假发的宣传语
1、百变人生，触手可得。
2、金凤凰假发，美丽的秘密。
3、做假把式，用真功夫。
4、因为专业，所以时尚。
5、拥有她，你就是女王。
6、美丽，从头开始
7、装靓精彩人生，金凤凰从头开始。
8、百变造型，首选金凤凰。
9、我的时尚定位——金凤凰。
10、100%手工，订制级享受。
11、当窗理云鬓，对镜金凤凰。
12、做公主，做巫婆，你的选择最重要。
13、时尚无界限，靓丽金凤凰。
14、凤兮飞扬，妩媚求凰。
15、因为专业，所以时尚。
16、万种风情，戴出精彩人生17、丝丝含情，缕缕相伴。
18、秀发换新装，时尚金凤凰。
饮料促销广告词
有买有送。
先到先得。
晚了就没有礼品送啦。
………………………………不过学校里面就不用叫了吧，这样不是会很吵吗
竖个大大的牌在那里就好。
最好摊主本人戴个彩色的假发，（比如紫色呀，红色呀，要夸张点的。
）这样就容易把学生吸引过来了。
给我的假发和包包店铺起个名字吧
【偶像团】剧本:守团长：大家好，我是福小帆文艺团团长，人送艺名东门一品红。
我们福小帆艺术团接到一项重要任务，去参加年会的会议演出，团里已经把选题给我们定好了，让我们演一部青春偶像剧。
过去呀，好多人说我们土，土在(看小鹏鹏) 。
;小鹏鹏，接到通知没，青春偶像剧， 你们仨就给我穿这身衣服演。
小鹏鹏：你巴巴啥，瞧你那损sai。
Music~(换装、走秀)进场音乐①……C哩C哩舞蹈《音乐②》，（摆造型）守：（鼓掌）漂亮
起来
小鹏鹏：行么
行了。
守：回来
坐下
小鹏鹏：行啦~（打守）团：服装准备得还算充分，另外我还说个事，为了参加这次节目，好好玩从外地也赶回来了。
小鹏鹏:那，那他来还有我们的份嘛。
守: 完蛋，机会，是留给有准备的人，好好玩，到了吗~（好好玩上场，《上场音乐③》和观众打招呼，和团长握手）守：哈哈，辛苦啊
好仔好好玩：让我演什么
守：今天咱们团演一部青春偶像剧。
好好玩：我就不用试戏了吧。
守：给团长个面子，走个形式，来，跟兄弟们见一面。
（没打着、打脸、打倒）小鹏鹏：劲大!守：挺稳当的。
好，话不多说，我们马上抓紧时间进行排练（小鹏鹏撩闲好好玩），团里选题已经给定了，你们想象一下，女朋友提出和你们分手，这种戏应该怎么演。
（海涛喊着你回来、小黑煽巴掌、小鹏鹏唱不要离开我）表演。
守：（打枪，海涛与小鹏鹏惊吓，小黑吓中带煽众人退回）当团长不配抢，还管不了你们了
好好玩：不要走（守：哟、哟、哟）我们是一对，为什么要分开!守：好，行、行、行。
看见没，什么叫好演员，知道在什么时候抢戏，你们仨那叫乱套。
女一号，上
（音乐④思雨差点摔倒，小鹏鹏上前扶）思雨：请你别碰我，我最讨厌你
小鹏鹏：讨厌我的人多了，你算老几
思雨：（作语气）Oh
My god
是叫我回来跟他们拍偶像剧吗
（守：对）偶像剧
Oh
My god
不要闹了，我很忙的，我马上要赶艺谋的片场
（守打枪）演就演呗
吵吵啥啊
守：都自己家人好好说话。
海涛，从你开始
你的女朋友和你提出分手。
准备，action!（音乐⑤，海涛要随着音乐扭出，最后背景音乐+）海涛: 啊，雨雨，你也在这里啊。
思雨：我们分手吧
我觉得我们之间不合适
海涛：你再说一次。
思雨：我说我们之间不合适。
海涛：（哭）你是个骗子。
我要知道，你是这么不负责任的女人，（拧娇）说啥我也不让你得到我（哭倒，撒纸片）守：停
（上前扶，和海涛拥抱）行了，行了（打一巴掌）诶
出戏
思雨说:（作）这是偶像剧吗
（小鹏鹏狂笑）状态非常好，别笑
（思雨打海涛，把帽子拉下来）别笑
黑黑哥，准备，Action!思雨：我们还是分手吧
黑黑哥：（静静的斜看上方，音乐⑥）思雨: 我们分手吧，你还有什么和我说的吗
黑黑哥: 既然你已经决定了，我还有什么好说的。
（黑黑哥吸着鼻子就走了）思雨:（大声喊）我以为你会挽留!黑黑哥: （大声回） 我以为你不会走。
（音乐声音大，此时所有演员静止状态）守: 不错，不错，这是陕北版前任3啊，（走前去拉黑黑哥，拉不动，给递张纸，黑黑哥擦完眼泪，转过身来让守拉回座位坐下）思雨: 这是偶像剧吗
（语气作）守：好好玩啊
兄弟们对偶像剧理解还不是很深刻，这个事，你给大伙打个样，好不好~你经验丰富，action
（好好玩打开一瓶水浇到思雨和自己头上）思雨：干啥啊你
守：啥意思啊
好好玩：这是一场雨戏。
思雨：我们分手吧
好好玩：多么残酷的誓言，也抵挡不住你残酷的现实
思雨啊，你走吧，去寻找你那所谓的幸福，当你有一天，玩累的时候，想哭的时候，打个电话给我，我不可能保证你笑，但我会陪着跟你一起哭
思雨啊
不论是友情也好，爱情也罢
记住：我爱你（韩语嚓啦咪）我爱你
（思雨抱住好好玩）好好玩：停
这叫戏，好吗
（思雨:OK,perfect!）（众人鼓掌）守: 好，看见没
什么叫好演员，看见人家动作没有（好好玩拿下假发，拧干）小鹏鹏要有压力啊
准备，action
思雨：我们结束了
小鹏鹏：别闹
思雨：我是认真的，OK
他已经来接我了
（小孩哭，宋抱起小孩，坐下，喂奶）小鹏鹏：孩子啊，（唱）你的妈妈太残忍了，她把咱爷俩扔下了，你的妈妈（吸奶嘴），太狠了，咱俩以后也不要她了。
守: 鹏鹏，鹏鹏，不对不对，不对啊，不是农村戏，是偶像剧（守停顿一下），偶像剧，偶像剧看过没，韩国的，韩国偶像农村戏!小鹏鹏: 哦，韩国的，（唱）半个哈姆思密达，撒啦嗨幺，半个哈姆思密达，撒啦嗨幺，嗨幺嗨幺思密达～守：停
这不还是农村戏吗。
小鹏鹏：那你不告诉我韩国偶像农村戏嘛守：是我说的吗
小鹏鹏：那可不你说怎么地
（思雨：Yeach!）守：我让你带沟里去，回去
这段戏啊，总体来讲，大家表演得还是不错，咱们再往下进行，你们想象一下，女朋友和一个陌生的男人，他们两个手挽着手走在大街上，这个时候.......搭戏的男演员，上
（男演员上）黑黑哥，从你开始……黑黑哥：站住!思雨：你干什么
黑黑哥：思雨，你还记得我们在一起你问过我什么吗
思雨: 你不要我了怎么办
黑黑哥: 那我就像至尊宝一样去人最多的舞台喊一万遍，思雨，我爱你
黑黑哥: 那你不要我了怎么办
思雨: 那我就吃芒果吃到死为止。
守: 继续继续，你们现在彼此都把对方放弃了，这场戏，tison!黑黑哥: （走到舞台一侧，带上金箍，穿上麻纱）小木，我爱你，小木，我爱你思雨: 小木是谁
黑黑哥: 小木才是我最爱的那个人!思雨: 啊!（抱头跑走）黑黑哥: （音乐⑦）小木，我爱你，重复说。
（VCR小木录好的吃芒果后显示，珍惜现在身边爱与被爱的人才是最重要的）黑黑哥: 小木，都是因为你，现在的芒果涨价涨得太狠了。
守：下来该海涛了，海涛版，tison!思雨: 今天天气好好哦
亲爱的~海涛：雨雨，（思雨：涛涛。
）他是谁
思雨：我男朋友。
（海涛上前）诶，海涛，我们之间都结束了。
海涛：（拉起男演员的手亲吻手背）你一定要照顾好她，她的胃不好，早晨起来，一定要给她熬一碗粥。
还有，你要保护好我们那四个孩子。
思雨：（思雨打海涛一下）我啥时候有四个孩子
海涛：瞒不住的。
祝你们幸福。
守：停（海涛：yeach!）这段戏表演得不错，（黑黑哥上台说我是不会走的）坐下
你也就能拍个前任3了。
好好玩啊，兄弟们这方面确实是没经验，你还得给大家打个样，再action!好好玩：他是谁
思雨：这不正如你所愿嘛，你不就是希望看到我跟别人在一起嘛。
好好玩：不要再说了，我明白了（咳嗽）思雨：你怎么了
你放开我
啊~（好好玩：不要叫）怎么会有血呢
好好玩：思雨啊，我之前赶你走，就是不想让你看到我有今天，其实我得了晚期牙癌。
思雨：啊
你不要
我是故意气你的。
好好玩：思雨啊
要和他在一起，你们要，要幸福
思雨：你不要走，不要走。
好好玩：停，这叫死戏守：看明白没
这叫死戏，好好玩给演活了，你们把活戏给演死了，小鹏鹏，要加油，action!思雨：现在我在逛街，你干什么
小鹏鹏：哎呀，我知道了啦
咱们三个人在一起挺幸福的。
思雨：你干什么，我们之间已经结束了，OK
小鹏鹏：在你心里面结束了，但是在我心里面，我还依然爱着你
思雨，我爱你
思雨......（男演员抓住小鹏鹏头顶，说你干什么玩意）小鹏鹏：干什么呀你，干什么思雨：鹏鹏，他是练散打的。
小鹏鹏：告诉你，敢放开我吗
（男演员放开小鹏鹏）海涛，是兄弟的上!（音乐⑧同时打少女萌萌拳）李总:（从主持人的椅子下来，使用超能力放倒全场）集体向观众说到: 福帆喜剧人祝大家2018年笑口常开。
（大屏字: 想笑不需理由， 开心不需原因，想笑就笑，无问西东，会心就好）2018年1月21日晚记【 综艺---福帆喜剧人 】（拜拜加嘿嘿组合）---小品偶像剧剧本李总上场，角色（福帆喜剧人主持人）；词：大家好，我是第一季福帆喜剧人的主持人，这次节目是由中医足疗冠名播出的，一辈子只做一件事，那就是做足疗我们是认真的。
由养生疗法特约播出，风雨十年路，有您更温暖，福帆欢迎您。
还···还···哎怎么忘词了，（台下梗）哦对了，还由蚂蚁军团联合主办，奔跑，正向，有爱，包容，自省是蚂蚁军团精神，由福帆赞助播出，健康是福，快乐是帆，送福送健康，福帆百草堂。
好长的广告词啊，下来我正式介绍今天的竟演选手，第一位介绍的，他自己说是颜值担当，（这时放照片，放驭的声音）大家能看见他现在长得有点着急，他说他现在老了，说自己年轻的时候的气质像朴树，可能不是那个朴树，就是普普通通一棵树。
如果他跟朴树同时站在鲁迅先生家门口，鲁迅可能会写到，我家门口有两棵树，一棵是朴树，另一棵我想砍了。
下来这位，人称吃货，常言说，会吃的叫吃货，能吃的叫饭桶，这位我就不知道唠。
他自己有句格言，我不是在工作，就是在吃东西，如果我没在吃东西，那一定就在找东西吃。
他总在给我说，他的妈妈从小教育他，能吃是福，我从来没信过，但有一次，他被朋友骗到传销窝里了，结果他没过一阵子安然无恙的回来了，我就问他怎么回来的，他说：（VCR，让我吃吃吃不完，吃到传销组织都完蛋）自从那以后，我彻底信了他妈妈说的话，能吃是福啊。
对了，他对自己是吃货还有个座右铭，大荤不吃人，小荤不吃苍蝇，带毛的不吃鸡毛掸子，四条腿的不吃板凳。
第3位竟演选手人称夜游神，稍晚一些，就没人看得见他，有一次公司加班，下班后我从办公室刚出来，眼前一片黑，我以为是晕倒了，幸亏他笑了笑，一排洁白的牙齿，原来是李鹏来了。
每次在做手法的时候都翘有兰花指，我问他为何
他摆着S型说，“做女人，挺美”，“九芝堂，自然堂，就这样一直美下去，（呕吐）”。
最终还是没忍住，问他为什么这么黑，他回答，“他不想白活一辈子。
”第4位竟演选手人称夜游神二，我提到他的名字没有几个人认识的，但他的雅名你们肯定认识，梁山好汉排位78号刘黑子。
有一天，黑子急急忙忙的来找我，说：姐，你帮我看看，新买的手机怎么又黑屏了呢，我接过手机，揣摩片刻，细细端详，······黑子，你怎么又用自拍大头照当屏保呢
为他长得黑，他着实烦恼，于是他找到位大师，就问到：“大师啊，我这人皮肤太黑，总有人让我难堪，我不知道怎么办
”大师不语，淡定的把门打开了，一缕阳光透了进来，黑子此时茅塞顿开，“大师是要我敞开心扉不要在乎别人的看法吗
”大师答道：“不，问题是得让我看清你人在哪吧
”第5位，第6位竟演选手有个共同点，都是女人
哎，女人何必为难女人，在这只给大家说一点，一位是真的美女，另一位，恩······好像有些娘，下来有请拜拜加嘿嘿组合带来小品《偶像剧》。
西安福帆百草堂
关于小品
1. 相声属于曲艺的，而喜剧小品(以下简称小品)属于戏剧。
但由于相声尤其是故事性的相声与小品都以语言为载体的表演形式，经常出现交叉模糊的状态，使得很多朋友感到难以分辨。
笔者不揣浅陋，斗胆在这里谈一谈自己的肤浅认识，望方家指教，不胜荣幸(由于语言文字游戏类的相声与小品的区别非常明显，本文忽略不谈，而着重谈一谈故事性的相声与喜剧小品的区别)。
首先，让我们来看看曲艺和戏剧的区别：如同音乐用节奏与旋律表现情绪，舞蹈用形体动作展示思想，曲艺作为一门表演艺术，是用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活的，正如戏曲艺术的本质特点是“以歌舞演故事”，曲艺艺术的本质特征当是“以口语说唱故事”。
这是曲艺有别于其他艺术门类的本质属性。
因为主要的艺术手段是“口语说唱”，所以曲艺的艺术形式相对地比较简单：由一人或几人说演；或者由一人或几人演唱，辅以小型乐队(往往是三、五件乐器)伴奏。
又因为是以口头语言进行说唱，所以其表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。
从而与戏曲、话剧、影视等表演艺术的“角色扮演式表演”大异其趣，即所谓“说法中现身”与“现身中说法”之别。
(摘自《曲艺的本质特征及其艺术构成要素》国际艺术界--影视综艺网--曲艺艺术)咱们具体到相声艺术来说，《相声溯源》中这样写道：“相声是‘说’的艺术，属于‘以词叙事’的说唱艺术，而有别于‘以身代事’，进入角色的戏剧艺术这种表演方式密切了演员和观众之间的关系，缩短了舞台上下的距离。
演员直接跟观众交流感情，在观众的配合，默契之下进行演出，获得艺术效果。
从这个意义上说，相声表演是演员和观众一起的集体抒情。
从观众角度来说，他们不是站在演员的对面或旁边，消极、客观地鉴赏舞台演出，而是身临其境地跟演员一起创造艺术形象，尽管他们并不登台。
这就是相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。
”看来相声与戏剧的主要区别就是“相声艺术的‘说法中之现身’，不同于戏剧艺术的‘现身中之说法’。
” 假如这种传统说法还是不容易分辨相声与小品的话，我们不妨借用小说叙事角度的三种不同视角，来发挥深化一下。
小说的叙事角度有全知全能视角、限制视角和纯客观视角三种。
全知视角又称零度焦点叙事。
叙事者无固定视角，并像一个全知全能的上帝，洞察一切。
作者可以不时变换叙事角度，一会儿写A君如何想如何做，一会儿写B君怎么想怎么做。
这种视角常出现以中长篇小说中。
纯客观视角又称外焦点叙事。
指叙事者像一台摄像机那样只客观记录事情的表象，不去追溯事情的历史背景，不涉及任何人的心理活动，叙事者也不抛头露面，评头论足，抒发胸臆。
这种叙事角度在新闻作品中较为常见，对刻画人物形象表现力度不够。
限制视角又称内焦点叙事。
它是以小说当中的人物视角展开叙事的。
它的叙述要受到叙述者视域的限制，即只能叙述他自己的所见所闻，所感所想，不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能介入别人的内心世界。
(摘自《怎样让小小说更有小说味》盘县师生之家)。
笔者认为曲艺表演(相声)的角度接近于“全知视角”，而戏剧表演(小品)的角度接近于“限制视角”。
相声表演“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出‘一人多角’、‘跳出跳入’、‘一人一台大戏’的特点。
”而有些相声节目，演员一上台就是带着人物上场的，如：《卖五器》、《欢迎批评》等等。
这样的相声节目如何与小品区分呢
笔者认为，这样的相声节目与小品的主要区别在于，演员是站在一个“全知全能视角”来表演，还是以“限制视角”来表演。
相声《卖五器》中的“甲”虽然是带着人物上场，但是他是采取“全知全能视角”来表演节目的，他可以自由出入不同人物之间。
逗哏演员时而是“卖五器的小人物”，时而是“瓦德西将军”，时而是“李鸿章中堂”，时而又是“内务大臣”，游走于不同的人物之间“以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言”“一人多角”“跳入跳出”。
不仅有故事中不同人物之间的“跳入跳出”，还有相声演员与故事中人物之间的“跳入跳出”，也就是鲁迅先生所说的“二丑艺术”： 如：乙：破羹匙儿呀
甲：破羹匙啊，它要是素白的，我要心疼我是黄瓜
乙：还有什么哪
甲：那上边 乙：还有花儿哪
我就知道这句
甲：你怎么说了
乙：我不说你也得说
甲：这我的词儿，你说了我怎么办
而小品很少有这种情况出现。
小品当中的人物从始至终几乎都是一致的，不同人物之间很少有“跳入跳出”。
如：赵本山的很多小品。
还有一点，是相声与小品不同的地方，那就是“是否进行戏剧化妆、使用戏剧道具”。
笔者这里所指的“戏剧化妆”是指采用接近生活真实的实物化妆。
比如：从塑造人物出发，给演员粘贴假胡子、假头发。
“戏剧道具”是指采用接近生活真实的实物道具。
如：逼真的布景、道具。
而相声表演多是使用相声舞台上面的简单道具，场面桌、大褂、手绢、扇子、钱板，采用写意性的化妆、道具，点到为止：在相声舞台上单单一把折扇的用处就难述其妙。
《学四省》中扇子被演员虚拟为“旱烟袋”“要饭的破篮子”；《改行》当中被虚拟为“马勺”“扁担”；《大保镖》中被虚拟为“花枪”“双刀”；《捉放曹》中被虚拟为曹操刺杀董卓的“宝剑”；《树没叶儿》中被虚拟为“锄头”；《拉洋片》中又被虚拟为“掸子”等等。
在“腿子活”《汾河湾》中戏曲用“马鞭”来借代人物所骑的马匹，而到了相声演员手中，更加变本加厉，只用一把折扇就将“马鞭”虚化得无影无踪了，但观众仍然领会这一扬一甩的动作，手中的折扇便是代表了戏曲中的“马鞭”，现实生活当中的跨马扬鞭。
相声演员利用道具延伸舞台表演，既便于自己的表演，又为观众提供了想象的空间。
比如其他道具，手绢在《卖布头》中被虚拟为“布头”；《卖故衣》中又被虚拟为“故衣”；《黄鹤楼》等节目中又被虚拟为“诸葛亮的帽帽”；《山东话》中被用来“包扎”捧哏的“腮漏”“砍头疮”；《汾河湾》等节目中又被虚拟为“头巾”“水袖”等等。
醒木在《打牌论》中被虚拟为“麻将牌”等等。
桌子有时被虚拟为“家门”如《倒叫门》；有时候又是“栏柜”如《数来宝》等等。
连演员的大褂有时候也派上了虚拟的用途，表演京剧动作时大褂就是“蟒”，如《阳平关》；表演乞丐时大褂就是“麻袋片”，如《山东话》等等。
(摘自拙文《门外谈——相声的虚拟性》) 相声表演几乎不进行戏剧化妆，也就是相声演员在表演不同人物的时候，通常选用变换形体动作、嗓音、神态等等来突出人物特点、塑造人物，几乎不靠戏剧化妆、戏剧道具。
比如，故事当中需要一位老大娘出现，而演员却是男性。
在这种情况下，相声演员采取只模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等的手段，来塑造这位老年妇女。
这也就是“以第一人称的模拟代言”。
而小品多是采取戏剧化妆的手段，也就是让这位男演员除了模仿老年妇女的形体动作、嗓音、神态等等，还要穿上老年妇女的服装，戴女人的假发。
这就是“角色扮演式表演”。
如：小品《手拉手》，在某种意义上来说，它的表演形式与男女相声非常接近，舞台上一男一女一来一往的幽默语言，使观众不时发出开心的大笑。
尽管接近子母哏相声，但是《手拉手》究竟还是小品。
因为，它不仅采用了戏剧的布景——一个公园座椅，而且两位主人公也采用了戏剧化妆——男主人公头戴瓜皮帽。
手中还要拿着一只女式高跟鞋的戏剧道具。
相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。
而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。
相声与小品在塑造人物上面还有一个不同。
戏剧(小品)中的布莱希特演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。
而斯坦尼斯拉夫斯基体系要求演员不要模仿形象，而是要“成为形象”，即生活在形象之中。
相比较戏剧中布莱希特体系，相声艺术反映了我国人民传统欣赏心理习惯，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。
即便是以第一人称表演相声，在表演中，相声演员与观众始终清醒地意识到相声中的人物并非就是演员本人，这一点在马氏相声当中表现得尤为充分。
相声演员对于表演相声通常称之为“使活”，“活”指的是相声节目，而“使”字就非常传神地说明了相声演员对于相声节目的主导、统领、驾驭的地位。
通过上述分析，我们可以发现相声与小品有以下区别：一、相声是“说法中之现身”，小品是“现身中说法”。
相声的表演方式是以第三人称的叙述为主，间以第一人称的模拟代言。
这样，在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点。
而小品是“角色扮演式表演”。
二、相声在塑造人物手法上面： 1、多以“全知全能视角”进行不同人物的“跳入跳出”，尤其是相声演员与节目中人物身份之间的“跳入跳出”。
而小品在塑造人物手法上，多以“限制视角”进行人物塑造。
几乎没有小品演员与小品中人物身份的“跳入跳出”。
2、相声多使用相声舞台简单道具进行写意性的化妆、道具。
而小品多使用接近生活真实的实物化妆、接近生活真实的实物道具。
相声中需要介绍节目中的时间、地点、周围场景，通常使用语言描述。
而小品就更多地借助戏剧道具、布景来表现了。
3、相声相比较小品在塑造人物上面，更强调相声演员的首要地位，突出相声演员高于角色、驾驭角色、统领角色的地位。
有了上述几点，我们似乎可以更清楚地划分相声与小品了。
但是，这里还存在着一个问题，那就是事物并非是绝对的，一般总是难以涵盖个别，对于相声与小品交叉的个例，我们就要更为细致的分析了。
对于它们的定性——到底算相声还是算小品
是化妆相声还是无实物表演的小品
就要看其中相声的元素与小品的元素哪个更多一些了。
有时还要考虑到表演的演员经常以相声演员身份出现，还是以小品演员身份出现的元素。
在相声与小品出现交叉的情况下，其中相声与小品的元素“势均力敌”，在这个时候，观众往往把表演者的身份作为区分的标准了。
节目是由“经常以相声演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入化妆相声的行列；而“经常以小品演员身份出现的演员”来表演，观众们更容易把这样的节目划入无实物表演的小品的行列。
比如：相声《追溯》，虽然其中相声与小品的元素旗鼓相当，但由于是常贵田、常宝华这两位相声演员表演的，他很少有朋友把他们划入无实物表演的小品行列。
相声的表演形式看似简单，但正是由于其“形式简单”，其发挥的余地就更为广阔，能够容纳非常丰富的其他表演艺术元素。
套用目下流行的一句广告语：“相声艺术简约不简单”。
为了保持相声艺术独有的特色，保住相声之所以为相声的“根”，薛宝琨先生说过：一定要使相声艺术相声化，绝不能相声艺术戏剧化。
2 小品的语言艺术，要具体来看，我就给你分析一下赵本山的吧 成功借鉴了东北二人转及相声语言中的“说口”与“贯口”艺术，通过大量富有韵律、节奏的顺口溜、打油诗、快板、民谣等艺术形式，或简述故事缘由、场景，引入正题；或交代人物身份，凸显人物性格；或引入社会焦点，深化主题。
这种富有节奏和韵律的语音形式，说出来琅琅上口，听起来悦耳动听，既传递了信息，又表露了情感，更活跃了气氛，极大地增强了东北小品语言的艺术魅力。
如在《城市打工妹》中，一开始就是赵本山饰演的老太太的一段独白：“当保姆干得挺好，儿女们捎信说啥要接回去养老。
还没等走呢，这两口子也不知道因为啥，那仗打的，又是挠，又是咬，咋说也不好。
走吧走不了，不走吧，孩子们还往回找。
你说家里也是，找啥
今年六十一，刚过更年期，正是好时候，找啥玩意你说。
”通过开头的这个小曲哼唱式的开场白，以轻松幽默的形式避免了平淡冗长的叙述，在极短的时间内交代了故事的场景和缘由，直接引入正题。
在《昨天·今天·明天》中，赵本山饰演的黑土大叔的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑；百姓安居乐业，齐夸党的领导；尤其人民军队，更是天下难找；国外比较乱套，成天勾心斗角；今天内阁下台，明天首相被炒；闹完金融危机，又要弹劾领导；纵观世界风云，风景这边更好。
”这段台词看似随意，实则意味深长，极大增强了小品的思想性，深化了主题。
常常通过平凡百姓的日常琐事，或反映不良现象，或揭露社会痼疾，或展现人性缺点，以小见大，平中见巧，让观众在轻松愉悦的笑声中感悟生活的真谛。
正如赵本山接受记者采访时所说的：“调侃中要有东西，笑声中要有思想。
”小品虽然形式短小，但要有可品之味。
在东北小品中常常通过以下几种方式，使其语言诙谐生动又意味深长。
在词语选用方面独具匠心，或选用贴近人民日常生活的熟语、俗语，或借用经典歌曲、社会热点，使东北小品语言焕发出独具特色的意趣美。
如在《拜年》中，听说“范乡长”变成了“范县长”，赵本山饰演的赵老蔫紧张地说：“完了完了，产房传喜讯——人家生（升）了”，通过谐音歇后语，把赵老蔫那种虽然慌张却不失机智，仍然满口俏皮嗑的农民形象表现得活灵活现。
在《策划》中仿照广告语“波导手机手机中的战斗机”创造了“下蛋公鸡公鸡中的战斗机”，这些新词妙语新颖贴切，产生了强烈的喜剧效果。
在《拜年》中，高秀敏扮演的老姑为了和范乡长攀亲，借用了《父老乡亲》的歌词，既打开了尴尬的局面，又体现出东北人幽默风趣的品性。
我想查查诗人那嘉写的那首长诗《那嘉的眼睛》我很是喜欢，请尽快告我，好吗，谢谢了
作者:那嘉 我看见一个人最后的黄昏 我看见黄昏踱着老步两眼灼灼最后年景被逼着搬进养老院孤独的养老院在傍晚同噤声的嘴一道沉闷反省 在夜里枯坐转辗反侧 咳嗽叹息但不吭声难得的一笑只想留给另外的人 我看见老虎把笑卖给了王位 玫瑰把笑卖给了夜总会创意把笑卖给了广告公司 但我也看见笑在招聘 我看见安逸招聘辛劳 狡狯招聘戆直 凶恶招聘善良 荒原招聘绿洲空地招聘森林（三十年后他们也许会被他们招聘） 我看见语言沸腾的人才招聘市场煮化了一颗颗贫穷的脑袋 我看见贫穷的木门常常敞开在半夜 欢迎走正门的每一位富有的防盗门总是关了又关 锁上再加把锁 它只对于耗子的脚步而胆颤心惊 我看见一个爱情的小偷偷光了少女的四季 多么荒诞多么残忍连个冬天也不剩 绝望的麦地一无所有 我看见她在冬天期盼一场大雪 踩在雪身上又想着稻香的秋天在秋天拼命拽着夏天 夏天里又回忆着春天 春天啊 该多好 的一切矛盾 我看见一切上升一切又下沉 时间才是永恒威力再猛的原子弹导弹核武器也炸不烂炸不开 谁不想一生永恒 我看见一生的电影院有多少青春都从时间的座位接踵而失一生演了几部喜剧几部悲剧几部不为人知的戏 一生能哭几回笑几回闹几回打几回 可是一生没哭几回笑几回认真几回电影就已结束 就得为下一拨让位能和她彻头彻尾看完“一生”的电影是多么幸福多么不易 能和他演完一生的电影更是不易 人就一个一生 我看见拖布的一生盐的一生水泥的一生铁的一生玫瑰的一生钻石的一生 我了解了墙壁的一生 我看见一盏灯晦暗的一生 他于寻寻觅觅匆匆忙忙间更迭着工作的房间一生未曾亮过 我看见生活的每一寸土地都是昂贵的也是肮脏的美容院肮脏酒吧肮脏舞厅肮脏肮脏 肮脏肮脏肮脏 KTV肮脏办公室肮脏网络肮脏手机肮脏宾馆肮脏录像厅肮脏 统统肮脏手肮脏嘴肮脏床单肮脏屁股肮脏器官肮脏 真他妈的肮脏一只日本淫厕飞来的被中国的公蜂们推上了明星宝座 我看见肮脏在汽车里摇沙发上晃床板上震楼梯间荡 我看见丝袜在呻吟红蜡在呻吟捆绳在呻吟硬棒在呻吟 AV帝国的肾已经巨损（也许明天会整形或克隆一个） 我看见一条实干的白毛巾从五星级高层的位置上被挤兑下来后选择了忍辱负重的擦厕岗 我看见野鸡们干的行当也被划分到正当职业一类公关的办公楼里也有旱鸭一份 我看见旱鸭们几乎足不出户他们的神圣使命就是使那些阔绰的金光闪闪的狎昵的老母鸭们找到涨潮时分（永不退潮）的幸福 我看见乌鸦们在畅通无阻的飞行黑暗的掩护下他们干起嘈杂的重型工业厂 高耸烟囱迸射的浓烟呛到了老树熏黑了文明的肺 我看见愤懑的成群结队的鸟去威严的天空上访 一秋接着一秋软绵绵的云无动于衷 我看见乌鸦买通广播圆滑的嘴 翌日电视的屏幕上贴出“此厂已被责令整改”的通告 天真的绿叶们信以为真 我看见一片嫩叶被卷入炒作的漩涡 浼着他的老树纹丝不飐静定如钟 我看见年轻之河不再为远方的旱野独辟溪径 他们赖在母亲海的怀抱飞鸟鱼虫的唼喋之声便能掀起惊悸的涟漪 我看见一批放荡不羁的狂浪试图掀翻平静的海洋历经大风大浪的雾扎成一堆 在对外面世界的种种闲谈 即将远行的脚步被它吓得目瞪口呆 我看见困难的满路荆棘跣脚走过的仅有石头 我看见一群戆直的石头冲进蔽翳的黑暗工厂撞断歪曲的铁丝网击碎严丝合缝的密厚玻璃窗 最后却掉进老乌鸦的嘴里 我看见一只狼狗吐着垂涎欲滴的舌头俯首在夏天的蓝裙底他想背叛主人猥亵上司强暴道德的母狗 他早已在心中为她筑起上百座带血的 一千层欲楼一万顶虚荣的敞篷轿车他紧盯龌龊口袋中亵渎的手与假惺惺的舌头 抵拚到最后才幡悟一切只为了换来安稳一觉 我看见黑夜的房间孜孜不倦的电灯不断更换着保险丝 梦期盼着安眠药安眠药恨透了隔壁的避孕套 我看见他在被命运厝置好的房间内声撕力吼他剪烂灰暗的床单剪烂父亲的老实母亲的顺言即从 他要换另一张床另一间房布局 他要巨大的嘴巨大的胃 把秋天的荡妇们吞掉 把野蛮的兽吞掉把一切黑暗全部吞掉 一个绝对的理由就能把地球也吞掉 只剩他一人 我看见夜空中只剩一颗星星的时候他也落泪 我看见一颗单纯的星跟着饕餮之风一起下坠一颗义愤填膺的星在一手遮天的黑暗面前倔强转身 我看见黑暗的公司内发电机罢工铁锤罢工缝纫机罢工自行车罢工钢笔罢工事业的快餐已被匆遽吃完 我看见快餐盒快餐巾快餐杯快餐筷缔结成利益的商业集团切割机被操纵为执行董事 我看见专制主义的切割机在公平竞争的战争中面对钢筋铁的无能为力 我看见一块铁捣烂回忆的空楼在思想的怒江中生锈 我看见一千头思想的牛在眼睛的原野上狂奔 蹄掌撞击地球 震撼啊视觉的欲壑终于被壮观填满 我看见上百辆麇聚的野蛮钩机冲进万顷碧野中扒光了他身上的绿皮一千头嚎叫的山羊驻足在伤心之地呆望久久 我看见嚎叫的疯人院哭声笑声编织成桎梏的电网在有如隔世般房间的上空噼啪作响 他们啃着铁栏杆 用长钉一样的尖指甲刺进命运的白墙 他们表情僵硬的瞪着死亡 我看见几千吨的懒惰被一列列重型大卡送进命运的废品收购站剩余的懒汉们躲在阴暗潮湿的下水道的腋下没有玫瑰相伴 命运的宝石已被勇敢的坚强者们摘走 死亡的侩子手嫉恶如仇 我看见一只娇艳欲滴的玫瑰被罂栗和梅毒残忍戕害 出殡那天花园未出席她的葬礼 上万只热爱生活的百灵为命运卖力歌唱并没感动死亡 我看见贫穷土地上坚守的一头湮没无闻的干瘪老牛默默奉献了自己的一生 风的摄像师绕过此段转身朝向埋着黄金的矿岫走去 最后黄土为他做了简单葬礼 我看见风带着窃窃私语走遍所有地方 所有的地方都居住着窃窃私语一不小心语言就会被耳朵的监听器录音 木讷的木头也探出了耳朵 我看见一串串罪恶留下的脚印被白雪覆盖它尚不知脚步声已被大地的耳朵监听并录了音 听无处不在 我看见冷酷的冬天命令寒冷们不再为寒伧的火炉加碳而昂贵的黑碳一车车正被免费送进居高显赫的豪门 我看见了事业之门爱情之门亲情之门友情之门欲望的门情人的门痛苦的门责任之门自私之门快乐之门悲怆之门天堂的门地狱的门数不尽的门 互相牵连的门关系复杂的门 当一生走遍所有的门住遍所有的房间才会知道配错了多少把钥匙 一生爱对了多少恨错了多少 一生赶上多少错过多少一生老是在后悔中苍老 我看见孤傲的鹞鹰冷冷清清过了一生 我看见一批忠实于啤酒厂一生的啤酒瓶曾几度哽咽他想灌死那些黑心烂肠是渴望能再回到从前的生产线上 我看见夜以继日拼命往前赶的生产线不容许睡眠有任何念头淘汰随时都有可能张口 一大堆废品躺在偷工减料的床上高枕无忧 我看见一位老汉载着老伴和满三轮的瓶瓶罐罐吃力地进入他们开设的没有任何标识牌的废品收购小站 他们善待着每一件回收的废品 不定期的日子过后他们会看着那些接来的廉价废品被一批批的送走 高价的时候很少 他就这样为她捡了一辈子廉价的废品 她没抱怨这廉价的一生她每天都会给力的为他推着装满瓶瓶罐罐的三轮车进入年迈的没有任何标识牌的废品收购小站 我看见她即穿即买 即买即扔的艳服 怕光的信 上锁的手机不敢公开如火车般长的话费清单 一厚叠清零的不同银行的银行卡 发着骚味的肥乳罩 妖艳的化妆品 卸下的假发假睫毛和一脸的伪妆统统被他扔进爱情的咬牙切齿的垃圾箱 用恨的一把怒火全部烧光用下一段恋情来完善他忠诚的爱情观 我看见恋爱使懒汉变得勤快勤快勤快勤快 小土包变得绅士 绅士绅士绅士 执拗钢筋变得温柔 温柔温柔温柔 冒出的太阳斑变得可爱 可爱可爱可爱 它使梳子对蓬乱的头发产生耐心 耐心耐心耐心 使牙膏不再嫌弃脏舌头 不嫌弃不嫌弃 它使衣柜包容了臭袜子 包容包容包容 使创口贴理解了发炎的伤口 理解理解理解 我看见恋爱把一切恨怨丢进了熊熊火炉 让瞎掉的日子重见了烈光让暴雨天拒绝了打伞 让洁癖接受了黑泥巴 我看见恋爱手拉起手 一路上说啊笑啊跳啊舞啊被踩了一脚“没关系” 被撞了一下 一笑了之泥泞路上刻着它长长的脚印 黄叶上印着它的掌纹 坚冰上雕着它的唇印 一切仿似在春天的云端遨游 一切就像首浪漫的朦朦胧胧的圣诗谁也没有给出期限 谁也没有公布明确答案 但迟早是要掉下来的（“神马都是浮云”）迟早是要公布答案的 恋爱只是序跋 只是个前奏 我看见爱情的道上不仅光有牵手的恋爱的十字路口还有很多拐弯处和急转弯——婚姻——一路不仅仅是光亮平坦的柏油路 还有土路山路狭窄的路 歪歪扭扭的荆棘之路曲曲折折的坎坷之路 我看见廉价的婚姻未得到祝福 高价的婚姻惹来嫉妒而往往不持久的婚姻是爱情底价抬得太高 爱情又给不了婚姻多少 我看见生活的污水积满婚姻的渎沟一栋栋几千万婚姻别墅中挖下的隐形战壕在通往情人的后花园中又扩建了一条条秘密的地下通道 战场上枪声响起栖息在后花园中大摇大摆的孔雀也不会惊瞿 因为主人早已为她买好昂贵的全身保险 我看见婚姻战场上懦弱胆怯的战士被击败溃散成一团 待对方偃息后他们貌似团结的敢死队于半夜十二点冲进后方酒场 扮演了四十多分钟的霸王豪杰英雄瘫下来的最后疯狂嘲笑着买不起房子和爱情的穷光蛋 我看见一群乔装改扮过的衣衫褴褛的乞丐劫持了一个意志倒塌的真正的穷光蛋 穷光蛋啊穷光蛋真是穷得只剩下两颗痉挛的睾丸 我看见演唱会的嘴在痉挛 戏剧院的耳朵在痉挛 图书馆的眼睛在痉挛中国地图上的旅游鞋在痉挛 该死的 那些听那些看那些走都藏到哪里去了 更该死的 我们听到的只是复制过一遍又一遍的我们看到的只是重复了一遍又一遍的 我们走过的全他妈是一模又一样的 我看见宇宙生了一对一模一样的双胞胎 一个光明一个黑暗光明很白黑暗很黑 但光明可以吹黑 黑暗也可抹白 我看见三十岁的黑屁股刚脱离掉不懂事的屎布吸了二十几年的奶瓶才嚼断不成熟的生奶 我看见万马奔腾 硝烟战争 怒杀 狂砍 狼牙戟刺 魔兽僵尸妖女娜加 一列列残暴军队一座座血腥帝国被十几岁的后生在虚幻网络的世界中雄雄建立 他们趴上严锢的栅栏翻过教学楼最后一垛封闭的高墙他们掏出中指的坚硬龟头 欲想把教学楼的屁股戳个稀巴烂 夜间十二点他们会准时乘上鼠标的列车抵达网络游戏的每一站他们对教育花园中有没有自己的位置满不在乎 他们关心的是花园的教室里是否盛开出众的班花一朵 在这个开放的一脱到底的九零后的花园时代还有几朵佩戴着处女的圣环 他们对理发店经常更新发型的兴趣远远多于学校的简历 网吧把酒黄昏后 凶烟盈袖 看屠妖战魔 一路追追砍砍 杀杀买买高价卖卖 夜困寐哉 吾语惊且不休 莫道网速慢 只怪哥鼠狠标锋快 吾视不寤夜 呜呼惊叹 血眼暴手谁敢为天下先 他们一连七天七夜不阖眼 对网络游戏的忠情远远盛过对母亲的偏头痛 他们 对玫瑰花与花玫瑰还傻傻分不清楚 他们认为猕猴桃就是猕猴所产 西红柿就是挂在枝头 谈起爱情 反正他们没带一丝隐喻 直截了当得说“一夜过后美人兮 我将乘风归去” 我看见摆在非诚勿扰商品店里的爱情极受男（女）购物者青睐但爱情尚未被道德的铁笼放开 一选一是购物准则 选购者只能评闪电般的观觉 真实又模糊的短暂了解 表层的喜欢去选购唯一不同的是“购”不需要掏腰包 只要你真诚就拿得到幸运的购物券 而后进入标着公益事业的通道 公众们早已买好门票 等帷幕拉开观众们被主持人的嘴感动得流下热泪 他们已经遗忘了出过场的赞助商们已经遗忘了真正的赞助商早已坐在了商家变形的溢出来的观众席的腰包上 我看见她被爱情的水晶鞋感动得热泪盈眶直到迈入婚姻的门槛才肯掉下甜蜜的眼泪 但幸福的天使并没有告诉他们婚姻的礼服和爱情的水晶鞋并不匹配 我看见爱情在婚姻新购的房室内设计着虚构的样式和家具就算费劲心思挖烂肠子也要整出个别具一格 婚姻不再需要爱情的任性与蛮横 我不管 一切都要听我的 一切要以我为中心爱情并不想要婚姻廉价寒酸的房间 一年才过一次年 一辈子才结一次婚 要好好给我装修 装修是我们自己的事 先装我们的再修别人的慢慢地彻底领悟了婚姻(生活)的真谛——装好自己的然后修理别人的——婚姻就是“装”和“修”—— 装好自己 修理别人 我看见世界的通天巨楼里社会不同的阶层中爱情房间婚姻房间生活房间事业房间又在重新装修
