在家自己配音需要哪些设备
只是做，需要好一点的录制效果，你可以买一套录音的套装就行了，便宜的300多元基本就下来了，包括一个电容麦，一个，一个简单的支架，基本上你也就够用了。
如果还有其它需求，上个600---1000多元的套装就OK了，包括悬臂、、电容麦、防震架、电源、音频线都有了。
有的套装是动圈麦+小调音台+内置声卡自己要是能拿音频软件处理出来，机器自带的声卡也不算太烂的话，单独买个，再买个转接头，直接插电脑上录就可以了，噪音什么的可以自己再降噪，但这要看你主要配什么的，对方具体有什么要求。
只是网上跟网友玩玩广播剧，这个基本就成了。
要是想那种有偿给别人配广告音什么的，看客户要求了，最好上套专业设备，别直接拿简单的话筒玩票
有个耳机的品牌叫艾米尼，为这个牌子想个广告语
天生爱美丽，天籁艾米尼。
（把外形好的作为主打。
）
以＂心中有朵盛开的花＂为题，写提纲（写了什么样的事，表达了什么情感）
耳重地影响了人们的生活质量，随着人们生活水素质的提 高，人们已经越来重耳聋这种疾病了。
耳聋是耳科的常见病，通常分为传导性耳聋、感音神经性耳聋、混合性耳聋。
其中传导性耳聋主要是由于中耳病变引起，可以通过手术的方法解决问题，而感音神经性耳聋是指耳蜗、听神经和听觉通路发生病变，它的治疗是很复杂与困难的。
据哈医大二院耳鼻咽喉-头颈外科副主任肖玉丽教授介绍，感音神经性聋的治疗有两大原则：一是恢复或部分恢复已经丧失的听力;二是尽量保存并利用残存的听力。
1.药物治疗。
据了解，因为感音神经性聋的病因很多，机制与病理改变不尽相同，因此到现在还没有一个简单有效、适用于任何情况的药物与治疗方法。
目前，多在排除或治疗病因性疾病的同时，应用能量合剂促进耳蜗代谢、B族维生素营养神经、扩血管药改善微循环、高压氧提高耳蜗及血液中氧含量，合理应用类固醇激素提高人体应激能力。
2.助听器验配。
对于药物解决不了，且有残存听力的感音神经性耳聋的患者可以借助于助听器来听声音。
它可以把所听到的声音合理放大，使患者能够更清楚地听声音。
助听器种类很多，有耳内式、耳道式、深耳道式、耳背式、盒式助听器，从技术上可以分为模拟机、数字机等。
助听器的验配需要经过耳科医生或听力学家详细检查后才能正确选用，不可随意购买配戴，如果助听器选择或验配不当，反而会损伤残余的听力。
一般来说，语频平均听力损失35~85dB者可使用，若两耳损失程度大体相同者可用双耳助听器或将单耳助听器轮换戴在双耳;若双耳听力损失程度差别较大，但都不超过50dB者，适宜给听力较差耳配用;若一耳听力损失超过50dB，则应给听力较好耳配戴助听器。
此外，感音神经性聋者多用气导型助听器，少数合并先天性外耳道闭锁的患者可配戴骨导型助听器，有重振者需配用具备自动增益控制或自动重振控制装置的助听器。
3.人工耳蜗植入。
三岁左右是学习语言的黄金时期，小儿重度、极重度感音神经性聋的患者由于听不到声音，不能学习语言，日后不可避免地要发展成为聋哑，一度曾被医学界认为是不治之症。
人工耳蜗植入技术的出现，使这些患者重新获得听觉功能的梦想成为现实。
此外，对于成年人语后聋的重度甚至极重度耳聋的患者，药物治疗无效、助听器也不能很好地帮助他听声音，就可以为他进行人工耳蜗植入手术。
这些患者通过人工耳蜗植入手术以后，再接受一定的听觉语言训练，能够和正常人一样学习、工作和生活。
4.听觉语言训练。
听与说两者互相补充，不能偏废，能够最大限度利用残余听力和其他感觉器官来训练发声或讲话能力。
训练应从学龄前开始，尽早应用各种方法，如有声玩具、乐器等，来唤醒幼儿的听觉。
发展粗略的辨声能力，用吹风车、吹乐器等方法增加肺活量，延长呼吸，使舌运动灵活，然后用高大清晰的声音，面对聋儿长期耐心地在耳旁逐字逐声的教其发音讲话，借助镜子矫正口形，触摸家长或老师的面颊、喉部腹部等体会发声强弱和高低的关系。
5.存在的误区。
感音神经性耳聋早期主张用药，一旦时间较长，药物是没有作用的，必须配助听器，否则会使残余的听力下降，语言能力也会随之退化。
但是耳聋患者和聋儿的家长由于耳聋科学知识了解甚少，到处求医问药，致使走进误区，花大量钱财，购买私人制造假药，以致延误聋儿学习语言时期。
目前一些不法分子在社会上到处张贴广告、气功、针灸治疗耳聋，许多耳聋患者和聋儿家长抱着一丝希望投奔而去，实际上是没有任何效果的，既浪费时间、财力、物力，又延误时机。
谁知道电视的发展史，原理，越详细越好
【电视简介】 电视用电的方法即时传送活动的视觉图像。
同电影相似，电视利用人眼的视觉残留效应显现一帧帧渐变的静止图像，形成视觉上的活动图像。
电视系统的发送端把景物的各个微细部分按亮度和色度转换为电信号后，顺序传送。
在接收端按相应的几何位置显现各微细部分的亮度和色度来重现整幅原始图像。
[编辑本段]【工作原理】 电视信号从点到面的顺序取样、传送和复现是靠扫描来完成的。
各国的电视扫描制式不尽相同，在中国是每秒25帧，每帧625行。
每行从左到右扫描,每帧按隔行从上到下分奇数行、偶数行两场扫完，用以减少闪烁感觉。
扫描过程中传送图像信息。
当扫描电子束从上一行正程结束返回到下一行起始点前的行逆程回扫线，以及每场从上到下扫完，回到上面的场逆程回扫线均应予以消隐。
在行场消隐期间传送行场同步信号，使收、发的扫描同步，以准确地重现原始图像。
电视摄像是将景物的光像聚焦于摄像管的光敏(或光导)靶面上,靶面各点的光电子的激发或光电导的变化情况随光像各点的亮度而异。
当用电子束对靶面扫描时，即产生一个幅度正比于各点景物光像亮度的电信号。
传送到电视接收机中使显像管屏幕的扫描电子束随输入信号的强弱而变。
当与发送端同步扫描时，显像管的屏幕上即显现发送的原始图像。
电视信号传输分配的过程，以转播其他城市中的实况为例，一般从摄像机、电视中心或转播车，再经微波中继线路、发射台，最后到用户电视接收机。
此外，电视广播卫星和电缆电视也分别是全国性和城市区域性电视传输分配的有效手段。
【电视频段】 各国的电视信号扫描制式与频道宽带不完全相同，按照国际无线电咨询委员会（CCIR）的建议用拉丁字母来区别。
如M代表每秒30帧、每帧525行，视频带宽 4.2兆赫、加上调频伴音和调幅视频的残留下边带的总高频带宽是6兆赫；D，K代表每秒25帧、每帧625行，视频带宽6兆赫，高频带宽8兆赫。
将视频基带的全电视信号连同伴音信号分别调制到甚高频 (VHF)或超高频(UHF)频段上进行广播发射。
国际上划分给电视广播用的频段在甚高频有Ⅰ、Ⅲ频段，在超高频有Ⅳ、Ⅴ频段。
电视频道则是某一路电视广播的频率占有的标称频道位置。
各国采用的电视标准不同,频道划分也不同。
在中国,Ⅰ频段48.5～92兆赫，分为第1～5频道；Ⅲ频段167～233兆赫,分为第6～12频道(表1)。
Ⅳ频段470～566兆赫,分为第13～24频道;Ⅴ频段 606～958兆赫、分为25～68频道。
每个频道占有的频率间隔是固定的。
中国的625行25帧D，K制式的标准见图1,其中图像信号对图像载频fp进行调幅,为保持低频的相位特性而采用残留边带形式。
部分抑制下边带后的图像信号频带相对于fp 是-0.75～+6兆赫,伴音信号对伴音载频fs进行调频，伴音载频比图像载频固定高6.5MHz，调制后的伴音信号频率范围相对于fs为±0.25兆赫。
这样每个电视频道共占用8兆赫的频率范围。
【彩色电视制式】 除包括相同于黑白电视的扫描、信道等以拉丁字母来区别的制式内容外(表2),还根据发、收端对三基色信号的不同编码、解码方式构成不同的彩色电视制式。
广播彩色电视制式要求和黑白电视兼容，也就是黑白电视机能收彩色电视广播，彩色电视机也能收黑白电视广播，但收到的都是黑白图像和伴音。
为此，彩色电视根据相加混色法中一定比例的三基色光能混合成包括白光在内的各种色光的原理，同时为了兼容和压缩传输频带,一般将红(R)、绿(G)、蓝(B)三个基色信号组成亮度信号(Y)和蓝、红两个色差信号 (B-Y)、(R-Y)，其中亮度信号可用来传送黑白图像，色差信号和亮度信号相组合可还原出红、绿、蓝三个基色信号。
因此，兼容制彩色电视除传送相同于黑白电视的亮度信号和伴音信号外，还在同一视频频带内同时传送色度信号。
色度信号是由两个色差信号对视频频带高频端的色副载波进行调制而成的。
为防止色差信号的调制过载，将蓝、红色差信号(B-Y)、(R-Y)进行压缩，经压缩后的蓝、红色差信号用U、V表示。
1、NTSC制 1954年美国正式广播的一种兼容彩色电视制式，也用于加拿大、日本等国。
NTSC是美国国家电视制式委员会(National Television System Committee)的缩写。
这种制式根据人眼分辨蓝、品红之间颜色细节的能力最弱，而分辨红、黄色之间颜色细节的能力最强的视觉特性,采用蓝、品红之间的色差信号Q和红、黄之间的色差信号 I来代替蓝、红色差信号U和V。
用Q、I色差信号分别对初相角为 33°和123°的两个同频色副载波进行正交平衡调幅,以便于解码分离和抑制副载波,调制后的两个色差信号经混合组成色度信号。
为在接收端对色度信号进行同步检波，须在发送端利用行消隐期间送出色同步信号。
这种制式的特点是解码线路简单，成本低。
2、PAL制 1963年联邦德国为降低NTSC制的相位敏感性而发展的一种制式，于1967年正式广播，也用于英国和中国等国。
PAL是相位逐行交变（Phase AlternationLine）的缩写。
这种制式用U、V色差信号分别对初相位为0°和90°的两个同频色副载波进行正交平衡调幅,并把V分量的色差信号逐行倒相。
这样,色度信号的相位偏差在相邻行之间经平均而得到抵消。
这种制式特点是对相位偏差不甚敏感，并在传输中受多径接收而出现重影彩色的影响较小。
3、SECAM制 1967年在法国正式广播,也是为改善NTSC制的相位敏感性而发展的一种兼容彩色电视制式，还用于苏联和一些东欧国家。
SECAM 是顺序传送彩色和存储(Séquential Couleurà Mémoire)的缩写，是在同时传送亮度、色度信号的情况下，发送端对红、蓝色差信号分别逐行依次传送。
但在接收端解码时，需要同时有亮度和红、蓝色差信号才能还原出红、绿、蓝三基色信号，因此在接受解码器中利用延迟线将收到的其中一个色差信号储存一行的时间，再与下一行收到的亮度（已在发端延迟一行）和另一个色差信号一起组成三个用作解码的信号。
色度信号由红、蓝两个色差信号分别对有一定频率间隔的两个色副载波调频而成。
这种制式的特点是受传输中的多径接收的影响较小。
4、全电视信号 电视视频基带内传输图像的复合信号。
黑白电视的全电视信号包括：扫描逆程期间的行(水平)、场(垂直)扫描同步和消隐信号、扫描正程时间的黑白亮度信号。
其中同步信号使收发的扫描同步，以保证接收图像的稳定重现；消隐信号用来消除回扫亮线干扰；黑白亮度信号供黑白或彩色电视机接收黑白电视图像。
彩色电视的全电视信号（图2）除有同于黑白电视的内容外，还有色同步信号和色度信号。
其中色同步信号在扫描逆程期间传送，在NTSC制和PAL制中,它提供接收解码器所需色副载波的频率和相位基准，在 SECAM制中，它作为行顺序识别信号。
色度信号在扫描正程期间和黑白亮度信号同时传送，它占用视频基带的高频端少部分。
经解调得到两个色差信号，黑白亮度信号占用视频基带自低频以上的大部分，除供黑白电视机接收黑白图像，还和两个色差信号一起进入矩阵网络，还原成红、绿、蓝三基色信号，放大后送到彩色显像管显示彩色图像。
[编辑本段]【发展简史】 【电视的发明】 电视不是哪一个人的发明创造。
它是一大群位于不同历史时期和国度的人们的共同结晶。
早在十九世纪时，人们就开始讨论和探索将图像转变成电子信号的方法。
在1900年,“television一词就已经出现。
人们通常把1925年10月2日苏格兰人约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）在伦敦的一次实验中“扫描”出木偶的图像看作是电视诞生的标志，他被称做“电视之父”。
但是，这种看法是有争议的。
因为，也是在那一年，美国人斯福罗金（Vladimir Zworykin）在西屋公司（Westinghouse）向他的老板展示了他的电视系统。
尽管时间相同，但约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）与斯福罗金（Vladimir Zworykin）的电视系统是有着很大差别的。
史上将约翰·洛吉·贝尔德（John Logie Baird）的电视系统称做机械式电视，而斯福罗金的系统则被称为电子式电视。
这种差别主要是因为传输和接收原理的不同。
电视的发展纷繁复杂。
几乎是同一个时期有许多人在做同样的研究。
美国RCA1939年推出世界上第一台黑白电视机，到1953年设定全美彩电标准以及1954年推出RCA彩色电视机。
【电视的发展】 1883年圣诞节 德国电气工程师尼普柯夫用他发明的“尼普柯夫圆盘”使用机械扫描方法，作了首次发射图像的实验。
每幅画面有24行线，且图像相当模糊。
1908年 英国肯培尔.斯文顿、俄国罗申克无提出电子扫描原理，奠定了近代电技术的理论基础。
1923年 美籍苏联人兹瓦里金发明静电积贮式摄像管。
年发明电子扫书描式显像管，这是近代电视摄像术的先驱。
1925年 英国约翰.洛奇.贝尔德，根据“尼普科夫圆盘”进行了新的研究工作，发明机械扫描式电视摄像机和接收机。
当时画面分辨率仅30行线，扫描器每秒只能5次扫过扫描区，画面本身仅2英寸高，一英寸宽。
在伦敦一家大商店向公众作了表演。
1926年 贝尔德向英国报界作了一次播发和接收电视的表演。
1927——1929年 贝尔德通过电话电缆首次进行机电式电视试播；首次短波电视试验；英国广播公司开始长期连续播发电视节目。
1930年 实现电视图像和声音同时发播。
1931年 首次把影片搬上电视银幕。
——人们在伦敦通过电视欣赏了英国著名的地方赛马会实况转播。
——美国发明了每秒种可以映出25幅图像的电子管电视装置。
1936年 英国广播公司采用贝尔德机电式电视广播，第一次播出了具有较高清晰度，步入实用阶段的电视图像。
1939年 美国无线电公司开始播送全电子式电视。
瑞士菲普发明第一台黑白电视投影机 。
1940年 美国古尔马研制出机电式彩色电视系统。
1949年12月17日 开通使用第一条敷设在英国伦敦与苏登.可尔菲尔特之间的电视电缆。
1951年 美国H.洛发明三枪荫罩式彩色显像管，洛伦期发明单枪式彩色显像管。
1954年 美国得克萨期仪器公司研制出第一台全晶体管电视接收机。
1966年 美国无线电公司研制出集成电路电视机。
3年后又生产出具有电子调诣装置的彩色电视接收机。
1972年 日本研制出彩色电视投影机。
1973年 数字技术用于电视广播，实验证明数字电视可用于卫星通信。
1976年 英国完成“电视文库”系统的研究，用户可以直接用电视机检查新闻，书报或杂志。
1977年 英国研制出第一批携带式电视机。
1979年 世上第一个“有线电视”在伦敦开通。
它是英国邮政局发明的。
它能将计算机里的信息通过普通电话线传送出去并显示在用户电视机屏幕上。
1981年 日本索尼公司研制出袖珍黑白电视机，液晶屏幕仅2.5英寸，由电池供电。
1984年 日本松下公司推出“宇宙电视”。
该系统的画面宽3.6米，高4.62米，相当于210英寸，可放置在大型卡车上，在大街和广场等需要的地方播放。
系统中采用了松下独家研制的“高辉度彩色发光管”，即使是白天，在室外也能得到色彩鲜艳，明亮的图像。
1985年3月17日 在日本举行的筑波科学万国博览会上，索尼公司建造的超大屏幕彩色电视墙亮相。
它位于中央广场上，长40米、高25米，面积达1000平方米，整个建筑有14层楼房那么高。
相当一台1857英寸彩电。
超大屏幕由36块大型发光屏组成，每块重1吨，厚1.8米 4行9作品共有45万个彩色发光元件。
通过其顶部安装的摄像机，可以随时显示会场上的各种活动，并播放索尼公司的各种广告性录像。
1985年 英国电信公司(BT)推出综合数字通信网络。
它向用户提供话音、快速传送图表 、传真、慢扫描电视终端等。
1991年11月25日 日本索尼公司的高清晰度电视开始试播：其扫描线为1125条，比目前的525条多出一倍，图像质量提高了100%；画面纵横比改传统的9:12为9:16，增强了观赏者的现场感；平机视角从10度扩展到30度，映图更有深度感；电视面像“画素”从28万个增加 为127万个单位面积画面的信息量一举提高了近4倍……因此，观看高清晰度电视的距离不是过去屏高的7倍而是3倍，且伴音逼真，采用4声道高保真立体声，富有感染力。
1995年 日本索尼公司推出超微型彩色电视接收机(即手掌式彩电)，只有手掌一样大小 ，重量为280克。
具有扬声器，也有耳机插孔，液晶显示屏约5.5厘米，画面看来虽小，但图像清晰，其最明显的特点是：以人的身体作天线来取得收视效果，看电视时将两根引线套在脖子上，就能取得室外天线般的效果。
1996年 日本索尼公司推向市场“壁挂”式电视：其长度60厘米、宽38厘米，而厚度只有3.7厘米，重量仅1.7千克，犹如一幅壁画。
1958年9月2日 我国开始播送黑白电视，并建立了相应的电视工业。
1973年 开始试播彩色电视。
【中国电视制造业发展史】 1958年，我国第一台黑白电视机北京牌14英寸黑白电视机在天津712厂诞生。
1970年12月26日，我国第一台彩色电视机在同一地点诞生，从此拉开了中国彩电生产的序幕。
1978年，国家批准引进第一条彩电生产线，定点在原上海电视机厂即现在的上广电集团。
1982年10月份竣工投产。
不久，国内第一个彩管厂咸阳彩虹厂成立。
这期间我国彩电业迅速升温，并很快形成规模，全国引进大大小小彩电生产线100多条，并涌现熊猫、金星、牡丹、飞跃等一大批国产品牌。
1985年，中国电视机产量已达1663万台，超过了美国，仅次于日本，成为世界第二的电视机生产大国。
但由于我国电视机市场受结构、价格、消费能力等条件的限制，电视机普及率还很低，城乡每百户拥有电视机量分别只有17.2台和0.8台。
1987年，我国电视机产量已达1934万台，超过了日本，成为世界最大的电视机生产国。
1985－1993年，中国彩电市场实现了大规模从黑白电视替换到彩色电视的升级换代。
1993年，TCL在上半年就开始推出“TCL王牌”大屏幕彩电，29英寸彩电的市场价格在6000元左右，到年底已经售出10多万台。
1996年3月，长虹向全国发布了第一次大规模降价的宣言——降低彩电价格8％至18％，两个月后，康佳随后跟进，打响了彩电业历史上规模空前的价格战。
当年4月，长虹的销售额跃居市场第一，国产品牌通过价格战将国外品牌大量的市场份额夺在了手中。
这场降价战后来也导致整个中国彩电业的大洗牌，几十家彩电生产厂商从此退出。
1999年，消费级等离子彩电出现在国内商场。
当时40英寸等离子彩电的价格在十几万元。
2001年，中国彩电业大面积亏损，康佳、厦华、高路华亏损，长虹每股赢利只有1分钱，这种局面直到2002年才通过技术提升得以扭转。
2002年，长虹宣布研制成功了中国首台屏幕最大的液晶电视。
其屏幕尺寸大大突破22英寸的传统业界极限，屏幕尺寸达到了30英寸，当时被誉为“中国第一屏”。
2002年，TCL发动等离子电视“普及风暴”，开启了等离子电视走向消费者家庭的大门。
海信随即跟进。
2003年4月，倪润峰掀起背投普及计划，背投电视最高降幅达40％。
2004年，美国开始对中国彩电实施反倾销，导致中国彩电无法直接进入美国市场。
2004年，中国彩电总销量是3500万台，其中平板电视销量不过区区40万台，占整个彩电产品的1.14％。
2004年10月开始，平板电视在国内几个主要大城市市场的销售额首次超过了传统CRT(模拟)彩电。
2005年上半年，我国平板彩电的销售量达到72.5万台，同比增长260％；城市家庭液晶电视拥有率达到了3.56％，等离子电视拥有率也达到了2.81％。
【电视的现状】 现在，电视正在进行着一场革命。
电视技术的现状：当前电视技术的一个最明显的特征就是数字化。
首先是节目制作数字化。
上世纪九十年代末期，英国广播公司 （BBC）率先在全球建立起了“哥伦布”系统。
这个系统使得BBC的电视节目储存、编辑、播出全面实现数字化，即非 磁带化，从而极大地提高了BBC的工作效率，节省了制作成本。
另外，现在的电视机构正在逐渐淘汰传统的模拟摄象机和录象带，取而代之的是数字摄象机和各种新兴的记录载体。
这个变革大大改善了图像的质量。
其次，传输技术也多元化起来。
除了传统的无线 微波传输外，现在还有有线电视、卫星电视等传输方式。
这些新兴的传输方式有效地减轻了信号在传输过程中必然会产生的衰减 现象，保证了较好的接收质量。
最后是接收技术的数字化变革。
声画质量的提高和双向互动是数字化广泛推广带来的两个最大的好处。
电视机的现状。
现在的大多数人用的电视机体积比起十年前来并没有小多少。
因为显像管技术依然是现在最常用的显示技术。
这种技术最大的缺点是屏幕的大小与体积成正比。
而34英寸是这种技术所能够达到的最大极限。
这显然与人们的需求背道而驰。
于是，更多的显示技术涌现出来。
例如 背投电视、液晶电视、等离子电视等。
与此同时，伴随着电视制作和传输技术的数字化，接收装置的数字化也成为了必然。
数字电视的显示效果更好，功能也更多，甚至已经可以实现初步的双向互动。
电视机的另一个趋势是智能化趋势，即与其他电器的结合，特别是与电脑的结合。
这将使得电视更加“聪明”，具有更多的功能，从而突破电视的传统含义。
电视传媒发展飞速，让人应不暇接，更加迷惑。
电视传媒的两极化严重，知名的，诸如BBC、CNN等几家电视机构握有强大的话语权，专业化程度加强，面对的受众面更加狭窄。
【电视的前景】 电视节目制作的前进方向有两个。
一个是更加的真实化。
即更加真实地还原事件本身。
例如，CNN在新闻事件中大量的直播运用就是其中的一种体现。
另一个是更加的戏剧化，例如，与CNN相对的FOX NEWS在其节目中就用大量戏剧化的语言来“渲染”美国对伊拉克的战争。
当然，上述的这两个方向只是两种不同的节目制作方向，是历来有之。
只是近来特征更为突出。
而此外的现象还有，节目窄播化、频道专业化等。
同时，在技术越来越先进的今天，电视作为一种工具正在更多地被国家所使用。
因为，现在的国家实力已不仅仅限于经济、军事等这些传统的“硬”实力的范畴。
文化等软实力同样也要被考虑。
因而，电视被认为是提升一个国家软实力的很好工具。
目前，这种趋势正在愈演愈烈。
电视是一种技术，也是一种文化。
其文化层面当面临着其他新兴媒体（如网络）等的挑战时，影响力必然会像以前的电影、戏剧一样有所下降。
但是，电视作为一种技术将会有很大的发展。
电视这种技术在未来将更加广泛地与其他技术结合，从而充分地方便人们的生活。
例如，最近电视技术和移动通信技术的结合就使得手机电视的提供率先在挪威成为了可能。
而英国广播公司（BBC）在几年前将电视技术和互联网有机地结合在一起，将其核心网站BBCi变成了一个巨大的影象资料库，使其在互动能力上走在了世界媒体的前列。
[编辑本段]【电视分类】 从使用效果和外形来粗分为4大类：平板电视（等离子、液晶和一部分超薄壁挂式DLP背投）、CRT显像管电视（纯平CRT、超平CRT、超薄CRT等）、背投电视（CRT背投、DLP背投、LCOS背投、液晶背投）、投影电视。
1、平板电视：主要的优点是相当薄，可以挂在墙壁上观看，而且它们的显示屏可以做到很大（目前市场上等离子可以达到60英寸以上，液晶可以达到47英寸以上）。
不过其缺点就是可视角度、反应速度等受到一定限制，而且价格极贵。
2、CRT显像管电视（这里只说数字高清）：主要优点就是各个方面都很优秀（亮度、对比度都很高，可视角度大、反应速度快，色彩还原也很好），但是它的屏幕最大也就是34英寸左右而已，并且很厚很笨重，还费电。
不过相比之下价格很便宜。
3、背投（CRT背投、DLP背投、LCOS背投、液晶背投）：传统CRT背投已经不太吃香了，市场被数字背投（DLP背投、LCOS背投、液晶背投）抢得所剩无几。
DLP光显背投目前比较吃香，因为它可以说是真正的数字电视，各方面表现都很好，屏幕大了、个头小了（其成像原理我们说过很多遍，欢迎来信报网站寻找答案），目前是最吃香的一种。
液晶背投由于发热量高，灯泡寿命短等问题稍显逊色。
4、投影电视：其实就是我们在公司会议室里面看到的那种投影仪的民用版，通常装在家里可以用来看电影。
谁能提供1000字左右的有关电视或电影的英文文章
阿甘正传中英文 《阿甘正传》影评 英文中
但是，相反，这个不幸的人已经取得许多难以置信的成功，他是一个足球明星，一名战争英雄和一个百万富翁
1995年的第六十七届奥斯卡金像奖最佳影片的角逐中，影片《阿甘正传》一举获得了最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉效果等六项大奖。
影片通过对一个存在智力障碍者生活的描述反映了美国生活的方方面面，从一个独特的角度对美国几十年来社会政治生活中的重要事件作了展现。
影片改编自温斯顿·格鲁姆的同名小说。
只不过原著是一本充满了讽刺意味的荒诞小说，而影片则对故事进行了修饰和美化。
摒弃了原著的荒诞和揭露讽刺意味，为影片增添了一种温情。
这无疑使影片更合观众和评委的口味，但却牺牲了原著的叛逆斗争精神，使影片成为了一种理想化道德的象征。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情。
在影片中，阿甘是十分纯洁的形象，而珍妮则成了堕落的象征。
这与原著有着极大的出入。
对于所叙述的一切，影片自始自终都是以一种温情和善意的态度来表现的，甚至还加入了诗意化的成分，这使得影片显得柔和而无伤害性。
影片对传统道德观念的宣扬和体现。
使影片变得易为人们所接受，导演高超的编排技巧和电影语言的运用也使影片十分吸引人。
影片的内容为影片商业上的成功提供了保证，而导演艺术上的处理也使得影片更加精彩，这就是影片成功的原因所在。
《阿甘正传》成了美国当年最为卖座的电影之一。
汤姆·汉克斯在影片中的表演十分朴实自然。
他以在此片中的表现获得了奥斯卡最佳男主角的桂冠。
这已是他连续获得的第二个影帝金像。
《阿甘正传》的成功，也使汤姆·汉克斯成了好莱坞最受欢迎的影星之一。
对汤姆·汉克斯来说，那两年是他演艺生涯中最为幸运的一段日子。
，低音炮怎么一张有人声和音乐一张没有
有它以使节目源的还原更实，无它给人缺乏力量、能量觉
高音炮反映声音的细节
从原理上讲，低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的，只是震膜的直径更大，一般在8～10英寸，并且增加了用于共振的音箱。
评价指标方面，低音炮同扬声器基本相同，具体内容这里就不做具体介绍了，只讲一下数值方面的要求，频率响应一般在200 Hz以下，额定阻抗也为4Ω左右，灵敏度一般大于90 dB\\\/W\\\/m。
目前低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。
有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮，使用时不用再另加功放，通常外形为筒式。
这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大，而筒式造型通常会产生不必要的共振现象，使低音炮的可控性下降。
相比之下，无源低音炮工作时就需要外接功放了。
这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活，效果自然也就更加理想。
另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱，前者更加适合深沉的交响乐，后者更加适合流行音乐。
“SubWoofer”在商业或民用上通常被称为“超低音音箱”，其实“超”这个形容词是不对的，它重放的频率带通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右，这只是低音而不是超低音。
因为20Hz以下的频率才是超过人耳聆听的音乐范围的低音，从科学或专业的解释角度来看，也只有低于20Hz的频率才能称为“超”低音。
但一般所说的超低音既是指重放频率下限在20Hz以上的低音。
无论是重播大动态音乐抑或电影音效时，超低音音箱的重要性甚至更胜于传统落地式的立体声音箱。
这是因为包含于许多音乐(交响乐或弦琴鼓乐)以及许多电影内的特殊声音效果都是极为雄壮且动态感十足的低音，这种声音效果并不单只是要让聆听者“听”到，而更是要让他们“感受”到此情此景的氛围。
但是玩Hi—Fi的朋友对超低音音箱有很多不同的反应，有些人对它有谈虎色变难以驾驭的感觉；有些人觉得这些是玩Hi—Fi特别有经验的发烧友的玩意；有些人觉得这是用来解决小型书架箱缺点的器材，在加入整个系统时对它的摆位不必过于在意；也有人觉得玩这种器材是吃力不讨好，成功率太低；也有人觉得一套理想的系统是不需要加Subwoofer的；更有些人觉得3ubwoofr只适合在特大的房间内使用……尽管看法不一，但超低音音箱却是发烧友们谈论最少且又认识最少的一件极重要的器材。
通过本文，相信可以改变某些发烧友对超低音这种器材的一些看法，同时也希望求得争鸣，共同提高发烧水平。
一、超低音的种类 超低音主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。
目前在市面上有很多三件头的带超低音和两个小型主音箱的3D卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。
这种系统是利用前级的音量控制旋扭来决定所有音箱的音量，如果超低音的灵敏度或音量跟主音箱不平均，会引发声场混乱、频响不均衡、声象定位出不来等情况，而此时当超低音的摆位上又不能解决这问题时，这些问题就难以改善，这种Subwoofer通常只在低级低价系统(low—Fi System)出现。
还有一种无源式超低音，左右主音箱是全音域，而超低音是在其频率上限截止点以下的低音出现时才发声。
这种系统叫接驳式的超低音系统，如主音箱重放的频率是在65Hz以下衰减，超低音的分音点就是在65Hz左右，它的目的就是把主音箱接驳顺畅。
这种系统的问题就是虽然主音箱在65Hz之下衰减，但并? 说它的低频在65Hz之下就开始截止降低，这些降低的程度是要看每个音箱在设计上的要求而定，所以在65Hz之下以超低音音箱重播，仍然会跟主音箱发生冲突，重要的理由就是超低音的喇叭单元跟主音箱的单元是不同产品，当两个不同的音箱喇叭单元时收到信号之后，如超低音大口径单元的振动质量肯定大于主音箱的喇叭单元，故发声速度要慢一些，它们一定不会同时发声的。
所以有很多玩这种超低音的发烧友觉得加了超低音之后，效果是比不加时更乱。
这种超低音的设计者通常是尽可能把超低音的分音点校到最低，就是要避免跟主音箱有冲突。
这种系统的超低音分音点应该只可以为某一对主音箱而设计，当要换左右主音箱时，超低音音箱的分音点一定要再校。
尽管有些主音箱虽然是65Hz以下就衰减，但到20Hz时还有声音，当这些音箱加上驳接式的超低音时，效果可能会觉得更差，低音不够结实，没有质感，也可能觉得低音很乱。
生产这种超低音的厂家通常是把主音箱一起设计的。
否则在分音点及它们的频率截止点上的衰减(dB／octave)上会有 问题，这些也是低价系统low-Fi System的玩意。
有源式ACTIVE(双放大器)超低音系统，信号直入带有源分频的前级，100Hz以下的频率由低音放大器放大后送至超低音音箱播出。
100Hz以上的频率经分频后送至主音箱的后级，放大后由主音箱播 出。
此时要有一个音量控制用来控制超低音音量跟主音箱在音量上的比例，除此之外，还要有一个相位调节钮，可以把低音放大器的相位(Phase) 由0-180任意调校。
因为超低音放大器跟主音箱的功率放大器可能是不同设计，它们在大多数情况下都不会同一相位的，不同相位的聆听效果会使聆听者觉得有不一样的感觉，这个相位调节钮就是用来使超低音跟主音箱达到同一相位的效果。
当由不同相位调校到同一相位的时候，音量是会觉得大声一点，低音会比较Solid (丰富)一点。
相位相反到180度时声音的效果会稍为慢一些。
要正确用好超低音，笔者认为超低音系统一定要有下列五种性能：1．超低音一定要有自己的功率放大器；2．一定要有独立的音量控制；3．一定要有相位控制；4．超低音音箱的摆放一定要有独立的位置；5．主音箱一定要在超低音的交叉分频频率以上工作(例如100Hz或120Hz以上)。
二、要用超低音的理由为什么要用超低音? 玩超低音的读者大多数认为是因为小型音箱的低音不够，才用超低音。
至于大喇叭落地箱就没有用超低音的必要，其实玩超低音并不是用来辅助低音这样简单。
在市场上只有极少数传统型式的扬声器能够忠实地再生出电影声音内的低音音效，而绝大部分的就算是中高价AV环绕放大器，也没有足够的功率能量去驱动超低音扬声器。
若是采用了有源主动式超低音扬声器，那么以上两个问题便可以迎刃而解了。
所谓“有源主动式” 指的就是超低音音箱本身即具备有特殊设计的功率放大器，因此它所需要的信号源就只需来自于AV环绕放大器的一般的电平信号。
有源主动式超低音音箱很容易与其他的音响器材搭配，无论与其搭配的音箱灵敏度或低频响应是怎样的设计，它都可以通过调整自己来应付自如。
另外不论是正面朝向音场或是背对着音场，都不必移动其位置，只要调整相位即 可。
下文所谈的超低音，全部都是有源主动式超低音系统。
其优点在于： 1．主音箱在100Hz以下不需要工作。
因此这个音箱在100Hz以上的失真会减少，通常喇叭重放的失真是因为要兼顾重播低音而使100Hz以上的频率失真。
如不需要推100Hz以下的信号，这个单元在100Hz以上的重播声音的能力会加强，失真更低。
2．因为低音喇叭有自己的功率放大器，因此左右主音箱的功放不需要推100Hz以下的频率，只需要在100Hz以上工作。
就是因为不需要推这些低音，这部功放在100Hz以上的“功力”是会比以前大了两倍至四倍。
在这点上，需要在这方面再加以解释。
如果功率放大器的功率是50W，也就是说当这部放大器在20—20000Hz的工作范围之内工作时，它的驱动功率是50W(厂方也绝对不会在广告上说他们的功率放大器如果在70Hz以上工作时有200w等的说法)，而当我们说一部功率放大器的功率输出能力时，也只是说当这部放大器在20至20000Hz工作的时候，它可以有50w输出等等的说法。
但当一部50W的功率放大器只在100Hz以上工作时，它的功率(在100Hz以上)是跟一部100W至200w的放大器重放20—20000Hz频率具有相同的声级能力!但如果这部本来是50W，现在因重放100Hz以上频率而升为100—200W的放大器又在全频带工作的话，它的功率就会打回原形，变为本来的50W。
在100Hz以上工作，它会变成原来的两倍或四倍就要看重播音乐的频率而定，如果大部分是高音的，就会是四倍；如果大部分是中低音的，就是两倍。
功率放大器是没变的，只是它在不同的频率之内工作时，它的驱动能力会不同，因为整个频段的能量多集中在中低频和低频段。
如果一部功放只在10000Hz以下工作，它的“功力”不会有多大改变，只是不需要推低音的时候，才会对它的“功力”有影响； 3、因为超低音音箱可以跟主音箱分开，它可以摆放在别的地方。
我们在房间内听到的低音，主要是听到这些低音在房间内的反应效果，所以低音音箱在房间内的放置位置对低音效果有很大的影响。
有些音箱设计者把左右主音箱放在超低音音箱之上，这种设计，并没有考虑超低音和主音箱分体的优点。
可能有些人觉得连体会好看一点，但如果是连体的话，又何必要玩超低音呢?在喇叭摆位上来说，适合高中音音箱的位置，大多数不会适合低音音箱。
超低音音箱通常是应该放在左右主音箱的后面。
就是因为超低音音箱可以分体，这种重放系统所做出的音场及定位是一对左右主音箱不可以相比的(不管你的音箱是怎样的级别)。
有很多人玩大落地箱也觉得低音不够，感到没有低音或低音太重过于混浊的问题，本文所谈的超低音系统，有独立的低音调节，可以用来调校低音跟主音箱的音量比例，除此之外，它又可以有独立的位置，因此这种超低音绝对不会有低音太重或不够的毛病。
以上是玩超低音音箱的三大优点。
回答者：lyzqc - 试用期 一级 6-14 22:13音响爱好者都知道，为了实现可闻音频范围（20Hz-20KHz）的声音重放，不少音箱都采用多个喇叭单元来共同完成整个频带的声音再现，常见的有两路分频和三路分频喇叭系统，前者采用一个高音喇叭和一个中低音喇叭，后者则将高中低音分别用一个喇叭来输出，这些喇叭可不是简单的并联或串联就能够正常工作，必须采用一种叫做分频器的阻容网络来对不同的频率进行分配，让不同的喇叭单元工作在合适的频率上，并实现平坦的衔接，从而使整个喇叭系统以尽可能小的失真度来完成全频带的声音再现，因此分频器的作用不仅在于使喇叭单元能安全地工作，而且还决定了整个喇叭系统的性能和风格。
我们熟悉的一些优秀音箱，如英国Rogers LS3\\\/5A BBC监听喇叭（图一），为了使全频带内的响 应平坦，其分频器设计相当复杂，以致于效率非常低（82.5dB），阻抗高达11欧姆，使得放大器驱动它较为吃力，配搭不当的放大器无法发挥出它的实际音效。
常常见到一些音响杂志上在探讨音箱分频器的设计及其对放大器的影响，每当看到这些文章时，我总在想，要是有一种喇叭能够像人耳的耳膜一样不借助分频器达到全频带的平直响应就好了，一方面可以免除分频器带来的损耗，另一方面可以避免分频器器件造成的音色失真和相位变化。
从理论上讲，要设计出这样的喇叭是可能的，如一些优质的耳机，但要找到一种材料具有耳机震膜般的极轻质量和瞬态响应，而且能够制造出常规大小和灵敏度的喇叭，在现阶段却是不现实的，即便是有这样的喇叭，其造价恐怕昂贵得难以想象，看来工薪阶层的我这种想法只能归于梦想了。
一次偶然的机会，当我接触到一款特殊结构的小喇叭后，感到梦想与现实的距离仿佛近了许多。
记得那是一个初秋的下午，天气清爽，一个许久不见的朋友打来电话说他搬了新家，想在小书房里摆套音箱，手中有一对闲置的小喇叭，不知能不能用，希望我给参谋一下，正好我没事，当即满口答应。
来到他家的小书房一看，房间不大，约十个平方左右，日本塌塌米式的风格，装修说不上高档豪华，但布置得格外的典雅温馨，在靠墙的矮地台上放着一对小喇叭，我定睛一看，“哟
不错嘛，还是英国的名牌喇叭TANNOY CPA－5（图二）
”，朋友忙说，“这箱子本来是用来作AC－3系统的环绕音箱，因客厅太小取消了后置喇叭，因此闲置下来，不知道用来听音乐合不合适
”，“先听听再说吧
”我提议，于是从客厅里抱来天龙的AV功放AVC－2800G，CD机是以前购买的SONY CDP－497，信号线是随机配线，因CPA－5采用的是弹簧卡口式的喇叭接线端子，不可能用太粗的喇叭线，随便找了根华敏环绕用喇叭线（约1．5平方）接上，放置在地台上的CPA－5实在太矮，又取来两根方凳垫在下面，人坐在塌塌米上耳朵正好和喇叭在一条水平线上，好了，终于可以开声，首先播放的是《TITANIC》的主题歌《MY HEART WILL GO ON》，令人惊奇的是CPA－5这只小小的音箱几乎轻而易举地在我们面前撑开了一个广阔的声场，播出的人声虽然厚度较薄，聚焦感却非常地好，音乐的细节也很丰富，不过在低频方面就比较失望，许多深沉有力的低频信号仿佛被滤掉了，随后又听了一些音乐碟片，只有几张低频较少的小提琴集感觉还不错，琴声透明流畅，格外悠扬。
几个小时很快过去，已近深夜，于是打个小结：“这种用法整个声场虽然宽度和高度不错，但深度却很浅，有一种漂浮在半空中的感觉，久听之后让人心浮气燥；中频虽然洪亮，但不够柔顺；要强求这只小小的5寸喇叭发出深沉的低频确实有点勉为其难了，何况天龙的功放本来声底冷艳，显然不太适合推这种小喇叭，所以要用好这对喇叭关键看如何弥补低频的不足，这并不是容易的事情
”，听我这么一说，那位朋友有点打退堂鼓了：“要不另买一对喇叭算了
”，“别忙，等我想想办法再说
过几天给你答复。
” 匆匆告辞回家，不顾夜深翻开天朗的资料查到了CPA－5的详细规格如下表： CPA-5 CPA-5SBII 喇叭单元 5寸ICT同轴 4枚5寸低频 承受功率 100Watts 100Watts 频率响应 80Hz-22KHz 45Hz-210Hz 灵敏度(1W\\\/m) 90dB 90dB 体积（高× 宽× 深） 220× 155× 130mm 200× 550× 300mm 重量（公斤） 2.85 12 原来，天朗厂在推出CPA－5时还配套推出了一个无源低音炮（图三），从CPA－5的频率响应可知其低频下限较高，难怪低频不尽人意了，不过CPA－5这只5寸喇叭却非常有特色，它是一只真正的没有分频器的全频带同轴喇叭，采用了天朗公司独有的专利技术ICT（InductionCoupled Technology）；利用磁感应原理及高低频震膜的天然分频特性，巧妙地省去了分频器，并使高音的震膜质量降至新低点，进一步接近理论上的完美境界。
而且CPA－5灵敏度高达90dB，承受功率比起大口径的书架箱来也毫不逊色，高端频响更是超越人耳的听觉极限。
CPA－5还采用了天朗拿手的单点声源（Single Point Source）设计，具有极好的声音定位感，最能充分反映音乐的真正个性和内涵，在喇叭的摆位上也不象普通喇叭那么苛刻难搞。
既然厂家为CPA－5配备了低音炮，看来解决低音问题的方案有了，不过原厂的低音炮是无源结构的，又存在配搭驱动功放的问题，比较麻烦，如果有合适的有源低音炮，倒可省下不少精神
而且调试也非常方便。
翻遍了有源低音炮的相关资料，发现品牌很多，有些欧美名牌低音炮体积庞大，价格也高得离谱，无法接受，即使价钱不是问题，那小茶几般的体积在朋友那小小的书房里也实在太夸张。
最后，目光落在了日本YAMAHA的几款家庭影院低音炮上面，外观精致，造型朴实大方，两千元左右的价格，让人容易接受，体积也不大，由于采用了YAMAHA公司的AST技术，其低频下限居然也能和那些欧美的大家伙不相上下，根据朋友的书房面积，最后决定在YST－SW40和YST－SW80之间选择。
在家庭影院器材中，YAMAHA的产品可以说是如日中天，他的AV功放、DSP解码器和AV喇叭都占有相当大的市场份额，低音炮也是他的强项之一，综观国外不少典范级的家庭影院配置中都少不了YAMAHA的超低频音箱，用在HI－FI系统中效果也不容怀疑。
正好在本地的电器市场的大昌音响是天朗和YAMAHA的代理商，于是在一个双休日的上午和朋友一起到该行进行试听，当时搭配的也是TANNOY的CPA－5，经过反复的试听和比较，综合了价格、外观、功率、整个系统的性价比等各方面的因素，选择了不到两千元而且体积最小巧的YST－SW40，如图四，这只低音炮内置20cm的全频带低音单元，50W的功率放大器，采用了YAMAHA公司的AST（Active Servo Technology）专利技术，虽然体积小巧，但仍能够播放出低至30Hz的超低频，而且在50-170Hz范围内有连续可调的高频切除滤波器，可以方便地和各种小喇叭进行完美的频率衔接。
为了充分发挥天朗CPA－5的效果，顺便还在市场上买了一台以中高频的优美细腻著称的国产名机八达DC－211AK（图五），配上一条平价的怪兽信号线和喇叭线，取其中低频厚实有力，以便CPA－5有更平衡的声音表现。
除了器材之外，喇叭脚架也是必备的，考虑到CPA－5比较小巧，重量也轻，选择国产可伸缩的优质环绕喇叭架（图六）即可，调试方便、物美价廉。
回到小书房，七手八脚接好器材，先不开低音炮，仍然是那首《My Heart Will Go On》，哇
从CPA－5中传来的人声是那么地纯美动人，中高频具有一尘不染的透明度，中频厚度明显比天龙AV功放推动时好，再也没有冷硬之感，细细想来，一方面是八达DC－211AK中高频表现确实名不虚传；另一方面也充分体现了无分频器喇叭的优势：可以无损耗地把放大器的中频信号还原出来。
随后把SW40低音炮放在两只小喇叭中间的地上（书房中喇叭的布局如图七），接通电源，频率衔接点选在80Hz附近，经过仔细的微调并保持适当的音量，使声音听上去最自然。
有了低音炮的助阵，展现在我们眼前的声场再也没有那种漂浮在空中的感觉了，无论高度、宽度和深度都和以前不能相提并论，声音有血有肉、音场结实稳健，明显的纵深感使人觉得小书房变成了一个大舞台；在播放《TITANIC》CD时，延绵不断的低频和超低频象阵阵浓雾一样卷地而来，仿佛有一双无形的手在按摩皮肤，舒服之余让人真正领略到20bit数码录音的低频魅力。
接下来的几个小时里，听了包括《蔡琴老歌》、《一意孤行》、《舒特拉的名单》、《史达卡大提琴曲集》等碟片，感受最深的还是那挥洒自如的低频表现，真不敢相信这些以前听得烂熟的碟子里还有如此多的低频成份没有被发现，惭愧啊
回头看看那位仁兄洋溢着笑容的脸，足以知道其满意的程度，等他独自陶醉去吧
作文《沉醉于音乐的世界里》 （字数600字左右，关于周杰伦或王力宏） 谢谢啦
中国台湾华语流行歌手、著名音乐人、音乐创作家、作曲家、作词人、制作人、杰威尔音乐公司老板之一、导演。
近年涉足电影行业。
周杰伦是2000年后亚洲流行乐坛最具革命性与指标性的创作歌手，有“亚洲流行天王”之称。
他突破原有亚洲音乐的主题、形式，融合多元的音乐素材，创造出多变的歌曲风格，尤以融合中西式曲风的嘻哈或节奏蓝调最为著名，可说是开创华语流行音乐“中国风”的先声。
周杰伦的出现打破了亚洲流行乐坛长年停滞不前的局面，为亚洲流行乐坛翻开了新的一页
中文名： 周杰伦 外文名： Jay 别名： 周董、周导、小周 国籍： 中国 民族： 汉族 出生地： 中国台湾省台北县淡水镇 出生日期： 1979年1月18日 职业： 歌手，演员，老板，音乐制作人 毕业院校： 台北县私立淡江高级中学 经纪公司： 杰威尔音乐有限公司 生肖： 马 目录 ♫个人信息♪ ♫音乐作品♪《JAY》 《范特西》 《范特西EP》 《八度空间》 《叶惠美》 《寻找周杰伦EP》 《七里香》 《J III(EP)》 《十一月的萧邦》 《霍元甲EP》 《依然范特西》 《黄金甲EP》 《不能说的秘密电影原声带》 《我很忙》 《电影大灌篮原声带》 《北京2008奥运会歌曲专辑》 《魔杰座》 《跨时代》 《其他创作》 《我们都爱这个伦》 ♫电影作品♪ ♫电视作品♪ ♫导演作品♪ ♫图书作品♪ ♫广告代言♪ ♫人物评价♪ ♫成就及荣誉♪重要成就 音乐奖项 电影奖项 ♫演艺经历♪ ♫演唱会♪♫2001范特西演唱会 ♫2002THE ONE演唱会 ♫2004无与伦比演唱会 ♫2007—2009演唱会 ♫超时代演唱会 ♫公益活动♪ ♫延伸阅读♪成长经历 个人蜡像 春晚登台 “周董”由来 个人名言 周杰伦口号 有种音乐的名字叫做周杰伦 嘟嘟伦 贴吧相册 ♫个人信息♪ ♫音乐作品♪ 《JAY》 《范特西》 《范特西EP》 《八度空间》 《叶惠美》 《寻找周杰伦EP》 《七里香》 《J III(EP)》 《十一月的萧邦》 《霍元甲EP》 《依然范特西》 《黄金甲EP》 《不能说的秘密电影原声带》 《我很忙》 《电影大灌篮原声带》 《北京2008奥运会歌曲专辑》 《魔杰座》 《跨时代》 《其他创作》 《我们都爱这个伦》 ♫电影作品♪ ♫电视作品♪ ♫导演作品♪ ♫图书作品♪ ♫广告代言♪ ♫人物评价♪ ♫成就及荣誉♪ 重要成就 音乐奖项 电影奖项♫演艺经历♪♫演唱会♪ ♫2001范特西演唱会 ♫2002THE ONE演唱会 ♫2004无与伦比演唱会 ♫2007—2009演唱会 ♫超时代演唱会♫公益活动♪♫延伸阅读♪ 成长经历 个人蜡像 春晚登台 “周董”由来 个人名言 周杰伦口号 有种音乐的名字叫做周杰伦 嘟嘟伦贴吧相册 展开 周杰伦出生在台北，他的父亲周耀中是一位物理教师，母亲叶惠美是美术教师。
周杰伦14岁时父母离婚，在母亲的抚养中成长。
周杰伦小时候个性怪僻，不过他在音乐表现了浓厚的兴趣，3岁起学习钢琴，音乐的启蒙老师戴国瑛将他推荐给钢琴资深教授甘博文。
直到父母离异，10年的钢琴课才戛然而止。
16岁起便尝试作曲。
为金华国中杰出校友之一。
与高中同学黄越深结友谊，两人同样喜爱音乐，可惜后来失去联系，周杰伦在媒体面前很少提到，只是在一期节目中谈到过他。
他毕业于淡江中学音乐科，主修钢琴，副修大提琴。
周杰伦的古典音乐背景为他将来在音乐产业界发展打下了深厚的基础。
虽然父母的离异与联考的失败曾让周杰伦很挫折，但这也成为他对音乐的动力之一。
1997年9月，周杰伦参加了当地的一家电视台的名叫《超级新人王》的娱乐节目。
为了引起吴宗宪的注意，他写了一首非常奇怪的《菜谱歌》，因为害羞，周杰伦请了一个朋友和他一起演出，朋友唱，他伴奏。
但那个朋友歌手唱得很烂。
吴宗宪说：“我从裁判的肩膀后头看了一眼乐谱，结果惊为天人。
非常地复杂、做得很棒。
”录完音后，当时自己创立阿尔发音乐的吴宗宪，走到后台找周杰伦，把他和当时的词作者方文山签了下来。
但是，音乐圈里没有一个人喜欢他的歌。
1998年2月，周杰伦又写了一首名为《眼泪知道》的歌，吴宗宪将这首歌推荐给天王刘德华来唱，可是不欣赏这首歌的歌词的刘德华就这拒绝了这首歌。
之后周杰伦又为当时火爆华语乐坛的张惠妹写了一首——《双截棍》可是张惠妹也拒绝了唱他的歌。
吴宗宪决定尝试让他自己唱自己写的歌。
于是1999年12月的一天，吴宗宪和周杰伦约定十天时间，如果他能写出50首歌，而自己可以从中选出10首，那么就帮周杰伦出唱片。
周杰伦马上夜以继日的创作，十天时间，周杰伦拿出了五十首歌，而且每一首都写得漂漂亮亮，谱得工工整整。
经过大半年的精心制作，周杰伦的第一张专辑——《Jay》制作出来了。
2001年初，《Jay》的销量很好，在当年的台湾金曲奖大评选过程中，《Jay》一举夺得最佳流行音乐演唱专辑大奖。
2010年和王菲、陈奕迅、王力宏等十人被被誉为华语乐坛的“格莱美”的音乐风云榜评为2000-2009十年华语乐坛最具影响力音乐人物（港台）。
其作品《稻香》也被评为十年十首金曲之一。
其本人出道更是入选十年十大音乐事件,是唯一一位以个人身份入选十年十大音乐事件的艺人。
音乐风云榜如此评价周杰伦“2000年，周杰伦的出道，强烈的个人风格重塑了大众的听歌标准，甚至还改写了十年间华语流行音乐的流行方向”。
这个评价不可谓不高! 周杰伦也是一个热心公益的歌手，他曾经在2003年参加公益歌曲《手牵手》的演唱，演唱会所用的扇子也曾用于拍卖，捐款捐给了天津一家福利机构，他也曾在《不能说的秘密》宣传期间与主演桂纶镁参加了台湾地区名为“一块救一命”的公益活动，并呼吁歌迷朋友一起参加、支持公益事业。
在东南亚海啸期间，参加了泰国举办的一个音乐大奖颁奖典礼上，他曾献唱《蜗牛》这一励志歌曲。
在汶川发生地震后，杰伦第二天就向受灾的「梁平小学」捐了50万人民币，其中40万用于重建小学，另外10万用来资助5名遇难学生的家庭。
他又捐出200万人民币给灾区人民，之后又透过红十字会向灾区捐款50万人民币。
周杰伦世界巡回演唱会于年内挺进内地，正当重庆站举行之时，却碰到四川遭遇地震灾害。
周杰伦原本将取消重庆演唱会行程，或延期举行，而后歌迷反应激烈，主办方与市慈善总会联合，将演唱会改为募款形式，周杰伦除了将演唱会收入全部捐献给灾区外，自己率先捐出所有演唱酬劳，并现场带领歌迷募集到超过3000万人民币。
在演唱会上，他也演唱了《蜗牛》和《城里的月光》等歌曲，用音乐为四川灾区的人民加油，并带领全场歌迷高喊“四川加油”。
汶川地震后，总计周杰伦捐款超过4200多万RMB，破台湾艺人最高纪录。
2009年莫拉克肆虐台南，杰伦捐200万台币，约合五十万RMB，还认养了300名受灾儿童。
2010年 3月19日 周杰伦、宇豪和弹头昨天(3月19日)走访台北三间不同的小学，与小生分享心得，并捐出奖学金，还以品德大使身份颁发“孝悌奖”给表现双优异的学生。
