伊利味可滋广告词
后现代广告作为一种新兴的广告类型，首先在欧美流行开来。
不久以后，国内也出现了许多具有后现代风格的广告创意。
国外对于后现代广告的研究主要建立在对于后现代主义的理论性研究上，偏重于哲学类的研究。
而国内的研究则偏重于实用性的总结，以及对于国外一些广告作品的评论。
研究后现代广告，是对一种新兴的广告概念的探索。
现代广告设计是工业社会普遍的广告传播形式，它遵循现代主义的审美原则，注重表达的规范性、虚实的连贯性和逻辑的合理性。
后现代广告设计则不同，大多强调了广告设计的意识形态作用，善于把商品、特质精神、文化观念等加以解构，改变了现代广告设计的风格，往往以晦涩的表达、冷傲的形象、模糊的意旨：以荒诞、戏谑、嘲讽、自虐的形式表现；以漂亮的面目呈现，手法怪异、内容模糊、主题反叛；它有着强烈的否定与破坏色彩，重视解构而轻视建构。
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------后现代广告的特点（一）主题的观念化现代广告设计是一种以广告主为中心的广告模式，其广告内容大多是关于本身产品的功能，外观，价格等信息。
这是工业社会普遍的广告传播形式，它遵循现代主义的审美原则，注重表达的规范性、虚实的连贯性和逻辑的合理性。
而面对众多类似的产品，消费者只能通过另一种方式将他们区别开来。
换而言之，广告设计者需要在产品信息之外为消费者提供一种判断的依据。
后现代广告更多的体现了广告设计者对于生活的理解与创新。
广告的重点不再是理性的传达商品信息，而侧重于与消费者之间感性的交流。
现在看来，这种类型的广告并不代表主流文化，而更多的倾向于表达边缘的、敏感的甚至是压抑的话题。
这种对内心深处的挑逗，更容易引起消费者选择性的注意，更容易激起一种反抗压力的共鸣。
也正是由于这一特点，极大的降低了广告发布者与广告观看者之间的距离感。
（二）视觉的冲击力后现代广告具有很强的视觉冲击力，这也是引起消费者选择性注意的最直接的方式。
在我们的生活被庞大的信息量所淹没的今天，我们很容易发现，很多时候人们也许根本就不会注意广告的内容。
也许只是擦身而过，一幅惊艳的画面足以在短时间内给人留下深刻的印象。
拥有这种强烈的视觉冲击力，我们不需要人们记得广告的内容，也就不需要担心自己想要传达给目标人群的信息是否已经传达到。
我们只需要让人记住一个商标和关键的广告词，就好像一枚炸弹，爆发，然后迅速留下痕迹。
对于受众，他们可以对广告内容进行思考，也可以不进行思考；可以当时进行思考，也可以事后进行思考。
我们所做的，只是将一个品牌的烙印深深地打在每个看过的人心里。
而从另一方面考虑，强烈的视觉冲击力对于欣赏者来说也是一种享受。
在个性张扬的作品中，华丽的视觉效果可以为欣赏者带来情感上的宣泄，而这种宣泄也许就是我们与消费者沟通的筹码。
（三）风格的多样化由于后现代文化是一种多元的文化，后现代广告作为其思想指引下的产物，也具有层出不穷的表现形式。
在后工业社会，各种艺术都被消解为一种平面化的东西，因此后现代广告设计不是一种具体的艺术风格流派，而是一种普遍模糊的观念。
他们对现代广告给予了公开的否定，不再认为广告设计只是某种单线行进之路，而应该是方向多变、风格多样的表达形式。
这一类型的广告作品大都是以揶揄、拼贴、拟象、戏仿等方式制作而成，并且大量运用现代高科技手段进行修改，营造出艺术语言模糊的视觉幻影 。
例如，意大利品牌“迪赛尔”的牛仔装广告设计，将1943年德黑兰会议的三国首脑斯大林、罗斯福、邱吉尔的合影照，拼贴成三位首脑抱着一个身穿迪赛尔牛仔服美女的广告；KOOKAI的化装品广告，宣扬了一种女性解放思想，把男人玩弄于脚趾之间，好似猫玩弄老鼠一般，尽情戏弄调侃的情趣；贝尔尼时装店广告，左边是一具放在石棺中的木乃伊，右边是站在石棺中身穿贝尔尼时装的男性，广告语是“BERNIE’S makes the difference”。
游戏可以是任何的形式，这样多样的风格，正体现出后现代文化自由的特点。
（四）诉求的个性化现代广告注重实用性，其对象多半是具有相同特征的群体。
例如，日用品广告中常出现妈妈的形象，Walkman、MP3的广告中都是充满青春活力的少男少女。
而后现代广告对个性化具有很强的诉求，不再把对象约束在某一个群体内。
消费文化强调回归自我，正符合人性的本质特征。
在马洛斯的需求理论中，最高一层的需要是自我实现的需要。
在满足了生理、安全、情感、尊重的需要之后，人们开始追求个性，寻找自我。
从近年来手机的广告可以看出，对于这类科技产品的宣传已经不可能只停留在描述其功能的层面。
在各处张贴的手机户外广告中，“概念化”、“个性化”已经成为贯穿整个广告的主旨，商家正在试图找寻一种方式凸显消费者在使用其产品时所表现出的鲜明个性。
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------后现代广告对消费者行为的影响（一）来源于文化的而影响着文化后现代主义是不同文化之间相互矛盾与冲击的产物，而这一产物本身又在继续影响着文化。
广告作为一种宣传手段，是需要对公众展示的。
那么显然，由于这样一种与周围环境不相符合的事物存在，其周围的环境也必然随之改变。
消费者并不会去效仿广告的内容，因为内容本身并没有现实的含义。
而在表层之下，这些频繁出现的后现代广告确实在改变着这个社会主流的思维方式，吸引着人们从压抑的生活中解放出来。
反叛、自由、骄傲，这些当代社会所具有的特点，正潜移默化的改变着我们的观念。
很多时候，人们愿意看到这种具有后现代风格的广告。
出于好奇心，人们刚开始接触后现代广告总是会抱着一种游戏轻松的态度。
而有些人则认为，对于后现代文化的认同会使人感觉更加自我，更加个性化。
这是一种新的思维方式，商家希望通过这样一种与过去截然不同的广告来刺激消费者。
与此同时，随着这样类型的广告逐渐增多，后现代文化的氛围也愈来愈浓烈起来。
（二）对政治、宗教的挑战后现代主义的解构，并不是意于创造一种新的秩序。
只是为了解构而解构，为了打破旧的法则法规。
出于其本质，这种不受约束的态度会不可避免的影响到地方政府以及宗教团体。
后现代广告所具有的破坏性，从一方面来说刺激了消费者的感官，产生购买的欲望，而另一方面却鼓励着他们抗拒约束，以更加反叛的心理面对生活。
自古以来人们都在制定并修改着法律法规，为的是将民众管制成一个整体以达到社会的稳定，宗教则是用另一种方式来达到同一目的。
后现代主义的出现，意在打破这种稳定，再将这些不稳定的因素拼凑起来。
但无论如何，广告只是文化的一部分，后现代文化可能造成的影响不一定会以广告的方式表现出来。
毕竟我们称之为后现代，是以为它并没有成为现代社会的主流思潮。
而后现代广告所应用的，只是后现代主义的一部分思想而并非全部。
甚至，这可以看作商家为追求利益而制造的噱头。
（三）、对不同受众的影响后现代广告作为一种具有很强刺激性的宣传形式，对于不同的受众自然会产生不同的效果。
由于教育背景、家庭环境、思维方式、情感空间的不同，人们对事物的承受能力也会不同。
我们在这里将目标人群分为以下五种类型进行讨论：1、审美专家型这类消费者具有很强的审美修养，可能本就是艺术家或美术学者，他们对属于艺术范畴的作品有着很强的发言权。
当这类人遭遇后现代广告，首先就会对其美学艺术价值进行深入的思考。
判断这是一个好的作品，还是只是打着后现代名号的糟粕。
他们并不一定会因为一个好的广告作品而购买该产品，很可能只停留在对广告的喜爱上。
但并不意为着施行后现代广告策略对他们不产生任何效果，更多的时候我们使用这类广告只是为了极大的吸引潜在消费者的注意。
2、追逐时尚型这类消费者追求时尚的产品，也极容易收到广告的影响。
但他们对艺术本身可能并没有深入的研究，只是凭自己的兴趣去取舍。
对于这类人群，使用后现代广告可以起到很明显的作用。
他们对于产品的品牌与质量十分关心，觉得时尚并非只是空洞的名称，而应该具有其真正的意义。
这是一类感性的客户，他们追求的是在产品之后更深层的价值，也就是品牌文化的价值。
这类消费者具有很强的购买力，也是多数奢侈品市场的主要人群。
满足他们心理的诉求，就有可能维持住这部分消费者。
3、另类反叛型这类消费者生性反叛，喜欢另类的事物。
支离破碎的画面，混沌的主题，艳丽或阴暗的表现手法，正是他们所追求的感觉。
与追逐时尚型消费者相似，他们对于后现代艺术可能也没有深入的了解，仅仅是为了与众不同。
这种特征并不一定表现在言行举止上，也可以是一种内在的思维方式。
怪异奇特的广告作品可以提起他们对产品的兴趣，使购买行为变为可能。
后现代广告可以有效的吸引这一类消费者，但要使他们成为自己的客户还需要在产品的个性化上做更多努力。
4、循规保守型这类消费者因循守旧，不容易接受新鲜事物。
对于后现代文化强烈的反体系，他们一时还无法接受。
他们对后现代广告持排斥的情绪，觉得对待事物的态度应该是理性的，积极的。
他们希望生活不要出现突然的改变，而那些具有后现代风格的广告作品不稳重、不乐观的态度会让他们感到不适。
对于这一类型的消费者，采用后现代广告策略会得到相反的效果。
5、漠不关心型这类消费者对于广告并不敏感，他们更倾向于评价产品本身质量与性能。
在整个购买过程中，他们的目标比较明确。
常常进行产品的比较，以便合理的购买产品。
在现代社会中，这一类消费者占多数。
在购买过程中他们会比较慎重，受广告影响不大。
（四）对消费者心理的影响后现代广告的游戏性，可以舒缓当代社会生活的压力。
人们可以随意调侃，逃避拘束，在思想上得到暂时的解放。
这种自由性加上通过拼贴构成的与众不同的画面，首先在消费者心里打开一个窗口。
通过这个窗口，这类广告可以影响到消费者的认知,使其对该品牌产生好感。
感觉与知觉是指人们通过感觉器官对产品的个别属性或整体属性的认知。
知觉是感觉的延伸，它受到各种主观，客观因素的影响。
消费者自身的兴趣爱好，个性，对品牌的偏爱以及自我形象是知觉的先决条件；产品形象，企业形象其吸引力是知觉是基本条件；广告宣传，销售人员的销售行为，则是促成消费者对产品知觉的关键因素。
人们通过接触后现代广告，面对事物会产生一种不同的认识方式，人的思想可能会因为处在后现代的氛围中而发生改变。
而当人们接受了后现代广告这种广告类型之后，可能会更深入的去了解其内容以及文化，而这个了解的过程我们称之为消费者的学习。
广告代表的并不是广告本身，而是它所宣传的产品。
后现代广告建立起的应该是一种品牌文化，并通过这种文化去感染消费者，使他们参与到这种文化之中。
另一方面，那些反叛、阴暗程气息很浓郁的后现代广告可能对消费者的心理带来消极的影响。
甚至会使人们对该品牌产生厌恶感，其效果适得其反。
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------后现代广告的应用（一）运用后现代广告所必需的条件后现代广告策略是建立在情感之上的营销，因此并不是所有的产品都适合使用后现代广告。
广告是用来宣传品牌和产品的，只有当产品的质量和性能达到消费者所期望的程度之后，我们才可以把营销的重心放在其他的方面。
作为一种全新的尝试，一个品牌首次运用后现代广告策略需要承担很大的风险。
一个平庸的广告作品可能不会产生显著的效果，而一个极端的广告作品则可能毁掉一个品牌。
确定一个产品或品牌是否适合使用后现代广告至关重要。
因此在发布广告之前，必须先做好准备工作，考察广告的受众属于哪一类人群，有无特定的年龄段、性别、教育背景以及收入状况。
再则，要考虑产品及品牌的成熟度，是否有能力受到消费者的质疑。
（二）平民艺术商业广告并不是纯粹的艺术，而是赢利为目标的创作。
所有的工作，应该围绕如何有效推广产品品牌这个中心。
后现代广告之所以可以吸引人们的注意，很大程度上是因为它所带来的视觉上的享受。
因此一个好的后现代广告作品，必须能够将广告主希望传达的信号表达出来。
后现代广告与现代广告不同，其鲜明的特点在于它的艺术气息。
不论画面多么支离破碎，都必须存在一个支点，支撑着整个作品。
后现代广告是使用后现代艺术作为表达方式，但却不一定要将后现代艺术中最难以接受的部分表现出来。
我的营销的对象中大多数是普通的民众，而不是艺术家。
因此广告的创意要尽可能的平民化，如果过于生硬则很难建立起与受众沟通的桥梁。
（三）与广告对象深层的交流后现代主义提倡心理的解放，提倡交流，反对约束与规则 。
而作为营销人员，我们所必须做到的正是如此。
营销是一种需求管理，我们了解并影响消费者需求最直接的方式就是交流。
而后现代广告却可以隐晦的将人们平时不愿说明的情感表现出来，通过画面，通过调侃。
在每个人心里都会有一些晦涩的想法，如果可以通过后现代主义游戏的方式将其解放出来，我们就成功的与消费者之间建立了情感的纽带。
作为广告的制作方，一定要尽量去挖掘广告内在的情感，并通过不同的方式给人以暗示。
正如之前所提到的贝尔尼服装广告。
如果单单出现木乃伊与穿着贝尔尼服装的男性的画面，人们不免将两者联系起来，认为穿上贝尔尼服装就像一具木乃伊。
但是如果加上“BERNIE’S makes the difference”这句广告词，就会表现出贝尔尼服装与众不同的特点。
（四）回避后现代广告的负面效果正如之前所说，后现代主义具有很强的破坏力。
某些广告中会存在暴力扭曲的画面，对于未成年人会产生消极的影响。
甚至会出现以政治的分裂，民族间情感的不可调和，抨击宗教为主题的一些广告作品。
暂且不去评论这些思想的正确与否，作为营销过程的一个重要环节，广告有义务对社会产生积极的影响。
因此在使用后现代广告时，应当考虑到公众的接受程度，以及对社会的影响。
一旦广告被封杀，企业无论在品牌上还是经济上都会遭受重大的损失。
24字社会主义核心价值观。
富强、民主、文明、和谐，自由、平等、公正、法治， 爱国、敬业、诚信、友善。
【含义】：富强、、文明、和谐是国面的价值目标，自由、平等、公正、法治是层面的价值取向，爱国、敬业、诚信、友善是公民个人层面的价值准则，这24个字是社会主义核心价值观的基本内容。
【重要作用】：面对世界范围思想文化交流交融交锋形势下价值观较量的新态势，面对改革开放和发展社会主义市场经济条件下思想意识多元多样多变的新特点，积极培育和践行社会主义核心价值观，对于巩固马克思主义在意识形态领域的指导地位、巩固全党全国人民团结奋斗的共同思想基础，对于促进人的全面发展、引领社会全面进步，对于集聚全面建成小康社会、实现中华民族伟大复兴中国梦的强大正能量，具有重要现实意义和深远历史意义。
[1-4] 从适应国内国际大局深刻变化看，我国正处在大发展大变革大调整时期，在前所未有的改革、发展和开放进程中，各种价值观念和社会思潮纷繁复杂。
国际敌对势力正在加紧对我实施西化分化战略图谋，思想文化领域是他们长期渗透的重点领域。
面对世界范围思想文化交流交融交锋形势下价值观较量的新态势，面对改革开放和发展社会主义市场经济条件下思想意识多元多样多变的新特点，迫切需要我们积极培育和践行社会主义核心价值观，扩大主流价值观念的影响力，提高国家文化软实力。
从推进国家治理体系和治理能力现代化要求看，培育和弘扬核心价值观，有效整合社会意识，是国家治理体系和治理能力的重要方面。
全面深化改革，完善和发展中国特色社会主义制度，推进国家治理体系和治理能力现代化，必须解决好价值体系问题，加快构建充分反映中国特色、民族特性、时代特征的价值体系，在全社会大力培育和弘扬社会主义核心价值观，提高整合社会思想文化和价值观念的能力，掌握价值观念领域的主动权、主导权、话语权，引导人们坚定不移地走中国道路。
从提升民族和人民的精神境界看，核心价值观是精神支柱，是行动向导，对丰富人们的精神世界、建设民族精神家园，具有基础性、决定性作用。
一个人、一个民族能不能把握好自己，很大程度上取决于核心价值观的引领。
发展起来的当代中国，更加向往美好的精神生活，更加需要强大的价值支撑。
要振奋起人们的精气神、增强全民族的精神纽带，必须积极培育和践行社会主义核心价值观，铸就自立于世界民族之林的中国精神。
从实现民族复兴中国梦的宏伟目标看，核心价值观是一个国家的重要稳定器，构建具有强大凝聚力感召力的核心价值观，关系社会和谐稳定，关系国家长治久安。
实现“两个一百年”的奋斗目标，实现中华民族伟大复兴的中国梦，必须有广泛的价值共识和共同的价值追求。
这就要求我们持续加强社会主义核心价值体系和核心价值观建设，巩固全党全国各族人民团结奋斗的共同思想基础，凝聚起实现中华民族伟大复兴的中国力量。
【与传统文化的关系】： 发挥优秀传统文化怡情养志、涵育文明的重要作用。
中华优秀传统文化积淀着中华民族最深沉的精神追求，包含着中华民族最根本的精神基因，代表着中华民族独特的精神标识，是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养。
建设优秀传统文化传承体系，加大文物保护和非物质文化遗产保护力度，加强对优秀传统文化思想价值的挖掘，梳理和萃取中华文化中的思想精华，作出通俗易懂的当代表达，赋予新的时代内涵，使之与中国特色社会主义相适应，让优秀传统文化在新的时代条件下不断发扬光大。
重视民族传统节日的思想熏陶和文化教育功能，丰富民族传统节日的文化内涵，开展优秀传统文化教育普及活动，培育特色鲜明、气氛浓郁的节日文化。
增加国民教育中优秀传统文化课程内容，分阶段有序推进学校优秀传统文化教育。
开展移风易俗，创新民俗文化样式，形成与历史文化传统相承接、与时代发展相一致的新民俗。
【与中国特色社会主义建设的相互关系】：社会主义核心价值观是社会主义核心价值体系的内核，体现社会主义核心价值体系的根本性质和基本特征，反映社会主义核心价值体系的丰富内涵和实践要求，是社会主义核心价值体系的高度凝练和集中表达。
几米是谁?他有什么经典的话或画?
性别：男国家\\\/区域： 中国生日：不详 完善人物生日行业\\\/职务： 漫画家 简介：本名：廖福彬 星座：天蝎 曾出版作品：《森林里的秘密》、《微笑的鱼》、《月亮忘记了》、《地下铁》…… 娱乐：创作 工作：带小孩 最喜欢的事：与人聊天 最难忘的事：女儿诞生 喜爱的画家：很久以前是桑贝(Sempe) 学历：文化大学美术系设计组 喜爱的食物：现在吃素 目前最想做的事：全心投入自己喜欢的绘本 创作时的习性：关起门来，连出版...本名：廖福彬 星座：天蝎 曾出版作品：《森林里的秘密》、《微笑的鱼》、《月亮忘记了》、《地下铁》…… 娱乐：创作 工作：带小孩 最喜欢的事：与人聊天 最难忘的事：女儿诞生 喜爱的画家：很久以前是桑贝(Sempe) 学历：文化大学美术系设计组 喜爱的食物：现在吃素 目前最想做的事：全心投入自己喜欢的绘本 创作时的习性：关起门来，连出版社都不敢打扰 目前状态：在家工作，为杂志报纸各种出版品提供他们所需要的画面 几迷交流群号：49594450 几米作品一览 几米作品1 出版日期 \\\/ 2003-10 《森林里的秘密》 几米作品2 出版日期 \\\/ 2003-10 《微笑的鱼》 几米作品3 出版日期 \\\/ 1999-02 《向左走向右走》 几米作品4 出版日期 \\\/ 1999-05 《听几米唱歌》 几米作品5 出版日期 \\\/ 1999-09 《月亮忘记了》 几米作品6 出版日期 \\\/ 2000-03 《森林唱游》 几米作品7 出版日期 \\\/ 2000-03 《黑白异境》 几米作品8 出版日期 \\\/ 2000-10 《我的心中每天开出一朵花》 几米作品9 出版日期 \\\/ 2001-01 《地下铁》 几米作品10 出版日期 \\\/ 2001-06 《照相本子》 几米作品11 出版日期 \\\/ 2001-10 《1.2.3.木头人》 几米作品12 出版日期 \\\/ 2002-02 《我只能为你画一张小卡片》 几米作品13 出版日期 \\\/ 2002-04 《我梦游你梦游》 几米作品14 出版日期 \\\/ 2002-10 《布瓜的世界》 几米作品15 出版日期 \\\/ 2003-01 《幸运儿》 几米作品16 出版日期 \\\/ 2003-06 《你们我们他们》 几米作品17 出版日期 \\\/ 2003-12 《又寂寞又美好》 几米作品18 出版日期 \\\/ 2004-01 《开始》 几米作品19 出版日期 \\\/ 2004-01 《履历表》 几米作品20 出版日期 \\\/ 2004-01 《遗失了一只猫》 几米作品21 出版日期 \\\/ 2005-01 《小蝴蝶小披风》 几米作品22 出版日期 \\\/ 2005-10 《失乐园》 几米作品23 出版日期 \\\/ 2006-03 《蓝石头》 几米作品24 出版日期 \\\/ 2006-07 《谢谢你毛毛兔，这个下午真好玩》 几米作品25 出版日期 \\\/ 2007-02 《恋之风景》 出版日期\\\/2007-07 《我与太阳马戏交换了想象》 关于几米 几米，一位用画笔描绘梦想、吸引无数读者画迷为之疯狂，知名度迅速窜升的当红绘本作家，同时却也是一个腼腆善良的中年男子，偏好简单的居家生活，低调而淡泊。
几米的个性害羞内向，不擅长用言语表达，他用敏锐细腻的心去感受周遭的人与事，将情感、思绪藉由「绘画」传达他对大千世界的看法，作品风貌多变，创作力源源不绝，因此看几米的作品，就像是走入他的内在，几米的故事引领着每一位欣赏他作品的人看到并相信世界上的美与善，同时也反应了现代人生活中的点点滴滴，因此每个人都能在他的故事找到一个映照和寄托，或许这就是几米作品的迷人之处。
在奥美工作的12年里，他自言过着别人看起来非常令人羡慕的生活：收入高，工作时髦。
但实际上，广告公司压力非常大，很辛苦。
而且几米也感到了中年危机：高不成低不就。
他渴望有自己的东西，但广告公司是个TEAMWORK。
更主要的原因是他不想做需要跟别人沟通的工作了，而是希望能有非常单纯的工作和生活。
他发现画插图可以满足自己，画完寄给出版社或报社就可以了，所以他离开了广告公司。
做了自由职业者的几米说他平时的活动范围非常小，只是在家里附近吃个饭什么的。
他不太习惯接受采访，曾说采访是“消耗性的东西”，写出来的东西往往只满足了读者的好奇心，看过就算了。
几米上过两次电视，他说现在不再接受电视采访了，因为他觉得自己太平凡，“瘦瘦小小的，也没有什么好看的”。
但自从他成名后，采访总是不可避免。
人生无常是几米笔下一个很重要的主题。
他说生活里是没有那么多幸福的，也许年轻时是乐观的，但现在的他不是了。
所以几米对现代都市人的孤独格外敏感。
几米作品里那些没有名字的人跟周围的世界总是厚厚地隔了一层，他们处在自我对话的状态，非常沉默地走在都市中。
在几米的绘本作品里，所有人物的面目都有点西化，还有很多西方文化中常见的符号，比如修女、天使等等。
几米的解释是异国的地方比较能引发读者的想象力。
他开玩笑说下次也许会让男女主人公在庙宇前相遇，还要画几个和尚。
几米的作品往往同时散发出孤独与温暖并存的气息。
这项工作由画面和文字共同承担。
一般情况下是画面先出现在他头脑里，然后才会选文字来配，最后是相互修正的过程。
迄今为止，几米的作品里还没有他个人的真实经历，他说自己是个平凡的人，实在“没有什么好写的”。
几米的作品广受欢迎，原因有三： 一是它充满都市感，一些人们非常熟悉、但敢想不敢言的感觉； 二是它的图画细致得使人爱不释手，图为主、字为辅的形式很新鲜； 三是它的故事简直是一个寓言，从前只有写给小孩的，现在成人也有自己的寓言和童话。
几米让图像成为另一种清新舒洁的文学语言，在他的作品里营造出流 畅的画面，散发出深情迷人的风采。
几米问答 问:为什么叫几米而不是通常翻译的吉米呢
答:出版社要我起一个笔名，自己非常喜欢几字，平时提笔练字时就习惯写“几”。
而且几米看起来确实有点不一样。
问:什么是绘本
答:“绘本”一词来自日语，这个词目前台湾也有争议。
有人叫图画书，也有人叫图文书。
图文书可能更适合一些，因为图画书主要是就画，而图文书是图跟文配合的。
问:大家都知道1995年你得了血癌，这场疾病给你带来了什么样的变化
你曾经在一篇文章中写你得病之前这些小人是没有生命力的，你只是利用他们来赚钱。
出院后，你的小人活了起来。
答:刚开始时，我觉得自己根本不会创作。
生病那段时间，总觉得要远离人群了，有些感觉就变得特别敏锐，对生命的看法有了很大的转变，开始觉得有很多话要诉说。
问:你觉得城市的人是孤独的吗
答:城市的人距离很近，但实际上很远。
你生了病也不会有人送你去医院。
人基本上都是孤独的。
问:《地下铁》有没有原型呢
一个盲人的感受你怎么把握得那么准确
答:没有原型。
这跟我的生病有关，很多东西要重新感受。
问:在你的创作中，哪一个作品最困难
答:《地下铁》的创作是最困难的，因为我无法确知那个小女孩为什么要坐地铁，她要到哪里去，她心里在想什么。
问:你的作品基本想是一个想象的空间，可是你平时还要照顾自己的女儿。
平时生活的烦琐是不是打扰了你的创作。
答:刚开始有点。
但女儿可以给我很多的想法，我的作品里有越来越多的女儿的影子。
问:你的作品多少钱一幅呢
答:这个我也不晓得。
因为除了义卖，我的作品还没有出售过。
问:你的工作习惯是怎样的
答:我的工作习惯非常正常，从早上10:00到下午5:00。
问:有没有担心由于生活范围小影响到创作
答:没有啊。
书也可以带着人到各个地方。
问:你是一个乐观的人吗
答:我想不是吧。
几米小档案 几米1958年11月15日生于台湾宜兰住台湾省台北市罗斯福路六段142巷20弄2-3号。
文化大学美术系毕业，曾在广告公司工作十二年，后来为报纸、杂志等各种出版品画插画，1998年首度在台湾出版个人的绘本创作《森林里的秘密》、《微笑的鱼》，1999年至2001年陆续以《向左走．向右走》、《月亮忘记了》、《我的心中每天开出一朵花》、《地下铁》等多部作品，展现出惊人的创作力和多变的叙事风格，在出版市场兴起了一阵持续至今热力不减的绘本创作风潮，2002年《我只能为你画一张小卡片》、《布瓜的世界》持续令人充满惊喜，广受两岸三地读者的喜爱，2003年最新长篇作品《幸运儿》，一本悲悯与传奇之书，突破以往的创作手法，带领我们进入几米创作的另一个境界。
几米让「图像」成为另一种清新舒洁的文学语言，在他的作品里营造出流畅诗意的画面，散发出深情迷人的风采。
目前拥有15本广受大家喜爱的作品，并卖出美、德、法、希腊、韩、日、泰等多国版权。
几米随笔Journal 关于我的创作 常常有人问起，创作的灵感从哪里来
我不知道，她就是来了，静悄悄躲在一角等待，如果不予理会，又会无声无息地溜走。
... 生命“大发”的意义 1993年底，我还在广告公司上班。
那一年，我在工作上遇到前所未有的低潮。
... 我和我的“小人” 一九九四年春天我辞掉工作，开始在家专职画插图。
那段时间我几乎天天都要画画，画很多不同的小人。
... 我记住一个画面 我的记忆能力很诡异，记不住电话号码，记不住别人的名字，记不住生活里有趣的日子。
... 几米评论Overview 清晨 蓝伯特先生 － 评桑贝《清晨》、《蓝伯特先生》 世故圆融的法式幽默 － 评桑贝《玛塞林为什么会脸红
》、《哈吾尔．塔布林》 记忆沉浸 － 评布赫兹《瞬间收藏家》 认真的恶作剧 － 评麦克索瓦《没有文字负担的图画》、《骆驼与花豹的产物》 随兴帅气的世界 － 评昆汀．布莱克《小丑找新家》 Answers!! 几米如是说 :: Q1 - 为什么要叫几米? A1 - 几米不是本名，为什么要叫几米呢
其实是因为以前在广告公司时都要有一个英文名字，我的英文名字是Jimmy，几米就是从Jimmy翻译过来的，但是因为我很喜欢几何的几这个字，所以没有用吉米，而是叫几米。
刚开始很多人以为我是外国人，也有很多人大概是因为画风和笔触的关系，以为我是女生。
其实我是一个在台湾土生土长的中年男子啦
Q2 - 几米为什么会画插画并且开始绘本创作? A2 - 其实我从小就喜欢画画，但是我是一直到高三才知道大学里有美术系，才决定要考美术系的。
大学美术系要考术科，可是我都没有学过，后来匆匆忙忙学了三个月的素描就去考了。
我考上了文化大学美术系，但是素描只有16分，所以我在念文化时很自卑，于是选择设计组，走比较实用的路线。
在大学的时候我从来没有想过我要画插画，会演变到今天这样的局面，是毕业很久以后的事，那又是另一个故事了。
Q3 - 几米的创作灵感是从哪里来的? A3 - 生活中的我也只是一个很平凡的人，一样要吃饭要工作要睡觉，要做饭要打扫要带小孩，我的生活规律，没有什么非常特别的休闲嗜好。
但是平凡生活中的观察与体验，就是创作的灵感来源。
我的灵感并不是在一般人认为作者会去寻找灵感的浪漫地方发生，也没有什么特定的模式会出现。
举一个最明显的例子，当我在画《向左走．向右走》时，一直在思考如何安排男女主角彼此在生活中的巧妙关系才能符合整个故事的设计，有一天，我被我家隔壁的电钻声吵得无法画画，只好坐着发呆，然后天马行空地胡思乱想，突然我开始觉得我从不知道我家隔壁住的人是谁，我不知道谁搬走了，谁又搬来了，可是我每天跟他或她只隔一道薄薄的墙而睡，如果我们在外面某处偶然相遇或发生不愉快的事，若我们从不曾提及彼此的住处，也没有留下联络的方式，那么也许我们不会再相逢，也永远不知道其实我们就住在隔壁。
就这样，我让《向左走．向右走》里的男女主角住在同一栋旧公寓大楼里，只是各自用各自的电梯，一个习惯向左走，一个习惯向右走，他们的故事就这样开始发展下去了…… Q4 - 为什么在几米的画里常常会出现兔子? A4 - 这个问题很多人都会问我，其实也没有什么特别的原因，兔子很可爱呀
或是比较有神秘感吧
我的第一本作品《森林里的秘密》画的就是一个小女孩和一只毛毛兔的故事，很多人都很喜欢，后来我就继续让它出现在后面的书里面。
这只是一个作者的小游戏，《向左走．向右走》有《微笑的鱼》里的那个男子，《月亮忘记了》也有《向左走．向右走》里的男女主角，《地下铁》里全部的人物都出现了，甚至还包括了即将出现在我新书里的角色。
就是好玩而已。
我总是想象在同一个时空里有不同的故事同时发生着，所以大家会擦间而过，会走进同一家商店，也可能搭上同一列地下铁。
Q5 - 几米画画的工具是什么? A5 - 画画的工具，我通常使用沾水笔或油性签字笔，勾线再画水彩。
画黑白的图，用的是签字笔或沾水笔沾油性墨水画线，再用派克墨水染色。
纸则是用英国水彩纸。
Q6 - 几米的创作量很丰富，大概多久可以做一本书? A6 - 很多人觉得我一年出很多书，创作量惊人。
其实平均一本绘本故事的发想或主题成熟，都是在我心底酝酿很久的，而且反覆不停地想，一年两年或三年。
在《地下铁》之前的书或许做得比较快，但是当我在画《地下铁》的时候，我的生活已经不如从前的单纯，有许多的外务干扰，所以《地下铁》做了整整一年才做完，当然还有一些原因，例如这本书的场景有很多地方要贴磁砖、自己对自己的要求也越来越高……等等。
Q7 - 生病的经验对几米的创作有没有影响? A7 - 生病的那一段日子，应该对我的创作产生很大的影响吧。
回头去看，我的作品开始呈现另一种味道，在欢乐画面之外，有淡淡的哀伤、疏离的情感和些许的无奈，那时候，很多人都说我的作品变得和以前不一样了，说我进步很多，可是当时我并不十分相信，不过现在我慢慢发现，也许我在画每一本书的时候，都释放了一些真实的情感，而产生了一种我自己特有的味道与风格吧
Q8 - 除了成人绘本之外，几米会想尝试其他形式的书吗? A8 - 我会想要做儿童绘本，可是目前的我还无法做出只有32页的作品（童书的页数大多只有32～48页左右），也不太知道如何画故事给小孩看，虽然我有一个女儿。
大概是我想表达的东西太多了吧
不过我的书还是有很多小孩看就是了，有一个幼稚园的老师说他念《向左走．向右走》给小朋友听，也有国语实小的小朋友曾经写e-mail 跟我讨论我作品里的一些问题。
这些都是很好玩的现象。
几米。
男。
台北市人。
天蝎座。
吃素。
已婚。
有一个女儿。
文化大学美术系毕业。
曾在广告公司工作十二年，现在在家工作，为报纸、杂志等各种出版品画插画。
1998年开始首次的绘本创作，即让图像成为另一种清新舒洁的文学语言，在他的作品里营造出流畅诗意的画面，散发出深情迷人的风采。
目前已拥有7本广受大家喜爱的作品，并卖出美国、德国、法国、希腊、韩国、日本等多国版权。
几米的作品广受欢迎，原因有三：一是它充满都市感，一些人们非常熟悉、但敢想不敢言的感觉；二是它的图画细致得使人爱不释手，图为主、字为辅的形式很新鲜；三是它的故事简直是一个寓言，从前只有写给小孩的图画书，现在成人也有了自己的寓言和童话。
Q - 为什么要叫几米? A - 其实因为以前在广告公司时都要有一个英文名字，我的英文名是Jimmy，几米就是从 Jimmy 翻译过来的，但因为我很喜欢几何的“几”这个字，所以没有用“吉米”，而叫“几米”。
刚开始很多人以为我是外国人，也有很多人大概是因为画风和笔触，以为我是女生。
其实我是一个在台湾土生土长的中年男子啦
关于我的创作 常常有人问起，创作的灵感从哪里来
我不知道，她就是来了，静悄悄躲在一角等待，如果不予理会，又会无声无息地溜走。
创作的开始都只是为了好玩。
好玩的画面，好玩的情节，好玩的巧合，好玩的结束。
但后来却变得不再那么好玩，总是变得有一点忧伤，一点无助，一点说不清楚的情绪，像薄雾一般的弥漫开来。
毛毛兔来了，吹着口哨呼唤我。
森林里的天空开了一扇门，门的后面是什么
消失在都市里的玩伴，没有说再见就离开了。
我感觉到一种神秘模糊，有着淡淡失落感的的美好回忆。
午夜发着绿光的小鱼，寂寞男子深情的紧紧相随，裸身跃入清冷的大海，体验那种自由自在的放纵，安慰自己又欺骗自己的甜蜜过程，慌茫的心灵寻找依靠的奇妙经验，令我留下过多的同情。
他习惯向右走，她习惯向左走，她们始终不曾相遇。
如此平凡，但又何等写实，风吹过，下雪了，太阳出来了。
日子一天也没有停留过。
变幻无常的世界依旧美丽如昔。
但我却不知怎的感到有些难过。
创作了四本书，最初的起点，还是因为好玩。
好玩的题材让我迫不及待的想要把它画出来。
我画好玩的故事，没有任何企图。
查看全部资料 收起全部资料 标签：娱乐人物 非常一只鱼 -- 2007-12
