谁知道关汉卿的生平故事
共总书记中，安德夫可说是到访中国的一位:1959年作为赫鲁晓夫的随员；1963年率苏联最高苏维埃代表团访问越南路过北京；1963年7月和1964年11月参加中苏两党会谈；1965年作为部长会议主席柯西金的随员访问越南路过北京；并在中南海受到的接见——这也是最后一次接见苏联党政代表团。
安德罗波夫执政期间积极主张“改善苏中关系”，继承了勃列日涅夫去世前提出的要实现两国关系正常化的方针。
但他执政时间短暂，两国关系没有实质性进展。
不过，在安德罗波夫出任苏共总书记的一年零三个月里（其中有半年处于急救状态，3个多月在医院的重症病房作透析），他的对内改革得到了苏联群众的广泛支持，被誉为苏联的改革家。
有历史学家指出，如果安德罗波夫的身体状况好一些，或在位时间长一些，不仅中苏关系会提前改善，而且苏联也许就不至于解体了——真的是这样么
【喜爱文学的“克格勃主席”如何登上权力顶峰】斯大林1922年当总书记时43岁，赫鲁晓夫行使最高领导权时58岁，勃列日涅夫1964年从赫鲁晓夫手里“抢”过权力时也是58岁。
安德罗波夫当上总书记则是69岁——算得上是苏联历史上最老的新任总书记。
安德罗波夫1914年出生在斯塔夫罗波尔边疆区境内的一个铁路工人家庭，戈尔巴乔夫后来就是该边疆区党委书记。
穷人的孩子早当家。
安德罗波夫幼年失怙，14岁独立生活，当过搬运工，做过电影放映员和报务员，18岁在伏尔加河上当水手，学到了很多东西。
后来他常说:“生活就像湿漉漉的甲板，要想在上面不滑倒，就得一步步慢慢挪，而且每挪一步都要选好下脚的地方。
”水运专科学校毕业后，安德罗波夫进入一家造船厂工作，任工厂共青团组织委员，1939年加入苏联共产党。
1954年任苏联驻匈牙利特命全权大使，从此开始他真正的政治生涯。
1956年积极参与了匈牙利事件的解决。
1957年回莫斯科任苏共中央联络部部长，主管其他社会主义国家相关事务，曾多次随赫鲁晓夫出访东欧国家。
赫鲁晓夫下台后，又多次随同勃列日涅夫出访和参加东欧各国共产党的代表大会。
1967年5月，安德罗波夫被任命为苏联部长会议国家安全委员会主席，对内是秘密警察的上司，对外是苏联间谍组织克格勃的主席；一个月后当上政治局候补委员，1973年4月当上政治局委员。
1976年安德罗波夫被任命为大将，统帅25万边防军；1980年当选最高苏维埃代表。
勃列日涅夫任命一名党的干部当克格勃头目，显然是为了强化克格勃组织，把它置于党的监督之下。
在安德罗波夫的领导下，克格勃人员扩编，预算增加，活动范围扩大。
（后来成为俄罗斯总统的普京也曾加入他的队伍）安德罗波夫还提出扩建精神病院、形成全苏联精神病院网络的计划，以此收容反对社会主义制度的“精神病”患者，从而维护苏联的国家制度。
安德罗波夫的这种想法与赫鲁晓夫如出一辙。
赫鲁晓夫曾公开宣布，在共产主义条件下，只有精神不正常的人才会犯罪，只有他们才会反对现行社会制度。
安德罗波夫还主张把政治犯流放到全苏联最寒冷的雅库斯特的北极圈去，这可以“让他们头脑冷静冷静”。
比流放更狠的是驱逐出境。
当年柯西金建议将索尔仁尼琴放逐到苏联北部的上扬斯克（俄罗斯最冷的地方之一，也是沙皇政治犯的流放地），安德罗波夫则把索翁驱逐出境。
安德罗波夫能够在勃列日涅夫病逝后接掌苏联，首先是得到了后者的认可。
勃列日涅夫是在二战的出生入死中成长为苏联领导人的，推翻赫鲁晓夫后上台。
有一次他出访罗马尼亚，途中念念不忘与当年二战的老朋友于故地欢聚畅饮，讲话稿的任务交给了时任苏共中央书记处书记安德罗波夫。
安德罗波夫喜好文学，也有胜人一筹的文字表达能力，他为勃列日涅夫撰写了一篇辞藻极为华美的祝酒词，将那天的欢聚气氛营造得出人意料。
勃列日涅夫一直记得此事。
安德罗波夫在苏共中央的地位从此快速上升，不久便执掌克格勃，并成为苏共中央政治局候补委员。
勃列日涅夫对安德罗波夫评价极高，不仅因为后者讲话稿写得漂亮——安氏确实是一位有着丰富工作经验的领导干部。
勃列日涅夫在一次谈党的建设的讲话中说:“弗拉基米尔·伊里奇·列宁不止一次地强调指出，光是先锋队不可能建成新社会，他说，先锋队只有当它不脱离自己领导的群众并真正引导群众前进时，才能完成其先锋队的任务……在这里，我想用几句话说说一位多年来党的工作把我们与他联系在一起的人，这就是尤里·弗拉基米罗维奇·安德罗波夫。
我高度评价他富有党性的谦虚精神、人道主义、实事求是的优秀品质。
他经历了共青团和党的工作的漫长而光荣的历程。
我非常器重这样的人。
”安德罗波夫因患眼疾一直戴着“蛤蟆镜”，被西方社会看作克格勃总头目的标志。
其实他个性鲜明，天赋极高，书卷气浓。
只从外表看，安德罗波夫更像一位儒雅学者。
【拯救苏联的“改革三板斧”】安德罗波夫从勃列日涅夫手中接过的苏联，表面尚算稳定，实际却是千疮百孔:农业和消费品工业濒临崩溃；东欧“离心离德”，苏共的控制力不从心；在科学技术上已降为二等强国。
更严重的是，苏共高层特权腐败问题严重，整个党越来越脱离群众。
安德罗波夫是个明白人。
首次主持中央全会时他就承认，苏共领导集团高高在上，对自己领导的社会一无所知。
他警告说:“苏联的主要危险不是来自世界帝国主义，而是来自人民的困苦贫穷。
”怎么办
作为总书记，要领导党和国家向前走，就必须改革。
第一板斧:毫不留情反腐肃贪。
安德罗波夫首先把改进党的作风作为突破口。
他在担任苏共总书记的就职演讲中大声疾呼:“向任何违反党纪国法的行为作更有力的斗争。
”上台伊始，安德罗波夫坚决地拉开了反腐肃贪运动的帷幕。
早在担任克格勃主席时，他就与党内腐败分子斗争过，可惜当时权力有限，许多案子无法办理。
现在，他雷厉风行地将斗争矛头直指官僚阶层。
从1982年11月至1983年底，仅党中央、政府部长和州党委第一书记以上的高级干部，因贪污受贿或渎职而被撤换的达90多人，包括内务部部长谢洛科夫，内务部第一副部长、勃列日涅夫的女婿丘尔巴诺夫。
150个州级领导人中，47名被撤职。
安德罗波夫甚至枪毙了勃列日涅夫的好友、工业技术出口局局长斯米利亚科夫，以及专门为勃列日涅夫一家和其他权贵提供短缺食品的莫斯科第一食品商场美食部经理索科洛夫。
以往关押“阶级敌人”的政治监狱，首次塞满了腐败官僚，极大地缓和了人民的愤怒情绪。
安德罗波夫被人民看作是彼得大帝、斯大林那样的铁腕人物，同时也是“明君英主”。
然而，安德罗波夫把长期盘踞在安乐窝里的近1\\\/3高官赶走后，选择干部的余地并不大，只能用自己熟悉并信任的克格勃干部取而代之。
在安德罗波夫时代，13名政治局委员中有3名是克格勃将军，比例超过斯大林重用贝利亚时期。
第二板斧:大张旗鼓整顿劳动纪律。
石油和伏特加这两种液体是苏联经济的重要支柱。
但 “伏特加”严重破坏社会生产力的社会现实，让任何一位苏联领导人都无法轻松面对。
根据安德罗波夫的倡议，1982年12月开始了加强劳动纪律的运动，反对在生产岗位上酗酒。
安德罗波夫没有妄想改变苏联老百姓的生活习性，他曾说过:“光喝汤不喝酒，不是傻瓜就是木头。
”因此他没有开展全面的反酗酒运动，也没有像赫鲁晓夫那样提高酒价。
他甚至让一种普通牌子的伏特加酒降价，老百姓马上称这种酒为“安德罗波夫卡”。
安德罗波夫要从“源头”上控制酒。
他想了个妙招:规定商店开始售酒的时间从每天上午10时推迟到中午12时。
俄国酒鬼今日有酒今日醉，当天买酒当天喝，12时才开始卖酒，让酒鬼一早醒来无酒可喝，只好去上班。
整顿劳动纪律，安德罗波夫从“令行禁止”入手。
他采取了驾轻就熟的克格勃办法:增加民警巡逻队的规模和民众纠察小组的数量，在莫斯科的大街小巷、公园里，在普通的莫斯科澡堂、美容厅、高级理发厅、排队买紧俏商品的队伍里，在郊区火车上和电影院里，进行广泛搜捕和检查证件。
没带证件的公民常被带到附近民警分局去“查明身份”:如系在职人员，上班时为何闲逛
看电影的人是否占用了工作时间
这种粗暴的办法引起了人们的不满和反弹，也引起了党代会上的批评。
1983年1月，安德罗波夫决定取消“拉网”式的群众性检查运动，改为从制度上着手建设。
对这段历史，俄罗斯新电影《天神的忌妒》有详尽描绘。
第三板斧:试水改革经济体制。
苏联高度集中的计划经济体制在斯大林到赫鲁晓夫时代发挥过极强威力,“苏联模式”使一个农业国在短短30年间成为现代工业和军事强国。
然而,经过勃列日涅夫时代的长期停滞,计划经济下劳动者的积极性难以调动、物质普遍短缺的弊端越来越严重。
安德罗波夫要打破计划经济的一统天下,得在调动人们劳动积极性上想办法。
他的改革集中在三个方面: 第一，推行农业集体和家庭承包制，鼓励多收获者多得；第二，在工业和建筑业中推广承包作业队；第三，扩大国营和集体企业的自主权，努力提高质量、提高效率。
改革取得了初步成效:1983年苏联工业产值超额完成年度计划，扭转了多年来增长率不断下降甚至完不成计划的消沉局面；农业产值增长了5%，社会劳动生产率提高3.5%；职工报酬有较明显增长；商店货架上空空如也的景象得到明显改善。
【他不可能改变历史】安德罗波夫公开承认苏联制度缺乏民主，明白苏联社会亟待变革，但作为稳健的政治家，他谨慎而行，颇有“摸着石头过河”的特点。
他的改革目的不是放弃社会主义，而是为了让社会主义制度更好地运作从而改善人民生活。
假设给安德罗波夫更长的执政时间，让他的“三板斧”充分发挥作用，苏联日后局面会因此而变么
笔者以为不太可能:一、安德罗波夫虽然对苏式社会主义弊病有所了解，但许多问题积重难返，他生前已经看到处理政治改革与经济改革两者关系之难。
二、他对“怎么干社会主义”这一问题，并无清晰主见。
三、他只是单打独斗，没有在苏共中央形成一个思想解放、有共同改革目标的领导班子，这一点也是最关键的。
四、他没有开放的心胸，“冷战”思维依然浓重。
安德罗波夫病重时，有人建议请西方名医会诊。
安德罗波夫说:“我们一直说我们的制度优越，现在最高领导人生病，反倒要求助于西方医师，我宁死也不干。
”1983年夏，安德罗波夫的健康状况突然急剧恶化:以前他在办公室里接待来人时，总是出门迎接、招呼，这时已不能从桌旁起身，只是伸出一只手来，行动愈来愈吃力了。
他不得不接受血液透析治疗……苏共中央机关里有人窃喜，对他们而言，安德罗波夫的病简直成了天赐良机。
这时的安德罗波夫，只得急匆匆地将许多重要工作交给戈尔巴乔夫。
1984年2月9日，安德罗波夫壮志未酬撒手而去，终年70岁。
戈尔巴乔夫在经过契尔年科的短暂过渡后，登上了苏共总书记的宝座。
他并没有沿着安德罗波夫的改革之路走下去，苏联分崩离析的种子已经埋下……
大型政府活动主持词
大型政府活动主持词【篇一：大整顿、大规范、大服务推进会主持词】市人民医院“大整顿、大规范、大服务”活动推进会主持词市政府办公室副主任xxx各位领导、同志们：今天，我们在这里召开市人民医院“大整顿、大规范、大服务”活动推进会，目的是对此项活动进行半年总结，安排部署下半年工作，确保活动深入有效开展，真正实现市人民医院行风有转变，医疗质量有提高，卫生服务有改善。
市政府副市长xxx、卫生局局长xx出席今天的会议，x市长马上还要作重要讲话。
参加今天会议的有市人民医院班子成员和科室负责人。
今天的会议共有三项议程：一是xxx院长代表市医院作“大整顿、大规范、大服务”活动工作报告；二是市医院3位科室负责人作先进典型发言；三是x副市长作重要讲话。
下面依次进行。
会议第一项，请xxx院长作“大整顿、大规范、大服务”活动工作报告，大家欢迎??会议第二项，市医院3位科室负责人作先进典型发言。
首先请xxx上台作先进发言，大家欢迎??请xxx上台发言，大家欢迎??请xxx上台发言，大家欢迎??最后，请xxx副市长作重要讲话，大家欢迎????上半年，市人民医院精心组织，扎实开展“大整顿、大规范、大服务”活动，可以说取得了应有成效，院内行风貌焕然一新，医疗质量和服务水平得到不同程度的提高。
但是，仍然有一些问题没有得到有效解决，如仍然存在执行规章制度不严，作风拖拉、办事推诿、效率不高、铺
谁有关汉卿的资料??作夜??急~~~~
中国元朝时候的作家关，号已斋（一作一斋）。
（今北京市）人说祁州（在今河北）、解州（在今山西）人。
约生于金末或元太宗时，是中国文学史和戏剧史上最伟大的作家之一。
关汉卿生活在公元13世纪的元朝，他机智幽默，风流倜傥，博学多才，擅长吟诗、吹箫、弹琴、舞蹈、下棋、打猎等各种技艺。
关汉卿长期居住在都城大都里，曾经在皇家医院任职，但是他对医术不太感兴趣，对编写剧本却非常热心。
那时，元朝正流行一种戏剧，叫杂剧，杂剧在内容上丰富了民间说唱故事，而且广泛反映了社会现实，达官贵人和普通百姓都很爱看杂剧。
关汉卿编写的杂剧不是为了给贵族消闲作乐，而是为了诉说百姓的疾苦。
当时，元朝政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，冤案多得数也数不清，各族劳动人民都过着悲惨的日子。
关汉卿非常同情生活在社会底层的老百姓，他辞去官职，进入社会底层了解人民生活，借助元杂剧这种艺术形式来揭露现实黑暗，寄托自己的社会理想。
关汉卿了解人民疾苦，熟悉民间语言，同时他又具有卓越的艺术修养，这都为他的创作注入了活力。
当时，演戏的人社会地位很低，关汉卿却经常和他们交往，甚至亲自导演和上台演出。
在他写的一支曲子里，他描述自己坚强、耿直的人格时说：我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
所以，他创作的剧作，不仅深刻地反映了社会现实，而且还弥漫着昂扬的战斗精神。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
杂剧《窦娥冤》讲述的是青年女子窦娥的悲惨遭遇。
几百年来，这出戏一直受到人们的喜爱赞赏，被列为中国十大古典悲剧之一，并被译成多种文字，在全世界广泛传播。
关汉卿在世时就是戏曲界的领袖人物，他的杂剧不仅在当时鼓舞了劳动人民反抗压迫的斗争，而且对后来的戏剧创作有着巨大的影响。
关汉卿一生共写作了67部杂剧，现留存于世的仅有18部。
关汉卿非常善于塑造典型人物形象，刻画人物深邃复杂的心理，在中国古典戏剧作家中，还没有一个人能象他那样塑造出如此众多和鲜明的人物形象。
关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。
1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。
同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。
他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。
关汉卿的戏剧创作在中国戏剧史和文学史上占有重要的地位，被称为元杂剧的鼻祖；关汉卿在世界文学艺术史上也享有盛誉，被称为东方的莎士比亚。
关汉卿 元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
生平 有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。
据元代后期戏曲家钟嗣成《录鬼簿》的记载,关汉卿,大都人,太医院尹,号已斋叟，太医院尹别本《录鬼簿》作太医院户。
查《金史》或《元史》均未见太医院尹的官名，而医户却是元代户籍之一，属太医院管辖。
因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生。
《拜月亭》中，他有一段临床诊病的描写，宛若医人声口，可以作为助证。
元末朱经《青楼集·序》载:我皇元初并海宇,而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄风月，流连光景。
杜散人即杜善夫，是由金入元的作家,白兰谷即白朴，金亡(1234)时才8岁，估计关汉卿的年代同他们接近，也是由金入元的作家，关汉卿今存〔大德歌〕10首，大德是元成宗的年号 (1297～1307),上距金亡已70年左右。
由此可以推断出关汉卿约卒于元成宗大德元年(1297)以后,他的生年,估计在1220年左右。
《录鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为前辈已死名公,说余生也晚,不得预几席之末。
《录鬼簿》成书于1330年，故将关汉卿卒年定在1300年左右，当去事实不远。
南宋灭亡(1279)之后，关汉卿曾到过当时南方戏曲演出的中心杭州，写有〔南吕一枝花〕《杭州景》套曲（中有大元朝新附国，亡宋家旧华夷句）。
还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有十里扬州风物妍，出落着神仙句。
关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。
明代臧晋叔《元曲选·序》说他躬践排场,面敷粉墨。
以为我家生活,偶倡优而不辞。
关汉卿在元代前期杂剧界是领袖人物，玉京书会里最著名的书会才人。
据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名女演员朱帘秀等均有交往，和杨显之、王和卿更见亲密。
剧作的思想内容 关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗，是元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。
关汉卿的代表作《窦娥冤》写一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为药死公公，斩首示众。
窦娥的冤案有巨大的典型意义，作家以人命关天关地的高度社会责任感，提出了封建社会里官吏每（们）无心正法，使百姓有口难言这个带普遍意义的问题，强烈地控诉了封建制度与民为敌、残民以逞的罪恶。
有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也只合把清浊分辨，可怎生错看了盗跖颜渊
为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延，天地也做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。
地也，你不分好歹何为地
天也，你错勘贤愚枉做天
哎，只落得两泪涟涟。
第三折这〔滚绣球〕一曲，通过窦娥血泪的控诉，引起人们对封建社会的现实秩序与传统观念的怀疑，把窦娥悲剧的意义升华到一个新的高度。
在《鲁斋郎》中，作家写鲁斋郎在光天化日之下先后强占银匠李四和中级官吏张□的妻子，而清官包拯却必须瞒过皇帝，把鲁斋郎的名字改成鱼齐即才能锄□除害。
在《望江亭》中，杨衙内凭借皇帝赐予的势剑金牌便可以为所欲为，到潭州杀人夺妻。
这些剧作批判的矛头,有意无意地指向最高的封建统治者。
在《蝴蝶梦》中，权豪势要葛彪借口农民王老汉冲撞他的马头，三拳两脚把他打死后便无事人一般扬长而去。
而王老汉的儿子为父报仇，打死葛彪却必须偿命。
作家通过这一不合理的官司,提出了使不着国戚皇亲,玉叶金枝；便是他龙孙帝子，打杀人要吃官司这样闪烁着民主主义光辉的思想。
在《救风尘》、《金线池》、《谢天香》中，关汉卿描写妓女的不幸遭遇，为这些被侮辱与被损害的下层妇女喊出了要求自由，要求平等的心声：我看了些觅前程俏女娘，见了些铁心肠男子辈，便一生里孤眠，我也直甚颓（《救风尘》第一折）；你道是金笼内鹦哥能念诗，这便是咱家的好比拟，原来越聪明越不得出笼时（《谢天香》第一折）。
在《诈妮子》中，贵族小千户用花言巧语诱□了婢女燕燕，转眼就爱上别人，使燕燕的身心遭受极大的痛苦。
在《拜月亭》中,尚书王镇反对女儿无媒自聘,逼女儿撇下了重病卧床的丈夫，硬把她从客店里拉回去。
关汉卿杂剧中这些描写，深刻反映了封建社会官民之间、男女之间、主婢之间、父女之间种种不合理的现象，批判了三纲五常的封建伦理道德。
在愤怒揭露封建社会的黑暗、暴露元代残酷的阶级压迫与民族压迫的同时，关剧塑造了一系列鲜明的正面形象，其中尤以描写下层妇女的形象最为突出。
关汉卿留下的18种杂剧中，旦本戏占了12种。
他笔下的妇女形象的主要特点是：①出身微贱，社会地位低下，像妓女、婢女、乳娘、农妇、小户人家、寡妇、寄人篱下的弱女等;②几乎毫无例外都是被侮辱被损害的人物,她们都是封建统治阶级渔色猎艳或残酷奴役的对象；③这些下层妇女在反抗压迫斗争中，是桀傲不驯的勇者，并非任人宰割的羔羊。
由于她们长期处于受压迫受侮辱的地位，使她们有可能掌握那些官长老爷、花花公子的脾性和弱点，也学会了对付他们的种种办法。
从而有信心最终战胜各色各样的庞然大物。
象以自己的美丽、勇敢与机智设计营救同行姐妹的赵盼儿；有胆有识、巧扮渔妇智赚杨衙内势剑金牌的谭记儿；力图摆脱奴婢的悲惨地位、敢于在贵族婚宴上闹婚的燕燕，都是明显的例子。
关汉卿剧作中的妇女形象，在整个中国文学史上都是极为突出的。
关剧还深刻揭露了一小撮骑在人民头上的封建统治者横行霸道、贪赃枉法的丑恶行径，为我们展现了一幅封建统治阶级的百丑图。
这其中有权豪势要、皇亲国戚、贪官污吏、土豪劣绅、衙内公子、鸨母嫖客、流氓地痞……，由这些人织成一张元代社会的大黑网，正在捕掠着一个个弱小无辜的生命。
象权倾朝野、嫌官小不为,嫌马瘦不骑,动不动挑人眼、剔人骨、剥人皮的鲁斋郎（《鲁斋郎》）；我是个权豪势要之家，打死人不偿命、只当房檐上揭片瓦相似的恶霸葛彪（《蝴蝶梦》）；草菅人命的贪官桃杌和心狠手毒的张驴儿（《窦娥冤》）；花花太岁为第一，浪子丧门世无对、倚仗势剑金牌为非作歹的杨衙内(《望江亭》)；玩弄女性的官僚子弟周舍（《救风尘》）；逼女为娼的老虔婆李氏（《金线池》）……，这些骑在人民头上为所欲为的坏蛋□人，正是元代社会各种黑暗势力的代表人物。
关汉卿揭露这些人本性的恶毒和本质的虚弱，在文学史上也是空前的，表现了一个人民戏剧家鲜明的爱憎与战斗的本色。
关汉卿还写了不少著名的历史剧。
象《单刀会》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》、《西蜀梦》等，这类戏以赞颂英雄业绩为主,展开正义和非正义的冲突。
如在《单刀会》中,作者歌颂了忠心耿耿维护汉家事业的关羽,谴责了玩弄权术，一意孤行的鲁肃；《西蜀梦》通过关张的阴魂托梦刘备，要求他起兵报仇，突出了关张虽死犹生的气概,谴责了见死不救、卖身求荣的□佞小人;《单鞭夺槊》塑造了著名的草莽英雄尉迟敬德的形象，谴责了挟私愤报私仇的李元吉；在《哭存孝》中，谴责李克用在取得军事胜利后诬杀功臣良将的行为，突出了太平不用旧将军的主题。
在这些历史剧中，关汉卿赞美正义的事业，歌颂英雄的业绩，表现了一个正直戏剧家的爱憎感情，这和他在其他剧作里所体现的精神是一致的。
当然,由于历史和阶级的局限,关汉卿不可能站在起义农民的立场上来批判封建统治者，他对黄巢和梁山泊农民起义的看法依然摆脱不了传统的偏见。
他的某些剧作还宣扬了封建道德。
如《陈母教子》写陈母用儒家的道德教子读经，终于使三个儿子都中状元。
有些作品存在着勾栏调笑作风，流露了低级庸俗的情趣。
特别要指出的是关剧对清官、王法充满幻想。
靠清官、王法来主持公道，昭雪民冤，虽然也表现了作家的正义感，但这只不过是一种社会改良主义的幻想，不可能是医治社会弊病的灵丹妙药。
剧作的艺术成就 关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。
关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。
关汉卿的剧作把塑造正面主人公放在首要的地位。
《窦娥冤》自始至终把戏集中在窦娥身上，先写她悲惨的身世，继之展开她和流氓地痞的冲突，再集中写贪官污吏对她的压迫，最后写她的复仇抗争。
《单刀会》在公与司马徽烘托关羽的英雄气概，使关羽虽未上场但已有先声夺人的强烈效果。
在中国文学史上，还没有一个戏曲家象关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象。
如同是妓女，赵盼儿、宋引章、杜蕊娘、谢天香等各具不同的个性。
同在鲁斋郎的压迫下，都有着妻子被掠占的不幸遭遇，但中级官吏张□和工匠李四对事件的态度就截然不同。
在《窦娥冤》、《望江亭》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《诈妮子》等剧里，出色的心理描写打开了作品人物内心世界的窗扉，成为塑造主要人物形象不可缺少的艺术手段。
在处理戏剧冲突方面，关汉卿善于提炼激动人心的戏剧情节。
这里有善良无辜的寡妇被屈斩而天地变色的奇迹（《窦娥冤》）；有单枪匹马慑伏敌人的英雄业绩（《单刀会》、《单鞭夺槊》）；有忍痛送妻子去让权豪霸占的丈夫（《鲁斋郎》）；有让亲生儿子偿命而保存前妻儿子的母亲（《蝴蝶梦》）；有被所爱的人抛弃而被迫为他去说亲的婢女（《诈妮子》）。
这些情节看来既富有传奇色彩，又都是扎根在深厚的现实土壤里的。
关剧紧凑集中，不枝不蔓，省略次要情节以突出主要事件。
《窦娥冤》在这方面最为杰出，它除用楔子作序幕,交代窦娥身世外,接下的四折戏都帷幕启处见冲突。
至于窦娥的结婚、丈夫的病死等事件均一句带过，甚至连窦娥丈夫的名字作者都吝于交代。
关剧善于处理戏剧冲突还表现在它的过场戏简洁，戏剧场面随步换形，富于变化。
这在《望江亭》、《拜月亭》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》诸剧尤为突出，如《哭存孝》剧中，刘夫人到李克用处为李存孝说情，眼看李存孝就要得救了，突然刘夫人出去看打围落马的亲子，李存信乘机进谗，存孝随即被车裂。
这样处理戏剧场面，摇曳多姿，变化莫测，出观众意想之外，又在人物情理之中，效果十分强烈。
关汉卿是一位杰出的语言艺术大师，他汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格。
他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了人习其方言，事肖其本色。
境无旁溢，语无外假（臧晋叔《元曲选·序》）。
关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上，曲白酷肖人物声口，符合人物身份。
如窦娥的朴素无华，赵盼儿的利落老辣，宋引章的天真纯朴，谢天香的温柔软弱，杜蕊娘的泼辣干练，皆维妙维肖，宛如口出。
同是反面人物，葛彪的语言粗鲁强横，不脱恶霸凶徒的本色；周舍的语言干练利索，很符合他酒肉场中三十载，花星整照二十年的老狎客身份；杨衙内口白粗鄙，有时却附庸风雅，装模作样；张驴儿语言流里流气，切合他流氓无赖的性格；鲁斋郎权势显赫，是一个吃人不吐骨头的大贵族官僚，他讲话时彬彬有礼，并不挟粗棍子吓人，有时甚至还带着几分幽默，这些表面上不瘟不火的说白，令他炙手可热的威势发出一股咄咄逼人的寒光，更见其性格的蛮横冷酷。
语言切合人物的身份性格，这是关剧艺术描写上的一大特色。
关剧本色的语言风格还表现在作者不务新巧，不事雕琢藻绘，创造了一种富有特色的通俗、流畅、生动的语言风格。
像《窦娥冤》中这段普通的说白： （正旦云）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻，不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。
我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。
婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有□不了的浆水饭，□半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你死的孩儿面上。
这样朴素无华的说白，多么肖似窦娥这个封建社会里小媳妇的声口，从中我们几乎看不到加工的痕迹，就像生活本身那样自然、贴切、生动，正是这些平凡不过的话语，鲜血淋漓地揭示了这个从小就给人做童养媳的小媳妇屈辱的地位与悲惨的命运。
关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他的戏曲语言既本色又当行,具有入耳消融的特点,没有艰深晦涩的毛病。
不像明清时期有些文人剧作，搬弄典故、爱掉书袋。
关剧在词曲念白的安排上也恰到好处，曲白相生,自然熨贴,不愧是当时戏曲家中一位总编修师首的人物。
散曲创作 关汉卿又是一位散曲作家，在元代散曲史上占有重要的地位。
今存关汉卿散曲，计套曲14、小令35(一说57)。
内容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。
关汉卿的〔南吕一枝花〕《杭州景》与〔南吕一枝花〕《赠朱帘秀》二散套，比较真实地反映了宋元时期杭州的景象。
百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
正是：水秀山奇,都市繁阜,人烟辏集，勾栏瓦舍星罗棋布，艺伎伶人大显身手。
看了这壁觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
这些作品，通俗生动，率真本色，和北宋柳永著名的〔望海潮〕词可说异曲同工。
关汉卿描绘男女离愁别绪的散曲，写得十分动人。
感情丰富而深沉，没有矫揉造作的虚假成分，一扫委靡纤弱的曲风，所谓以健笔写柔情，是这部分作品的特色。
如〔双调沉醉东风〕小令： 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得。
好去者，望前程万里
又如〔黄钟侍香金童〕套： 〔神仗儿煞〕深沉院宇,蟾光皎洁,整顿了霓裳，把名香谨□；深深拜罢,频频祷祝：不求富贵豪奢,只愿得夫妻每早早圆备者。
这部分作品,和封建文人写爱情的作品大异其趣,比较真实地反映了当时平民的爱情理想。
关汉卿散曲中最值得注意的,是他自写身世、抒发胸中抱负的作品，如〔南吕·一枝花〕《不伏老》套数写得诙谐老辣,笔力横肆，充满自负、自嘲、自乐的情趣,不但是研究关汉卿生平思想的重要依据，也是元代散曲中不可多得的名篇。
如： 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响□□一粒铜豌豆 。
恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。
……我也会围棋、会蹴□、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走
这些作品，描写了一个勾栏艺术家的生活境遇，抒发了一个平民戏剧家的伟大抱负：永远和社会底层的烟花艺伎与书会才人一道，不怕压迫折挠，奋战不息，至死方休。
这些堂堂正正的思想与抱负，是用极俏皮诙谐、佯狂玩世的文字来表现的,真是神韵独具,妙趣横生，活脱脱显现了一个多才多艺的戏剧家的韧性战斗精神。
在文学史上的地位和影响 关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。
他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头，姓名香四大神物。
从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为元曲四大家之首。
著名的杂剧作家高文秀被称为小汉卿,杭州名作家沈和甫被称为蛮子汉卿,可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。
关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。
他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。
关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》列之于世界大悲剧中亦无愧色 (王国维《宋元戏曲史》),是中国古典悲剧的典范；他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。
他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。
他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。
但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。
有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响,如朱权说观其词语,乃可上可下之才（《太和正音谱·古今群英乐府格势》）；明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部翁做高官婿状元,夫妻母子重相会的庸俗喜剧《金锁记》,磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。
关汉卿的作品是一个丰富多采的艺术宝库，早在一百多年前，他的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲。
中华人民共和国成立后，关汉卿的研究工作受到高度重视，出版了他的戏曲全集。
1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为世界文化名人，北京隆重举行了关汉卿戏剧活动 700年纪念大会。
他的作品已成为中国人民和世界人民共同的精神财富。
关剧名目与版本 《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目共62种（今人傅惜华《元代杂剧全目》著录关剧存目共67种），今存18种，其中几种是否关作，人们尚有不同意见，现将诸本简介如下： ①感天动地窦娥冤：四折一楔子。
此剧第四折写窦天章任两淮提刑肃政廉访使之职。
据《元史·百官志》与《南村辍耕录》记载，至元二十八年(1291)改按察司为肃政廉访司。
知此剧当作于至元二十八年之后，是关汉卿晚年的作品。
本剧现存版本，主要有明代陈与郊编、万历十六年(1588)龙峰徐氏刊刻《古名家杂剧》本，明代孟称舜编《古今名剧合选·酹江集》本和明代臧晋叔编《元曲选》本。
臧晋叔曾参照多种藏本进行加工校订，故关剧诸版本中以臧本为最佳（下同，不一一注明）。
②望江亭中秋切□：共四折。
现存明息机子编万历二十六年(1598)《杂剧选》本、明王骥德编万历顾曲斋刊《古杂剧》本和《元曲选》本。
前两本剧名作《望江亭中秋切□旦》。
③赵盼儿风月救风尘：共四折。
现存版本，有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
④包待制智斩鲁斋郎：四折一楔子。
《录鬼簿》于关汉卿名下未著录此剧,故本剧是否关作,有人持怀疑态度。
但明代《古名家杂剧》本和《元曲选》本都题关汉卿撰；《今乐考证》、《曲海总目提要》诸书也题关汉卿撰。
从剧作艺术风格看来，也与关剧肖似。
且第三折张□唱词中曾引用与关氏莫逆交的杨显之《酷寒亭》剧中的故事，故在未有新的否定材料发现之前,可暂定为关作。
现存主要有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
⑤包待制三勘蝴蝶梦：四折一楔子。
孟称舜、曹栋亭刊本《录鬼簿》未著录此居，故有人疑非关作。
但天一阁本《录鬼簿》、《太和正音谱》、《古名家杂剧》及《元曲选》均题关汉卿撰，故可以肯定为关作。
现存有《古名家杂剧》及《元曲选》本。
⑥杜蕊娘智赏金线池：四折一楔子。
现存有《古名家杂剧》本、顾曲斋《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本及《元曲选》本。
⑦钱大尹智宠谢天香：四折一楔子。
现存《古名家杂剧》本及《元曲选》本。
⑧温太真玉镜台：四折。
现存《古名家杂剧》本、《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本与《元曲选》本。
⑨尉迟恭单鞭夺槊:四折一楔子。
现存明赵琦美《脉望馆钞校本古今杂剧》本和《古名家杂剧》本、《元曲选》本。
后二本题尚仲贤撰。
尚仲贤所作为《尉迟恭三夺槊》，现存《元刊杂剧三十种》本，故从赵琦美钞校本，定为关作。
⑩关大王独赴单刀会：四折。
现存《元刊杂剧三十种》本、《脉望馆钞校本古今杂剧》本及近人王季列编《孤本元明杂剧》本。
《录鬼簿》与《元刊杂剧三十种》著录本剧名目为《关大王单刀会》，脉望馆本作《关大王独赴单刀会》。
□王闰香夜月四春园：四折。
《录鬼簿》有《钱大尹鬼报绯衣梦》,即本剧。
天一阁本《录鬼簿》简名《非衣梦》,题目正名为王闺香夜昂四春园,钱大尹智勘非衣梦。
说集本、孟称舜本《录鬼簿》简名《绯衣梦》，《也是园书目》作《钱大尹智勘绯衣梦》。
现存《古名家杂剧》本、《古杂剧》本与《脉望馆钞校古今杂剧》本。
□刘夫人庆赏五侯宴：五折一楔子。
本剧是否关撰，尚不能肯定。
剧中较多描写了关剧其他本子中未出现过的农村生活场景，还采用了五折一楔子的形式。
这在关剧中属破例。
这些地方都说明本剧是否关撰确存在疑点。
现存《脉 □邓夫人苦痛哭存孝：四折。
现存有《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□山神庙裴度还带：四折一楔子(楔子在第四折前)。
按元末明初贾仲明也有《裴度还带》剧，天一阁本《录鬼簿续编》题目正名为长安市□涯报恩，山神庙裴度还带。
因此有人认本剧为贾作。
现存《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□状元堂陈母教子：四折一楔子。
本剧名目孟称舜本、曹栋亭本《录鬼簿》俱不载，思想倾向、艺术风格和关汉卿其他喜剧不类，疑非关作。
现存《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□闺怨佳人拜月亭：原本未分折目，实应为四折一楔子。
有《元刊杂剧三十种》本，仅存曲词及部分科白。
□诈妮子调风月：原本未分折目，实应为四折，有《元刊杂剧三十种》本，仅存曲词及部分科白。
□关张双赴西蜀梦：有《元刊杂剧三十种》本，无题目正名及科白，仅有四套曲词。
此外有剧目流传的尚有下列45种： (1)董解元醉走柳丝亭（《录鬼簿》著录剧名,已佚，下同） (2)丙吉教子立宣帝 (3)薄太后走马救周勃 (4)太常公主认先皇 (5)曹太后死哭刘夫人 (6)荒坟梅竹鬼团圆 (7)风月状元三负心 (8)没兴风雪瘸马记 (9)金银交钞三告状 (10)苏氏进织锦回文 (11)□仙桥相如题柱 (12)金谷园绿珠坠楼 (13)汉匡衡凿壁偷光 (14)刘夫人书写万花堂 (15)吕蒙正风雪破窑记 (16)晏叔原风月鹧鸪天 (17)姑苏台范蠡进西施 (18)开封府萧王勘龙衣 (19)柳花亭李婉复落娼 (20)甲马营降生赵太祖 (21)贤孝妇风雪双驾车 (22)双提尸鬼报汴河冤 (23)老女婿金马玉堂春 (24)宋上皇御断姻缘簿 (25)崔玉箫担水浇花旦 (26)隋炀帝牵龙舟 (27)风雪狄梁公 (28)屈勘宣华妃 (29)月落江梅怨 (30)管宁割席 (31)白衣相高凤漂麦 (32)孙康映雪 (33)唐明皇哭香囊
