曹操个人形象分析
在汉末三国时期的众多人物中，历史贡献最大，同时又是历代评价争议最多、分歧最大的，首推曹操。
而在《三国演义》塑造的众多艺术形象中，内涵最复杂，并一再引起争议的，也是曹操。
一、汉末三国最杰出的人物 历史上的曹操(155—220年)，是东汉末期杰出的政治家、军事家、文学家。
他出身豪门，其父曹嵩官至太尉；年轻时便机警而有权术，被当时名气很大的人物评论家许劭评为“治世之能臣，乱世之奸雄”。
在镇压黄巾军中，他初露头角，历任骑都尉、济南相、典军校尉；在天下大乱时，他更是大显身手，由东郡太守升格为州牧，成为占据一州的诸侯(东汉全国共十三州)。
建安元年(196年)，他接受荀或建议，迎汉献帝至许都，从此挟天子以令诸侯，在政治上占据主动，先后歼灭吕布、袁术、袁绍等割据势力，逐步统一了北方。
建安十三年(208年)秋，他率军南下，不战而得荆州；但在赤壁之战中被孙权、刘备联军打败，统一全国的计划受阻。
此后，他一面发展生产，恢复经济，一面强化对朝政的控制，为其子曹丕代汉奠定了基础。
他精通兵法，是汉末最富谋略的军事统帅。
他又是卓有成就的诗人，其诗气势称雄，慷慨悲壮。
在当时的政治舞台上，象他那样的全才式的杰出人物，真是罕有其匹。
对于汉末形势的发展和三国鼎立的形成，他起了很大的作用。
对于这些方面，历来研究甚多；特别是20世纪50年代以来，对历史人物曹操的历史功绩、历史地位，学术界大致已有共识，这里不作更多的论析。
然而，作为封建统治阶级的代表人物，曹操又是一个极端自私、残忍狡诈、反复无常的角色，性格十分复杂。
对于这样一个声名显赫的人物，人们应当肯定其历史功绩，也有权批判其恶德劣行。
附带说明一点：曹操卒于建安二十五年(220年)正月。
9个月后，其子曹丕代汉，建立曹魏政权，正式开启三国时期(220—280年)。
因此，严格说来，曹操不算三国人物(类似情况，还包括关羽、袁绍、袁术、公孙瓒、刘表、吕布等人们熟知的人物)。
不过，历来讲三国，通常包括从184年黄巾起义到 220年曹丕代汉的东汉末期(或曰“前三国时期”)，因而也就把曹操划入了“汉末三国 二、关于“为曹操翻案” 1959年1月至5月，郭沫若同志接连写了《谈蔡文姬的<胡笳十八拍>》、《替曹操翻案》、《中国农民起义的历史发展过程——序<蔡文姬>》等文章，并在历史剧《蔡文姬》里塑造了一个与《三国演义》中的曹操迥然不同的曹操形象，从而在文艺理论和创作实践两个方面都尖锐地提出了 “为曹操翻案”的问题。
问题一经提出，立即在学术界引起了强烈的反响，文史工作者纷纷撰文，就如何评价历史上的曹操和《三国演义》中的曹操进行了热烈的争鸣。
经过80年代的重新讨论，“翻案”的说法基本上已经没有市场；但直到今天，仍然不时有人指责《三国演义》贬低了曹操形象，刻意为之评功摆好，虽然不用“翻案”一词，实际却有“翻案”之意。
为此，我们不能不对这一问题再作讨论。
我认为，“为曹操翻案”这个口号，从历史学的角度来看是不科学的，从文学艺术的角度来看也是片面的。
何谓翻案?就是完全推翻或基本推翻原先的结论。
那么，在评价历史人物曹操的问题上，能够说是“翻案”吗?显然不能。
首先，历史上对于曹操的评价，并不是一团漆黑，一概骂倒；而是有褒有贬，毁誉参半。
西晋时，陈寿在《三国志·魏书·武帝纪》中评曰：“汉末，天下大乱，雄豪并起，而袁绍虎视四州，强盛莫敌。
太祖运筹演谋，鞭挞宇内，揽申、商之法术，该韩、白之奇策，官方授材，各因其器，矫情任算，不念旧恶，终能总御皇机，克成洪业者，惟其明略最优也。
抑可谓非常之人，超世之杰矣。
”这是褒。
与他同时的陆机在《辨亡论》中则曰：“曹氏虽功济诸华，虐亦深矣，其民怨矣。
” 这是褒中有贬。
在唐代，唐太宗李世民称赞曹操：“以雄武之姿，当艰难之运；栋梁之任同乎曩时，匡正之功异于往代。
”这又是褒。
而刘知几在《史通·探赜篇》里却痛骂曹操：“贼杀母后，幽迫主上，罪百田常，祸千王莽。
”这又是贬。
在宋代，司马光在《资治通鉴》中称赞曹操：“知人善任，难眩以伪。
识拔奇才，不拘微贱；随能任使，皆获其用。
与敌对阵，意思安闲，如不欲战然；及至决机乘胜，气势盈溢。
勋劳宜赏，不吝千金；无功望施，分毫不与。
用法峻急，有犯必戮，或对之流涕，然终无所赦。
雅性节俭，不好华丽。
故能芟刈群雄，几平海内。
”这当然是褒。
朱熹在《通鉴纲目》中则指斥曹操为“篡逆”，这当然是贬。
但与朱熹同时的辛弃疾在著名的《南乡子·登京口北固亭有怀》词中却写道：“天下英雄谁敌手?曹刘。
”这仍然是褒。
南宋以后，正统观念加强了，斥骂曹操为“奸臣”的议论占了优势，但对曹操持褒的态度，或褒贬兼施者仍代有其人。
元代元好问在脍炙人口的《论诗绝句》中写道：“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。
”明代张溥指出：“周公所谓多材多艺，孟德诚有之。
”“汉末名人，文有孔融，武有吕布，孟德实兼其长。
”“《述志》一令，似乎欺人，未尝不抽序心腹，慨当以慷也。
”清代陈祚明写道：“孟德天分甚高，因缘所至，成此功业。
”晚清黄摩西更是认为：“魏武雄才大略，草创英雄中，亦当占上座；虽好用权谋，然从古英雄，岂有全不用权谋而成事者?”这些都是褒奖之语。
由此可见，郭沫若所说的曹操从宋代以后才被贬斥，是不符合历史事实的。
既然历史上对曹操一直是有褒有贬，也就是说并没有给他定下一个什么“案”，又怎么谈得上“为曹操翻案”呢? 其次，历史上对于曹操的贬斥是否都是诬蔑不实之词?这也要作具体分析。
指责曹操是“奸臣”、“篡逆”，确实是封建正统观念的词句，应当予以否定。
但是，人们对他指责更多的奸诈和残忍，在陈寿《三国志》、裴松之《三国志注》、范晔《后汉书》等历史著作中则有大量记载。
这些记载可能有不准确之处，但应该说是“基本属实”。
这也毫不奇怪，因为曹操毕竟是封建统治阶级的代表人物，残忍狡诈、极端自私、反复无常、背信弃义，本来就是这个阶级的特征，只不过这些特征在曹操身上表现得更为充分、更为突出罢了。
作为军阀混战中的佼佼者，曹操的每一项功业，都要让人民付出沉重的代价。
难道人们指出他的酷虐行为，能说成是使他“蒙受了不白之冤”吗?这个“案”又怎么能“翻”呢? 在文艺作品(特别是以三国历史为题材的戏剧)中，曹操确实主要是以反面人物形象出现的。
但是，对此也不能简单地提成“翻案”问题。
众所周知，历史科学和历史小说历史戏剧是既有紧密联系而又性质各别的。
前者是要准确地叙述整个历史发展的进程，后者则是要真实地再现无限丰富生动的历史生活，表现特定时代的本质真实；前者要准确全面地评价历史人物的功过是非，后者则要塑造各种历史人物的典型形象；前者主要借助于逻辑思维，需要的是冷静地分析历史材料，客观地加以叙述，后者则主要通过形象思维，总是融合着作者的满腔激情和主观色彩。
历史科学在评价一个历史人物时，一般是不考虑伦理道德的，它主要是从纵的方面来衡定其功过，看他(或她)对整个历史进程起的是促进还是促退的作用。
然而历史人物一进入文学艺术领域，则不能不接受对他(或她)个人品质的道德评价，而且文艺一般要求截取一个横断面来进行描绘。
历史学与文艺相比，前者强调的是功与过，而后者强调的是真、善、美与假、恶、丑的对立统一。
因此，历史小说历史戏剧的作者，总是根据自己的思想倾向、审美理想、生活体验等，对于历史事实加以选择弃取，而不会满足于照相式地简单地复述历史事实；并且在创作过程中，还常常借助于虚构和夸张，只要这种虚构和夸张是在当时历史条件下可能发生的。
这就是说，艺术真实要以历史真实为基础，但二者又不能等量齐观。
郭沫若本人也曾经指出：“写历史剧并不是写历史，这种初步的原则，是用不着阐述的。
剧作家的任务是在把握历史的精神而不必为历史的事实所束缚。
”所以，不能要求历史小说历史戏剧中的每一个情节在历史上都实有其事，不能用对历史人物的全面评价来衡量小说戏剧中的艺术形象，也不能因为小说戏剧中的人物形象只反映了某个历史人物的某一个或某几个侧面而提出“翻案”的要求。
对于传统小说戏剧来说，尤其是这样。
元代睢景臣的套曲《高祖还乡》，着重描写了汉高祖刘邦功成还乡时志得意满之态，揭露了他年轻时的无赖行径，而对于他在推翻暴秦以后重新统一天下的赫赫功绩则未加表现。
难道我们可以说，《高祖还乡》没有反映出历史人物刘邦的某些本质特征吗?难道可以因为它没有全面评价刘邦的历史作用而予以否定，进而提出为刘邦“翻案”吗?当然不能! 让我们再以郭沫若自己的历史剧创作为例吧。
在他的历史剧代表作《屈原》中，张仪被写成奸险狡诈的阴谋家，宋玉被写成卖师求荣的无耻文人，郑詹尹被写成放毒杀人的凶手。
这既缺乏充足的史实根据，更不符合对这些历史人物的全面评价。
特别是张仪，连郭沫若本人也说：“写张仪多半是根据《史记·张仪列传》及《战国策》，把他写得相当坏，这是没有办法的。
在本剧中他最吃亏，为了祀屈原，自不得不把他来做牺牲品。
假使是站在史学家的立场来说话的时候，张仪对于中国的统一倒是有功劳的人。
”请问，我们是不是需要大声疾呼为张仪、宋玉、郑詹尹“翻案”呢?在郭沫若的另一历史剧《高渐离》中，秦始皇被写成暴君。
秦始皇的残暴确是事实，但他扫平六国，统一天下，统一文字、货币、度量衡，对我国封建社会历史的发展作出了重大贡献，显然是功大于过。
那么，是不是因此就要否定剧本《高渐离》而为秦始皇“翻案”呢?由此可见，将文艺作品中的艺术形象的性格和历史人物的历史作用简单地混淆起来进行“翻案”，往往是行不通的，有时甚至是荒唐的。
对于曹操这样一个性格十分复杂的人物，历史小说历史戏剧的作者为什么不可以着重选择他的某一个侧面来描写呢?李希凡同志说得好：“要使普通人民永远记住曹操的那一些有益于历史发展的时间短暂的政治经济措施，而又必须抹掉他在兼并群雄的战争中所遗留下来的‘残戮’、‘屠城’的血迹，是不可能的。
因此，即使人民和《三国演义》的作者，完全选择了曹操的‘奸邪诈伪阴险凶残’的性格侧面，也绝不违反历史真实。
三、《三国演义》中的曹操形象 《三国演义》中的曹操形象，是全书人物中性格最丰富、最复杂的一个人物，也是一个塑造得极为成功的艺术典型。
苏轼的《东坡志林》有这样一条记载：“王彭尝云：‘涂巷中小儿薄劣，其家所厌苦，辄与钱，令聚坐听说古话，至说三国事，闻刘玄德败，颦蹙有出涕者，闻曹操败，即喜唱快。
以是知君子小人之泽，百世不斩。
”这说明，至少从北宋起，在“说三国事”中已经形成“尊刘贬曹”的思想倾向，并得到广大群众的共鸣。
罗贯中顺应广大民众的心理，继承了这种基本倾向；同时又超越以往的通俗文艺，尊重历史，博采史料，以许劭的评价为基调，塑造了一个高度个性化的、有血有肉的“奸雄”曹操。
这里所说的“奸雄”，是指曹操既是远见卓识、才智过人、具有强烈功业心的英雄，又具有极端自私、奸诈残忍的性格特征。
罗贯中以大开大阖的笔触，艺术化地展现了曹操在汉末群雄中脱颖而出，逐步战胜众多对手的豪迈历程，又不时地揭露曹操奸诈的作风、残忍的性格和恶劣的情欲。
而在曹操与刘备、诸葛亮的对比中，则更多地鞭笞和嘲笑其恶德劣行。
这样的曹操形象，以历史真实为基础，达到了高度的艺术真实。
毛宗岗父子修订《三国演义》时，批判曹操的色彩有所增强，但并未改变曹操形象的基本面貌，仍是一个真实可信的艺术典型。
在小说中，曹操第一次出场，就写得有声有色：见一彪人马，尽行打红旗，当头来到，截住去路。
为首闪出一个好英雄：身长七尺。
细眼长髯；胆量过人，机谋出众，笑齐桓、晋文无匡扶之才，论赵高、王莽少纵横之策；用兵仿佛孙、吴，胸内熟谙韬略。
(嘉靖元年本《三国志通俗演义》第二回。
毛本第一回作：“忽见一彪军马，尽打红旗，当头来到，截住去路。
为首闪出一将：身长七尺，细眼长髯。
”以下引文，凡未注明版本者，均引自毛本，以方便读者。
) 当何进为了诛灭宦官，欲召各地军马进京时，曹操劝道：“若欲治罪，当除元恶，但付一狱吏足矣，何必纷纷召外兵乎?欲尽诛之，事必宣露。
吾料其必败也。
”十常侍假传旨意宣何进入宫，何进欲行，曹操却提出：“先召十常侍出，然后可人。
”何进不听，终于死于非命(第三回)。
在这场斗争中，曹操的远见、谋略、胆识，不仅是昏庸无能的何进无法想象的，也是积极为何进出谋划策的袁绍明显不及的。
在除灭董卓之乱的斗争中，曹操的性格第一次得到了全面的展现。
当董卓擅行废立，残杀大臣，甚至悍然害死何太后和汉少帝，随意屠戮百姓时，众大臣慑于其淫威，惶恐无计，只能悄悄聚在一起掩面而哭；曹操却与众不同，反而“抚掌大笑”—— 搡曰：“吾非笑别事，笑众位无一计杀董卓耳。
操虽不才，愿即断董卓头，悬之都门，以谢天下。
”(第四回)这气魄，这胆略，众大臣只能自愧不如。
接着，曹操向王允借了七宝刀，欲去刺杀董卓。
本来，要杀董卓，一般刀剑即可，曹操却偏要借宝刀，说明他早已为行刺不成准备了退路，其心思之细密，又非常人可及。
当机会来到，他拔出宝刀就要下手时，不料董卓看见拔刀动作，回身而问，吕布又已回到阁外，在这千钧一发之际，曹操立即跪下，献上宝刀，把事情轻轻遮掩过去。
随即又以试马为名，逃出洛阳，其随机应变的本领，确实令人惊叹。
路经中牟时，他被守关军士捉住，与县令陈富有这样一番对话： 县令……问曰：“我闻相国待汝不薄，何故自取其祸?”操曰：“‘燕雀安知鸿鹄志哉!’汝既拿住我，便当解去请赏，何必多问!”县令屏退左右，谓操曰：“汝休小觑我。
我非俗吏。
奈未遇其主耳。
”操曰：“吾祖宗世食汉禄，若不思报国，与禽兽何异?吾屈身事卓者，欲乘问图之，为国除害耳。
今事不成，乃天意也!”县令曰： “孟德此行，将欲何往?”操曰：“吾将归乡里，发矫诏，召天下诸侯兴兵共诛董卓：吾之愿也。
”县令闻言，乃亲释其缚，扶之上坐，再拜曰： “公真天下忠义之士也!”(第四回)曹操这一番慷慨激昂的表白，确有几分英雄气概，因而深深感动了陈宫，使之毅然放弃邀功请赏的机会，随曹操逃走。
但在故人吕伯奢那里，曹操由于疑心病太重而杀死吕伯奢全家，并进而杀死出外为他打酒的吕伯奢本人；陈宫指责他“知而故杀，大不义也”，他竟恬不知耻地宣称：“宁教我负天下人，休教天下人负我。
”(第四回)到了陈留，他发出矫诏，号召各地诸侯共讨董卓。
当董卓部下猛将华雄击败孙坚，并连斩联军几员大将，众诸侯“皆失色”时，关羽自告奋勇愿斩华雄，袁绍、袁术都以位取人，瞧不起关羽，曹操却积极支持关羽出战。
关羽一举斩了华雄，袁术仍欲以势压人，曹操却说：“得功者赏，何计贵贱乎?”并且“暗使人赍牛酒抚慰(刘、关、张)三人。
”(第五回)两相对照，曹操的慧眼识人可谓鹤立鸡群。
董卓火烧洛阳，西迁长安，众诸侯按兵不动，惟独曹操率兵奋勇追赶，虽然遭到埋伏，险些丧命，却虽败犹荣。
回到大寨，他义正辞严地斥责众诸侯“迟疑不进，大失天下之望。
”随后便愤然离去，另作打算(第六回)。
这一连串情节，大起大落，一波三折，表现了曹操性格的各个侧面。
其中，表现曹操英雄气概的“借刀刺董卓”、“矫诏号召诸侯”，表现曹操爱才惜才的“温酒斩华雄”，均属虚构(历史上并无曹操行刺董卓之事；曹操虽参与讨伐董卓，但并未矫诏号召诸侯，倒是东郡太守桥瑁“诈作京师三公移书与州郡，陈(董)卓罪恶……企望义兵，解国患难”；斩华雄者乃孙坚，而非关羽)；而表现曹操极端利己主义嘴脸的“杀吕伯奢全家”，则是根据《三国志·魏书·武帝纪》裴注引的几条史料写成。
由此可见，罗贯中在曹操形象的塑造上基本上做到了历史真实与艺术真实的统一，并未故意“丑化”和“歪曲”其形象。
曹操的英雄风采，集中而突出地表现在“官渡之战”中。
在这一情节单元里，他深谋远虑，指挥若定，充分显示了他的雄才大略，不愧为杰出的政治家、军事家。
首先，在这场力量悬殊的决战中，他坚韧顽强，始终保持着必胜的信心。
两军初次交锋，曹军大败，他毫不介意；相持数月，粮草不继，他咬紧牙关坚持。
当胜负之势未明之时，他的心里不可能没有紧张、忧虑，但他却一直不露声色，反而时时“大喜”，“欢笑”。
联想到他在濮阳遭到火烧险些被俘(第十二回)，在宛城遭到袭击几乎丧命(第十六回)时，那种败而不馁、殆而复振的气概，人们不能不惊异他罕见的顽强。
这不服输、不丧气、不死不休的顽强精神，乃是他在众多军阀中脱颖而出，歼灭一个又一个对手的重要原因。
其次，在瞬息万变的战场上，他善于抓住时机，巧于用奇，敢于冒险，表现出过人的胆略。
当获得袁军运粮的情报时，他立即命徐晃、史涣前去袭击，使袁军几千辆粮车化为灰烬。
夜袭乌巢，他亲率五千精兵前往；袁军眭元进、赵容所部从背后杀来，部下要求分兵拒之，他却大喝道：“诸将只顾奋力向前，待贼至背后，方可回战!”这奋不顾身的雄姿大大振奋了士气，片刻之间，既焚毁了袁军粮屯，又击灭了眭元进、赵睿，使奇袭获得完全成功。
曹操的机警敏悟和不怕风险，使他常常能争取主动，战胜敌方。
其三，尽管他本人精通韬略，多谋善断，却能重视发挥谋士的作用，博采众长，为我所用。
对付袁军的楼橹和“掘子军”，用的是刘晔之计；向袁军发动总攻，用的是苟攸调动敌方，乘势猛攻之计；仓亭再战，用的是程昱“置之死地而后生”和“十面埋伏”之计……这样择善而从，使他在险象环生的情势中每每应付裕如。
对此，包括袁绍在内的绝大多数对手只好自叹不及。
其四，他心胸豁达，善于接纳人才，抚绥部众。
当许攸背袁来投时，刚刚解衣歇息的他“不及穿履，跣足出迎”，“先拜于地”，欣喜之情，溢于言表；许攸建议奇袭乌巢，他欣然采纳。
当张邰、高览来降时，夏侯悖担心靠不住，他却表示：“吾以恩遇之，虽有异心，亦可变矣。
”坦然接受。
这种广揽英杰的气度，对瓦解敌军起到了重要作用。
更为难得的是，大败袁军之后，在缴获的图书中发现书信一束，“皆许都及军中诸人与(袁)绍暗通之书”。
有人主张：“可逐一点对姓名。
收而杀之。
”曹操却说：“当绍之强，孤亦不能自保，况他人乎?”于是“命尽焚之，更不再问。
”如此处理，是很需要一点容人之量的。
这就大大安定了人心，感动了那些一度动摇的部属，巩固了自己的阵营。
这几个方面的长处，使曹操理所当然地成为官渡之战的胜利者。
罗贯中以鲜明的色调突出了曹操的这些优点，表现了一个杰出艺术家对历史的尊重，对人物性格丰富性的追求。
当然，罗贯中也不断揭露着曹操丑恶的一面。
为报父仇而攻打徐州，竟下令“但得城池，将城中百姓，尽行屠戮”(第十回)；接受张绣投降后，得意忘形，居然霸占了张绣的婶娘邹氏(第十六回)；对于忠于汉室，反对自己的大臣，毫不留情地挥起屠刀，杀了一批又一批，包括怀孕已经五个月的董贵妃和伏皇后全家(第二十四回、六十六回、六十九回)；甚至辅佐他最得力的首席谋士苟或，仅仅因为不赞成他封魏公，便被逼服毒而亡(第六十一回)；至于“借头欺众”、“梦中杀人”等阴谋诡计，更是花样百出，令人怵目惊心……毛宗岗称他为“奸绝”，实在并不过分。
这种种残忍狡诈的行为，怎能不使人反感和憎恶? 当代一些人总喜欢以机械的“功过折算法”，替曹操评功摆好，说他“功大于过”，似乎因此就不能批判曹操。
我在上文已经充分肯定，历史人物曹操确实功业显赫；然而，其丑恶的一面也不容讳饰。
因此，我的态度很鲜明：“人们应当肯定其历史功绩，也有权批判其恶德劣行。
” 一些人对曹操不仅不反感，，对人物性格丰富性的追求。
当然，罗贯中也不断揭露着曹操丑恶的一面。
为报父仇而攻打徐州，竟下令“但得城池，将城中百姓，尽行屠戮”(第十回)；接受张绣投降后，得意忘形，居然霸占了张绣的婶娘邹氏(第十六回)；对于忠于汉室，反对自己的大臣，毫不留情地挥起屠刀，杀了一批又一批，包括怀孕已经五个月的董贵妃和伏皇后全家(第二十四回、六十六回、六十九回)；甚至辅佐他最得力的首席谋士苟或，仅仅因为不赞成他封魏公，便被逼服毒而亡(第六十一回)；至于“借头欺众”、“梦中杀人”等阴谋诡计，更是花样百出，令人怵目惊心……毛宗岗称他为“奸绝”，实在并不过分。
这种种残忍狡诈的行为，怎能不使人反感和憎恶? 当代一些人总喜欢以机械的“功过折算法”，替曹操评功摆好，说他“功大于过”，似乎因此就不能批判曹操。
我在上文已经充分肯定，历史人物曹操确实功业显赫；然而，其丑恶的一面也不容讳饰。
因此，我的态度很鲜明：“人们应当肯定其历史功绩，也有权批判其恶德劣行。
” 一些人对曹操不仅不反感，而且表示喜欢，称道其“坦率”。
诚然，曹操有他坦率的一面，如公开宣称：“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王。
”确是事实。
然而，曹操不坦率不老实、忌才害贤的一面更是事实。
鲁迅先生在其名篇《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中曾经写道：“曹操是一个很有本事的人，至少是一个英雄”。
但后面又说：“倘若曹操在世，我们可以问他，当初求才时就说不忠不孝也不要紧，为何又以不孝之名杀人呢?然而事实上纵使曹操再生，也没人敢问他，我们倘若去问他，恐怕他把我们也杀了!”是的，曹操就是这样的典型：机智与奸诈杂糅，豪爽与残忍并存；时而厚遇英雄，时而摧残人才；杀人时心如铁石，杀人后又常常挤出几滴眼泪以示懊悔……火烧赤壁前夕他横槊赋诗，扬州刺史刘馥仅仅说了一句他认为是“败兴”的话，便被他一槊刺死，全不顾刘馥乃是方面大员，功绩显著(第四十八回)；为封魏公而逼死头号谋士徇私，竟将其多年主持日常政务、尽心辅佐的赫赫功勋一笔勾销(第六十一回)；以惑乱军心的罪名杀死杨修，也忘了其忠心追随之力(第七十二回)……杀了刘馥，他“懊恨不已”，下令“以三公厚礼葬之”；逼死荀或，他又是“甚懊悔，命厚葬之”；杀了杨修，他又“将修尸收回厚葬”……昨天蛮横无理地杀人，今天又假惺惺地予以厚葬，这种翻手为云、覆手为雨的手段，充分表现了曹操惊人的权术：做了亏心事却从不认错，企图以“厚葬”来抹掉自己手上的血迹，在自欺欺人中求得心灵的平静。
请问，这能算“坦率”吗?今人与曹操相距将近1800年，不会有无辜被杀的威胁和含冤莫白的痛苦，可以轻飘飘地说几句不关痛痒的话。
但如果设身处地想一想：有谁愿意被曹操冤枉杀害，再得一副好棺材?有谁愿意选择他作顶头上司，或者与他毫无顾忌地交朋友? 总之，《三国演义》中的曹操形象，不仅是历史人物曹操基本特征的艺术演绎，而且集中涵盖了千百个封建统治者的复杂品性，因而具有更高层次、更大范围的历史真实性。
在中国文学史上，很难找到象曹操这样集真伪、善恶、美丑为一体的封建政治家形象，这样的“圆的人物”。
他完全可以列入世界名著之林的不朽就艺术典型的行列之中，具有永恒的审美意义。
今天，曹操形象仍将作为一种文化现象，被一代又一代的人们评说，他将具有永恒的文化价值。
广东cba队怎样重建
广东队的赛季结束了，这支一直以重建为口号的球队，却最终杀入总决赛。
0比4的总比分，确实是一支重建球队和一直重金打造的争冠队间应有的差距。
但重建不应该只是说法和借口，重建的后续问题随着赛季结束，又浮上水面。
时隔1480天重返总决赛，无论多么不看好广东队的球迷乃至球员们，都因为过往在季后赛辉煌的历史而抱有幻想。
但现实是残酷的，广东队与新疆队的差距不仅仅是每一场几分乃至十几分分差，而是实力上的鸿沟。
易建联赛后接受采访也表示，“每一场都这么输就不是运气问题了。
”新疆最近10年是整个CBA砸钱最多的球队，他们不仅有强力外援，也有厚实而豪华的板凳，同时西热力江和可兰白克的成熟，让他们也不缺少可以代表城市的球星。
相对比起来，广东队本赛季的劣势就不言而喻了，替补群的劣势在打弱队的时候就显露无疑，年轻球员关键时刻难担大任。
而阿联虽然还依旧强劲，但已然没有了压倒性的优势。
新疆队的冠军主帅李秋平指导就如此认为：“我觉得周鹏在场上给我们压力很大，阿联第二。
阿联相对好防，广东队不敢让这两个人下场。
但你想想，他们始终是要下场休息的，怎么可能打这么长时间
我们打球的人终究比他们多。
”小诸葛的这句话也概括了广东队目前的情况，广东队不再是一支全面开花的宇宙球队，更多还是依赖强点，而这偏偏也不是广东过往八冠王的应有打法……所有人都相信广东队主帅杜锋和俱乐部一直在考虑重建，也只有彻底重建才可以从根源上解决打球人数少的问题。
本赛季，球队也在大胆尝试用新人，任骏飞被重用的成为球队先发四号位，一年级新人赵睿直接成为球队的首席队内本土控卫，出场时间比陈江华、周湛东等前辈都多。
不过，虽然他们屡有闪光点，但是关键时刻往往还是出现不敢打、乱打的现象。
原因似乎也很简单，广东队拉锯时刻一般还是用核心球员，而年轻球员虽然出场不少，但是基本都是末节领先20-30分的情况下有主攻的机会，这种低压情况下的磨练所需要付出的“学费”和代价太少了，这种情况下的出场时间也不可能为他们在季后赛真刀真枪的对决中起到真正累计经验的效果。
打个比方，我们不可能以小将高尚在某场比赛垃圾时间打12分钟拥有无限开火权，就保证他在总决赛的某场低比分战帮助你投进一个关键的底角三分，其他球员也一样。
本赛季的广东队成绩是让人满意的，但“重建”却还是没有起色。
杜锋在赛季总结时认为，球队的重建下赛季势必要进行：“我个人认为，下赛季的重点在于重建，希望和俱乐部讨论研究全面新老交替的问题。
如果可以的话，从青年队再调上后卫和锋线球员。
”杜锋希望在未来的3年内，年轻球员积累大量的经验，为3-5年后新的一批优秀球员冲冠做努力。
这似乎是一个正常的方向。
杜锋之前接受采访时曾表扬辽宁队，“他们现在这一代人（指韩德君、郭艾伦、贺天举），就好像当时我和朱芳雨、李群、王仕鹏，都是慢慢打起来的。
”杜锋无疑想培养新的黄金一代，但接下来的问题是，如果年轻人需要大量锻炼，那阿联、周鹏怎么办，成绩怎么办
其实赛季结束后，阿联接受采访谈到重建话题时就显得有些无奈：“重建
这个你还是去问管理层吧。
”一个国家队核心、国内篮球第一人易建联，另一个是俱乐部和国家队双料队长周鹏，他们应不应该也一起“重建”
这是个问题。
另外，俱乐部有没有恒心彻底“重建”也是另外一个问题。
当然，广东球迷也可以安慰自己，如果没有阿联的腿伤、没有斯隆的伤病，广东依旧还有和新疆掰手腕的实力。
但就正如7年前新疆被广东第3次在总决赛击败时，他们也曾假设，如果西热再成熟点、巴特尔年轻点，就不应该是2比4输给广东了。
但篮球没有如果，新疆人7年后完成了涅槃，而广东这些年积压下来的问题如何解决，也希望能尽快找到答案。
谁能够帮我想一个关于学生会学习部的口号?
01.考好大学，考自己理想的大学
--开讲座的老师 02.不厌其烦，精益求精
--十四班语文班任 03.观千剑而后识器，操千曲而后晓声
--张保忠老师 04.循序而渐进，熟读而精思
--高三二班文艺部 05.专心致志，持之以恒
--高三二班文艺部 06.苦想没盼头，苦干有奔头
--高三二班文艺部 07.莫找借口失败，只找理由成功
--高三二班文艺部 08.胜不骄，败不馁，全力冲刺不后悔
--高三二班文艺部 09.勤能补拙是良训，一分辛苦一分才
--高三二班文艺部 10.不教一日闲过
--高三二班文艺部 11.少年易老学难成，一寸光阴不可轻
--高三二班文艺部 12.真正的强者，不是流泪的人，而是含泪奔跑的人
--张晓妍 13.奇迹是靠勤奋创造的
--宋春婷 14.达观博爱，自强不息
--闫楠月 15.自信人生二百年，会当击水三千里
--施磊 16.人，一定要靠自己
--韩强，孙博宇，吕思航 17.时间不等待，珍惜今天，把握现在
--刘春雨 18.以阳光和微笑示人，在逆境中燃起斗志
--孙琦，赵睿 19.先胖不算胖，后胖压倒炕
--佟树峰 20.缅怀一次成功，将失败一生；铭记一次挫折，将一生成功
--田雷 21.努力一定成功，放弃注定失败
--张喆 22.争分夺秒，赢定高考
--王泽鹏 23.考大学，考自己理想的大学
--都期望，金文越 24.好好学习，天天向上
--白云升 25.前怕狼，后怕虎，就是不怕学习苦
--唐杰 26.千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金
--关春丽 27.耕耘四季之间，收获圆梦六月
--于鸿雁 28.胜不骄，败不馁，全力冲刺不后悔
--张明佳，董广余，田宇 29.信心构筑希望，拼搏成就梦想
--徐文佳，王禹 30.忘记忧伤，燃起希望；抛开惆怅，放飞理想
--杨晓宇
丁香花的故事
花的故事有两个版本 不同样的故事 同样的哀惋 <1> 唐磊第一次见到丁香司招聘新人的面试上。
那天，在千娇百媚的女子中，他一眼就看到她，没有过多精致的装扮，洁白的衬衫，银色的短裙，露出优美的小腿。
没有让人不舒服的高傲和自以为是的优越感。
她只是淡淡的微笑，似乎，一切都与她无关。
那一刻，他决定要了她。
他是一个被女人崇拜和宠坏的男人。
白天，穿着名牌的西装衬衣，挂着拒人千里淡漠的微笑。
拿着令人羡慕的高薪，运筹帷幄的指挥着公司的一切事务。
下班后去酒吧喝酒。
在酒吧里，听着低迷的音乐，微醉的陷入烟草和酒香的气息里，还可以看到年轻而浓妆的女子艳丽而妩媚的脸。
他会感觉到自己需要这种简单而俗气的快乐。
第一次新人参加的会议上，丁香就和他争执起来了。
她想做一系列的贫困地区孩子们教育情况的广告。
但是，他只想赚钱。
他高高在上的权威和自信在她淡淡的嘲笑和轻蔑的微笑中溃败。
他阴郁的看着她眼中温度慢慢冷下去，在她转身离去的那一刹那，他情不自禁的制止。
他听见自己说，丁香，你别走，照你说的去做。
一个月后，他亲自陪她去收集材料。
他们在火车上看尽了城市的繁华，来到了真实自然的偏远乡村。
当他们在破旧的学校门外出现的时候，一群孩子突然蜂拥而至。
他们飞一般的冲到她身边，紧紧的拥抱她，把她团团围住。
他惊诧的听见孩子们叫她，丁香老师。
她转过身，眼中满是狡黠的微笑。
她调皮的说，唐磊，你被我骗到这儿了。
他在她甜美的微笑中逐渐迷失。
原来她是这个贫困乡村的支教老师，为了孩子们能有一个良好的学习条件，才去寻找一家资金雄厚的广告公司为他们策划一系列报道，让社会上更多的人关注教育，做一些自己力所能及的支助。
他的确被她骗到这个贫瘠的地方。
但是，他却似乎心甘情愿。
夜雨过后，空气里有清新的丁香花香。
柔软的棉被舒适安逸。
远离城市的灯红酒绿，一夜安稳的睡眠，他从梦中醒来。
他在学校前的山地上看到丁香花丛中的她。
灿烂的阳光照亮花瓣上晶亮透明的水珠。
他突然问她：“你为什么叫丁香
” 她笑望他，灿烂一如周围的阳光。
说，因为我最爱丁香花，我的名字就是它。
他亦微笑，再无言语，静静看她陶醉在花香中的笑脸。
一个月后，他们离开了那个乡村学校。
他看得出她的不舍。
但是，她必须回去亲自完成这个策划。
而他，在车子使入城市的繁华，看到她脸上渐渐的疏远淡漠的微笑的时候，他突然很怀念她甜美亲切，不设防的笑容。
于是，他知道自己已经沦陷。
他爱上了她。
或许，在他看到她的第一眼，就已经陷入。
回到公司，她开始拼命的工作，面对他心疼的眼神和休息的提醒，很多时候，她只是无言的看着他，苍白的微笑。
他的心一点一点的疼痛起来。
广告终于制作完成，轰动一时，人们纷纷为孩子们贡献自己力所能及的力量。
大家都很开心，提议再一次重游乡村学校。
丁香开心的赞成了。
这次，她带他们爬上学校后面的高山，山上亦是开满了娇嫩丁香花。
山顶上有一个小庙。
他们在庙里许愿。
她突然问他：“你相信有来世吗
” 他转过头来看她，她仰着头看那尊大佛像。
飘渺迷蒙的眼神，似乎穿越前世今生，看透来世。
他悄声的说，信。
她微笑的转过头来看他，说，我也信。
下山的时候，他们远远的走在众人身后。
他突然停下来，紧紧抓住她纤秀的肩膀，他说，丁香，许我一个今生的承诺，可以吗
她抬头，眼睛渐渐泛红。
她抬起手，轻轻抚了抚他俊朗的面孔。
微微的摇了摇头。
他脸色一刹那间煞白。
问，为什么。
她转身，眼前是连绵起伏的山脉，青翠明丽。
蔚蓝的天空，溢满了丁香花的香味。
她迎着风仰起头，慢慢展开双臂，她清秀玲珑的脸庞沐浴在阳光中。
她只是说，我属于这里。
他看着她，喉间发出了一声绝望的低吼。
飞快的离开。
她虚弱的滑坐在地上，眼泪开始无法抑制。
第二天，丁香为大家送别，他们都依依不舍的问她，真的留下来了吗
她只是微笑着点了点头。
大家一一与她握手拥抱，上了车子。
只剩下唐磊。
她走向他。
仰着头看他。
眼中满满的是不舍。
她的眼睛开始湿润了。
她说，再见了，唐磊。
他看了看她。
眼睛开始发红。
但是，很快的。
他又恢复了冷静与淡漠。
他点点头，说，珍重。
然后上了车。
他们挥手道别。
唐磊转过脸去。
车子渐渐远走，她的灵魂似乎开始漂游出身体之外，脑子里浮起过往的片段，第一次与他见面，第一次争执，第一次以来来到这个小乡村…… 她突然晕倒在地。
后记： 不久，唐磊收到一封丁香写来的信。
信上写：磊，其实那天在许愿回来的山上，我很想给你一个今生的承诺。
只是，我的生命时日不多，不允许我有那么多的时间来承诺。
所以，现在，我只能说抱歉。
你看到这封信的时候，我已经离开这个世界。
最令我开心的事是，在我离去之前，能为孩子们做一些事。
学校已经开始修建。
相信他们很快就可以坐在明亮的教室里上课。
我应该感谢你。
是你为他们创造了条件。
还有……就是，爱上了你。
记得在庙里的时候，我问你相不相信来世吗
当时，我多么害怕，你会说不相信。
幸好。
你我都相信有来世。
当时我已经向佛祖许了愿，我求佛祖赐予我们来世的情缘。
你不要难过。
好好的，开开心心继续生活。
我们来世再见。
－－丁香 他闭上眼，感觉眼睛里有温暖的泪水在流动，他的脑海里浮现她甜美的微笑，狡黠的眼神，苍白的面孔，离别时绝望的微笑…… 他的烟还夹在手里。
他抱着头慢慢蹲下，爆发出了尖锐的野兽受伤时发出的吼叫…… 那一阵子，真的满喜欢听这首伤感的歌。
后来才知道原来还有这样一个故事
所以，当真爱在手时，请珍惜
<2> 2004年，一首叫丁香花的网络歌曲感动了中国。
然而你可曾知道，在这首凄美的歌曲背后，有着一个更凄美的故事－－ 1984年1月，一个叫曾梦捷的女孩出生在温州，她刚生下来不久，父亲就离开了人世，之后，女孩生了一场大病，母亲无奈把她送到了远在四川的伯父家，医生检查女孩得的病很严重是肺炎并发脓肿，虽然经抢救保住了小生命，但是右肺部分已呈坏死状。
从此，伯父就收养了这个苦命的女孩。
1996年一个夏日，小女孩冒着倾盆大雨急着去给哥哥送伞，这次淋雨却引发了女孩的旧病，而且非常厉害，她被送到医院抢救，右肺全部切除了。
女孩无法去上学了，哥哥为了让她排解时光，用暑期打工挣来的钱给她买了一台电脑，并告诉她：“这里面有一个多彩的世界，你进去看看吧。
” 小女孩梦捷成了一个爱上网的网友，也许是缘分，她在网络里遇到了一个叫落雪飞花的网友，他们成了无话不谈的朋友，这个朋友就是唐磊。
那时候唐磊已经从山东建筑材料工业学院毕业分到了深圳水务集团工作，他正利用业余时间从事音乐创作和表演，已经是比较有影响的网络歌手。
有一次梦捷说自己最喜欢紫色的象征爱情的丁香花，唐磊说：“你何不给自己取个网名，就叫丁香吧。
” 丁香成了唐磊心中的期待，他有空就要上网看看丁香，但是他压根没有想到，丁香是一个病入膏肓的绝症患者，她的生命其实已经是在倒记时，她一个人在聆听自己的剩余生命。
唐磊不知道这些，他跟丁香开着玩笑，嘻嘻哈哈，逗得丁香开心的大笑起来，其实，她在强忍着自己的疼痛，她苍白的脸上冷汗直淌，她的开心是强装出来的，她多次在电脑前昏倒，多次在键盘上咳血。
这之后，很长一段时间丁香没有出现在网上，她就向一阵风莫名消失了。
2004年1月，梦捷突然在网上给唐磊发来一个问候，问他在那里。
唐磊那时正在北京，在一个录音棚里录制新歌。
“我想见见你。
” 唐磊觉得奇怪，忙问她在什么地方。
“我在北京大学附属医院。
” 事后唐磊才知道，丁香是专门来北京找他的，原先她死活不同意家人把她送去北京治疗，后来，听说唐磊去北京录歌了，她就顺从了家人的意思。
其实，她是想在生命的最后时光亲眼见见唐磊。
见面在溢满丁香花气息的病房里，没有拥抱，没有亲昵的问候，也没有初见时的羞涩，他们就象久别重逢的老朋友一样握了握手。
丁香的伯妈悄悄告诉唐磊，丁香已经不行了，医生已下了病危通知书。
随后的几天，唐磊一有空就去医院看望丁香。
那时，他正在筹划他个人的第一张专辑，搞了很多方案均不理想，特别是专辑主打歌一直没有眉目，忙的焦头烂额。
丁香也替他着急，她托家人去书店买回很多书，想给唐磊提供一些灵感，有一天，她在一本书里找到了一个故事，读后非常感慨，急忙打电话叫唐磊来。
梦捷给唐磊讲了书中这则故事：古时候，有个年轻书生赴京赶考途中，爱上了一个店主女儿，两人情投意合，不料店主气愤之极，责骂女儿败坏门风，姑娘哭诉两人真心相爱，求老父成全，但店主执意不肯，姑娘性情刚烈，当即气绝身亡，店主后悔莫及，将女儿安葬在后山坡上。
不久，姑娘的坟头上竟然长满了郁郁葱葱的丁香树，繁花似锦，芬芳四溢。
书生惊讶不已，从此便每日挑水浇花，从不间断，终身与丁香花相依相拌。
讲完了这个故事，丁香流泪了：“你不是为主打歌苦恼吗
就定位在凄美上，借花怀人，用木吉他伴奏，表现忧郁，表现梦，表现感怀……其实，朴素是最好的。
” 这句话一下让唐磊如梦初醒：“我专辑里的这首主打歌就叫《丁香花》。
我一定要写好，把它送给你。
” 无边的黑夜，唐磊借着一盏孤独的灯光强迫自己沉静下来，他和丁香的交往像黑白胶片既清晰又破碎班驳，他无法想象一个女孩在听到生命时钟倒记时的滴答声时是何种心态。
想着想着，唐磊的泪一次一次的滚落，天明时分，感慨万千的他一气呵成写下了一曲凄美哀绝的《丁香花》：你说你最爱丁香花，因为你的名字就是它，多么忧郁的花，多愁善感的人啊，花儿枯萎的时候，画面定格的时候，多么娇嫩的花啊，却躲不过风吹雨打，飘啊摇啊的一生，多少美丽变成的梦啊，就这样匆匆的走来，留给我一生牵挂…… 丁香花很快录制成功，唐磊把这首歌放在网络上，很快火了起来。
当这首歌传唱开了的时候，时间到了2004年2月14日，这天夜里，病榻上的丁香多次休克，本来她答应让唐磊牵这自己的手去北京西山看丁香花的，但他等不到了。
就在这天深夜，她闭上了眼睛…… ……
