刘禹锡的浪淘沙名句
全诗描写的是人到中年，有些凄凄惶惶心态，但又不趋炎附势的低姿态。
此词当是作者后期的作品。
“身世酒杯中，万事皆空。
古来三五个英雄，雨打风吹何处是，汉殿秦宫” 英雄惜英雄的怅然，刘邦和始皇的时代，是他认为两个英雄豪杰辈出又命运起伏的时代。
这些表面看来似旷达又似颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。
梦入少年丛。
歌舞匆匆。
老僧夜半误鸣钟。
惊起西窗眠不得，卷地西风” 后阙是写少年梦被山僧撞破，惊醒后难眠，却连钟声也不得，只有西风呜咽。
我理解里面的含义是，少年繁华如梦，如今一一破灭，让人直欲遁入空门，做隐逸之士，可真正要去寻觅夜半禅钟的时候，却只有卷地的西风，严酷的现实，教人无梦可作，无处可托。
请你结合浪淘沙诗句，想象黄河的景象，并写下来，怎么写
弯弯曲曲的黄河挟带着泥沙，河水浑黄一片，液涛从天边滚滚而来，令人惊胆寒。
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黄河清，天下宁；保护黄河我最行
关于水的俗语，广告语，成语，古诗句
诗句： 1）君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 李白《将进酒》； 2）黄河落尽走东海，万里写入襟怀间 李白《赠裴十四》； 3）黄河远上白云间，一片孤城万仞山 王之涣《凉州词》； 4）大漠???烟直，长河落日圆 王维《使至塞上》； 5）白日依山尽,黄河入海流 王之涣《登鹳雀楼》； 6）欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山 李白《行路难》； 7）九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯 刘禹锡《浪淘沙》. 谚语（俗语）： 1）黄河百害，惟富一套； 2）是非吹入凡人耳，万丈黄河洗不清； 3）不到黄河心不死，不撞南墙不回头； 4）黄河黄,长城长,英雄百战走四方； 5）河走温县城，仓头猛一穷；跳进黄河洗不清； 6）黄河富宁夏,最富是吴忠； 7）黄河尚有澄清日,岂可人无得运时； 8）天下黄河富宁夏； 9）不到黄河心不死,不见棺材泪不流 成语： 砥柱中流、海晏河清、河山带砺、黄河水清、砺山带河、鲤鱼跳龙门、俟河之清
中国最早的广告
1、药品广告：“咳”不容缓 2、山地车广告：“骑”乐无穷 3、补品广告：“鳖”来无恙 4、眼镜广告：一“明”惊人 5、驱蚊器广告：默默无“蚊” 6、透明胶带广告：无可替“带” 7、网吧广告：一“网”情深 8、钢琴广告：“琴”有独钟、一见钟“琴” 9、热水器广告：随心所“浴” 10、空调广告：终生无“汗” 11、服装店广告：“衣帽”取人 12、某洗衣店广告：“衣衣”不舍 13、某房产公司广告：万“室”俱备 14、某蛋糕广告：步步“糕”升 15、胃药广告：一“不”到“胃” 16、赛马广告：乐在“骑”中 17、电熨斗广告：百“衣”百顺 18、快餐店广告：“烧”胜一筹 19、洗衣机广告：“闲”妻良母 20、帽子公司广告：以“帽”取人 21、治结石病广告：大“石”化小、小“石”化了 22、打印机广告：百闻不如一“键” 23、涂料广告：好色之涂 24、冰箱广告：制冷鲜锋 25、治痔疮药广告：有痔无恐 26、花园公寓广告：随寓而安 27、跳舞机广告：闻“机”起舞 28、海鲜广告：领“鲜”一步 29、口腔门诊广告：“快治”人口 30、礼品店广告：“礼”所当然
词又被称为什么
词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句。
始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。
一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声。
后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术。
词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。
词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。
这些旋律、节奏的总和就是词调。
词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。
宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。
当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。
一些词牌，除了正名之外，还标有异名，或同名异调。
按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。
一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。
按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。
词是我国古代诗歌的一种，可以配上乐曲歌唱。
词的句子有长有短，因此又叫长短句。
其实，词起初叫做曲、曲子、曲子词。
简称词，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。
词的起源唐代社会经济繁荣，人们的生活丰富多彩，音乐成为唐人生活中不可缺少的娱乐享受。
特别是在开元、天宝年间，玄宗皇帝精通并酷爱音乐，在宫中蓄养数百人的乐团，号称皇家梨园弟子，更促进了社会上音乐歌舞的流行。
而燕乐新鲜活泼，曲调繁多，使用各种不同的乐器伴奏，富于变化，故尤为人们所爱好。
这些燕乐曲调有舞曲，也有歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫作曲子词。
所以，唐代的燕乐歌辞本来与从前的乐府歌辞并没有什么太大的区别。
但在其发展过程中，却逐渐形成一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来制作歌辞，包括依乐章结构分遍，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成一种句子长短不齐而有定格的形式。
这种情况是过去的乐府歌辞所没有的。
到了中唐以后众多文人用这种制辞方式进行创作，这种新体歌辞逐渐成为中国文学中一种重要的体裁，就是后来通常所称?quot;词。
词牌知识词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：⑴本?B style='color:black;background-color:#ffff66'>词抢智?拿?啤＠?纭镀腥??罚?菟凳怯捎谔拼?笾谐跄辎郏?????保??鞘嶙鸥喵伲?髯沤鸸冢??龛?螅ㄨ?笫巧砩吓骞业闹楸Γ??笃腥?5笔苯谭灰虼似壮伞镀腥???贰
段鹘?隆贰ⅰ斗缛胨伞贰ⅰ兜?祷ā返龋?际鞘粲谡庖焕嗟摹U庑┒际抢醋悦窦涞那?鳌?br> ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
例如：《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏江南好的词，最后一句是能不忆江南，所以词牌又叫《忆 江南》。
《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是大江东去。
又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是酹江月。
⑶本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球。
这种情况是最普遍的。
凡是词牌下面注明本意的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用本意的，因此，词牌之外还有词题。
一般是在词牌下面用较小的字注出词题。
在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。
一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南
