关于古代琴的问题
古琴一般是木材做的个焦尾琴的故事，不就是说著名蔡邕极爱琴又懂琴，听木材燃烧的声音而知那是做好材料的吗。
就琴的材料上来说 ，这两篇文章并没有矛盾。
刘禹锡说素琴，并没有说不是木材做的。
白居易说丝桐合为琴，更指明了琴是桐木做的。
丝是指琴上的弦。
在表达的意思上，两人也都是对琴持赞意的。
刘禹锡说：“可以调素琴，阅金经” 和“无丝竹之乱耳，无案牍之劳刑”，表明他将琴和经看作是自己喜欢的高雅的东西，而一般的丝竹是乱耳的俗乐。
白居易的诗更是对琴的赞歌，这从他这首诗的意思就可知：他说琴是以丝桐制成，并说琴起源于上古，有悠远沧桑之声。
琴声淡雅，但现今世人多好繁曲淫声，故好淡雅琴音的知音稀少。
因而琴上的玉徽的光彩褪尽了，朱弦也是落了一层灰土。
因为早已经没有人去弹奏了。
这种废弃由来已久，中古以下，圣乐多废。
只是尚有传承。
琴为礼器，不可轻率，不可妄作。
况且即使弹了也没有人听，曲高和寡，世俗之人不识高雅之音。
为什么会这样呢
主要是因为羌笛、秦筝这些俗乐啊。
白居易是借琴表达自己高雅的思想情怀，批判那些官场上倾轧的俗人，寄寓自己政治上的失意。
他是赞琴，并以琴喻己的。
买古琴时应该注意哪些方面
有哪些古琴比较好
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古琴选购的说明分析：如何辨别古琴的音色、材质、油漆工艺及附件。
音色 要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、沙音. 抗指 左手按弦时感到有点吃力就是抗指。
琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。
以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
打板右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
沙音 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。
（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可） 音色 右手弹空弦，听音量和音色是否统一。
左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。
把按音和空弦音反覆连续弹奏，听音色和音量是否统一。
左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。
左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。
古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。
建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。
斫琴师 相信对古琴有点了解的人都知道基本上所有的好琴都是斫琴师亲自使用传统工艺手工制作的。
手工亲斫一方面慢工出细活，可以避免因量产粗制滥造而带来的等等质量问题，另一方面，像李一凡、倪诗韵这样既能弹琴又能斫琴的实在难能可贵，他们在斫琴的时候会将自己的弹琴心得融入到所制古琴中，从而使琴有其独特的韵味。
材质 古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。
有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。
桐木 泡桐： 材色浅白，三五年即可成材，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，但有经验的斫琴师会选择树龄较长的桐木，选好密度合适树段，也是制琴良材。
白桐：多部古代文献记载的制琴良材。
椅桐：早在《诗经》就有记载：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”；为传统制琴良材。
青桐 材色浅，木质细密坚实韧性较好，树龄较长、自然风化时间百年以上者为较好制琴材料，百年以内的新青桐不宜制琴，音色透出不来。
杉木 新衫木—老衫木（老房梁） 新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。
汉木 指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配! 总之，制作一张好琴最重要的还是斫琴师的经验和技术水平，起决定因素的是槽腹结构和漆胎的处理，否则用再好的木料也做不出音色好的琴。
油漆工艺 化学漆 光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。
（此种漆面手感生涩、易开裂，使用寿命最短，多为劣质练习琴使用） 合成大漆（腰鼓漆） 漆质光滑，丰润，流平性佳
仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
传统大漆（中国大漆，也叫生漆） 漆质坚韧光滑，有质感
仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
（使用寿命最长） 灰胎 鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主 灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。
附件 岳山、承露、轸池条、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。
这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。
多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。
琴桌 从前弹琴用的琴桌，有单人琴桌和双人琴桌两种。
桌面有石制的，也有木质的。
一般说，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，以帮助古琴发音，增加音量。
琴桌必须做的稳固勿使摇动，以免影响弹奏效果。
琴桌要低，专用的琴桌，高约73厘米（较普通用桌略低），座位要高，以两膝能放进桌下为宜，适用于现代普通椅子高度的琴桌是65至66厘米高，如此两臂易在琴面上放平，肩部放松，便于演奏技巧的发挥。
一般合适的书桌也可以代替琴桌。
保养知识 明屠隆论琴曰：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”，也就是说琴是一种不可闲置的乐器，很多琴友都有这样的体会，琴越弹越好。
所以琴也是有生命的，当厚厚的漆面包裹着整个琴身的时候，体内的能力需要释放，随着时间的推移和琴身的震动，琴体会慢慢松透，漆面也会慢慢干燥出现裂纹，它的身体得到了呼吸，琴的声音去掉了火气，琴也更加苍松、脆亮了。
（这也就是断纹的由来） 古琴对于室内的温度，湿度要求甚高，它的面板是一整块木头雕出来的，一个地方有一个地方的湿度和气候，保养的不当古琴就会变形或者有裂痕，北方干燥城市切不可离暖气太近。
总之古琴的护理应注意：防止曝晒、受潮、碰撞。
出门或不弹时，如没有盒子最好用布等物包裹。
因古琴的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软。
非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。
弹奏前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。
弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上。
制作古琴的上等木材有哪些?
古琴的琴面一般是用桐木做的，梓木为底。
用木头做琴轸，涂上漆，用金属做琴微。
琴面要求材料具备轻、松、脆、滑等特点。
琴身用梧桐木制成后，涂上了漆，时间久了，漆面发生断裂，这叫断纹。
断纹的形状有多种多样的。
有的象蛇腹上的花纹，叫做蛇腹纹；有的象流水一般，还有的象牛毛、梅花、冰纹，等等。
断纹产生的原因是由于漆木、灰、胎的制作而引起的。
有人认为古琴越是古旧就越好，越珍贵。
所以有的人故意将新琴的表面搞成旧样，以便出售。
古旧的年代多少，有经验的人可以从漆纹断裂的情况来断定。
传说制琴十分讲究。
他认为凤凰是，不是梧桐树就不会在树上栖落，于是认为梧桐是非常优良的木材。
他制琴的时候，叫人把梧桐砍来，要选择三丈三尺高的，然后截成三段。
这三段的意思表示天、地人三才。
选木料时，他先取来一段，敲一敲，如果声音太清，认为木质过轻了，不要；再取另一段，敲一敲，声音要是太浊了，认为木质过重了，又不要；最后，再取来不轻不重的一段，用手指弹一弹，声音清浊相当，轻重也适宜，便把这木材送进流水中，泡浸七十二天，然后，取出来阴干，再请高级的匠人制成古琴。
伏羲制琴的传说说明后来人对作琴的材料已十分讲究了。
如何挑选古琴
你可以找一个靠铺的老师，通过老师购买老师会赚你的钱，但是你找谁买人也不会赔钱卖给你古琴老师们一般都是去南方琴坊进货，他们自己会先挑选一下，实际上而言比我们两眼一摸黑的买要有保障一些而且他们拿得价格比我们零售去买要便宜，所以他们零售卖给学生的时候，也不会比琴厂更贵，价格一般持平的。
你可以先问你老师代理的谁家的琴，然后对比一下价格。
或者你直接找南方的琴坊购买，只要是做正经买卖的琴坊，不至于就蒙你二千左右买到还可以的练习琴，韵味你就别追求了，但是至少音是准的，而且不至于毁手。
