一些情话啊谁有
1.“你在想什么
” 这个问题恰当的回答当然应该是：“对不起，亲爱的，沉思使我冷落了你
不过我 在想，遇见你是多么幸运，你那么温柔、漂亮、聪明。
”显然这种表白跟实际所想的问 题风马牛不相及，不过若能博得爱人一笑也未尝不可。
郑重提醒对于该问题，绝不可以回答：“如果我想让你知道我在想什么，我就会告 诉你而不是思考了。
” 此时男人应答的指导原则是：绝不可以想什么说什么，绝不可以诚实。
2.“你爱我吗
” 最好的回答是“是的。
”若想更一进步地表示，您可以说：“是，亲爱的。
” 郑重提醒该问题的错误表述包括：a：我想是吧。
b：如果我回答是，你会感觉好点 吗
c：这取决于你所说的“爱”指的是什么。
d：这有什么关系吗
e：谁
我
3.“我看起来胖吗
” 男人回答这个问题时应该是肯定且断然地说“不，当然不
”然后迅速扭转话题。
郑重提醒错误的回答包括：a：我不会说你胖，但也不会说你瘦。
b：要看和谁比了
c：你稍微胖点儿好看。
d：比你胖的人我见得多了。
e：你说什么
再说一遍好吗
4.“你认为她比我漂亮吗
” 这里的“她”可能是您从前的女朋友，您的同事或者您的异性朋友，无论什么场合 无论对谁，最好的反应是：“不，你比她漂亮多了。
” 郑重提醒错误的回答包括：a：不比你更漂亮，你属于另一种漂亮。
b：我不知道什 么标准才是美。
c：是的，但你性格更好。
d：她只是比你年轻。
e：你说什么，我没听 清楚。
5.“如果我死了，你怎么办
” 正确的回答是：“亲爱的，如果你死了，我也没有什么好活的了，我也会投身于经 过身边的第一辆卡车轮下。
” 或许您认为这个回答太过愚蠢，那么说一则笑话给您听。
——“亲爱的。
如果我死了，你会怎么做
” ——“哦，亲爱的，我会极度伤心。
为什么这么问
” ——“你会再婚吗
” --—“当然不会。
” ——“你不喜欢婚姻生活吗
” ——“当然不是，亲爱的。
” ——“那你为什么不再婚
” ——“好吧，我再婚。
” ——“什么
你再婚
” 6.婚后多年的夫妻对话 女：你真的背熟了我的一切吗
我的身高、体重，最喜欢的和最讨厌的，你说说看
男：身高……穿平底鞋到我下巴，穿高跟鞋到我耳朵。
体重?边思索边计算?，我 用自行车驮你，勉强可以上30°斜坡；抱着你的话，估计走不出两米。
你最喜欢用尖指 甲掐我，讨厌我看足球和别的女孩儿。
女：你说我和你从前的女朋友有什么区别
说呀你
男：她
是一盘没下完的棋，你呀，是一盘下不完的棋。
女：你最难忘的和我有关的事儿是哪一件
男：肯定是结婚
爱情终于进行到底了嘛
女：对你来说，我还不如你的狗重要吗
男：假如你不再讲话，又能吃剩饭，当然还是你重要。
女：你说我戴红宝石好还是戴钻戒好
男：戴……毛线手套最好。
女：你能一辈子只爱我一个吗
男：当然能
?浮想：在后面加上“一个小时”哈哈
? 女：现在，你是不是还想着别的女人
男：你妈呗
她老人家爱喝鲫鱼汤，今晚给她买几条送去。
女：你最想跟我说的三个字是……给你一次机会哟
男：别———问———了
参考资料：上网看到的 1. 最多人抄袭的情话 周星驰致朱茵（在《大话西游》中）：曾经，有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。
如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。
如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年
2. 最狂热的情话 拿破仑致约瑟芬：我将把你紧紧地搂在怀中，吻你亿万次，像在赤道上面那样炽烈的吻 3. 最夸张的情话 海明威：爱你时，觉得地面都在移动。
4. 最精彩对白的情话 男：你不要因为我一棵树而失去整个森林。
女：你玉树临风，是一棵不平常的树。
5. 最易动心的情话 理察.基尔致朱丽叶.罗伯茨（在电影《逃跑的新娘》中）：如果我不向你求婚，我会后悔一辈子，因为你是我的惟一。
6. 最可爱的情话 尤金.奥尼尔：我只是等待着像一只爱你的小狗一样躺在你的脚下。
7. 最动听的情话 温莎公爵致辛普森夫人：我只知道，幸福永远维系在你身上。
8. 最实用的情话 梁实秋致韩菁清：有桩事你也许没注意，你给我的那把牙刷成了我的恩物，每一次使用都得到极大的满足，我要永远使用它，除非你再给我一把。
雨果致朱丽叶特：我在忧愁时想你，就像在冬天想太阳；我在快乐时想你，就像在骄阳下想树荫。
9. 最温情的情话 卡夫卡致密伦娜夫人：总得在阴凉的园子里给你放上一把躺椅，在你的手够得着的地方放上10杯冰牛奶。
10. 最难缠的情话 日本作家有岛武郎曾对一个刚认识的女性说：我觉得我暗恋你已经很久了。
罗曼罗兰：我自你出生以前就爱上你了。
11. 最伤感的情话 张小娴：世界上最远的距离不是天涯海角，而是我在你身边，你不知道我爱你
12. 最不等值的情话 乔治桑：把你的心给我一小部分，把我的整个都拿去
勃劳恩：我愿我们能够变成蝴蝶，哪怕只在夏季里生存3天也就够了——我在这3天中所得到的快乐要比平常50年间所获得的快乐多得多。
13. 最不能实现的情话 郑伊健致邵美琪：我要照顾你一生一世。
14. 最文艺腔的情话 《还珠格格》：山无棱，天地合，乃敢与君绝
15. 最呕心的情话 查尔斯王储致卡米拉：我愿意是你的卫生棉。
16. 最没想象力的情话：我愿意一生守在你的身边，冬天做你的棉被，夏天做你的电风扇。
17. 最难以启齿的情话：我只想用我的吻遍布你的每寸肌肤。
18. 最饮食男女的情话：饭在锅里，我在床上。
19. 最违心的情话：我恨你
20. 最省事的情话：我爱你
爱。
（蒙田） ●爱情没有规则，也不应该有条件。
（黎里） ●发号施令在爱情中是行不通的。
（蒙田） ●爱情是自由自在的，而自由自在的爱情是最真切的。
（丁尼生） ●爱情会自寻出路。
（英国） ●去“爱”你绝对熟悉的某人或某物是不可能的。
爱总是被引向那些隐藏着秘密的地方。
（瓦莱里） ●恋人的秘密不可叫对方全部探了去。
（艾迪生） ●爱情不能用常识衡量。
（日本） ●追求爱情它高飞，逃避爱情它跟随。
（英国） ●爱得匆忙，散得也快。
（约·海伍德） ●热得快的爱情，冷得也快（威瑟） ●狂热的爱情总是不会持久的。
（罗·赫里克） ●爱容易轻信。
（奥维德） ●年轻女子的爱情像杰克的豆杆一样，长得飞快，一夜之间便可参天入云。
（萨克雷） ●突如其来的爱情却需要最长久的时间才能治愈。
（拉布吕耶尔） ●不要一见钟情。
（英国） ●一见钟情是唯一真诚的爱情；稍有犹豫便就不然了。
（赞格威尔） ●谁都没有真正的爱情，而只有一见钟情。
（查普曼） ●一见钟情自古有之，无需解释。
（欧·梅雷迪思） ●爱情往往开始于见面的头一眼。
（俄罗斯） ●爱会使人又聋又盲。
（狄太人） ●恋人的眼睛比猫头鹰的还瞎。
（克雷克） ●堕入情网者的眼睛都是瞎的。
（普洛佩提乌斯） ●恋爱是盲目的，恋人们瞧不见他们自己所干的傻事。
（莎士比亚） ●爱情使是非概念混淆不清；强烈的爱情和骄傲的野心都是没有疆界的。
（约·德莱顿） ●在情人眼中，他所爱的人总是独一无二的。
（沃尔特·本耶明） ●蒙着眼睛的爱神，却能准确地走进恋人的心灵。
（英国） ●爱情一失败，一切毛病都发现。
（英国） ●一朝情义淡，样样不顺眼。
（英国） ●爱情和仇恨，二者皆盲目。
（英国） ●爱情存在于奉献的欲望之中，并把情人的快乐视作自己的快乐。
（斯韦登伯格） ●爱情不是索取，而是给予。
（范戴克） ●爱情献出了一切，却依然富有。
（菲·贝利） ●爱情不只是月夜里并肩散步，更是风雨中的携手同行。
（欧洲） ●爱情付报酬，劳苦也轻松。
（英国） ●最甜美的是爱情，最苦涩的也是爱情。
（菲·贝利） ●爱情中的欢乐和痛苦是交替出现的。
（乔·拜伦） ●恋人们从痛苦中寻找欢乐。
（第欧根尼） ●爱的痛苦要比其他一切欢乐都要甜美。
（约·德来顿） ●爱情的欢乐中掺杂着泪水。
（罗·赫里克） ●爱情中的甜浆可以抵消大量的苦液，这就是对爱情的总的褒誉。
（济慈） ●爱情中的苦与乐始终都在相互争斗。
（绪儒斯） ●拌着眼泪的爱情是最动人的。
（司各特） ●起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈。
（莎士比亚） ●被爱的对象既是病又是药，这种药使疾病缓解或加剧。
（马塞尔·普鲁斯特） ●爱就是忍受痛苦，被爱就是引发痛苦。
（迪亚娜夫人） ●爱情是温柔的，却又像荆棘一样刺人。
（英国） ●治愈爱情创伤的好药是没有的。
（阿拉伯） ●爱情是可爱的虐政，情人们甘受它的折磨。
（英国） ●爱情先甜后来酸。
（英国） ●万般恩情何处是
尽在相对无言中。
（加内特） ●其爱愈深，其言愈寡。
（英国） ●爱情埋在心灵深处，并不是住在双唇之间。
（丁尼生） ●爱情无需言作媒介，全在心领神会。
（哈佛格尔） ●真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
（莎士比亚） ●聪明的人爱得多，说得少。
（丁尼生） ●能把自己的爱说得天花乱坠的人，实际上爱得并不深。
（彼特拉克） ●精神的沟通用不着语言，只有两颗充满着爱的心就行了。
（法国） ●情人的眼睛如果失去光彩，心中的花朵一定枯萎。
（波兰） ●证明爱情要用事实，而不能用理智。
（西班牙） ●在恋爱和战争中先发制人，都是天经地义的。
（贝恩） ●爱情和战争都是不择手段的。
（弗·斯梅德利） ●施计于情场和战场，都是无可非议的。
（森莉弗拉） ●爱情和咳嗽是瞒不住人的。
（欧洲） ●爱情和红鼻子一样是遮掩不住的。
（霍尔克罗夫特） ●爱情和谋杀一样，总是要暴露的。
（威·康格里夫） ●爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光。
（莎士比亚） ●爱情这不是一颗心去敲击另一颗心，而是两颗心共同撞击的火花。
（俄罗斯） ●爱，总是相互的。
（但丁） ●若要人爱，就要爱人。
（奥索尼乌斯） ●爱人也即求人爱。
（巴克利） ●爱情须用爱情来报答。
（约翰·克拉克） ●爱情只能用爱情来偿还。
（爱·芬顿） ●爱情所需要的唯一礼物就是爱情。
（盖伊） ●用爱去爱才是虔诚的。
（胡德） ●爱情从爱情中来。
（拉布吕耶尔） ●为被人爱而爱人，是人；为爱人而爱人，是神。
（拉巴丁） ●爱情换爱情是最公平的交易。
（欧洲） ●一切真正的爱情的基础都是互敬。
（维利而斯） ●真正持续的爱情必须有尊敬才能成立。
（德国） ●爱情不是强扭的，幸福不是天赐的。
●逼人相爱是徒劳的。
（俄罗斯） ●两相情愿，好结亲眷。
●爱情的王国不用刀剑来统治。
（英国） ●爱情需要合理的内容，正像熊熊烈火要油来维持一样；爱情是两个相似的天性在无限感觉中的和谐的交融。
（别林斯基） ●爱，不是一种无需花费精力的享受，爱是一门艺术，它需要知识和努力。
（弗洛姆） ●培育爱情必须用和声细语。
（奥维德） ●爱情不只是一种感情，这同样是一种艺术。
（法国） ●忠诚是爱情的桥梁。
●爱情要用忠诚播种，友谊要用谅解护理。
●所有的爱都可被忠贞不渝的爱情征服。
（奥维德） ●谁脚踏实地地生活，谁就会真心实意地去爱。
（伊·芭·勃朗宁） ●朝三暮四的爱，不叫爱。
（欧里庇得斯） ●爱不贵亲热，而贵长久。
（英国） ●不太热烈的爱情才会维持久远。
（莎士比亚） ●不爱则已，要爱就得有始有终。
（丁尼生） ●胸怀忠诚比漂亮有钱强。
（蒙古） ●忠诚的胸怀是爱情的安全的港口。
（德国） ●爱情的火焰需要不断添加忠诚的干柴。
（苏联） ●男人的爱情如果不专一，那他和任何女人在一起都会感到幸福。
（王尔德） ●时常移植的树，很少会长得茂盛。
（阿拉伯） ●贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂。
●如果我们没有爱过头，说明我们爱得还不够。
（比西·拉布丹） ●爱情总藏在温柔的心里。
（意大利） ●在各种各样的谨慎中，恋爱时也许是最有碍得到真正的幸福的。
（伯·罗素） ●痛痛快快地爱上一个钟头，抵得上平平淡淡地活上一辈子。
（贝恩） ●看中了就不应太挑剔，因为爱情不是在放大镜下做成的。
（托·布朗） ●挑剔就是扼杀爱情；凡事都不可太挑剔。
（约·布朗） ●不能原谅人是爱不起来的。
（坎皮恩） ●纵使你再有过失，我也照样爱你。
（威·柯珀） ●恋人眼里无缺点。
（托·富勒） ●在凡人看来是瑕疵的东西，爱神却能从中窥出美点。
（盖伊） ●去爱就是用心去鉴识。
（儒贝尔） ●志同道合是爱情的基础。
（欧洲） ●只愿和所喜爱的人接吻。
（英国） ●互相信赖是幸福的根源。
（印度） ●猜疑是爱情之树上的一把斧头。
（欧洲） ●缺少食物和酒，爱情是冷的。
（拉丁语） ●饥肠辘辘的时候，没人会想到亲嘴。
（迪斯克） ●当贫穷从门外进来，爱情便从窗口溜走。
（托·富勒） ●当激情的灼热耗尽，凛冽的寒冬来临，多情岂能代替火焰取暖，秋波又岂能代替食物充饥
（森莉弗拉） ●为了爱情，无钱结婚，夜来欢娱，白天悔恨。
（英国） ●有钱，爱情就能长久。
（卡克斯顿） ●谁的爱情宫殿是用美德奠基，用财富筑墙，用美丽发光，用荣耀铺顶，谁就是最幸福的人。
（弗·夸尔斯） ●夺走闲暇，丘比特的箭就会折断。
（奥维德） ● 爱欲海，未可沉埋男子躯；温柔乡，岂应老葬君王骨。
●爱情把我拽向这边，而理智却要把我拉向那边。
（奥维德） ●适当地用理智控制住爱情，有利无弊，发疯似的滥施爱情，有弊无利。
（普劳图斯） ●爱情和智慧，二者不可兼得。
（培根） ●爱情的萌芽是智慧的结束。
（布霍特） ●友谊有许多名字，然而一旦有青春和美貌介入，友谊便被称作爱情，而且被神化为最美丽的天使。
（克里索斯尔） ●爱情所要求的比友谊要少得多（非洲） ●何为爱情
一个身子两颗心；何为友谊
两个身子一颗心（约瑟夫·鲁） ●友谊是两个平等者之间的无私交往；爱情则是暴君与奴隶之间的卑下交流（奥立弗·哥尔斯密） ●如果从表面效果来判断，爱情与其说像友谊不如说像仇恨。
（拉罗什富科） ●爱情进入，友情完结。
（英国） ●有些花朵虽美丽却并不芬芳，有些女人虽美丽却并不可爱。
（乌埃雷） ●高尚的女子注意男子的心地更甚于注意他的外貌。
（英国） ●建立在美丽上的爱，像美丽一样快地消逝。
（欧洲） ●只追求容貌的婚姻通常只是一种庸俗的交易。
（罗·格林） ●我看见没有哪种婚姻比只为容貌，只贪肉欲的结合破裂得更早，更糟糕。
（蒙田） ●要的是我难看的时候你能爱我，我漂亮时谁都会爱。
（欧洲） ●娶女娶德不娶色，交友交心不交财。
●爱情是不能买卖的。
（英国） ●如果钱财是新娘，爱情很难持久。
（德国） ●不是和财产，而是和丈夫过一辈子（苏联） ●爱情为钱，万恶之源。
（英国） ●标了价的爱情是虚假的。
●钱财买不到真情。
●爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。
（莎士比亚） ●只为财富而结婚的人就是出卖自己。
（托·富勒） ●会嫁嫁对头，不会嫁嫁门楼。
●爱情能化陋室为宫殿。
（德国） ●跟恋人在一起，窝棚也不比天堂差。
（欧洲） ●爱能使草屋变成黄金之窝。
（荷兰） ●爱情是兴致勃勃的外来客，是外来的自我。
（爱默生） ●说到底，爱情就是一个人的自我价值在别人身上的反映。
（爱默生） ●爱情是一个平台，上面聚集着形形色色的人。
（吉尔伯特） ●闲人把爱情当作正事，忙人把爱情当成消遣。
（布尔沃·利顿） ●女人的一生就是一部爱情的历史。
（华·欧文） ●爱情对于男人不过是身外之物，对于女人却是整个生命。
（乔·拜伦） ●男思功名女盼爱。
（丁尼生） ●爱情是女人一生的历史，而只是男人一生中的一段插曲。
（史达尔） ●啊，男人有性欲时，爱情才表现得很强烈；而女人的爱情却是持久的，不断增长的，哪怕是等待的时候。
（劳·豪斯曼） ●堕入情网的少女是在不知不觉中变得胆大起来的。
（让·保尔·里克特） ●乌云过后阳光更欢，不和之后爱情愈甜。
（拉丁语） ●真爱无坦途。
（英国） ●爱情是一首美好的歌，但它不容易谱写成功。
（苏联） ●爱情是个变幻莫测的家伙，它渴望得到一切，却几乎对一切都感到不满。
（马德莱娜·德·斯居代里） ●爱情就像财富，有赖于命运之轮，它始终处于剧烈的上下颠簸之中。
（范布勒） ●一旦爱情得到了满足，他人的魅力也就荡然无存了。
（高乃依） ●媒人是头一个系结姻缘的人，也是头一个挨棍子的人。
（俄罗斯） ●婚姻是一桩难于预测的事（。
英国） ●离别使爱情热烈，相逢则使它牢固。
（托·富勒） ●短暂的离别会促进爱情，长久的分离却会将它扼杀。
（夏尔·德·圣埃弗雷芒） ●如果不爱他的父母、同志和朋友，他就永远不会爱他所选来作他妻子的那个女人。
（苏联） ●爱，不过是一种享受贪欲的和永远不满足的热望而已。
（蒙田） ●多情者必好色，而好色者未必心属多情（清·张潮） ●一只眼睛里闪烁着爱的光芒，而另一只眼睛却燃烧着自私的欲火。
（狄更斯） ●恋爱是人之常情，放纵也是人之常情。
（普劳图斯） ●爱情不过是一种疯病。
（莎士比亚） ●爱情是耗尽锐气的激情，爱情是置意志于一炬的火焰，爱情是把人骗入泥潭的诱饵，爱情将剧毒抹在命运之神的箭上。
（梅斯菲尔德） ●爱情是心中的暴君；它使理智不明，判断不清；它不听劝告，径直朝痴狂的方向奔去。
（约·福特） ●爱是一种精神疾患，没有好的治疗方法（泰奥弗拉斯托斯） ●真正的爱，就要把疯狂的或是近于淫荡的东西赶得远远的。
（希腊)
“罗丽塔，我的生命之光，我的欲望之火，我的原罪，我的灵魂。
”
出自小说·出版时代1955年，９月１５日·作品简介在读者、书评家、小说界中，美国作家的无疑是一部备受争议的小说。
2005年9月是出版五十周年，各国最有影响的文学出版机构，如美国的兰登书屋，英国的，法国的伽理玛出版社，都相继推出了这本富有争议的名著的纪念收藏版。
经过多年努力，终于赢得独家中文授权，第一次在中国推出没有任何删节的完整译本。
·“洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。
洛－丽－塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。
洛。
丽。
塔。
” 这段肉麻的情话是中年教授亨伯特的内心自白。
1947年，亨伯特来到美国，任教于斯大学。
他准备利用暑假的空闲时间写成一部教科书，于是他来到兰之蒂镇的寡妇夏洛特·黑兹太太家寄居，在那里他遇上了让他一生魂牵梦萦的女孩：洛丽塔。
亨伯特从餐厅里出来的时候看到了她，在太阳沐浴的一块草垫上，半裸着，跪着，以膝盖为轴转过身，蜂蜜样的肩膀和绸子一样柔嫩的脊背让人目眩神迷。
那位令人神魂颠倒的小妖精迷住了他。
她在他的身旁晃来晃去，令他无法专心写作，而她的母亲也对他一见钟情。
黑兹太太似乎已经意识到了女儿对她亨伯特太太这个位置的威胁，在他们去滴漏湖度假的时候，黑兹太太还是以商量的口吻下达了命令：让洛丽塔去夏令营。
然后她给亨伯特写了一封情书，向他求婚。
虽然他爱的是黑兹太太的女儿，但他还是和黑兹太太结了婚。
和黑兹太太结婚之后，洛丽塔成了他没有血缘关系的女儿。
但他在日记里写下的那些对洛丽塔的情感剖白还是纸藏不住火，被他的现任太太发现之后引发了一场家庭内部的剧烈争吵。
夏洛特一怒之下冲出家去，却在离家不远的地方撞上汽车一命呜呼。
亨伯特和洛丽塔终于走到了一起。
他开车去夏令营，将洛丽塔母亲去世这个“不幸”的消息告诉她。
他是兴高采烈地去的，尽管他感到一点内疚。
他把洛丽塔接走，先骗她说她的母亲病了，住进了医院。
在路上，他们住进了一，在大堂，洛丽塔遇上了一个秃顶像脏猪一样的老头儿，还有他的狗。
晚上，当亨伯特将洛丽塔送上床，给她吃了安眠药，自己出去走到旅馆门外白色的台阶上，这时，那个秃顶的老头儿再次向他说了一些模棱两可的话，但亨伯特并没有放在心上。
他们在第二天早上完成了，而且他知道了，他甚至不是她的第一个情人。
然后他们驱车往家赶。
亨伯特越来越感到不安，觉得坐在旁边的洛丽塔像个索命的小冤魂。
她要求在一个加油站停一停，她下了车，很长时间没有回来，当她重新上车时，要求亨伯特给她零钱，她要往医院给妈妈打电话。
亨伯特让她先上车，然后向她吐露了实情，“你妈妈死了。
” 从那时起，他们开始了遍游美国的旅行。
在各种类型的住宿地中，他很快就喜欢上了“实用汽车旅馆”———干净、整洁、安全隐蔽，是睡觉、吵架、和好、贪婪而违法私通的理想场所。
虽然是旅行，但实际上他们一无所览，他们这漫长的旅行只不过是用一条迂回蜿蜒的粘土路来亵渎这个迷人、诚信、梦幻般的国度。
最后，这段旅行走到了尽头，亨伯特决定把他的“宝贝女儿”送到女子学校就读。
一切似乎都很让亨伯特满意。
但有一点是致命的，亨伯特无法容忍洛丽塔和其他男性在一起。
当洛丽塔要求出演学校的话剧时，他断然拒绝。
但在洛丽塔用美色相诱之后，他还是妥协了，虽然他心里很不痛快。
亨伯特觉得她正在从他的掌握中逃脱出去，他只能用她每星期的零用钱来买她的欢心，但她对他越来越冷淡，彼此之间并无真正的快乐可言，亨伯特沉溺于性爱游戏，洛丽塔逐渐厌倦了这种不道德的生活。
他们开始不停地争吵。
洛丽塔把从亨伯特这里要来的钱攒了起来，亨伯特觉察到了，预感到这是一个阴谋，一个让他永远也见不到洛丽塔的阴谋，这让他火冒三丈。
一次，争吵之后，洛丽塔夺路而逃，在大雨中跑了出去。
找到洛丽塔后，他们决定到外去散散心，西行去各地转转，这也许对于改善他们现在这种冷战的状况有好处。
在路上，亨伯特发现背后有人跟踪，一辆“阿兹特克红色敞篷车”老是在他们屁股后面跟着，它们之间的间距似乎雷打不动。
当亨伯特在一个小镇下车买眼镜的时候，他在商店里看到这辆车的车主下车和洛丽塔攀谈。
但当他赶过去时，这个黑衣人已踪迹不见，他问洛丽塔：“那人说什么
”洛丽塔说：“他问我要张地图，肯定是迷路了。
”亨伯特觉得不妙，立即掉转车头，往回开。
洛丽塔生病了，住进了医院，医生诊断不过是流行性感冒，没什么大碍，但要住院观察一天，补充水分，好好睡一觉。
第二天，当亨伯特打电话给医院时，医院医护人员告诉他，有个人把她给接走了，自称是她的叔叔，还带着一条狗，看上去很和善。
亨伯特大吃一惊，他马上想到这些天来一直跟踪他们的人，他觉得自己实在是太大意了。
他赶到医院，和医护人员大吵了一架，但于事无补。
他踏破铁鞋，一直找，找了几个月，依旧不死心。
3年后的一天，他收到了洛丽塔从远方发来的一封信，信上说她已结婚怀孕，急需用钱：“请给我们寄张支票来吧，爸爸。
有三四百，或再少些我们就能对付得过去。
”他读信时拼命抗拒着它在他身心中引起的剧痛，他踏上了那条路，独自一人按照信上写的地址驱车前去。
他以一个父亲的身份来到女儿的新家，慰问他们，给他们钱，然后洛丽塔告诉了他真相，那个将洛丽塔从他身边拐走的人正是那个秃顶像脏猪一样的老头儿，他的名字叫奎迪，是个编剧，有时还做点广告。
他是洛丽塔唯一真正爱过的男人。
他把她骗走，为他拍一些色情照，洛丽塔不肯，于是她就给赶了出来。
虽然亨伯特仍然试图挽回这段感情，但此时的洛丽塔已不是当初的那个妖艳的小仙女了，亨伯特从他的口袋里拔出了自动手枪，准备将一腔仇恨都发泄到那个拆散了他们的人身上。
他找到了这个让他憎恨一辈子的男人，把子弹射进他的身体，就像这是一只该死的老鼠。
他没有一丝怜悯，没有一点犹豫，他只知道，他要干掉这个男人，为自己也为这段要命的恋情复仇。
谁能帮我用海阔这两个字造成一句情话 好像是6个字
天空海阔你与我可会变，原谅我这一生不羁放纵爱自由
如何哄一个已婚女人
说什么样的话才能让她心里舒服有感觉呢
这个要具体问题具体了
，如果你只是为了睡人家，算了吧
这样法又违背道德
如果不是，那么你首先得确认她是否幸福，如果她幸福家庭，不管你有多喜欢多爱她，那么就请不要去破坏人家家庭了
爱一个人就是希望她过的好
如果她不幸福的话，那你也要想清楚你以后要怎么面对她（如果她有孩子，那你还要考虑怎么去面对她孩子），怎么去面对你们的未来，怎么面对你的父母，还有你的亲人、朋友………一旦你准备出手，那么你那么你就要确定要今生今世对她好，对从心底去对她负责，疼她一生，爱她一生，为她和她的孩子你要付出你所能付出的一切，因为她为了你放弃了她的家庭，放弃了她的一切，一个女人不会选着这些，是什么让她断然的选着这些
是因为你，因为她把你作为她跟孩子今生最大的依靠
作为一个男人就要有男人的责任，如果你做不到，那么请你离开她，请别去伤害她……如果你觉得这些你都能承受，那么就是需要时间的问题了，先你得哄她开心，对你产生兴趣，再默默的去为她付出，让她感觉到你带给她的温暖，让她慢慢的打开心扉，愿意跟你聊她的过去聊她的人生，她的婚姻，再然后再去慢慢的给她你们未来憧憬给她跟孩子未来跟你生活的希望……这样你已经差不多功德圆满了………但切忌，她跟你之后心理会非常的敏感，非常的脆弱，你要用你的一生慢慢要细心的去引导，在你的今后的行为举止及言语上给她绝对的安全感和依赖感………再次声明，如果你做不到，请不要去打搅人家
谢谢…………
世界十大经典音乐剧是什么啊?
四大音乐剧1《猫》 《猫》是英曲家安德鲁劳伊德的撼世杰作，该剧伦比地囊括了1983年百老汇的七项托尼奖，并包揽了伦敦纽约所有戏剧大奖。
该剧曾被授予“世纪音乐剧”的称号，自1981年伦敦首演以来，其间在美、日、法、德等国公演，都造成了前所未有的轰动，往往一票难求，至今仍是纽约百老汇及伦敦最卖座的音乐剧。
源于此剧的经典情歌《回忆》（ M emory）早已家喻户晓，堪称音乐剧史上的一部不朽名曲 2〈歌剧魅影〉 安德鲁·洛依德·韦伯(Andrew Lloyd Webber)英国著名音乐剧作曲家。
1994年韦伯名列《戏剧周刊》杂志编写的美国戏剧界最有影响力的100人之榜首。
在美国和英国以及全世界，任何一个时候，都至少有他的十几个巡回演出团在各大城市演出韦伯的音乐剧。
他为其父写的安魂曲和他的变奏曲合起来制成的专辑成为销量最大的专辑，以及后来的首演集专辑成为三倍白金辑(即销量超过六万百万套)。
韦伯的第二个妻子萨拉-布莱特曼演唱的安魂曲中的流行单曲，进入英国前10名排行榜。
1996年为巴塞罗那奥运会创作会歌生命之友。
韦伯是改写音乐剧历史的最伟大的音乐家之一。
附：韦伯经典音乐剧：《猫》、《艾薇塔》、《歌剧魅影》 剧情简介： 《歌剧魅影》，Phantom of the Opera，韦伯的经典之作，四大音乐剧之首，被奉为音乐剧的代表。
改编于法国作家卡斯顿·勒胡（Gaston Leroux）的小说《Le Fantom De L'opera》。
它在当时其实并不是很有名的小说，但是在二十年代，它却成为无声电影和早期恐怖电影的宠儿。
即使是中国，解放前也有一部《夜半歌声》是根据此书改编的，可见其影响力之大。
本来是一个可怕的故事，韦伯却把Phantom写成了一个有知识有灵魂的，优秀的建筑师、作曲家、魔术师，他的悲剧是爱上了美丽的Christine。
与之前的导演相比，韦伯笔下的Phantom多情、邪气、才华横溢又专一，生活在黑暗的另一个世界。
在音乐剧里的Christine既深爱着Raoul，但也被才华横溢的Phantom，以及他所代表的黑暗与神秘，所吸引。
这样华丽刺激的恋情，也许是所有女人的幻想。
古老的巴黎歌剧院下面，深得不知多少尺的地底，漆黑水面上的小船，船头上站着的黑披风白面具的神秘客，恐惧和渴望，刺激又浪漫. 《Phantom of the Opera》这首歌了。
莎拉.布莱曼的高音和克劳福德华美的中音完美结合，歌者激情澎湃，听者波涛汹涌，营造了阴森紧张气氛。
另一首是男声独唱《the music of the night》也很经典，克劳福德用低缓的声音慢慢地倾诉着恋爱时心理改变，温柔细腻，伤感期待。
3〈悲惨世界〉 改编自雨果同名文学巨著的经典音乐剧《悲惨世界》，音乐剧《悲惨世界》的始作俑者—法国人阿兰·鲍伯利和米歇尔·勋伯格，都曾是音乐剧的狂热歌迷。
1971年，两人在纽约观看了韦伯的音乐剧《万世巨星》，由此萌发出创作一部史诗风格的音乐剧的想法。
两人从韦伯的经典音乐剧《万世巨星》和《艾维塔》中汲取了相当多的灵感，令其既有史诗般的壮丽，又不乏流行文化的精华。
1978年，鲍伯利和勋伯格在巴黎“奇迹般地”完成了这项宏伟的工程。
1980年秋，长达两个小时的音乐剧《悲惨世界》在巴黎体育馆首演。
令人难以置信的是，它竟然被硬插在了拳击和马戏表演之间，并在上演后的第十六周便被迫收场。
哀叹之余，曾经把《猫》成功包装上音乐剧舞台的英国著名演出制作人麦金托什找到了鲍伯利和勋伯格，下决心要把《悲惨世界》搬到“世界歌舞之都”—百老汇。
三人一拍即合，6年后，重新包装后的《悲惨世界》落户百老汇，并正式踏上了国际舞台。
作为一部大型音乐剧，《悲惨世界》聘用的演员总数为421人，幕后的员工更高达1633人。
该剧之所以能连演16年而不衰，除了故事和主题的历久弥新、真切感人外，演员的专业、音乐的动人以及场景的变换等，也都是引人入胜的原因。
例如主角冉·阿让在大战前夕祈祷上苍保佑养女珂赛特的爱人马吕斯的独唱《让我死，让他活》，其神情之恳切、旋律之优美，令人过耳难忘；再者，《悲惨世界》的编导破天荒地利用大型转台，将革命青年和巴黎市民共同堆砌的“战壕”逼真地呈现出来，加上慷慨赴沙场的激昂军乐和充满火药味的枪声、爆炸声，令观众如身历其境，达到了比电影还要真实的震撼体验。
4〈西贡小姐〉 1989年制作的类似《蝴蝶夫人》故事的音乐剧。
故事发生在越南战争中，讲述了一个美国兵和痴情的越南舞女的恋情故事。
曲作家 Claude-Michel Schonberg 和词作家 Alain Boublil 在是看到一张照片之后得到的灵感。
照片上是一个越南女孩正要登上从胡志明市飞往美国的飞机，去见她从未谋面的曾经在越南当兵的父亲。
女孩的母亲握着她的手，知道她一去就再也见不到她了。
Schonberg 和 Boublil 觉得母亲的沉默和女孩的泪水表现了由战争摧毁的相爱的人们的生活。
世界十大经典歌剧全剧1.费加罗的婚礼（四幕喜歌剧） 费加罗的婚礼（四幕喜歌剧）莫扎特曲。
写于1785年12月到1786年4月间。
洛伦佐·达·彭特根据法国博马舍的喜剧《费加罗的故事》三部曲第一与第二部改编而成。
1786年由莫扎特亲自指挥初演于维也纳。
剧情：费加罗要结婚了，新娘就是伯爵夫人罗西娜的女侍苏珊娜。
生性浪漫的伯爵对妻子罗西娜不忠而在追求苏珊娜，故对费加罗的婚事多方阻挠。
罗西娜的前监护人、医生巴尔托罗及其女管家马契丽娜也各自抱有个人目的加以阻挠。
苏珊娜既要躲避伯爵的追求，又不便公开冒犯他。
后来，在费加罗和罗西娜的帮助下，她运用智慧和胆略，做出许多男子所不能为和不敢为的巧妙的事情，迫使伯爵不得不跪在罗西娜面前为自己种种不名誉的行为陪罪。
苏珊娜自己通过斗争终于与费加罗结成良缘。
莫扎特的这部歌剧在广泛运用各种重唱形式来表达复杂的戏剧内容，运用新鲜活泼的音调来刻划现实生活中活生生的人物形象，运用管弦乐队来完成最多样的艺术等方面的成就是前无古人的。
剧中费加罗的咏叹调是一首流传极广的男中音独唱曲，带有三段体分节歌性质。
前段于铿锵有力的音调中，具有动听的歌唱性；中段加强了宣叙色彩，固定音型的反复出现，与乐队对话似的短乐句的运用，使雄壮中露出俏皮幽默的特性。
第三幕苏珊娜和伯爵夫人的二重唱，先后出现两个声部交叉以及歌唱与乐队的补充性对比，最后声部交织形成三度叠置，使这一旋律优美、交叉巧妙的二重唱成为置公爵就范的不露端倪的重要唱段。
第二幕公爵的男侍凯鲁比诺的咏叹调《你们可知道，什么叫爱情》，以诙谐的手法把他幻想爱情但又得不到爱情的复杂而奇妙的心情刻划得十分生动，至今仍传唱不衰。
烘托喜剧的欢乐气氛的序曲，常被单独演奏，这是一个省略了展开部的奏鸣曲式，音乐材料虽然不是来自歌剧中，但是不难从中看到费加罗机警、幽默的形象，和苏珊娜聪慧美丽的倩影。
2.阿伊达（四幕歌剧） 阿伊达（四幕歌剧）埃及总督帕哈为庆祝1869年峻工的苏伊士运河工程约请威尔第创作。
原著贝伊，由基斯兰佐尼据罗科尔的法文本译成意大利韵文。
剧情：在埃及法老时期，埃及军统帅、青年勇士拉达米斯奉命率军迎击埃塞俄比亚军入侵。
他的恋人阿伊达原是埃塞俄比亚国王阿莫纳斯罗的女儿，因战败被俘，隐瞒身份，在埃及公主安涅利斯身边当一名女奴。
拉达米斯的出征，使她处于极度矛盾中。
公主也爱着拉达米斯，看到他和阿伊达之间的爱情，妒火中烧，千方百计折磨阿伊达。
拉达米斯凯旋归来，并将阿伊达之父俘获。
为嘉奖他的战功，埃及王把公主许配给他。
但拉达米斯只爱阿伊达，阿莫纳斯罗利用这一点，用计从他口中探得重要军事情报后逃走了。
拉达米斯被判为叛国罪而等待处死，阿伊达在地下石窟中等着他。
最后，这对情人之死完成了歌剧的悲剧使命。
该剧一开始的拉达米斯浪漫曲，前段是宣叙调，雄壮果敢，间以铜管辉煌嘹亮的伴奏，显示这位青年统帅的英武挺拔；后段是咏叹调，旋律热情奔放，抒发他对阿伊达炽热的爱情。
第一幕终曲祭司们的诵经合唱，运用增二度音程的特殊进行，充满奇异而迷人的东方色彩。
第二幕中公主与阿伊达的二重唱，把公主的妒忌、傲慢和机灵诡谲，以及阿伊达纯洁、真挚和忍辱负重的性格特征刻划得栩栩如生。
第三幕阿伊达的浪漫曲，乐队先后奏出阿伊达的主题和带有异国情调的乐句，勾起她对故国的怀念。
第四幕公主与拉达米斯的二重唱，把公主对拉达米斯由恨而爱，转而祈求、悔恨的内心转变过程极为成功地描绘出来，是所有歌剧中由次女高音演唱的最有名的唱段 3.茶花女（四幕歌剧） 茶花女（四幕歌剧）作于1853年，威尔第曲。
剧本由意大利作家皮阿威根据小仲马的同名悲剧小说改编而成。
同年3月初次演出于维也纳。
剧情：薇奥莱塔原是周旋于巴黎上流社会的名妓，为青年阿尔弗莱德真挚的爱情所感，毅然抛弃纸醉金迷的生活，来到巴黎近郊与阿尔弗莱德共同酿造爱情的蜜。
但是，阿尔弗莱德的父亲乔治欧激烈反对，强要她承诺与他的儿子断绝来往。
为了顾全阿尔弗莱德的家庭和幸福，她决心牺牲自己的爱情，忍受着内心的极大痛苦，重返风月场。
阿尔弗莱德误以为她变了心，盛怒之下，在公开场合羞辱了她。
薇奥莱塔信守对乔治欧的诺言，未向自己的情人道破真情，但患有肺病的身体承受不了这一致命打击，就此卧床不起。
不久，乔治欧良心发现，把全部真情对儿子言明。
但当阿尔弗莱德回到薇奥莱塔身边，她已经奄奄一息了，疾病和不公正的社会夺去了她的爱情和生命。
音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌调和感人肺腑的悲剧力量，集中体现了中期威尔第歌剧创作的基本特点。
序曲采用第二幕中的爱情主题和下行的悲怆动机，对全剧作了提纲挈领的概括。
第一幕的《饮酒歌》，是以单二部曲式为基础的分节歌，轻快的舞曲节奏，明朗的大调色彩，以及贯穿全曲的大六度跳进的动机，表现阿尔弗莱德借酒抒发他对真诚爱情的渴望和赞美，洋溢着青春的活力。
薇奥莱塔的咏叹调，则表现女主人公复杂微妙的心理矛盾。
前半部分表现她初次感受到爱情时内心的波动，音调诚挚、直率；后半部分表现她对爱情的大胆追述和渴望，大跳的音调反映了她内心抑制不住的喜悦。
终场的二重唱，是一个感人的音乐场面，第一段中近乎口语式的急切语调，是这一对久经磨难的情人终又重逢时狂喜而激动心情的描写；第二段的分节歌洋溢着浪漫曲的抒情气质，抒发他们对爱情和幸福的向往。
但后来，与阿尔弗莱德热情奔放的旋律交织一起的微奥莱塔声部中，出现了半音滑行的痛苦呻吟的音调，并逐渐发展扩大，最后占据了主导地位。
威尔第应用这种对比手法，刻划了垂死的薇奥莱塔对爱情至死不渝的追求，揭示了歌剧深刻的悲剧主题，具有震撼人心的戏剧力量。
4. 费德里奥（二幕歌剧） 费德里奥（二幕歌剧）贝多芬曲。
约瑟夫·宋雷特纳和乔治·特雷契克根据尼古拉斯·布约利的剧本改编。
1805年初演于维也纳。
剧情：贵族唐·弗洛列斯坦因反对暴政而身陷囹圄，政敌皮查罗阴谋将他慢慢饿死在狱中。
弗洛列斯坦的妻子利奥诺拉为营救丈夫，女扮男装，化名费德里奥混入监狱，充当狱卒的助手。
由于她的照料，弗洛列斯坦幸免于死。
最后，当正直的国务大臣将来查监，皮查罗惧怕阴谋败露而决意亲自杀害弗洛列斯坦时，费德里奥奋然举枪保护丈夫，使皮查罗不能下手。
随即，国务大臣到，费德里奥明示自己的身分，并为丈夫申诉冤情，终使沉冤昭雪。
歌剧共有四首序曲，其中三首取名为《利奥诺拉》，一首为《费德里奥》。
《利奥诺拉序曲》第三首，是运用主题材料与结构概括地表现歌剧内容的第一部伟大的序曲，是全歌剧的缩影，也是当今歌剧序曲中著名的一首。
开幕前奏的《费德里奥序曲》紧扣全剧主题，突出表现了女主人公利奥诺拉的英雄性格，歌颂了她对爱情的忠贞和不屈精神。
序曲的引子以两个对比的音乐形象——利奥诺拉的果断、刚毅的动机和弗洛列斯坦的悲叹音调——的交替更迭作为开端，接着由弦乐的震音和弦，烘托出牢狱中阴森、不祥的气氛。
继而，呈示部出现了英雄性格的第一主题，刚中见柔，显示出女主人公乔扮男装后的精神风貌，在乐队全奏后，机智而富于动势的第二主题陈述出来 从中仿佛看到了她为援救丈夫而勇敢行动的矫捷身影。
展开部以第一主题的材料加以发展。
轻柔缠绵的音响，显示出主人公的女性柔情，生动地刻划了利奥诺拉与弗洛列斯坦之间深挚的爱情。
随后，呈示部的主题到再现，引子中两个对比的音乐动机复出，但已不是绝望的呻吟，而是细腻地表现了主人公在胜利时刻悲喜交加的复杂心理，并在胜利凯旋般的辉煌音响中结束。
歌剧的声乐也很出色，如第一幕中，当利奥诺拉在暗中得知皮查罗要杀害自己丈夫的阴谋时，情绪异常紧张，唱了一段富于戏剧力量的宣叙调，很好地表达了她的愤慨情绪。
接着又唱了一段美丽、动听的咏叹调《来吧，希望》，表达了她对爱情的忠贞和对未来充满希望的信念。
5.浮士德（五幕歌剧) 浮士德（五幕歌剧）古诺曲。
剧本由巴比亚和卡雷根据哥德的同名诗剧改编。
于1859年首演于巴黎。
剧情：年迈的哲学家浮士德十分羡慕青年们的活力，于是祈求魔鬼给他以返老还童的帮助。
魔鬼梅菲斯托费利斯对浮士德说：如果你肯出卖自己的灵魂，不仅能返老还童，而且还可以得到一个名叫玛格丽特姑娘。
浮士德允应后，就喝下魔鬼的药，果然变成英俊少年。
后来魔鬼又施展魔法，使浮士德骗得了玛格丽特的爱情。
可是，当玛格丽特怀孕后就被浮士德遗弃了。
在一次决斗中，浮士德又将玛格丽特的哥哥瓦伦丁刺死。
玛格丽特因受刺激而神经错乱，杀死了自己的孩子而被囚。
浮士德见此情，深感震惊，进入牢房要带她逃走。
但垂死的玛格丽特已不认得他。
这时魔鬼抓住浮士德，要他的灵魂，而天使引导玛格丽特进入天国的歌声使浮士德得到了解脱。
音乐成功地描绘了剧中人物的各种性格。
如第二幕开场合唱后出现的瓦伦丁的《全能的上帝，慈爱的上帝》，是一首带有宏伟庄严性质的咏叹调。
第三幕是重要的抒情场面。
一直爱着玛格丽特的西贝尔以圆舞曲节奏作为支柱的浪漫曲《请你告诉她》，充满着温柔和抒情的美。
而浮士德所唱的咏叹调《纯洁的小屋，向你致敬》，是一种景仰和忐忑不安的复合感情。
玛格丽特的性格在叙事曲《从前有位图勒王》中表现得很朴实，而在花腔女高音都喜爱唱的《珠宝之歌》这首豪华的圆舞曲式的咏叹调里，则显得情不自禁和虚荣。
第四幕中的《士兵进行曲》，是瓦伦丁与士兵出征归来时唱的，豪迈雄壮，富于动力和生气，反映了士兵胜利凯旋时的喜悦心情，是一首脍炙人口的著名合唱曲。
6.蝴蝶夫人（三幕歌剧） 蝴蝶夫人（三幕歌剧）晋契尼曲。
伊利卡和贾可萨根据贝拉斯可剧本改编。
1904年 2月 17日首演于米兰。
剧情：天真活泼的日本姑娘巧巧桑，人称“蝴蝶姑娘”，为了爱情而背弃了传统的宗教信仰，委身于美国海军上尉平克尔顿。
婚后不久，平克尔顿随舰回国，一去三年杳无音信。
巧巧桑于艰难中深信有一天他会回到自己的怀抱。
平克尔顿回国后却另有新娶，早把蝴蝶夫人置于脑后。
当他偕美国夫人重登长崎时，悲剧无可避免的发生了：穿着新婚礼服彻夜苦候的蝴蝶夫人终于明白了一切，她交出了伶俐的儿子，当平克尔顿来到时，吻剑自尽了。
这是一部抒情性的悲剧。
普契尼在音乐中直接采用了《江户日本桥》、《越后狮子》、《樱花》等日本民歌来表明蝴蝶夫人的艺妓身份和天真心理，具有独特的音乐色彩。
在第一幕的结尾，平克尔顿与蝴蝶夫人举行婚礼后，有一段抒发爱情的二重唱，旋律优美动听，流畅悦耳，其中蝴蝶夫人纯洁、温柔而又胆怯、羞窘的感情，交织着平克尔顿充满着强烈情欲的绵绵情话，融化成一种共同的激情，最后，在明朗热情的爱情主题的音响中结束。
第二幕当平克尔顿回国后，女仆不相信他还会回来，忠于爱情的蝴蝶夫人一面向她解释，一面却不停地幻想着在一个晴朗的早晨，丈夫乘兵舰归来的幸福情景。
她面向大海，深情地唱出著名的咏叹调《晴朗的一天》。
这里，作者运用了朗诵式的抒情旋律，细致地揭示了蝴蝶夫人内心深处对幸福的强烈向往。
特别是当蝴蝶夫人唱到“谁来了，谁来了”以后，曲调由平稳的2\\\/4拍转入急促的4\\\/8拍，音调和咱词渐趋密集，几乎近似富于表现力的滔滔说白，形象地勾画出她盼望丈夫回来的迫切而真挚的心情。
这种宽广而优美动听的旋律与富有表现力的近乎说话的声音相交叉，形成普契尼歇剧的一种特有的风格 7.卡门（四幕歌剧） 卡门（四幕歌剧）比才曲，作于1872年。
梅尔哈克和阿勒维根据梅里芙的同名小说改编。
1875年初次演出于巴黎。
剧情：烟厂女工卡门是一个漂亮而性格坚强的吉卜赛姑娘。
她爱上了军曹霍赛，运用自己罕有的女性魅力使霍塞陷入情网。
霍塞不但因此舍弃了原来的情人——温柔而善良的米卡埃拉，而且因放走了与人打架的卡门而被捕入狱，后来甚至与上司祖厄加少校拔刀相见，不得不离开军队，加入卡门所在的走私贩行列。
但此时卡门却早已与斗牛士埃斯卡米里奥海誓山盟了。
于是导致霍塞与埃斯卡米里奥之间的决斗。
决斗中卡门又明显地袒护斗牛士，更使霍塞难以忍受。
随即盛大而热烈的斗牛场面开始了，正当卡门为埃斯卡米里奥的胜利而欢呼时，霍塞找到了她。
倔强的卡门断然拒绝了他的爱情，最后终于死在霍塞的剑下。
这是一部以合唱见长的歌剧，各种体裁和风格的合唱共有十多首。
其中烟厂女工们吵架的合唱形象逼真，引人入胜；群众欢度节日的合唱欢快热烈，色彩缤纷。
歌剧着力刻划了女主人公卡门鲜明而复杂的性格。
剧中描写卡门的主导动机，又称为“命运动机”，这个具有匈牙利或吉卜赛音阶特征（包含两个增二度）的动机贯穿于全剧，在关键处不断地预示或点明这部歌剧悲剧的结局。
第一幕中卡门所唱的哈巴涅拉《爱情就象一只不驯服的鸟》，是表现卡门性格的一首歌曲。
它通过连续向下滑行乐句的不断反复，调性游移于同名大小调间，以及旋律始终在中低音区的八度内徘徊等特征，表现了卡门热情奔放、魅力诱人的形象。
第一幕中另一首西班牙塞吉第亚舞曲带有咏叹调性质，以鲜明活泼的节奏、热情而又带有几分野气的旋律，进一步展示了卡门泼辣的性格。
第二幕中的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奥答谢欢迎和崇拜他的群众而唱的一首歌。
它采用单二部曲式（主、副歌形式）与分节歌的结合，雄壮的音调，有力的节奏，宛若一首凯旋的进行曲。
第三幕占卜一场，卡门与两位女伴的三重唱，对卡门作了深刻的心理刻划。
歌曲采用回旋曲的形式，对比的几个插部，调式、调性和节拍都与主部形成对比，而由卡门唱出的“不管洗多少遍，这些无情的纸牌，总告诉你死
”这深沉而哀伤的内心独白，进一步揭示出卡门的悲剧命运。
第四幕终场的二重唱，卡门音调冰冷和坚定的语气，与霍塞先是热烈，转而祈求，最后绝望的旋律形成尖锐对比，具有扣人心弦的悲剧力量和强烈而紧张的戏剧性。
这部歌剧是近百年来各国上演最多的经典作品之一。
8.普契尼：图兰朵 这部3幕歌剧据意大利剧作家戈齐（CarloGozzi，1720—1806）的5幕同名寓言剧，由阿达米（Giuseppe Adami）与席莫尼（Renato Simoni）撰脚本，作于1921—1924年，逝世前仅完成第三幕前半部分，后半部分由阿法诺续成。
其故事素材似乎取自17世纪末介绍到欧洲的波斯《仙女之箱》。
此剧1926年4月5日在斯卡拉歌剧院首演，指挥为托斯卡尼尼，首演之夜，剧情到第三幕柳儿自刎时，托斯卡尼尼放下指挥棒对听众说：“就在这里，普契尼放下了笔。
”全剧首演为次日。
9.弄臣（四幕歌剧） 弄臣（四幕歌剧）威尔第曲。
剧本由波亚维根据雨果的名著《国王寻乐》改编。
1851年首演于威尼斯。
剧情：主人公利哥莱托貌丑背驼，在孟图阿公爵的宫廷中当一名弄臣。
公爵年青貌美，专以玩弄女性为乐，引起有关朝臣们的不满。
而利哥莱托对朝臣妻女受辱的不幸大加嘲讽，得罪了许多人，终致失女之祸：他的爱女吉尔达，纯洁娟美，公爵乔装成穷学生暗中追求，骗得了她的爱情。
朝臣们为了对利哥莱托施行报复，用计把吉尔达抢去，献与公爵。
利哥莱托为此悲愤至极，顿起杀心，以美色诱使公爵夜宿旅店，雇用刺客将他杀死。
黎明前，当他从刺客手中接过装有尸体的口袋，以为大功已成时，忽闻公爵高歌之声，急忙打开口袋，里面却是女扮男装，已经奄奄一息的吉尔达。
原来，这个获悉行刺计划的少女对虚情假意的公爵一往情深，甘愿为爱情而替公爵一死。
是意大利歌剧中最杰出的两首四重唱之一 10.魔笛 魔笛。
这是莫扎特临终前最后一部作品，同时也是他使民间歌唱剧得以提高的一部重要作品。
剧本出自共济会员施坎奈德尔和基塞克之手。
1791年初次演出于维也纳。
剧情：埃及王子埃米诺为巨蛇追赶，危急中被夜女王的三个嫔妃所救。
夜女王让王子看自己的女儿帕米娜的像片，使他心中燃起了爱情的火焰，并诳称帕米娜被伊西斯神庙大祭司萨拉斯特罗拐走，答应只要王子救出帕米娜，就把女儿嫁给他。
埃米诺接受了这一使命，随身携带夜女王所赠魔笛一支，另有快乐的捕鸟人巴巴基诺手执串铃从旁相助。
他们在象征光明的萨拉斯特罗的帮助下，经受了种种考验和曲折，终于实现了自己的理想：埃米诺和帕米娜幸福地结合，巴巴基诺也找到了自己称心如意的情人巴巴基娜，而代表黑暗和邪恶势力的夜女王和摩尔人终于被赶走。
相爱一年男主角求婚，女主角断然拒绝，究竟是什么原因呢
这句话来自前电影《科不相信眼泪》莫斯科电影制片厂1979年摄切尔内赫编剧，夫导演，阿莲托娃主演。
1981年度奥斯卡最佳外语片奖。
这部极具观赏性的影片以曲折的人物命运取代了以往的说教，引起了各个年龄层次观众的共鸣，不仅在国内创造了极高的票房，而且在第二年获得了奥斯卡最佳外语片的殊荣。
影片的情节始于上个世纪50年代终于70年代，影片把两个时代进行了对比，着力表现中年人的命运，描绘了这一代人的心理状态，涉及了许多观众们普遍关心的问题，如道德、幸福、人生价值等等。
片中的主人公卡捷琳娜和果沙给中国观众留下了十分难忘的印象。
剧情介绍高考落第的卡捷琳娜想明年再作一次拼搏，便决定留在莫斯科找个职业，继续准备考试。
她在一家金属服饰厂找到了工作，闷闷不乐的回到集体宿舍,她和两个朋友玛丽娅和柳德米拉生活在一起。
油漆工玛丽娅是那种有着传统观念的姑娘，希望有一个可靠的伴侣，建立一个幸福的家庭。
眼下她已交上了一个男朋友尼古拉，也是个工人。
面包工柳德米拉则性格热情、开放，但她有虚荣心，想以自己的美貌在莫斯科中个“头彩”，取得养尊处优的生活，她羡慕上流社会的生活，爱结交名流。
一次吉教授一家去度假，请卡捷琳娜帮助照看家。
当她约柳德米拉一起走进教授家时，她们为这高级知识分子考究的住宅惊呆了。
柳德米拉突然冒出一个念头：在这里举办个晚会，邀请文艺界和体育界的名流。
自然，她们要扮成教授的女儿，出面招待。
晚会那天，在客人中有一个风度翩翩的青年，他是电视台摄影师拉奇柯夫。
拉奇柯夫迷上了漂亮的“教授小女儿”卡捷琳娜，对她大献殷勤，请她去电视台拍镜头，还请她到自己家中作客，这一切打动了姑娘的芳心。
卡捷琳娜禁不住他的诱惑，委身于他。
卡捷琳娜在金属服饰厂劳动出色，是个优秀工人，她接受电视台对她的采访，而这一次又偏偏是拉奇柯夫负责摄像。
卡捷琳娜非常惊慌，因为她还没来得及向拉奇柯夫解释清楚她的真实身份。
但是她为了女性的尊严还是以坦率、诚实的态度回答了电视广播员的提问，拉奇柯夫在这里见到卡捷琳娜大为震惊，才知道她不是教授的女儿。
当他们再次坐在经常幽会的街心花园长椅上时，拉奇柯夫无情地表示要同卡捷琳娜分手，而卡捷琳娜已经怀孕，拉奇柯夫却翻脸否认这孩子是他的。
柳德米拉为这事抱不平，她打电话给拉奇柯夫的母亲，希望她能改变儿子的态度。
不料，母亲也跟儿子一样势利，反说她儿子受了坏女人的勾引，并要卡捷琳娜去打胎。
但卡捷琳娜没有这样做，她保住了孩子。
几个月后，她做了母亲，给刚出世的女儿取名为亚历山德拉。
女儿成了她的希望和安慰，给了她生活的勇气和力量。
她的两个女友和尼古拉照顾着她和孩子，朋友的友情使她感到温暖。
从此，她白天工作，照料孩子，晚上等孩子睡下后，发奋学习，每日苦读到深夜。
16年过去了，卡捷琳娜完成了高等教育，成为一名化工专家，成了一名拥有三千工人的化纤联合工厂的厂长，但她还是单身，和十六岁的女儿相依为命。
她和玛丽娅、柳德米拉仍保持着少女时代的友谊，经常聚会。
玛丽娅和尼古拉生了三个孩子，过着美满的家庭生活；而柳德米拉的生活几经挫折，所追求的东西终成泡影，但她仍不甘罢休。
初秋的一天，三个朋友在玛丽娅郊外的别墅聚会。
傍晚，卡捷琳娜和玛丽娅坐在门廊台阶上谈心。
卡捷琳娜说她羡慕玛丽娅有个幸福的家。
玛丽娅劝她赶快找个对象成家。
可理想的伴侣又在哪儿呢
夜晚，卡捷琳娜告别玛丽娅一家，独自坐上电车。
卡捷琳娜坐在车里想着自己的境遇不禁心情惆怅。
这时，上来一个中年男人。
他得到卡捷琳娜许可后，在她身边坐了下来。
两人攀谈了起来，他们谈得很投机。
这男人名叫果沙，是个单身汉，一级电焊工。
他猜测卡捷琳娜也是个工人，也可能是个独身者。
卡捷琳娜只是笑笑。
电车里的邂逅，使卡捷琳娜心中激起了波澜，她隐隐觉得自己多年来追求的就是果沙这种类型的男人：有一双锐利的眼睛和富有智慧。
两天后，她提着刚买的食品回家。
在途中，有人从她手里接过大包小包。
她一看是果沙。
她把果沙带回家，把他介绍给女儿亚历山德拉。
女儿冷眼打量着果沙。
果沙让卡捷琳娜休息，自己动作麻利地准备晚饭，不一会就把饭菜端来。
在餐桌上，果沙对亚历山德拉说：“我将和你妈妈生活在一起，虽然两人才相识两昼夜。
” 第二天一清早，果沙就来邀卡捷琳娜母女去郊游。
他们在林间小河边野餐。
大自然的美丽风光令人陶醉。
卡捷琳娜几次想告诉果沙她的真实身份，可果沙不愿听，今后交谈的日子还长着哩。
卡捷琳娜与果沙的感情很快炽热起来，开始难分难舍。
可是她一直没敢把自己的厂长职位说出来，怕果沙知道后，两人的关系会起变化，因为正如柳德米拉说的：“男人不喜欢女人的地位比他们高，男人愿意当家做主。
” 事很凑巧，电视台又到卡捷琳娜所领导的联合工厂采访，摄影师恰恰又是拉奇柯夫。
他原不想去，听说女厂长是一个中年、漂亮而独身的妇女，便来了兴趣，非亲自出马不可。
当拉奇柯夫认出这位落落大方的女厂长就是十六年前的卡捷琳娜时，他又一次震惊了。
他悔恨自己当初抛弃了她。
但他还存有希望，他们不是还有个孩子吗
也该十六岁了。
卡捷琳娜受不了他的纠缠，便同意他在当年分手的街心花园那张长椅上会面。
拉奇柯夫献上一束鲜花表示他的爱，又提起当年他不肯承认的孩子。
可卡捷琳娜断然回绝他，“过去的已经过去了，女儿和称没有关系，现在我要和另一个人结婚了。
”、 几天后的一个晚上，卡捷琳娜忙碌了一天，很疲劳，真想好好休息一下，果沙已经为她在家里准备好了晚饭。
亚历山德拉和她的男朋友尼基塔在争执。
不一会尼基塔走了。
果沙发现亚历山德拉神色不对，一问才知道，亚历山德拉原先的男朋友为了争风吃醋，叫了七个小伙子来揍尼基塔。
尼基塔现在就是去赴约的。
果沙立即叫了两个工人同亚历山德拉一起赶到约定地点。
果沙等三个工人用拳头制止了这场群架，随后又进行调解，并要小伙子们保证下不为例。
尼基塔和亚历山德拉为此十分敬佩果沙。
在回家路上，亚历山德拉问果沙为什么不继续上进，当个领导
果沙认为，幸福不在于职位的高低，他所理解的幸福就是自由和受到尊重。
他俩到家，卡捷琳娜知道这事后不以为然，她认为，亚历山德拉已经长大了，应当自己来处理由于态度不严肃而引起的麻烦。
而果沙也不该用拳头去惩治人，说理比拳头更有力。
就在这时门铃响了，拉奇柯夫居然来访。
卡捷琳娜出于礼貌，便把他让了进来。
拉奇柯夫故意向大家谈起在卡捷琳娜的厂里拍电视一事，果沙听了很想看看。
拉奇柯夫趁机邀请果沙第二天到电视台去看。
两个男人走后，卡捷琳娜心情极为复杂，久久不能平静。
她知道果沙看了电视，他们的关系将会起变化。
她顿时失去了控制。
她告诉女儿，那个拉奇柯夫是她生身父亲。
她自责自己一生中有过两次欺骗。
第一次欺骗，她付出了十六年艰苦生活的代价，这一次将失去果沙真诚的爱。
当然，对拉奇柯夫这个不懂爱情、不懂生活的男人，欺骗不欺骗都是一样。
他要的是教授的女儿，当厂长的女人，而不是乡下姑娘、纺织女工，即使与他结婚，日后也会被他抛弃。
但对果沙这样的男人，欺骗对他是不公正的。
果沙果然不再露面了。
卡捷琳娜痛苦不堪，最后忍不住跑到朋友家里痛哭流涕。
柳德米拉对她说：“别哭了，莫斯科不相信眼泪。
现在不该哭，而该行动。
” 尼古拉让她们去卡捷琳娜家等，他去找果沙。
果沙正一个人在家借酒浇愁，尼古拉伴他喝酒，借以表示同情，最后说服了果沙，把他带回卡捷琳娜家里。
卡捷琳娜迎上去，同他到里间密谈。
不一会，他们出来，果沙以主人的姿态招待大家，“为我们的欢聚干杯
” 翌日清晨，卡捷琳娜开小车一直把果沙送到工地。
果沙的同事们围着问这位女干部是谁。
他不好意思地迟疑了片刻，突然清晰而响亮地宣布：“这是我的妻子
” 影片有不少动人的地方，尤其是贴近生活的教材，在那假大空的年代显得非常真切。
拒绝别人要说什么话
掌握拒绝他人的技巧 人生是不断地说服他人，以寻求合作；反过来也可以说，人生是不断地遭到拒绝和拒绝他人。
在社会交往中，女性直截了当说出拒绝的话，很难出口，然而，有时候又不得不拒绝对方，这就要求女性要掌握拒绝的技巧。
首先要求拒绝者态度和蔼。
不要在他人开口要求时予以断然拒绝。
对他人的请求迅速采取反驳的态度，或流露出不快的神色，或藐视对方，坚持完全不妥协的态度等，都是不妥当的，应该以和蔼可亲的态度诚恳应对。
拒绝对方要开诚布公，明确说出事实。
不敢据实言明，采取模棱两可的说法，致使对方摸不清自己的真正意思，而产生许多不必要的误会，这就容易导致彼此关系的破裂。
拒绝时不要伤害对方的自尊心。
特别是对你有恩的人，来拜访你做事，的确是非常难以拒绝的。
不过，只要你能表示尊重对方的意愿，率直地讲出自己的难处，相信对方也是会谅解的。
拒绝对方，要给对方留一个退路，也就是给对方留面子，要能让他自己下梯子。
你必须自始自终很有耐心地把对方的话听完，当你完全听完对方的话后，心里应该有了主意，这时再来说服对方，就不会使对方难堪了。
有的拒绝，不能把话完全说死，特别是商界，要让对方明白，此次遭拒绝，尚有下次机会。
如果很有把握可以加以拒绝的话，只管堂而皇之与对方面对面相坐。
如果对付的是一个难缠的人，拒绝他时，最好避免视线直接接触，选择位置以斜、横为佳。
当你知道怎样选择地点来拒绝对方时，你还要考虑到时机问题。
有时候，拖延一段时间，审慎选择机会，会使得原来紧张的局面完全改观，这也是一种拒绝人的技巧。
如果某个异性当面向你表示爱意，你又不乐意接受其爱，就可用拖延法说“不”。
他邀你跳舞，你可以这样回答：“以后吧，有时间我会约你的。
” 在社交场合，不妨用下列方法试一试。
－－有意推托。
如“转告一声倒可以，就怕她产生误会，还是你直接同她讲一声为好。
”“这件事由我出面恐怕不太好”。
－－尽量回避。
“我没看清楚”，“我没注意”。
－－故意拖延。
“今晚有事，以后再说吧”。
－－保持沉默。
“让我再考虑考虑”。
－－另有选择。
“好是好，不过我更喜欢……” －－婉言回绝。
“我很理解你的心情，这样做对你我都没有好处”。
一般来说，拒绝人者占上风，遭人拒绝者占下风。
遭人拒绝时，凡事要看开一点，既然多说无益，不如漂亮、干脆地来个撤退。
求跟美满的爱情、婚姻由关的诗词，古今中外的都可以
诗经·周南·桃夭 桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
诗经•邶风•击鼓 击鼓其镗，踊跃用兵。
土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。
不我以归，忧心有忡。
爰居爰处
爰丧其马
于以求之
于林之下。
死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。
于嗟洵兮，不我信兮。
诗经·郑风·子衿 青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音
青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
诗经•关雎•先秦 关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
诗经•陈风•月出 月出皎兮。
佼人僚兮。
舒窈纠兮。
劳心悄兮。
月出皓兮。
佼人懰兮。
舒忧受兮。
劳心慅兮。
月出照兮。
佼人燎兮。
舒夭绍兮。
劳心惨兮。
诗经•秦风•蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
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