关于红糖姜茶的广告语或者策划案主题。
春冬季网络营销。
主题：暖冬行动
郭德纲白事会里唱增福増寿经，是他胡诌的，还是确有此文，原文是什么
道场成就，赈济将成。
斋主虔诚，上香设拜。
坛下海众，俱扬圣号。
苦海滔滔孽自召，迷人不醒半分毫，世人不把弥陀念，枉在世上走一遭。
近观山有色，细听水无声，春去花还在，人来鸟不惊。
雁南飞，一声吼叫一声悲，大雁倒有回来日，死去亡魂不回归。
一轮明月，就在当空飘，为人哪处事哪，一定要把好学，首先孝父母啊，更要爱同胞，兄弟哎手足之情千万不可抛啊，菩萨哎我佛哎，吗弥吗弥弘诶哎呦。
（西藏）接别接别咧不落不落僧接别了接别了僧阿弥驼阿弥驼佛 头一天来到鬼呀么鬼门关，鬼呀么鬼门关，死去的这个亡魂那，两眼就泪不干。
两眼就泪不干。
我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
第二天来到望呀么望乡台呀，望呀么望乡台哎，死去地那亡魂那啊，回呀么就回不来呀，我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
第三天来到忘呀么忘天涯呀，（歌曲）天崖崖，海哎角，小妹妹是线郎是针，郎啊咱们俩人一条心哪哎恩。
我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
（西藏）接别接别咧不落不落僧接咧。
（拉洋片）再往里边再看哪，又一又篇，大清以上那是大明，大明出了十六帝，末帝哪不大太平，三年旱来三年涝，米贵如珠啊价望往上边升，有钱的人家卖骡马，没钱的人家卖儿童，遭了涂炭喽，呛呛次不隆冬呛，欧``出了位英雄哎```，`````哪````我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
（广告）今年过年不收礼呀，收礼只收脑白金。
我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎呦。
（）那杭州美景盖世无双，西湖岸奇花异草四季清香，那春游苏堤桃红柳绿，这夏赏荷花映满了池塘，我表的是蛾嵋山白蛇下界，在这上天怒恼了张。
我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
（不清楚- -）不应允他将我打在磨房磨面，不应允他将我打在牧羊山前，羊儿吃草我婆媳同吃同咽，到晚上与绵羊一起安眠，我受不尽的苦啊，将羊赶散哪，因此上我们婆媳逃下高山，君夫未见我们又回转哪，听说舍饭来在坟前，谁知老婆母福薄命浅，砸了碗，杀了官，惹下了祸端啊啊啊``````````我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
（）秋胡打马（是）奔家里，行人路上是马不停蹄。
只因咱家贫难度日，因此上撇家、撇业、撇父、撇母、撇子又撇妻。
一对儿秋郭里啊。
楚王爷一见龙心喜。
他封咱：头带乌沙、身穿莽袍、腰横玉带、足蹬朝靴，做官在朝里。
行一步来至在桑园里，耶~见一个，我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
（这两段未知 最后一句貌似黄梅戏）众群僧把法鼓敲，敲木鱼儿打金铙，师兄哎又把那师弟叫啊哎，你看那穿了一身孝啊我佛诶如来诶，吗弥吗弥弘诶哎。
众群僧把法鼓敲，敲木鱼儿打金铙，你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间哪```啊````哎````。
写诗什么叫押韵.怎么才能做到押韵
汉字的发音，用拼音来解释，是由和韵母两个音合拼而成，比人”字的发音声母r和韵母en拼出来。
所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。
比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。
平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。
入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。
作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。
像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。
而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。
平仄声调之间不得押韵。
但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。
其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。
这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。
第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。
且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。
拓展资料：释义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
押平声韵近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
一韵到底原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。
但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
青州古城的主要景点
晏几道（约1040－约1112）：北宋词人。
字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
晚年家境中落。
其词多感伤情调。
有《小山词》。
晏几道 （约1040-约1112），字叔原，号小山，晏殊第七子。
词与晏殊齐名，号称二晏。
有《小山词》一卷。
晏几道 “落花人独立，微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词。
此词乃怀人之作，原词如下：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
首句从抒写相思着笔，互文足意，以萧杀、悲哀的笔调勾勒着词人实境。
二句直接点明了此词的主题：怀人。
也点明了时间：今年的春天。
最妙者就当属“落花人独立，微雨燕双飞”了。
试想当时的景况：离别之情是那样的炽烈，实在无法排遣，于是，词人步出楼阁，伫立在花间幽径上，静静地怀旧念远着。
此时，春光将尽，残花凋零，触目惊心。
与此同时，又正好是细雨蒙蒙，天色越加的阴郁。
面前的一切使人的心境更为怅惘，有一种“众芳独秽，美人迟暮”的感觉，而且更为强烈地煎熬着他。
一对不知时务的比翼双飞的燕子，穿过微细雨帘，从头顶掠过。
由于看到这双燕子，使词人更加的愁不可堪，他在想：无知的燕子，尚且知道比翼齐飞的欢快，而有情的我们两个人，分各天涯，难以重逢，这、这、这是何等难以忍受的现实啊
这两句应该是这首《临江仙》的精华所在，精妙之旨。
它的绝妙之处是融情而入景，以景传情。
从表面来看，两句似在冷静的描写着景物，十个字却无一字提到情、愁而字，可是情自无限，愁又不尽也。
“落花”感叹青春之易逝，佳期难再；“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。
以“落花”之动，衬托着人伫立之静，以独立之久，衬托着思念的专一不二，又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独。
字字句句都饱含着浓烈的情感。
谢榛《四溟诗话》：韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋’；白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时’；司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人’；三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。
我想，落花、微雨两句，也可以称为：“善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。
”很多人评论这一联时，常以“景极妍美”来表示，仔细体味，很有道理。
杜甫的《水槛遣兴二首》有：“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。
这种景致，可谓之“妍美”，评价精确，因为鱼戏清波，燕舞轻风，加上细雨洒地，清爽无比，可构成一幅恬静、自适、清新、自然的图画了。
而这里的“落花人独立”一句，是用落花的凋落衬托人的凄婉，是正衬，非反衬也。
“微雨燕双飞”固然是反衬，然而在这两句中，上句为主，下句从之，下句是为了坚强上句的意识。
说到这，则应该再从整首词的角度再提一下后两句：“当时明月在，曾照彩云归”。
这句转入相思，又回到了落花、微雨的实境中来。
同时，也和落花、微雨句一样，把主观情感熔融于客观景物中去，没有正面说出自己的情绪，极深致沉婉。
乃佳句也。
杨万里在《诚斋诗话》中说：近世词人，间情之靡靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之而无不及焉，是得为好色而不淫乎
惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。
《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
”有“当时明月在，曾照彩云归。
”既闲婉，又沈着，当时更无敌手。
又《云韵集》评“落花”十字，工丽芊绵，结句依依不尽。
其实，这一联并不是小山的独创，而是借之五代翁宏的一首《春残》，原诗为：又是春残也，如何出翠帷。
落花人独立，微雨燕双飞，寓目魂将断，经年梦已非。
那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。
但是，令人惊异的是，翁宏的诗并未因此名句为世人所推重，可是一到小山笔下，词家便有“千古不能有二”的感叹。
为什么呢
究其原委，当是翁宏的诗意境不完全，全篇有一种强行援系的过失。
萧飒应该是秋气森森，不是残春的气象；春残更不是蝉鸣的时节。
几种错杂的效果聚集在一诗之中，脉理断失，不能引起我们强烈的同感。
而且翁宏又直接的用“寓目魂将断”点破，说得太白了，这一白就迷失了诗的味道。
小山把这两句用到了词中来描写春恨，整篇协调一致，且鲜明生动，婉转含蓄，就成为了富有情味的千古名句。
写到这，我突然想起来最近电视里频频出现的一句广告词：“智者当借力而行。
”借得好
其他的儿子我就不知道了
