世界十大最著名香水是什么
个版本的 一种是 ☆ 毕扬（Bijan）由名牌服装设计师毕扬调制，最的香水，有浓郁而神秘的香味。
☆ 欢乐（Joy）由巴黎服装设计师尚巴度推出，其茉莉香味，名副其实能带给女性欢乐。
☆ 第凡内（Tiffany）优雅的欧洲风格，以茉莉与玫瑰香味为主，混合森林基调。
☆ 狄娃（Diva）繁复的香味，适合最时髦和最浪漫的女人，由恩加罗公司出品。
☆ 鸦片（Opium）浓郁的东方香味，神秘而具诱惑力，圣洛朗公司出品。
☆ 小马车（Caleche）艾尔媚的招牌香水。
☆ 艾佩芝（Arpege）雅致的花香味，同时散发纯朴的气息，由浪漫公司推出。
☆ 香奈尔5号香水（Chane1 No.5）1921年上市，“5”是香奈尔女士的幸运数字，在其精品系列中，不论珍珠表链、首饰，均以5为单位，其开瓶香味为花香乙醛调，持续香味为木香调，No.5的花香，精致地注释了女性独特的妩媚与婉约。
☆ 夏尔美（Shalimar）娇美的香水，有东方松脂味道。
☆ 象牙（I”voire）帕门推出的女性香水，清新风格。
还有一个版本!@ 1.Anais Anais 是香水经典的后起之秀，格调追求典雅高贵，在牛仔裤布衬衣席卷世界的六十年代也独排众议，回归浪漫，以发挥女性的娇柔为己任。
1978年推出的香水Anais Anais，可以说是综合了对女性特质的了解：温柔，纯真，青春奔放而同时多愁善感。
可能是这浪漫的特质，使Anais Anais迅速成为经典。
1987年推出Loulow性质更为年轻。
2.Cham pangme 是于1993年推出的香水，气味独特有多种花香，果香，草香及木香研制而成，已成为新一代女性香水的焦点。
而今年推出Love Jazz的男试香薰，更是令人瞩目。
3.Chanel No'5 是传奇人物可可·夏奈尔（CoCo Chanel）于1921年创制。
香味由80种不同的成份合成，外形及名字都显出女性刚强的一面。
4.Estee Lauder 雅诗兰黛除了其久赋胜名的女性香水外，其于1964年推出的男士香薰（Aramis）迅速成为畅销品，至今仍然屹立不倒。
5.JOY-Jean Patoa 无论是高级时装还是香水都是法国名牌中的老字号。
创制JOY的是香水专家让·克尔拉，主要用茉莉和玫瑰为成份，配方是高度保密的，女性对JOY简直是崇拜。
让·柏杜在1972年推出一只命名为1000的，浓而细腻的香水。
销量几乎与JOY持平1000个瓶子都有编号，是收藏家网罗的珍品。
6.Lancoome 是香水老字号。
有很久的历史，一些早年的产品已是博物馆中古董珍品了。
然而眼下兰蔻声明最响的确实它最新的香水——1990年才推出的Tresor（拥抱我）。
创制认是美国的苏菲·格罗兹尼，主题是“拥抱我”，以花香为主，带着半东方色彩，感性而复杂，瓶子的设计意念来自花瓣和女性娇柔的肌肤。
那独特的花果香更是少女们的挚爱。
7. Nina Ricci 是法国高级时装老牌自在1948年创制了L'Air du Temps香水，直译是“时代的气息”，这 只香水很快成为香水的经典，瓶盖是一对水晶造的野鸽子，是和平的象征，纯洁温柔的代名词，香水一如其水晶瓶子，轻柔清新。
Nina Ricci有时会推出限量发售的莱俪水晶瓶子的香水产品，如1994年圣诞推出的三种珍藏版。
每个瓶子都有编号。
8.Shalimar 是历年来全世界的最畅销的香水之一。
1928年已开设香水专卖，成份还是香柠檬，柠檬，玫瑰，磨砺，燕子花等，但效果令人迷惑的带着异域气息。
9.Tendre Poison 克里斯汀·迪奥（CD）早在1946年已成立但第一支香水Diorissimo是1956年才推出的。
19 85年的Poison轰动一时，一则取名“毒药”有石破天惊的效果，二则迪奥在维士康堡为配合Poison的推出而举行的晚会，盛极一时。
主人要求嘉宾必须穿上紫水晶颜色服装。
一时，花都大小高级时装店为赶制紫色礼服而疲于奔命。
Poison气味浓烈，适合较年轻的女士。
随着回归自然的趋势及Gian-franco Ferre的改革下于1994年推出“轻柔的毒药”（Tendre Poison）是为喜欢清淡香气的大多数女性而设计，把Poison盒子的绿色淡化伸延，出席推介舞会的嘉宾当然是穿淡绿色礼服。
10.Cabotine 是在1991年推出，形象是美丽青春少女的化身，香气自然是清新的花香
建筑是凝固的文化不同的?造就不同的历史
建筑是文化个性的体现何镜堂：一个国家或城市能否成为一个名城，文化是关键。
历史上有名的城市，比如巴黎、罗马等，GDP并不高，但对世界影响无法估量。
在文化传承中，建筑是最主要的，因为它兼具有实用性、可观赏性。
无论是古老的东方，还是发达的西方，一谈到城市文化，第一是看建筑。
好的建筑，会很快的成为城市标志。
比如澳大利亚的悉尼歌剧院，1970年代才建成，现在已经成为整个国家的标志。
所以我认为，首先，文化传承是人类应对自然社会发展的一条必由之路，一个国家，一个民族，如果把这东西丢了，就丢了根和历史。
任何一个国家文化的发展都必须基于原来的血脉，否则就没有历史没有根。
汤国华：广州是有2000多年历史的文化名城，即使到了全球化的今天，也应该有自己的固有特色，除非我们继续把我们的历史建筑、历史街区和古村落全部推倒重建，广州自己独特的城市风貌才会消失，但是这样做的话，政府和人民肯定不会同意的。
最近广州市政府指示广州市规划局成立“名城保护处”，就是意识到问题的严重性和迫切性，我认为处级单位级别还不够高，应该像十年前，名城保护办公室设在广州市政府办公室内，权威性更大，保护力度更高。
王世福：比如周庄古镇，这座江南水乡古镇全世界闻名，但实际上作为苏州的下辖区域，周庄的GDP一直不是领先的，从经济效益而言，周庄并不是讨喜的孩子，但是从社会效益而言，周庄是苏州江南文化的一块金字招牌。
黄斌：好的建筑，是有文化个性的。
一个地域的文化个性，可以体现在社会的方方面面，建筑是一个重要载体。
优秀的建筑，能灵动地体现当地的文化精华。
这种能体现文化精华的建筑，显然不是“罗马风格”、“意大利小镇”的拷贝，而是灵活揉入当地的文化风格、文化内涵的建筑。
建筑只有承载着地域文化的个性、显示出地域文化的风貌，才能成为当地文化的标志。
现在很多的“洋”建筑、“洋”小区，设计者往往是简单的“拿来主义”，照抄他城、他国的风格，并没考虑到如何把广州文化、岭南文化的元素植入建筑当中，因此虽然在使用功能方面或许是合格的，但严格地说，它们不是广州、岭南风格的建筑，而是摆放在广州的“洋建筑”，因此它们不属于广州。
建筑是历史文化的传承何镜堂：对于如何避免千城一面这个问题，我有三个意见:一是建筑要体现所在地区的地域和环境特色。
建筑之所以不同，是因为它有个性，个性就来自地域特点，包括地区的气候环境和具体的地形地貌和环境特色。
广州地处亚热带，热的时间很长，雨水又多，跟其他城市不同，建筑必须解决遮阳、隔热、通风、防潮，不管是过去、现在还是将来，在广州建房子，气候和环境的问题都必须解决，而在解决的过程中，自然就体现出城市特色。
二是建筑要体现地区的人文特色。
广州长期受外来文化的影响很深，但是“根”又在中原，建筑的基本格局、院落布置常常体现了中原的特色，但又有外国异域风情，比如骑楼、东山小洋楼。
这些建筑正是本土文化与海外文化交融的自然结果。
建筑要解决千城一面，就要反映当地形成的社会人文文化特色，反映地域文化的内涵。
三是对西方强势文化的态度。
在全球化浪潮中，西方强势文化的影响力比较普遍，城市现代化很容易引进外来文化，不是说要否定外来文化，但是像北京的中央电视台新址就完全失去了中国特色，导致很大的争议。
但是矫枉过正也不好，如果把传统的符号全部照搬复古，就失之灵动。
没有传承就没有根，忘了祖宗就忘了一切，但照搬祖宗就缺乏创新，也跟时代不符合。
关键是两者的和谐结合。
怎样把握这个度
我个人的观点认为：传承是基础，创新是关键。
传承时要挖掘“根”之所在，把“根”彰显出来，提升文化的内涵层次，而不是机械地将一个符号、一个构件照搬过来。
好的建筑，要用到现代的材料技术，包括现代的审美，结合文化内涵综合表现。
黄斌：历史文化名城是一个历史的传承，建筑是文化传承的一个方面。
广州作为历史文化名城，我们传承了前人相当一部分老建筑，比如中山纪念堂、陈家祠等，那么，同时我们就必须思考，如何在我们这一代也有一部分建筑能传承下去
前人的我们传承下来了，后人能传承我们什么呢
再过100年、几百年，我们今天的建筑还能为后人传承吗
所以，我们必须要有一种历史责任感，要为历史负责。
今天的建筑一定要为未来的城市建筑文化积淀作出贡献，为未来城市文化积淀提供积淀物，为未来的城市文化传承提供传承物，否则你这段时间的建筑就是空白，历史到你这代就断代了。
何镜堂：就广州而言，避免千城一面，就是要兼顾城市既有的改革开放新风貌，又能反映岭南特色，简而言之，就是“既广州又现代”。
汤国华：避免千城一面的做法，一是保护好历史文化遗存，特别是历史文化的载体即历史建筑和历史街区，二是现代新建筑要向传统建筑学习，吸收其精华而不是不加分析地生硬地戴上传统符号；适应岭南气候不能全靠人工空调，要提倡节能和生态的建筑设计；要摆脱“新表现主义”的束缚，所谓新表现主义就是力求建筑形态要表达某个形象，这要看设计者的设计功底和文化修养，否则设计出来的作品会引起公众相反的理解，这就是“异化效应”，如安德鲁设计的广州体育馆，原想表现三片树叶，但不少人认为象珠三角最忌的三只底朝天的打鱼船。
其实，中国优秀的传统建筑不会象某个什么。
还有，建筑要服从环境和天然，不要与“天公试比高”。
建筑是精神生活的空间黄斌：以国外的建筑为例，比如哥特式建筑群，建筑风格繁琐复杂，尖肋拱顶，营造出轻盈修长的飞天感，目的是在精神上造就一种崇高感，让你进到建筑中后，有一种心灵上的超脱。
因此，建筑不仅是一个居所，还是一个精神生活空间。
好的建筑就是好的精神生活空间，成功的建筑就是成功的城市标志。
何镜堂：一个好的建筑，自然地会体现出一种精神，精神功能会大于使用功能。
广州城市精神的体现，不一定就非要建筑在细节上固守传统的“岭南风格”。
比如广州塔等大型公共建筑，它们身上很难找出具体的岭南风格元素，但它传递出一种明快、不拘一格的时代精神，这恰是广州城市的风格，也就是“神似不求形似”，总体表现出岭南文化的自由积极的精神追求。
包括“小蛮腰”这个名字，虽然不是广州塔的正名，但老百姓喜欢，现在书记市长也常常说“小蛮腰”，这也是当今一种市民精神的体现。
黄斌：建筑要跟当地文化的“根”联系在一起，在“全省提高城市化发展水平工作会议”上，省委书记汪洋也提出要弘扬岭南历史文化。
但是，广东是外来人口很多的省，如果一个地方的建筑代表文化的认同感和载体，外来人口能不能通过岭南建筑找到自己的文化认同
比如说，华人即使到了美国、英国，即使平时住在和当地人一样的房子里，他们依然会建设一条“唐人街”，周末的时候去“唐人街”吃饭、买东西，既是一种消遣，更是一种感情的寄托。
人们绝大多数的时间都是在建筑里渡过，建筑客观上是人们生活的“根”。
如果能通过和谐的建筑风格，引发人们内心的认同感，那么就能升华为心灵的归宿，实现物质和精神的和谐统一。
广东有几千万外来工，这些人的感受不应被忽视，假如岭南建筑能让外来人口也有“归宿感”，那么就能加强他们的“归属感”，实现主动的角色转换，不再是“漂在南方”，而是扎根广东。
我觉得，现在非常需要这一类建筑，这一类“新岭南”建筑，应该和旧岭南建筑不同，有更强的融合性和开放性。
汤国华：以中山纪念堂为例，它在当年也是一座全新的建筑，有学者称为“中国民族复兴式建筑”，是一个既承传中国文化传统又运用当时世界最先进的建筑材料和建筑技术的精品。
设计者吕彦直学贯中西，30多岁就能采用钢结构、剪力墙结构、钢筋混凝土框架结构，与传统的砖结构有机组合，建成一个前所未有的大空间，再运用地下室不覆盖泥土层自然恒温恒湿的“地冷”结构，加上自然通风和机械通风，解决了堂内5000人集会的散热难题。
创新精神是岭南风格的重要元素，中山纪念堂在当年就是创新。
前辈岭南建筑大师们曾经总结过岭南建筑的四个特点：轻、巧、通、透，直到今天一样适用。
王世福：目前，城市最大的两个建设者，一个是房产商，一个是政府，如果他们不追求岭南风格，那谁也没辙。
如果这最大的两个主体都在追求欧陆风，都不倡导岭南文化，那城市就很难有岭南特色。
何镜堂：不能机械地理解文化之根就是当地特色。
我设计中国馆，人家问我是不是把岭南建筑搬到上海去，我说我只是传承岭南建筑思想，即建筑创作要体现建筑的地域性、文化性和时代性的和谐统一，与当地结合，形成当地的风格。
不同的地方需要什么，我就提供什么。
保护建筑就是保护历史文化黄斌：大家往往对欧洲的城市印象很深。
比如说罗马，很多建筑是拱顶与梁柱相结合的大理石结构，以至于随便拍一张照片，不用说，别人都能知道拍的是罗马。
曾经广州也有这种强烈的建筑识别性，比如老城区的骑楼街、西关大屋、十三行。
但现在的城市新区，却失去了这种识别性。
因此，作为保留着强烈广州识别符号的老城区，应该得到保护。
这种保护，不仅仅是保护建筑，更是保护城市标签、城市名片、城市文化。
保护不应该只保护单栋建筑，更要保护整个街区和群落，形成规模效应。
何镜堂：对于传统街区、古城，有三句话说得很好：第一，对历史建筑要保持原真性，也即是文物建筑；第二，对历史街区的环境风貌要保持完整性；第三，对新建筑要延续其传统特色。
原真性、完整性、延续性，只要有这三性，就可以改造。
对文物，要修旧如旧，但是很多不是文物的历史街区，应该延续其环境风貌，一看城市肌理，就让人感觉到历史的延续性。
我们不是不可以在老城区盖新房子，但盖房子必须延续原来的风貌。
荔湾广场就把整个老区肌理破坏了。
解放中-大德路的象牙北社区最近被评为金奖，就是一个很好的旧城改造项目，它的改造完全符合片区肌理。
政府当年为了建设好这个街区，没有交给开发商去做，而是自己牵头改造，原住民可以选择回迁，或者在其他地方居住，或者用商铺置换，最终大多数原住民选择了回迁。
改造旧城不能强求就地平衡，而要看三大效益，社会效益、环境效益、经济效益，三大效益综合考虑。
就地平衡做不到的，就需要政府出面，从更大局面进行统筹。
旧城区品味提升，整个广州的品味随之也就提升了。
汤国华：不仅是老街区，在新街区中，也要看到传统的邻里关系，融洽和守望相助，现代的生活条件和历史文化遗存可以和谐共处。
所以，在新区建设中不要把旧建筑全部铲除，应该把好东西留下来，新建筑再因地制宜设计。
比如芳村的某楼盘在建设的时候，就把宋元羊城八景之一“大通烟雨”—————即原大通寺（笔者注：抗战期间，大通寺被日军烧毁倒塌）里的烟雨井保留了下来，还配建了一座小公园，社会反响很好。
试想，如果今天各校区都有古建筑，我们的校园文化将更有历史感。
王世福：以南华西为例，在南华西改造二期项目中，我们就采用了和南华西历史保护与草芳围高效开发“捆绑”的模式，把南华西的的容积率转移到草芳围，高强度拆迁建设草芳围，获得经济利益，再“反哺”南华西历史街区。
这种“捆绑”模式，把南华西改造一期的很多问题都解决了，包括潘家大院的保护。
我估算过，如果有一个比较好的位置的土地，1公顷高效开发大约能保护2.5-3公顷的历史街区，相当于把拆迁压力置换出来，还能产生一些资金去维修（旧城的）基础设施，从而让整个街区都“活”起来。
现在需要形成一整套的旧城改造的综合置换制度。
故宫对联大全
故联大全（一）太和殿对联：帝命式于九围，兹哉，弗敬；天心佑夫一德，永言保之，遹宁。
-------—乾隆题太和殿太和殿匾额：建极绥猷日丽丹山，云绕旌旗辉凤羽；祥开紫禁，人从阊阖觐龙光。
——佚名题太和殿左门鳷观祥云，九泽同文朝玉阶；凤楼焕彩，八方从律度瑶阊。
——康熙题太和殿右门龙德正中天，四海雍熙符广运；凤城回北斗，万邦和谐颂平章。
——佚名题太和殿注：“龙德”即帝德，旧时以帝王为龙身。
“雍熙”即和谐吉祥，形容天下太平。
“凤城”即京都。
“平章”亦作“便章”、“辨章”，辨别章明之意。
（二）体仁阁对联：黄道开天，东壁琛阁辉玉宇；紫宸日丽，西山爽气映瑶阶。
——佚名题体仁阁（三）熙和门对联：景纬霞敷，星罕灿三辰珠璧；元和春盎，云璈宣六代咸英。
——乾隆题熙和门（四）中和殿对联：时乘六龙以御天，所其无逸；用敷五福而锡极，彰厥有常。
-------—乾隆题中和殿中和殿匾额：允执厥中仁寿握乾符，万国车书会极；中和绵鼎箓，九天日月齐光。
——乾隆题中和殿注：仁寿：施以仁政以图长治久安。
中和：适中恰当，协调和顺。
乾隆帝通过此联告诉我们：仁政就是我掌握的乾符，也是我统一天下的根本准则；中和就是我所秉承的鼎箓，它如同日月普照人间。
（五）保和殿对联：祖训昭垂，我后嗣子孙，尚克钦承有永；天心降鉴，惟万方臣庶，当思容保无疆。
--------—乾隆题保和殿匾额：皇建有极凝鼎铭而当阳，圣箓同符日月；握乾枢以御极，泰阶共仰星云。
——乾隆题保和殿注：大意是：我治理天下是上天的旨意，这就如同日月运行一样明确无误；我称帝执掌皇权以来，使得国泰民安，受到了人们的景仰。
（六）乾清门对联：紫极正中央，万国共球并集；青阳迎左个，千门雨露皆新。
——佚名题乾清门左门皋应辟春阳，瑞气常浮五雉；曦和迥日驭，卿云时捧双龙。
——佚名题乾清门右门帝座九重高，禹服周疆环紫极；皇图千禩永，尧天舜日启青阳。
——康熙题乾清门注：大意是：人民群众（老百姓）是政权稳定持续的基本因素。
（七）乾清宫对联：克宽克仁，皇建其有极；惟精惟一，道积于厥躬。
-------—乾隆题乾清宫表正万邦，慎厥身修思永；弘敷五典，无轻民事惟艰。
-------—康熙题乾清宫乾清宫匾额：正大光明学骑坠地杖龙驹，试剑杀妃伤长女，君王神武是何帝；命相年达十余辈，理财添饷千万两，政府昏横过暴秦。
——李岩题乾清宫暖阁（八）养心殿对联：唯以一人治天下；岂为天下奉一人。
-------—雍正题养心殿西暖阁养心殿匾额：中正仁和（九）储秀宫对联：彩云长绕甘泉树；淑景初临建始花。
--------乾隆题储秀宫双阙晴烟笼菡萏；九城初日照蓬莱。
---------乾隆题储秀宫百福屏开，九天迎瑞霭；五云景丽，万象入春台。
----------乾隆题储秀宫云鹤有奇翼；瑶花无尘根。
--------乾隆题储秀宫瑞集瑶图，融和开寿宇；祥呈阆花，熙皞乐康衢。
--------乾隆题储秀宫（十）寿康宫对联：玉琯应阳春，祥开南极；璇宫呈丽景，庆洽西池。
-------乾隆题寿康宫，前朝太后、太妃居住地。
庆叶瑶图，融和开寿域；祥呈阆苑，熙皞乐康衢。
-------乾隆题寿康宫（十一）日精门对联：日丽金门，五色云屏三岛近；风和玉殿，九霄彩仗百花新。
——佚名题日精门（十二）自鸣钟对联：帘萦香篆齐心久；座殷钟声问夜遥。
——乾隆题自鸣钟（十三）至圣先师室对联： 开洙泗新传，圣由天纵；集唐虞道统，德合时中。
——乾隆题至圣先师室 （十四）上谕馆对联：一代典章垂涣汗；万年法守仰都俞。
——佚名题上谕馆 涣汗：喻帝王发布号令，如同出汗，不能收回；都俞：尧与臣下的叹答词（十五）诰敕房对联：天宠遥颁青琐客；国恩重溢紫泥封。
——佚名题诰敕房 （十六） 上书房对联：念终始典于学；于缉熙卑厥心。
——乾隆题上书房立身以至诚为本；读书以明理为先。
——雍正题上书房（十七）繙书房对联：玉宇中朝资珥笔；金瓯亿载庆垂衣。
——佚名题繙书房圣德醍醐，花涤红药省；帝光糺缦，日丽紫微天。
——佚名题繙书房内阁（十八）斋宫对联：克践厥猷，聪听祖考之彝训；无斁康事，先知稼穑之艰难。
——雍正题斋宫正殿宝座一编金鉴怀无逸；五夜铜签警未央。
——雍正题斋宫东室午夜端居钦曰旦；寅衷昭事格维馨。
——雍正题斋宫寝宫吉蠲致敬先三日；昵格维诚矢一心。
——乾隆题斋宫寝宫洗心宥密钦羲传；致德精明禀礼经。
——雍正题斋宫寝宫一念纯诚昭格本；万缘清静旦明中。
——乾隆题斋宫东暖阁天道钦崇永保命；万几赦毖屡省成。
——雍正题斋宫东暖阁皓月空悬心镜朗；妙云拥抱智珠圆。
——雍正题斋宫西暖阁慎独谨几，旦明怀帝载；思艰图易，宵旰念民依。
——雍正题斋宫后殿（十九）毓庆宫对联：北斗回枢，紫气迎祥双阙晓；东风入律，彤云献瑞五门春。
——乾隆题毓庆宫 （二十）月华门对联：瑞启日中，霞映龙墀晴色迥；春来天上，烟融凤阙曙光高。
——乾隆题月华门（二十一）养心殿对联：汲古得修绠；守道无异营。
——康熙题养心殿东暖阁诸恶不忍作；众善必乐为。
——雍正题养心殿东暖阁保泰常钦若；调元益懋哉。
——乾隆题养心殿东暖阁太和道共养；纯嘏性弥敦。
——乾隆题养心殿东暖阁忧其所可恃；惧其所可矜。
——佚名题养心殿东暖阁仲尼不为己甚者；惟帝若是其难之。
——佚名题养心殿东暖阁三岛春深云气暖；九霄地迥月明多。
——佚名题养心殿西门凤阁晓霞红散绮；龙池春水绿生波。
——佚名题养心殿旭日射铜龙，上阳春晓；和风翔玉燕，中禁花浓。
——乾隆题养心殿广乐奏钧天，万国衣冠同瞻旭日；阳春回大地，四时橐籥首协温风。
——乾隆题养心殿雉尾云移，看玉烛光中，星扶华盖；螭头香动，听金铃声里，风展春旗。
——乾隆题养心殿 （二十二）三希堂对联：深心托毫素；怀抱观古今。
——乾隆题三希堂玉堂迎燕喜；金谷振麟祥。
——佚名题三希堂梅报平安信；鸟传如意春。
——佚名题三希堂情将物外适；道与古人期。
——佚名题三希堂无不可过去之事；有自然相知之人。
——佚名题三希堂书圃礼园无斁好；瓯香研净有余清。
——佚名题三希堂共欣穹宇中秋月；都作增龄海宝筹。
——佚名题三希堂修身先谨懔幽独；读书在培养才源。
——佚名题三希堂（二十三）弘德殿书房对联：九畴勤省岁；万宝协书云。
——乾隆题弘德殿云霞纷绮丽；文物共葳蕤。
——乾隆题弘德殿心爽天宇豁；情欣理境融。
——乾隆题弘德殿得句因新意；耽书是宿缘。
——乾隆题弘德殿墨汁润分瑶草绿；篆文清带笔花香。
——乾隆题弘德殿惟以一人治天下；岂为天下奉一人。
——雍正题弘德殿二典三谟，法尧舜之道；五风十雨，协天地之心。
——乾隆题弘德殿 二典三谟：指《尚书》中《尧典》、《舜典》及《大禹谟》、《皋陶谟》、《益稷》。
（二十四）昭仁殿对联：琼枝春意足；缥帙古香多。
——乾隆题昭仁殿风奏南薰调玉轸；霞悬东壁灿瑶图。
——乾隆题昭仁殿 注：南薰：《南风》歌，传为虞舜所作。
此联意思是：教化民众的各种举措，就像和煦的南风奏响动听的乐曲；典籍中蕴涵的宝贵思想，灿若云霞，为我们描绘了美好的蓝图。
有秋历览登三辅；旰食惟期协九经。
——乾隆题昭仁殿亦曰钦哉贯谟典；允惟难矣作君师。
——乾隆题昭仁殿独喜惜阴澄静照；更因稽古契遐心。
——乾隆题昭仁殿九天淑景凝新旭；三殿晴光接彩霞。
——佚名题昭仁殿（二十五）交泰殿对联：恒久咸和，迓天休而滋至；关睢麟趾，主王化之始基。
——乾隆题交泰殿宝瑟和瑶琴，百子池边春满；金柯连玉叶，万年枝上云多。
——乾隆题交泰殿（二十六）坤宁宫对联：斯干咏松竹；天保颂升恒。
——乾隆题坤宁宫功德庄严耀宝月；薰闻安乐引祥凤。
——乾隆题坤宁宫东暖阁居一得元，秉神符而永极；交三成泰，捧宝胜于重华。
——佚名题坤宁宫麟定螽诜，叶二南于彤管；星轩月殿，配一德于丹宸。
——佚名题坤宁宫万花转璇枢，本天而本地；一元开瑞筴，资始以资生。
——佚名题坤宁宫珠缀绕龙屏，宝矩光连宝箓；璇题悬凤扆，彤云瑞应彤墀。
——佚名题坤宁宫天惟纯佑命，俾尔戬谷，百禄是荷；民其敕懋和，绥以多福，万国咸宁。
——乾隆题坤宁宫东暖阁（二十七）永祥门对联：蟠桃千岁果；温树四时花。
——佚名题永祥门东华灿烂日初升，紫气常依晓殿；北阙辉煌云正丽，祥光遍护春台。
——乾隆题永祥门，位于乾宁宫东侧（二十八）绛雪轩对联：花初经雨红犹浅；树欲成阴绿渐稠。
——乾隆题绛雪轩树将暖旭轻笼牗；花与香风并入帘。
——乾隆题绛雪轩 或谓此联原为乾隆题承德避暑山庄烟波致爽殿。
东壁焕图书，琳琅满目；西清瞻典册，经纬从心。
——乾隆题绛雪轩（二十九）养性斋对联：古香研道秘；新藻发春妍。
——乾隆题养性斋心迹只今偏爱澹；诗情到此合添幽。
——康熙题养性斋一室虚生无限白；四时不改总常青。
——康熙题养性斋自是林泉多蕴藉；依然书吏得周旋。
——康熙题养性斋日永亭台爽且静；雨余花木秀而鲜。
——康熙题养性斋四季风光无尽藏；百城古帙有余馨。
——乾隆题养性斋体道鸢鱼看活泼；清闲书史挹菁英。
——乾隆题养性斋暇当绨几身聊憩；景入纱疏意与存。
——乾隆题养性斋 （三十）延晖阁对联：丽日和风春澹荡；花香鸟语物昭苏。
——乾隆题延晖阁雪朗西山送寒色；花辉东壁发生馨。
——乾隆题延晖阁锦座凝香，花敷春苑丽；晴窗挹翠，霞带晓屏舒。
——乾隆题延晖阁树石接蓬莱，三色矞云成幄；轩窗骞象纬，千秋宝箓凝图。
——佚名题延晖阁 （三十一）澄瑞亭对联：景运舒长，天上庆云环紫极；太和翔洽，日边甘露湛瑶墀。
——乾隆题澄瑞亭（三十二）摛藻堂对联：从来多古意；可以赋新诗。
——乾隆题摛藻堂庭绕芳毯铺生意；座有芸编结古欢。
——乾隆题摛藻堂 芸编：古人常把芸香夹入书中以防虫蛀，故以芸编称古书。
左右图书，静中涵道妙；春秋风月，佳处得天和。
——乾隆题摛藻堂（三十三）天穹宝殿对联：无言妙化资元始；不己神功运穆清。
——乾隆题天穹宝殿颂启椒花，百子池边日暖；觞浮柏叶，万年枝上春晴。
——康熙题天穹宝殿（三十四）漱芳斋对联：澄心待万几；恭己奉三元。
——佚名题淑芳斋花香鸟语群生乐；月霁风清造物心。
——乾隆题淑芳斋自喜轩窗无俗物；聊将山水寄清音。
——佚名题淑芳斋瑞景琼楼开锦绣；欢声珠阁奏云韶。
——佚名题淑芳斋绿绮琴弹白雪引；乌丝绢写黄庭经。
——佚名题淑芳斋思庶政惟和，不敢自逸；由旧典时式，其永无愆。
——佚名题淑芳斋写诚敬之心，礼章乐亮；绘恬熙之象，日丽风和。
——佚名题淑芳斋清燕凝神，天和闲处养；从容守正，元化静中涵。
——佚名题淑芳斋（三十五）文华殿对联：讵为饰其貌；还因尊所闻。
——康熙题文华殿道契松云，心传符赤帝；祥呈河洛，治统启青皇。
——佚名题文华殿道脉相承，经典昭垂千圣绪；心源若接，羹墙默契百王传。
——乾隆题文华殿四海升平，翠幄雍容探六籍；万几清暇，瑶编披览惜三余。
——张居正题文华殿（三十六）库房门对联： 涵三化洽归玑镜；吹万风和转玉勺。
——佚名题库房门（三十七）传心殿对联：帝典王谟昭万有；乾苞坤络奉三元。
——乾隆题传心殿 三元：史载夏以寅月、殷以丑月、周以子月为岁首，是为三统或称三元、三正，此借指三代地近玉阶通御气；春回琼琯驻韶光。
——佚名题传心殿角门 （三十八）直房对联：承恩沾沆瀣；接武引星辰。
——佚名题直房（三十九）文渊阁对联：插架牙签照今古；开编云气吐芬芳。
——乾隆题文渊阁荟萃得殊观，象阐先天生一；静深知有本，理赅太极涵三。
——乾隆题文渊阁壁府古含今，藉以学资主敬；纶扉名副实，讵惟目仿崇文。
——乾隆题文渊阁（四十）銮仪卫门 对联：仙仗五云，鸾鸣和盛世；德车七宿，龙角运中天。
——佚名题銮仪卫门（四十一）承乾宫对联：三秀草呈云焕彩；万年枝茂露香凝。
——乾隆题承乾宫红日初升，万户祥云临覆道；青阳乍转，九天佳气蔽重楼。
——乾隆题承乾宫（四十二）永和宫对联：黄道呈祥，八表星环紫阙；青阳布泽，三阶日丽丹霄。
——乾隆题永和宫
问唐朝历代帝王
①如何看价格以香奈儿(Chanel)J12这一款在淘宝上极度流行的款式为例，价格区间，从13元到2600元不等，但是细心的买家就会发现，价格区间的分区特别明显，并且大部分都是集中在300-400这个区间，再上来就是500-700，然后就是更高的区间了。
由于淘宝上的卖家，基本都是秉着薄利多销的心思去做生意的，当然，也有少部分想着空手套白狼的。
在价格区间分界明显的情况下，不要幻想着300多就能买到500多区间的货色，哪怕卖家说得再好听，吹得再厉害。
要知道，一分钱一分货是恒古不变的真理。
然后，再在同一个价格区间内去对比具体产品。
②如何看品质一般的话，卖家都会在招牌上写着什么“进口机芯”，“蓝宝石表面”，“太空陶瓷”之类的话，这些要如何界定呢?机芯：一句话：只有“机械跑秒”和“发条储能显示”功能的机芯，才有可能是进口的!其它的，让他忽悠去吧。
另外，用进口机芯的商家，一般都会在标题说明机芯代号的，而不是简单的“进口”二字搞定。
还是以Chanel J12为例，香奈儿的全系列，除了天价的陀飞轮系列，都是要么两针，要么三针的，不论是石英上电池的机芯还是机械自动走时的，这种几乎没有技术含量的机芯，国内的机芯厂家已经可以可以做到非常稳定的状态了，为什么非要大费周章地去用进口货?这种低技术含量的机芯，国外的厂家都来中国采购了，还会出口么?而机械跑秒机芯，代表作是ETA的7750，发条储能显示的，代表作是2530或者2533。
另外，比较著名的还有2836，没有特殊功能，只是走时的手表，是不会用进口机芯的。
蓝宝石表面：淘宝最常见的，号称刻不花。
殊不知，这与传统意义的天然蓝宝石可是有很大的差别。
另外，即使是帝陀表(正品)的蓝宝石，力气大点的撞击，也是会碎裂的。
蓝宝石表面，品质相差也是很远的，好的蓝宝石只会用在贵的表上，毕竟成本不菲。
记得笔者当初买了个仿的浪琴表，店家骗说是蓝宝石，拿刀子刻了几次也没花，后来入行之后，才发现，原来只是普通的钢化玻璃。
太空陶瓷：纯属扯淡了…太空陶瓷…原谅我的无知，是在太空生产的陶瓷还是用在航天设备的陶瓷，还是达到航天要求的陶瓷?谁颁发的标准和认证?哄人的罢……③如何购买还是那句老话：永远是一分钱一分货。
对赠品则是：羊毛出在羊身上。
买手表要注意看品牌，以及看这个店是不是专卖店
在少年jump上刊登过的所有（主要的）作品
连载过的著名作品 足球小将 (高桥阳一) 龙珠 (鸟山明) 阿拉蕾 (鸟山明) 城市猎人 (北条司) 圣斗士星矢 (车田正美) JoJo奇妙冒险 (荒木飞吕彦) 灌篮高手（井上雄彦） 幽游白书 (富坚义博) 浪客剑心 (和月伸宏) 海贼王 (尾田荣一郎) 全职猎人 (富坚义博) 通灵王 (武井宏之) 棋魂 (堀田由美\\\/小畑健) 网球王子 (许斐刚) 游戏王（高桥和希） 火影忍者 (岸本齐史) 死神(久保带人) 死亡笔记 (大场\\\/小畑健) 银魂 (空知英秋) 驱魔少年 (星野桂) 家庭教师 (天野明) 乌龙派出所 (秋本治) 光速蒙面侠21 (稻恒理一郎\\\/村田雄介) P.S:JUMP大事记 1968年创刊～1970年代半 1968年创刊。
创刊号发行数量10万5000本。
连载“harenchi学园”、“一条汉子小子大将”（1968年-）、“硬头皮的精神gaeru”、“厕所博士”（1970年-）、“武士巨人”、“荒野的少年isamu”（1971年-）、“包丁人味平”、“玩儿球”（1973年-）等。
1971年发行销量突破100万本。
1970年代后半 连载“1·2ahho!!”（1975年-）、“东大一直线”（1976年-）、“前进!!pirate”（1977年-）、“电路的狼”、“杜伯曼犬刑警”（1975年-）、“缺乏拳击场”（1977年-）、“眼镜蛇”（1978年-）、“金肉人”（1979年-）。
“乌龙派出所”（1976年-）漫画连载最长记录。
1978年发行销量200万本突破。
1980年代前半 1980年发行销量突破300万本。
在重点放在少女的登场人物的作品大量登场。
“怪博士与机器娃娃”、“高中
奇面组”（1980年-）、“停止!! 云雀”、“猫眼”（1981年-）、“kickoff”、“舞台两侧的布景男人”（1983年-）、“北斗之拳”(1983年)、“橙路”（1984年）、“足球小将翼”、“黑·enjeruzu”（1981年-）“风魔小次郎”、“请多关照机械船坞”（1982年-）、“银獠牙-流星银-”（1983年）等连载为例。
发行销量50万本上升。
1984年末51号“龙珠”开载，jump黄金时代开始。
1980年代后半 1985年销量突破400万。
连载“魁!!男塾”、“龙珠”（1984年）、“城市猎人”（1985年-）、“圣斗士星矢”（1986年-）、“JoJo的奇妙冒险”（1987年-）、“暗黑破坏神”（1988年-）。
1989年销量突破500万。
1990年代前半 连载“龙珠”、“灌篮高手”、“幽游白书”大流行。
“1991年，发行销量突破600万本。
当年连载的作品有“花的庆次”（1990年-）、“灵异教师神眉”、“忍空”、“幸运超人”（1993年-）、“浪客剑心”、“热斗小马”（1994年-1998）。
1990年代后半 发行销量1995年3-4号653万本最高纪录达成。
1995年25号“龙珠”连载结束。
1990年代末期 从1995年“龙珠”连载结束后，发行数开始减少，到1997年减少至约400万，周刊少年Jump的黑暗期，在当时以“浪客剑心”支撑整个周刊的销售量也是在这时期的招牌作品。
另一方面“海贼王”（1997年-）、“猎人”（1998年-）、“火影忍者”（1999年-）王道性的少年漫画作为新的招牌作品登场。
这些的作品成为2000年代的Jump的牵引角色，至2008年也持续连载。
2000年代前半部分以后 在这时期开始里面所有作品故事、题材及内容丰富，角色画风开始走唯美路线，同时，也受“海贼王”、“火影忍者”等题材影响角色描叙带有牵引人的特色。
“黑猫”（2000年）、“死神 (动漫作品)”、“Mr.FULLSWING强棒出击”（2001年-）、“草莓100%”、“光速蒙面侠21”（2002年-）、“死亡笔记”（2004年-）辈出受欢迎作品。
之后，“家庭教师HITMAN REBORN!”、“驱魔少年”（2004年）、“魔人侦探脑啮涅罗”（2005年-）亦受欢迎。
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