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校园小品剧本《永远的兄弟》 正文： （振轩在树下默默的看书） 小枫出场：“走进社会在眼前，却为论文犯了难，东拼西凑后一看，字数还差一大半。
诶，烦烦烦。
诶，诶，诶…” （声音逐渐变大，说前文时急切的折反走） 振轩打断小枫：“喂
疯子，不管你有什么理由，目的何在，如果你再打扰我看书 我就－－（小枫：你就怎样
）换个地方。
” 小枫走近振轩：“看书
我说轩大才子，咱的书拿倒了。
” 振轩急忙把书合上：“我、我这是故意的，你懂什么
难道不上网么
在网上这叫非主流。
啥也不懂、走了” （最后一句钟点工中的台词） 小枫挽住振轩：“别走啊
陪我顺便走走，我们也来个‘二人的世界’，哈哈。
”二人打闹退场。
小王楠楠出场。
楠楠：“现在我们来重温杰克和露丝的完美爱情。
来，亲爱的，搂住我的腰。
让我们感受海风的吹拂。
”（闭上眼） 小王“：哦，亲爱的，你的腰在哪呢
” 楠楠：“嗯，我的腰，就是我全身最细的那个部位。
” 小王（双手掐住楠楠的脖子）：“哦，亲爱的，是这里吗
” 楠楠：（暴跳如雷的）“那是我的脖子
我的腰在我的臀部上方，最具曲线美的地方。
” 小王：（小声嘀咕）“我怎么没看出曲线美，我只感受到圆柱的丰满。
” 楠楠（生气的跑）：“你…” 小王：“楠楠，你、你、你别跑了。
” 楠楠转过身：“你到底演不演
满足下女朋友的要求这么难么
” 小王：“那好吧
” （说罢二人在小桥上摆出泰坦尼克号中精典的姿势抱在一起） 小王：“你跳、我也跳。
” 楠楠：“你不跳我怎么知道你会不会跳。
” （二人此时分开） 小王：“我真的会跳，我可是真的会跳的。
” 楠楠向小王逼近：“你跳啊，你怎么不跳啊
演个东西还这么不投入。
你说我当初怎么就看上你了呢
让大伙看看，这向男人么
” 小王：“你说什么
我不像男人，你说我不像男人，你居然说我不像男人…”（语无伦次地的哭了） 楠楠见状上前哄小王：“怎么，生气了
” （小王不语） 楠楠：“爷，给妞笑一个。
” 小王：“不笑” 楠楠：“嘿，爷不笑，妞笑，哈哈
” （此时小王将楠楠搂入怀中，二人羞涩的笑了。
） （小枫振轩二人手挽手出场。
） 小枫对小王和楠楠：“咳咳，请问、我们有没有打扰到二位
哈哈
你们在拍电影么
” 小王楠楠见势慌张松开。
楠楠：“哇，小枫你怎么挽着阿轩啊
你们俩搞GAY么
怎么像情侣呢
” （二人对视一下，触电般大叫） 小枫振轩：“啊
” 振轩：“喂
你刚才怎么没有松开我。
啊
苍天啊
我的名誉啊
” 小枫：“诶，轩儿，你不要怕，我会对你负责的。
” 振轩：“晕，又来了，恶心死了。
”（躲到楠楠身后） （楠楠瞪小枫一眼） 小枫：“老王啊，真为你今后的苦日子感到悲哀啊
兄弟，你要挺住啊
” 楠楠：“敢说老娘坏话，我看你是不想活，看我不扒了你的皮。
” 小枫：“救命啊
母老虎发威啦
” （二人绕着小王和振轩互相追逐） 振轩阻止二人：“好了好了，别闹了，门口有一群人在围观什么呢，我们去看看出什么事了。
” 楠楠：“哼
这次先放过你，下次、看我不撕烂你的嘴。
” 小枫：“哼
不理你了，走，轩儿，我们走。
（又挽起振轩）” （振轩一脸无奈，四人向门口走去。
） （富二代小伍向乐乐告白，围观者谈论着二人） 小伍：“乐乐，你就接受我吧
我对你可是真心的，看、那跑车就是我送给你的礼物。
” 乐乐：“我不接受，你以为有钱就了不起么
告诉你、我乐乐 不稀罕。
” 小伍：“乐乐，你、你不能这样对我，从小到大没人敢拒绝我的要求，你知道吗
我爸是李刚。
” 乐乐深情的说：“有钱怎么样
有势又能怎么样
你试问一下自己，这些是你自己得来的吗
你有良好的家境，什么不做也不会担忧，只管做一个富丽堂皇的公子哥。
可是、我们穷孩子不一样，我们为了大学梦刻苦学习，只为走出深山，只为谋求日后更好的生活。
我们经历的困难是你们没法想象的。
（含着泪喊出）在我眼里你什么也不是
” 小伍失落的坐到地上（自语）：“原来在你眼里、我什么都不是。
” （小枫等四人走了过来） 小枫向小伍伸出手：“站起来、重新认识自己，找到自己的路，相信自己的实力，来吧
” 小伍：“谢、谢谢。
”（站起身） 尾声： （小枫边讲边把所有人拉到一起） “大学生活将过去，苦辣酸甜心中记，走向社会不容易，虽然即将要分离，我们心仍在一起，为了理想的高地，我们从来未放弃，大家只要齐努力，困难没啥了不起，遇到挫折别哭泣，因为还有我们这群（全部）‘好 兄 弟’” 谢幕
- 或者。
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【电视电影剧本】 兄弟 孙艳平 时间：现代 地点：东北农村 人物：春生45岁憨厚朴实的农民 腊月43岁春生妻 冬生27岁春生的弟弟 艳杰26岁冬生的妻子 常青26岁个体商贩 群众演员若干。
上集 1、春生的家。
三间新建砖平房，四周篱笆院墙，窗户上贴着大红喜字，一看便知是刚刚办过喜事不久。
张春生和媳妇腊月坐在院里的石凳上心不在蔫地挑着黄豆。
腊月边挑边搭讪着：“都不知道你这心里头是咋想的，人家冬生刚结婚，你就往出撵人家，传出去，叫外人咋议论咱们。
” 春生一瞪眼：“呆着吧你，老娘们家家的你知道个啥，吐沫星子还能淹死人
” 两人说话中，冬生从屋里溜出来，悄悄欲走，忽然被春生发现，喊：“冬生，回来。
” 冬生折回：“哥，嫂子。
” 春生打量着：“要去哪
” 冬生心虚地：“去山里。
” 春生啪地把手中的黄豆扔在簸箕里，黄豆洒了一地：“我就咋说你你也不进盐酱，你虎哇
” 冬生：“人家常青都跑了好几年了，咋的了
还不是照样大把大把的往回赚钱。
” 春生：“那你看着就眼红啦
” 冬生：“哥，咱家现在啥样你又不是不知道，为了我结婚，你借了人家多少，这些债得啥时候能还上。
” 春生：“还不还上用你跟着操心啦
” 冬生：“可咱必竟是欠人家的，哥，我都打听好了，和常青跑一趟山里，最低能挣三千多块，跑个十趟八趟的，咱不但能还上饥荒，日子不也宽裕多了。
” 春生：“行了，别跟我说那些用不着的，小鬼脸儿那块危险，听说去年山体滑坡，死了好几个呢，咋说，我也不同意你去。
” 冬生：“哥，你咋这样，那啥事还都能叫咱们摊上啊，我都跟人家定好了，一会儿就来车，我能不去吗
” 春生：“你真定准儿了
” 冬生：“咋说这次我都得去。
” 春生：“那吃饭时候说的那事
” 冬生无奈地：“看看，又来了，我知道你就是拿分家来拦我，等我回来再说，行吗
” 春生：“不行。
” 冬生：“咱家过的好好的，你为啥偏要分家，再说了，我刚结婚你就分，叫别人咋看我
” 春生：“你还好意思说出口，结婚三天没过，你就非抖擞着要进山拉货，你挣钱挣红眼啦
” 冬生：“我要不去挣钱，靠你个人，得多少年能还清人家。
” 春生：“你有家有口了你知道不，还叫人家跟着你担惊受怕呀，进屋去，进屋我跟你说。
” 冬生极为难地：“哥，两点半的车我就得－－” 春生忿忿地站起，回手操起个柳条棍子指点着冬生：“娶了媳妇你翅膀就硬了，痛快给我回屋。
” 冬生没再说话，顺从地走进屋去。
2、屋内。
镜头闪过新房中的彩电家俱之类。
春生光着脚丫子坐在炕上，满屋子里散发着呛人的烟味，他狠狠地吸了口烟，扔在地上将烟头踩灭：“我本打算叫你们俩当家，咱不进山了，太危险，在家好好过日子比啥都强。
” 冬生：“你总是在家，在家的，家里能挣几个钱，你和嫂子忙活这么多年，又挣多少
” 春生象不认识似的抬头打量着冬生，腊月也似是一愣，冬生意识到自己说错了什么，赶忙解释：“哥，嫂子，我是想－－” 春生一摆手：“得，冬生子，啥也别说了，你定准了
” 艳杰：“哥，叫他去吧，要不咱家这些饥荒也真够咱们受的。
” 春生：“你们别拿那话来威胁你哥，我有地方借，我就有地方还，还用得着你们跟着瞎操心。
” 冬生：“可我是咱家的一员，我不能再叫你和嫂子过这种谁都看不上的日子。
” 春生苦笑一下：“真是大了，来不来就瞧不起你哥了，行，冬生子，你既然定准了非走不可，那就拉倒，我全当啥也没说，我就去找人，今晚上咱就分家。
你也别怕啥风言风语的，就说是哥非往出撵你们俩。
” 3、晚，春生家屋内。
老舅向炕沿帮上磕了磕旱烟袋：“你们哥俩分家那都是早晚的事儿，哪有哥俩住一块儿的，也别怕啥克渗（可耻）不克渗的了。
” 二姨：“啥克渗事儿，现在都实兴这个，我们屯老赵家那二子，结婚第儿天就跟爹妈分开过了，也好，省着以后擦破脸就不好整了。
” 老舅：“这家好分，艳杰刚结婚不知道，冬生爹妈死的早，你哥嫂把你拉扯大也不容易，这恩呢你得报。
” 冬生坐在板凳上低头不语。
老舅：“虽是这么说，冬生刚结婚，底子空，又是小的，有些事儿，你这当大哥大嫂的还得担谅着点。
” 春生：“娘亲舅大，老舅，你咋说都对。
” 老舅：“两下一勾乎，我看也差不多，方才跟你二姨、你二姨夫我们商量，你这家好分，是啥都对半儿扒开，柴米油盐，还有饥荒，饥荒也一家一半儿。
” 二姨夫点着头：“行。
” 春生豁地站起来：“老舅，我不同意这么分。
” 老舅诧异地：“那你想－－” 春生：“（痛苦异常地）大伙都知道，我妈死的早，临死时我妈拉着我的手叫我照顾冬生，我们家现在也就两万多块钱的饥荒，满大劲我再出外打打工，多种两垧地，我们还有帮羊，一年也能出两个，有个二年三年的，就能还上，这刚一分家，咋能叫冬生背这样的债呢。
” 冬生：“不行，哥嫂供我上学念书，供我吃穿，这恩情还没报呢，要分，我和艳杰把那两万块钱饥荒全领了。
” 春生：“你虎哇，这不是存款。
” 冬生：“那你虎哇，这饥荒都是给我结婚拉的，你凭啥一个人背过去。
” 老舅：“春生子，要这么的你可太亏了，你媳妇也不能同意你这么干。
” 腊月坐在一旁没有说话。
春生不屑一顾地：“她同不同意也得同意，这个家还轮不到她说话。
” 冬生：“不行，我不同意，要分我就领饥荒，再说我还能挣钱，要不咱就不分。
” 春生指着冬生一瞪眼：“你给我坐下。
” 冬生顺从地坐下。
春生：“哥跟你嫂子这么多年，连个孩子都没有，咋挣还不是那么回事儿，趁着我们现在还能干动，多帮你们攒点儿，你们一宽裕，我这当哥的脸上也有光。
房子咱们一家一间半，如果你觉得住着不方便的话，你就住这新屋子，哥搬到下屋去，还有那羊，你伺候不了，我们管着，等把饥荒还严了，挣钱还是咱们大伙花，你和艳杰也别有啥想法，真要打算对得起你哥，赶快给老张家生两个孩子，哥和你嫂子养活，省着人家说咱们家绝户。
” 春生眼圈一红，再也说不下去，腊月痛楚不堪。
二姨嗔怪地：“别啥话都说，你跟腊月去大医院治治，到底谁有病，治好了，不就有孩子了。
” 二姨夫：“提分家，咱们主要说分家，那些都是后话。
” 老舅：“你们哥俩要真这么的，那好分，我们几个瞅着也高兴，冬生子念书就花了不少钱，这又结婚，该领的饥荒就让他领点儿，那羊啊，不用我说，大伙都知道，那是你哥和你嫂子的，房子啥的，都一家一半儿，谁也不亏。
这饥荒不象存款，要真是都背到一个人的身上，也真够呛。
” 冬生执拗地：“不行，我哥嫂就这样了，再出息也出息不到哪去，艳杰和我都能挣钱，还愁没好日子过，啥我也不要，这饥荒我领着，和常青去几趟山里，就还上人家了。
” 春生豁地站了起来：“你姓啥
屁话，你在你哥跟前装大瓣儿蒜是不是
你显摆啥
别一冲动就不知姓啥了，我咋说你就咋听得了，哥还能给你窟窿桥走哇。
” 冬生：“这不合理，咱家原来啥样谁不知道，为了给我结婚，你非得盖新房，买彩电家俱的，这些饥荒不都是为了我拉的嘛。
你这么分，我不干。
” 春生一瞪眼：“喂呀，你扬兴了，你能耐了
看不起你哥了
谁家办喜事不整个排排场场的，咱家咋啦，咱比别人差啥，只要有你哥在，就不能让你们在屯子里抬不起头。
” 冬生：“哥－－” 春生：“就这么定了，往后你要是挣着钱了，哥上你那朝你要去。
” 冬生坚决地：“不，饥荒我领，等以后哥你有钱了，我冲你要。
” 春生愤怒了：“你到底同不同意
” 冬生：“这家分的不合理，我不同意。
” 春生气极败坏地指着冬生：“你小子再说一声，还反了你了。
” 冬生：“哥，咱不能这么分。
” 春生一巴掌打去：“我叫你不能，我叫你不能，今儿个我好好收拾收拾你－－” 他拉过冬生，不容分说打了一顿巴掌。
4、通往山里的路上。
冬生和常青坐在一台破解放车里巅簸着。
常青：“冬生，真是分家后大哥才放你出来的
” 冬生一笑：“我也真没办法，不分家，他说啥不放我，非让我们俩当家不可，等我挣着钱，我还得跟他归回去，我才不跟他分呢。
” 常青：“你说大哥也是，脑袋不开窍，一趟好几千块钱不挣，咱干啥去。
” 冬生深深叹了口气：“也别怪我哥。
他总觉得我还小，啥事儿不让我自已作主。
” 常青忽然想起：“哎，师傅，离小鬼脸儿不远了吧
” 司机：“傍黑儿就能到，过了鬼见愁，就是油漆路了。
” 常青：“再快点，师傅，省得黑了路不好走。
” 司机：“好了。
” 远景，汽车一溜尘土飞驰而去。
5、夕阳西下，山路上。
春生趁着落日的余辉，赶着羊群向家中走来。
村口，精明的村民王小鬼儿站在那里等着春生。
王小鬼离大老远就喊：“春生，放羊回来了
” 春生：“啊。
这不是王小鬼儿嘛，这又干啥去呀
” 王小鬼儿走近春生：“找你呗，我还能干啥去。
” 春生似乎明白了什么：“噢－－” 王小鬼儿：“春生子，你可别怪屯里乡亲的，上回你在我那拿的那钱－－” 春生为难地：“我也知道到期了，可你再宽我两天儿，黄不了。
” 王小鬼儿：“我知道黄不了，我还信不着你吗，到期了你不还，你看这利息－－” 春生明白了：
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我的爱情轮回佛家讲的三生指的是过去、现在、未来。
而我们常常是这样理解的：上辈子、这辈子、下辈子。
我们只能拥有这辈子，对上辈子发生的事情和下辈子即将发生的事儿，我们不可能知道，也不可能预测，因为我们只是普通人，没有什么特异功能。
但是，也许爱情是有轮回的。
在今天的《欢乐正前方》里，闻风和王为就要给你讲一个长故事——《我的爱情轮回》。
在这个故事里，你可以听到熟悉的名字，你可以听到似曾相识的典故，你还可以悟到不同的爱情感受。
一世在商鞅被捉的前一晚，我曾苦苦劝他，我说走吧，我们化妆成士兵，今天晚上出咸阳城。
商鞅说：“我可以走，我的21个老婆怎么办
”我郁闷地走出他的房间，他有21个老婆
我一个也没有。
与我相恋4年的小花，也被商鞅收了，做第21房妾。
我很想抗争，但我只是一个书童。
在秦国，我的主人有干掉的权利。
我又去劝小花，我说走吧，我们化妆成士兵，今天晚上出咸阳城。
小花说：“我已是商君的人了，嫁鸡要随鸡的。
”我恨小花，恨她为什么跟了别的男人。
那男人也算有情义，为了她可以牺牲自己，放弃逃跑的机会，小花知道了一定很感动。
不仅仅是她，商鞅的21个老婆都会感动。
可她们没有想过，那份情义要被分成21份，而且绝对不会平均分配。
世上竟有如此白痴的女子，白痴得让我深爱。
在这诸侯争霸的年代里，一个书童没有爱的权利。
那天晚上，我一个人逃出了咸阳。
不久，我的主人被车裂了，秦王还灭了他的九族，小花在九族之列。
在那以后的40年里，我时常来到小花的坟前，斟一壶酒，自己喝一半，洒一半。
她没有抗争过，她应该和我一起走的，如果那样，我们可以相守终老。
可她认命。
如果有机会，我会狠狠地扇她两个耳光，一耳光打她的愚忠，二耳光打她的怯懦。
二世其实，我早就发现了祝英台的秘密。
那天书院组织郊游，我内急，祝英台也内急，我们向相反的方向跑去，各自又转了两个弯儿，开始解手。
那两个弯儿把我们撞在了一起。
我惊奇地发现，她竟然是女人，而且是如此漂亮的女人
爱情在那一瞬间爆发。
与她同寝室的梁山伯是个傻子，每天除了读书什么都不会。
我数次要求与他换寝室，他都不同意。
我给钱，他说钱财是身外之物；我跪求，他说男儿膝下有黄金，汝不知廉耻乎
我不知廉耻
我想找几个人把梁山伯揍一顿，我的确这么做了。
书院给我下了一道勒令——退学的通知，原因是无故殴打同学。
离开书院时，祝英台恶狠狠地瞪着我。
那目光让我明白，我的爱情完了。
也难怪，男女久居一室怎能不生出些感情呢
梁山伯这叫傻人有傻福。
另外我还明白了一个道理：永远不要殴打你的情敌，那会让你的情人觉得你没有品位。
祝英台就觉得我没有品位。
被退学后，我依然关心着英台的消息。
他们好像没有结成婚，更没有洞房成功。
只是山伯死了，英台殉情了。
听说他们是合葬的。
十年后，我死于脑中风。
三世戈壁，一望无际。
我和身边的兄弟随着卫青大人远征匈奴，如今已是第二个年头了。
卫青大人传令下来，说只要抓住了单于，就可以回家享受老婆孩子热炕头。
单于已经被我们围困在了前方，今天晚上一次冲锋，就可以解决问题。
天擦黑儿的时候，卫青大人传令整队。
我们骑兵营整鞍上马，我紧握手中的剑，剑上一条火红的丝带，那是临行前，阿娇为我系上的，说可以保我平安。
我的阿娇还在长安城等我，我们新婚两年生一子，夫妻恩爱。
可惜国有战事，我奉命随卫将军远征。
每次冲锋前，我都会轻轻地抚摸这剑柄上的红丝带，我要它保佑我能够活着回来，和阿娇团聚，我是胸无大志的人，只想和心爱的老婆长相厮守。
什么封王封爵，我都不放在心上。
兄弟们总是笑我，说我生就是做平民得名。
我反问：平民不好吗
平民才会有真正幸福的生活。
因为我穷，所以只娶得起一个老婆，因为只有一个老婆，我才能有机会明白什么是相爱。
那些妻妾成群的人会错过很多幸福。
冲锋鼓号响起，我用后脚跟踢了一下马肚子，500多名骑兵排成一派，整齐地冲了出去。
速度越来越快，剑不断从我耳边掠过，身边的兄弟倒下了，我不能停，临阵脱逃会被斩首的，我必须向前。
离匈奴的阵还有十步远的地方，一支箭穿透了我的皮甲，刺入了胸膛。
我从马上栽落下来，剑脱手飞出，我看到那火红的丝带在空中划出一道美丽的弧线。
战场的鼓号声忽然消失了，一切归于宁静。
醒来的时候，我发现身在一辆马车中，单于的头已经砍下，汉军大胜，现在正返回长安。
我身边还有无数的车辆，车上都是受重伤的兄弟。
一个军官来问我：“有遗言吗
你一定撑不到长安了，给兄弟给家人留句话吧
”我说：“告诉我老婆阿娇我很爱她。
”军官说：“这样的遗言一点创意都没有，再说，你的想法有问题，面对这么伟大的胜利，你怎么可以儿女情长呢
说点歌颂皇上，歌颂卫将军的话吧
”我愤怒：“你是不是皮痒痒了，想让我揍你呀
”军官说：“我离你远点啊，你打不到了吧
”说着往后退了一步。
我几乎气疯了，骂道：“你别狂妄，你敢惹我，跑得再远我也要把你杀了
”军官精神一振叫道：“好遗言，不过太白话了。
写遗言要用文言文。
这样吧
就改成‘泛强悍者虽远必诛’怎么样
”我气得喷出一口鲜血。
就在那天晚上，我壮烈了。
不过那句遗言，好像引起了轰动。
卫青将军还把它写进了讨伐匈奴的总结报告里，念给皇上听。
皇上听了特别高兴。
封卫将军好多的土地和美女。
卫将军把这些全收下了，他是个错过幸福的人。
你相信轮回吗
如果没有前世，那今天的你为什么会坐在收音机前听我们的节目
也许前世你没听够，所以今生继续听吧
欢迎继续收听《欢乐正前方》为你讲述的爱情轮回的故事。
我的爱情轮回跨越了千年，不管你是否相信，这个故事一定会带给你一点点的感悟。
四世腰缠万贯，骑鹤下扬州。
连神仙都知道扬州的妙处。
我刚贩了一匹马到南方，路过扬州，朋友推荐我到翠云楼看看。
说男人一辈子没到过翠云楼就不是男人，为了证明我是男人，我带着银票就去了。
在那里，我遇到了迎春。
迎春是翠云楼的头牌，无数商贾排队要见她都见不着，但他见了我。
当时我没心情排队，找了一个姿色尚可的姑娘在牌楼里饮酒，店小二上菜的时候把菜弄翻了。
我站起来的时候，包裹就掉地上了，散落出一堆银票。
所有人都看呆了，我相信他们都没见过那么多钱。
我很有钱，有多少从来没数过，不是不数，那是数不清楚。
我做的都是大买卖，上万匹马倒来倒去的。
按照现在的说法我是做物流的，当时叫马贩子。
5分钟的鸦雀无声之后，老鸨唯唯诺诺来到我身边，把我安排到楼上的雅间里。
在那儿，我见到了迎春。
迎春的美让我窒息。
我惊叹世上竟然有如此美丽的生物。
我知道我完了，这个女人一定会毁了我的事业，毁了我的一切，因为看着她，我什么都不想做了。
我在秦淮河岸买了一所宅院，整整三年，我没出过院门半步，迎春琵琶弹得好，歌唱得更好。
他每天从早唱到晚，我每天从早听到晚，日子就这么一天一天地过。
后来一个诗人在院墙外听到了迎春的歌声，做诗一首：烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮进酒家。
商女不指亡国恨，隔江犹唱后庭花。
太平日子总不长久。
十年后军阀混战，我和迎春死于战乱之中，我的万贯家财也被充了军饷。
临死前我有一些后悔，认识迎春后我除了恋爱什么都没有做。
其实到后来，我已经有些腻了，听到琵琶的声音头就疼，她一开口我就郁闷。
也许死于战乱对我而言是一种解脱。
再美丽的东西看得久了也会有审美疲劳。
可惜直到死，我才明白。
五世少林寺是个很大的院落。
我从小就在这个院子里长大，从没有出去过。
我师傅是一老和尚，他似乎有虐待狂的倾向。
从我懂事之后他就折磨我，先是让我再没有凳子的情况下假装有凳子，并且呢还要在凳子上坐着，一坐就俩时辰。
另外，明明有扁担，他不让我用，挑水用的桶都是尖底的。
在整个挑水过程中根本没有休息的可能性。
师傅还逼我跳各种各样的舞蹈。
那舞蹈并不好看，不像是跳舞，倒像是在打架，我从来没有跟人打过架，想象中打架应该就是我跳舞的样子。
后来，金国入侵，抓走了我们俩皇上。
18岁那年，师傅让我到岳飞将军的军队里去，教军人们打架。
我说我不会打架只会跳舞。
师傅无奈地敲了一下我说：“你这傻瓜
”于是我离开了这个院子，出发到了军营里。
路过咸阳的时候，我看到一个很美丽的女子。
我化缘，她把我请到家中，给我饭吃。
我发现她身上有很多的伤痕，于是就问，她说相公打的。
这是他相公走了出来，抓着她的头发就打，一遍打还一边骂。
那女子被打得浑身都是些。
作为一个品德高尚的和尚，遇到这种事情怎么能不管呢
我想拉开那个男人，我轻轻拉了那个男人的腰带，他就飞出去了，头撞在墙上，脑浆流了一地。
女子看到这般情景，疯了似的就扑上来了，对着我乱抓乱闹。
我看到她的手指甲都弄断了，还留出了血，我却毫发未损呢。
半个时辰后，官兵把我包围了，我很配合得跟他们去了官府。
他们打我，狠狠地打我。
女人在旁边狂叫道：“打死他，打死他
”我很不解就问：“施主为何如此恨我
我帮你从魔掌中逃脱，你却欲将我置于死地而后快。
”女子说：“打是亲，骂是爱，我就是喜欢她这样，她也喜欢这样，关你什么事
”我怅然，男人女人之间都是这样的吗
又过了几天，军方来向官府要人了，说是委托少林寺培养的国宝被官府抓了，那国宝是刀枪不入力大无穷，就是脑子有点问题。
我知道他们要的人肯定是我。
我跟军方去了前线，屡立战功，后来还了俗，去了一个女武将为妻。
洞房那天，我对着老婆一顿暴打。
第二天，我发现她跑了。
原来不是每个女人都喜欢被打。
到眼前的幸福就这么溜走了，家庭暴力害死人呐
岳爷爷死的那年，我抱病身亡。
大宋举国哀痛。
老人们说：“岳爷爷死了，连和尚也死了，看样子，大宋的江山就要完了。
”几百年过去了，我没有再投胎。
纵观诸多前世，竟然是越爱越没有腔调了。
第一世，为爱死守故里，尚算得是轰轰烈烈；最后一世竟做了和尚，连洞房都没捞到，于是我决定不投胎了。
做人做了那么多次，次次都那么失败。
那日在天堂与李白饮酒，谈论此事我问：“爱是何物
”他答：“油盐酱醋。
”那一刻我竟然开铺了
小丽吹熄24根生日蜡烛的时候，我将一枚钻石戒指轻轻地戴在她手上，我说：“嫁给我吧
”她说：“好啊
”我说：“我买菜你烧饭。
我洗碗你拖地。
”她说：“好啊
”我说：“晚上一起看电视
”她说：“那你不许跟我抢频道
”我哭着点了点头。
那天晚上我喝醉了。
原来爱情就这么简单。
无论人是否可以轮回，无论爱情是否可以轮回，不管人到底有没有三生，我们，今生的我们，只能走过今生。
对，重要的是把握今生，把握现在，把握爱情的欢乐，哪怕只有一点点，那都是今生赋予我们最好的礼物。
这是欢乐正前方的节目文稿，连起来很长，但是每个都可以单演。
就算用不上，看看这个故事也很有感触
海广大的聚大浪是怎么倒闭的
原本是中央实验话剧院演员的王雵能够有机会扮演青年时期的，是连他自己都没想到的事，从22个候选人中脱颖而出，出演了电影《开天辟地》中的后，王雵从梨园改行进入了电影圈，成为了一个专演青年的“特型演员”。
在饰演毛主席的演员的队伍中，王霙可以称得上是最年轻的，同时也是颇受专家和观众好评的。
但他并没有就此停歇创作的脚步，而是一直履行着自己的诺言——“用心去塑造主席的形象”。
扮演的主要作品：《在一九二五》、《开天辟地》、《秋收起义》、《杨开慧》、《彝海结盟》、《相伴到永远》、《与斯诺》、《日出东方》等。
2006年又在八一厂功勋导演翟俊杰的作品《我的长征》中再次出演伟人。
越剧作品《杨开慧》饰 话剧作品《桃花扇》《小镇风情》《温莎的风流娘儿们》饰演《兄弟情》《红星照耀中国》饰 《大地铭记》（情景剧）饰 参演电影扎西古田八月一日我的长征西风烈历史的选择去安源在与斯诺彝海结盟《相伴到永远》《决战前的较量》参演电视剧十送红军领袖我的青春在延安开国元勋朱德红色摇篮民主之澜决战南京浴血坚持井冈山彭雪枫 望采纳
香港tvb古装经典神话剧有哪些
布衣神相，（关礼杰，李婉华，郭富城），《奇幻人世间〉（吴岱融，邵美琪） ，《天龙奇侠》（刘锡明，罗嘉良，黎美娴） ，（郑伊健，陈松伶，关礼杰），（郭晋安，张卫健，杨羚），（关礼杰，蔡少芬，江欣燕），（温兆伦，蔡少芬，梁小兵，郭富城），（谭耀文，何宝生，梁小冰），（蔡少芬，罗嘉良，魏骏杰），（罗嘉良，俞小凡，杨丽青，钱小豪），（张卫健，江华，黎耀祥），（（梁荣忠，何宝生，梁小冰），《聊斋2》（吕颂贤，梁小冰，郭少芸，陈浩民） ，《西游记2》（陈浩民，江华，黎耀祥），《布袋和尚》（林家栋，陈妙瑛，刘玉翠，张兆辉） ，《人龙传说》（陈浩民，钱嘉乐，袁洁莹） ，《锦绣良缘》（林文龙，文颂贤，梅小惠） ，《封神榜》（陈浩民，钱嘉乐，温碧霞）
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
来段经典 话剧独白
可以看孙道临版的王子复仇记哈姆雷特最著名的独白生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵
死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。
死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。
人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生
谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去
这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。
这段“斥责母亲”最为精彩。
孙道临这段配音，被称为前无古人后无来者，是配音界中的经典哈姆雷特：请你看看这幅画像，你再看这一幅。
这就是他们兄弟俩的画像。
这一幅面貌是多么的风采啊，一对叱咤风云的眼睛，那体态不活象一位英勇的神灵刚刚落到摩天山顶，这副十全十美的仪表仿佛天神特为选出来向全世界恭推这样一位完人－－这就是你的丈夫。
你再看这一个－－你现在的丈夫像颗烂谷子就会危害他的同胞，你看看这绝不是爱情啊。
像你这样岁数情欲该不是太旺，该驯服了，该理智了，而什么样的理智会叫你这么挑的，是什么魔鬼迷了你的心呢
羞耻啊，你不感到羞耻么
如果半老女人还要思春，那少女何必再讲贞操呢
《哈姆雷特》波洛涅斯对雷欧提斯的经典嘱咐波洛涅斯：还在这儿，雷欧提斯
上船去，上船去，真好意思
风息在帆顶上，人家都在等着你哩。
好，我为你祝福
还有几句教训，希望你铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。
对人要和气，可是不要过分狎昵。
相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。
留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。
倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留你自己的判断。
尽你的财力购制置贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格；法国的名流要人，就是在这点上显得最高尚，与众不同。
不要向人告贷，也不要借钱给人；因为债款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去了朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。
尤其要紧的，你必须对你自己忠实；正像有了白昼才有黑夜一样，对自己忠实，才不会对别人欺诈。
再会；愿我的祝福使这一番话在你的行事中奏效
