汉代礼仪
略论徐州汉画像石的雕刻风格及表现程式 姚浩 古代文物丰富多彩，源远流长，作为人类最为珍贵的文化遗产，它始终受到世人的青睐。
其中，汉画像石艺术又以其独特的风貌，在古文物中占据着显著的位置，可以说两汉的石雕艺术是中国古典石雕艺术发展的第一个高峰期，它为研究汉代雕刻、绘画艺术，提供了不可多得的资料。
现就徐州汉画像石的雕刻技法，构图程式等加以简单论述，以求教于方家。
? 汉画像石是艺术匠师以刀代笔，在坚硬的石面上进行艺术创作的，因此具有绘画与雕刻的两种因素。
在雕刻技法上，徐州汉画像石是多种技法并存，主要有以下几种：?一、阴线刻：用阴线在石面上勾勒图像，线条略分粗细，外轮廓较粗，内结构较细，与绘画用的线条基本相同。
其中有的刻在磨光的石面上，有的刻在粗糙不平的石面上，如：睢宁县官山乡豆山一座竖穴崖墓中的画像，徐州市拉犁山出土的“九头兽”画像?①等。
?二、凹面阴线刻：在处理平整的石面上，将物像部分剔成浅浅的凹面，形成物像内陷的效果，再在其上用阴线刻画细部，有的在物像的空白处剔有横竖纹的衬底。
如：沛县栖山汉墓的“双阙门吏图”?②和沛县古泗水出土的“乐舞图”?③等。
?三、减地平面阴线刻：在磨光的石料上用线勾勒出物像轮廓，将物像轮廓以外的部分剔除，使画像高出底面，形成平面浅浮雕，再用阴线刻画细部。
如：睢宁县九女墩汉墓的“犀牛车马图”?④。
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10，Y，PZ〗〖TS(1〗〖HT5SS〗〖JZ〗图一〓汉人吹箫图局部〖TS)〗四、弧面浅浮雕：在较平整的石面上，将物像轮廓以外的部分剔深近两厘米，使物像轮廓圆润，形成凸突的弧面。
如：铜山县茅村出土的“亭长门卒图”?⑤、贾汪区青山泉出土的“鱼盘图”?⑥等。
?五、透雕：为了立体地表现对像，物像的有些部位采取镂空的雕刻法。
如：邳县占城出土的“汉人吹箫图”(见图一)等。
?以上的五种方法，有的区别不大，其中第一、二种年代较早，三、四种最为多见，第五种最为少见。
这五种雕刻方法有一个共同特点：就是形象简括，不拘形似，古朴豪放，求整体生动，这种审美意识影响下创造的汉画像石重表现的艺术特征，在汉以后各时代的造型艺术中得到了延续和发展。
? 上述的几种雕刻技法，最常见的当属前四种，约占现存汉画像石的百分之九十五左右，这些刻法的显著特点是广泛熟练地运用线条。
线条的使用，是中国古代艺术的一个优良传统，到了汉代，线条有了新的发展，如果说徐州万寨汉墓画像的线条还有些生涩、粗糙，那么到了睢宁九女墩的画像线条，则已变得婉转流畅了。
后者的线条通过提炼、取舍，完全达到了多一笔则繁，少一笔则简的程度，完全表达了所要表达的人物、车马、珍禽异兽等等。
徐州贾汪出土的“羽人戏麒麟”?⑦等画像，还用线条表现极细致的地方，如羽人和鸟兽身上的毛。
汉画像石中的线条运用的熟练程度，是与雕刻时的刀法密不可分的。
晚期的汉画像石在剔地、刻镌轮廓和细部刻画方面都相当精到。
?我们通常所说的汉画像石，实际上就是在石面上雕刻出来的“画”，但上述的凹面阴线刻，及透雕和高浮雕，则已超出了“画”的范围，成了真正的雕刻，有的画面上雕得较深，轮廓修圆，还配合使用了少许线条，类似于圆雕，因而产生了写实意味的立体感。
?上述的汉画像石各种技法的雕刻工序，大约如下：?阴线刻：先处理石面，次刻出物像轮廓，再刻画细部。
?凹面阴线刻：先处理石面，次刻出物像轮廓，再将物像部分剔去一层，使之下凹，最后在下凹的物像上用阴线刻画细部。
?减地平面阴刻：将石面磨平，次刻出物像轮廓，再刻出细部，最后剔去不需要的部分。
?弧面浅浮雕：先处理石面，刻出物像大体轮廓，再剔去物像轮廓以外不需要的部分，再将物像轮廓处理成弧度，使物像外凸，最后用阴线刻出细部。
?透雕：雕刻工序基本上同弧面浅浮雕相似，但物像以外的部分剔得更深，使物像立体感更显著，最后将镂空部分加工完成。
? 从徐州汉画像石的刀法运用来看，有的生涩稚拙，有的挺锐劲秀，可谓阴阳锐钝并济。
早期的汉画像石多在粗糙的石面上直接用阴线雕刻，如睢宁县官山乡豆山一座竖穴崖墓中的画像，属西汉晚期之作，画面上是两棵长青树和一块玉壁，显得简括质朴。
到了东汉中晚期，雕刻技法渐趋成熟，出现了大量的精品之作，如睢宁九女墩汉画像石，画面上无论是腾飞的羽人，灵巧多姿的珍禽异兽，还是高傲骄矜的官吏和贵族，卑躬顺从的奴仆和小吏，都在流畅劲健的刀法中表现出来。
?徐州汉画像石不仅雕刻技法精湛独到，而且构图饱满，完整均衡，艺术结构也极规范，有着独特的表现形式。
? 徐州汉画像石有它明显的构图程式，大都通过分格分层或单图独幅来表现内容，在这些构图程式中，内容和结构略有变化，但整体布局相似的，大约有以下几种：第一种是主要人物居中，两侧物像相对称，画面结构追求平稳的装饰美；第二种是以一物像居中，人物鸟兽等穿插其两侧，并基本布满全局，呈对称布局；第三种是以人或物为主，占画面一角显著位置，周围辅以物像延至其他两角，空出一角留白；第四种为独幅画面，只一物(或一人)，构图几乎完全对称，图像简洁、粗犷。
以上几种构图形式，每种约有五幅以上，反复运用同一种构图的表现形式，是徐州汉画像石艺术表现的特色之一。
? 现将徐州汉画像石的四种典型构图程式分述如下： ? 一、主要人物居中的对称构图?沛县出土的“双阙门吏图”是一幅中心突出、情景交融的场面构图。
此石为边棺足档。
画面正中刻一重檐门阙，阙中斜置二戈；两旁有二门吏执棒相对躬立；阙前一人，似捧盾状；阙上方表示野外，有二犬逐一兔，前后二人执网捕捉。
反映了贵族地主“出则驰于田猎”的场面。
?该画面在结构上以石阙和捧盾者为中心；其次为两侧的门吏；再次是上方形象略小的执网捕猎者。
人物形象近大远小，这样使主题突出，远近层次分明，甚有条理，整个画像以平列手法布局，主要人物居中，面对观众，构图均衡对称，结构严谨，形象清晰，具有庄重沉稳的装饰美。
这种主要人物居中的对称构图在汉画像石中很常见，在徐州汉画像石中也很明显。
值得一提的是，此图整体画面较对称，而上方二犬同向左方逐兔，既打破了对称构图容易造成的呆板局面，又增添了画面的生动活力，足见作者的匠心。
?徐州汉画像石中的“泗水捞鼎图”(见图二)，也是一个主体人物居中的对称式构图。
此石画面分为三层，上刻“西王母”故事，中刻“楼台水榭”，下刻“泗水捞鼎”。
?《史记·秦始皇本纪》载：始皇二十八年(前219年)秦始皇路过彭城，“欲出周鼎泗水，使千人没水求之，弗得”。
该石刻画的正是鼎刚露出水面，一龙从水底钻出咬断绳索的一瞬间。
要表现事情发生的某一刻，是需要作一番构思的：既要表现鼎出水，又要表现龙咬绳索发生的突变。
?〖TPB，10。
10，Y，PZ〗〖TS(1〗〖HT5SS〗〖JZ〗图二〓泗水捞鼎图〖TS)〗画面在整体上采取了对称式的构图法。
正中刻一拱桥，拱桥上正中端坐一监工官吏，这是画面的中心视点；官吏两旁对称竖立两滑轮车，桥的左右两边各有五人用绳索拉鼎出水；画面的右上角有一只鸟从远处飞来，增添了一种活跃的气氛。
依照常规，这种对称、均衡的布局，最适宜表现平稳、庄重和安祥的场景。
然而就在这时，鼎内冒出一龙头，咬断取鼎绳索；绳索一断，画面居中的鼎就倾斜了；右边拉鼎的人立刻倒地，最前面一人一只脚已离地失控；最后两人因倾倒甚至冲出画面。
这就打破了原来的呆板构图，而对称性的构图，反衬出了画面内容情节之险。
作者新颖的构思，令人叹服。
在此石的最上一层刻有“西王母”画像，是一幅具有浪漫主义色彩、装饰性浓郁的肖像画。
西王母为我国古代传说中的神人，《山海经·海内北经》：“西王母梯几戴胜，其南有三青鸟为西王母取食。
”图中西王母戴圣端坐正中，双手拢袖。
人物似在云雾缭绕中腾空而起，具有浓厚的神话色彩。
其两侧各有玉兔持杵捣药和九尾狐等，以寓后羿请不死之药于西王母，嫦娥窃以奔月。
此石也是运用了主要人物居中的对称性构图，充分显示了民间工匠丰富的想象力和独特的手法。
如徐州十里铺汉画像石墓中的“建筑人物图”?⑧，白集汉画像石墓的东王公、西王母画像等，都属于这种构图方法，这里不一一赘述。
?这种主体居中，面对观众、两侧相对称的构图程式，其主要特点是使画面中的主体形象直接面向观众，与之呼应交融，具有亲切之感，但也不能不看到，这种构图程式也存在呆板的局限性。
? 二、一物像居中，其他物像布满全局的对称构图。
?徐州利国汉画像石墓出土的“建鼓杂技图”?⑨，是一幅以建鼓为中心，其他物像布满全局的典型对称构图。
该画表现的是鼓舞、爬杆倒立的场面。
图中建鼓中立、上饰羽葆，二舞伎双手执桴击鼓对舞，上方有四人正作爬杆倒立表演。
建鼓源于商代，“建鼓，商人柱贯之，谓之楹鼓。
近代相承，植而贯之，谓之建鼓”(高承《事物纪原》)。
在汉代，建鼓是盛行于宫延和民间的一种双人舞蹈。
这幅“建鼓杂技图”是典型的对称性构图；建鼓置于画面的正中心，将画面一分为二；两侧滑杆也对称倾斜，使画面中间形成一个近似正梯形构图，增强了画面的稳定均衡感；而鼓舞者的大幅度动作，滑杆表演者的惊险表演，使这极易呆板的构图活跃了起来，气氛热烈欢快。
?睢宁旧朱集九女墩出土的“犀牛、车马图”画像石，画面分上下两个部分。
上部刻画犀牛，下部刻画车骑。
上部约占整个画面的五分之三，画面当中立一鼎，鼎两边各有一方相士；两侧两只大犀牛，面对而立，形象凶猛，好象都要向对方扑去；两边犀牛的上面各有一只鸟，鸟尾向内卷；鸟后还有一只动物，尾巴也向内卷，这样使人们的注意力更集中到两只面对面的犀牛身上。
下部车骑的刻画，也不同一般。
所有车骑都向左，车骑上面饰行云和飞鸟，车骑间有花草树木。
该画面上部犀牛的动作是相互扑去，下面的车骑则向左驶去，这种“动”与“力”的描述，反映出作者独特的艺术个性。
?铜山县檀山集出土的一块“建筑人物”?⑩画像石，也是突出主要物体并基本布满全局的构图。
画面中间刻一建筑，共四层斗拱，结构奇特；两边有梯可登，梯旁各一人持戟而立，三人正拾级而上；楼上有二人对坐，后有侍者；楼下左方刻庖厨，右方刻杂技，楼顶上端有祥凤飞舞。
此图乍一看充天塞地，见缝插针，细分析却有主次虚实之分：建筑和人物为实，楼顶天空中飞翔的珍禽为虚。
底层的斗拱与两边的楼梯形成稳固的梯形构图，而建筑的顶端与整个画面的底部形成稳定的等腰三角形构图。
这种梯形上加三角形的构图，使画面的主体有一定的份量感，成为一个稳固庄重的框架。
突出主体建筑物和人，使上端两角的鸟兽显得虚而远。
画面虚实相间，层次分明，装饰风极浓。
? 三、人或物偏重一方，空出一、二角留白的构图。
?睢宁县双沟出土的一汉画像石?〖HT3〗○〖KG-*8\\\/9〗〖HT4”〗11，〖HT3F〗下刻轺车，上方刻人首蛇身像。
一马拉轺车向右扬蹄嘶奔，车上方的人首蛇身像尾部也右弯延伸，似有动感。
而右上角留白，使画面上的物像前行无碍，不至阻塞，给观者一种舒畅的感受。
这就是中国画传统理论中所讲的“画三不画四”的具体运用。
再如铜山县茅村征集的“亭长门卒图”画像石。
画面上刻一俯首执盾的亭长和一拥彗的门吏，主要人物俯首向前，头部倾向左上角，而足占满画面的右下角。
拥彗门吏形体和亭长相比显得很小，被安排在画面左边缘。
这样使主要人物和次要人物在比例上明显悬殊，仿佛形成了近大远小的透视关系，拉开了两个人物之间的距离。
由于画面右上角和左下角留下空白，使画面的空白处有天空和地面的感觉，这就是中国画中“计白当黑”的道理。
另外，徐州汉画像石”神人乘羊图”?〖HT3〗○〖KG-*8\\\/9〗〖HT4”〗12〖HT3F〗也为此种构图。
? 四、一物或一人占据整个画面，呈对称状的构图?古时的“弩”是一种守营的兵器，似大弓，可射箭。
弩有两种，“以手张者日擘张，以足张者日蹶张。
“所谓”超(齐)足而射”指的便是蹶张。
?铜山县洪楼出土的汉画像石“蹶张图”?〖HT3〗○〖KG-*8\\\/9〗〖HT4”〗13，〖HT3F〗画面上一武士面对观众，双足紧蹬弩弓，两臂用力拉紧弩弦，正处在一触即发的一瞬间。
画面构图像一只鼎，又像一件很有份量的青铜器，图像充满画面，对称布局，造型充满力度，粗犷大气，可以说是集力度、量度、古拙于一身。
画面虽小，却大气逼人。
另一铜山县征集的“铺首街环”?〖HT3〗○〖KG-*8\\\/9〗〖HT4”〗14〖HT3F〗画像石，也为此类构图。
铺首面目可怖，两爪握环，环系绶带，构图简洁生动。
虽以细线勾像，却给人粗犷雄奇之感。
这种图像布局，在徐州汉画像石中还有很多。
? 徐州汉画像石内容平铺直叙，表现直接，造型简括，给人以质朴感，结构布局上追求形式美，为了充分显示其艺术个性，反复运用了以上几种构图形式。
构图结构的程式化，是其艺术成熟的表现。
以上所述的构图程式，只是徐州汉画像石中的部分典型例子，除此以外还有其他一些构图形式，在充分肯定这种构图程式的同时，也不能不看到其存在着呆板、雷同、无大的变化等缺憾。
?在南齐绘画理论家谢赫的《六法》中，所谓的第五法“经营位置”，即指绘画的构图。
可见自古以来，构图被认为是美术创作的一个重要因素，是构成绘画形式的一个组成部分。
从徐州汉画像石的画面构图，可见民间工匠在这方面的独见卓识。
?我国的汉画像石分部较广，在雕刻技法和构图形式上都有着明显的地方特色，其表现的内容、雕刻、布局等，都有待于我们去作进一步的探讨，使我国艺术宝库中的这颗明珠，放射出更加耀眼的光辉。
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自从盘古开天地，三皇五帝到如今，谁人不知杏花村，谁人不晓汾酒香。
山西杏花村汾酒集团有限责任公司作为省政府出资设立的国有独资公司，是以生产经营汾酒、竹叶青酒为主的大型企业，是全国大型的名酒生产基地之一。
改革开放以来，汾酒人坚持高质量立厂、严管理治厂、科技进步兴厂、艰苦奋斗建厂，市场竞争力不断增强，实现了从传统名牌向市场名牌的跨越，产品畅销全国并出口世界50多个国家和地区。
在党的十六届三中全会精神指引下，山西杏花村汾酒集团有限责任公司将远古文明与现代文明相结合，“勾兑”出品牌国际化、机制市场化、组织高效化、管理现代化，甜美而清纯的琼浆玉液。
历史名牌篇 酒不醉人人自醉 留得清香数千年 中国酒文化源远流长。
中国酒都——山西汾阳杏花村，月晴月缺、花开花落，经历了风雨沧桑。
几千年历史车轮滚滚向前，碾碎了多少红尘岁月。
然而山西杏花村美酒，却穿越时空、穿越历史，留得清香在人间。
杏花村，中国白酒和中国酒文化的主要发祥地之一。
4000年风雨沧桑，杏花村酿出了琼浆玉液，也留下了无数的传说和故事——老道醉卧“醉仙居”，仙人点化“古井亭”，饮尽浪漫传说梦境；“鲁酒薄而邯郸围”，历史烟尘似在眼前；北齐武成帝推崇“汾清”；唐宋绝句牧童遥指酿成千古绝唱；元明歌诗汾洲贡酒，英法各国闻香相争；美国总统罗斯福酒会喜获佳酿赠亲人，引汾酒招待苏共代表……古往今来，文人墨客挥毫抒情。
杏花村佳话不尽，历史文化荣耀满堂。
“酒不醉人人自醉”。
文化的浸泡，使杏花村汾酒味更醇、酒更香。
漫长的岁月，凝成了中华民族的风骨，也凝成了厚重的中国酒都文化。
早在4000年前，位于汾河之岸、三晋之地的杏花村，就已散发出缕缕酒香。
1500年前，杏花村“汾清”酒就已成为宫廷用酒。
杏花村人对酒的酿造，代代相传下来一套传统做法和秘诀，而且酿酒的工艺和方法都在不断总结中不断进步。
到了盛唐时期，汾酒采用熟料拌曲，乾和入瓮发酵方法，制出的酒清澈如水，味香醇浓，度数较高，成为中国酒史上首家蒸馏白酒，并由此传遍大江南北。
时至明清，傅山先生改进竹叶青酒方，在以往用竹叶的基础上，加配木香、公丁香、砂仁等13种中药和冰糖调和，使酒有了多种功效。
杏花村汾酒从古代一路走来，进入了21世纪。
制酒秘诀传到了杏花村新一代汾酒人手里，千年佳酒再次焕发出青春。
目前杏花村汾酒、竹叶青酒已经形成了一个具有4大类、200余个品种的庞大家族。
作为清香型白酒的典型代表，以其透明无色、清雅协调、绵甜爽净的风格，显示出“色如冰清，香如幽兰”的绝品特色。
品质特色篇 好山好水出好酒 得天独厚领风骚 人们都知道杏花村出好酒，然而，为什么只有杏花村能酿出好酒，却是一个长久未能解开的谜。
尽管古代有酒仙点化“神井”而得佳酿之说，可神话传说的虚幻浪漫却不足以说服众人。
其实汾酒的酿制和发展，乃是中华民族劳动与智慧的结晶。
自古以来，酿酒技术多为传统秘诀不外传，故杏花村汾酒有“七大秘诀”和“十大秘诀”之说。
如果要抽象地解释杏花村酒香的秘密，可用“天、地、禾”三个字来概括。
天，即区域性的地理气候；地，即杏花村独特的水质；禾，即制造汾酒所用的粮食用料。
20世纪60年代，著名微生物学家秦含章等曾对汾酒进行过上千次实验。
在上万个数据里发现，构成汾酒独特风格的关键因素，是因为在杏花村地区的空气和土壤中含有多种有利于酿酒的微生物。
原来，杏花村一带地下水源丰富，水质优良，其含水层为第四系松散岩类孔隙水，地层中锶、碘、锌、钙、钼、镁、铁等元素含量较高，不仅有利于酿酒，而且也是优质的天然矿泉水。
杏花村酿酒用的高粱、大麦、豌豆等，在晋中地区资源丰富、量大质优，为汾酒的大规模生产提供了可靠的原料保证。
得天独厚的自然条件，使得杏花村汾酒钟灵毓秀、神奇诱人。
现代科技的发展，使具有悠久历史的杏花村汾酒散发出更加诱人的芳香。
在古人酿酒秘诀的基础上，杏花村汾酒集团有限责任公司出神入化地运用高科技，大力地弘扬了传统工艺，并增加了“料必得其准，工必得其细，管必得其严”的管理经验。
在“以我为主、博采众长、继承精华、自成一体”的思想指导下，杏花村汾酒系列品质超群、品种多样、更具特色，放射出更加夺目的光彩。
改革创新篇 管理创新求高效 质量把关酿佳品 今天的山西杏花村已经不能与过去同日而语。
1949年6月成立之初，杏花村酒厂只有36名职工，8300元固定资产。
50多年以后的山西杏花村汾酒集团有限责任公司，已经发展成为全国大型的名白酒生产基地，拥有年产5万吨名优酒的生产能力，职工总数达7000余人，年销售收入12亿元。
山西杏花村汾酒集团有限责任公司作为一个传统的酿酒企业，拥有着得天独厚的名牌优势，然而，汾酒集团公司并没有躺在前人的荣誉上睡觉，而是奋起改革创新的精神，积极投入激情燃烧的时代，不断打造质量优势和规模优势，朝着一流的酿酒工艺、技术装备和科技队伍的目标努力。
尤其是在企业管理方面，集团公司领导人以超前的意识和眼光，以胜人一筹的经营战略，采取了新的管理举措，使整个集团公司管理水平又有了大幅度的提高。
首先，集团公司领导一班人注重规范决策管理。
在坚持立党为公、执政为民的原则下，一切决策和部署都以企业和职工的利益为根本出发点。
按照建立现代企业制度和四大体系运行的要求，实施新的规章制度，促进集团的规范化、系统化、科学化管理。
党委按照议事规则和决策程序，做到厂务公开；有关集团公司的重大问题，在充分发扬民主和调查研究基础上，交董事会、党政联席会、职代会集体研究审定。
2002年3月，集团公司提出了“111343”中长期发展战略，以做优、做强、做大为目标，不断提高经济效益，使企业走上一条可持续发展的道路。
其次，在管理的每个环节，实施了“优化内部运作管理”。
采供中心在体系整合的基础上开展流程再造，引深比质比价招标，节约原辅材料成本开支。
成立了降低玻璃瓶损耗QC实物实验室，降低损耗5％；改进了配制酒材料倒算领用办法，实行出库准确计量、凭领料单发放的措施，封堵管理漏洞；强化资金管理，优化增量，盘清存量。
积极推进预算决算管理，改进财务制度。
出台了《对外担保管理办法》等规定，对各单位的成本、定额、资金都实行宏观调控和优化管理；构建审计程序，组织力量对北京东奇、太原办事处、晋泉涌、大曲、义泉涌、白玉酒厂等子公司领导的离任审计，同时狠抓工程审计、专项审计、清算审计等工作。
创新干部和人事管理制度。
酒都宾馆、竹叶青宾馆等单位，实行公开竞聘上岗制度。
通过调整，实现新老干部的交替，使干部队伍年龄结构、知识结构有了显著变化。
第三，狠抓质量管理。
汾酒集团现已通过ISO9001?2000质量体系认证，公司坚持以质量为生命、用户为上帝的原则，严把质量关。
从原材料进厂到成品出厂，共设置了“五道关口”、“十七道防线”和“七十二道把关”，消除一切质量隐患。
近年来，国家质检总局分别对北京、河北、山东、辽宁等7个省市的产品进行了质量抽查。
结果显示，随机抽查的20个批次、上万瓶汾酒、竹叶青的13个项目合格率达100％。
随着企业规模的扩大，生产制造系统也越来越复杂化。
近年来，汾酒集团坚持以市场为导向，加强对生产的统一指挥、调度和协调，酒的质量、数量、理化指标、口感度等方面都有很大提高。
集团公司从产品创新入手，合理调整产品结构和布局，把产品定位于“名白酒高档化、配制酒保健化、系列酒多元化”。
力求形成“高档产品创利润、中档产品保效益、低档产品占市场”的格局。
彻底扭转了汾酒“一流品质、二流包装、三流价格”的状态。
目前集团正在开发具有潜力的近50种新产品，新产品收入已占总销售收入的30％，中高档产品的营业利润占总营业利润的80％以上。
管理的创新改革带来了显著的经济效益和社会效益。
1988年至1993年，山西杏花村汾酒集团有限责任公司连续6次荣获全国轻工业最佳经济效益企业第一名。
作为国家520个重点企业和山西12家授权经营企业之一的山西杏花村汾酒集团有限责任公司，2003年实现销售收入11．7亿元，比上年增长20．55％，实现利税3．92亿元，比上年增长32．6％，各项经济指标均创历史新高。
世纪展望篇 凭栏壮志抒豪情 古酒新曲绽芬芳 进入新世纪以来，杏花村汾酒集团有限责任公司以白酒为第一产品，在发掘酒文化的同时，打造企业文化和旅游文化，并致力于打造酒文化旅游基地。
经过不断创新启动，资源整合，管理强化，市场拓展，品牌扩张，文化提升，环境优化，一个名优白酒基地、保健酒基地、酒文化旅游基地正在形成。
杏花村汾酒集团有限责任公司董事长、党委书记郭双威对笔者说：“党的十六大提出了走新型工业化道路的问题，这是我国工业的发展方向，也是汾酒集团的发展方向。
”为了实现杏花村人的愿望，汾酒集团公司加大文化建设的力度。
2003年，汾酒集团公司投资500万元与中国书法家协会联合举办了“杏花村”杯全国书法大赛，征集到全国数万件书法作品。
同年，又成功举办了“酒都之春”职工文化艺术节和“创新杯”青年征文大赛。
同年，集团公司用于环境建设的资金达数千万元，其中包括东厂区改造、酒史博物馆增容、酒都大道的拓宽改造及体育场舞台、职工文化活动中心、图书馆、工业生态园、杏园小区职工住宅楼、商业街转角、酒都文化广场、科技大楼10项扩建工程。
2003年12月25日，由汾酒集团公司设计生产、中国国家博物馆监制的“国藏汾酒”的珍藏仪式在北京举行。
此次冠名的“国藏汾酒”是中国国家博物馆珍藏的惟一白酒，系用玉坛贮藏，每坛总重量达8吨。
这批国酒将于2008年首次启封，为奥运会金牌选手庆功。
第二启封则在2009年，为建国庆典所用。
这项活动的推进，为在国际国内市场树立“中国第一文化名酒”形象敲响了金鼓。
与此同时，杏花村人在挖掘、研究、开发杏花村文化历史遗产方面取得了巨大成就。
不仅在中国白酒业界确立了自身的名牌地位和市场地位，而且灿烂的中国古酒酿造史正在杏花村变成一条工业文明旅游长廊。
每年到杏花村观光旅游的中外游客达数十万人。
2004年一开春，山西杏花村汾酒集团有限责任公司就打了一个漂亮仗，开创了一个新的发展局面，为“两会”献上了一份厚礼。
汾酒集团近期制定的企业中长期发展计划指出：2005年，集团公司销售收入要达到18亿元，实现利税6亿元。
2010年销售收入要达到30亿元，实现利税8亿元。
届时，一个品牌国际化、机制市场化、组织高效化、管理现代化的大型名酒集团将出现于世人面前，为中华民族的现代化事业做出更大贡献
失能老人和半失能老人有什么区别
如果老人行走困难，但能自行行走算是失能老人么
不知道 我也写了两位 后来监考老师找出来让我写全了 应该没什么事 有条形码
百家姓为何没有姓靖的?
佳士得，苏富比不对外征集，藏品鉴定出售一定要去行业内属于常规的注册单位，不用担心，因为现在注册个拍卖公司成本不到壹万伍仟元，所以注册很方便，藏家无需担心公司是假的，多与工作人员联系，费用能接受就参加。
#####其次很多藏友认为参加拍卖后，藏品没成交，就骂公司是骗子，这属于心态不好，因为拍卖公司就好比介绍对象的媒人，给你介绍了对象，双方谈的感情好不好，谈的成不成，主要看你的藏品和买家彼此，媒人只负责介绍，不负责成交，更无法保证结婚和生孩子。
（如果拍卖那么容易能发财，北京潘家园古玩市场，摆地摊的师傅，也不会交着地摊费，冒着严寒酷暑，整天遭罪了，古董店早就关门了，老板都省下房租参加拍卖去了。
拍卖只能让一部分人运气好的人发财，所以大家慎重参与。
）经营古董类的单位不少，参与前一定问清楚，觉得适合再去参加，一旦流拍后要能接受费用损失的现实，否则悔之晚也，因为没有一家单位能保证一定能给你成交的，若有保证的，那就是遇到骗子了。
其次藏品最安全的交易方法去摆地摊卖掉，尽管风吹日晒幸苦点，但每天也就是100元的摊位费损失，遇到喜欢的立刻现金交易。
相对风险小点，遇到不正规的拍卖单位一件让你缴费一两万，不成交损失太大，其次家庭困难的，尽量别乱参加拍卖。
以下为藏品交易与参加拍卖的常识：请仔细阅读，避免上当受骗。
我本人参加拍卖七八年，总计花费25万以上，有血有泪，在此公平客观的回答，是为了让更多的藏家少受一分伤害， 阿弥托佛，苦海无边，回头是岸。
藏友问某某公司是否正规
是不是骗子
可靠吗
任何单位都是法制注册营业的，至于服务质量，收费的标准，得自己去考察衡量，一定谨慎避免高收费，藏品不成交造成的伤害。
特别是夸口说保证能成交的公司，十有八九骗费用的公司。
法律规定正规单位不能收购倒卖古董，其次个别单位以现金收购古董为名，让藏家先鉴定，真品就现金收购，其实他们没有买家，忽悠藏家交完鉴定费后，鉴定时故意告诉你的东西是假的。
鉴定费不退了，保证金也不退了。
其次很多业务员自称经理，总监，王总什么的，天天打电话忽悠藏家，其实就是普通业务员拉皮条，专忽悠没见识的老实人，然后说能把你介绍，拉拢到五六家拍卖公司去缴费，等你委托缴费后，业务员与公司一人一半分你的委托费。
你想想这是公司吗
还有，动不动在网站把十几位知名专家的照片贴在网站上，去忽悠藏家，特别北京东三环的一家单位，网站上放着放一张废旧电冰箱改装的设备，当文物鉴定仪器忽悠藏家，这类单位十有八九是骗人的。
注意：1、国内保利，嘉德，其次外资企业佳士得，苏富比，目前不对外征集藏品，也未设任何办事处，个别拍卖业务员说我能帮你送进去，这是骗人的。
保利，嘉德属于国际拍卖品牌，但普通人参加不了，保利只接待能住起总统套房的藏家，这一条，你就达不到，所以一般藏家生活层次太低，不宜参加。
2，还有一种藏家，成交了故意说不成交，这种人见不得别人发财，其次有些藏家东西没被选上，故意说对方公司不好。
3、拍卖公司业务员拉皮条，拉不到业务也互相诋毁其他公司，导致国内似乎没有几家好单位。
收藏拍卖交易参考资料一：行业划分古董拍卖，鉴定，交易目前大部分单位集中的上海，北京、青岛。
藏家参与前一定多比较，多了解，才能避免上当受骗，祝您发财。
收藏拍卖交易参考资料二：关于拍卖资质与文物拍卖资质“文物”是国家备案发掘的藏品叫文物，或者从文物商店购买的藏品，叫文物。
老百姓手里的藏品属于民间收藏艺术品，不属于文物。
老百姓的手里的藏品，可以自由开古玩店，摆地摊等自由参与买卖交易。
有些藏家问你单位有文物拍卖资质没
这属于知识稀少的提问，只要你的藏品来源不是从文物商店购买的，国内98%的拍卖公司，艺术品经营公司都可以给你拍卖，交易。
文物拍卖资质，国家指定交易法院没收资产与不良资产，处理古董的公司，老百姓手里的藏品与文物没关系，属于自由买卖，无需任何资质。
2015年国家为了鼓励文化市场发展，取缔各类资质的阻碍，一切从简，只要在工商注册的任何单位都可以有权经营收藏艺术品业务。
收藏拍卖交易参考资料三：疯狂的混乱鉴定关于当前混乱的古董鉴定，一件古董拿去分别给八位专家看，能出四种不同的结果，每位专家各有各的观点，所以不要去纠结，藏品投放市场，有人买，就是真品，很多专家都是靠收鉴定证书费骗人的。
还有机器检测都是人为操作，主要骗收鉴定费的。
很多藏家给自己的藏品买了一堆鉴定证书，到头来一样卖不出去。
鉴于疯狂的混乱鉴定市场，买家都是自己相信自己的眼光去购买藏品，作为藏家只要把藏品能投放到一个靠谱的单位，就等于成功了一大半，无需购买哪些没用的证书。
收藏拍卖交易参考资料四：拍卖的风险拍卖有风险，建议大家谨慎参与，顶级品牌单位近些年的真实付款成交率不到50%，行情整体不乐观。
有藏品大家尽量找古玩城开店的老板去推销卖掉，或者摆地摊处理掉，“拍卖”属于有钱人的风险投资，不适合普通老百姓参与。
特别是天天给你打电话的公司，并不是你的藏品值钱，主要为收你的图录费，鉴定费、出关费、交易保证金一个个陷阱等着你钻入。
国内正规单位，谁跟你啰嗦，谁给你打电话
个别收入低，经济困难的藏家，醒醒吧，几百万、几千万没那么好做梦。
收藏拍卖交易参考资料五：正确判断与学习很多藏家是在拍卖上当受骗后才发恼骚，到时投诉，举报，维权都不起作用，导致雪上加霜。
应该在参与之前，提三月考察，比较各个公司的企业文化，与服务特点，其次要知道自己的分量，你去参加拍卖，是为了求财，和去银行借款相似，你见过那个有钱的人向没钱的人低三下四，很多小公司一天给你五个电话，那是把你当神经病在忽悠，忽悠你去缴费，好公司不用忽悠，时常宾朋满座，门庭若市。
收藏拍卖交易参考资料六：畸形发财心态因为很多知识匮乏、家庭困难，无知的农民朋友对钱没有概念，在拍卖公司巨额估价的诱惑下，估价2000万的藏品，先交5--20万的服务费，这类农民想着只要我凑够20万，等于2000万很快就到手了，所以有抵押房产的，变卖生产工具牲畜牛羊的，东凑西借的，把20万交给拍卖公司后，然后把工作辞了，田地也荒了，忙着去预定宝马名车，结果拍卖结束，没成交当头一棒，20万打水漂了，盲目参与导致家破人亡的事迹时有发生.很简单的问题，很多藏家分析时就出问题了，试想一下，假如你委托四件东西最少能成交一件，你立刻就是百万富翁，如果那么容易发财的话，干脆把60万的房子卖掉，委托上100件东西，最少成交两件，得到500万也很划算，对不
今年大拍，十副齐白石的画，只成交了2副，那也是骗子吗，古董拍卖想成交就得多参与。
保利，嘉德为什么不收低端藏家的东西，因为成交了大家高兴，失败了大家说骗子，所以藏家缴费了，有些东西不容易成交，导致藏家很郁闷，下结论为骗也是不合理的。
收藏拍卖交易参考资料七：比较实力正规单位【像正规的保利嘉德，都是几百平米的办公室，藏品放在办公室与与展柜里买家随到随看】除此之外，行业内95%的小拍卖单位，租个实际使用面积60平米的小办公室，藏品签订委托合同后，把近千件藏品堆放在潮湿的地下室里，不见天日存放大半年，然后等到拍卖的几天才拿出藏品，去小酒店花五六千元租个场地，着急上火的预展一两天卖不出去几件，等于完成拍卖活动，这种方式几乎没有卖东西的任何希望。
收藏拍卖交易参考资料八：什么是不靠谱拍卖目前90%的拍卖公司，电话频繁忽悠没脑子的老百姓参加，征集上1000件后，就开始准备拍卖会，拍卖会的整个过程，就是去酒店租两天场地，把1000件藏品展示一下，等于在预展两天的预展现场，如果你仔细观察的话，前去观赏藏品的人，除了几十个委托人在预展现场来回瞎出溜，几乎没有任何买家到场观看，两天预展结束。
第三天开始拍卖，拍卖会场在座的95%是藏家委托人，也就是卖东西的人，为了掩饰藏家，这类拍卖公司话费100元雇佣一些无业游民，老弱病残来充当买家，举牌子。
我参加过七次拍卖，时常看见一些拍卖公司的买家大老板，拍卖到中午吃饭时，现场抢牛奶，抢面包。
狼狈不堪，拍卖结束暗中一打听，属于雇来的失业低保户。
稍有思想的老百姓就能看出门道，其次一个小拍卖公司，不去招商，租个80平米的办公室，天天雇人给藏家打电话，忽悠藏家送拍，这种单位那来的买家，说实话还不如你自己去摆地摊的效果好。
靠谱的拍卖，就是观察这个公司的实际营业方式，具体给藏家做了那些可以看得到的真实服务，看不到的服务就是假的不靠谱的。
收藏拍卖交易参考资料九： 看服务与行情引用资料1、中国嘉德拍卖公司，不好的现象需要抵制，改变风气大家应该互相学习、探讨、研究。
收藏爱好者应该把自己水平提高，进一步深化收藏文化，进入文化领域，而不是简单的收藏，收藏不能狭隘地只为经济利益，而是为了爱好、传承我们国家的文化，几年以后它给你带来的经济利益只是个附加值而已。
【引用资料2、---青岛大前门集团拍卖公司】：关于藏品估价：通俗点说，你家有个漂亮闺女，嫁个普通人老百姓比较随便，嫁个村长，一个村里就一个村长，这个可以有机会，嫁给县长、也是可以奢望的，，，哪嫁给市长、你觉得好嫁吗
-------很多思想不成熟的藏家，在藏品的估价要求上，理想根本不是把闺女嫁给省长那么简单，把一件低端藏品要求拍卖百万、千万、无疑是把闺女必须要嫁给国家主席。
（ 合理的估价，藏品想成交，一定估价要合适，价格符合市场行情，在哪里都有机会交易。
）【引用资料3、---保利拍卖公司】收藏逐渐普及化， 藏品的市值是藏品自身创造的，是金子无论放在哪里都会发光。
***藏家注意，国内目前有2000家拍卖单位，其中98%的单位都是前期收费的，收费的公司可以分为以下三种。
不成交不收任何费用的公司 （这类公司国内有五六家）不收前期费用，流拍后要收流拍费的 （国内有20家）委托前不收费用，委托后暗藏费用的 （欺诈公司一直这样，说有买家要藏品，等你 去鉴定，真品就收，其次，买家已经付款了，需要缴纳一定的保证金，最后找个理由 不退了，或者公司跑路了，藏品也没有了。
）4. 当前部分藏品不成交不收取任何费用的单位目前有北京保利拍卖、 （不对普通藏家征集）北京嘉德拍卖、 （不对普通藏家征集）北京翰海拍卖、 （不对普通藏家征集）北京匡时拍卖南宁中景美术馆上海荣宝斋拍卖上海老城隍庙上海朵云轩上海道明拍卖上海嘉禾拍卖青岛新天地拍卖，青岛中艺拍卖，青岛银座拍卖，青岛大前门拍卖，青岛麒麟阁拍卖，以上单位以前藏品不成交，没有前后期费用，不收你一分钱费用，按时拿走即可。
其次藏品最安全的交易方法去摆地摊卖掉，尽管风吹日晒幸苦点，但每天也就是100元的摊位费损失，遇到喜欢的立刻现金交易。
相对风险小点，遇到不正规的拍卖单位一件让你缴费一两万，不成交损失太大，其次家庭困难的，尽量别乱参加拍卖。
