是“千年帝乡”还是“智慧诸葛”
原文记者 杨明阳 《新襄阳》记者 刘照云一个城市在推广自身城市形象的过程传递给社会大众的核心概念，即为“城市品牌”。
“要宣传城市品牌，首先必须树立一个品牌，才能通过品牌扩大城市影响”。
自省委常委、襄阳市市委书记王君正面向全市发出城市品牌传播动员令后，市旅游局已于3月1日在武汉召开了襄阳旅游品牌核心概念研讨会，进一步明晰了襄阳旅游品牌传播口号，但对“天下隆重对，传奇襄阳城”和“千年帝乡，智慧襄阳”仍存在较大争议。
为了听取更多意见，市旅游局于3月8日特邀襄阳知名专家学者召开了襄阳旅游品牌传播口号研讨会，集思广益，共同探讨。
“襄阳旅游品牌传播口号要紧紧围绕‘一城两文化’的核心资源，不能脱离现有的旅游资源，需要迎合消费者，能在市场上引起共鸣。
”武汉大学现代品牌研究所副主任张兴杰说，“现如今，打‘智慧’牌的城市数不尽数，‘智慧襄阳’中的‘智慧’引申为‘诸葛亮是智慧的化身’，若消费者的理解达不到这一文化传播层面，‘智慧襄阳’则显得毫无意义。
”襄阳市委决策顾问、襄阳市社科院研究院院长刘克勤表示，对于两个口号的讨论，他更倾向于“天下隆中对，传奇襄阳城”。
他认为，旅游品牌口号需要旅游资源做支撑，因此“千年帝乡”这一口号更适合枣阳。
襄阳则应以“一城两文化”为核心，提出的口号能以襄阳现有资源做支撑。
对于两个口号的看法，与会专家各不相同。
襄阳旅游学会会长陈新剑虽不认可“千年帝乡，智慧襄阳”这一提法，但对“天下隆中对，传奇襄阳城”这一口号也提出了自己的修改意见。
“我认为《隆中对》并非人人皆知，旅游品牌口号应当以诸葛亮为主要思想，建议将襄阳独有的‘三顾茅庐’加入其中，体现出襄阳的唯一性。
”陈会长在现场提出了“诸葛隆中对，传奇襄阳城”“襄阳，三请诸葛亮的地方”等建议口号。
湖北文理学院新闻传播系书记汤幼鸿教授通过广告传播的CIS理论向大家论述了襄阳旅游品牌口号的可行性。
汤教授认为，目前襄阳的旅游资源较为分散，应当首先提升景区质量，挖掘景区自身的文化资源，利用某一方法打造旅游集群，将襄阳旅游传播出去，以此来支持旅游品牌口号的树立。
听取了与会专家学者对旅游品牌口号的建议，市旅游局局长陶德慧表示，将会综合各方面的意见，尽快落实襄阳旅游品牌口号。
同时，陶局长也为襄阳旅游发展提出了要注意的两个“词”——妄自尊大、妄自菲薄，告诫大家不要妄自尊大，不要妄自菲薄，需对旅游业的发展明确方向，树立信心，共同为襄阳旅游的未来而努力。
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你可以在描写春天的古诗和描写春天的名句中摘一些合适的. 春日迟迟，卉木萋萋。
仓庚喈喈，采蘩祁祁。
迟迟：缓慢。
卉木：草木。
萋萋：草茂盛的样子。
仓庚：莺。
喈喈：鸟鸣声众而和。
蘩：白蒿。
祁祁：众多。
《诗经·小雅·出车》 时在中春，阳和方起阳和：春天的暖气《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽，万物生光辉汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月，草与水同色晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯秀：秀丽。
屯：驻，聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。
两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸覆春洲：落满了春天的沙洲。
杂英；各种各样的花。
芳甸：郊野。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人洛城：洛阳城。
风日：春光风物。
道：说。
唐 杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹海曙：海上日出。
梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。
淑气：春天的和暖气息。
转绿苹浪：使水中苹草转绿。
四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 不知细对谁裁出，二月春风似剪刀唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。
不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。
” 林花扫更落，径草踏还生唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽，春风柳上归唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花唐 李白《落日忆山中》 东风洒雨露，会人天地春唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月，宫柳黄金枝唐 李白《古风》 春草如有情，山中尚含绿唐 李白《金门答苏秀才》 时有落花至，远随流水香唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还，善庭晓自闲唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽，春与青溪长意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。
唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
日长雄鸟雀，春远独柴荆前两句形容花色红，柳絮素。
后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，唐 杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长燕支：胭脂。
荇：荇菜，一种水生草本植物。
唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。
此句说萱草萌芽，侵陵雪色。
漏泄：透露。
唐 杜甫《腊日》 江汉春风起，冰霜昨夜除唐 杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。
” 朝来新火起新烟，湖色春光净客船朝：早晨。
唐 杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花唐 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生阳和：春天的和暖之气。
唐 钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒汀：水岸平地。
唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀半；多数。
未匀：参差不齐。
唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花此是清明时节的景色描写。
唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。
唐 韩愈《春雪》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都天街：京城里的街道。
草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。
绝胜；远远胜过。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。
唐 韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回唐 韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。
” 万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中一夜风：一夜春风。
唐 王涯《春游曲》 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷飒飒：风声。
唐 李商隐《无题四首》 寒随一夜去，春还五更来唐 史青《应诏赋得除夜》 东风何时至，已绿湖上山唐 丘为《题农父庐舍》 不觉春风换柳条唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。
” 春风贺喜无言语，排比花枝满杏园唐 赵嘏《喜张沨及第》 描写春天的古诗和描写春天的名句（三） 春雪满空来，触处似花开。
不知园里树，若个是真梅 若个：哪个
唐·东方虬《春雪》 马踏春泥半是花 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 烟水初销见万家，东风吹柳万条斜 见：显现。
唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西 唐·刘方平《代春怨》 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 唐·刘方平《夜月》 一夜好风吹，新花一万枝 唐·令狐楚《春游曲三首》 落花满春光，疏柳映新塘 唐·储光羲《答王十三维》 野渡花争发，春塘水乱流 野渡：野外渡口。
唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 风弱知催柳，林青觉待花 两句写初春将近时的景色。
唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝 唐·杨凌《句》 弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝 唐·温庭范《题望苑驿》 桃花春水渌，水上鸳鸯浴 渌：清澈。
五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》 一庭春色恼人来，满地落花红几片 五代后蜀·魏承班《玉楼春》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 宋·钱惟演《木兰花》 残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归 冰笋：冰棱。
意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去；从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。
宋·张来《春日》 老树着花无丑枝 宋·梅尧臣《东溪》：“野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
” 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 翠色：嫩绿的草色。
和烟老：随着暮霭变成深绿。
宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色恼人眼不得，月移花影上栏杆 宋·王安石《春夜》 恼人天气又春阴 宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 料峭：形容春天的寒意。
宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边 信：消息。
露：显示。
宋·苏轼《一丛花》 春江水暖鸭先知 宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
” 春风自恨无情水，吹得东流竟日西 竟日：整日。
宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花，花动一山春色 意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花，花儿在春风中摇动，满山弥漫着春色。
宋·秦观《好事近》 芳菲消息到，杏梢红 芳菲：指春花季节。
宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手 韶华：美好的年华。
东君：春神，这里指春天。
宋·周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒，小楼新湿青红 青：绿叶。
红：红花。
宋·葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼，江北江南水拍天 宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候，最难将息 乍暖还寒：忽冷忽热。
将息：养护，调养。
宋·李清照《声声慢》 卖花担上，买得一枝春欲放 宋·李清照《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
” 暖日晴风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动 柳眼：柳叶。
梅腮：指梅花。
宋·李清照懈恋花》 洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 宋·陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色。
宋·陆游《马上作》 一春常是雨和风，风雨晴时春已空 宋·陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣，，枝枝不教花瘦 宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 宋·辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼，一声声是送行诗 杜宇：杜鹃。
宋·辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿 宋·辛弃疾《满江红》 春事到清明，十分花柳 春事：春景。
十分花柳：花柳最盛之时。
宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》：“春事到清明，十分花柳。
唤得笙歌劝君酒。
酒如春好，春色年年如旧。
” 春阴垂野草青青，时有幽花一树明 春阴：春天的阴云。
幽花：清幽的花。
明：绚丽。
宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
” 春在乱花深处鸟声中 宋·陈亮《南歌子》 过春风十里，尽荠麦青青 荠麦：芥菜，麦子，泛指田间作物。
宋·姜夔《扬州慢》 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧 宋·姜夔《淡黄柳》 万紫千红总是春 宋·朱熹《春日》：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。
” 春风如醇酒，著物物不知 著物：春风润泽万物。
宋·程致道《过红梅阁一首》 春到人间草木知 宋·张栻《立春偶成》：“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
” 微雨洒芳尘，酝造可人春色 酝造：酿造。
可人：喜人。
宋·石孝友《好事近》 瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼 瘦雪：残雪。
这里用以形容春花的飘零。
青子：青青的小果于。
金·王庭筠《谒金门》 东风轻扇春寒 轻扇：轻轻地吹动。
金·段克己《望月婆罗门引》 啼莺舞燕，小桥流水飞红 飞红：花瓣飞舞。
元·白朴《天净沙·春》 绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼 觉来：醒来。
元·胡只遹《阳春曲·春景》 袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线 袅：飘浮不定。
晴丝：虫类所吐的丝，春日常在空中飘游。
明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》 春到人间万物鲜 明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》 不须迎向东郊去，春在千门万户中 清·卢道悦《迎春》 春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵 清·洪升《长生殿·禊游》 还有你需要一些写作春花的技巧： 怎样写出景物的特点 [写法指导] （1）要依据地域、民族、时代时期、季节的不同，具体生动地写出景物的特征。
例文：从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。
只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。
紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸溅的水花。
仔细看时，才知那是每一朵紫花中的最浅谈的部分，在和阳光互相挑逗。
这里春红已谢，没有赏花的人群，也没有蜂围蝶阵。
有的就是这一树闪光的、盛开的藤萝。
花朵儿一串挨着一串，一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不活泼热闹
“我在开花
”它们在笑。
“我在开花
”它们嚷嚷。
每一穗花都是上面的盛开、下面的待放。
颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最嫩最小的花苞里。
每一朵盛开的花像是一个张满了的小小的帆，帆下带着尖底的船，船舱鼓鼓的；又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽开似的。
那里装的是什么仙露琼浆
我凑上去，想摘一朵。
但是我没有摘。
我没有摘花的习惯。
我只是伫立凝望，觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前，也在我心上缓缓流过。
流着流着，它带走了这些时一直压在我心上的焦虑和悲痛，那是关于生死谜、手足情的。
我浸在这繁密的花朵的光辉中，别的一切暂时都不存在，有的只是精神的宁静和生的喜悦。
这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。
忽然记起十多年前家门外过一大株紫藤萝，它依傍一株枯槐爬得很高，但花朵从来都稀落，东一穗西一串伶仃地挂在树梢，好像在察颜观色，试探什么。
后来索性连那稀零的花串也没有了。
园中别的紫藤花架也都拆掉，改种了果树。
那时的说法是，花和生活腐化有着必然关系。
我曾遗憾地想：这里再看不见藤萝花了。
过了这么多年，藤萝又开花了，而且开得这样盛，这样密，紫色的瀑布遮住了粗壮的盘虬卧龙般的枝干，不断地流着，流着，流向人的心底。
分析： （2）按一定顺序描写。
写作顺序指从什么写起,依次写什么,怎样结束,动笔前要想好。
写景的顺序要符合表达需要。
写景的文章,通常是用第一人称“我”(作者)观察的顺序描写,即按照观察点的转变和时间的先后来安排。
如果是固定观察点,可按空间顺序来写。
如果是移动观察点,一般是将时间与空间的顺序结合起来写。
例文： 桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
红的像火，粉的像霞，白的像雪。
花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。
野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
分析：这段描写春花， 先写什么
后写什么
描写顺序是怎样的
写出了一派怎样的景象
表现了春花怎样的特点
这段描写春花，描写内容依次为：树，花，蜜蜂，蝴蝶，野花；描写顺序是从高到低、从静到动，写出了一派热闹景象。
生动形象地写出了花的争春，花朵多，花色鲜艳，花味甜，有实写，有虚写（由春花想到秋实），有动景，有静景。
“闹”（“红杏枝头春意闹”）不仅有嗡嗡的声响，而且呈现出一派热闹景象。
而蝴蝶、蜜蜂都是从侧面写出花的特点。
此外，描写野花，“散”含漫山遍野之意，写出花多，又写出在阳光照耀下，春风吹拂中野花闪闪发光，轻轻摆动的绚丽色彩。
没有明写风，但风寓在其中；没有明写太阳，但太阳寓在其中，细笔描绘了一幅繁花似锦，昆虫喧闹，春意盎然的美景，色彩鲜艳，层次分明。
（3）运用动静结合的手法。
在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。
若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。
王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：“明月松间照，清泉石上流。
”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。
第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。
例文：再往里走，天山越来越显得优美。
沿着白皑皑的群峰的雪线以下，是蜿蜒无尽的原始森林，密密的塔松像撑天的巨伞，重重叠叠的的枝丫间，只漏下斑斑点点细碎的日影。
骑马穿行林中，只听见马蹄溅起岩石上漫流的水的声音，更增添了密林的幽静。
在这林海深处，连鸟雀也少飞来，只偶尔能听到远处的几声鸟鸣。
当你下马坐在一块岩石吸烟休息时，虽然林外是阳光灿烂，而在这遮住了天日的密林里中却闪着烟头的红火光。
从偶然发现的一棵两棵烧焦的枯树看来，这里也许来过辛勤的猎人，在午夜生火宿过营，烤过猎获的野味。
这天山上有的是成群的野羊、草鹿、野牛和野骆驼。
（碧野：《天山景物记》） 分析：这段文字细致地形象地写出了天山的原始森林的特征，特别突出了密林的“幽静”和幽暗——以马蹄溅起的水声衬“静”，以烟头的红火光衬“暗”，颇有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”之意境。
总之，自然界和社会环境有的处于相对静止状态，有的处于变化状态，既要写出它的静态，例如景物的位置、形状、大小、色彩等，又要写出它的动态、景物瞬间的形态、位置、声音、色彩等方面的变化。
写景要做到有动有静，动静结合，逼真传神，给读者留下深刻的印象。
（4）运用点面结合的手法。
画家画风景画用的是色彩，而我们描写景物用的是语言。
那么，怎样把大自然中色彩斑斓、绚丽多姿的景物画面生动形象、立体完整地描绘下来，传达给读者呢
这就要求，在观景时，要注意景物点与景物面的关系和完美组合。
要做到这一点，我们先研究人眼的观景规律。
我们到了某地，观看某地的景物，一定先宏观地看这里大的景物画面，然后再微观地看景物画面中局部的景点。
决不会一眼就看上了一棵树、一片叶、一朵花。
例如：柳宗元在《江雪》中就运用了点面结合的方式。
“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。
万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。
因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。
锦衣卫经典台词
沙漠判官：“我天鹰帮家训，有一天，我能找到值得用自己性命去抢的东西时，我们就由强盗变成盗亦有道了。
”“天鹰帮杀到。
”“我最讨厌以多欺少。
”青龙：“大漠判官，你不是只会抢劫吗
”判官：“我喜欢抢东西，但我更喜欢打架。
”“抢劫不为钱的道理，我真的不懂。
以后，还有这样的勾当，一定通知我。
”“告诉青龙，要是你们在黄沙上再见到我，不用太高兴，如果见到的是她，也不要为我难过。
”青龙：“尊严不是别人给的，是自己争取的。
”“我等你们很久了。
锦衣卫大阵
你们知不知道这个阵势我创的
”“补完了衣服才有东西吃。
”——青龙要乔花为自己补衣服。
“我分文不要，只要他们交易中的一样东西。
....如果失败，我自行了断。
”沙漠判官：“青龙，你要抢的是什么
”青龙：“尊严。
”“杀了兄弟而活，比死更难受。
那种痛苦，是一个永远不会醒的恶梦。
我不想你步我后尘。
你放心，黄泉路上，你不会孤单，大事一了，我会下来陪你。
”“锦衣卫的路是短暂的，走到今天我走完了。
”“我答应你，日后你遇到任何困难，只要摇一下你手上的铜铃，我就会出来帮你，打走所有坏人。
”乔花：“我真希望这个江湖能出现一个大侠，主持正义。
”“江湖有江湖的规矩，吃饭有吃饭的规矩。
你用手抓过，我怎么吃啊
”“我希望江湖上能出现一位大侠，可他杀人不眨眼。
”“有希望是幸福的。
每个人都有权利选择自己的路。
青龙，对于你也是的，路只要走下去，一定会海阔天空的。
”“你叫我做的事情，我一定会做，不管你在骗我，或是不骗我。
我要等你。
”青龙与乔花在路边客栈酒足饭饱之后，却发现两人都没带钱。
乔花：“我没钱，我是被你抓来的，你也没钱
”青龙：“钱都给你爹了。
”乔花对小二道：“你们知道他是谁吗
他是锦。
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”青龙猛拍桌子打断乔花，道：“在下襄阳府城，姓锦。
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。
”乔花：“青龙是你本来的名字吗
”青龙：“青龙是我的官号，我没有名字。
”乔花：“你为什么会当上一个锦衣卫的
”青龙：“我没有选择。
”乔花：“你不觉得杀这么多人，是不对的吗
”青龙：“我从来没有因由。
只问时间、地点、何人。
”乔花：“你有想过退出吗
”青龙：“锦衣卫本来就是一条有进无退的路，这条路很短暂，我很快就会走完。
”乔花：“万一没有敌人追的话，你大可以一走了之呀。
”青龙：“完成任务，是锦衣卫唯一的尊严。
”青龙：“刚才为何不走
”乔花：“你不是要我寸步不离吗
”......青龙：“明天去找你夫婿吧。
”乔花：“你也要我去找他
”青龙点头乔花：“你已经利用完我了
”青龙：“是。
我已经利用完你。
”脱脱：“烟火时节，为何一个人过
”青龙：“又没有亲人，不是自己过，还能跟谁过啊
”脱脱：“很高兴能找到你陪我。
”青龙：“很多人都想找我，但他们的运气不太好。
可每次剩下的，都是我自己一个。
那种感觉很难受。
”脱脱：“其实找人的，也不好受。
当你越是了解要找的人，会把他混淆为朋友。
看着朋友倒下，那感觉更 难受。
”青龙：“我最难受的一次，就是杀了我自己的亲哥哥。
”脱脱：“放心。
你这恶梦很快就会完结。
”青龙：“我每天都做好了这个准备。
可在倒下之前，要把我要做的事先做完。
谁挡我，不管他是朋友还是 敌人，他就会先倒下。
”乔花：”对不起哦，为了我，你把玉玺都弄丢了。
”青龙：“你不是说每个人都有权自己选择吗
”“对了，你是怎么被她抓住的
”乔花：“那天我见到定亲的夫婿以后，再去找你，就这样被她抓住了。
”青龙：“对不起，我不应该叫你找他。
我应该亲自把你送给他。
”乔花：“抢回玉玺，不只是你一个人的事。
”镖头：“青龙，虽然你武功比我们高，可我们有一样比你强，那就是路。
路，我们熟。
时间来不及了，就 让我们帮你。
”贾精忠：“玄武，别人看到你成功的光芒后，就会忘记你手段的黑暗。
”杨XX对乔花道：“这次你要是再嫁不出去，你就跟我杨叔叔吧。
”玄武：“我已经回不了头了。
你杀了我吧，哥哥。
”
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一祖逖生活在公元三到四世纪的晋代，是范阳遒县人，也就是今天的河北省涞水县，是当地的世家大族。
祖逖少年时性格爽朗豁达、不太注重仪表细节，也不喜欢读书。
他的几位兄长都担忧他成不了才。
祖逖在家乡常常做一些仗义疏财的事，为人豪侠而有操守，所以乡亲们倒十分看重他。
祖逖成年后开始立志读书、发愤学习。
后来他来到京城洛阳，与祖逖交往的人都说他有治国之才。
他在担任司州主簿的小官职时，与后来也十分出名的刘琨是同事，祖逖和刘琨虽然当时地位不高，但都颇有英雄气慨，因而气味相投，经常在一起议论国家大事，有时一直谈到深夜，互相勉励说：如果一旦周边动乱、群雄并起，我们应当离开中原去平定天下。
二人谈得投机，便同床共寝。
《晋书》中记载说：“中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉曰：‘此非恶声也。
’因起舞。
”夜阑之时，听见野外鸡鸣，祖逖踢醒身边的刘琨说：这个声音不难听。
便起身舞起剑来。
这就是“闻鸡起舞”的典故。
二、项羽作战勇猛，历史上无人能与其相比。
但仅仅靠作战勇猛并不能成就大事。
项羽作战勇猛，历史上无人能与其相比。
巨鹿之战和彭城之战的胜利，都是用破釜沉舟、穷追猛打的勇猛精神而取胜的。
但项羽有勇无谋，缺乏战略眼光：鸿门宴上放走刘邦；灭秦后烧毁宫殿，不留己用；不在富饶的关中地区称王，反而急于东归；把自认为贫困的关中地区封给刘邦；封王时又只顾封自己的亲信，结果引起旧诸侯的不满；杀楚怀王，使诸侯更加不满；楚汉战争开始后，不团结诸王，至使诸王相继叛楚；不听谋士范增的正确建议，养虎为患，让刘邦逃走，使范增负气而走；作战中，粮道经常被断，结果两面作战，兵疲将乏。
一系列决策上的失误最终决定了他失败。
但项羽却还不知自己有错，司马迁在《史记》中评价“五年卒亡其国，身死东城，尚不觉寐而不自责，过矣。
乃引‘天亡我，非用兵之罪也’，岂不谬哉
”成败足以警世后人，让后人引以为鉴。
新乡市南边有18个都带“营”字的村庄：店后营、马小营、臧营、孟营、金家营、沈小营、八里营、七里营、留庄营、任小营、东营、秦村营……东西一条线，南北一条线，排成一个十字形。
为什么这些村名都带个“营”字呢?相传，这是岳飞抗金时，在新乡扎营的18个地方。
北宋末年，金兀术率兵侵犯中原，30万金兵横冲直闯一直杀到新乡，没遇到宋军的抵挡，就在新乡城内安了营。
下一步便是筹划渡黄河，直取宋朝都城汴京。
抗金名将岳飞虽出身贫寒，但自幼学习用心，性情沉稳，有气节和抱负。
金兵入侵中原时，岳飞曾写下了慷慨悲壮的《满江红》词。
听说金兀术欲渡黄河，直取汴京，岳飞非常气愤，便带领岳家军抢先渡过黄河，直奔新乡，在金兵的眼皮底下，扎下18个营盘，像铜墙铁壁一样，构成了一道阻击金兵南渡黄河的强大防线。
岳飞亲临前线驻扎在南门外的臧营，大将王贵驻扎在孟营，先锋牛皋驻扎在马小营。
金兀术在牛皮帐里正做美梦渡黄河，忽听细作报告南门驻扎了岳家军，他慌忙爬到城墙上贼眉鼠眼地看了看岳家军的阵势，得意忘形地哈哈大笑：“我千里进军毫无阻挡，新乡城墙坚固，兵多马壮，胜似铁打钢铸，岳家军要想攻破新乡城，嘿嘿，除非日头打西边出来!”他把心放到肚子里，下城寻欢作乐去了。
岳飞传令各营将士严密防守，独自一人，提着沥泉枪，骑着青鬃马，在新乡城外看了一圈又一圈。
他要来个油炸花生米——干干脆脆，出兵第一榔头就砸烂金兵，弄个旗开得胜，灭灭金兀术的嚣张气焰。
新乡县城城墙又厚又高，金兵站在城墙上看岳家军看得清清楚楚，一眼看到底。
城外地势低岳家军却看不见金兵。
臧营、孟营的乡亲们看到岳飞骑着马围着城墙转，就聚在一起说：“咱们给元帅筑个土台，让他站得高高的，好察看金兵的动向，指挥岳家军打金兵吧。
” 于是两个村的乡亲们一起拥到村头，筑起了土堆。
两个土堆筑得又高又大，活像两只猛虎，盘踞在南门外，虎视眈眈望着城里的金兵。
岳飞抗金在新乡时，就是在这两个土堆上分兵点将，指挥作战的。
岳飞在新乡打败金兵后，乡亲们怀念岳飞抗金的英雄事迹，就在岳飞扎营的18个村庄名字后边添上一个“营”字，只要一说村名，就知道是岳飞当年扎营的地方。
直到现在还流传着“小冀到新乡，一溜十八营”的佳话。
据《新乡县志》载，以前臧营和孟营地高丈余，称岳王冢，也称岳王垒，就是岳飞在新乡抗金时驻军留下的遗迹。
三、 岳飞在新乡13年，为百姓做了不少的好事，百姓们拥护感激岳飞，直到宋王令岳飞班师武昌后，仍有岳飞的大将王贵在此驻守。
所谓饮马口就是岳家军平时放马饮水的地方。
岳飞被害后，新乡人在宋王庄西南地的高岗上修建了岳飞庙，该庙的全称是“宋忠武穆王庙”(此庙是全国最早的三座岳飞庙之一)。
它的原址早已无存。
虽然时间上已过去了几百年，但岳飞的民族气节和宁死不屈的英雄气概被后人敬仰，流芳千古，后人有诗赞曰：“冲冠怒发岳家军，为复中原岂惜身?还我河山豪气壮，精忠报国志坚贞。
金牌飞到兴冤狱，功名重就化灰尘。
风波亭恨成千古，丹心日月照今人。
” 四、 心在山东身在吴, 飘蓬江海漫嗟吁。
他时若遂凌云志, 敢笑黄巢不丈夫! 《忠义水浒全传》第三十九回,宋江在浔阳楼醉酒伤怀写下这首四句诗,宋江心有大志,拿自己与黄巢作比较,有咄咄逼人之势,虽感自负,但可以看出黄巢在历代义士心目中的地位之高. 黄巢可谓大丈夫'大英雄'大豪杰,乃一代枭雄.他善骑射,有文才,志存高远.当日伯牙弹琴，志在高山。
而黄巢赋菊，志在江山。
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
黄巢八岁作得此诗。
志向之远大，气势之雄浑，可令他人望尘莫及。
自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就象征着孤傲，清高。
而黄巢却感叹菊花生不逢时，虽迎风而开却时值寒秋无蝶蜂青睐。
有朝一日他若做了“司春之神”便让菊花和桃花一起在春天开放。
这种强烈的浪漫主义情怀充分的表现了他的宏伟抱负。
这种凌云之志，惊人心魄，不愧是揭竿而起的千古豪杰； 黄巢历来被称作流寇，但正是这位流寇动摇了大唐王朝三百年的统治。
黄王起兵造反，仅用五年时间就攻入长安，大唐王朝为之震动。
黄巢义军入长安之后虽有“洗城”之说，但所洗之人都是富豪强绅，大奸大恶之人。
黄巢喜爱菊花，似乎菊花的傲立便是他的化身。
在他入长安之前所作一首 《不第后赋菊》 待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
等到秋天到来，百花遇霜而凋时正是菊花迎霜而开时。
透出长安的香气不是菊花，而是穿着满身黄金甲的战士。
他将菊花看作农民起义军。
而金菊夺魁天下之时即将到来。
此诗借菊花以抒抱负，气魄之恢宏，傲世之独立是千古英雄的形象。
黄巢起义虽以失败告终而黄巢也自刎于泰山狼虎谷。
但他不愿苟活于世的英雄气概亦如项羽不肯过江东一般豪迈，也一般凄楚。
一世英雄，可谓“侠之大者”令人倾慕。
五、李自成(1606.8-1645)，明末农民起义领袖。
原名鸿基。
称帝时以李继迁为太祖。
世居陕西米脂李继迁寨。
童年时给地主牧羊（一说家中非常富裕），曾为银川驿卒。
崇祯二年(1629年)起义，后为闯王高迎祥部下的闯将，勇猛有识略。
八年荥阳大会时，提出分兵定向、四路攻战的方案，受到各部首领的赞同，声望日高。
次年高迎祥牺牲后，他继称闯王。
十一年在潼关战败，仅率刘宗敏等十余人，隐伏商雒丛山中(在豫陕边区)。
次年出山再起。
十三年又在巴西鱼腹山(腹一作复)被困，以五十骑突围，进入河南。
其时中原灾荒严重，阶级矛盾极度尖锐。
李岩提出“均田免赋”等口号，获得广大人民的欢迎，散布“迎闯王，不纳粮”的歌谣。
部队发展到百万之众，成为农民战争中的主力军。
崇祯十六年(1643年)在襄阳称新顺王。
同年，在河南汝州(今临汝)歼灭明陕西总督孙传庭的主力，旋乘胜进占西安。
次年正月，建立大顺政权，年号永昌。
