卿,可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。
关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。
他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。
关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》列之于世界大悲剧中亦无愧色 (王国维《宋元戏曲史》),是中国古典悲剧的典范；他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。
他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。
他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。
但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。
有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响,如朱权说观其词语,乃可上可下之才（《太和正音谱·古今群英乐府格势》）；明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部翁做高官婿状元,夫妻母子重相会的庸俗喜剧《金锁记》,磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。
关汉卿的作品是一个丰富多采的艺术宝库，早在一百多年前，他的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲。
中华人民共和国成立后，关汉卿的研究工作受到高度重视，出版了他的戏曲全集。
1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为世界文化名人，北京隆重举行了关汉卿戏剧活动 700年纪念大会。
他的作品已成为中国人民和世界人民共同的精神财富。
关剧名目与版本 《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目共62种（今人傅惜华《元代杂剧全目》著录关剧存目共67种），今存18种，其中几种是否关作，人们尚有不同意见，现将诸本简介如下： ①感天动地窦娥冤：四折一楔子。
此剧第四折写窦天章任两淮提刑肃政廉访使之职。
据《元史·百官志》与《南村辍耕录》记载，至元二十八年(1291)改按察司为肃政廉访司。
知此剧当作于至元二十八年之后，是关汉卿晚年的作品。
本剧现存版本，主要有明代陈与郊编、万历十六年(1588)龙峰徐氏刊刻《古名家杂剧》本，明代孟称舜编《古今名剧合选·酹江集》本和明代臧晋叔编《元曲选》本。
臧晋叔曾参照多种藏本进行加工校订，故关剧诸版本中以臧本为最佳（下同，不一一注明）。
②望江亭中秋切□：共四折。
现存明息机子编万历二十六年(1598)《杂剧选》本、明王骥德编万历顾曲斋刊《古杂剧》本和《元曲选》本。
前两本剧名作《望江亭中秋切□旦》。
③赵盼儿风月救风尘：共四折。
现存版本，有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
④包待制智斩鲁斋郎：四折一楔子。
《录鬼簿》于关汉卿名下未著录此剧,故本剧是否关作,有人持怀疑态度。
但明代《古名家杂剧》本和《元曲选》本都题关汉卿撰；《今乐考证》、《曲海总目提要》诸书也题关汉卿撰。
从剧作艺术风格看来，也与关剧肖似。
且第三折张□唱词中曾引用与关氏莫逆交的杨显之《酷寒亭》剧中的故事，故在未有新的否定材料发现之前,可暂定为关作。
现存主要有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
⑤包待制三勘蝴蝶梦：四折一楔子。
孟称舜、曹栋亭刊本《录鬼簿》未著录此居，故有人疑非关作。
但天一阁本《录鬼簿》、《太和正音谱》、《古名家杂剧》及《元曲选》均题关汉卿撰，故可以肯定为关作。
现存有《古名家杂剧》及《元曲选》本。
⑥杜蕊娘智赏金线池：四折一楔子。
现存有《古名家杂剧》本、顾曲斋《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本及《元曲选》本。
⑦钱大尹智宠谢天香：四折一楔子。
现存《古名家杂剧》本及《元曲选》本。
⑧温太真玉镜台：四折。
现存《古名家杂剧》本、《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本与《元曲选》本。
⑨尉迟恭单鞭夺槊:四折一楔子。
现存明赵琦美《脉望馆钞校本古今杂剧》本和《古名家杂剧》本、《元曲选》本。
后二本题尚仲贤撰。
尚仲贤所作为《尉迟恭三夺槊》，现存《元刊杂剧三十种》本，故从赵琦美钞校本，定为关作。
⑩关大王独赴单刀会：四折。
现存《元刊杂剧三十种》本、《脉望馆钞校本古今杂剧》本及近人王季列编《孤本元明杂剧》本。
《录鬼簿》与《元刊杂剧三十种》著录本剧名目为《关大王单刀会》，脉望馆本作《关大王独赴单刀会》。
□王闰香夜月四春园：四折。
《录鬼簿》有《钱大尹鬼报绯衣梦》,即本剧。
天一阁本《录鬼簿》简名《非衣梦》,题目正名为王闺香夜昂四春园,钱大尹智勘非衣梦。
说集本、孟称舜本《录鬼簿》简名《绯衣梦》，《也是园书目》作《钱大尹智勘绯衣梦》。
现存《古名家杂剧》本、《古杂剧》本与《脉望馆钞校古今杂剧》本。
□刘夫人庆赏五侯宴：五折一楔子。
本剧是否关撰，尚不能肯定。
剧中较多描写了关剧其他本子中未出现过的农村生活场景，还采用了五折一楔子的形式。
这在关剧中属破例。
这些地方都说明本剧是否关撰确存在疑点。
现存《脉 □邓夫人苦痛哭存孝：四折。
现存有《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□山神庙裴度还带：四折一楔子(楔子在第四折前)。
按元末明初贾仲明也有《裴度还带》剧，天一阁本《录鬼簿续编》题目正名为长安市□涯报恩，山神庙裴度还带。
因此有人认本剧为贾作。
现存《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□状元堂陈母教子：四折一楔子。
本剧名目孟称舜本、曹栋亭本《录鬼簿》俱不载，思想倾向、艺术风格和关汉卿其他喜剧不类，疑非关作。
现存《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□闺怨佳人拜月亭：原本未分折目，实应为四折一楔子。
有《元刊杂剧三十种》本，仅存曲词及部分科白。
□诈妮子调风月：原本未分折目，实应为四折，有《元刊杂剧三十种》本，仅存曲词及部分科白。
□关张双赴西蜀梦：有《元刊杂剧三十种》本，无题目正名及科白，仅有四套曲词。
此外有剧目流传的尚有下列45种： (1)董解元醉走柳丝亭（《录鬼簿》著录剧名,已佚，下同） (2)丙吉教子立宣帝 (3)薄太后走马救周勃 (4)太常公主认先皇 (5)曹太后死哭刘夫人 (6)荒坟梅竹鬼团圆 (7)风月状元三负心 (8)没兴风雪瘸马记 (9)金银交钞三告状 (10)苏氏进织锦回文 (11)□仙桥相如题柱 (12)金谷园绿珠坠楼 (13)汉匡衡凿壁偷光 (14)刘夫人书写万花堂 (15)吕蒙正风雪破窑记 (16)晏叔原风月鹧鸪天 (17)姑苏台范蠡进西施 (18)开封府萧王勘龙衣 (19)柳花亭李婉复落娼 (20)甲马营降生赵太祖 (21)贤孝妇风雪双驾车 (22)双提尸鬼报汴河冤 (23)老女婿金马玉堂春 (24)宋上皇御断姻缘簿 (25)崔玉箫担水浇花旦 (26)隋炀帝牵龙舟 (27)风雪狄梁公 (28)屈勘宣华妃 (29)月落江梅怨 (30)管宁割席 (31)白衣相高凤漂麦 (32)孙康映雪 (33)唐明皇哭香囊
