东北秧歌的基本动律是什么
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东北秧歌动律介绍 东北秧歌是东北三省广大地区人民喜闻乐见的民间舞蹈艺术，拥有一套完整的表演形式：热烈、欢快、火暴、诙谐是它的特点。
其音乐特征也十分明显，既火暴热烈，又欢快、俏皮、风趣，优美抒情。
旋律跌宕起伏，迂回曲折。
常用道具有手绢、扇子、花棍和提花灯等。
既有广场歌舞自娱性特点又有表演性舞蹈特点，基本风格是艮劲、美劲、泼辣劲。
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。
东北秧歌的“浪”，体现在身上的动律；“艮”表现在踢步的“快出慢落”中；“踢步”的节奏感特别强，单一的踢步在一拍里有多种不同的变化，踢出的那一瞬间是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动。
在这些种变化中，掌握东北秧歌一拍紧跟一拍的节奏特点和弱拍出、重拍落产生的“艮劲儿”“美劲儿”“泼辣劲儿”特点的美学特征。
落地与重心移动充分地体现了稳、美、浪的动律风格特点。
由此可见，踢步不仅表现了“艮”，同时也表现了“浪”。
“浪”使人联想起弧线。
东北秧歌的重心移动形成一个小弧线，前踢步：重心移动形成下弧线。
后踢步与侧踢步：重心移动的感觉是上弧线。
把这些弧线连贯起来，形成浪的弧线动感。
东北秧歌膝部短促,有弹性的曲伸,是各种步伐的主要动律，腰部扭动，肩部划圆是上身的主要动律。
东北秧歌中手绢花和鼓的动作非常丰富，是情绪宣泄，表达思想感情的重要手段。
舞蹈表演贯穿“稳中浪，浪中艮，艮中俏”的主体风格，其性质是民间舞蹈典型风格的动作分析及运用。
体现在基本动律的训练上，（1）压脚跟：不同脚位的压脚跟。
（2） 双膝屈伸：不同特点的双膝活动。
（3) 上身动律：东北秧歌的身体韵律主要是上下，前后动律和八字圆动律 以基本动律为据，扩充民间舞的表演空间。
将动作，道具，感情三者相结合，提高形体的表现力和表演能力。
培养“以情带动”表演，并运用所学的动作，充分表现舞蹈的情节，表达内心的情感。
如在手巾花的训练中，为强化，烘托东北秧歌火爆热烈的艺术气质，在掌握基本动态及感情的前提下，加强手巾花技巧训练的教材内容，从而扩大这一道具的使用范围，拓展了缘物寄情的手段，增强了表现力。
强调并注重动作的过程和发力点，重视“点”与“点”之间的“线”，增加动作的“韵”韵味。
再配上一定的情感， 强弱对比鲜明，轻重缓急巧妙的动态特征，较鲜明地显示了东北人热情，质朴，刚柔相济的心理特征。
东北秧歌的基本动律与风格特点是什么~
在日常生活中，每个人都必须移动重心，平时行走时重心就是在不断地移动，就是坐着、站着，也可以随时移动重心，人体的中心点一移动，重心就要随之移动，反过来说：重心一移动，中心点就会移动，这才能保持平衡。
在舞蹈中亦是如此，几乎所有的舞蹈，缺少了重心移动就流动不起来，而舞蹈中的步伐，就是最典型的重心移动。
在民间舞蹈中，所有的步伐，如朝鲜舞的平步、胶州的碾步、花鼓灯的风柳步都是独具风格的重心移动。
在东北秧歌中，最有特色而又最能体现重心移动的步伐便是“踢步”了。
\\r东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。
东北秧歌的“浪”，体现在身上的动律；“艮”表现在踢步的“出急落稳”中，“踢步”的节奏感特别强，单一的踢步在一拍里有三种不同的变化，踢出的那一瞬间是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动。
在这三种变化中，踢出的一刹那体现了艮、俏、泼辣、爽快、干脆的特点，落地与重心移动充分地体现了稳、美、浪的动律风格特点，由此可见，踢步不仅表现了“艮”，同时也表现了“浪”。
“浪”使人联想起弧线。
东北秧歌的重心移动其实就是一个小弧线，做前踢步重心移动是下弧线；做后踢步与侧踢步，重心移动的感觉是上弧线。
把这些弧线连贯起来，就是“浪”的弧线型动感了。
\\r从“踢步”的慢移重心来说，“慢移”本身就给人连绵不断，非常连贯优美的视觉形象，充分流露出成熟汉族女性的委婉、细腻、温柔、羞涩、含蓄的曲线美。
所谓的“美劲儿”，在这时就表露无遗了。
“双花”中的“双颤步”又别有特点。
“双颤步”重心移动是上弧线，其节奏较为平均，移重心后踢所占的时间值基本上是相等的，加上音乐多用小快板，就给人轻松愉快、欢乐向上的感觉。
“缠花”中的“顿步”是典型快移重心的步伐，由于重心移动的过程非常快，无形中使整个格调向热情火爆的气氛中去，体现了东北秧歌风格中的“艮劲儿”及“泼辣劲儿”。
东北秧歌的训练点是自下而上，连锁反应的协调。
组成这一连锁反应的三个主要环节便是脚下的步伐、身上的动律与手上的手巾花。
手脚不能协调运动是一般人的通病，而这恰恰是掌握动律风格的最基本要求。
面对一个初学者，要让他协调起来运动，就必须把这三者的关系分析清楚。
尤其是要点出三者之间的相同之处，以方便记忆，使学者更快地掌握协调动作的窍门。
三者的运动都是有“点”有“线”的，在动律与手巾花中都存在着“快吸气、停止呼吸、化为长叹”三个过程，在绕花中，花绕犹如快吸气，刚绕完的顷刻是停止呼吸的瞬间，从手腕到另一次绕花之间所走的弧线是化为长叹的时候，动律同样也是有“点”与“线”的关系。
动律犹如钟摆一样，到弧线的尽头，就“点到为止”，立即回到动作过程（即“线”）中去，踢步、动律、绕花是平行进行的，动律与绕花的“点”与踢步的重心移动同步进行，这样三者便协调了起来。
\\r“踢步”之所以显得“稳”、“艮”，是因为其速度之快，如果没有“稳落”、“慢移”来缓冲对比，恐怕这个特点就不是特别突出了。
如古典舞中所说的“欲左先右，欲上而下”，在东北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失稳”了。
因此，“踢步”的“艮”，重心移动才显得格外的“稳”。
\\r一般而言，舞蹈中的慢板是不容易掌握的。
“浪”在东北秧歌的慢板中占有重要地位，要跳好慢板就得先“浪起来”。
这时就必须从动作与动作衔接的过程中着手，只有把动作过程做好了才能跳好慢板，有了细腻的动作过程就不容易出现抢节拍的现象。
东北秧歌的重心移动是不可缺少的过程，是“浪起来”的基础，它起着掌握节拍、灌满音乐的作用，从前到脚的运动过程，速度及幅度都由它牵动及控制。
重心移动的过程越慢、越细腻，走的路线越长，弧度越大，那身上的“浪”，就越清楚，与此同时，整体动作就显得较有力度、有韧劲、有文化、有内涵。
\\r看民间舞最过瘾之处莫过于其动作中所蕴藏的韵味，这个韵味包括了很浓郁的地域特色。
当跳得非常娴熟时，风格韵味都是在不自觉中流露出来的，这是一种非常巧妙而又自然的流露。
但在这之前，就要下一定的功夫去揣摩其中的奥妙，只有掌握了这微妙之处，呈现出来的舞蹈才不会流于一般，才不会成为一串不值一看的“动作”。
同样的道理，如果要掌握东北秧歌的风格特点，就得抓住其奥妙所在。
这妙处所在便是脚下的重心移动。
我认为，解决好“踢步”与重心的移动，是掌握东北秧歌动律风格的最好方法。
东北秧歌组合动律笔记怎么写
先谈东北秧歌。
说东北秧歌就必须从辽南高跷说起。
辽南高跷具有独特的风格及动律特点，从艺术上反映了东北人民的性格和农村的审美习惯，而这些特点则是东北人民在长期的生活中形成的。
辽阔的东北平原，地势平坦、寒暑分明。
生活在这里的汉族人民，多是从事垦荒、开矿、搬运的劳动者，形成了坚韧、率真、倔强的性格，同时也形成了东北人民喜欢色彩浓郁、线条粗犷的审美习惯。
久而久之就产生出一整套符合东北民族生性的舞蹈动作体态特征。
从辽南高跷孕育发展出来的东北秧歌：在体态上始终保持前倾的特征，出脚时，踢抬有力；收回时，落地快而扎实，是膝部规律性的顿挫和舞蹈翻转时的爽利结合起来，形成了东北秧歌特殊的体态动律，即人们称之为“艮劲”。
这种“艮劲”也同时与东北人民刚强不屈的性格相吻合，体现出了东北平原乡村人民独特生活习俗和性格气质。
从以上分析可以看出，正是这种体态动律充分表达了东北人民豁达开朗、喜欢热闹的性格，形成了东北秧歌火暴气氛的艺术感染力。
东北秧歌的基本动律是什么
要详细的
分为：上下动律、前后动律和划圆动律等。
做动作的时候，心里要有美感，再一个注意是用肋骨带动。
东北秧歌动律有哪些
其中分为：上下动律、前后动律、划圆动率。
都是用肋骨带动。
藏族舞蹈 和 东北秧歌 观后感 各一篇 谢谢 急需（500字左右)
你是不是余姚一职的 我是你们的吴老师 自己写吧别抄网上了
