广福寺的介绍
黄宾虹一生遍游祖国的名山大川，他九上黄山、五游九华、四登泰岳、登峨眉、游青城、走四川、历长江三峡、登巫山十二峰。
饱览群山、胸有成竹注重实地写生，石涛的“搜尽奇峰打草稿”的绘画思想被黄宾虹再次验证。
经过一生坎坷的艺术经历，他提出了“不读万卷书，不行万里路，不求修养之高，无以言境界。
”也正是由于他胸怀祖国名山大川，渊博的知识，在绘画中总结出了“平、圆、留、重、变”五种笔法和“浓、淡、破、波、积、焦、宿”七墨的书学原理，开创了前无古人的“浑厚华滋”现代审美新境界。
中国山水画经历了千年的发展和变化历程。
而黄宾虹是中国近代美术史上最后一位古典的现代山水画家，他是传统的总结和延续，又开启一代新风格、新面貌，将中国文人画推向了一个新高峰，成为一代宗师。
由画法之变，到风格的形成，他提出了“内美静中参”的绘画思想。
在千年的传统绘画的影响下，对西画的取舍，对传统的延承与变革的问题上他都有自己的主张。
由于色彩、光影、构成、图式、肌理效果等大量现代造型因素的介入。
笔墨语言被忽视了，山水画中的“笔精墨妙”的价值，势必会影响山水画中笔墨语言“内美”的发展。
笔墨是中国画语言的承载者的地位则会动摇。
黄宾虹站在艺术的高度，用“金石学”、“五笔七墨”的书学原理，展示了笔墨是山水画的精华。
用“浑厚华滋的民族性”，谱写了历史的辉章，展现了中国山水画独有的人文价值和美学价值。
黄宾虹常言：“前清道咸金石学盛，绘画成为复兴。
”古文字发展至今，黄宾虹以他丰富渊博的金石学与史学修养引入到绘画中，并以此对画道进行正本清源、求新求变。
金是指钟、铎、鼎、鬲等铜器；石是指碑碣、墓志、造像等刻石瓦当。
通过对金石学的研究，梳理出书法、绘画的流变过程。
我国传统绘画强调书画同源、“求画法与书法，借书法与画法”，宾虹尤其如此。
他曾提到：“清道咸中金石学盛，绘事由明启祯诸贤上溯北宋，一扫娄东虞山柔靡之习。
”此言更加强调了金石学对绘画的重大意义。
黄宾虹认为：“上古奇字，书与画合，必先有画，而后有书。
上古之画，不可谓非上古之书也。
”[从而说明了绘画与书法相辅相成密不可分的关系。
由于多年金石学的考究，对书法、绘画的深切认识，笔法变得更加泼磔锋芒、苍厚老辣、刚健婀娜、变化多端。
黄宾虹在山水画中弱化和淡化了用色、用墨、用皴，而是凸现了理趣。
他对线条追求的是“气韵酣畅”、“浑成一气”。
黄宾虹用实事证明了“道咸画学中兴”笔法和画法的问题。
不仅使画界、书法界多有振拔，还促使文人画家注重金石文字，并从中寻找笔法的正轨，重振日渐低靡的文人写意画。
黄宾虹有很深的历史渊源，以实践实用为主线，将绘画的可再生植株扎根于书法的土壤之中。
在黄宾虹的内心世界之中，金石学就是振兴中国绘画的一方良药。
他说：“鄙见国画墨法，自道咸中金石学盛，超出启祯名家兼皴带染之技，由师古人而师造化。
”正是他孜孜不倦的努力，从而展现了作为一个古典艺术家不同于流俗的学术取向。
因而成就了一位地地道道的国学大师。
在黄宾虹的笔下，墨成了自然的灵性，成了万物之光彩。
“一墨大千”—千变万化的山川景色在他笔下通过墨色充分表现了出来，且有许多出人意外的墨色韵味在画面上呈现。
他非常注重笔墨生动方可有气韵生动。
用笔要有起伏转折，起伏转折即为中国笔法的多样变化。
他的“五笔七墨”的书学原理，由笔法、墨法两部分构成，“五笔”即“一曰平、二曰圆、三曰留、四曰重、五曰变。
”主要是从用笔法度和品质方面阐述中国画的笔法问题; “七墨”即“浓、泼、破、积、焦、宿”，是从用墨角度阐述的画法问题。
通过反复的试验，他总结出了“笔法五字诀”虽然是着眼于绘画的应用，但也是书法中所遵循的笔法原则。
他提出笔法“如锥画沙”、“如折钗股”、“如屋漏痕”、“如高山坠石”。
黄宾虹尤其注意的是笔线点画的势态、方向感、运动感，其用笔所体现的一气呵成，、笔笔相生、笔笔相应的内在气机。
也是他山水画获得峥嵘、刚健、雄伟的金石气象的关键所在。
黄宾虹“五笔七墨”的运用，打破了中国传统绘画的固定模式。
如同用兵一样，能够左右逢源、起死回生。
黄宾虹又是善用宿墨的高手，脱胶以后的宿墨用水层层积染，更显的润泽、浑厚。
他精于“知白守黑”层层积染，满幅皆黑，他把墨色发挥的淋漓尽致，他从黑暗中发掘光明，从乱中理出秩序，更显浑厚、苍辣。
黄宾虹对传统道家思想：“一生二，二生三，三生万物。
”以及禅学思想能举一反三。
把中国传统文化融入其中，把笔墨发挥到了极致，拓宽了“以书入画”的写意性的笔法表现，突出了物化笔墨结构的“内美”。
他真正做到了艺术发于心、传于笔、达于纸，因而他笔下的中国山水画更传情、更能打动人心。
画如其人，没有渊博的知识，没有对艺术无比的热爱，任何人的笔下都是对客观自然的翻版与照搬。
读黄宾虹的绘画作品就像品尝陈年老酿一样，品过之后回味无穷。
他的“五笔七墨”法，为中国山水画浑厚华滋民族性的形成奠定了基础。
创一代之画风，彰显了大家风范，为中国绘画的发展留下了极为珍贵的文化遗产。
黄宾虹把一生奉献给了艺术，创作习画八十余年。
早期师法传统，皴法疏简、笔墨秀逸；中年的时候深受新安画派的影响，风格有所转变；晚年的时候多临习宋元时期的绘画，例如范宽的《雪景寒林图》、倪瓒的《渔庄秋霁图》。
他总结出了自己的学画历程时说：“我在学画时，先摹元画，以其用笔、用墨法；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；在摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。
”（1984年5月对王伯敏语）。
对于传统山水画精粹的学习，黄宾虹算是古今独步。
他师法传统的阶段是风格初步形成的时期。
他这一时期的作品风格被评论界成为“白宾虹”，以疏淡清逸的风格著称。
从黄宾虹的《仙霞岭上》这幅作品可以看出，（图2-7）他在用笔上参差离合、大小斜正、肥长瘦短、齐而不齐之规范中，自然留露出一些飞白。
他这种或动或静的用笔本身构成了节奏的美感，也表现出了物象的“内美”。
黄宾虹是大器晚成的画家，八十岁后面貌大变，用笔达到了炉火纯青的地步。
其用笔如拆钗股、屋漏痕更是出神入化、奇妙无比。
“黑宾虹”是黄宾虹代表作的审美特色，是他晚年所追求的山水气象。
他用浓墨、焦墨、宿墨、淡墨、积墨等各种笔法相互转化，加了又加，点了又点，积了又积达到自己满意为止。
有时候一幅作品要积几十遍，给人乍看是一片漆黑、杂乱。
但是细看更耐人寻味，这也是他高人一头的关键所在。
他非常注重“黑”与“白”的对比，通过留白给画面留了“活眼”使画面更加有气息，促使画面更见灵性。
例如这幅作品，画面追求干湿涩润、浓淡轻重、黑白虚实的变化与和谐，对大美的感受酣畅淋漓的表现了出来。
作品黑中透亮，实里藏虚也是黄宾虹对夜山水的一种体验结果。
胸有千壑，造化自为我有是他师法造化的收获。
这也是黄宾虹艺术思想和人生追求的综合，所以他的画才尤见精神。
“四王”文化被认为是中国传统绘画的正宗。
如王鉴的《青绿山水图》，王时敏的《南山积翠图》 王翚 《仿古四季山水图》，王原祁 《山中早春图》，黄宾虹在对四王的渍墨法则有独特的见解，他曾经说过：“四王之画多用之，谓画多用枯笔乾皴而少滋润，故四王画每张均用渍墨，用之于大混点，以重墨饱笔渍水而出之，中有笔痕而外有墨晕。
”黄宾虹倡导民学金石家之画的精神。
他强调人格学术与艺术全方位着眼，黄宾虹认为：“四王、八怪蹈入空疏，法度尽失。
”又言：“有笔力然后可管水墨之亁湿浓淡以及高简之逸品画，非如清代之四王专用亁笔皴擦，而令勾勒之棱角。
棱角是病，用笔圆即可无棱角，此刚柔得中之谓。
明人枯硬，清代软弱，惟启祯至顺治有好手，康熙、雍、乾即逊位，而咸同之间，金石学盛，知究笔法，赵之谦、吴让之辈皆有笔墨。
”黄宾虹的这种见解为中华民族传统艺术找到了一个弃劣扬优、继往开来，贯通中西的立足点和契机，吐纳古今、贯通中西、正本清源、补偏救弊。
他的绘画艺术真正能够代表中华民族学的精神，他不堪称一代宗师，甚至说他是古圣先贤的品格，也毫不过分。
黄宾虹先生酷爱艺术，主张绘画艺术源于生活。
他对祖国的壮丽山河有很深的感情，曾赞许道：“中华大地，无山不美，无水不秀。
”把这种感情融于笔墨跃然纸上。
这样就做到了“有的放矢”、“胸有成竹”。
祖国山河的深沉、凝重、雄厚、古拙在他的笔下展现出了灵性。
这也是画家对生活景致的深刻感受和心领神会，而又非常娴熟地表现在笔墨技法之中，例如《设色山水》这幅作品。
黄宾虹长期的师法造化、师法传统，促使他的笔墨浑然超拔、苍劲有力、气韵生动、力透纸背，真所谓“元气淋漓障犹湿”。
黄宾虹笔墨自身的升华，使笔墨语言达到了一个高度，真可谓墨法之中藏笔韵，墨法之中藏灵气。
黄宾虹的作品《春江过雨图》，描写了春江秋色傍晚的优美景致，又充分体现出其笔墨的精湛、独到的技法更耐人寻味。
黄宾虹对笔墨的阐述在画法要旨中讲到：“论用笔法，必兼用墨；墨法之妙，全从笔出。
”这说明了黄宾虹对笔墨的理解也上升了一个相当的高度。
“笔法贵在平时练习，专之于心，运之以腕，笔笔须用中锋。
”“没笔痕而显笔脚，谓之书画运笔。
没笔脚而显露笔痕，谓之模画信笔。
雅俗优劣之分，笔法岂可不重哉。
”他在画学通论中的论述，对后世用笔用墨影响颇大。
黄宾虹提出笔墨“内美静中参”，抒写了笔墨浑厚华滋的民族性。
宾虹精神也就是不断体悟的精神，他用笔用墨的很多妙处也正是他参悟笔法、墨法的结果，这也是其用笔用墨的成功之处。
“沿皴作点三千点，点到山头气韵来。
七十客中知此事，嘉陵东下不虚回。
”一点都是那么的高深莫测，可见他用笔用墨之法何其高深。
成为古今之大成也，立一己之面目，造就一代大师。
我与祖国的作文500字。
我的祖国高山，诉说威严，蓝天，祖露旷远；江河，书写恢宏。
人，亦笑看人间的月圆月缺，把持心灵的是非曲直，掂量生命的跌若浮沉，逆走时光的斗转星移。
这丰富而又真实的事物撮合成了我们亲爱而伟大的祖国
当巍峨的华表披上曙光；当雄伟的天安门迎来新一轮的太阳；当无数先烈用鲜血染红的五星红旗在天安门广场冉冉升起伟大的领袖毛主席洪亮的声音传遍了全世界：中华人民共和国成立了
中国人民从此站起来了
这一时刻，对于一个饱经忧患、受尽凌的民族来说是多么宝贵啊
一个响亮的名字；一个让世界震撼的名字；一个让无数华夏儿女为之骄傲与自豪的名字，从此诞生了。
这一激动人心的日子到来时，亿万华夏儿女为之雀跃
沉睡祖国
这是个如日中天的祖国
她是一个神话，她用五千年的时间缔造了这个神话。
曾经，她衰落到令世界蔑视；如今她依旧经历着挫折，困难，却辉煌到令世界瞠目
著名导演杨阳说过：“一个没有记忆的民族是没有前途的。
”于是我用坚强作船舷，用情感作船帆，用奋进作船桨，朝着博大精深的祖国进发
于是，思绪也在海中央荡漾．．．．．．历史有时相似得让人心碎，以往的历史与其说是句号。
从鸦片战争、第二次鸦片战争、中法战争、甲午中日战争到八国联军工企业侵华战争直至日本全面侵华战争；从“猪仔”、“东亚病夫”到“华人与狗不得入内
”文明与野蛮、爱与恨、和平与暴力被定格在这段屈辱的历史上。
痛定思痛总是民族复兴的开始，时刻警示着我们每一位中华儿女应当勿忘国耻，要振兴中华
岁月荏苒，我们亲爱的祖国终于在经历磨难与屈辱后凭借自己坚韧顽强的毅力、自强不息的民族气节以及千千万万众志成城的华夏儿女而屹立于世界强国之林
可是，也许是老天眷顾这个拥有五千年灿烂文化历史的华夏民族吧
于是，他决定再给她一些考验……2008年5月12日，一个永远定格的日子；一个刻骨铭心的日子
一场突如其来的地震夺走了无数人的生命。
生命在自然灾害面前脆弱到了极致，如雨中的浮萍；如飘散的柳絮；如水中的蝼蚁。
但是，因为有爱，因为有伟大的祖国，生命依然在沿着五千年的文明传递，生生不息
它以它顽强不屈的姿态，创造了一个个奇迹，成为巍巍昆仑，莽莽太行。
而这一切都是来源于我们伟大的祖国
走出天灾的废墟，昂首迈进奥运的赛场。
好一个中国
好一场奥运
充分展现中国悠久的历史与灿烂的文化，同时也将中国对奥林匹克精神的追求与宣扬，愿与世界和平共同营造一个平安乐的大家园的愿望表现得淋漓尽致
申办奥运会的竞争，实际上是一场综合国力、经济实力、科技实力、文化魅力的竞争，是一场国家形象和民族地位的竞争。
而我们，我们伟大的祖国成功了
这充分表现了我国综合国力与国际地位的显著提升
耻辱和不幸已经成为过去，中华民族迎来了新的辉煌。
我亲爱的祖国，您五千年的蕴涵和积淀，您六十年的扬弃与继承，一个东方巨人到了可以说“不”，可以发言的时候。
您聚集当今世界上最齐、最广、最大的人气节和景气，不管风吹浪打胜似闲庭信步，和平与发展是您热功当量切表达的心声
您不卑不亢、不躁不惊，以坦荡豁达和深邃闲静，阔步在新世纪的黎明
美哉，我的祖国，与天不老
壮哉，我的祖国，与世无疆
细品幽幽岁月，深知氤氲祖国
请给我一份武林秘籍,我想学武功,加强攻击的
你问对人了上面是我的博客你进去后看右边的 专题分类其中有2项是 武术秘籍和少林72绝技里面收藏了不下100种武功,包括了修炼之法,还有详细的套路我这里列举一些武功例如:《 易 筋 经 》《降龙十八掌》《乾坤大挪移》大力阴风掌 凌波微步 六脉神剑剑谱陆地飞行术 少林五形八法拳 少林昭阳拳 《九阴真经》 一 阳 指 九阳神功少林七十二绝技 (内含72种武功 分别列举
)等等等等 很多
请问AC米兰的十大英难是
第十名 舍普琴科（7年） 乌克兰核弹头，1999年6月年方不足23岁的他离开了令他名扬天下的乌克兰迪纳摩队独创亚平宁半岛，来的时候正逢俱乐部百年庆典，但是球队处于低谷，他所要做得就是重振米兰雄风。
虽然球队成绩一般，但丝毫不能掩盖他的光芒，首个赛季就夺得金靴奖。
在米兰的5年时光中，他面对着种种困境，比如非欧盟球员的限制、状态低迷、英扎吉来后主力位置的松动以及凶狠的意大利后卫等等，他都泰然处之，视米兰为自己的家。
而对于众多豪门的追逐，他均一一谢绝，因为他深信米兰终有一日会重新崛起，而他就是光复路上的旗手。
五年磨剑，2003年米兰获得三冠王，他居功至伟，尤其是冠军杯关键时刻挺身而出，因为这就是他的世界杯。
年底的丰田杯落败后他流下了伤心的眼泪，这是骗不了任何人的。
2004年又是他屡屡关键时刻舍身救主，米兰获得联赛冠军，他再次穿上金靴。
面对阿布的金钱和亲情进攻，他的答复是续约至2009年，这意味着他已经将自己的一生都要奉献给自己钟爱的红黑军团。
他已经超越了巴斯滕的进秋，但他更想要的是超越巴斯滕所给米兰带来的荣誉。
第九名 博班（9年） 克罗地亚中场选手，1991年从萨格勒布来到米兰，先被租借到巴里队，第2年回到队中，由于受到外籍球员限制，无法保证主力位置，但是优秀的中场才能引起众多球队的青睐，面对多家邀请，他都婉言谢绝，他说过自己就是米兰的人，宁肯充当替补，也不愿离开。
在三剑客离开米兰后，他承担起中场重任，即使在米兰近年最困难的时刻也不甘落后，终于成为米兰历史上最好的10号球员之一。
2000年年满32岁的他因为球队调整离开效力9年之久的米兰后一直郁郁寡欢，最终于2002年10月7日在家乡举行了个人告别赛，看到苏克尔、巴斯滕、维阿、雷东多、马特乌斯、莱昂纳多、埃尔伯、皮耶罗、比埃尔霍夫、普罗辛内茨基等大牌球员助阵，就可以知道他的人格魅力。
第八名 莱德霍尔姆（12年） 瑞典三驾马车之一，1949年来到米兰，组成米兰足球史上最著名的“Gre－No－Li”组合，在其他两位纷纷离开后独撑红黑大旗，率领米兰夺得56－57和58－59赛季联赛冠军。
随着米兰征战12年之久后看到队中里维拉已经成长起来，于1961年宣布退役放心离去，共参加联赛359场，攻入81球，4夺联赛冠军，2夺拉丁杯冠军。
1976年这位昔日队长在米兰重新陷入困境时，再次回到米兰，3年后再夺联赛冠军。
此后在罗马获得联赛冠军后又一次回到米兰，直到贝鲁斯科尼执掌米兰后于1986年4月被解职，卡佩罗暂时接替了他的职位。
第七名 阿尔贝蒂尼（13年） 1988年开始在米兰崭露头角，90年被租借到帕多瓦队，第2年重新回到米兰，成为米兰中后场不可或缺的球员。
外号“中场节拍器”，头脑清晰，性格开朗，是米兰更衣室的开心果，当时有一句话最能评价他的作用，“阿尔贝蒂尼打个喷嚏，米兰就要感冒了”。
尽管球队拥有荷兰三剑客，但是他和其他几位巨星组成的中后场是全世界最好的，为人忠诚，仗义执言，人送“骨头”的美誉。
遗憾的是2002年球队调整，他被租借到西班牙马德里竞技队，尽管非常伤感，但是他不愿堕落，全力以赴，努力保持良好的状态，心中渴望1年后重返米兰内洛。
不幸的是苦苦等待1年之后，他又一次被送到了拉齐奥，他很失望，也很愤慨，但是他忠心可鉴，球迷永远会记住他，也相信有朝一日，他会重新迈进圣西罗球场的大门，不论以什么身份，因为这都不再重要。
第六名 菲利波．加利（14年） 米兰后防大将，1983年米兰重新返回意甲后，20岁的加利从佩斯卡拉队转会而来，从此忠心耿耿，效力于米兰后场，与塔索蒂、巴雷西、马尔蒂尼组成固若金汤的意大利城墙，在科斯塔库塔来到球队后，主力位置不能保证，但随时准备出场，尤其是在94年冠军杯决赛中，由于巴雷西、科斯塔库塔缺阵，他同马尔蒂尼、塔索蒂组成的后防线密不透风，使得拥有哈吉、罗马里奥、斯托伊科夫的梦幻组合集体梦游，帮助米兰以4比0的悬殊比分酣畅淋漓的赢得第5个冠军杯，并且永久保留冠军杯。
97年效力整整14年之久的他同巴雷西、塔索蒂共同退役。
第五名 塔索蒂（17年） 米兰历史上一位传奇性人物，世界上最好的右后卫，与别人不同的是1980年米兰因假球风波降级后，米兰对内众多球员纷纷转会、远走高飞，而他却从拉齐奥转会而来。
协助巴雷西使得米兰两次返回意甲。
在米兰17年的生涯中获得过无数的荣誉，是欧洲冠军杯50年梦之队的右后卫，他与多纳多尼组成的米兰右半场是米兰发起进攻的梦幻走廊。
1997年退役后，并没有离开米兰，但任米兰青年队教练，在米兰数次危机时但任救火教练，无怨无悔，并且很好的完成任务。
目前多支球队邀请他出任主教练，但是他内心的红黑血液促使他甘为幕后英雄，作为安切洛蒂的助理教练，我相信有朝一日他一定会站在前台，带领米兰走向更加辉煌的未来。
第四名 科斯塔库塔（17年以上） 米兰最好的中后卫之一，1979年13岁的比利就来到了米兰，但是正式上场比赛则到了1987年，仅仅一个赛季他就超越了另一位著名中后卫加利，荷兰三剑客时代创造了前所未有的辉煌，离不开比利以及其他几位超级中后场球星组成牢固防线。
2002年合同期满，整整效力了15年之久的他，不愿转会任何球队，他说过“很高兴，我的大部分生命属于米兰，我不想再效力其他意大利球会，我希望履历表上只有一家意大利球队，就像一枚我将一辈子别着的胸针。
无论作为职业球员还是一个人，我在这里都是辉煌的。
我希望未来可以回到米兰工作。
”然而，由于球队需要，他又一次会到米兰内洛，5号球衣已经属于了雷东多，在对方善意的归还时，他婉言谢绝，身披无人问津的19号，新战袍给他带来了幸运，他是米兰重新崛起的重要人物之一，没有了熟悉的号码，失去了熟悉的位置，但是只要出场，任何位置都胜任，都能出色完成任务。
同时他还是球队中真正的老大哥，是所有年轻球员的榜样，天性乐观向上，意志坚强，是米兰更衣室关系融洽的重要因素。
不想又过了2年，而且很有可能继续出现在明年米兰的赛场上。
第三名 里维拉（20年） 意大利50－60年代最著名的中场选手，外号“金童子”，年仅15岁就被米兰发现，重金从亚历山德罗俱乐部收购而来。
16岁开始在米兰出场比赛，尤其是1963年冠军杯决赛，尤西比奥先入一球，结果不足20岁的里维拉两次妙传，助攻阿尔塔菲尼梅开二度，赢得了米兰历史上第一个冠军杯。
此后米兰的成绩逐渐下滑，但是里维拉不屈不挠，69年再获冠军杯，79年再一次率队获得失去11年的联赛冠军。
赛季结束后，年满36岁的里维拉激流勇退，告别绿茵场，为米兰效力了整整20个赛季，联赛出场510次，攻入122球，获得1个欧洲足球先生，1个洲际杯，2个冠军杯，2个优胜者杯，3个联赛冠军，4个足协杯冠军，在俱乐部百年庆典评选20世纪最佳球员时，另一位天才射手巴斯滕以一票之差败给里维拉，他这样说道：“我只是AC米兰历史上的一个小阶段，而里维拉却是永恒的
” 第二名 佛朗哥．巴雷西（20年） 世界上最伟大的钢铁后卫、正直的化身、忠诚的象征，50年欧洲冠军杯梦之队最佳中后卫，另一位是贝肯鲍尔。
巴雷西14岁就来到米兰，但是直到17岁才开始参加正式比赛，第一次出场，球队就获得了胜利。
他的技术和成就不用过多的陈述，最重要的是他是一位忠诚的钢铁战士，堪称足球界的典范。
1980、82年球队两次掉入乙级联赛，在球队众多球员纷纷另攀高枝时，他独自一人留了下来，原因很简单，就因为他认为自己永远是米兰的人，他的血液里只有红黑两种颜色。
经历了太多的胜利喜悦和失败伤心，练就了他钢铁般的意志，一直是米兰的精神领袖，即便是荷兰三剑客在他面前也只有服从。
1997年他因为伤病原因和年龄因素退役，为了表彰他对球队所作的贡献，他所穿过的6号球衣永久封存。
退役后开始担当俱乐部副总经理以及青年队教练，继续为米兰效力，可以说他把自己的一生都奉献给了AC米兰。
第一名 马尔蒂尼（13年＋20年以上） 如果说巴雷西把一生都献给了AC米兰，如果还有人能超越的话，那就只有马尔蒂尼了，因为到目前为止，这个名字已经融入了AC米兰，他把两个人生奉献给了红黑军团。
塞萨里．马尔蒂尼在瑞典三驾马车纷纷离去之时横空出世，1954年加盟米兰，首个赛季就夺得联赛冠军，1963年作为队长率领球队战胜尤西比奥带领的本菲卡队，为米兰夺得第1个冠军杯，1967年为米兰夺取第1个足协杯后光荣退休，把红黑大旗交给了里维拉，开始从事米兰青年队教练工作，在米兰危急时刻曾经出任过主教练，目前年过古稀，依然作为球探，满世界寻找可造之才。
塞萨里退役后第2年，也就是1968年保罗来到人世间，从小就受到父亲熏陶的的他自然把米兰作为唯一钟爱的球队，他也做到了。
1984年开始登场亮相，在经历了辉煌的三剑客时代后，球队陷入低谷，巴雷西、塔索蒂、加利走后，米兰的后防线出现真空，完全凭借他一人在独撑大局。
1998年扎切罗尼来到队中，他身先士卒主动放弃左后卫，打起了三后卫阵型，终于在百年庆典来临时夺取联赛冠军。
作为世界上最好的左后卫和欧洲杯50年梦之队左后卫，在米兰缺乏中后卫时主动改型，离开了自己成名的左边走廊，打起了中后卫，常常在关键时刻挺身而出，防守之余，助攻到前场，甚至攻门。
2003年经过他不懈的努力，米兰重新回到欧洲之巅。
同样是在英国，同样是队长，同样是马尔蒂尼，同样是举起冠军杯，只是时间相隔了整整40年，这也是世界足球史上的奇迹。
2004年有了内斯塔站在身旁，保罗焕发青春，为俱乐部夺取了第17个联赛冠军，目前他又续约2年，他已经把一切都献给了AC米兰，还要继续征战，带领米兰创造更大的辉煌。
不同于他的父亲，他的儿子在他足球生涯尚未结束时就已经感受到米兰的魅力，再过20年，如果米兰登上冠军宝座之时，米兰的队伍中还有马尔蒂尼的话，任何人都不会感到惊奇。
