武阳春雨茶广告词
武阳春雨，滋润沐浴，茶香四溢，声名显著
语文手抄报内容
春天，遂想起 余光中 春天，遂想起 江南，唐诗里的江南，九岁时 采桑叶于其中，捉蜻蜒于其中 （可以从基隆港回去的） 江南 小杜的江南 苏小小的江南 遂想起多莲的湖，多菱的湖 多螃蟹的湖，多湖的江南 吴王和越王的小战场 （那场战争是够美的） 逃了西施 失踪了范蠡 失踪在酒旗招展的 （从松山飞三个小时就到的） 乾隆皇帝的江南 春天，遂想起遍地垂柳 的江南，想起 太湖滨一渔港，想起 那么多的表妹，走在柳堤 （我只能娶其中的一朵
） 走过柳堤，那许多的表妹 就那么任伊老了 任伊老了，在江南 （喷射云三小时的江南） 即使见面，她们也不会陪我 陪我去采莲，陪我去采菱 即使见面，见面在江南 在杏花春雨的江南 在江南的杏花村 （借问酒家何处） 何处有我的母亲 复活节，不复活的是我的母亲 一个江南小女孩变成的母亲 清明节，母亲在喊我，在圆通寺 喊我，在海峡这边 喊我，在海峡那边 喊，在江南，在江南 多寺的江南，多亭的 江南，多风筝的 江南啊，钟声里 的江南 （站在基隆港，想——想 想回也回不去的） 多燕子的江南 寻李白 作者：余光中 ——痛饮狂歌空度日 飞扬跋扈为谁雄 那一双傲慢的靴子至今还落在高力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌笛交践的节奏 留给杜二去细细的苦吟 自从那年贺知章眼花了 认你做谪仙，便更加佯狂 用一只中了魔咒的小酒壶 把自己藏起来，连太太也寻不到你 怨长安城小而壶中天长 在所有的诗里你都预言 会突然水遁，或许就在明天 只扁舟破浪，乱发当风 树敌如林，世人皆欲杀 肝硬化怎杀得死你
酒入豪肠，七分酿成了月光 剩的三分啸成剑气 绣口一吐，就半个盛唐 从开元到天宝，从洛阳到咸阳 冠盖满途车骑的嚣闹 不及千年后你的一首 水晶绝句轻叩我额头 当地一弹挑起的回音 一贬世上已经够落魄 再放夜郎毋乃太难堪 至今成谜是你的籍贯 陇西或山东，青莲乡或碎叶城 不如归去归哪个故乡 凡你醉处，你说过，皆非他乡 失踪，是天才唯一的下场 身后事，究竟你遁向何处 猿啼不住，杜二也苦劝你不住 一回头囚窗下竟已白头 七仙，五友，都救不了你了 匡山给雾锁了，无路可入 仍炉火未纯青，就半粒丹砂 怎追蹑葛洪袖里的流霞
樽中月影，或许那才是你的故乡 常得你一生痴痴地仰望
而无论出门向西哭，向东哭 长安却早已陷落 二十四万里的归程 也不必惊动大鹏了，也无须招鹤 只消把酒杯向半空一扔 便旋成一只霍霍的飞碟 诡绿的闪光愈转愈快 接你回传说里去刺秦王余光中寒光一亮，锵的一声响 那凛凛冰刃在峻挺的铜柱上 已透进了叁寸，仍在摇晃 徐夫人那剧毒的匕首 一片青芒，被田光的沥胆 被樊於期的溅血所淬亮 被燕太子羞愤的目光 缕血就丧命
...却注定不能够畅饮 那蜂眼暴君的腥血，让六国称庆 只能高悬在咸阳宫柱上 像一面悲哀的镜子，照着 那独夫在喘气，断袖的手中 还横着长剑，一滴滴，刺客的恨血 照着那刺客倚柱而箕踞 断了，左腿，败了，壮举 空流了太子的热泪，一滴滴 随森冷的易水，辜负了渡头 风里衣冠肃静，一座似霜雪 铿铿慷慨扣筑的声里，几人在垂涕? 几人的须发猬怒成乱戟
朝落日的方向几人按剑 瞑目裂框，俾倪着咸阳
看匣里，亡命将军的断头 是白断了，瞑目又奋张 看上不得场面的秦舞阳 脸色惊怖，犹自在颤抖 药囊散地，半开半卷的地图 半截余悸的断袖正遮住 时机未到，秦德正如水 胜利的黑徽在顺风里飘扬 看他，无助地独靠着铜柱 血从伤口大口地喷出 此生，咳，已不能再回燕市 和屠狗的弟兄们醉里悲歌 只留下，发光的一个名字 烫痛六国志士的嘴唇 遍天下的豪杰阿，谁来救他
重瞳还正在学书学剑 隆准在市上还醉卧未醒 破关的，谁料到，是这两位少年
陈胜几时才结交吴广? 亡国已叁年，可恨那韩公子 几时，才找到狙击的力士
百二斤重的大椎劈空一挥 也不到这暴君的冕顶 博浪沙，天色还未明 桥上正守候着那褐衣的老人 鞋踢在桥下，兵书揣在怀里 说星空一天，棋布满地 这一局阴幢幢的长夜一过 赢家的棋变输家的棋 关外所有的公鸡都在等 第一发署光从千面黑旗下 赫赫地轰出 看那匕首斜插在铜柱上 犹在闪动历史的镜子 隐隐，有楚兵千炬的影子 而六国吞恨的哭声里,不久 也要随民间搜集的兵器 铸成十二座缄口的金人 预言，是再也不说的了读 史 北 岛 梅花暴动中敌意的露水 守护正午之剑所刻下的黑暗 革命始于第二天早晨 寡妇之怨像狼群穿过冻原 祖先们因预言而退入 那条信仰与欲望激辩的河流 没有尽头，只有漩涡隐士 体验另一种冥想的寂静 登高看王位上的日落 当文明与笛声在空谷飘散 季节在废墟上站起 果实翻过墙头追赶明天 与李贺共饮洛夫石破 天惊 秋雨吓得骤然凝在半空 这时，我乍见窗外 有客骑驴自长安来 背了一布袋的 骇人的意象 人未至，冰雹般的诗句 已挟冷雨而降 我隔着玻璃再一次听到 羲和敲日的叮当声 哦
好瘦好瘦的一位书生 瘦得 犹如一支精致的狼毫 你那宽大的蓝布衫，随风 涌起千顷波涛 嚼五香蚕豆似的 嚼着绝句。
绝句。
绝句。
你激情的眼中 温有一壶新酿的花雕 自唐而宋而元而明而清 最后注入 我这小小的酒杯 我试着把你最得意的一首七绝 塞进一只酒瓮中 摇一摇，便见云雾腾升 语字醉舞而平仄乱撞 瓮破，你的肌肤碎裂成片 旷野上，隐闻 鬼哭啾啾 狼嗥千里 来来请坐，我要与你共饮 从历史中最黑的一夜 你我并非等闲人物 岂能因不入唐诗三百首而相对发愁 从九品奉礼郎是个什么官
这都不必去管它 当年你还不是在大醉后 把诗句呕吐在豪门的玉阶上 喝酒呀喝酒 今晚的月，大概不会为我们 这千古一聚而亮了 我要趁黑为你写一首晦涩的诗 不懂就让他们去不懂 不懂 为何我们读后相视大笑李后主 柏桦遥远的清朗的男子 在997年一个细瘦的秋天 装满表达和酒 彻底难眠、内疚 忠贞的泪水在湖面飘流 梦中的小船像一首旧曲 思念挥霍的岁月 负债的烟 失去的爱情的创伤 一个国家的沦落 哦，后主 林荫雨昏、落日楼头 你摸过的栏杆 已变成一首诗的细节或珍珠 你用刀割着酒，割着衣袖 还用小窗的灯火 吹燃竹林的风、书生的抱负 同时也吹燃了一个风流的女巫 《楚王梦雨》 张枣 我要衔接过去一个人的梦 纷纷雨滴同享的一朵云 我的心儿要跳的同样迷乱 宫殿春叶般生，酒沫鱼样跃 让那个对饮的，也举落我的手 我的手扪脉，空亭吐纳云雾 我的梦正梦见另一个梦呢 枯木上的灵芝，水腰系上绢帛 西边的飞蛾探听夕照的虚实 它们刚辞别幽所，必定见过 那个一直轻呼我名字的人 那个可能鸣翔，也可能开落 给人佩玉，又叫人狐疑的空址 她的践约可能是澌澌潮湿的 真奇怪，雨滴还未发落的前夕 我已感到了周身潮湿呢 青翠的竹子可以拧出水 山谷来的风吹入它们的内心 而我的耳朵似乎飞到了半空 或者是凝伫了而燃烧吧，燃烧那个 一直戏睡在它里面，那秋隘的人 还燃烧她的耳朵，烧成灰烟 决不叫她偷听我心的饥饿 你看，这醉我的世界含满了酒 竹子也含了晨曦和岁月 它们萧萧的声音多痛，多痛 愈痛我愈要剥它，剥成七孔 那么我的痛也是世界的痛 请你不要再聆听我了，莫名的人 我知道你在某处，隔风嬉戏 空白地的梦中之梦，假的荷叶 令我彻夜难眠 如果雨滴有你，火焰岂不是我 人神道殊，而殊途同归 我要，我要，爱上你神的热泪刺客之歌张枣从神秘的午睡时分惊起我看见的河岸一片素白英俊的太子和其他谋士脸朝向我，正屏息敛气“历史的墙上挂着矛和盾另一张脸在下面走动”河流映出被叮咛的舟楫发凉的底下伏着更凉的石头那太子走近前来酒杯中荡漾着他的威仪“历史的墙上挂着矛和盾另一张脸在下面走动”血肉之躯要使今昔对比不同的形象有不同的后果那太子是我少年的朋友他躬身问我是否同意“历史的墙上挂着矛和盾另一张脸在下面走动”为铭记一地就得抹杀另一地他周身的鼓乐廓然壮息那凶器藏到了地图的末端我遽将热酒一口饮尽“历史的墙上挂着矛和盾另一张脸在下面走动”1986.11.13-------------------------------------------随雨声入山而不见雨洛夫 撑着一把油纸伞 唱着“三月李子酸” 众山之中 我是唯一的一双芒鞋 啄木鸟 空空 回声 洞洞 一棵树在啄痛中回旋而上 入山 不见雨 伞绕着一块青石飞 那里坐着一个抱头的男子 看烟蒂成灰 下山 仍不见雨 三粒苦松子 沿着路标一直滚到我的脚前 伸手抓起 竟是一把鸟声金龙禅寺洛 夫晚钟是游客下山的小路羊齿植物沿着白色的石阶一路嚼了下去如果此处降雪而只见一只惊起的灰谗把山中的灯火一盏盏地点燃 1970，7，6麓山的回忆张枣你在山的下面起舞 不再跟其他的手臂牵连 天欲落叶，树欲啼鸟 阳光普照你的胸前 空气新鲜，你不怕 你的另一半会交付谁 谁是黑暗，水果的里面 谁是灯，开启之前 谁去山顶的上面 书未读完，自己入眠
十年看山余光中 不是看香港的青山 是那些青山的背后 那片无穷无尽的后土 四海漂泊的龙族 叫它做大陆 壮士登高叫它做九州 英雄落难叫它做江湖 十年看山 恨这些青山挡在门前 把那片朝北的梦土遮住
论述黄庭坚的诗歌艺术特点
诗歌的表现在以下几个方面：（一）严密的谋篇结构的法度。
宋人范温引的话：“文章必谨布置。
每见后学，多告以命意曲折。
”宋诗本有散文化的倾向，也把写文章的法度用了诗歌创作中，要求一篇上下，都有线索可寻，每句每段，也应安排得法。
但这“布置”并不是要试贴那样僵化的格式，村学究的“起、承、转、合”，而是要曲折变化。
“”，富有法于无法之中，最后达到“无意于文”的浑成之境。
我们读黄诗时经常会遇到这样的情况：作者的思路好象突然断了，上下两句，前后两段接不上榫，这正像电影中的蒙太奇手法，镜头一下子转换，场面突然改变，但其中还是有人内在联系的，需要我们用自己的想象补足它。
这样，文学就更简炼，诗意也更会蓄。
（二）讲究修辞造句。
黄诗有其特殊的句法，那是从一脉传下来的。
喜欢造拗句。
在句子结构上，不按正常的语法规律，把主语、谓语、宾语的次序颠倒，或删去一些句子成份，或把两个意思紧缩在一句中，以使句意曲折，文气跌宕，给读者留下深刻的印象。
如其名句“风雨极知鸡自晓，雪霜宁与菌争年”（）、“黄流不解ネ明月，碧树为我生凉秋”（）等，都是佳例。
黄诗很重视炼字，“置一字如关门之键”，五言诗句的第三字，七言诗句的第五字，更要求工稳新警。
置字有力，句中有“眼”，句子便显得骨格峻峭，全诗为之而生色。
还要炼虚字，尤重连接虚字的运用，以使行文跌宕有致。
（三）重视律诗中对偶句的锤炼。
对偶，唐人已下过很多功夫，唐诗中有不少工整精美、脍炙人口的对句，宋人想突过它，只得另立新法，别出新意。
黄诗的对句，自然生动，有些乍看起来像是散文的句子，毫不似对偶，但认真体味之，则觉字字工切，别有韵味。
如“舞阳去叶才百里，贱子分公俱少年”（）、“清坐一番春雨歌，相思千里夕阳残”（）等。
就是所谓的“以歌行之气，运于偶句”了。
（四）具有一种特殊的音乐美。
诗的音律与感情是一致的，特殊的风格需要用特殊的音律来表现。
黄庭坚的律诗，有许多不合“正格”的句子，不按照诗律规定的平仄来组句，“其法于当下平字处以仄字易之，欲其气挺然不群。
”这种拗句，用得好的，声情并茂，在“不和谐”中更觉其美，如“小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟”（《题落星岚漪轩》、“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”（《过方城寻七叔祖旧题》）等，我们在吟诵时自会感到其音律的特殊美。
就这样，黄庭坚苦心孤诣，刻意出奇，用他那“奇正相生”的谋篇法度，用他那“以故为新”的句法字法，用他那险拗的音律，形成了他自己独特的艺术风格，人们把这种“峭刻生新”、“深折透辟”、“老辣硬涩”的诗风称为“黄庭坚体”。
在扫除五代、宋初柔弱华靡的诗风上，黄庭坚对中国诗歌的发展是有贡献的。
黄庭坚论诗，提倡“无一字无出处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之法，在宋代以至后来的诗坛上都发生过一定的影响。
江西诗派崇尚瘦硬风格，要求字字有来历，往往袭用前人诗意而略改其词，以为工巧，就是继承了黄庭坚的衣钵而变本加厉的。
黄庭坚过于重视诗歌的技巧工形式，而忽视了文艺最本质的东西——作品的思想内容，所以无论怎样力图推陈出新、练字锻句，把别人惯用的词语、陈腐的调子引剥落干净，但实际上只不过是用自己的新瓶子装了前人的旧酒。
他在文字技巧上越陷越深，有些诗作生硬怪僻，或过于曲折隐晦，以致成为只供少数人欣赏的古董了。
