写的很好的父亲节优美的文字。
现在保留下来的世界上最早的文字广告是在古埃及的首都特贝发掘出来的公元前1000年的一篇寻找逃亡奴隶的广告。
现保存在大英博物馆中，纸是用芦苇的纤维造的，淡茶色，规格为1030 ´ 1456cm，合32开。
它的内容是悬赏一个金币寻找一个名叫西姆的奴隶。
“男奴隶西姆，从善良的织布匠哈甫家逃走了。
首都特贝一切善良的市民们，谁能把他找回来的话，有赏。
西姆是HITTLTE族（欧洲语系的民族），身高5英尺2英寸，红脸，茶色眼珠。
若谁能提供他的下落，就赏给半个金币，如果谁能把他带回织布匠哈甫的店铺来，就赏给一个金币。
技艺高超的织布匠哈甫总是应诸君的要求织出最好的布匹来。
”
文案怎样写才能吸引人
谁能帮我， 软文需要什么功底
市场营销不管怎么变，最终围绕的还是人，文案作为营销中的一部分，懂点心理学非常有必要
文案的表现形式再多，背后的思考逻辑都是消费者心理。
1、仪式感；例：钻石恒久远，一颗永流传2、负罪感；例：一个朋友在商场卖男士袜子，袜子定价特别贵，50元一沓。
但是遇到一个很灾难性的问题，卖这种袜子的根本不会逛这个商场。
最后想出了一个办法，把这个袜子卖给女性。
把高端男士袜子，放在化妆品专柜旁边。
一个女生买了几千块的化妆品之后，她只要人性没有完全丧尽，内心肯定是一点点负罪感。
这好像有点太败家了，怎么只顾我一个人呢。
正好回头看到50元一沓的袜子，拿上两沓，心理的负罪感就消除了，心理平衡轻松了3、认同感；例：储殷老师在演讲最后部分，做了一件十分聪明的事。
给现场的MC天佑说话，替喊麦正名。
喊麦不仅仅是喊麦，而是现代年轻人的一种精神共振。
大家都知道，MC天佑的《一人我饮就醉》给他带来了巨大粉丝，同时也带来了很大争议。
很多人不认同喊麦，觉得这东西有点低俗。
每个人都有自己的喜爱，这个我们不去讨论。
我们讨论事实，事实就是天佑有很多粉丝，有很多人喜欢喊麦。
粉丝们希望自己的偶像得到支持，希望喊麦文化得到认可，希望因为喊麦或喜欢喊麦能感到很自豪。
这就是身份的认同感。
很明显，储殷老师在利用人们对身份的认同感，给自己赢得了很多粉丝的支持。
这一招实在高，不费很大力气就能获得很多人气。
4、焦虑感；焦虑感跟其他的心理感受是一样的，是中性的。
有时候，我们需要焦虑感。
有时候，我们也要去消除它。
焦虑感，主要是来自于身边周围的环境。
注意一点，是身边周围的，比如兄弟、闺蜜、同学和同行等等。
好文案要知道受众心理，要懂心理学好文案是怎么写出来的
策划出苹果电脑“1984篇”的史蒂文·海登是这么说的：“如果你想当个收入丰厚的撰稿人，你就去讨好客户；如果你想当一个得奖撰稿人，就讨好你自己；如果你想当一个伟大的撰稿人，就去讨好消费者。
”文案的目标是要影响别人，让受众接受你的产品、观点。
你需要知道受众的心理，你需要知道如何影响他们，你需要为自己的专业名声负责，你需要为自己的职业口碑负责。
所以，文案要知道受众心理，要学习心理学，要懂得一些打动人心的技巧。
世界上好的文案都是相似的，掌握一些技巧，无论在哪个时代，你都能“操纵人心”。
文案心理术一：尽可能去了解和研究消费者有个词常常跟文案连接在一起，那个词叫“策划”。
策划的任务，就是尽可能地去了解和研究消费者，并且把研究结果整理出来。
文案在动笔之前，要先仔细阅读这些策划资料，因为你所写的绝大部分文案都是给生活圈以外的人看的。
比如，你要去做一则除草剂广告文案，你的对象就是种玉米的农民。
但是，你从来没种过田，你怎么能了解呢
想要知道一个种玉米的人在想什么，就得先去做大量的策划工作，弄清楚他们心里在想什么
他们希望达到什么目标
逐渐的，让这些问题如同声音一样在你的脑海中传达，然后，你再动笔，把这些声音传达给你的消费对象。
《广告狂人》里讲了一个故事：上世纪60年代，科学界刚刚研究出香烟与癌症的关系，美国媒体开始大肆宣扬，当时著名的香烟企业好彩香烟（LUCKY STRIKE）面临生死存亡。
于是，他们找了当时最好的广告人唐·德雷柏为他们想广告文案。
唐·德雷柏做了大量的策划工作，搜集消费者当时的心理状态。
几经挣扎与对无数方案的否定，他最终灵光一闪，想出了一句：“IT’S TOASTED”（它是烘焙的）的文案。
由于东西文化差异，大家并不了解这句文案的精妙所在，小编来解释一下：“IT’S TOASTED”（它是烘焙的）传递了一种生活态度，使消费者很难将产品和癌症、死亡联系在一起。
好彩香烟率先提出这个理念，消费者就认为他们的香烟更健康；西方人对烘焙有特殊的感情，像面包一样烘焙的香烟，给人以良好的联想；“TOASTED”不但有“烘焙过”的意思，还有“被祝福过”、“举杯庆祝”等意思，无形中又增加了消费者对香烟的好感。
文案心理术二：找出商品的核心点文案要找出一类商品的核心点，也就是找出该商品对切合人性的那一点。
比如，人们买染发膏并不只是为了看起来年轻，而是希望外表更自信；人们使用照相机并不只是为了照相，而是想在时间的长河中留下生命最美好的时刻。
文案可以从商品的各个角度去写，但只有抓住最切合商品本质的角度，才能打动消费者的心。
一位叫迪恩·巴克霍恩的广告人为美国花卉协会做了一则广告。
他本来可以写花朵是怎么怎么美的，但他没有那么做，他抓住了人性的本质当切入点—花是什么
花是化解妻子或恋人怒气的法宝。
因此，他用三束花作为图片，第一束花只有一朵，第二束花有几多，第三束花是一大捧，他的文案是：“Exactly how mad is she?”（你能想象到她会多生气吗）
文案心理术三：让文案先打动自己，再打动别人可以用你的生活赋予文案以灵魂，如果某件事情打动过你，它也很可能会打动别人。
David Abbott曾经在父亲节为芝华士写过一篇长文案，从一个儿子的角度回忆父亲的一些生活细节。
这则文案里没有刻意吹捧的谄媚，也没有大呼小叫的煽情，只是一些很平实的生活细节，但每一个细节都让人觉得似乎在自己身上发生过：“因为我已经认识了你一生因为一辆红色的RUDGE自行车曾经使我成为街上最幸福的男孩因为你允许我在草坪上玩蟋蟀因为你的支票本在我的支持下总是很忙碌因为我们的房子里总是充满书和笑声因为你付出无数个星期六的早晨来看一个小男孩玩橄榄球因为你坐在桌前工作而我躺在床上睡觉的无数个夜晚因为你从不谈论鸟类和蜜蜂来使我难堪因为我知道你的皮夹中有一张褪了色的关于我获得奖学金的剪报因为你总是让我把鞋跟擦得和鞋尖一样亮因为你已经38次记住了我的生日，甚至比38次更多因为我们见面时你依然拥抱我因为你依然为妈妈买花因为你是一位了不起的爷爷因为你让我的妻子感到她是这个家庭的一员因为我上一次请你吃饭时你还是想去麦当劳因为在我需要时，你总会在我的身边因为你允许我犯自己的错误，而从没有一次说[让我告诉你怎么做]因为你依然假装只在阅读时才需要眼镜因为我没有像我应该的那样经常说谢谢你因为今天是父亲节因为假如你不值得送CHIVAS REGAL这样的礼物还有谁值得”文案心理术四：讲真话，暴露产品缺点反而使它更优秀消费者不是傻瓜，单靠欺骗和说教是不会让他们乖乖相信你的产品信息的。
“讲真话”是南斯拉夫的一句谚语，它向我们点出了说真话的重要性。
即使真话会有损于你描述产品的完美，但最好把它讲出来。
德国的大众金龟车（又叫甲壳虫车）进入美国市场备受冷落。
虽然它已在欧洲市场畅销多年，但美国市场最流行的是既大又长、带流行线型的豪华轿车，相比之下，金龟车看上去既小又短，很丑陋。
伯恩·巴克接手了金龟车的广告文案，他经过一系列调查研究，得出结论：“金龟车价格便宜、马力小、油耗低，结构简单实用，质检严格而性能可靠。
”为此，他写出了一系列的广告文案：大众汽车“柠檬篇”,（1959年）标题：柠檬（Lemon是英语俚语，意思是不合格被剔除的产品）正文：“这部车子没有赶上装船，因为某个零件需要更换。
你可能不会发现那个零件的问题，但是我们的品质管理人员却能检查出来。
在工厂里有3389人只负责一件事，就是在甲壳虫汽车生产的每一道过程严格检验。
每天生产线上有3000个员工，而我们的品质管理人员却超过了生产人员。
任何避震器都要测试，任何雨刷都要检查……最后的检验更是慎重严格。
每部车经过189个检查点，在刹车检查中就有一辆不合格。
因此，我们剔除‘柠檬’，而你得到好车。
”在伯恩·巴克的精心创意下，金龟车不讳言其外形丑陋，但在广告文案表现上，却能转弱点为优点，让消费者看到其“性能好、经济、省油”的特点。
所以，我并不是单纯的说自己的缺点，我还有后话，而且有实实在在的证据。
这么一来，如何不让消费者心动
文案心理术五：简单更让人可信有人会认为，好的文案必然是长篇大论、词句非凡的，但是当真正的创意文案展现到面前，你就会明白：文案越简单效果越好，因为它留给消费者可反对、可挑剔的地方少。
简单的文案，它的出众之处在于，它必然经过大量的资料分析、反复斟酌，直到表现出最佳的创意表达。
文案在这个创意中，起到的是点睛之笔的作用。
1915年5月7日，一艘德国的潜水艇用鱼雷击沉了路西塔尼亚号客轮，船上1190人遇难，其中大多数是妇女和儿童。
这激怒了美国人，使他们很快决定参加第一次世界大战，征兵海报贴满了各个街头巷尾。
大部分的海报都是写着诸如：“拿起你正义的武器”、“为路西塔尼亚号报仇吧
”之类的标题口号，但有一张了不起的征兵海报，只写了一个单词：ENLIST，只有一个画面:妇女抱着孩子被击落沉入海底。
这张海报没有标志，但到现在看来，还是很出色。
好文案不易做，如果你不喜欢写，没有人会喜欢读小编特地用了一些上世纪的经典广告案例来举例，那些广告到今天看来依然不过时，甚至仍旧在被很多行业模仿。
由此可见，世界上所有的好文案都是相似的。
文案并不是什么神秘的心理学大师，而是他们知道如何利用文字的技巧去吸引消费者的注意，直击消费者的痛点，引起共鸣，最终达到让消费者去做文案想让他们做的事情。
文案是一个特别的行业，在这个行业里，你可能会赚很多钱，你可能会出名，你也不必去做繁重的体力劳动，上班时可以聊天，可以让思绪天马行空。
但文案这个职业并不容易：你必须要掌握技巧才能写出打动人心的文案，你要面对客户对你几次三番的挑剔，你要经历在要交稿的前一夜挑灯夜战，你还要耐着性子去修改已经改了几十遍的方案。
创立The Economist 经济学人杂志经典广告的David Abbott认为：“如果你不喜欢写，没有人会喜欢读”。
他1960年就开始写文案，当他写到感觉疲倦或遇到挫折的时候，他就走开一会儿，做点别的事情。
为了找到对的想法，他常常会重新写一个标题五六十次。
如果他想起哪儿还有个好广告，他会毫不放松直到把它找出来为止，哪怕花上三个小时。
只要灵感来了，他就随时写出来，无论是在家里，是在夜里，还是在汽车里、飞机上、旅馆的房间里。
不过，无论哪个行业，想把事业做得出色都是要花费一番力气的。
bossa什么意思
[语源] 巴萨诺瓦（Bossa Nova）是葡萄牙文，Bossa是一种拉丁双人舞节奏，Nova则是新的意思。
结合起来，Bossa Nova就是一种融合了传统巴西森巴(samba)节奏与啼乐(choro)的一种新派音乐。
正统的Bossa Nova的起源是南美洲巴西土生土长的音乐，之后流传到北美洲之后广为爵士乐坛所喜爱，由美国爵士乐手大力推广。
也因此「Bossa Nova是拉丁爵士的一种」的这个印象，已经是后来的事情了。
[编辑本段]【什么是Bossa Nova】 “Bossa”这个字源自于巴西里约热内卢的俚语，它指的是不受拘束的精明聪慧、和才华特出之类的意思。
再加上葡萄牙文的Nova，取其 “新”的意义。
所以，Bossa Nova就可以直接解释为无拘无束且极富创意的新音乐。
它属于Latin Jazz，即融合巴西流行音乐风格（Samba）的爵士乐。
是曼波（Mambo）音乐与冷爵士(Cooljazz)融合的结果，同时也吸取了一些桑巴（Samba）音乐的特点。
它的音响效果不喧闹，给人的感觉像是呢喃细语。
它的旋律性不强，而是强调和声、节奏、旋律的整体效果。
可是在一些爵士乐历史介绍中，Bossa Nova往往被忽略了。
因为 Bossa Nova并非是纯正的美国纽奥良Jazz，而是所谓的“舶来品”。
其实这是很不公平的，Bossa Nova自50年代末期在巴西兴起，并成为50、60年代巴西新流行音乐的代名词。
1959年法国拍了一部电影，《黑人奥非尔(BLACK ORPHEUS) 》，夺得当年奥斯卡最佳外语片奖。
片中浓厚的Bossa Nova配乐，引发一些美国爵士乐手对巴西音乐的好奇与探索。
次中音萨克斯风手STAN GATZ因此特地远赴巴西里约热内卢，找 ANTONIO CAROLS JOBIM合作专辑。
GATZ邀请JOBIM跟JOAO GILBERD夫妇一起到美国录制《The Girl From Ipnema》，JOAO自弹自唱了葡萄牙文版而英文版就由JOAO的太太ASTURD GILBERD演唱。
配上GATZ超棒的萨克斯风演奏，果然掀起一阵BOSSA NOVA热浪。
跟传统南美及拉丁音乐不一样的是Bossa Nova不像森巴或伦巴（Rumba）舞曲一样节奏强烈且煽情，以巧妙的省略音符加上切分音效果，结合拉丁节奏的动感，结构上和美国西岸酷派爵士乐风格有相似，因此它有着南美音乐的热情风味却多了慵懒及轻松，宛如千面女郎，有清晨的清新，午后的慵懒，夜晚的深情及子夜的忧郁 ……Bossa Nova就是何时听都很棒的音乐
BOSSA NOVA是种带 JAZZ味道的巴西音乐， 1950年代作曲家 ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西音乐节奏与美国西岸 COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。
每两个 BAR的第 1,4,7,11,14拍为重拍。
歌手 JOAO GILBERTO的纯厚歌声是 JOBIM音乐的出色拍档， 50年代中期传入美国后大受欢迎，后来音乐风格波及至加拿大，欧洲等地，其他著名 BOSSA NOVA乐手有 CHARLIE BYRD,STAN GETZ和ASTRUD GILBERTO等，最著名的歌曲为 THE GIRLFROM IPANEMA。
BOSSA NOVA於 60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。
[编辑本段]【Bossa Nona的起源和发展】 巴萨诺瓦在1950年代末期的巴西兴起。
1959年，由法国导演Marcel Camus执导的巴西电影「黑色奥菲斯」(Black Orpheus)勇夺康城电影节、奥斯卡、金球奖三项最佳外语片奖； 带有巴萨诺瓦风格的电影主题曲「A Felicidade」和「Desafinado」风行一时，人们开始对巴萨诺瓦产生兴趣。
1960年代美国更掀起一阵巴萨诺瓦风潮，延烧到世界各地，影响了往后1970、80年代的电影及流行音乐。
在60年代初，一股来自南美洲的清新暖风吹遍了美国爵士音乐界。
它诱人地混合了巴西音乐的节奏，美国冷爵士和前卫的欧洲古典和声。
它就是 人所知的BOSSANOVA,葡萄牙语里大致意思是“新浪潮”--在当时，美国爵士界已变得两极分化了，不是硬咆勃（Hard Bop）就是处于上升阶段的前卫爵士。
而且那时的爵士只能以令人肃然起敬的经典剧目诱人入套，在统治着大众的摇滚乐和流行乐中苟延残喘。
相比之下，BOSSANOVA成了一种能够成功的另类乐风。
正统的BOSSANOVA节奏柔和但弹奏有力。
它源于巴西的桑巴，有着一系列扎根于非洲音乐的不规则的节奏模式RHYTHEMPATTERN，使用任何敲击乐器，如锡罐。
BOSSANOVA的先锋人物把桑巴中的嘈杂声和复杂性去掉，降低音量但仍保持其催眠般的音韵。
他们在非电声吉他ACOUSTICGUITAR中加入了独特的跳跃式的节奏，可爱平缓的旋律与歌词(葡萄牙语或英语)，常常带出一种渴望与思慕的感觉(巴西人称之为SANDADE)。
另一方面，源自于德彪西和拉威尔的复杂和声在许多方面解决了TINPANALLEY不能解决的问题。
终于BOSSANOVA打开了一道通往另一种乐风的大门。
而且最明显的是建立了一种新的每位爵士乐手均可采用的伟大的爵士乐体。
在BOSSANOVA诞生以前，对美国人来说，巴西音乐就等于陈腔滥调(就象CARMENMIRANDA头顶着一篮水果那样一成不变)或者当中偶尔也有令人动心的桑巴舞曲(如ARYBARROSO的“巴西”或PEGGYLEE的“MANANA”)相反地，直到50年代个别听觉开放的巴西人才开始认真欣赏美国的爵士乐，尤其是由CHETBAKER，GERRYMULLINGON和SHARTYROGERS等人发起的西海岸冷爵士乐。
到了1953年，巴西吉他 手LAURINDOALMEIDA在与美国萨士风手BUDSHANK合作的一些早期唱片中开始探索一种BOSSANOVA的节奏。
这些唱片在巴西也得到了响应。
当中，一位年轻的歌手JOAOGILBERTO把这种探索推进了一大步。
他用吉他弹奏出一种特别的节奏。
这种节奏成为新生的BOSSANOVA的基础。
当时一名从唱片公司出身的作曲家ANTONIOCARLOSJOBIM则写出了几首非凡的有着前卫和声的新歌。
1958年GILBERTO以一首JOBIM的CHEGADESANDADE大受欢迎。
这标志着一场音乐运动在巴西的开始。
JOBIM与LUIZBONFA为一场名为BLACKOPHEUS的歌剧编写插曲，该剧在1959年拍成电影。
当中的MANHADECARNAVAL和SAMBADEORFEO等歌风靡全世界。
在这部电影的原声大碟中，以往热情奔放的桑巴节奏被改编成缓和的BOSSANOVA。
不过直到1962年BOSSANOVA才在北美取得突破。
当时CHARLIEBYRD，一个从美国国务院举办的南美巡回演出中成名的吉他手，说服了STANGETZ与之录制了一张BOSSANOVA的唱片JAZZSAMBA。
里面的一首B面作品DESAFINADO发行了一张单曲，突然之间就成了大热之作。
GETZ一夜成名。
作曲人JOBIM也倍受关注。
于是BOSSANOVA成了一轮淘金热中的目标。
大小唱片公司都纷纷推出印有BOSSANOVA的唱片。
GENEAMMONS，DAVEBRUBECK，HERBIEMANN，EDDIEHARRIS，QUINCYJONES，JOUHENDRICKS，GEOGESHEARING，甚至是MILESDAVIS也发行了BOSSANOVA的唱片--当中大多数在今天仍相当不错。
但也有纯粹是为了赚钱的。
如EYDIEGORME的BLAMEITONTHEBOSSANOVA和ELVISPRESLEY的BOSSANOVABABY。
这些唱片都虚有其名。
在1962年11月2日一大帮巴西音乐家涌入纽约，参加了在卡耐基音乐厅举行的第一届北美BOSSANOVA音乐会。
这场音乐会证明是一次音乐上的惨剧，但它毕竟给美国的音乐史留下了印记。
人们对BOSSANOVA的狂热到了1964年似乎已经消退。
但GETZ，JOBIM，JOAOGILBERTO和他的妻子ASTRUD证明了那些噩耗预言家是错误的。
那年JOBIM的一首THEGIRLFROMIPANEMA获得大量乐迷的喜爱。
JAZZSAMBA的制作人CREEDTAYLOE确实是一名可靠的巴西音乐领军人。
他为VERVE和A&M制作了几张宏丽的巴西风格的唱片。
当中有GETZ，JOBIM，PAULDESMOND，WALTERWANDERLEY，THETAMBA4和年轻的MILTONNASCIMENTO。
而一位来自巴西的钢琴手SERGIOMENDES则带来了一种新的混杂着BOSSANOVA与女声的性感乐风。
他所带领的BRASIL66制作了几首热门歌曲。
在1967年FRANKSINATRA最终也同JOBIM合作灌录唱片了。
这一举措无疑正式地为JOBIM及其跟随者建立了一座丰碑。
然而到了70年代，BOSSANOVA的命运在美国一落千丈。
有限的几首优秀BOSSANOVA作品的过度曝光和听众对不带电爵士的兴趣的下降更加速了这一变化。
当时巴西爵士的影响力的重心从巴西海岸转入内陆。
敲击手如AIRTOMOREIRA开始将有着热带风情的乐器和复杂的民谣节奏引入MILESDAVI，WEATHERREPORT，SANTANA(那时这支乐队演奏爵士)的音乐中，于是就有了第一版的RETURNTOFOREVER以及之 AIRTO本人的版本。
在巴西，一场名为热带主义的电子化运动开始了。
为首是NASCINMENTO。
在那里主要是由于受到美国的影响，爵士乐开始屈从于摇滚乐。
WAYNESHORTER与NASCINMENTO合作而成的NATIVEDANCER，电子化的巴西JAZZ-FUNK的AZYMUTH和GEOGEDUKE的ABRAZILLIANLOVEAFFAIR等唱片在那些爵士失势的日子里还是有些影响力的。
到了80年代中期，另一次没那么商业化但更持久和更综合各家所长的巴西浪潮再度卷起。
并在世界音乐快速发展的推动下，使得深受爵士影响的巴西人，如DJAVAN和IVANLINS，得到世人的重视。
JOBIM也再次开始巡回演出。
他的地位逐渐提升至可与GERSHWINS相提论。
在1994年他逝世后出版了好几张演奏JOBIM作品的致敬和拼盘专辑。
现在，每场巴西爵士音乐会都会吸引大量观众。
而且，这种音乐形式已成为爵士乐的一部分，以致你在任何一间夜总会或音乐厅听到的主流爵士乐，无论是哪种形式，都可能会将至少一首BOSSANOVA作品收进去。
正如1996年发行的令人极度兴奋的REDHOT+RIO专辑所指出的那样，今天年轻一代音乐家有能力与老一代的巴西音乐互相影响，使之得以创新。
[编辑本段][风格] 巴萨诺瓦的字面意思是「新节奏」，原来是一种拉丁音乐，听起来轻松柔和、慵懒甜美、浪漫性感。
与传统南美及拉丁音乐不同的是，巴萨诺瓦不像森巴或伦巴（Rumba）那样节奏强烈，除拥有南美音乐的热情外，还带有一份慵懒和轻松的感觉。
[编辑本段]【Bossa Nova代表艺人及作品】 The Girl From Ipanema Meditation Água de Beber Desafinado Corcovado How Insensitive Stan Getz（1927-1991年） The Girl From Ipanema Olivia Ong Antonio Carlos Jobim（1927-1994，巴西作曲家，巴萨诺瓦之父=bossanova音乐的鼻祖） Gilberto夫妇 Astrud Gilberto（bossanova 女天王） ★小野丽莎（Lisa Ono，小野リサ） [编辑本段]★小野丽莎(LisaOno) 出生于巴西圣保罗，10岁以后搬回日本。
15岁开始在其父亲开的音乐酒吧中表演波萨诺瓦和桑巴音乐。
1991年，丽莎的专辑《NANA》和《MENINA》相继赢得了日本的“爵士金唱片大奖”。
小野丽莎 lisa Ono 1992年出版了她的第一本书《Felicidade》。
当时还在世的波萨诺瓦鼻祖安东尼奥·卡洛斯·胡宾，为小野丽莎1994年出版的唱片《Esperanca》献声。
1998年，小野丽莎自己创办唱片厂牌NANA，致力于在日本推广巴西音乐。
1999年，小野丽莎的《梦幻》专辑销量突破了两百万张。
2000年夏天，小野丽莎推出了英文专辑《美丽新世界》。
2001年和2002年，丽莎继续推出她探索新文化的成果：发表用波萨诺瓦重新编排的夏威夷以及意大利的经典音乐。
2003年的《在我的岛上 左岸香颂 DANS MON ILE》是一张法国音乐为主题的唱片，其中80多岁的传奇爵士民谣大师亨利·萨尔瓦多与丽莎合作了一曲二重唱，让世界乐迷震惊。
2004年，小野丽莎把兴趣转移到了非洲与阿拉伯的音乐上。
鉴于小野丽莎在这个流派的贡献和多部的完美结合的唱片。
特此推荐如下专辑，本人听过其所有专辑，特此推荐，出去集合版和部分不太经听的，主要推出最好的部分。
使大家可以一下子了解这个经典的流派的风华表现。
重点推出她的小野丽莎(Lisa Ono) -《左岸香颂》专辑[MP3] 小野丽莎(Lisa Ono) -《小野丽莎の真情私语-维纳斯般完美的25首Bossa Nova代表作》专辑(星外星2+1系列) ★小野丽莎(Lisa Ono) -《地中海风情》专辑 ★小野丽莎(Lisa Ono) -《Romance Latino Selection》专辑 小野丽莎(Lisa Ono) -《Esperanca》专辑 小野丽莎(Lisa Ono) -《NaNa》专辑 ★小野丽莎 (Lisa Ono) -《美丽时光》专辑 ★★小野丽莎(Lisa Ono) -《Pretty World 》专辑 ★小野丽莎(Lisa Ono) -《浪漫嘉年华 Vol.1》专辑 ★小野丽莎(Lisa Ono) -《蓝色夏威夷》专辑 ★★小野丽莎(Lisa Ono) -《冬之歌》专辑★★★小野丽莎(Lisa Ono) -《左岸香颂》专辑 ★★小野丽莎(Lisa Ono) -《我的天使》专辑 小野丽莎(Lisa Ono) -《Romance Latino Selection》专辑 小野丽莎(Lisa Ono) -《Amigos》专辑 小野丽莎(Lisa Ono) -《SERENATA CARIOCA》专辑 [编辑本段]【在亚洲的发展】 日本在1960年代中期就流行巴萨诺瓦，闻名国际的萨克斯风手渡边贞夫就是日本推动巴萨诺瓦的先锋。
日本的许多音乐人常表演巴萨诺瓦；除渡边贞夫外，还有李敬子、小野丽莎、铃木重子等爵士艺人，都有不少巴萨诺瓦的作品，其中小野丽莎更被定位为巴萨诺瓦歌手。
踏入21世纪，巴萨诺瓦在台湾开始有流行的趋势，频频在广告中出现，可说是历久弥新的「新节奏」。
在国内，大家可能对“Bossa nova”这个词不是十分了解。
但是提到冯小刚的电影《天下无贼》，大家都知道。
在影片的前十分钟内，就有一段 Bossa nova 曲风的歌曲 《玫瑰人生》，是Bossa nova 著名的女歌手小野丽莎的作品“《小野丽莎(Lisa Ono)--左岸香颂 DANS MON ILE唱片集》--11.La Vie En Rose 玫瑰人生”。
梦幻般的作品，让人沉醉其中，真实与梦境谁会更浓
...同时推荐这个专辑的第12首，也是相当的经典：《12 Derniere Valse 最后的华尔兹》 [编辑本段]【手风琴演奏Bossa nova】 在手风琴的演奏中，Bossa nova 的曲风被现代手风琴作曲家广泛采用。
乌克兰作曲家 V·乌拉索夫更是以他创作的12首Bossa nova而受到全世界手风琴爱好者的推崇。
其中 《Bossa nova--爵士低音》 更是其中流传广泛的经典曲目。
每天晚上湖南卫视以一敌百广告那个背景音乐是什么
【一.片头歌曲】1.半山学院背景音乐：<樱> 堀江由衣(YuiHorie)简介:这是天天的第一首歌曲,就是在介绍半山学院(古装的我)时放出的歌曲.不过只是用了一部分,旋律很优美.2.天天兄弟出场：
求天下足球优秀音乐~及歌手信息
《查令十字街84号》 作 者： [美国]海莲·汉芙 译 者： 陈建铭 定 价： ￥18 VIP会员价： ￥14.4 图书代码： YL002247 发行代码： K01040 ISBN： 7-80657-906-0\\\/I·651 版 次： 2005年5月第1版 2005年5月第1次印刷 上架日期： 2005.6.3 附 注： 铁路整件： 图书类型： 平装本 装 帧： 880x1230毫米 1\\\/32 简介： 二十年间缘悭一面，相隔万里莫逆于心。
这本被誉为“爱书人圣经”的书信集，记录了纽约女作家海莲和一家伦敦旧书店之间的书缘情缘。
它被译成数十种文字流传，广播、舞台和银幕也钟情它，那家书店的地址——查令十字街84号已经成为全球爱书人之间的一个暗号。
三十多年人们读它、写它、演它，在这段传奇里彼此问候，相互取暖。
目 录序: 书缘·情缘 ┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅恺蒂译序: 关乎书写, 更关乎距离┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅陈建铭查令十字街84号┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅注释┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅附录┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅ 有这一道街, 它比整个世界还要大┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅唐诺 爱情的另外一种译法┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅张立宪序:书缘·情缘恺 蒂如同每一个晴日的上午,阳光将这排歪歪斜斜的二手书店的影子投到街中心上,街上还少行人,穿着对襟毛衣,半秃着顶,行动悠缓的店主们正在将一切生意准备停当,掸一下桌面、橱窗中的灰尘,把书架上那排排参差的布面、皮面书摆正,再将一匣匣便宜的小本平装书移到门外,沿着窗前的墙根摆齐。
不用吆喝生意,不用招揽顾客,这群书商们如同他们店中中层书架上的那些小羊皮装帧而成的上个世纪的书籍,虽并不昂贵,但却见过世面,口中叼着一枚烟斗,看着大红色的双层汽车在街上阳光屋影间叮咚过往。
她跨下了一辆黑色的计程车,纤巧单薄的女人,游移的目光掠过那一家家摆着书的橱窗,68号,72号,76号,78号,82号,寻寻觅觅,像是丢失了件宝物。
最终停了下来,但面前的84号却是空空如也。
灰蒙蒙的玻璃窗里面蛛网遍织的书架东倒西歪,地上散落着些废纸,满是尘埃;推门进去,没有想像中的惊喜问候,空空的楼梯通向另一些同样废弃了的房间。
孤身女人想张口告诉主人她已到来,她信守了诺言,但空屋中并无人回应,只有一阵冷风袭过,泪水顺着面颊静静地流淌下来。
是一段书缘,还是一段情缘,竟让这纽约的独居女人千里迢迢为了伦敦小街这破落关门的书店而如此神伤?手中握着那本薄薄的小书,是为了还查令十字街(Charing Cross Road)84号的哪一种心愿? 一他约她出来聊天,选定的地方是孔乙己酒家,面前摆的是一樽绍兴花雕,自然少不了一碟五香豆,还有几样小菜。
谈着各自喜欢的东西作家,纳博科夫、钱钟书、尤瑟纳尔、沈从文。
谈着那本他最钟爱的书,《说吧,记忆》,在伦敦买到的初版本,自然便谈到那些古旧的书屋,里面的善本孤本初版本那些只有爱书人才能欣赏的古老气味。
记得那条破街吗?我最爱做的是星期六早上睡个懒觉,约几个朋友去唐人街饮早茶,然后就去对面那条破街的老店中翻旧书。
为什么我从未在那里遇见过你呢?回忆起从未共同经历过的伦敦往事,却怎么也想不起来查令十字街84号现在是做着什么样的买卖。
知道那位纽约的老姑娘和那位一丝不苟的旧书商,他们通了二十多年的信,最终却仍未能谋面,是没有缘分? 一九四九年十月,一切开始于一封很简单的从纽约到伦敦的商业性的信函:先生: 你们在《星期六文学评论》的广告上说你们长于经营绝版的书籍,你们所用的“珍本书商”一词让我有些害怕,因为我总是把“珍本”与昂贵相联的。
我是位穷作家,但对书却有一些“珍本”般的嗜好,我所要的书在这里都很难买到……寄上我最急需的书的名单,如果你们有干干净净不超过五美元一本的二手货,请将此函视作订购单,给我悉数寄来。
(一九四九年十月五日) 署名海莲·汉芙(Helene Hanff),还特地注明了“小姐”。
其实,这位小姐此年已三十有三,是一位以写电视、舞台剧本为生的自由撰稿人。
汉芙出生于制衣人家庭,父亲原本是位民谣说唱艺人,虽为生活所迫做起了手艺活,但夫妻俩仍喜欢带着女儿去逛戏院。
汉芙十九岁时进费城大学读英文,但家境贫困,一年后辍学,求职谋生,后来得一戏剧写作奖项,便以写作糊口。
对书的热爱来自于在纽约市立图书馆中的刻苦自学,特别得益于英国剑桥大学一位阿Q教授(Sir Arthur Quiller?Couch)的著作。
然而美国书价昂贵,汉芙热爱英国文学,便将买书的对象转向英伦三岛,偶然选中一家小书店写了信去,第一次订货便得到价廉物美的圆满服务,海峡这边,查令十字街84号Marks&Co.书店的主管,弗兰克·德尔先生,则是汉芙二十年通信的对象。
虽然三十有余,汉芙却仍是轻松活泼,特别是简牍之上,更善于以轻松调侃的笔墨,信手写来,天马行空,不拘格式。
德尔先生给她回的第一封信中称之为“女士”,汉芙第二封信尾便加了注脚,“我希望‘女士’在你们那边的含义与这边不一样”。
德尔先生下封信中便乖乖称之为“小姐”了。
第五封信后,汉芙已将信首的尊称“先生”或“阁下”改为直呼其名,信的内容也像是写给一位相识已久的老友,且不乏亲昵、撒娇之态:弗兰克·德尔,你在那儿究竟干什么?你什么都没干,你只是闲坐着! 我的利·亨特在哪里?我的《牛津诗集》在哪里?…… 你把我冷落在这里,坐在图书馆中,在那些不属于我的书上写着长长的眉批,总有一天他们会发现,会把我的图书卡收走! 我已经安排了复活节的小兔子给你们带去礼物,等它到达时,你可能已慵懒而死了。
春天到来之际,我要一本情诗集,不要济慈或雪莱,请寄给我一本不太煽情的情诗集,你自己挑选吧,要一本小开本的,可以放入裤兜中带到中央公园去。
行了,不要只坐在那里,快去帮我找书吧,真不明白你们书店是怎么维持的。
(一九五○年三月二十五日) 汉芙性情率真,人更是善良,通信之初,她便得知战后的英国经济困难,肉类、鸡蛋等食品都是限量供应,女人的长统丝袜更是奢侈品。
一九四九年圣诞节她将一块重六磅的火腿寄往伦敦,让德尔先生分给书店中的同事们,以后美式食品源源不断几年。
汉芙本身手头并不宽裕,她的慷慨大度让书店的工作人员把她视作亲人,纷纷与她通信,聊天。
只是德尔先生从未在信中对汉芙的轻松笑语做任何回报,他是正人君子,地道的好丈夫,典型的英国绅士,惟一的报答是兢兢业业地为汉芙寻觅好书。
直到一九五二年,德尔太太登场写信给汉芙道谢这几年的礼物,并向汉芙介绍说德尔先生已有二女,德尔先生才在汉芙的强烈要求之下,在答谢汉芙所寄给他妻女的长统袜时,将例来一贯的信头的“汉芙小姐”的称呼,改为“亲爱的海莲”,写信的日期恰与情人节巧合,不过想必当时德尔先生压根没有注意到。
亲爱的海莲: 我同意,现在写信给你,是该把“小姐”放弃的时候了。
我并不如你想像的那样古板,只是因为我所写给你的信,都得在办公室的卷宗中存档,所以我觉得正式的称呼更合适,但这封信与书没有关系,是不会被存档的。
…… 真不知该如何报答你这么多好礼物,我能说的只是,如果有一天你来伦敦,橡原巷37号会有一张床给你,你爱待多久便待多久。
(一九五二年二月十四日) 去家里作客的邀请一直没有兑现,汉芙几次犹豫要去英格兰圆梦,但终因手头拮据而放弃。
倒是德尔先生紧接着寄去的那本沃尔顿的《五人传》着实让汉芙惊喜不已:噢,天哪,老天感谢你沃尔顿的《五人传》,这本书出版于一八四○年,百年之后还能这样完美,真是奇迹!如此漂亮,久经摩挲的粗裁本!我真同情他,这位曾于一八四一年在书的扉页上签名的戈登先生。
他那一群不肖子孙呀!几乎不值分文地便把它卖给了你!真希望在他们出卖图书馆之前,我曾去那边赤脚跑过! (一九五二年三月三日) 二十年间,汉芙总共在查令十字街84号购书近五十种,这个数目并不大,算不得是位好顾客,但保持着与书店的德尔先生及其他人的通信来往,却成了她生活中必不可少的一部分。
特别是她在五十年代初英国困难时期慷慨出手的豪情,为她带来了英伦的真挚的友谊,也是这扎书信的人情味所在。
六十年代末,汉芙颇为潦倒,写出去的剧本屡遭拒绝,书的选题也无人感兴趣。
一九六九年一月,纽约冬天很冷,汉芙从图书馆回到家中,已近六点。
她手上捧着一摞书,把从门房中取来的信件放在书上,走向电梯。
在电梯中,她发现在那一大堆账单之间,有一封薄薄的蓝色的从Marks&Co.寄来的航空信封。
这信有些异样,因为德尔先生所寄的信,信封上的地址都是单行距打成,而且向来是把她连名带姓拼全的,而这封信上,地址是双行距,她的名字是由一个字母H代替的。
她只道是德尔离开了书店,没太在意,夜深人静捧杯独坐时,她才打开此信。
这一夜,她再没有睡着。
因为信中的消息,是德尔的死讯。
二桌上的黄酒已过三巡。
言谈嬉笑,话语投机,共同喜爱的书与作家们一时让他们觉得很亲近。
然而,手中抚弄着那樽精致的铜酒壶,眼光却不敢对视,他早已与另一位美丽的女子谈婚论嫁,书缘与情缘,在现实生活中原本是风马牛不相干的事。
然而,浪漫向来是作家们难以割舍的情怀。
书中自有颜如玉,红袖添香夜读书,虽然这都是男人们近乎梦想的宣言,但是,自古以来的好书,大多都是激情之作,没有情的文章和书,是太过干涩枯燥,没有人愿读的。
于是,温润的花雕虽只逗出跳跃键盘上往返数次的几行短语,将消除键轻轻按下便了无痕迹,查令十字街84号却被好心的好事者演绎成一曲情感故事。
泪尽之后,汉芙觉得体内像被掏空了一样,一片冰凉。
应该做些什么,但是又能做什么呢?想起这二十年来的通信,几次搬家,这丝带束成的一小扎竟还静静地躺在抽屉的底部。
仿佛是为了了却一桩心愿,汉芙将它们结成一集,送到出版商的手中,也许是她时来运转,也许是德尔在天亡灵的保佑,此书一经出版,便受欢迎,英国出版商亦决定在英国推出此书,并邀请汉芙前往英国,下榻于大英博物馆旁布鲁姆斯伯里区的一家古旧的老饭店。
英国是汉芙魂牵梦系的地方,从一九五○年开始她便屡次想去,但都因无川资而未成。
《查令十字街84号》的最后一封信,是她于一九六九年四月写给一位前往伦敦度假的朋友的,读来让许多英国人觉得鼻子酸酸的:亲爱的凯瑟琳: 我在家中打扫卫生,整理书架。
偷闲坐在地上,四面地毯上散放的都是书。
希望你与布莱恩在伦敦玩得愉快。
他在电话上对我说:“如果你有路费的话,是否想和我们同去?”我几乎哭了。
我不知道,可能对我来说去或不去那儿已是无所谓了。
我梦到那儿的次数太多了。
我常常是为了看那些宽街窄巷才去看那些英国电影。
记得许久以前,有个人对我说,那些去过英国的人,都能在那儿找到他最想要的东西。
我告诉他我想去英国,是为了找英国文学。
他说:“它们就在那儿。
” 或许在那儿,或许不在。
看着四周地毯上散乱的书籍,我知道,它们肯定在这儿。
那位卖给我这所有书的好人几个月前去世了,书店的主人也死了,但是书店还在那里。
如果你正巧经过查令十字街84号,能否为我吻它?我欠它的实在太多了。
(一九六九年四月十一日) 其实此时,查令十字街84号已准备关门大吉,书店主人的后代无心经营旧书,一年后汉芙的书的畅销也未让书店起死回生。
此时的伦敦,经过六十年代文化革命和摇滚乐的洗礼,已与五十年代完全不同。
七十年代初,英国是激进先锋、朋克即将形成势力的年代,关心旧书旧文化的人实在太少了。
汉芙一九七一年前往英国,一心一意醉心于寻找的是维多利亚时代的情怀,触目所见,根本不是心中的英国,这位战战兢兢小心翼翼的老姑娘此时肯定已极难让一般人亲近,无奈大英帝国也确实有一批为数不多的怀旧之人,他们虽已过时,但却仍有生息,大洋彼岸这位老姑娘对英国潦倒二手书店的无限热爱,对英国旧文化旧文学旧传统的一片痴情,对这些怀旧的人来说,是一帖温润滋补的药,把他们熏得晕晕乎乎,舒舒服服,而且这是一副中国式的汤药,头剂、二剂、三剂,喝了十几年还不舍得把药渣子扔掉,这是这本书话式的信集能在英国成为畅销书的原因了。
一九七五年,汉芙家中所有的鞋盒子都被腾出来装了英国各地的书迷们寄来的信件,BBC决定把《查令十字街84号》搬上荧屏;六年之后,素有盛名的英国戏剧界决定把它改编为舞台剧,在伦敦最好的剧院上演三月不衰;再过六年,此书又被改编成电影,由著名演员安妮·班克劳夫特及安东尼·霍普金斯领衔主演,电影介绍中称,“这部片子旨在反映两种爱情,一是汉芙对书的激情之爱,二是她对德尔的精神之爱”,终于在书缘与情缘之间系了根红线。
三现实生活中没有的缘分只能靠文学作品去演绎,然而他们最终未曾见面,电影中也没能让他们见面,没有缘分就是没有缘分。
霍普金斯演德尔是最贴切不过的了,《霍华德庄园》、《长日将尽》,他最适合演的就是那种正经而又有些压抑的英国绅士。
那部电影太干了,幸亏我不是英国男人。
没有缘分的也会有感情,所以,并不能说是电影做作。
这样的感情最好还是藏在心底。
但是做妻子的总是会有所察觉的,每个人都很敏感,无论这个人爱不爱书,读不读文学作品,生活中的许多东西远比书要重要。
有的时候,我并不忌讳告诉你我曾经很嫉妒过你,因为弗兰克对你的信如此喜欢,你的信与他的幽默感又如此相同!而且,我也嫉妒过你的写作能力。
我与弗兰克在各方面都恰恰相反,他友善、温和,而我的爱尔兰的血性使我总是与人争斗。
我很思念他,以前的生活太有意思了。
他总在向我解释,也不住地教我些有关书的知识…… (一九六九年一月二十九日寄出) 与查令十字街84号有关的书另外还有两本。
汉芙一九七一年初访英伦时每一天都记有日记,出版成《布鲁姆斯伯里的女公爵》(The Duchess of Bloomsbury Street);一九八五年又出版自传《Q的遗产》(Q’s Legacy),介绍她爱书的起始,与德尔通信以及书、电视剧、舞台剧出品的前后经过。
《八十四号》中的那些信件,大都是信手写来,原本并不是为给别人看的,如果不是因德尔不幸早亡,它们可能永远不会面世,它们是率情之作,有些有趣的书话,信函来往间更能看出美国老小姐与英国拘谨绅士间的不同性情风格,读来流畅而有趣。
《女公爵》虽是日记,但原本便是为读者而记的,虽说笔法仍流利,但总归有些矫作牵强。
汉芙这么多年对英国魂牵梦萦,仿佛一位怀春女子二十年后才得见梦中情人,一时手足无措,不知该如何讨好对方才行,便乱了章法,信函中所有的那种风趣幽默全被吓跑了。
而且汉芙对英国传统过于热爱,一叶障目,她所见的只是她自己头脑中的百余年前的英国,实在是遗憾。
到了《Q》一书,《八十四号》早已经历了大江大海,若干年后回忆往事,汉芙反而能心如止水,返璞归真,不动声容了。
海莲·汉芙,一九一六年四月十五日出生,一九九七年四月九日去世。
终身未嫁。
一九九八年十二月二十五日于北京方星园 译序:关乎书写,更关乎距离陈建铭一九四九年,E.B.怀特窝居在纽约市中城的一家小旅馆里。
他坐在“窄得让人透不过气、又热又闷”的房间内挥汗写下脍炙人口的《纽约漫谈》(Here Is New York,此书曾被《纽约时报》评选为“有史以来关于纽约市最佳的十本书之一”),里头这么说:“任何人都不该搬到纽约来住,除非他下定决心让自己好运临头。
”当然,这位曾写出《夏洛的网》、《精灵鼠小弟》、《天鹅的喇叭》等经典童话故事和无数优美、隽永散文的作家,依旧继续抱持他一贯的知命乐天,徜徉在纽约自由、愉悦的文化天空下。
但是与此同时,另一位在这个城市住了将近半辈子的穷作家却没有这份好运。
她略乏才气却嗜读好书——货真价实的好书;她嫌这个城市没有气质,害她老是买不到想读的书(在电影版的《查令十字街84号》里,饰演海莲·汉芙的女演员一上场就开骂了:“全纽约市没人读英国文学啦?”),她只好转而向伦敦的一家小旧书店邮购那些“这年头没人要买的英国佬写的英文书”(引电影一开始,被汉芙索书不成的美国某书店经理的话)。
于是,一桩原本单纯的买卖关系竟成就了长达二十年、多人参与的越洋友谊。
我的眼界不若汉芙那般高且深,但同为住在另一个没有气质的城市里的爱书人,也偶叹好书难寻的挑剔读者,一开始被这本书吸引的,自然是关于“旧书”的部分,但是旋即引我动容的,则是关于书写——隔着距离的书写(当然还有阅读)如何承建伟大的心灵构筑工程。
我一直以为:把手写的信件装入信封,填了地址、贴上邮票,旷日费时投递的书信具有无可磨灭的魔力——对寄件人、收信者双方皆然。
其中的奥义便在于“距离”——或者该说是“等待”——等待对方的信件寄达;也等待自己的信件送达对方手中。
这来往之间因延迟所造成的时间差,大抵只有天然酵母的发菌时间之微妙差可比拟。
我始终不愿也不甘臣服于转瞬出现在对方屏幕上的电子邮件;自然更视ICQ(线上实时对谈)为畏途。
拜传统邮政犹运作不辍之赐,我至今仍与老友、至亲维持着以手写、投递信函的老把戏,全然是因为我由衷相信:致力消弭空间、时间的距离纯属不智亦无益。
就在那些自以为省下来的时、空缝隙里,美好的事物大量流失。
我指的不仅仅是亲笔书写时遗下的手泽无法取代;更重要的是:一旦交流变得太有效率,不再需要翘首引颈、两两相望,某些情意也将因而迅速贬值而不被察觉。
我喜欢因不能立即传达而必须沉静耐心,句句寻思、字字落笔的过程;亦珍惜读着对方的前一封信、想着几日后对方读信时的景状和情绪。
老电影《街角商店》(The Shop Around the Corner 1940)晚近被改拍成《电子情书》(You've Got Mail 1998),两者之间出现不少有趣的辩证关系,读者们不妨自行参酌。
我自私地以为这才是《查令十字街84号》全书的题旨所系。
从没“好运临头”的汉芙小姐,年届晚年终于有了一个仅有的机会,抱着酝酿二十载的怀想,坐在机舱里(这里也是引自电影)奔赴另一座魂牵梦萦的城市。
邻座一名男士问她:“这是你头一回去伦敦?”接着他说:“听我奉劝:别相信出租车司机,明明三条街外的目的地,他会载你兜上五里路;还有,别白费力气读地图了,在伦敦没有人可以找得到路,即使是伦敦人也不例外。
”不过,“你一定会爱上她的,伦敦实在太棒了。
” 当我伫立在伦敦街头,我实在也无法打心底恭维这座城市——街道窄仄、杂芜;气候湿冷、灰暗;市容脏乱、交通拥挤——比起台北不遑多让。
但我也终究难免渐渐地——从查令十字街开始——爱上了这座城市(拜汉芙之赐,“查令十字街84号”这个门牌号码几乎快与伦敦市的另一个地址“贝克街221号B座”齐名了)。
甚至笃定相信她也能让我事后——隔着距离——对她怀想、惦念个二十年不成问题。
将这本书中译,想必可以聊偿许多爱书人多年以来的期盼。
我知道:所有读过84, Charing Cross Road的爱书同好——就像我自己一样——总将这本小书珍藏在身边,屡屡重读,让汉芙的珠玑妙语和古道热肠不时温暖自己被冷硬现实尘覆的凡心;而我相信:中文世界之所以长年不见此书问世,一定是所有珍爱此书的人——也像我自己一样——不忍丝毫更动书中的每一句话、每一个字。
多年前的某一个下午,在曾经任职的古书店里,我和钟芳玲聊起这本书真该有个中文版。
对于这个工作,她自然是当仁不让,而且以她作为此书的头号死忠书迷,加上她与汉芙本人的私交,我也十分赞成她是担任中译者的不二人选,如今我却因苦等不及而掠占了她原先的任务。
我相信芳玲也是因为顾及前述的原因,宁可维护汉芙的原貌而迟迟不谋此图。
于是,我在翻译的过程中虽然尽可能地保留原书的滋味,但我仍须在此报告:我刻意做了极小的更动。
除了让它更能适应中文环境外;我私下盼望这个须臾的“失真”也能转而成为让中文版的读者们动心发愿去读“货真价实的”汉芙原文的伏笔。
这是我第一部翻译作品。
倘使这个中译版本侥幸能稍稍不使原文蒙羞,则首先必须在此感谢小威和建兴,铭谢他们夫妻俩前仆后继,在追索此书版权归属的过程中上穷碧落下黄泉、锲而不舍;还有推广实体书店文化不遗余力的钟芳玲,他们才是承继汉芙精神的真正后人,也是让这本书能有机会进驻更多人心的幕后功臣。
此外,代汉芙对唐诺首肯为中文版赐序表示感激。
我自己常为了读唐诺的序文而看了一堆原先没打算看的书,不过这并不全然是我对这个译本打的如意算盘,而是我晓得查令十字街是他每回在伦敦磨蹭得最久的一条街;何况,若汉芙仍在人间,一定也会找他写的。
-------------------------------------------------很感人的一本小册子尤其是那句话If you happen to pass by 84 Charing Cross Road, kiss it for me!I owe it so much.
求天天向上每期用过的背景音乐。
你好，以下是对你的回答，满意请采纳，谢谢。
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这应该是很早了。
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【一.片头歌曲】1.半山学院背景音乐：<樱> 堀江由衣(YuiHorie)简介:这是天天的第一首歌曲,就是在介绍半山学院(古装的我)时放出的歌曲.不过只是用了一部分,旋律很优美.2.天天兄弟出场：
我喜欢写作，也喜欢创意性的东西，想做文案或策划方面的工作，但没有同职位的工作经验怎么办
经验是迟早的东西，人人都会有一份。
但是大部分时候，不是经验丰富就会变成好文案，文案是一个需要你说出别人心里话的过程，懂人心，会看人心，还能说出来，这是第一步，这个做得好就是个好策划，人性洞明程度决定你做策划做文案的下限。
有了洞察，还需要说故事说道理的能力，能用不同的例子，或者不一样的角度来说明白，这是文案的工作，说的犀利，幽默，煽情，遭人愤恨，怎么说，说的怎么样，这是文案策划工作的上限。
就算你没有经验，但是你有这两方面的天赋或者知识，你一样是个好策划好文案，至于从业经验，其实大部分的所谓从业经验只需要一个还不笨并且努力的人用功一周时间就够了。
文字功底其实是文案策划里最不值钱的东西，因为广告终究是个售卖工作。
最后，找工作的时候一个好老大对你的影响也许是决定性的。
祝好运。
天天向上的插曲，有欧弟还有几个人在火车上的歌曲
【音乐】天天向上 背景音乐合辑2010-10-17 13:05:01“天天向上”不用介绍了，那些烘托气氛的华丽音乐也令人印象深刻。
收录如下：【一.片头歌曲】1.半山学院背景音乐：<樱> 堀江由衣(YuiHorie)简介:这是天天的第一首歌曲,就是在介绍半山学院(古装的我)时放出的歌曲.不过只是用了一部分,旋律很优美.2.天天兄弟出场： 岚简介:天天向上片头歌曲(即天天兄弟四面奔跑而来的画面),也只是用了这首歌的前奏,很动感.3.天天兄弟小店： 岚简介:天天向上09春季的宣传片主题曲,天天兄弟,温暖奉上.依旧用了这首歌的前奏,营造初春温馨的感觉,不过整首歌曲的感觉不一样,大家可以听听.4.天天兄弟成长的天空： 简介:天天向上09盛夏新片头主题曲,很风趣可爱的感觉.5.天家兄弟七人行：<华のワルツ>简介:天天向上09秋季新片头主题曲,原是日剧<大奥>的插曲,富有古典意味.6.《summer》久石让简介:很轻快活泼的钢琴曲,中华礼仪之美单元的御用歌曲.7.《欢沁》林海（《琵琶相》曲目第7首）简介:最早出现于桃李杯舞蹈那期中<孔乙己>的舞蹈音乐,最后频繁在中华礼仪之美单元出现.琵琶曲风诙谐幽默.【二.经典歌曲】1.《火》演唱：张惠妹（多次出现于节目中....）简介:天天向上御用走秀+即兴舞蹈歌曲.就像歌名一样,确确实实在天天向上火了.2.《钻石》----罗文简介:天天向上又一经典曲目,总是会出现在具有重量嘉宾出场之时,或者现场出现有天天兄弟崇拜的人物(比如医学院涵哥被大家崇拜)3.《That's Not My Name》The Ting Tings简介:天天向上御用走秀+出场歌曲,出现次数不计其数.歌词朗朗上口,旋律也轻松活泼.4.简介: 天天出场歌曲之一,用来制造强大声势.5.《4 minutes》麦当娜 简介:天天向上开场秀歌曲(090313跳绳开场舞)+多次嘉宾走秀出场歌曲,麦当娜与贾斯汀合唱歌曲,经典.6.《Now or Never》High School Musical 3《歌舞青春3》简介:天天经典出场歌曲之一,多出现在体育主题类(090522体坛冠军)7.《1945》电影《海角七号》简介:天天向上御用煽情曲目,无论是朗诵,读诗,表白,都会放出这首曲子(最经典的是涵哥朗诵《一棵开花的树》以及在粉丝节中朗读的<写给观众的信 >),但曲子确实很唯美.8.《Supermassive Black Hole》 简介:09年后期会放的走秀+表演曲目之一,原是电影《暮光之城》插曲,很好听.9.《Sorry sorry》Super Junior简介:继SJM出现在天天以后,09年末天天最火的主题曲,无论开场秀,嘉宾出场,就连粉丝节都会出现的超级无敌百用歌曲.10.《nobody》 wonder girls简介:自欧弟钱枫田源模仿nobody舞蹈之后,此歌也成为天天向上的嘉宾出场歌曲之一.11.《one love》岚（《向日葵》原版简介:天天兄弟合唱的<向日葵>原版歌曲,词是张一培填的.12.黑眼豆豆-简介:天天向上开场舞+嘉宾出场曲,频率出现较高.粉丝节红毯镜头曲也是这首,很动感.13.shinee - 简介:继粉丝节shinee出现后天天又一热门嘉宾出场歌曲,近期屡有出现.14.《摇篮曲》涵哥 欧弟 钱枫 田源 俞灏明 小五简介:原唱为动力火车,天天兄弟唱的很有爱,很温暖的歌（090612父亲节特献）【三.分期歌曲】【20090220天天向上 主题:名模走秀\\\/李谷一老师】[名模走秀部分]1.开场秀歌曲 2.模特第二段走秀歌曲 韩剧宫 ost3.风格走秀 古典女模 戴维伯恩的《Main Title Theme》【20090227天天向上 主题：亚洲舞王（蓝波，大目）】1.天天兄弟开场秀歌曲 《Let’s Rock and Roll》2.毛毛老师solo 《Play With Fire》— hilary duff 3.阿磊老师跳breaking歌曲(线哥变装歌曲) 《It's Just Begun》 Jimmy Castor Bunch 4.60年代示范歌曲 《venus》— shocking blue 5.80年代示范歌曲 《Gimme Gimme Gimme》— 阿巴合唱团【20090306天天向上 主题：推广普通话（播音泰斗张颂，各地方言斗秀）\\\/霹雳娇娃（中华武术美女）】1.汪涵朗诵《一棵开花的树》音乐 《海角七号-1945那年》2.张松老师朗诵歌曲 《Snowdream》— Bandari 【20090313天天向上 主题：世界跳绳冠军\\\/四川音乐学院vs云南艺术学院】[上半场 跳绳部分]1.天天兄弟开场秀 《4 minutes》 麦当娜 2.铃木兄妹表演歌曲 《Cutie honey》幸田来未3.观众集体跳绳歌曲 《senorita》 极速轧车电音王[下半场 四川音乐学院vs云南艺术学院]1.学生开场秀 《4 minutes》 麦当娜2.天天兄弟亮相歌曲 《Gimme Gimme Gimme》— 阿巴合唱团 3.云艺和川音跳舞或曾思旋独舞 《CIRCUS》布兰妮【20090320天天向上 主题：军旅歌手（蔡国庆\\\/刘斌）\\\/拉拉队美少女（美国明尼苏达大学）】[拉拉队美少女部分]1.最开始涵哥介绍中美对抗赛歌曲 《Now or Never》 歌舞青春2.马龙队开场表演歌曲 《ALL FOR ONE》 歌舞青春3.明尼苏达啦啦队出场舞歌曲 Michael Jackson经典歌曲串烧 (《dangerous》、《smooth criminal》、《billie jean》、《they don't care about us》 等等)4.明尼苏达拉拉队表演《GO》的背景音乐 《the mass》ERA (重新编过曲)5.明尼苏达啦啦队百老汇表演曲目 《All That Jazz》-CHICAGO THE MUSICAL 6.马龙啦啦队的民族舞曲 《藏族舞曲》—容中尔甲【20090327天天向上 主题：特型模特（手模\\\/腿模\\\/脚模\\\/唇膜\\\/全身模特）\\\/北外气质美女vs复旦诗人才】[特型模特部分]1.天天兄弟开场秀歌曲 《Lady Marmalade》 Christina Aguilera,Lil Kim,Mya & Pink 2.模特出场歌曲(变装歌曲) 《That's Not My Name》The Ting Tings3.模特展示音乐 《the story》 Norah Jones[北外气质美女vs复旦诗人才部分]1.复旦诗社的男生为北外的女生念诗的背景音乐 《1945》电影《海角七号》2.北外女生走秀歌曲 《想大声说爱你》 BAAD【20090403天天向上 主题：灵巧的手（手影师\\\/沙画师）\\\/汉唐乐府（梦回汉唐）】[灵巧的手部分]1.涵哥出场歌曲 《who let the dogs out》— baha men 2.手影表演歌曲 3.沙画表演歌曲 《贫民窟的百万富翁》的歌曲《Jai hO》[汉唐乐府部分]1.请陈美娥出场时的音乐 《映画 大奥 テーマ石田胜范》 映画大奥主题歌2.popping教学音乐 Memphis Bleek【20090410天天向上 主题：民校风采（特别是吉米形象设计学校）\\\/广告明星第二辑】[民校风采部分]1.民校学生出场时音乐 《步步高》— 广东民乐 2.天天兄弟魅力走秀歌曲 《Chandi Chowk To China》 3.长生不老舞蹈团音乐 《撑腰》罗志祥 [广告明星第二辑部分]1.天天兄弟开场曲 《Labels Or Love》— Fergie 2.模特出场时音乐 《Shut Up And Let Me Go》3.养身堂广告插曲 4.金敏智演唱歌曲《Timeless》 5.金敏智跳舞音乐 《Buttons》 6.主持人与广告模特一起走秀音乐 《ONE LOVE》— 岚（日本组合）【20090417天天向上 主题：广告明星再三逼人\\\/三地才俊集合(武汉大学,台湾辅仁大学,香港中文大学)】[广告明星部分]1.明星出场音乐 《Shut Up And Let Me Go》[三地才俊集合部分]1.天天兄弟开场曲 《无乐不作》 范逸臣2.朗诵诗配乐 《海角七号-1945那年》3.天天兄弟配歌 《爱我别走》-张震岳 《冰雨》-刘德华 《练习》-刘德华 《听海》-张惠妹 《心碎了无痕》-张学友 《我愿意》-王菲 《忘了我是谁》【20090424天天向上 主题：各地交警（济南重庆昆明长沙帅哥美女）\\\/ 中央民族大学vs传闻中的七公主】[各地交警部分]1.开场秀歌曲 《Music》 Madonna2.交警手势表演歌曲 《They Don't Care About Us》 Michael Jackson[中央民族大学vs传闻中的七公主部分]1.七公主出场歌曲 《You & I》 (Shin Ji) 2.美女翻译团出场歌曲 《因为我太傻》 SS5013.汪涵&李呈媛表演歌曲 《命运》 Rain 4.钱枫、Lisa&田源表演歌曲 《宫》（我的野蛮王妃）OST 5.小五表演歌曲 《Stand By Me》SHINee 6.钱枫唱的韩语歌 《想见你》 金范秀
