歇后语大全及答案
照镜子——里外不是人 水仙不开花——装蒜 哑子吃黄莲——有苦自己知（或「有苦说不出」） 还有一种是谐音的歇后语，他在前面一种烈性的基础上加入了谐音的要素。
例如 外甥打灯笼——照旧(舅) 搬家——尽是输(书) 火烧旗杆——长炭(叹，即享受) 粪坑关刀——文(闻)不能，武(舞)也不能。
以下为一些常用的歇后语： 哑巴吃黄莲:有苦说不出 秀才遇著兵:有理说不清 光棍佬教仔:便宜莫贪 财到光棍手:一去无回头 盲人吃汤丸:心中有数 丈二和尚:摸不著头脑 水仙不开花:装蒜 外甥打灯笼:照旧(舅) 搬家:尽是输(书) 礼义廉：无耻 泥水佬开门口:过得自己过得人 偷鸡不成：蚀把米，即不仅没有占到便宜，反而受到了损失 茅坑里扔炸弹：激起民粪（愤） 阎王爷嫁女：鬼要
有一看就很想抄到手帐本上的句子吗
唯美的励志的都可以
语大全作者：心雨の梦ちA阿斗的——白送阿斗当官——有名无实阿种金子——难能可二当差——呆头呆脑阿二钓黄鳝——不上钩阿二当郎中——没人敢请挨刀的瘟鸡——性命难保挨了打的鸭子——乱窜挨了棒打的狗——气急败坏挨了棒的狗——垂头丧气挨刀的鸭子——直了脖挨打的乌龟——缩了脖子矮子不吃馒头——想高（糕）矮子爬楼梯——想一步登天矮子倒水——就那么高的水平（瓶）矮子踩高跷——取长补短案板上的肉——任人宰割案板上的面团——任人欺压案板上砍骨头——干脆暗地里穿针——难过拗笼里的鱼——进得来，出不去B不炸嘴的石榴——一肚子花点子拔了萝卜栽葱——一茬比一茬辣八个老汉划拳——三令五申（伸）八仙过海——各显神通八个人抬轿——步调一致八月间的生姜——越老越辣白米换糠——有福不会享白糖拌苦瓜——苦中有甜白面搀石灰——瞎搀和白骨精发表演说——妖言惑众斑马的脑袋——头头是道班房里识字——求（囚）学搬起梯子上天——无门扮猪吃老虎——大智若愚棒槌敲竹筒——空想（响）棒槌弹棉花——乱谈（弹）棒槌当针纫——一点心眼也没有蹦起的皮球——肚子里的气包公断案——铁面无私拔节的竹笋——天天向上C茶罐里煮牛头——下不去茶壶里栽大蒜——一根独苗曹刿论战——一鼓作气曹操败走华容道——不出所料曹操的堂弟——噪人（曹仁）曹丕的铜钱——未必（魏币）厕所里照镜子——臭美厕所里吹笛子——名（鸣）声臭财神爷着烂衫——人不可貌相财主杀妻——为富不仁苍蝇叮大粪——臭味相投苍蝇钻到瓶瓶里——处处碰壁长江里的浪头——一个比一个高茶壶里煮饺子——易进难出吹了灯抓虱子——瞎摸痴情碰冷遇——伤透心肝楚人夸矛又夸盾——自相矛（茅）盾宠了媳妇得罪娘——左右为难臭鸡蛋进锅——（吵）炒也没有用床底下放风筝——飞不高茶馆里招手——胡（壶）来D大雪天过独木桥——心惊胆战大风地里吃炒面——开不了嘴大海里捞针——无处寻大姑娘坐轿——头一回打破沙锅——问到底打蚊子喂大象——不顶用打着兔子跑了马——得不偿失打烂缸子作瓦片——不合算打完架就握手——不打不相识打柴的下山——担心（薪）打呼噜听见放炮——吓人一跳打下锅沿补锅底——不划算断了弦的提琴——没了响声断了线的纸鸢——东游西荡东方打雷西方雨——声东击西东边下雨西边晴——各有天地豆腐店的老猪——一肚子豆渣呆子学技术——南京（难精）丁香叶子捧黄连——一味比一味苦电线杆子拉胡琴——大老粗E饿狼吃羔羊——生吞活剥恶狗看见棍棒——又恨又怕恶虎斗狼群——寡不敌众恶狼扒门——不祥之兆二十岁长胡子——少年老成二郎神的慧眼——有远见二小子不拉纤——顺水推舟二十岁当博士——初露头脚二姑娘绣荷包——细工夫二姑娘的包袱——窝窝囊囊二愣子做活路——猛一阵二姑娘上轿——忸忸怩二寸长的吹火筒——一个心眼二层楼的房子——屋上架屋二虎相争——必有一伤二踢脚上天——空想（响）二老爹玩戏法——哄鬼二大娘的针线筐——乱七八糟二四六八十——无独有偶二两米熬锅粥——不愁（稠）F法场上的刽子手——杀人不眨眼法场上的麻雀——胆子吓大了发救兵还择吉日——迟了发酵的面粉——气鼓鼓粪桶掉了底——一副臭架子扶着醉汉过破桥——上晃下摇放下屠刀——立地成佛房梁上挂暖壶——高水平（瓶）肥狗咬主人——忘恩负义肥猪身上抹油——多此一举飞机上扭秧歌——载歌载舞飞机上沏茶——高水平（瓶）飞机上写文章——空话连篇飞机上开会——高谈阔论飞机上发表议论——空话连篇飞机上打凉扇——高风亮节飞机上过秤——高标准飞机上钓鱼——差得远飞机上打仗——放空炮飞机上找对象——要求太高飞机上观天——目空一切飞机上放鞭炮——空想（响）G干渴了掘井——晚了干泥巴做汤圆——捏不拢擀面杖灌米汤——滴水不进擀面杖抹油——光棍一条擀面杖打飞机——高不可攀缸里的金鱼——没见过风浪刚出生的娃娃——没见过世面刚掏的粪坑——越闻越臭刚出水的虾子——活蹦乱跳钢材当木材——大材小用高山顶上点灯——高明高粱杆戳月亮——够不着戈壁滩上找泉水——难极了狗咬秤砣——嘴硬隔着门缝吹喇叭——名（鸣）声在外隔着门缝看人——把人看扁了给你麦芒——岂能当真（针）给狗起狮子名——有名无实关公流鼻血——红上加红关公走麦城——最后一着H黄鼠狼进鸡笼——大祸临头黄连树下弹琴——苦中作乐黄河里的水——不亲（清）活鱼放在沙滩——干跳和尚撑伞——无法（发）无天猴子上树——高攀了画蛇添足——多此一举哈巴狗咬月亮——不知天高地厚蛤蟆爬香炉——触一鼻子灰蛤蟆跳井——不通（扑通）海底打捞绣花针——难海滩上的沙子——有的是旱地里的螃蟹——横行不了多时旱地里的乌龟——无处逃生耗子腿上桌面——小题（蹄）儿耗子进风箱——找气受耗子碰见猫——有命难逃耗子看粮仓——监守自盗耗子掉在水缸里——时髦（湿毛）河里摸不到鱼——抓瞎（虾）和尚的辫子——假的和尚做经课——老调儿红萝卜刻娃娃——红人红娘牵线——成人之美黑纸糊灯笼——不明不白黑夜里追人——无影无踪何家姑娘嫁给姓郑的——正合适（郑何氏）J脚底下抹油——溜之大吉脚蹬帽子头顶靴——上下颠倒监牢里蒸馍——囚犯（饭）见了官老爷叫舅——高攀蒋干盗书——聪明反被聪明误蒋干劝周瑜——有口难张叫花子拾元宝——喜从天降叫花子吃苦瓜——自讨苦吃叫花子嫁长工——一对穷叫花子娶媳妇——没挑的结清了的账单——一笔勾销结巴郎吵架——张口结舌节日的礼花——万紫千红节节草捆西瓜——难缠近视眼锄地——禾草不分近视眼捉蚂蚱——瞎扑腾近水楼台——先得月近视眼穿针——大眼瞪小眼救火没有水——干着急军队搭帐篷——安营扎寨K快刀砍乱麻——干净利落快刀砍黄鳝——一刀两断孔夫子出门——三思而后行孔子挂腰刀——不文不武孔明借东风——巧用天时孔明夸诸葛——自夸口袋里盛米汤——装糊涂口袋里倒西瓜——干净利索开笼放鸟——有去无回开弓不放箭——虚张声势开船未解缆——原地不动开春的兔子——成群结伙看着天摸着地——眼高手低看戏掉眼泪——触景生情糠饼回榨——油水不大糠心儿的萝卜——蔫坏筷子纫针——难过会计戴眼镜——精打细算筐里堆乱麻——没有头绪狂风暴雨——来得猛L老子偷蛋儿偷鸡——一辈更比一辈坏老虎肚里取内脏——大胆老虎变猪婆——又蠢又恶老虎嘴上拔胡子——寻死老鹰见了鸡——一个喜一个忧老鼠钻风箱——两头受气老虎拉车——谁敢（赶）脸盆里抓鱼——稳拿了拉不出屎怪茅坑——错怪拉住黄牛当马骑——胡扯懒牛懒马干活——屎尿多懒鸟不搭窝——得过且过脸上贴膏药——破相脸盆沿上跑马——路窄两分钱买个糖豆——小甜头两个县长比官——大小一样林冲买宝刀——中了鬼计林冲误闯白虎堂——单刀直入刘备摔孩子——假仁假义刘备借荆州——只借不还凉水打茶——硬充（冲）鲁肃服孔明——五体投地M马背上钉掌——离题（蹄）太远马背上打电话——奇（骑）闻蚂蚱斗公鸡——自不量力蚂蚱跳龙门——想得高蚂蚱吞象——野心不小蚂蚱拖死猪——抬不动盲人骑瞎马——晕头转向茅房里念书——臭文章茅厕里吃东西——一进一出茅厕里的石头——又硬又臭麻雀孵天鹅蛋——一代胜过一代蚂蚁啃骨头——力小志气大卖鸡蛋的摔跟头——一个好的也没有满山开的杜鹃花——一片火红蔑丝篮里捉糠虾——眼内（泪）出灭灯念鼓词——瞎说名牌货便宜卖——物美价廉明锣对明鼓——明对明母狗戴佛珠——假装善心菩萨木匠的刨子——报（刨）打不平N拿金条堵墙缝——大才（材）小用拿秆草打更锣——硬不想（响）泥沟里划船——干吃力泥菩萨过河——自身难保撵走狐狸来了狼——一个更比一个凶农夫救蛇——反被其害脓疮结了痂——快好了浓霜压桃花——无好结果扭着脖子想问题——尽是歪道理怒目金刚——样子凶女人扎鞋底——千针（真）万针（真）女人的手腕——没多大劲纳鞋不用锥——真（针）狠南天门吹喇叭——想（响）得高嫩竹拱土——冒尖能干婆娘——样样来得泥巴坨坨贴金——假充观音娘娘泥水匠的衣服——到处有斑点脑袋上刷浆糊——糊涂到顶了鲇鱼吃炸药——苦大嘴哪吒抱个太阳——神通（童）广大牛头刨床开车——直来直去牛鼻子里爬小蟹——大惊小怪牛过河拉尾巴——拖不住牛耕田，马吃谷——一个受累，一个享福娘胎里长胡子——未老先衰P破补袜子裹元宝——好的在里面破袜子补雨伞——一步登天婆媳两个双守寡——没工（公）夫破堤的洪水——来势凶猛螃蟹教子——不走正道螃蟹吐唾沫——没完没了螃蟹过门槛——七手八脚爬上树去摘月亮——空劳神爬上屋脊的螃蟹——横行到顶了爬上岸的乌龟——缩头缩脑屁股上插针——越坐越深屁股里插冰棒——凉了半截排骨打恶狗——有去无回盘子里的水——一眼看透盘子里生豆芽——根底浅攀着铁丝当梯子——硬逞能追击炮装手榴弹——不对口径爬到粱上大便——臭架子不小盼月亮从西出——没指望剖鱼得珠——喜出望外Q清水缸里看鱼——一眼看到底清水塘钓鱼——一眼望到底秦始皇的愿望——万寿无疆秦始皇的房子——明镜高悬骑老虎走冰山——好险骑马抓跳蚤——大惊小怪骑驴看唱本——走着瞧骑着毛驴追骏马——望尘莫及骑驴拿拐杖——多此一举骑兵队长打冲锋——一马当先强地震中心的坯房——土崩瓦解墙上挂门帘——没门千条小河归大海——大势所趋蚯蚓的孩子——土生土长前怕狼后怕虎——进退两难前脚与后脚——寸步不离七仙女放烟花——天女散花棋盘里的兵卒——只进不退起义军打天下——除暴安良钱塘江里洗被单——大摆布R入了洞房生孩子——双喜临门入市乌龟——得缩头时且缩头人情一把锯——你不来我不去人在屋檐下——不得不低头肉案上的买卖——斤斤计较肉汤子洗脸——混（荤）盆儿日头打西边出来——奇怪日已西山——洛（落）阳染坊里的衣料——任人摆布染坊里的老板——尽给颜色看软枣树上结柿子——小事（柿）一宗热锅上的蚂蚁——团团转S赛场上的篮球——大家抢赛马场上的冠军——一马当先孙武用兵——以一当十孙悟空七十二变——神通广大三伏天的雷阵雨——一会儿的事三伏天的狗——喘不上气三岁的小孩子看戏——凑热闹三月里的杨柳——分外亲（青）仨钱买筐烂杏——只图个够四两棉花——谈（弹）不上撕衣衫补裤子——于事无补司马昭之心——路人皆知松树林里挂灯笼——万绿丛中一点红桑蚕变老——一袋烟的工夫伞把抹糖稀——甜在后头上膛的炮弹——一触即发沙石地里的水——清澈见底筛子挡门——眼睛多少盐无醋——没味秫秸挑水——担当不起耍把戏的帕子——无中生有嗓子眼里塞胡椒面——够呛T铁匠绣花——干的不是那一行铁打的公鸡——一毛不拔铁锚碰礁石——硬碰硬铁板上钉钉——硬过不去跳蚤的脾气——一碰就跳跳蚤戴串铃——假充大牲畜跳井挂住辫子——上不来，下不去跳脚的穿大褂——假装斯文跳过肉架子吃豆腐——瞎狗跳进黄河洗不清——冤枉推着瞎子下枯井——有意害人腿杆子比腰杆子还粗——稳当得很退避三舍——有言在先头上贴膏药——有点毛病头上安电扇——大出风头投机商人的信条——唯利是图偷吃辣椒——麻嘴听见风，就是雨——瞎猜厅顶吊对联——不是话（画）停了摆的钟——不走了挺着肚子喝——装硬汉童男童女过火烧——无人遗念铜锤对铁刷——硬碰硬同一个模子里浇出来的——一色货筒车打水——团团转拖拉机上炕——惊（耕）人驮盐驴子跳河——想轻松剃头的拿虱子——一举两得团鱼扔在滚汤锅里——爬到死秃子抹油——又光又滑屠户掉了账本——一落千斤吞了擀面杖——一根直肠脱手的气球——无牵无挂驼弓腰放炮——刺眼W网兜打水——一场空五个指头两边矮——三长两短瓦上晒黄豆——十有九跑瓦罐里倒核桃——一个一个数袜子没底——直升（伸）洼地下大雨——无处留（流）挖耳勺里炒豆——翻不过身来娃娃找奶母——有奶便是娘歪脖子驴——有偏歪脖子树——不值（直）外甥到了姥姥家——有救（舅）弯铁条割麦——拉倒玩木偶不出场——幕后操纵碗里观鱼——目光短浅碗橱里打老鼠——碍手碍脚望远镜照太平洋——一望无际王八吃秤砣——铁了心王大娘补缸——到处游串围巾上绣牡丹——锦（巾）上添花桅杆上的鸡蛋——悬（险）乎桅杆作顶门杆——大材小用卫生口罩——嘴上一套温度计掉在冰箱里——直线下降魏国公请客——一点一点的X象棋缺了车马炮——下不得西瓜掉进油缸里——大滑蛋小孩子玩积木——一级压一级小猴想吃大象——亏它敢下口小和尚念经——有口无心小猫打呼噜——与众不同小偷进牧区——顺手牵羊小媳妇哭爹妈——没完没了下雨洒街，刮风扫地——假积极下雨出太阳——假情（晴）瞎子点灯——白费蜡瞎子摸城墙——又高又长新官上任——三把火萧何追韩信——识得人才许褚战马超——赤膊上阵鲜花插到牛屎上——糟蹋了Y一串钥匙进肚里——大大开心一根笛子几个眼——一气相通一群哑巴在一起——指手画脚一个碟子摔九块——四分五裂一条扁担挑泰山——担当不起一个骰子掷七点——出乎意料一群乌鸦朝南飞——一模一样一个跳蚤蹦起来——不知去向银子拴在肋骨上——一动就心疼油条泡在开水里——一下软了钥匙挂在眉毛上——开开眼界眼睛看在鼻尖上——一寸光愚公的居所——开门见山哑巴被驴踢——有苦说不出Z杂技团的演员——各有所长杂技团的小丑——也有两下子做一天和尚撞一天钟——得过且过昼夜读书——狠毒（读）猪八戒喝磨刀水——内锈（秀）猪八戒听天书——一窍不通炸了窝的黄蜂——一片乱哄哄张飞逮地鼠——大眼瞪小眼纸上的大炮——一辈子的不响周瑜打黄盖——两厢情愿蘸了汽油的柴火——一点就着张飞放严颜——细中有细诸葛亮大摆空城计——化险为夷嘴里含玻璃——一口名词（瓷）诸葛亮草船借箭——满载而归2005年8月
电影赏析 要文字 100分求 回答就给分
修改答复如下，增加《千与千寻》，《逃之夭夭》，《阿甘正传的》见2.，3.，4.1. 关于《肖申克的救赎》未看这部片子之前，听朋友说，这片子是《越狱》的电影版。
刚看完，感触颇深。
我想，如果说《越狱》是对生的渴望，那《肖申克的救赎》更多的便是对生的思考了。
我想，朋友所认为的这部片子与《越狱》的关系，只是因为两者都是以越狱为主题罢。
只是，作为两个多小时时长的电影，注定它给人咀嚼的蕴味要深刻得多． 《越狱》是上学期看的连续剧，印象中，那时候对社会这个无形的监狱感触很大。
有形的监狱与无形的监狱，到底哪个才能让人找到安全的归宿
~ 在《肖申克的救赎》这部片子里，仿佛已找到了答案。
当在监狱里生活了50年的博斯获假释时，面对陌生的世界，他惶恐迷茫，“我不喜欢这地方，它令我太焦累”——世界变化得直快，或许，监狱才能给人一种安全
对于监狱，“开始，你恨它们；接着，你适应了它们；日子久了，你开始依赖它们。
”博斯最终选择了解脱，当看到他上吊时画面固定了的那一幕，留给生的人又是怎样的一种思考与无奈呢
“不再有痛苦的感觉了”——这是他离别前最后一句的感恩。
或许，就像瑞德说的——“他应该死在这里（监狱）”。
影史上真正的无冕之王!如果一个人一生只看一部电影的话，那就应该看《肖申克的救赎》。
人人都知道，知识改变命运。
其实，电影更能改变人的命运，特别是陷入低潮中的人，《肖申克的救赎》公认是史上最能改变一个人的电影，没有谁能否认这一点。
我们每个人一生都会面临许多无奈和困难，甚至是突如其来的灾难。
面对无法自控的现实，我们应该怎样面对这个真实的世界
我们要以怎样的姿态活下去呢
肖申克的救赎给了我们答案，让芸芸众生看到了一个真实的人一些真切的举动，给我们力量和勇气。
《肖申克的救赎》又名《刺激1995》，虽然它在奥斯卡败给了当时另外一部伟大的影片《阿甘正传》，但我依然认为它是最有现实意义的电影，最能告诉我们如何活的快乐生活的勇气。
它告诉我们，面临灾难，只有自己才是自己的上帝，勇气和坚强才是最大的救赎。
银行家安迪被当作是杀害妻子以及妻子情夫的凶手，尽管这些是强加在他身上的冤狱，但他却无力改变这一切。
他也从此开始了他漫漫的监狱生涯。
故事一开始就将他定位在一个被飞来横祸强加于身的人，在监狱里面，安迪要面对变态的性骚扰，更要面对监狱长和狱警的残暴，他始终保持着低调，他仿佛很无力的承担着这一切。
渐渐的他利用他银行家的特长帮监狱其他人做帐，以至于最后帮监狱长以及其他监狱的管理人员做帐，逃税，只道他最后成功越狱，获得自由和新生。
故事情节仿佛有些老套，但却表现如此有张力，情节安排紧凑，以至于倒最后当他成功越狱的时候，我都不知道他是怎么做到这一点的。
他每天用一个小锄头挖一点土，然后第二天早上把土放在口袋里面，散步放风的时候再把土悄悄的撒在地上，每次土不能多，不然就会被发现。
安迪要忍受怎样的煎熬，他也知道这样做太慢，他缜密的思维和强大的意志让我为他叹服，我在想，如果是我，我是否能做到呢
我会不会因为太过于心切而导致失败呢
除了这些，在获取图书馆经费问题上，让我看到了安迪的执着和乐观。
他为了监狱的图书馆，一次次的给州长写信，他不知道写了多少封信，最后终于如愿以偿。
这份执着和毅力，又有多少人能够做到呢
电影对于生活习惯和人的惰性给予了深刻的批判，当老人离开监狱的时候，他什么都不会做，最后他终于上吊自杀了。
是的，是社会造成了他的悲剧，但是他自己一点责任都没有吗
电影一次次的用一个普通人的执着和坚强告诉我们，只要不放弃希望，只要坚强，我们就会得到很多，尽管我们不得不失去很多，面对灾难，面对不公，坚强是最好的注解，勇气是最好的救赎。
安迪最后把监狱长的钱骗光，监狱长的账本也被送到了检察官手里，等待他的是法律的审判。
生活存在于细节中，当最后安迪准备好一切的时候，我当时不明白他为什么要带上监狱长的皮鞋，最后只倒他出现在银行，只有擦亮的皮鞋和西装革履才能让他如此轻松的提走如此大额的现金而不被怀疑，安迪永远是安迪，冷静，执着，信心，乐观，只有他才能战胜生活，获得新生，我们何尝又不是呢
每次当我沮丧无奈的时候，我都会看这部电影，每次看我总能从那里获取勇气，因为我知道，我没有面对安迪承受的那么多灾难，我没有理由放弃勇气和希望，努力就是救赎，就有希望。
这部电影，用普通人也普通的情节展示了一个伟大人物的伟大内心世界，也告诉生活中的每个人：只有自己才是自己的上帝，勇气才是最大的救赎。
我们每个人都应该成为安迪，引用尼采的那句话说：那些不能将我置于死地的东西，只会让我变得更加有力量
2. 关于《千与千寻》2001年出品 导 演：宫崎骏 ·第七十五届奥斯卡最佳动画片奖 ·第五十二届柏林电影节金熊奖 ·国际动画电影协会动画片大奖 ·第二十一届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖 《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。
佛教说，入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。
千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。
“在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现。
” 宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。
但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么去打动别人，这就是人文。
所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。
电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力量，他取得了理所当然的胜利。
——《新闻晚报》 这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。
学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。
现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。
——本片导演 宫崎骏 《哈利·波特》和《千与千寻》都是很流行的幻想文学作品，都很受欢迎，但从想像力这点来看，前者不如后者。
日本漫画家宫崎骏的《千与千寻》非常好，把孩童时期的想像力都发挥出来了。
如果比较两部作品，可用搭积木来做比，有一堆各色的积木，《哈利·波特》很好地使用这些积木搭了一座非常好的建筑物，而《千与千寻》的独特之处在于，它创造了另一套积木。
——评论人 杨 鹏 10岁的小女孩千寻和父母一起在森林里迷了路，走过了一条神秘的隧道之后进入了一个小镇。
奇怪的是整个镇子里一个人也没有，千寻的父母看到有一处店铺里存放着大量新鲜的食物，按捺不住诱惑便疯狂地吃了起来。
千寻却感觉这里令她很不安，看到父母只顾着吃，她只得自己到别处转悠转悠。
天色渐暗，千寻忽然看到镇子里有很多幽灵和妖怪出现，吓得赶紧去找她的父母，谁知她看到父母竟然因为贪婪而变成了猪。
无助的千寻只能逃跑，可她惊奇地发现自己的身体竟开始变成透明，就快要消失了。
这时，少年白龙出现了，他救了千寻，并告诉她这个镇子是精灵栖息的世界，人类是不许进入的。
一旦人类不幸进来了，想要生存下去必须遵守两个条件：第一条是要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作；第二条是要被她剥夺名字。
少年告诉她自己曾经叫白龙，如今被称为白。
千寻也被夺去一字，叫做千。
为了不被变成动物，孤独的千在大浴场里拼命地工作，在这里，她还认识了很多朋友：指导她工作的小玲、负责煲洗澡水的锅炉爷爷、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无颜以及各式各样的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她对生活有很多新体验。
一天，千发现一条受了重伤的小白龙，并发现它其实是少年白龙的化身。
因为他受汤婆婆的指使，偷了汤婆婆的死对头兼孪生姐姐钱婆婆的宝物而遭钱婆婆追杀。
钱婆婆为此还一气之下把汤婆婆宠爱的孩子和仆人变成了小白鼠和小鸟。
为了救白龙，千与汤婆婆进行了一项交易，她帮汤婆婆救回儿子，并要求汤婆婆把她的父母变回人类。
汤婆婆答应后，千便拿着白龙偷来的宝物去找钱婆婆，并归还了宝物，白龙也向钱婆婆道了歉。
实际上，钱婆婆远不像想像中那么可怕，反倒是个通情达理的老太太，所以一切都很顺利。
最后，汤婆婆终于放千寻和她的父母离开小镇，回到人类世界。
千寻的父母全然忘了小镇的事情，而千寻却还若有所思地回过头去，看着身后，回想着不久前那些惊险离奇的事情…… 与宫崎骏共话《千与千寻》 《千与千寻》是动画大师宫崎骏的又一次巨大的成功，它不但创下日本国内票房的最高纪录，而且还在柏林电影节上获得了最高荣誉，据说本片在美国上映后同样引来一片赞赏声，更是取得了史无前例的强劲口碑，许多人惊呼：“迪斯尼拜倒在宫崎骏的脚下
”据全美各种统计，《千与千寻》成为美国历史上首部获得全美影评100％赞好的电影。
这一切不仅是对宫崎骏的肯定，也是对动画片地位的肯定。
以下是对宫崎骏的访谈，它可以让我们进入宫崎骏大师的内心世界，更深入地了解他的创作和心路历程。
问：这部电影的创作是什么时候开始的
何以会想到创作这样一部动画片
宫崎骏：《千与千寻》是我为5位小朋友而创作的。
这5位小朋友是我朋友的女儿，都在10岁左右，每逢夏季，她们都会到我山边的小屋来。
有时我想，我们制作过不少关于小孩子的电影，却没有一出是为10岁女孩而制作的，大概也该为她们做点什么吧。
问：你怎么去了解10岁女孩喜欢些什么呢
宫崎骏：为了创作这样一个故事，我看过好些时下女孩所看的漫画——都是些俗不可耐的浪漫爱情故事。
我深信这绝不是一个10岁女孩所渴求的。
难道我们就不能创作一些能引起她们共鸣的故事吗
问：能够引发这么多人的喜爱和共鸣，《千与千寻》有什么特别之处呢
宫崎骏：《千与千寻》有别于其他故事，也有别于我过往的创作。
以往，我笔下的主角都是我所喜爱的，但这次我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的日本女孩。
我要让每个10岁的女孩都从千寻那儿看到自己，她不是一个漂亮的可人儿，也没有特别之处，而她那怯懦的性格和没精打采的神态，甚至会惹人生厌。
最初创造这个角色时，我还真有点替她担心呢；但到故事将近完结时，我却深信她会成为一个讨人喜欢的角色。
3. 关于《逃之夭夭》弗朗索瓦就是安东尼·齐默,只是整了容,以另一种身份在女友身边.但是后来女友没有揭穿他,两人一起逃之夭夭了. 安东尼·齐默(Anthony Zimmer)是个天才的洗钱高手，作案多年，一直逍遥法外，没人知道他的真实面目，更别说抓到他了。
除了受到警方通缉外，他也是俄国黑帮的眼中钉。
在所有想要抓到安东尼的人当中，只有专门负责金融案件的海关警察阿卡尔曼(萨米·弗雷饰)掌握了安东尼的唯一弱点：他美丽迷人、鲜为人知的女友吉雅拉(苏菲·玛素饰)。
弗朗索瓦(伊万·阿达勒饰)是个刚遭女友抛弃的普通男人，打算去法国南部的蓝色海岸散心度假。
在南下的火车上，弗朗索瓦邂逅了神秘而美丽的吉雅拉，旋即被这个风情万种的美女所深深吸引。
这位热情大胆的美女建议两人一起共度周末，弗朗索瓦立刻欣然同意，他简直不能相信自己的好运气，整件事如同一场童话般的美梦。
可惜美梦总是醒得太快，吉雅拉突然无故失踪，弗朗索瓦一下子由天堂堕入了地狱。
他决心不惜一切代价也要让吉雅拉重新回到他的怀抱，但是事情远非他所想的那么简单…… 当齐默以弗朗索瓦的身份与女友吉雅拉周旋时，我仔细揣测他的心理，发现其中有许多秘而不宣的快乐。
这种快乐来自用陌生眼光对熟悉事物进行重新审视时的新鲜感，来自破坏某种道德戒律时的刺激感。
说穿了，《逃之夭夭》是一个男人偷窥自己女友的故事，这种偷窥不是通过阳台上的高倍望远镜进行的，而是通过另外一个堂而皇之的身份(名叫弗朗索瓦的男人)进行的，因此相比前者，后者要尽情尽兴得多。
有一种说法，声称电影的发明就是为了满足人们的偷窥欲望。
明亮的银幕上是靓丽的男女明星，黑洞洞的台下坐满面目晦暗的观众，这样的场景最符合窥视心理的发生机制。
不管这种说法是否适合每一部电影，至少《逃之夭夭》是这样的。
在《逃之夭夭》里，所有的观众都可以跟随齐默的目光，把苏菲•玛索的美丽尽收眼底。
悬念曝光，虽然少了猜谜的乐趣，但那种窥视的快乐，却是翻倍的。
我甚至猜想，《逃之夭夭》在法国的高票房，恐怕大部分是回头客们的贡献。
用车厢里吉雅拉试图勾引弗朗索瓦的一场戏作例子。
未知谜底前，你看到的是一个不露声色、手段高明的漂亮女人，和一个心猿意马却强作镇静的男人；然而谜底揭开后，还是那些动作那些台词，你对人物的印象却截然相反：一个自以为得计的女人和一个洋洋得意、一切尽在掌握的男人。
对于齐默来说，他在这场游戏里的双重身份为他带来了双重收获，他既可以作为陌生男人，享受他和吉雅拉的一段崭新关系，甚至凭借自己的出色表现，令吉雅拉再次爱上自己。
又可以作为吉雅拉的旧男友，欣赏她对自己的忠贞不渝(吉雅拉不止一次在关键时刻，强调自己爱的人是齐默)。
而且可以在真相大白时，将吉雅拉对两个男人的爱集中在他一人身上。
这是何等荣耀。
只是在这种时候，万一有人问，齐默所做的一切，对吉雅拉是否公平，那就大煞风景了。
不过在这样一部男性主导的电影里，如此担心纯属多余，因为就连吉雅拉自己都不曾记得为自己抱不平，她一心想的都是，这样优秀的男人是多么值得女人牺牲了自己去爱啊。
4.关于《阿甘正传的》导演：罗伯特·泽梅基斯 Zemeckis·Robert 主演：汤姆·汉克斯 Hanks·Tom 加里·西尼斯 Sinise·Gary 罗宾·怀特 Wright·Robim 萨莉·菲尔德 Field·Sally 获1995年第67届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳剧本改编、最佳剪辑、最佳视觉效果六项大奖。
阿甘是个智商只有75的低能儿。
在学校里为了躲避别的孩子的欺侮，听从一个朋友珍妮的话而开始“跑”。
他跑着躲避别人的捉弄。
在中学时，他为了躲避别人而 跑进了一所学校的橄榄球场，就这样跑进了大学。
阿甘 被破格录取，并成了橄榄球巨星，受到了肯尼迪总统的 接见。
在大学毕业后，阿甘又应征入伍去了越南。
在那里， 他有了两个朋友：热衷捕虾的布巴和令人敬畏的长官邓 ·泰勒上尉。
这时，珍妮已经堕落，过着放荡的生活。
甘一直爱 着珍妮，但珍妮却不爱他。
在战争结束后，甘作为英雄 受到了约翰逊总统的接见。
在一次和平集会上，甘又遇 见了珍妮，两人匆匆相遇又匆匆分手。
在“说到就要做 到”这一信条的指引下，甘最终闯出了一片属于自己的 天空。
在他的生活中，他结识了许多美国的名人。
他告 发了水门事件的窃听者，作为美国乒乓球队的一员到了 中国，为中美建交立下了功劳。
猫王和约翰·列侬这两 位音乐巨星也是通过与他的交往而创作了许多风靡一时 的歌曲。
最后，甘通过捕虾成了一名企业家。
为了纪念 死去的布巴，他成立了布巴·甘公司，并把公司的一半 股份给了布巴的母亲，自己去做一名园丁。
甘经历了世 界风云变幻的各个历史时期，但无论何时，无论何处， 无论和谁在一起，他都依然如故，纯朴而善良。
在隐居生活中，他时常思念珍妮。
而这时的珍妮早 已误入歧途， 陷于绝望之中。
终于有一天，珍妮回来 了。
她和甘共同生活了一段日子。
在一天夜晚，珍妮投 入了阿甘的怀抱，之后又在黎明悄然离去。
醒来的甘木 然坐在门前的长椅上，然后突然开始奔跑。
他跑步横越了美国，又一次成了名人。
在奔跑了许久之后，甘停了下来，开始回自己的故 乡。
在途中， 他收到了珍妮的信。
他又一次见到了珍 妮，还有一个小男孩，那是他的儿子。
这时的珍妮已经 得了一种不治之症。
甘和珍妮三人一同回到了家乡，一 起度过了一段幸福的时光。
珍妮过世了，他们的儿子也已到了上学的年龄。
甘 送儿子上了校车，坐在公共汽车站的长椅上，回忆起了 他一生的遭遇。
《阿甘正传》评析： 在1995年的第六十七届奥斯卡金像奖最佳影片的角 逐中，影片《阿甘正传》一举获得了最佳影片、最佳男 主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉 效果等六项大奖。
影片通过对一个智障者生活的描述反 映了美国生活的方方面面，从一个独特的角度对美国几 十年来社会政治生活中的重要事件作了展现。
影片改编 自温斯顿·格鲁姆的同名小说。
只不过原著是一本充满 了讽刺意味的荒诞小说，而影片则对故事进行了修饰和 美化。
摒弃了原著的荒诞和揭露讽刺意味，为影片增添 了一种温情。
这无疑使影片更合观众和评委的口味，但 却牺牲了原著的叛逆斗争精神，使影片成为了一种理想 化道德的象征。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，诚实、守信、 认真、勇敢而重视感情。
在影片中，阿甘是十分纯洁的 形象，而珍妮则成了堕落的象征。
这与原著有着极大的 出入。
对于所叙述的一切，影片自始自终都是以一种温 情和善意的态度来表现的，甚至还加入了诗意化的成分， 这使得影片显得柔和而无伤害性。
影片对传统道德观念 的宣扬和体现。
使影片变得易为人们所接受，导演高超 的编排技巧和电影语言的运用也使影片十分吸引人。
影 片的内容为影片商业上的成功提供了保证，而导演艺术 上的处理也使得影片更加精彩，这就是影片成功的原因 所在。
《阿甘正传》成了美国当年最为卖座的电影之一。
汤姆·汉克斯在影片中的表演十分朴实自然。
他以 在此片中的表现获得了奥斯卡最佳男主角的桂冠。
这已 是他连续获得的第二个影帝金像。
《阿甘正传》的成功， 也使汤姆·汉克斯成了好莱坞最受欢迎的影星之一。
对 汤姆·汉克斯来说，那两年是他演艺生涯中最为幸运的 一段日子。
朱买臣 翻译
朱买臣的情感生活 ?? ??有关朱买臣夫妻离异的原因，后人多指责窦氏嫌贫爱富，当然也有人说朱妻是看不惯朱买臣的酸腐之气，受不了旁人的指指点点，迫不得已才萌生去意的。
晋左思《咏史》有一句诗就这样描述： “买臣困采樵，伉俪不安宅。
” 据《汉书：朱买臣传》中记载，里面有以下一段栩栩如生的文字： ?“朱买臣字翁子，吴人也。
家贫，好读书，不治产业，常艾薪樵，卖以给食，担束薪，行且诵书。
其妻亦负戴相随，数止买臣毋歌呕道中。
买臣愈益疾歌，妻羞之，求去。
” ?? ??从中我们不难发现朱买臣的日常生活概况。
虽说朱买臣以砍柴为生，家境贫寒，但他一点也不觉得有什么不妥，不但如此，还经常在挑柴去卖的途中且吟且诵。
你看，一个灰头土脸，满身汗臭的人还这么有滋有味地生活着，是不是有点滑稽，且不把旁人的侧目和指点当回事。
这就说明当时的朱买臣脱离了社会的轨道，他只活在自已营造的环境当中。
这样一来妻子就受不了，你朱买臣虽无所谓，可“我”还是有血有肉的呀。
于是就劝他不要再“歌呕道中”了，不料丈夫不但不停止歌唱，反而更大声地“疾歌”。
你说作为妻子的她该有多伤心，丈夫根本不尊重不了解自已的感受，他自顾自地活着。
回想这十八年来丈夫的冷漠，积累多年的委屈就一去子迸发出来，她觉得自已跟丈夫已经是两个世界的人了，所以“求去”。
女人在当时有如此权力，完全是因为受到当时社会机制的影响。
男人渴望“夫唱妇随”的观念已经没有那么强了，社会将赋予女性更大展示空间与自由，再嫁者无数，这在历史封建朝代中是极为罕见的，从而树立了汉代一个历史的丰碑。
其实，当时的朱买臣也并非完全没有顾及妻子的感受。
在他听到妻子说要离去时笑着说：“我年五十当富贵，今已四十余矣。
女苦日久，待我富贵报女功。
”他是知道自已的贫穷的，最后他还是留不住自已的妻子“即听去”。
只是他为了争取功名，无瑕理会妻子细腻的感受。
后人多说他远离现实生活，怪癖成性，甚至更有人说他是典型的神经病者等等。
从这篇文字所记载的，其实他是个不甘平凡，富贵欲极强的人，只是他的内心世界与一般老百姓略有不同罢了，也并非不可理喻。
此种“专注”是文人的一种通病，所以他们造成的后果也理所当然由他们自已承担了，其中原委的确值得人们反省与深思。
?? 反过来再看他的妻子崔氏，对于她的离去，很多人都是无可厚非。
令她不满的，最主要还是穷苦，所以她说“如公等，终饿死沟中耳，何能富贵
”是呀，对于一个天天读书写字的人，那有还时间打理自已的田庄与家务，里里外外还不是崔氏她一个人扛着。
后人反复记载中的朱妻弃夫，嫌贫爱富等等，我们不能排除记录者当时的婚姻观念掺杂其中，从而忽然了其中一些曲折的内幕，突显男尊女卑的社会地位。
关于朱妻的为人，后面也有记载：“其后，买臣独行歌道中，负薪墓间。
故妻与夫家俱上冢，见买臣饥寒，呼饭饮之。
”所谓“一夜夫妻百日恩”崔氏虽然已经改嫁，但她仍不忘前夫的恩情，所以请朱吃饭。
这种做法后来被人说成是调戏朱，成了贬义，就不作详述了。
?? ?? 所谓鱼和熊掌不可兼得，妻子的离去，从另外一方面也造就了朱买臣的千秋功名。
在他五十二岁时，经他人推荐，终于当上了中大夫，最后官至九卿。
这被后人称之为大器晚成者。
也曾有诗句吟诵： “行年五十功名晚，何似空山长负薪。
” 有关朱买臣与崔氏之间的来往，传说他当上太慰回来后，还有马前泼水亦即覆水难收一幕，由于颇具争议，且又是传说，也就略去了。
《汉书：朱买臣传》最后有这样的记载：“入吴界，见其故妻、妻夫治道。
买臣驻车，呼令后车载其夫妻，到太守舍，置园中，给食之。
居一月，妻自经死，买臣乞其夫钱，令葬。
”朱买臣也并非人们说的那样“忘恩负义”，他带着前妻回到自已的家中，供她食宿，虽然妻子一个月就死了。
朱买臣的故事能流传至今日，其实是对他们妻夫之间的离异而展开的，这是汉代的典型例子，有兴趣的人不妨再深入探讨一下。
所谓观古宜鉴今，一切成败对错，后人自有定论。
朱买臣字翁子，吴人也。
家贫，好读书，不治产业，常艾薪樵，卖以给食①，担束薪，行且诵书。
其妻亦负戴相随，数止买臣毋歌呕道中②。
买臣愈益疾歌，妻羞之，求去③。
买臣笑曰：“我年五十当富贵，今已四十余矣。
女苦日久④，待我富贵报女功。
”妻恚怒曰：“如公等，终饿死沟中耳，何能富贵
”买臣不能留，即听去⑤。
其后，买臣独行歌道中，负薪墓间。
故妻与夫家俱上冢，见买臣饥寒，呼饭饮之⑥。
…… …… 上拜买臣会稽太守。
上谓买臣曰：“富贵不归故乡,如衣绣夜行，今子何如
”买臣顿首辞谢。
………入吴界，见其故妻、妻夫治道⑦。
买臣驻车，呼令后车载其夫妻，到太守舍，置园中，给食之。
居一月，妻自经死⑧，买臣乞其夫钱，令葬⑨。
悉召见故人与饮食诸尝有恩者，皆报复焉⑩。
【注释】 ① 艾：刈。
给：供给。
② 负戴：负，背。
戴：顶。
呕：讴。
③ 愈益疾歌：更加大声讴歌。
求去；请求离婚。
④ 女：汝，下句“女”同。
⑤ 听：听任，依从。
⑥ 饭饮：给他吃喝。
⑦ 治道：清理道路。
⑧ 自经：上吊自杀。
⑨ 乞其夫钱：意思是送给她丈夫钱。
⑩ 报复：此处是报答的意思。
【导读】 从《战国策》到《史记》再到《汉书》，细节描写越来越多，也越来越好看。
这类描写大都是为了写人。
本文的第一段就极其生动传神，朱买臣夫妻在这段描写中简直是栩栩如生。
从这一段描写来看，朱买臣夫妻之矛盾起源，及其最终导致夫妻离异的原因，不是因为朱买臣穷。
朱妻后来改嫁的那位丈夫，也是穷贱人家。
可见她并非如后人所指责所诬枉的嫌穷爱富。
朱买臣“常艾薪樵，卖以给食”，已是“常”，一直如此，朱家也并不是乍穷。
而他的妻子则一直是“负戴相随”，颇能吃苦，很适合传统观念之“夫唱妇随”的口味。
但她不能容忍朱买臣之酸：他担著柴火，灰头土脸，还要“行且诵书”“歌呕道中”
这就与环境极不和谐。
主观地制造出与周边环境的不和谐，且沾沾而自喜之，就显得滑稽。
这里朱买臣有多种不和谐：他的外形与生计与他吟诵的圣贤之书不和谐；他的古怪作派与丘墓之间打柴人的整体环境不和谐。
于是道人侧目，指指点点，且不少人窃窃私语，掩口葫芦而笑。
朱妻羞得恨不得钻入地下——她能守著一个穷贱的丈夫，但她不能无羞于守著一个为别人所嘲笑的丈夫——朱买臣没有自尊心，丧失现实感，她却没有，这就是她悲剧的根源。
她是因“羞”而求去的，而不是因为生计的困苦。
而朱买臣丧失现实感，是典型的精神病症状。
一个功名心特强，富贵欲特强，嗜欲深而天机浅的人，年近五十而仍伐薪南山，若不变成范进那样唯唯诺诺，委琐卑微；那就该是朱买臣这样的自我膨胀，以丧失现实感，麻木不仁来保护自己的创伤不被触及。
他在丘墓之间，是“歌”是“笑”，这纯是无赖本色；而他的妻子则是“羞”与“怒”。
朱妻是一个正常人，而不是和朱买臣一样由热切巴望一朝富贵而导致精神分裂，她的反应是正常的，合理的。
朱买臣的这种自轻自贱不以为耻反以为荣的逆反心态，后来鲁迅笔下的孔乙己身上就有——那种文化的毫无道理的傲慢使他们自认为比自己周围的人伟大而高尚，他们贱视那些与他们的实际社会地位相同的人，以为自己属于另一高贵的群体。
而这另一类的高贵群体又根本不承认他们，他们于是只能生活在夹缝中，两头受气，受嘲笑——孔乙己就陷在这样的尴尬中：他是唯一穿长衫而又站著喝酒的人。
朱买臣是唯一吟诵圣贤语录却又负薪叫卖的人。
有些文化确实能把一个健全的人变成丧失现实感的精神病人，同时还是道德上的下流坯子。
仔细揣摸，我们还能发现，朱买臣其人还有一种无赖而邪恶的本性。
当他的妻子因为他呕歌招来路人侧目而羞愧难当，劝阻他不要再呕歌时，他竟然“愈益疾歌”——更加放大了声，扯著腔子嚎了起来，毫不顾及他妻子的感受。
这是更典型更严重的精神病状，其表现为对周围环境的敌意与挑衅，比不和谐更甚一步。
显然，他对他身边的环境是仇视的，他对社会是存有报复之邪念的，他只缺少机会。
至此，他可怜的妻子无路可走，别无选择地提出离婚（很可能仅仅是对他进行威胁，使他有所收敛）。
否则她便只有一条路：那便是随他一起疯癫。
当他的妻子“求去”时,他应该有些紧张，有些严肃，有些收敛，然而，他竟“笑”。
这“笑”里包含著他对世界的全部渺视与仇视。
这世界没给过他什么，他也不会给这世界一点敬畏与庄重。
他一直什么也没有得到过，现在再丢了一个老婆也无所谓。
他了草地说了一通白日梦般的昏话，无一句落在实处，“即听去”——就痛快地听任老婆离去了。
注意这个“即”字，写出了他的随便轻松，满不在乎。
当他后来在丘墓间饿得两眼发绿时，他也能毫不羞愧地接受他前妻夫妇的同情与施舍，他早己没有自尊心了。
请朋友们帮我找谐音的歇后语、笑话和对联
急
飞机上挂暖壶－高水平（瓶） 孔夫子搬家－尽是输（书） 隔着门缝吹喇叭－名（鸣声在外） ，“巾”对“币”说：儿啊。
你戴上博士帽，也就身价百倍了。
“尺”对“尽”说：姐姐，结果出来了。
你怀的是双胞胎。
“臣”对“巨”说：和你一样的面积。
我却有三室俩厅。
“晶”对“品”说：你家难道没装修
“吕”对“昌”说：和你相比，我家徒四壁。
“自”对“目”说：你单位裁员了
“茜”对“晒”说：出太阳了，咋不戴顶草帽
“个”对“人”说：不比你们年轻人了，没根手杖几寸步难走。
“办”对“为”说：平衡才是硬道理
“兵”对“丘”说：看看战争有多残酷，俩条腿都炸飞了
“占”对“点”说：买小轿车了
“旦”对“但”说：胆小的，还请保镖了
“大”对“太”说：做个疝气手术其实很简单。
“日”对“曰”说：该减肥了。
“人”对“从”说：你怎么还没去做分离手术
“土”对“丑”说：别以为披肩发就好看，其实骨子里还是老土。
“寸”对“过”说：老爷子，买躺椅了
“由”对“甲”说：这样练一指禅挺累吧
“木”对“术”说：脸上长颗痣就当自己是美人了。
“叉”对“又”说：什么时候整的容啊
脸上那颗痣呢
一个男子看见一家商店大减价，便走了进去。
“您买些什么
”“我想买狗食。
”“我们有规定，您必须证明您有狗。
” “哪儿有这样的规定
”“减价商品就是这样。
”男子与售货员磨了半天，售货员还是不同意卖给他。
没有办法，男子只好回家把狗带来，才买到了狗食。
过了几天，男子又去这家商店买猫食。
“给我两盒猫食。
”“我们有规定，您必须证明您有猫。
”还是那个售货员，男子又与她磨蹭了半天，结果还是不得不回家把猫带来才买到了猫食。
又过了几天，男子抱着挖有一个洞的大纸箱来到那家商店，找到那个售货员。
“您买些什么
”“你把手伸进去就知道。
”售货员把手伸了进去：“是什么呀，粘乎乎的。
”“我想买两卷儿手纸 檐下蜘蛛一腔丝意 庭前蚯蚓满腹泥心 上联：「丝」谐「私」。
下联：「泥」谐「疑」，方言读音。
因荷而得藕 有杏不须梅 上联：荷「何」，藕「偶」。
下联：杏「幸」，梅「媒」。
昨夜敲棋寻子路 今朝对镜见颜回 子路，即孔子的弟子，又可解为「棋子的路数」。
颜回，即孔子的弟子，又指「面颜的真容」。
未出土时便有节 及凌云处尚虚心 借写竹咏物言志。
粟绽缝黄见 藕断露丝飞 上联谐凤凰。
下联谐鹭鸶。
孔子生于舟末 光舞起自汉中 上联：舟「周」。
下联：舞「武」。
虚心竹有低头叶 傲骨梅无仰面花 雨洒灰堆成麻子 风吹荷叶像乌龟 上联：成谐（陈）。
下联：像谐（向）。
眼前一簇园林谁家庄子 壁上几行文字哪个汉书 月朗晴空今夜断言无雨 风寒露冷来晚必定成霜 下联：「成霜」谐「成双」。
独览梅花扫腊雪 细睨山势舞流溪 上联：Do, Re, Me, Fa, So, La, Ti。
下联：一至七数字方言读音。
和尚挑水两膀尽是汗淋 尼姑栽秧双手按插布阵 「按插」谐「按察」，「布阵」谐「布政」。
「尽是」谐「进士」，「汗淋」谐「翰林」。
两船并行橹速不如帆快 八音齐奏笛清难比箫和 上联：「橹速」谐「鲁肃」，「帆快」谐「樊哙」。
下联：「笛清」谐「狄青」，「箫和」谐「萧何」。
塔内点灯 层层孔明诸角（葛）亮 池中栽藕 节节太白理长根（庚） 上联：诸葛亮字孔明。
下联：李太白字长庚。
泥肥禾尚瘦 晷短夜差长
