宫崎骏的十大经典动画是什么
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1、宫崎骏十大动画电影 2004年，宫崎骏推出了新作，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜•琼斯的作品。
这是继1990年后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。
这部动画电影以战争前夜为背景，描述了19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被女巫施下魔咒，从女孩变成老婆婆，孤单无助的她无意中走入移动城堡，城堡的主人哈尔不能与人相恋，但却懂得魔法，性情古怪的哈尔收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开，苏菲用自己的纯真谱写了一段感人的战地恋曲。
影片在场景的构造、画面的切换、节奏的控制、音效的配合，都已达到了炉火纯青的地步，有一种难以言表的平衡感。
宫崎骏在本片中并未刻意强调，天空或者大海所蕴含的深刻意味，而是把镜头的重点锁定在人物身上，安排了一些简单却隐含的线索，相当成功地抓住了观众的心。
宫崎骏凭借天才的想象力，在陡峻的崇山和一望无际敞开的天际之下，创造了一座会飞的魔法城堡。
对衰老、死亡和爱情都做出了不俗思考，从另一种形式、一连串非理性的表现，突出了一种神秘的关联。
影片《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱。
在经历了一系列反战和保护自然的主题后，宫崎骏要表达的东西更为本质，那就是：对爱的追求，以及对于纯真与失落的探讨。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《哈尔的移动城堡》 上榜理由：纯真与失落是宫崎骏作品永远的主题。
影响力指数：★★☆ 2、宫崎骏十大动画电影 是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程之后，终于回到了人类世界的故事。
入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，影片正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。
千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说，全然陌生和充满着困境的神灵的世界，回归将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他坚持用手工绘画而不是电脑绘图，来完成自己的卡通片。
但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么才能打动观众，这就是人文。
所以宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。
影片《千与千寻》是一个没有武器和超能力打斗的魔幻故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。
学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。
现代社会越来越暧昧，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这才是影片所要表现的初衷。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《千与千寻》 上榜理由：人文的追求与关怀传递出宫崎骏深沉的思索。
影响力指数：★★☆ 、宫崎骏十大动画电影 影片是宫崎骏的的第11部电影，也是宫崎骏电影中电脑特技最多的影片，影片于1995年开始投入制作中，耗时两年，胶片总数多达13.5万张，成本总计20亿日元。
正是这样的高投入带来了巨大的收益，影片于1997年7月12日公映，至次年2月，共上映184天，票房收入179亿日元，全国观众达3000万人次，成为日本有史以来第一卖座电影，宫崎骏和他的改写了历史。
影片的背景是日本中世纪的室町时代，描述人、神、魔三者之间的斗争，表现一场人类与动物对大自然的争夺战。
透过一贯的环保外衣，看到的是一种悲天悯人的情怀。
宫崎骏电影中的主角总是能从一种客观的角度去看待周遭的许多个体。
影片中的角色都使用着一种理想化的方式，以此来达到和平的目的。
无论是与自己有利害冲突的统治者，残酷的仇敌，或是难以共存的物种，对生命的珍爱，不惜一切的保护他人，是许多年来珍贵的主题。
他们总是能抛开私人恩怨，用一种大自然的精神，怀揣一切存在美好共生的愿望。
这一点，超越了常人，使得宫崎骏作品中的主角都成了理想中的人物。
宫崎骏始终将“人”和“自然”视为永远不能相互妥协的两个极端，认为人必须破坏自然才能得到自身的生存，在这部两个多小时的动画长片里，除去人与自然的对抗外，视角更伸入到自然界中不同生物的冲突，人类内部之间的杀戮与仇恨。
经过了十多年的思考，伴随当代科技愈来愈快的发展，宫崎骏的思想领域扩大了，目光也更为尖锐和残酷了。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《幽灵公主》 上榜理由：日本最卖座的电影体现出宫崎骏无以匹敌的商业价值。
影响力指数：★★★ 、宫崎骏十大动画电影 影片是宫崎骏早期的作品，原作作者是曾获国际安徒生大奖的日本女作家角野荣子，经过宫崎骏的动画功力，再次将观众带入一个美妙的世界。
欧洲城市风味的背景，任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，飞行，少女，还有魔法，在视听方面都完全让人感受到一种美妙的流淌。
影片《魔女宅急便》的故事讲述了一个魔幻的故事，相传，魔女家庭的少女要成为一个合格的魔女，必须经过社会实践的考验。
魔法少女琪琪利用自己会飞行的本领，在面包店打工和送快递。
完全没有工作经验的她，对一切都充满好奇和不解。
她的出现为平静的小城带来一场不小的风波。
经过许多的小波折后，琪琪终于成为了一个合格的魔女，在新的城市里，她将用自己的力量去开创自己的生活道路。
宫崎骏沿袭着自一贯的对人类本身的关注，放弃了宏伟的场面和命运的纷争，而把目光投到了一个远离家园修炼的小小魔女身上，讲述着琪琪这个小女孩独立成长的过程：如何去适应新的环境、如何消除环境的摩擦、如何去面对新的人际关系。
看到琪琪从什么都不懂的温室中的花朵，经过一番起伏，最后长大懂事，令人欣慰高兴。
因为每个人都有长大成人的经历，每个人都知道自己所经历的艰辛。
少女，魔法，飞行，宫崎骏影片中最重要的特色都在《魔女宅急便》中是有着最深刻的体现。
无论是空中所看到的绿色城镇，碧蓝海洋，还是一起伴随着琪琪飞翔的白鸥或大雁，都充满着诗一般的美感。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《魔女宅急便》 上榜理由：欧陆风情、田园风光，一部温馨感人的动画经典。
影响力指数：★★★ 5、宫崎骏十大动画电影 影片是一部宫崎骏监制的作品，导演是宫崎骏多年的合作伙伴高畑勋，本片可谓是的一部代表作，获奖无数，在海内外享有很高的知名度。
全片都沉浸在一种灰暗、悲凉的气氛中，静静地进行着。
故事讲述了在战乱期间，母亲在空袭中重伤死亡，而身为海军的父亲也在战争中牺牲。
14岁的诚田带着年幼的妹妹节子寄居在婶婶家。
但兄妹两人不愿寄人篱下，于是搬到湖边一个山洞居住。
由于长时间的营养不足，妹妹的身体一天天虚弱， 但身为哥哥的诚田却没有办法。
最后妹妹在一个萤火虫满天的夜里离开了他。
不久，诚田也去世了。
黑 an中节子拉着哥哥的手，快乐地吃着糖果，满天的萤火虫欢快地飞舞，仿佛在祝贺他们终于找到了幸福。
哥哥与妹妹死去的时候几乎带走了所有观众的眼泪，的确整个故事是一场悲剧，在电影开头用倒叙的方式由两兄妹的灵魂和萦绕其中的萤火虫来带出悲惨的故事，观众的心马上就已经沉下一大半了。
尽管再现战争情景很难，但影片还是描写了空袭后燃烧的原野和当时的生活。
这是导演所倡导的真实再现日常生活的拍摄风格，创作人员通过此片来控诉战争的残酷，以及警示人们战争的祸害。
影片无疑是一部反战片，抛开政治因素来看这部电影，可以从中清晰看到战争的残酷与祸害，无论是生命还是人性，在战争中所显现出来的那种无可奈何的痛苦，都应该让整个人类共同自省。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《再见萤火虫》 上榜理由：反思战争、解读人性，一部寓意深远的动画精品。
影响力指数：★★★☆ 6、宫崎骏十大动画电影 影片是吉卜力工作室导演高畑勋的原创动画，高畑勋一反《再见萤火虫》的沉重，用幽默的手法讲述了一群可爱动物的求生历险，同时影片渗透着很强的环境保护意识。
与其他吉卜力工作室出品的动画电影一样，本片自1994年7月16日首映起，观影人数达到325万人，票房收入26亿5000万日元，成为该年度日本本土的第一名。
在请文明用语心目中，狸猫是一种神秘的动物，它们会使用一种类似障眼法的幻术，身体可以变成任意形状。
影片讲述的是一群在树林里生活的狸猫，由于人类的造屋计划而失去了家园。
为了能够在新的环境中生存，他们变身为人类，而主角在变成人类以后，他仍然怀念以前的同伴，当他在有一天偶然发现了以前的伙伴时候，掩饰不住内心的激动，脱掉了人类的装束，冲到他们当中跳起以前那欢快的舞蹈，无拘无束的尽情放声歌唱。
影片《百变狸猫》和宫崎骏监制的、《幽灵公主》的主题类似，这三部都与自然生态有关，其中充斥着掠夺、战争和暴力。
片中人类始终是主宰人与动物、人与自然的关键环节。
这部动画有着明快轻松的风格，却伴随了深刻悲哀的自然控诉，探讨着现代自然与人的互动关系。
归根结底，一个物种不得不自私的生存，因为他们中的每个个体都要保护自身与家庭，这是无奈的现实。
于是山林依旧要被侵占，狸猫被迫流浪。
人类能做的只是有限的改良环境。
倘若两位动画大师在里还在憧憬，保留了希望的种子。
那么《百变狸猫》则是一个巨大而残忍的黑色幽默，人与自然和平相处是不可能的。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《百变狸猫》 上榜理由：思索人类与自然的关系是宫崎骏电影独特的标签。
影响力指数：★★★☆ 7、宫崎骏十大动画电影《龙猫》 影片《龙猫》充满了童话色彩和亲情的温馨，用悠扬的音乐，干净的画面，趣稚的人物，把观众成功地带入了一个梦幻般的童话世界里，回到了童真纯净的年代。
影片的故事没有讲什么大事件，仅仅是两姐妹在一个美好的夏天里，与森林的精灵相遇并相互关心的故事。
故事和画面中充满的爱和亲情让人感到很温暖，可爱的大中小号龙猫不断给观众一种很微妙的幸福感，总是保持微笑，让人觉得可爱，善良。
《龙猫》一部典型的成人化儿童影片，它再现了儿童脸谱化的形象，用精彩的绘画与流畅的剪辑，继续重复着成年人关于童年生活的美丽想象。
影片《龙猫》对于成年人来说，是用来怀旧的，而对于少年儿童来说，则是一种世界观的输入。
宫崎骏热爱描写自然，热衷于为孩子们编织梦想，影片中儿童所有的情感都是成人可以充分理解的，整部影片带有其一贯的魔幻现实主义风格，利用一些自然景物切入到主角的意识流之中，因此影片中人物的行为才能够最大限度引起共鸣。
宫崎骏的动画长片表达了一种古典和传统的伦理观：单纯勇敢、善良简单、美好正直、纯粹舒适，正是这些特质，而不是对于真实儿童生活的重塑，才是他的电影最为可贵的地方。
与其说宫崎骏借助影片揭示和还原了儿童生活的真实气息，不如说他借助儿童与动画这两个再理想不过的载体，表达出自己对于乌托邦世界的美好想往。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影《龙猫》 上榜理由：温情脉脉、趣味童真，一部诚意十足的动漫佳作。
影响力指数：★★★★ 8、宫崎骏十大动画电影《红猪》 影片《红猪》是宫崎骏动画系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全从成年人角度拍摄成年人题材的作品，是宫崎骏一部带有自传性质的电影，宫崎骏自喻为剧中主人公哥，将自己的那种处在俗世而身不由己的矛盾，构思成主人公的传奇故事。
影片《红猪》的时代背景被设在第一次世界大战结束不久后的意大利。
主人公是一位退伍的飞行员，残酷的军旅生涯使他反战、厌世。
但他追求自由，所以他宁愿受诅咒而变成一头猪，只为了摆脱作为人的束缚。
他没有放弃自己热爱的飞行事业，因为没有比空中翱翔更加自由的时刻。
蔚蓝的亚得里亚海，同样蔚蓝的天空，纯净的白云，红色的飞机，这是一个飞行员生命的全部。
但是，中年人的感情生活这一主题，对于任何导演都不会感到轻松。
作为一个中年人，年轻时的梦想能实现的已经实现了，那些不能实现的恐怕再也难有机会美梦成真，与此同时，感情也越来越纷繁、复杂，不再像浪漫的地中海。
正如宫崎骏的其他作品一样，《红猪》的故事也发生在充满魔幻色彩的世界里。
“魔幻”往往被用作一个重要的道具，以发挥他超乎常人的想象力，打破常规，让一切不合理的成为合理，让观众在现实世界中形成的种种固定观念被逐一瓦解，把观众慢慢带入一个引人入胜的奇幻世界中，同时也让观众一次一次享受着，以意外的方式打破这些观念所带来的刺激和惊喜。
数字飚榜之宫崎骏十大动画电影《红猪》 上榜理由：充满魔幻的史诗作品是宫崎骏真实的写照。
影响力指数：★★★★ 9、宫崎骏十大动画电影《风之谷》 影片《风之谷》是宫崎骏的成名之作，由宫崎骏同名漫画改编，在优美精致的传统二维动画领域里，宫崎骏以一个漂泊的思想者和执著的追梦人的姿态出现，其深刻的内涵让世人震惊。
影片《风之谷》在1984年上映后引起了极大轰动，而宫崎骏的卓绝名声也是从这个时期开始奠定的。
影片《风之谷》是一部充满对战争，对人类文明反思的作品。
讲述了人类文明损毁千年后，在风之谷的公主娜乌西卡身上发生的种种艰苦战争，一头红发的风之谷公主能够御风飞行，满足了所有人对于自由翱翔的激情想象。
影片《风之谷》讲述的是生存之道，并不只是几个人的风雨沉沦和悲伤感慨。
全片的氛围可以用苍凉来形容，当然还有在这巨大的苍凉中，无法令人忽视的耀眼的点点令人安心的温暖。
人与人、人与生物之间的关系成为了全剧的主要元素，女主人公娜乌西卡在这些关系中周旋、斗争，演绎出一个深入人心的勇敢、细心和坚忍不拔的女英雄形象。
宫崎骏用丰富的想象力构造出一个与现实环境完全不同的世界，遍地的黄沙，古怪的植物、昆虫，还有代替马使用的鸵鸟，水上飞机、飞艇等等，完全是一幅幅世界末日后的真实景象。
电影《风之谷》成功地塑造了各色不同的人物，性格鲜明，给人留下了深刻的印象，尤其是主人公娜乌西卡，这个有着与众不同的浪漫气质和勇气的少女，在万千动漫画迷心目中享有崇高的地位，以至很长一段时间都占据着“漫画最受欢迎女性人物”的首位，直至近几年才被《新世纪福音战士》中的凌波丽所取代。
数字飚榜之宫崎骏十大动画电影《风之谷》 上榜理由：浪漫气质、经典形象，宫崎骏的成名之作。
影响力指数：★★★★☆ 10、宫崎骏十大动画电影《天空之城》 影片《天空之城》是宫崎骏所属的吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人兼任了绘画、导演、编剧和角色设定四项重任，使得这部作品从头到尾注入了纯粹的宫崎理念，而宫崎骏的音乐搭档久石让为电影完成的配乐，也成为了日本电影配乐史上的经典作品。
影片《天空之城》在 1986 年上映后，立刻获得了巨大的成功，不仅在日本本土反响很大，而且在香港和T台W湾以及整个亚洲地区都获得了很高的赞誉，使《天空之城》成为了迄今为止宫崎骏最具知名度和最被喜欢的作品。
影片《天空之城》的故事情节主要围绕大陆与天空展开，有一种令人憧憬的大航海时代的冒险色彩。
宫崎骏这一次把思想的触角伸向了西方世界，从西方人的传统观念里找到了一个少年历险的故事，衍生为一则关于人类家园和千古梦想的当代寓言。
《天空之城》是一部由根据小说改编的电影，全片充满了新鲜的元素。
电影中近乎完美地刻画出故事所发生的世界景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道。
紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云，反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词，而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。
影片《天空之城》搭建了人们梦想中的城市，而且搭建得那么完整，完整得如同真实存在一般，而且又是那么的凄美、那么的圣洁，一如不带瑕疵的童真。
宫崎骏的电影老少皆宜，不同的人有不同的体会。
好的电影没有公式和定理，有的只是故事、人物，还有那深入人心的情感。
数字飙榜之宫崎骏十大动画电影 上榜理由：宫崎骏最具知名度的作品，一部真正伟大的电影。
影响力指数：★★★★★
三大宗师的14幅武侠小说分别是什么
中国武侠小说三大宗师金庸、梁羽生、古龙 金庸（1924- ），原名查良镛，当代著名武侠小说作家、新闻学家、企业家、政治评论家、社会活动家，中国作家协会名誉副主席，《中华人民共和国香港特别行政区基本法》主要起草人之一、香港最高荣衔“大紫荆勋章” 获得者、华人作家首富。
金庸著有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，14部脍炙人口的武侠小说。
飞─《飞狐外传》(1960—1961年) 雪─《雪山飞狐》(1959年) 连─《连城诀》(1963年) （又名《素心剑》） 天─《天龙八部》(1963—1966年) 射─《射雕英雄传》(1957—1959年) 白─《白马啸西风》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 鹿─《鹿鼎记》(1969—1972年） 笑─《笑傲江湖》(1967年) 书─《书剑恩仇录》(1955年) 神─《神雕侠侣》(1959—1961年) 侠─《侠客行》(1965年) 倚─《倚天屠龙记》(1961年) 碧─《碧血剑》(1956年) 鸳─《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说 《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说梁羽生本名陈文统，1924年3月22日出生，因病于2009年1月22日在悉尼去世，享年85周岁。
唐朝：（共4部）《女帝奇英传》、《大唐游侠传》——《龙凤宝钗缘》——《慧剑心魔》，其中《大》《龙》《慧》三部为大唐系列。
宋朝：（共6部）《武林天骄》、《飞凤潜龙》、《狂侠·天骄·魔女》——《瀚海雄风》、《鸣镝风云录》——《风云雷电》，其中《武》《狂》有冲突，《狂》《鸣》联系紧密，《翰》《风》联系紧密，宋朝年代与情节混乱。
明朝：（共8部）1）《还剑奇情录》—《萍踪侠影录》—《散花女侠》—《联剑风云录》——《武林三绝》（只是报纸连载，未出版成书）——《广陵剑》【按：萍踪系列（计6部），为天山系列上半支】 2）《武当一剑》【按：不属于天山系列，独立成篇，年代故事和《白发魔女传》有冲突】 3）正宗天山系列： （计14部）《白发魔女传》 （明万历年间起，〈白〉为天山系列下半支首篇） 清朝：（共17部）1）天山系列：《塞外奇侠传》——《七剑下天山》——《江湖三女侠》——《冰魄寒光剑》——《冰川天女传》——《云海玉弓缘》——《冰河洗剑录》——《风雷震九州》——《侠骨丹心》——《游剑江湖》——《牧野流星》——《弹指惊雷》——《绝塞传烽录》 2）《剑网尘丝》——《幻剑灵旗》【按：为姊妹篇，与天山派无关，但有部分人物在《绝塞》中出现过】 3）《草莽龙蛇传》——《龙虎斗京华》【按：为姊妹篇，太极篇，讲述义和团年间故事】注：梁羽生武侠小说存在部分联系 ①“萍踪”系列：《还剑奇情录》《萍踪侠影录》《散花女侠》《联剑风云录》《广陵剑》 ②“天山”系列：《白发魔女传》《塞外奇侠传》《七剑下天山》《江湖三女侠》《冰魄寒光剑》《冰川天女传》《云海玉弓缘》《冰河洗剑录》《风雷震九州》《侠骨丹心》 ③“大唐游侠”系列：《大唐游侠传》《龙凤宝钗缘》《慧剑心魔》 此系列融合一些唐人传奇及历史，为梁氏武侠上乘佳作④“天骄”系列：《武林天骄》《飞凤潜龙》《狂侠?天骄?魔女》《瀚海雄风》《鸣镝风云录》《风云雷电》⑤“牧野流星”系列：《游剑江湖》《牧野流星》《弹指惊雷》《绝塞传烽录》⑥《武林三绝》前后涉及自唐到清近千年历史，几乎涉及整个梁氏武侠世界、江湖派系及人物，为梁学总结性著作。
古龙，原名熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗和宗师。
第一部：《苍穹神剑》（1959－1960）。
一、武侠经典系列 1.流星蝴蝶剑 2.武林外史 3.名剑风流 4.绝代双骄 二、小李飞刀系列 1.多情剑客无情剑 2.边城浪子 3.天涯明月刀 4.九月鹰飞 5.飞刀又见飞刀 三、楚留香传奇系列 1.血海飘香 2.大沙漠 3.画眉鸟 四、楚留香新传系列 1.鬼恋侠情 2.蝙蝠传奇 3.桃花传奇 4.新月传奇 5.午夜兰花 五、陆小凤传奇系列 1.陆小凤传奇 2.绣花大盗 3.决战前后 4.银钩赌坊 5.幽灵山庄 6.凤舞九天 7.剑神一笑 六、萧十一郎系列 1.萧十一郎 2.火并萧十一郎 七、七种武器系列 1.长生剑 2.孔雀翎 3.碧玉刀 4.霸王枪 5.多情环 6.离别钩 7.拳头 八、中期名作系列 1.大旗英雄传 2.浣花洗剑录 3.情人箭 4.湘妃剑 5.孤星传 九、早期名作系列 1.彩环曲 2.护花铃 3.失魂引 4.游侠录 5.剑客行 6.苍穹神剑 7.月异星邪 8.残金缺玉 9.飘香剑雨 10.剑毒梅香 十、江湖人系列 1.三少爷的剑 2.白玉老虎 3.剑．花．烟雨江南 4.大地飞鹰 5.英雄无泪 十一、另类侠情系列 1.欢乐英雄 2.风铃中的刀声 3.碧血洗银枪 4.大人物 5.七星龙王 6.猎鹰 7.赌局 8.愤怒的小马 9.绝不低头 10.圆月弯刀 11.血鹦鹉 【古龙小说·诗集】 江南烟雨春光好，把酒疏狂畅寻欢 月异苍穹湘妃引，护花失魂缺玉环 一曲神来留香久，铁血铮骨大旗翩 风云惊现英雄处，欢乐剑来凤凰天 流星蝴蝶七杀手，天涯明月不低头 长生碧玉多情箭，离别霸王志难酬 九月边城鹰展翅，碧血银枪暮天幽 弯刀无泪风铃怒，狂华但舞七星留 孔雀舟上绣鹦鹉，大沙漠里斗蝙蝠 情人午夜殇血海，侠客今朝轻史录 拳震鼎玄真赌局，盗猎孤梅风情赋 兰桃飘香画眉鸟，京城决战传奇书 武林名士推三少，绝代风流看双骄 十一郎前雕玉虎，大人物上啸归潮 古道尘风才思远，龙行天下情更高 回头不见浪子笑，长忆先生泪如刀
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《天使越墙天使》《借种天使》龙作品典藏合集》目录 目录 本合共收集了9部作品，他们是《天使三部曲》(全本珍藏版)作者：潜龙《魔女天娇美人志》(珍藏全本)作者：潜龙《红杏枝头春意浓》(珍藏全本)作者：潜龙《押寨夫人+群魔丽影+亡灵》 作者：潜龙(三本短篇小说)《仙侠魔踪》（1-10集7回完）作者：潜龙《都市潜龙》(1-2部48章下)作者：潜龙《绝色保镖》(珍藏全本)作者：贵竹-潜龙【由贵竹-潜龙合写】 总共9部作品
中国哪些武侠小说比较著名?
金庸：《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》 《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《侠客行》《碧血剑》《鸳鸯刀》《越女剑》 古龙： 《绝代双骄 》《 七种武器》《 多情剑客无情剑》《天涯明月刀 》《欢乐英雄》《大人物》《白玉老虎》《 飞刀，又见飞刀 》《萧十一郎 》《三少爷的剑》《剑花烟雨江南》《 流星蝴蝶剑》《风铃中的刀声》《圆月弯刀》《 边城浪子》《湘妃剑 》《碧血洗银枪 》《名剑风流 》 《九月鹰飞 》《大地飞鹰》《 怒剑狂花》《彩环曲 》《英雄无泪》《游侠录》 《护花铃》《 浣花洗剑录》《大旗英雄传》《七杀手》《 武林外史 》《那一剑的风情》《七星龙王 》《情人剑 》《剑客行 》《绝不低头(枪手·手枪) 》《飘香剑雨 》《飘香剑雨续》《失魂引 》《剑玄录》《苍穹神剑》《月异星邪》《古龙妙论精选》《 孤星传 》 《白玉雕龙》《剑毒梅香 》《边城刀声 》《菊花的刺》《剑气严霜》《铁剑红颜 》 楚留香系列 ： 《血海飘香 》《大沙漠》《 画眉鸟 》 《蝙蝠侠 》《鬼恋传奇 》《新月传奇 》 《午夜兰花 》《桃花传奇 》 陆小凤系列 : 《凤舞九天》《 剑神一笑》 《决战前后 》 《陆小凤传奇 》《绣花大盗 》《银钩赌坊 》 《幽灵山庄 》 赌局系列 : 《猎鹰》《 群狐》 梁羽生： 《七剑下天山》《 白发魔女传 》《塞外奇侠传 》 《广陵剑 》《瀚海雄风》《 联剑风云录 》 《散花女侠 》《萍踪侠影录 》《还剑奇情录 》 《风云雷电 》《鸣镝风云录 》《飞凤潜龙 》 《狂侠天娇魔女》《 武林天骄 》《慧剑心魔 》 《龙凤宝钗缘 》《大唐游侠传 》《女帝奇英传 》 《三剑楼随笔 》《草莽龙蛇传 》《龙虎斗京华 》 《武当一剑 》《幻剑灵旗 》《剑网尘丝 》 《绝塞传烽录 》《弹指惊雷》《 牧野流星 》 《游剑江湖 》《侠骨丹心》《 风雷震九州 》 《冰河洗剑录 》《云海玉弓缘 》《冰川天女传 》 《冰魄寒光剑》《 江湖三女侠 》
历届香港电影金像奖最佳男女主角奖名单，越详细越好
第一届（1982 最佳影片：《父》 最佳导演：方育平 子情》 最佳编剧坚庭 《胡越的故事》 最佳男主角：许冠文 《摩登保镖》 最佳女主角：惠英红 《长辈》 第二届（1983年） 最佳影片：《投奔怒海》 最佳导演：许鞍华 《投奔怒海》 最佳编剧：邱戴安平 《投奔怒海》 最佳男主角：麦嘉 《最佳拍档》、洪金宝 《提防小手》 最佳女主角：林碧琪 《靓妹仔》 最佳新人：马斯晨 《投奔怒海》 最佳摄影：黄岳泰 《夜惊魂》 最佳美术指导：区丁平 《投奔怒海》 最佳动作指导：洪金宝 林正英 元彪 《败家仔》 最佳音乐：鲍比达 《再生人》 第三届（1984年） 最佳影片：《半边人》 最佳导演：方育平 《半边人》 最佳编剧：张坚庭 《表错七日情》 最佳男主角：梁家辉 《垂帘听政》 最佳女主角：叶童 《表错七日情》 最佳新人：郑裕玲 《长城》 最佳摄影：黄仲标 《长城》 最佳美术指导：宋洪荣 《垂帘听政》 最佳动作指导：元彪 林正英《奇谋妙计五福星》 第四届（1985年） 最佳影片：《似水流年》 最佳导演：严浩 《似水流年》 最佳编剧：孙良 《似水流年》 最佳男主角：李修贤 《公仆》 最佳女主角：斯琴高娃《似水流年》 最佳男配角：林威 《省港旗兵》 最佳女配角：梅艳芳 《缘份》 最佳新人：顾美华 《似水流年》 最佳摄影：黎萃明 《等待黎明》 最佳美术指导：章叔屏 《似水流年》 最佳动作指导：成家班 《A计划》 最佳音乐：林敏怡 《倾城之恋》 第五届（1986年） 最佳影片：《警察故事》 最佳导演：张婉婷 《非法移民》 最佳编剧：陆剑明 邓荣录 《错点鸳鸯》 最佳男主角：郑则仕 《何必有我》 最佳女主角：王小凤 《错点鸳鸯》 最佳男配角：孟海 《皇家师姐》 最佳女配角：叶德娴 《花街时代》 最佳新人：陈婉丽 《女人风情话》 最佳摄影：潘恒生 《生死线》 最佳美术指导：陆树远 《平安夜》 最佳动作指导：成家班 《警察故事》 最佳音乐：梅洛迪•班克 《僵尸先生》 第六届（1987年） 最佳影片：《英雄本色》 最佳导演：方育平 《美国心》 最佳编剧：邱戴安平 黎杰 《地下情》 最佳男主角：周润发 《英雄本色》 最佳女主角：张艾嘉 《最爱》 最佳男配角：秦沛 《癞佬正传》 最佳女配角：金燕玲 《地下情》 最佳新人：刘玉娟 《美国心》 最佳摄影：杜可风 《老娘够骚》 最佳美术指导：黄仁达 《癞佬正传》 最佳动作指导：程小东 《奇缘》 最佳音乐：罗永辉 《梦中人》 第七届（1988年） 最佳影片：《秋天的童话》 最佳导演：林岭东 《龙虎风云》 最佳编剧：罗启锐 《秋天的童话》 最佳男主角：周润发 《龙虎风云》 最佳女主角：萧芳芳 《不是冤家不聚头》 最佳男配角：梁朝伟 《人民英雄》 最佳女配角：金燕玲 《人民英雄》 最佳新人：林国斌 《省港旗兵续集》 最佳摄影：钟志文 詹姆斯•海曼 《秋天的童话》 最佳美术指导：奚仲文 《倩女幽魂》 最佳动作指导：成家班 《A计划续集》 最佳音乐：戴乐民 《倩女幽魂》 第八届（1989年） 最佳影片：《胭脂扣》 最佳导演：关锦鹏 《胭脂扣》 最佳编剧：聂宏风 邵国华 陈嘉上 叶广俭 《三人世界》 最佳男主角：洪金宝 《七小福》 最佳女主角：梅艳芳 《胭脂扣》 最佳男配角：张学友 《旺角卡门》 最佳女配角：李丽蕊 《学校风云》 最佳新人：吴大维 《今夜星光灿烂》 最佳摄影：钟志文 《七小福》 最佳动作指导：成家班 《警察故事2》 最佳美术指导：张叔平 《旺角卡门》 最佳音乐：黎小田 《胭脂扣》 第九届（1990年） 最佳影片：《飞越黄昏》 最佳导演：吴宇森 《喋血双雄》 最佳编剧：张之亮 陈锦昌 《飞越黄昏》 最佳男主角：周润发 《阿郎的故事》 最佳女主角：张曼玉 《不脱袜的人》 最佳男配角：梁朝伟 《杀手蝴喋梦》 最佳女配角：叶童 《飞越黄昏》 最佳新演员：江华 《但愿人长久》 最佳摄影：鲍起鸣 《不脱袜的人》 最佳美术指导：司徒卫镛 《不脱袜的人》 最佳动作指导：成家班 《奇迹》 最佳音乐：鲁世杰 《八两金》 第十届（1991年） 最佳影片：《阿飞正传》 最佳导演：王家卫 《阿飞正传》 最佳编剧：陈文强 《庙街皇后》 最佳男主角：张国荣 《阿飞正传》 最佳女主角：郑裕玲 《表姐
你好》 最佳男配角：吴孟达 《天若有情》 最佳女配角；刘玉屏 《庙街皇后》 最佳新演员：刘玉屏 《庙街皇后》 最佳摄影：杜可风 《阿飞正传》 最佳美术指导：张叔平 《阿飞正传》 最佳动作指导：程小东 《笑傲江湖》 最佳音乐：顾家辉 戴乐民 《秦俑》 第十一届（1992年） 最佳影片：《跛豪》 最佳导演：徐克 《黄飞鸿》 最佳编剧：麦当雄 萧若元 《跛豪》 最佳男主角：曾志伟 《双城故事》 最佳女主角：叶童 《婚姻勿语》 最佳男配角：关海山 《雷洛传Ⅱ》 最佳女配角：叶德娴 《与龙共舞》 最佳新演员：梁铮 《黑猫》 最佳摄影：鲍起鸣 《九一神雕侠侣》 最佳美术指导：奚仲文 《九一神雕侠侣》 最佳动作指导：袁信义 袁祥仁 刘家荣 《黄飞鸿》 最佳音乐：黄沾 《黄飞鸿》 第十二届（1993年） 最佳影片：《笼民》 最佳导演：张之亮 《笼民》 最佳编剧：张之亮 黄仁达 吴沧洲 《笼民》 最佳男主角：梁家辉 《92黑玫瑰 黑玫瑰》 最佳女主角：张曼玉 《阮玲玉》 最佳男配角：廖启智 《笼民》 最佳女配角：冯宝宝 《92黑玫瑰 黑玫瑰》 最佳新演员：袁咏仪 《亚飞与亚基》 最佳摄影：恒生 《阮玲玉》 最佳美术指导：朴若木 《阮玲玉》 最佳动作指导：袁和平 《男儿当自强》 最佳音乐：小虫 《阮玲玉》 第十三届（1994年） 最佳影片：《新不了情》 最佳导演：尔冬升 《新不了情》 最佳编剧：尔冬升 《新不了情》 最佳男主角：黄秋生 《人肉叉烧包》 最佳女主角：袁咏仪 《新不了情》 最佳男配角：秦沛 《新不了情》 最佳女配角：冯宝宝 《新不了情》 最佳新演员：吴兴国 《诱僧》 最佳摄影：鲍德熹 《白发魔女传》 最佳美术指导：马磐超 《白发魔女传》 最佳动作指导：元奎 元德 《方世玉》 最佳音乐：韦启良 刘以达 《诱僧》 第十四届（1995年） 最佳影片：《重庆森林》 最佳导演：王家卫 《重庆森林》 最佳编剧：杜国威 《我和春天有个约会》 最佳男主角：梁朝伟 《重庆森林》 最佳女主角：袁咏仪 《金枝玉叶》 最佳男配角：陈小春 《晚九朝五》 最佳女配角：罗冠兰 《我和春天有个约会》 最佳新演员：刘雅丽 《我和春天有个约会》 最佳摄影：杜可风 《东邪西毒》 最佳美术指导：张叔平 《东邪西毒》 最佳动作指导：刘家良 成家班 《醉拳Ⅱ》 最佳音乐：雷颂德 胡伟立 黄英华 《梁祝》 第十五届(1996年) 最佳影片：《女人，四十》 最佳导演：许鞍华 《女人，四十》 最佳编剧：陈文强 《女人，四十》 最佳男主角：乔宏 《女人，四十》 最佳女主角：萧芳芳 《女人，四十》 最佳男配角：罗家英 《女人，四十》 最佳女配角：莫文蔚 《堕落天使》 最佳新演员：巫启贤 《慈云山十三太保》 最佳摄影：杜可风 《堕落天使》 最佳美术指导：马磐超 《夜半歌声》 最佳动作指导：唐季礼 成龙 《红番区》 最佳音乐：陈勋奇 罗尔.A.加西亚 《堕落天使》 第十六届(1997年) 最佳影片：《甜蜜蜜》 最佳导演：陈可辛 《甜蜜蜜》 最佳编剧：岸西 《甜蜜蜜》 最佳男主角：郑则仕 《三个受伤的警察》 最佳女主角：张曼玉 《甜蜜蜜》 最佳男配角：曾志伟 《甜蜜蜜》 最佳女配角：舒淇 《色情男女》 最佳新演员：舒淇 《色情男女》 最佳摄影：马楚成 《甜蜜蜜》 最佳美术指导：奚仲文 《甜蜜蜜》 最佳动作指导：唐季礼 《简单任务》 最佳音乐：赵增熹 《甜蜜蜜》 第十七届(1998年) 最佳影片：《香港制造》 最佳导演：陈果 《香港制造》 最佳编剧：杜国威 《南海十三郎》 最佳男主角：梁朝伟 《春光乍泻》 最佳女主角：张曼玉 《宋家皇朝》 最佳男配角：姜文 《宋家皇朝》 最佳女配角：梅艳芳 《半生缘》 最佳新演员：李灿森 《香港制造》 最佳摄影：黄岳泰 《宋家皇朝》 最佳美术指导：马磐超 《宋家皇朝》 最佳动作指导：董玮 《神偷谍影》 最佳音乐：兰迪.米勒 喜多郎 《宋家皇朝》 第十八届(1999年) 最佳影片：《野兽刑警》 最佳导演：陈嘉上 林超贤 《野兽刑警》 最佳编剧：陈嘉上 《野兽刑警》 最佳男主角：黄秋生 《野兽刑警》 最佳女主角：吴君如 《洪兴十三妹》 最佳男配角：谭耀文 《野兽刑警》 最佳女配角：舒淇 《洪兴十三妹》 最佳新演员：谢霆锋 《新古惑仔之青年激情篇》 最佳摄影：黄岳泰 最佳美术指导：何剑雄 《风云之雄霸天下》 最佳动作指导：成龙 《我是谁》 最佳音乐：陈光荣 《风云之雄霸天下》 第十九届(2000年) 最佳影片：《千言万语》 最佳导演：杜琪峰 《枪火》 最佳编剧：张艾嘉 关皓月 《心动》 最佳男主角：刘德华 《暗战》 最佳女主角：罗兰 《爆裂刑警》 最佳男配角：狄龙 《流星语》 最佳女配角：吴家丽 《流星语》 最佳新演员：张柏芝 《星愿》 最佳摄影：黄岳泰 《紫雨风暴》 最佳美术指导：文念中 《心动》 最佳动作指导：董玮 《紫雨风暴》 最佳音乐： 金培达 《星愿》 第二十届(2001年) 最佳电影：《卧虎藏龙》 最佳导演：李安《卧虎藏龙》 最佳编剧：陈果《榴莲飘飘》 最佳男主角：梁朝伟《花样年华》 最佳女主角：张曼玉《花样年华》 最佳男配角：吴镇宇《公元2000》 最佳女配角：郑佩佩《卧虎藏龙》 最佳新演员：秦海璐《榴莲飘飘》 最佳摄影：鲍德熹《卧虎藏龙》 最佳动作指导：袁和平《卧虎藏龙》 最佳剪辑：张叔平《花样年华》 最佳美术指导：张叔平《花样年华》 最佳服装造型设计：张叔平《花样年华》 最佳原创电影音乐：谭盾《卧虎藏龙》 最佳音响效果：Eugene Gearty 《卧虎藏龙 最佳电影歌曲：《月光爱人》、《卧虎藏龙》 终身成就奖：白雪仙 专业精神奖：袁和平 第21届（2002年） 最佳电影：《少林足球》 最佳导演：周星驰《少林足球》 最佳男主角：周星驰《少林足球》 最佳女主角：张艾嘉《地久天长》 最佳编剧：岸西《男人四十》 最佳男配角：黄一飞《少林足球》 最佳女配角：林嘉欣《男人四十》 最佳新演员：林嘉欣《男人四十》 最佳摄影：黄岳泰《幽灵人间》 最佳剪接：邝志良《特务迷城》 最佳美术指导：娄中国、严沾林《游园惊梦》 最佳服装设计：杨凡《游园惊梦》 杰出青年导演：周星驰《少林足球》 最佳原创电影音乐：何崇志《麦兜故事》 最佳原创电影歌曲：终身美丽--郑秀文《瘦身男女》 最佳动作设计：董玮、成家班《特务迷城》 最佳音响效果：曾景祥《少林足球》 最佳视觉效果：《少林足球》 最佳亚洲电影：《千与千寻》(日本) 终身成就奖：张彻 第22届（2003年） 最佳影片：《无间道》 最佳导演：刘伟强、麦兆辉《无间道》 最佳男主角：梁朝伟《无间道》 最佳女主角：李心洁《见鬼》 最佳男配角：黄秋生《无间道》 最佳女配角：刘若英《双瞳》 最佳新人：原丽淇《三更之回家》 最佳编剧：麦兆辉、庄文强《无间道》 最佳摄影：杜可风《英雄》 最佳原创电影音乐：谭盾《英雄》 最佳原创电影歌曲：《无间道》(曲：伍乐城，词：林夕，唱：梁朝伟、刘德华) 最佳服装造型设计：和田惠美《英雄》 最佳美术指导：霍廷霄、易振洲《英雄》 最佳动作设计奖：程小东《英雄》 最佳视觉效果奖：潘国瑜、MurrayPope、RichardSchlein、LukeO´Byrne《英雄》 最佳音响效果：陶经《英雄》 最佳剪接奖：彭发、彭正熙《无间道》 杰出青年导演奖：罗志良《异度空间》 最佳亚洲电影：《我的野蛮女友》 专业精神奖：石坚、曹达华 第23届（2004年） 最佳电影：PTU 最佳导演：杜琪峰、韦家辉（大只佬） 最佳男主角：刘德华（大只佬） 最佳女主角：张柏芝（忘不了） 最佳男配角：梁家辉（大丈夫） 最佳女配角：何超仪（豪情） 最佳新演员：安志杰（少年阿虎） 最佳编剧：韦家辉、游乃海、欧健儿、叶天成（大只佬） 最佳摄影：黄岳泰（恋之风景） 最佳剪接：陈祺合（千机变） 最佳美术指导：雷楚雄（千机变） 最佳服装造型设计：奚仲文（千机变） 最佳动作设计：甄子丹（千机变） 最佳原创电影音乐：金培达（忘不了） 最佳原创电影歌曲：长空（无间道Ⅱ） 最佳音响效果：曾景祥（千机变） 最佳视觉效果：黄宏显、余国亮（千机变） 最佳亚洲电影：黄昏清兵卫（日本） 新晋导演奖：彭浩翔（大丈夫） 第24届（2005年） 最佳影片：《功夫》 最佳导演：尔冬升《旺角黑夜》 最佳编剧：尔冬升《旺角黑夜》 最佳男主角：梁朝伟《2046》 最佳女主角：章子怡《2046》 最佳男配角：元华《功夫》 最佳女配角：白灵《饺子》 最佳新演员：田原《蝴蝶》 最佳摄影：杜可风、黎耀辉、关本良《2046》 最佳剪接：林安儿《功夫》 最佳美术指导：张叔平、邱伟明《2046》 最佳服装造型设计：张叔平《2046》 最佳动作设计：袁和平《功夫》 最佳原创电影音乐：Peer Raben、梅林茂，《2046》 最佳原创电影歌曲：Pancakes-《麦兜菠萝油王子》 最佳音响效果：StevenTicknor、SteveBurgess、RobMackenzie&PaulPirola，《功夫》 最佳视觉效果：钟志行、马永安、谭启昆、洪毓良，《功夫》 最佳亚洲电影：《原罪犯》韩国 新晋导演奖：黄精甫《江湖》 中国电影世界光辉之星：李小龙 专业精神奖：成龙、余慕云
谁有类似 法老的宠妃 这样的小说 推荐几部好吗谢谢了，大神帮忙啊
红袖添香小说网 《妃池中物：不嫁断袖王爷（将完结）》文 \\\/ abbyahy 路乐乐是医学针灸系的大学生，亦了打入冷宫的贵妃，还是众人耻笑的对象，因为她将嫁给当今最赫赫有名的王爷——而他是断袖，而且还是万年总受。
皇上令，半年如无子嗣，将她杖弊于集市
天
皇帝后宫佳丽三千，他竟然后院男宠三千
断袖王爷
冷宫贵妃
万人耻笑
《再生缘：我的温柔暴君》 文 \\\/ 墨舞碧歌 他是西凉国传说中最奇谋睿智，果敢狠辣的王。
传说，他曾让一个女子三千宠爱集一身，羡煞天下人； 传说，他曾为她一夜里斩杀百人，将宫殿染成炼狱； 传说中，他最终却赐了此女腰斩之刑…… 他一生只有一个子嗣，孩子母亲身份不明。
会是那名女子为他生的子息吗
她真的就这样死去了
她到底是王心尖上的人，抑或由始至终只是他政坛上的一颗棋
后世传说纷纭。
《穿越之情系异时空》 文 \\\/ 花谢的季节 和一个我爱他，而他却不爱我的人推下了山崖，却成了另一个王朝的皇帝和贵妃。
解决重重障碍稳定zheng权后，他却只想过妻妾成群的生活。
江湖险恶，人心叵测，又岂是我初入江湖的女子所能了解的。
那个时候，年少轻狂，对一切都抱有美好的幻想． 那个时候，不懂情为何物，只被所谓爱情的虚梦迷了眼睛． 那个时候，看不清心之所向。
那个时候…… 不是每个人，在懂得后还有机会。
不是每个人，在失去后还能挽回。
在很多时候，生命的选择是残酷的，也许一个蓦然的转身，看到了真心的出现，却同时也看到了它的陨落。
太多的回忆，都是青涩。
流光过隙尽相催，再顾已无泪。
那么多年，再度睁开眼睛，韶华倏已过，心如千帆尽，景尚在而世皆非。
刘枷沐，如果从一开始，我爱上的人是你，是不是很多事情都不用发生
流年侵寻，情难烬，万念皆逝，转首空。
然而如果，终究也只是如果
《穿越之小小乞丐》 文 \\\/ 卜影 话说别人穿越不是美女就是公主王妃的，穿越的方式也比较正常。
为什么我颜小小穿越后穿得破破烂烂不说，居然是因为某个缺德不带冒烟儿的人把井盖给拿走了，害我掉下水道里给穿越过来了~~~而那个破洞，在我到古代之后，为什么就变成了一个再正常不过的臭水沟
然后在这个名为不落城还被一个病恹恹的身上带着手帕的帅男的一堆大叔手下给绑架了... 这到底是怎么回事
《梦落大唐：繁花落定》文 \\\/ 寂月皎皎 命数已尽，梦醒来，竟是大唐容家的白痴三小姐。
到底是历史改变我
还是我在改变历史
茫茫浩劫中，缈缈红尘里， 是谁的温柔笑容，在指引我前方的道路
《腹黑女王玩转三界》 作者：aerjie7897 我不是没有想过，如果我的前世不是郁离二皇子禁锢的那只青鹭，如果他不曾试图将我寻回，如果穿越的途中不曾有人抢夺，如果我的魂魄不曾附在一个前世对月栖猫妖一族有恩的女子身上。
本姑娘乃是宇宙无敌天下第一四海独家的腹黑王女，先看我这个无赖兼无耻的女主如何将你这三界玩得地覆天翻，日月无光罢…… 《BH穿越：冷皇的废后》——by狐小妹 一场意外，让贺兰飘穿越到了……男宠的床上
更令人惊悚的是，这张床上不是只一个男宠，而是活生生的四个
天啊，为什么会有这样混乱的局面
结果她被人当场捉jian在床，而他们喊她“皇后”
难道她成了历史上第一个找男宠被捉jian在床的皇后
《BH穿越：弃后要休夫》——by水月菱 刚睁开眼，她发现自己赤身躺在一个面容冷峻的男人怀里，手里还握着凶器正准备刺杀他
这个残暴嗜血的暴君，竟然趁机强占了她的身子
完事后，他冷漠地告诉她，她只是他的玩物，娶她不过是为了两国的邦交。
而她——21世纪的药剂师，倨傲地对他说，暴君，你敢欺负我，我就配置穿肠毒药毒死你
《BH穿越：废弃帝姬15岁》——by纳兰静语 穿越醒来，突然发现自己正被人压在床上差点XX，幸好她反映及时，将人一脚踢了下去，守住了最基本的防线。
另一边，却居然站着一个笑的一脸残酷邪魅的男子，那个有着冰冷的紫眸男人。
他修长的手指掐住她雪白的脖颈，冰冷的话语如刀锋一般字字犀利：“本王不会死，因为本王还要留着命来让你跟着我一起承受痛苦
” 《妃常穿越：暴君的宠姬》文 \\\/ 狐小妹 尹思思上了阎王的当，穿越到历史上没有记载的馨瑞王朝。
当她醒来的时候，看到一个绝世美男正在...表演着激情戏
可他为什么那么温柔的看着她，然后把她作为贡品送给了那个以残暴而闻名的王
思思故意搞砸了选妃大典，却被王囚禁起来做奴。
为什么王会逼她吃下春药，还把赤身裸.体的她扔给士兵享用
为什么有一帮神秘人拼命保护她，尊称她为“月姬”
她是他仇人的女儿又怎么样
他只是虐她的身体，而她要虐他的心... 《暴君的冷妃》 文 \\\/ 月神思思 金钱可以传承，生命可以延续，但爱情的幸福呢…… 她的娘亲尹晓城一生被爱包围，又为了天下人的大爱，忍痛将她给了皇帝李罗，成了圣朝的长公主——尹清芙
她绝色无暇，她毫无心机，她不懂表达，注定了她奴妃的凄楚命运…… 和娘亲一样，生命中出现了好几个绝世优秀的男子，可是为什么她的命运确实截然相反
《美人绝色》 文 \\\/ 清水依兮 君生我未生 我生君已老 即使全天下所有优秀的男子加起来 也不抵我 前世今生 对你唯一的爱恋。
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《穿越大清系列Ⅰ:婉儿传奇》 文 \\\/ 七月艳阳天 婉儿，她只是一个平凡的现代女孩，有点任性，有点倔强，又有点小心眼，一次好奇地冲动，使她推开了一道神秘的大门，进入时间的隧道，来到了三百年前的大清王朝。
从她踏上这片陌生的土地的第一刻，她就已经后悔了，但历史却跟她开了一个不小的玩笑，似乎命中注定，她的出现不可避免的引起了一场风雨，兄弟之恨，父子之怨，一切只因一个平凡的她。
那场惊心动魄的九子夺嫡，因为她的到来，而逐渐拉开了悲剧的帷幕，站在历史的浪潮上，她想要改变这一切，却往往又成为了推动一切的动力。
《妃常卧底：卯上恶劣弃妃》文 \\\/ abbyahy 再怎么说，自己身前也是一个美女卧底，可是，为何却要穿越到一个身有残疾，还面带疤痕的王妃身上。
原以为，遇到了一个面容俊美，温柔如水的夫君，却不想他是一只披着羊皮的狼。
新婚夜，遭受嘲弄一番，她木莲，当朝的轩王妃，便被华丽丽的下了堂，成了一个连名分都没有的弃妃
为了再度的华丽脱变，她白天是轩王府新过门的聋哑妃，受尽王爷的冷落和其他姬妾的嘲讽。
晚上，她是花满楼那个秘美丽的舞姬
薄纱遮面，风情妖娆，宛若夜间的那一朵罂粟，沾手入毒。
她说，“这一耳光，是让你记住我的名字
木莲，莲花的莲。
” 她说，“只有两种人才能摘我面纱，死人和我的夫君。
” 她说，“王爷你不过是我丢弃的残次品。
” 据说本文有点虐，虐男，不虐女型。
《九岁小妖后》 文\\\/恋月儿 卷一《小魔女初长成》简介： 听说她的出生原本就是一种错误。
她那清秀的丫环娘亲遇到酒醉的将军老爹，于是乎便有了她。
丫环娘亲摇身一变成为将军的小妾，却是个被睡了她的将军遗忘、被其她侍妾排挤、谋害的苦命小妾。
忧忧郁郁十月怀胎产下她，自己却早早到阎王那里报道去。
没有爹疼、没娘爱，她照样活得精彩。
要知道其实她可是来自二十一世纪的美女，智高200，拳脚功夫一流，更有着神秘的灵力。
想欺负她
找死
不屑她，找抽。
敢命令她，欠扁。
管你是我爹还是天王老子，敢惹我，就让你们瞧瞧什么叫混世小魔女。
卷二：《九岁皇后》简介： 与礼不合
宫规
祖制
在他眼里全是狗屁，他轩辕夜。
天耀皇朝最年轻的君王，以十二岁的稚龄登基。
短短六年间，平内忧、除外患，成为睥睨天下的帝王。
狂妄、傲然，没有得不到的，只要他想要。
他偏就要挑战那群老迂腐的家伙，立镇北将军家九岁的混世小魔女为后。
混世小魔女
目空一切
他喜欢。
他就是要看看究竟九岁的小女孩如何与他比天高
进宫
皇后
她抬起头望着这个比自己高大截的俊美男子，嗯嗯，不错。
皮相她衷意；身材也健壮，当她的私人移动轿子够格；个性嘛，虽然一副狂妄，但能狂得过她吗
反正将军府也待腻了，那就换个地方玩吧
找一些言情小说关于几个兄弟姐妹的系列
混王系列：1、《青春风暴2、《致命游戏》3、《擒魔战记》4、《为你吃狂》 宋门浪漫奇缘系列：1、《神之妻》2《台北倒霉女王》3《大狮子与小火焰》4《绑上床的酷哥》5《西藏逃妻小子》6、《和尚老公》7、《狐狸新娘与黑道少主》于氏情缘系列：1、弟弟情人2、慎谋爱情龙门千金系列 1、《巧凰戏凤》2、《亲爱的暴君》3、《海盗殿下贼公主》4、《将军令》5、《吉祥如意吉祥片》6、《吉祥如意如意片》魔咒物语系列：1、《尤物新娘》2、《糊涂新娘》3、《小气新娘》4、《娃娃新娘》5、《善变新娘》6、《野蛮新娘》影子保镖系列： 之一：《追梦天使之二：《终极护卫》、之三：《读心俏佳人》、之四：《雷龙之爱》 魔女风情话系列1、《狂情热爱》2、《借爱还魂》3、《绝爱魔恋》4、《魔王狩》金·小气家族1、《财神妻》2、《睡睡平安》3、《花开富贵》4、《春满乾坤》5《金玉满堂》6《夫君坏坏》7《齐家之宝》小处女传系列：《上床吧
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《水浒传》女性形象
《水》百二十回本中出现过的女性有七十六位，其中略及不作具体的有47人。
而全书中有名有姓的人物有五百七十七个，有姓无名的有九十九个，有名无姓的九个，共写了六百八十五个人物。
书中提到但未出场的人物还有一百零二个，共七百八十七个人物”。
1）在整部小说中，女性形象所占比例不大。
而且，在这样一部“英侠传奇”之中，几乎没有一位女性是小说的“主流人物”，她们或者在小说中充当被梁山好汉们屠杀虐待的反面角色，或者同化于好汉群体之中，或者融化在芸芸众生之中，根本不能算作一个完整生动的艺术形象。
对于《水浒传》中所出现的女性形象的研究，从这部小说出现之日起就一直在进行着。
最近十年来，专门探讨这个问题的专文大约有三十几篇2），还有一部专著《红颜祸水——<水浒传>、<金瓶梅>女性形象的文化思考》（王宜庭著，百花文艺出版社1996年版），另外还有大量“水浒”文章及专著谈到了这个问题。
综观近年来探讨《水浒传》中的女性问题的文章，我们不难发现，论者们多数都强调了《水浒传》的作者对女性的无视和仇视，并从多个角度分析了造成这种现象的原因。
但是，我个人感觉其中有些观点未必很好地解释了《水浒传》的女性观所表现出的一系列问题，还有很大的商榷空间。
因为时间和能力的关系，本文只能对一些文章的观点提出质疑，并作一个简析，至于真正的“解决问题”，只能留待以后了。
一、《水浒传》中女性之形象群体划分 对于《水浒传》中所出现女性的群体划分，虽然不同学者有不同的标准，并为不同类别取了不同的名称，但是，把这七十余位女性分为三类还是大多数学者的主要取向。
依照不同的标准，有的学者把这些女性分为：作者揭露、批判的对象；歌颂、赞美的对象和寄予了同情的对象。
这是以“作者对这些女性所持的态度”的角度。
还有学者把这些女性分类为“天使型”、“恶魔型”和“雄化型”，取的是人物形象本身的形象特征。
另有学者把这些女性分类为“弱女子”、“女英雄”和“淫妇”，则是依照情节所作的划分。
在一些“漫说水浒”类的书籍中，作者则把这些女性分类为“妖女”、“魔女”和“无面目女子”，这种划分，主观性较强3）。
此外，还有少数文章把“作者着意刻画”的女性分为两类，一类是“三位女英雄”，还有一类是“非英雄女子”，即潘金莲、潘巧云、王婆、阎婆等等淫妇、妓女、虔婆。
应该说，以上几种分类都有一定的道理，都是站在一定的角度对小说中人物形象进行的划分。
但是，仔细读了小说之后，我们会发现，以上几种分类还是显得有些粗疏。
很早以前就曾听到过这样一种说法，说《水浒》的作者，一定是与姓潘的有仇，要不《水浒传》里两个姓潘的女人潘金莲和潘巧云怎么都是淫妇而且还不得好死
这话十九是开玩笑，但它也说出了一定道理，即《水浒传》对女性有一种特殊的仇视。
但是，仇视归仇视，说作者意在“揭露、批判”这些红杏出墙的女性则未必合适。
与之相对，认为出现在“梁山好汉”之中那三位女侠属于作者“着力赞美、歌颂”的女性，也未必合适。
有关这个问题，本文将在下一部分中继续质疑。
此外，把宋江麾下三位女侠（加上琼英，可以算作四位）归结为“雄化女性”，与“恶魔型”，也即小说中那些“淫妇”相对，也并不合适。
且不论扈三娘这样的非天使、非恶魔也没有被雄化的女性如何措置，就说这“雄化”和“恶魔”的界限足够清晰么
孙二娘在十字坡做的是杀人害命的买卖，对于她的样貌，作者描写道：“眉横杀气，眼露凶光，辘轴般坌腰肢，棒槌似桑皮手脚。
厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮；浓搽就两晕胭脂，直侵乱发。
红裙内斑斓裹肚，黄发边皎洁金钗。
钏镯牢笼魔女臂，红衫照映夜叉精。
”拥有这种长相，不论看外形还是看她所做过的勾当，与妖魔何异
反倒是潘巧云的所作所为远远够不上“魔女”的标准，她不过是搞了一个婚外情。
二、被作者“着力赞美、歌颂”的女将 上文说过，孙二娘长得就像个母夜叉，而她杀人越货，甚至把人做成馒头馅，以这样的行为，要把她归并到“善”的阵营之中，与潘金莲、潘巧云等“淫妇”对立，实在是不恰当的区分。
《水浒传》中的女性，在善恶问题上区别不太鲜明。
正如在小说的男性世界里，善恶也很难区分，梁山好汉可以路见不平，拔刀相助，却并不能始终一贯地执行这个信条：天神般的武松初识孙二娘的时候曾把她当作“铲平”的对象，可是他们一旦结拜，便默许了张青夫妻的为恶；鲁智深嫉恶如仇，慷慨潇洒，却因为受不了别人的小气而砸了人家的酒席，抢了东西就走；而宋江因为受到黄文炳谗言的构陷，就把他活割了吃掉，这些都不足以使他们成为“善”的代表。
至于说梁山好汉们推平祝家庄、曾头市，更是不值得被我们“赞颂”。
夏志清在他的《中国古典小说导论》中分析道：“他们先后有组织有系统地平毁丁与梁山作对的祝家庄和曾头市，这只能说明他们的暴虐和贪婪。
这些庄园都是富有战斗性的大庄户，与梁山好汉孔家兄弟入伙前所在的村庄颇为相似。
就其具有独立精神和练兵习武以保证不受政府压迫方面来说，这里的居民与梁山好汉们并没有多少不同。
然而后者却仇恨他们带有敌意的独立，与他们在最小的事端上结下深仇。
”4） 只要我们能够从让我们醉心的豪侠故事中跳出来重新审视这一个个情节，我们就能够发现：小说中的善恶观其实是混乱的。
然而，当小说写到杨雄残杀潘巧云的时候，或者梁山好汉推平祝家庄曾头市的时候，我们所感到的却常常是一种畅快。
这样，我们是不是可以进行一个大胆的推测：《水浒传》之中所谓的“热情的歌颂”在很多时候是为了迎合市民听众的趣味而安排、设计的一系列情节，作者热烈歌颂的动机并不鲜明，至少，作者并不是完全站在“善”的角度在进行形象的塑造。
此外，梁山女将在小说中并未得到和《水浒传》之中主流英雄对等的赞颂。
小说中有着完整故事经历的英雄人物包括鲁达、林冲、武松、宋江、李逵、石秀、燕青等等，而几位女将的戏分是远远不能和他们相比的。
孙二娘的出现简直是“昙花一现”，扈三娘仅仅在战场上最显英姿，在其他时候完全是可有可无。
顾大嫂的形象略微饱满一些，却也仅仅是一位被妖魔化了的女强人，看不出作者在这几位女将身上倾洒了多么浓重的笔墨。
更别说，在梁山之上，几位女将的地位之低，也是非常明显的。
一百单八将都是“天上星宿”，巧的是，好汉们的排序与他们所对应的星宿有着明显的关联。
然而，三位早期女将（相对于琼英）所对应的星宿之档次实在太低，三人中最高的扈三娘不过是地彗星列第二十三位，总排名第五十九。
在她前面，还有无数长相、本事乃至道德都远远不如她的好汉，比如她丈夫。
而顾大嫂和孙二娘则干脆被安排在倒数第几位。
在《水浒传》中还有一段“劝降”的好戏，两位女将押着一位败将上堂来，竟被宋江怒斥：“焉得无礼
”两位女将便唯唯诺诺地退下到两旁。
这虽然是宋江的巧计，却也可以看出这句话背后的文章：梁山女将哪里有什么真正的地位，她们在宋江（作者）眼里，是可以被人随意忽视的。
因此，便有了扈三娘被宋江当作礼物一样许配给王矮虎的合理情节的出现。
如果说这也算作“着力赞颂”的话，我不知道除了被残杀的好汉们的敌人，还有谁没有被这样赞颂了。
三、情节之中的“过渡”作用 常有论者注意到《水浒传》之中大多数女性形象的可有可无，甚至提出：连顾大嫂、扈三娘这样的角色都仅仅起一个穿针引线、使情节进行下去的作用。
实际上，如果用这一现象来说明作者对女性的“忽视”，是十分牵强的。
《水浒传》决不是单单描写一群梁山好汉的，它是一部宋明时期的风情画。
小说中出现了六七百个人物形象，而隐藏在主角、配角身后“群众”形象则不计其数。
在如此众多的人物形象之中，要分清主要角色和次要角色并不是很难。
即便是在一百一十余位梁山好汉之中，我们也能够清晰地分辨出“主流角色”和“非主流角色”。
上文列举过一些“有着完整故事经历的英雄人物”，如鲁达、林冲、武松、宋江、李逵、石秀、燕青等等，他们便是“主流角色”。
在《水浒传》成书之前，他们就活跃在众多“水浒戏”当中，本身就是一个故事或者一出戏的主角。
而此外众多角色，则几乎都是处于一个推动情节向前发展的配角乃至“群众演员”地位之上。
在这一层面上，不分男女贵贱，一律平等，大家都要服从情节的安排。
因此，我们可以看到，小说中的女将也好，“淫妇”也好，总是“男性话语权”统治下的可有可无的配角，但是，其他非主流角色的出现，也都在发挥着自己推动情节前进的作用，如段景柱之失马，如时迁之偷鸡，如郓哥之掐架…… 因此，如果我们因为《水浒传》中的女性形象之“非主流”而认为作者在这里“单单蔑视女性”，是不恰当的。
作者确实在小说中表现了对女性的无视甚至仇视，却不是通过这一细节表现出来的。
四、“礼教”在女性形象塑造中的作用 还有论者在论及《水浒传》的女性观这个问题的时候，十分着重地强调了宋明理学的作用。
有的学者十分肯定地把小说对女性的仇视，尤其是对婚外情的极端仇视和“存天理灭人欲”联系起来，暗示了“封建礼教”在作者头脑中的作用。
《水浒传》对女性婚外情的痛恨确实是十分明显的。
小说里面对于几个出名的“品行不端”的女性的惩罚，可以说是非常残忍的，而且是严重地处罚过当的。
作者描写武松对潘金莲实施的酷刑的时候，以及杨雄对潘巧云实施的暴虐的时候，采用的语言对暴行的实施者没有一丝的责备，读者读到的是一种大仇得报的畅快之感。
但是，如果说这种情节的设计安排完全来自一种意识形态性颇强的“礼教”的作用，则未必符合真实情况。
在宋代，道学、理学都还不是宋学中的主流学派，它的正统地位是在元代被确立的。
而所谓“存天理灭人欲”的理学宗旨对社会伦理道德产生指导意义，也就是说，“理学融入社会具有决定意义的契因，是其被国家政权所认可和推崇，成为具有权威地位的国家意识形态。
5）”而这种权威的学术地位则是在朱熹死后才获得的。
在此之前，二程和朱熹都备受压制，二程之学被冠以“元佑学术”的大帽子而被明令禁止；朱熹更被列入了“伪学逆党籍”，他的学术也被当作“伪学”而被取缔。
因此，没有证据表明，宋人的道德观乃至宋元间的文学作品都是明显地受到道学伦理观指导的。
元代一些戏剧作品中体现了理学的若干信条，比如《琵琶记》开场时所提出的“不关风化体，纵好也徒然”，但这并不能说明水浒传说的作者——那些市井艺人或者落魄文人也都明显依照理学的伦理规范指导自己的创作。
五、特定阶层的价值观、人生观的体现 “水浒”故事最初的来源是市井讲唱，这些故事所面对的第一观众也是城市小市民。
因此，水浒故事从一开始就打上了这些阶层人民的烙印。
对于此问题，有两种见解进行了更深入的分析： 一种是由孙述宇先生在《水浒传的来历、心态与艺术》一书中提出的看法，认为仇视妇女，着意宣扬一种女人祸水的观念，是强盗文学的典型特征。
此书认为，在水浒英雄的故事被写定成书前在民间流传讲述的二、三百年里，南宋初年北方当地的抗金武装在其中起了重要作用，一方面这些带有强人色彩的抗金武装的英雄故事与原来的淮南盗宋江的故事融合，一方面，这些亡命之徒又通过讲述水浒故事向民众宣传，获取物质支援和兵员补充，同时又讲给自己人听来自娱并作为行动的指导。
既然将水浒故事定为强人的宣传文学，里面的一些问题便迎刃而解，在这些强人的亡命生涯里，对妇女必然持一种防范疑惧态度：女人可能成为妨碍作战行动的累赘，女人可能使自己伤身，女人可能软化这些汉子强悍的亡命意志，女人可能使汉子们争风吃醋发生内讧，女人还可能和敌对势力的男人发生情感成为内奸而出卖自己人，……因此作为强人宣传文学的水浒故事，通过各种情节反复向这些亡命汉子们灌输“妇女不祥”的观念，也就成为题中应有之义了。
另一种见解是王学太先生在《中国流民》一书中提出的。
此书认为，一部《水浒传》，反映的是游民的价值观和人生理想，在它成书过程中，游民知识分子也扮演了重要角色。
而游民的人生与农民不同，他们闯荡江湖，冲州撞府，流浪已久，家在他们心中早已淡漠了，妻儿对他们没什么吸引力，甚至还可能是他们成大事的累赘。
在六十年代出土的明成化年间（1465－1487）刊刻的《新编全相说唱足本花关索出身传四种》里，开篇便讲到，刘备、关羽、张飞桃园三结义后，为做一番大事业，关羽、张飞竟然决定互相杀掉对方的家小（刘备此时是光棍儿），于是张飞跑到关羽的老家，一口气杀了关家大小十八口，只因一时不忍才放走了有孕在身的关羽的妻子胡氏，而那边关羽也同时动手，将张飞一家杀得干干净净。
这个血淋淋的故事今天读起来真是触目惊心，但这就是游民价值观的真实体现。
同样，《水浒传》中的梁山好汉为拉某人上山，也不惜设计锄灭其家室，断绝其对家的依恋，如秦明、卢俊义的上山便是明显例证。
既然游民不重家室，对女性采取漠视乃至敌视的态度也就不足为奇了，《水浒传》中对女性的种种特殊描写，正是游民心态的典型表现6）。
上面两种说法，具体结论不同，但大致思路是非常接近的，即都把《水浒》做为某一特殊社会群体或阶层的价值观和人生理想的体现，并认为这一群体或阶层在成书过程中起了重要作用。
实际上，两种说法都能自圆其说，二者也有相通之处，因为历史中的游民距离强人其实只有一步之遥，他们的心态本就多有相似之处。
至于说《水浒传》的作者和读者是否一定属于游民或者强人，则需要对宋元明的社会生活作出细致入微的考证和分析，这个任务也只能以后完成了。
我们认为，不论是“流民”抑或“强人”，都应该属于市民阶层之内，在这个群体之内，各种人群都有互相转化的直接可能，他们的世界观价值观也都是非常接近的，强分彼此未必现实。
因此，以“市民阶层的道德观之体现”来解释《水浒传》中对女性的歧视现象，还是比较合理的。
