陈子昂诗歌的革新主张及意义
陈子昂的诗歌理论 万青 陈子昂是唐代诗歌革新运动的倡导者。
他论诗主张“兴寄”、“风骨”。
所谓“风骨”是指文学作品所创造的艺术美的本质特征。
“兴寄”要求言志充实深沉。
“风骨”与“兴寄”的提出,既扫荡了初唐形式主义诗风,也为唐代诗歌的健康发展指明了方向,在当时无疑是具有开创意义的。
【作者单位】：云南省蒙自师范高等专科学校中文系 助教661100蒙自【分类号】：I207.22【DOI】：cnki:ISSN:1008-9128.0.1997-03-003【正文快照】： 陈子昂是唐代诗歌发展过程中的关健性人物。
他首先来倡导改变六朝到初唐的形式主义作风,一反初唐艳丽纤弱的诗风,而开盛唐朴素雄健的诗风,把诗歌引向朴实而具有真实生命的道路上。
为以后盛唐诗歌的健康发展有着积极影响。
正如刘克庄《后村诗话》所云:“唐初王、杨、沈。
宋擅名;然不脱齐梁之体。
独陈拾遗首唱高雅冲淡之音,一扫六代纤弱,趋于黄初、建安矣。
【小陈子昂的主要诗歌理论,见于其《与东方左史虬修竹篇序》中。
在这篇序中,陈子昂明确提出文学革命的口号,提倡风骨,兴寄。
反对齐梁,复汉魏。
这篇短文是陈子昂表明他的诗歌创作态度的宣言…
陈子昂诗歌革新主张主要有哪些方面
陈子昂是唐代诗歌发展过程中的关健性人物,是唐代诗歌革新运动的倡导者.其理论见于《与东方左史虬修竹篇序》,中间明确提出了文学革命的口号,提倡“兴寄”、“风骨”.所谓“风骨”是指文学作品所创造的艺术美的本质特征.“兴寄”要求言志充实深沉.“风骨”与“兴寄”的提出,一扫六朝到初唐的形式主义,反艳丽纤弱之气,而开盛唐朴素雄健之风,把诗歌引向朴实而具有真实生命的道路,对以后盛唐诗歌的健康发展有着积极的影响,在当时无疑具有开创性意义. 【百度】
陈子昂诗歌革新的内容主要有哪几方面的要求
陈子昂诗歌革新的内容主要要求体现”兴寄”和”风骨”两个方面。
这两个方面关系着诗歌生命的首要问题。
一是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。
二是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。
陈子昂的诗歌革新主张及意义
陈子昂（约公元661～公元702），唐代文学家。
字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。
因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。
陈子昂青少年时家庭较富裕，轻财好施，慷慨任侠。
成年后始发愤攻读，博览群书，擅长写作。
同时关心国事,要求在政治上有所建树。
24岁时举进士,官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏。
时武则天当政，信用酷吏，滥杀无辜。
他不畏迫害，屡次上书谏诤。
武则天计划开凿蜀山经雅州道攻击生羌族,他又上书反对,主张与民休息。
他的言论切直,常不被采纳,并一度因“逆党”反对武则天的株连而下狱。
垂拱二年(686),曾随左补阙乔知之军队到达西北居延海、张掖河一带。
万岁通天元年(696)，契丹李尽忠、孙万荣叛乱,又随建安王武攸宜大军出征。
两次从军，使他对边塞形势和当地人民生活获得较为深刻的认识。
圣历元年(698),因父老解官回乡，不久父死。
居丧期间，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害。
冤死狱中（沈亚之《上九江郑使君书》）。
唐代初期诗歌，沿袭六朝余习，风格绮靡纤弱，陈子昂挺身而出，力图扭转这种倾向。
陈子昂的诗歌，以其进步、充实的思想内容，质朴、刚健的语言风格,对整个唐代诗歌产生了巨大影响。
陈子昂死后，其友人卢藏用为之编次遗文10卷。
今存《陈伯玉文集》是经后人重编的。
刻本中以明弘治间杨澄校刻杨春本《陈伯玉文集》10卷收辑作品比较多,并附录《新唐书》本传等有关材料。
《四部丛刊》本即据此本影印。
《世界文库》本，曾据明、清各本作过若干校订。
今人徐鹏校点《陈子昂集》，以《四部丛刊》本为底本，校以《全唐诗》、《全唐文》、《文苑英华》等书,补入诗文10余篇,成为较完备的本子，后附今人罗庸《陈子昂年谱》。
今人彭庆生有《陈子昂诗注》。
后附其所编《陈子昂年谱》及“诸家评论”。
岑仲勉有《陈子昂及其文集之事迹》一文（载《辅仁学志》第14卷第一、二合期）。
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陈子昂诗歌革新的时代背景
《新唐书‧上官仪列传》中说：「高宗即位，为秘书少监，进西台侍郎、同东西台三品仪工诗，其词绮错婉媚。
及贵显，人多效之，谓为『上官体』。
」所谓「绮错婉媚」的「上官体」，实际上就是齐梁诗风的馀绪。
杨炯在《王勃集序》中，也谈到当时诗坛的风气，他说：「尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。
糅之以金玉龙凤，乱之以朱紫青黄，影带以徇其功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻。
」这裏所批评的，就是指沿袭齐梁诗风的「上官体」。
这说明高宗龙朔前後的诗坛上，齐梁诗风仍然十分盛行。
因此，继续清除浮靡轻豔的齐梁诗风的影响，依然是这一时期的重要课题。
在诗歌理论上大力扫荡齐梁诗风的影响，态度最激烈、成绩最大的，除了「初唐四杰」之外，还有陈子昂。
陈子昂在他那篇著名的〈与东方左史虬修竹篇序〉中说： 文章道弊五百年矣。
汉魏风骨，晋、宋莫传，然而文献有可徵者。
仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。
思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。
这可以说是一篇批评齐梁绮靡轻豔诗风的檄文。
它的意义不只是在於态度鲜明地反对齐梁诗风，更重要的是提出了「风骨」、「兴寄」、「风雅」等对诗歌发展的美学要求，从而解决了矫正齐梁诗风的方法问题，在理论上指明了唐代诗歌的发展方向。
陈子昂诗文复古改革的理论主要内容是什么
在唐代诗坛上首先竖着“革命”的旗帜，以复古为号召的是陈子昂。
陈子昂提出复古的口号，反对“彩丽竟繁，兴寄都绝”的齐梁诗风，主要是要恢复“汉魏风骨”，提倡风雅兴寄。
他所作的《感遇））38首，摆脱了齐梁及初唐的诗风，实践了他的文学理论。
《登幽州台歌》感叹怀才不遇，慷慨苍凉，堪称绝唱。
《苏州览古赠卢居士藏用》七首，托古兴怀，直抒胸臆。
这些杰作，对于纠正梁、陈初唐遗习，下启盛唐诗风，厥功甚伟。
所以陈子昂被称为初唐诗歌革新之先驱，在文学史上有很高的地位。
陈子昂的复古，究其实情，却是对于当时的格律文学，唯美文学的一种反动。
他是要排斥那种严格的形式与虚美的外表，要在诗里“有兴寄，有骨肉，有作者个人的生命与情感。
”他在《与东方左史虬修竹篇序｝｝中说： “文章道弊五百年矣
汉魏风骨，晋来莫传，然而文献有可征者。
仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。
思古人，常恐透这颓靡，风雅不作，以耿耿也。
一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫。
光英朗练，有金石声。
遂用洗心饰视，发挥幽郁。
不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。
” 陈于昂这番言论，主要攻击的是那些表现色情的宫体诗；是那些“彩丽竟繁”而毫无情感生命的唯美文学。
他推重建安、正始之音：推重“骨气端翔，音情顿挫”的浪漫文学情调。
陈于昂针对现实中所存在的问题，揭示前代文学的弊病和不足，要求恢复“汉魏风骨”，对“横制颓波”，革新初唐浮靡诗风，繁荣唐代诗词确实作出了不可磨灭的贡献，成为唐诗革新的先驱和功臣，在唐诗发展史上起到了颇为重要的作用。
但是我们亦应看到，陈子昂提出恢复“汉魏风骨”，只不过是在一个特定的时代背景，针对一个特定的对象和内容进行一次特定的革新运动，总不能从此把文学史上的所有的“复古＼ 都称为“涵革新之义”，更不能简单地在“复古”与“革新”之间划上等号。
何妨陈子昂的“复古”主张也是有其片面的倾向的。
陈子昂诗歌理论在创作中的运用?
一、介绍陈子昂的诗歌理论： 陈子昂是唐代诗歌革新运动的倡导者。
他论诗主张“兴寄”、“风骨”。
所谓“风骨”是指文学作品所创造的艺术美的本质特征。
“兴寄”要求言志充实深沉。
“风骨”与“兴寄”的提出,既扫荡了初唐形式主义诗风,也为唐代诗歌的健康发展指明了方向,在当时无疑是具有开创意义的。
陈子昂是唐代诗歌发展过程中的关健性人物。
他首先来倡导改变六朝到初唐的形式主义作风,一反初唐艳丽纤弱的诗风,而开盛唐朴素雄健的诗风,把诗歌引向朴实而具有真实生命的道路上。
为以后盛唐诗歌的健康发展有着积极影响。
正如刘克庄《后村诗话》所云:“唐初王、杨、沈。
宋擅名;然不脱齐梁之体。
独陈拾遗首唱高雅冲淡之音,一扫六代纤弱,趋于黄初、建安矣。
二、具体运用举例如下： 陈子昂的主要诗歌理论,见于其《与东方左史虬修竹篇序》中。
在这篇序中,陈子昂明确提出文学革命的口号,提倡风骨,兴寄。
反对齐梁,复汉魏。
这篇短文是陈子昂表明他的诗歌创作态度的宣言。
陈子昂的著名诗句有那些?
登幽州台歌 陈子昂 前不见古人， 后不见来者。
念天地之悠悠， 独怆然而涕下
感遇三十八首（其二） 陈子昂 兰若生春夏， 芊蔚何青青
幽独空林色， 朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚， 袅袅秋风生。
岁华尽摇落， 芳意竟何成
陈子昂（661 —702 ），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪西北）人。
年少时就富于浪漫的豪侠性格。
武则天光宅元年（684 ）举进士 ，因上《大周受命颂》受武则天赏识，拜麟台正字，后迁右拾遗。
陈子昂敢于针砭时弊 ，不避权贵。
万岁通天元年（696）随从武攸宜征伐契丹。
后因痛感自己的政治抱负和许多进步主张不能实现 ，便于圣历初（698）辞官返乡。
武三思县令段简诬陷他，因此入狱，后忧愤而死。
终年仅四十二岁。
陈子昂为初唐后期才智志向过人的诗人，在诗歌的理论与创作上都表现出大胆的创新精神。
他于诗标举汉魏风骨，强调风雅比兴，反对形式主义的齐梁诗风。
他是倡导唐代诗歌革新的先驱，对唐诗发展影响很大。
他的散文取法古代，摒弃浮艳之风，反对骈文，独具清峻的风格。
著有《陈伯玉集》。
求陈子昂诗歌的风格
昂的诗歌创作，在唐诗革新道路上很大成卢藏用说他“横制颓波下翕然质文一变”(《陈伯玉文集序》)。
宋刘克庄《后村诗话》说：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。
一扫六代之纤弱，趋於黄初、建安矣。
”金元好问《论诗绝句》也云：“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。
论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。
”都中肯地评价了他作为唐诗革新先驱者的巨大贡献。
但他的部分诗篇，还存在著语言比较枯燥、形象不够鲜明的缺点。
陈子昂的诗歌，以其进步、充实的思想内容，质朴、刚健的语言风格，对整个唐代诗歌产生了巨大影响。
其后张九龄的《感遇》诗、李白的《古风》，都以他的《感遇》诗为学习物件。
杜甫对他评价极高：“公生扬马后，名与日月悬。
……终古立忠义，《感遇》有遗篇。
”(《陈拾遗故宅》)杜甫不少关心国事民生的诗篇，可明显地看出是受了他的影响。
白居易《与元九书》、元稹《叙诗寄乐天书》都谈到他们努力写作讽谕诗，是受到陈子昂《感遇》诗的启发。
白居易还把陈子昂与杜甫相提并论，说：“杜甫陈子昂，才名括天地。
”(《初授拾遗》)
