生物学纪录片观后感400字
这部影片的美几乎无法用语言形容.这是海洋的协奏曲,这是生命的交响乐,这是自然之中的歌唱,这是天地之外的细语,这是宇宙间最动听的声音.生态纪录片大师雅克.贝汉在《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》之后,又一次把深情的目光化作唯美的镜头,投向了广袤无垠的大海,为我们描绘出一幅“万类霜天竞自由”的海洋生态的瑰丽画卷.相信很多人都曾经为《放牛班的春天》、《天堂电影院》中那深沉的师生之谊和伤感的怀旧之情而感动过,雅克.贝汉演而优则导,但他独辟蹊径与众不同,一脚踏进了自然之中,以纪录片的形式向世界展示着生命最原始的美和人类文明给这些美造成的缺憾.世人都看到了这位法国艺术家独特的审美观和价值取向,他的纪录片诗情画意壮丽唯美,有一种涤荡心灵的震撼力.在雅克.贝汉的众多生态记录片中,真正亲自操刀的是《迁徙的鸟》和这部《海洋》,这也是最能体现他影像风格的两部纪录片.如果说《迁徙的鸟》把我们的目光吸引到了天空,那么《海洋》则让我们以遨游的身姿融入无边的大海.如果说《迁徙的鸟》散发着轻灵奇巧的气息,那么《海洋》则洋溢着雄浑壮美的风骨.如果说《迁徙的鸟》是以鸟的眼光看天地万物,散发着对自然的好奇和探究之情,那么《海洋》则以人的视觉感受沧海桑田变化兴衰,充满了对生命的敬畏和对地球家园的忧思,一种悲天悯人的情怀呼之欲出.占地球表面四分之三的海洋的形象从来都是壮美和神秘的,在它的面前,一切自然的形态和人类文明的痕迹都显得渺小无比.《海洋》的镜头首先从大处着眼,表现海之广大和深沉,长镜头画面和大量的远景全景构图把我们在现实中倍感模糊的大海之远和大海之深变得无比清晰.晴空万里之下的碧波浩渺,阴云密布之下的浊浪滔天,天海之际,世界之边,《海洋》把镜头的广度和深度都发挥到了我们肉眼看不到的极限,再辅以雄浑激越的配乐,分明就是对海洋的一首豪放和婉约兼顾的赞美诗.如果有幸在大银幕上观看到本片,定会体会到那种穿透心灵的壮美,那种美让人瞬间陶醉.对于人类而言,大海是辽阔无垠和刚猛无比的,但是如果放置在更广阔的空间内,它同样也是渺小和脆弱的.《海洋》先从一个孩子的视觉去感受大海之大,然后又从一只海鬣蜥的独特视觉去看人类文明对海洋生物的影响,并把地球和海洋引向了更加浩瀚无垠的宇宙,在一瞬间大海变得微不足道.在人类已探知的宇宙范围之内,唯一能孕育生命的就是地球这颗蓝色的星球,而海洋则是地球生命的起源之地.然而在广阔的宇宙中,地球不过是空气中的一粒微尘,鲜活而渺小,海洋就是这个生命体的血脉.这一大一小的对比,揭示了生命的伟大渺小并存的富于思辨性的二元对立,同时也昭示了越是渺小越值得珍惜的哲理思维.大海之小又是具体而微的.海洋中那些色彩斑斓的生命在镜头下蹁跹起舞,互相竞争,述说着生命之强和生命之美.《海洋》通过诗化的镜头和优美的配乐,为我们展示了大海中各种美丽的生命形态,大到鲸鱼,小到微生物,从海滨天空到洋底深处,从南极到北极,各种生命形态既有合作也有竞争,合作演示着自然的奇迹,竞争彰显着进化的艰难.奇妙之处,令人意趣盎然,艰难之处让人心生感动.从大到小,从小复大,《海洋》已把生命和自然述说的唯美而动人.在《海洋》的“大”和“小”的奇景之外,是人类活动对海洋的影响,这样的情怀在《迁徙的鸟》中就有所表现.严重的污染,气候变暖,以及商业利益的驱动,势必导致北冰洋航线的开辟,而人类足迹所到之处就是海洋生物的灾难,大海中最后的一片净土或许从此不再.人类以无与伦比的力量对鲸鱼、鲨鱼和海豚肆意猎杀,投下的围网困死了无数生命,鲜血染红的海水,让人不由得想到了今年奥斯卡最佳纪录片《海豚湾》.但是相比《海豚湾》,《海洋》的镜头语言是柔和而美丽的,它的重点不在于揭露人类对自然和生命的肆虐,而是从另外一个角度去展示海洋之美和自然之美,而一切美好的东西都应该值得人类去珍惜和爱护——这无疑就是雅克.贝汉创造《海洋》、《迁徙的鸟》、《微观世界》以及他参与的所有生态记录片的初衷.雅克.贝汉以唯美的镜头为记录片树立了新的标杆,他的纪录片旁白极少,用事实说话,真正做到了客观真实,而在震撼的视听之外是他对自然的爱,这才是最令人感动的地方.人们把《微观世界》、《迁徙的鸟》和《喜马拉雅》称为雅克.贝汉的“天地人三部曲”,而我更愿意看到雅克.贝汉能再创作一部关于非洲草原的生命形态的记录片,不妨和这部《海洋》一起组成雅克.贝汉亲自操刀的“天空、陆地、海洋”三部曲,那更能描绘出一幅人类之外的生命图画,让已经强大到严重威胁其他生命的人类靠边站才算是真正的“万类霜天竞自由”的和谐世界.
淞沪抗战纪念馆观后感 150 只要写感受
讲述了1906年10月15日的香港中环，一群来自四面八方的革命义士，商人、乞丐、车夫、学生、赌徒等，在清政府和英政府的双重高压下，浴血拼搏、保护孙中山的故事。
1、杨衢云：我记得林肯曾经说过，他说，“为民所有，为民所治，为民所享”，这个理念就是我心中真正的民主之国，真正人民的国家
2、阎孝国：我听说你爱赌，爱赌是好事，有喜好就会执着，有执着就会不顾一切，我喜欢你这样的人
3、史密夫：清政府不惜任何代价要除掉孙文，我的英国老板已经下令不准插手，后天的事情谁去谁死，你可别忘了，你是生意人
李玉堂：你也别忘了
你也是中国人
4、孙中山：十年以前，衢云兄跟我在此讨论何谓革命，当时我说，革命就是为了四万万同胞人人有恒业，不啼饥不号寒，十年过去，与我志同者相继牺牲，我从他乡漂泊重临，革命两字于我而言，不可同日而语，今天再道何谓革命，我会说，欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦，这痛苦就是革命。
5、阎孝国：军人当死于边野，何须马革裹尸。
方时钩党之捕遍于天下，五人生于编伍之间，素不闻诗书之训，激昂大义，蹈死不顾，亦曷故哉
我想，这一份侠义的精神，这一份牺牲的精神，这一份“蹈死不顾”的慷慨，一直都长存于中华民族的血脉之中，这一份勇敢从来不曾湮灭
生死存亡的关头，一个民族的弹性和坚韧更能显示出她的伟大。
在一百多年前那濒临亡国亡种的危急时刻，是什么支持着国家与民族走过了那段凄厉惨烈的风雨
是我们泼洒出来的滚烫血液，是我们混杂了泥尘的污浊汗水，是我们肮脏面孔上的闪亮眼眸，是我们生死之际的一声大吼——事实上，是潜藏在这其中不知多久的、整个庞大而悠远的民族必然具有的韧性。
广电总局钦点为年度最佳 在12月18日晚上的“2010新年电影招待会”上，广电总局特别为各部委领导、外国驻华大使、文化参赞等放映了一场。
排片强劲的受到了及电影局的高度赞扬，被誉为“年度最佳华语片”。
对此，相关负责人表示，“无论从技术层面还是精神层面，《十月围城》的‘参数’都非常硬，充分展示了华语片的素质与情怀”。
由支持拍摄，是中国大陆为纪念辛亥革命一百周年筹拍的献礼片。
剧本在尊重史实前提下有重大突破，全景式地展开辛亥革命史诗般场面，生动刻画了孙中山、黄兴、徐宗汉、秋瑾、黎元洪、袁世凯等历史人物。
辛亥革命，中华民族付出了巨大的代价，结束了两千八百年的封建统治；开创了亚洲第一个共和体制；写下了人类社会民主主义的新篇章
更向世人展示了一个真理：历史的潮流浩浩荡荡，不可阻挡；顺其者昌，逆其者亡。
中国的未来，充满着革命的因素和希望。
“革命爱情很美好” 不仅仅是一部血气方刚的战争片，更是一部男女通吃的情感片。
以情为基本内容，革命情怀贯穿全片，对于革命恋人的爱情也有唯美浪漫的诠释。
革命年代原本就有很多可歌可泣的爱情故事，曾一度传为佳话，包括黄兴与徐宗汉、林觉民与陈意映。
这些爱情为革命年代增添了很多浪漫色彩 《辛亥革命》集结了胡歌、房祖名、杜宇航等诸多年轻演员，为这部“不走寻常路”的史诗片增添了一丝偶像色彩。
献礼辛亥革命百年纪念影片《辛亥革命》日前正在全国热映，掀起国庆档观影热潮。
影片汇聚了成龙、赵文瑄、、孙淳、房祖名、胡歌、姜武、宁静等国内一线实力演员，全景式展现了辛亥革命史诗般的历程。
导演张黎力破主旋律的“命题束缚”，深入挖掘宏大历史背后的心灵表达和革命情怀，打造出一部气势磅礴又深入人心的“战争史诗景观”。
“被命题”也能hold住 用艺术精神寻求“主旋律”突破 《辛亥革命》作为百年辛亥的献礼题材，一开始就被带上了“主旋律”的礼帽。
摆在导演张黎面前的是一道颇为棘手的“命题作文”，勇于尝试自我艺术超越的他做了一次具有历史意义的挑战。
张黎表示，“辛亥革命”是一场非凡的革命，如何用电影语言来展现这场革命，同样是中国电影史上一场非凡的“革命”。
电影《辛亥革命》一开篇，就呈现了其独特的叙事结构和风格，以秋瑾赴义始，通过一连串的牺牲，奠定影片悲情、铁血的情感基调，并点出了片中的落脚点：何为革命，革命的精髓在哪里，流血牺牲到底为了什么。
影片中人性的回归和对心灵表达的关照，使《辛亥革命》散发出别具一格的艺术品格和艺术魅力。
从一开始张黎就明确给影片定下基调，《辛亥革命》的突破不在于主题与思想上的出奇出新，而在于缅怀与寄望。
缅怀辛亥革命的牺牲精神，寄望年轻人的青春激情与革命理想，借此向辛亥革命致敬
历史题材的影视作品常用大场面来展现大气势、大情怀，《辛亥革命》很多大场面都用纪录片的手法，让摄影机近距离地贴近被拍摄对象，展现人在战争中的表情，张黎表示：“历史题材既要刻画历史场面的大环境，但是大环境下每一个人物的内心是至关重要的。
”正如影片所言：“革命是让社会进步的理念从此深入人心……让每一个人都有追求幸福自由的权利……”，《辛亥革命》也让中国的“主旋律”电影从“心”出发，让中国电影寻求进步的理念深入人心。
以上资料来自。
围绕1921年前后展开，展现了从1911年辛亥革命后到1921年中国共产党成立这段时间内的历史故事与风云人物，它以、李大钊、陈独秀、蔡和森、张国焘、周恩来等第一批中国共产党党员为中心，讲述了他们在风雨飘摇的时代为国家赴汤蹈火的精彩故事，邀请到178位演员参演。
电影是献给成立60周年和中国人民政治协商会议第一届全体会议60周年的献礼作品，2009年9月16日首映。
这是云集华语影坛百余位明星客串（零片酬）的史诗巨片。
该片讲述了从结束到1949年建国前夕，筹备第一届全国政协会议召开和征选国旗国歌，突出了当时多党合作以及政治协商制度的形成；影片再现了、蒋介石、周恩来、宋庆龄、宋美龄、蒋经国、李宗仁、李济深、张澜、蔡廷锴、冯玉祥等众多历史人物以及他们的活动，摆脱了传统历史电影模式。
电影票房4.3亿，成为中国第三名。
《建国大业》讲述了从1945年抗日战争结束到1949年建国前夕过程中发生的一系列故事，影片以第一届全国政协会议的筹备为主线，反映了新中国成立前夕的那段风云岁月。
韩三平、黄建新两大名导联袂执导，陈凯歌和香港名导陈可辛也加入导演组助拳。
尤其是《建国大业》的演员阵容，几乎囊括了中国电影的实力明星、知名导演，可视之为对中国电影演艺队伍的一次大阅兵，其中，影片两大主角和蒋介石分别由唐国强、张国立扮演，其他主演还有王学圻、陈坤、修宗迪、王伍福、许晴、邬君梅等著名演员。
《建国大业》是向中华人民共和国成立六十周年暨中国人民政治 协商会议成立六十周年献礼的重点影片，剧本从2007年就开始筹备，期间数易其稿，该片以上世纪40年代抗战胜利直至建国前夕这一波澜壮阔的时代为背景，以宏大的历史视野，正面再现共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件，反映了中国共产党和中国各民主党派在反对国民党独裁统治的斗争中，和衷共济、团结奋斗，为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉历程，全景描写共和国领袖和众多政坛名人。
以上来自互联网
看完建党伟业之后很多人有想法然后举手发言，发完言之后身为主持人应该怎么说
建国大业： 开头就放了毛和蒋两人居然那么友好，站在一起面对记者那么从容地应答。
要知道，攘外必先安内，五次围剿与反围剿。
难道这不是血海深仇
毛是从游击出身，蒋身为黄浦校长，当然看不起土包子。
称他们为共FEI。
没有了地方语言 不知什么时候开始，“主旋律”电影中的第一代领导人，即等，已经没有地方口音，而说标准普通话了。
在《建国大业》一片中，除了成龙扮演的香港记者说广东话，冯巩扮演的讨论选取国歌、国旗的代表说了几句天津话，以及张国立扮演的蒋介石说的是“疑似”浙江口音国语之外，其余的都是一口几乎可以当播音员的标准普通话了 宋美龄到美国，企图故技重演，要在国会发表演讲，寻求美国对老蒋的支持。
美国佬称她为May-ling，似乎不对。
宋庆龄和宋美龄是在美国留女子学校的，宋庆龄的英文名字叫Rosamond，宋美龄的英文名字我找不到了。
我记得看过一些资料：1932年，宋美龄担任中国航空委员会秘会长，并曾经负责当时中国空军之组建，日后被空军誉为“中国空军之母”。
当时有一架战斗机就是以她的名字命名的，中文名是“美龄号”，英文名是她的英文名字。
当时空军由美国人陈纳德组建，战机英文名字是必定有的。
宋美龄一生以其流利英文为傲，据说她每次看到张学良，都是“Peter，Howareyou?”打招呼的，张的英文名是Peter。
所以，那个美国官员应该称呼她的英文名字，或者formal点，叫Madam或Mrs.Chiang。
而关于宋庆龄，跟她见面时候称呼她为夫人，可能也没有问题。
但我看过大量资料，毛早与宋庆龄很熟，邀请她参加开国大典，毛一直称呼宋为“大姐”的。
【场景一】1945年9月，重庆，“国共谈判”： 一、由刘仪伟出演的“青年党党魁李璜”对“陈诚”说：“看这意思，你们要和中共‘相逢一笑泯恩仇’喽
”——自中共中央1937年“为彻底实现三民主义而奋斗，停止土地革命，取消暴动政策，红军改为国民革命军，苏维埃改为地方民主政府”（语）以来，陕甘宁边区已经是重庆政府的地方政权，红军已经改编成国民革命军，而我党已经是国民党的友党，并拥有参政权，要说“相逢一笑泯恩仇”，那在“李璜”说这话的八年前就开始了。
二、李连杰出演的“海军总司令陈绍宽”对李济深说：“我若不递辞呈呵，很快就成为内战的罪人了。
”——陈绍宽辞职是为1945年11月，影片将之提前了两个月。
三、王学圻出演的“李宗仁”说：“马林诺夫斯基元帅同意向我们移交东北三省啦。
”胡军出演的“顾祝同”答道：“这么说，可以不用打了
”而此时“陆军总司令何应钦”接口道：“不打，已经到手的地盘中共肯让出来么
”——这个对话设计很奇特，逻辑上暗示我党和苏联的特殊关系并不是重庆中央政府通过武力征服可以解决的。
【场景二】1945年9月，重庆，“中共和民盟茶话会”： 一、“”对“中国民主同盟主席张澜”说：“蒋先生视八路军、新四军为眼中钉、肉中刺啊
”——国民革命军此时早已经将“八路军”番号改成“十八路集团军”，并取消了“新四军”编制，不知道“毛先生”的这两个军队番号从何而来，究竟将其视为国家武力，还是自己的私家军队。
而此时，国民党已经在1945年5月的六全大会以后开始了军队国家化的进程。
二、“”继续教诲道：“若不是由我们这些几十万条破枪，蒋先生会坐下来和我们谈吗
”——影片之前已经明示“青年党党魁李璜”为“参政员”，而民盟诸君也是（当时青年党、民社党均为民盟成员），而他们手中并没有“几十万条破枪”，为何蒋介石还会和“这些人坐下来谈”呢
【场景三】1945年12月，重庆，“中共记者招待会”： “周恩来”发表公开声明：“我党欢迎杜鲁门总统15日对华政策声明中关于国民党、共产党及其他不同意见的武装部队之间停止敌对行动，召开各党派代表会议……”——首先，我们不明白这“其他不同意见的武装部队”是指何人，难道是当时的汉奸余孽
其次，美国这一表态很明显干涉了中国的主权独立和内政行使，却竟然得到影片的赞许甚至“欢迎”
【场景四】1946年3月，重庆，“蒋介石官邸”： “蒋经国”向其父进言：“CC他们在私下串联，拒绝承认政治协商会议，并且反对让位给民盟和中共。
”——事实上，影片所指的国民党六届二中全会在“痛骂官僚主义，并强调党政革新、党内民主要求”的基础上，对中央的决策主要有两点疑问： 1、“当中苏友好条约签订时，何不同时签订中苏保障外蒙独立与双方不准驻军之条约
”“旅顺、大连二港，莫洛托夫谓为增加新领土之语，外交部为何不抗议
” 2、“国民大会应否为有形之国民大会,立法院对行政院不信任，及地方制度上之省宪等问题，各党派方面虽有表示仍愿维持协商决定之修正原则，但并非认为绝对不能讨论”； 这些对于孙中山民族主义和民权主义的原教旨坚持对不对，我们当可细细讨论，但将此时国民党内的不满归咎于“反对让位给民盟和中共”，似乎不符合历史事实。
【场景五】1946年11月，南京，“制宪国大会场”： “蒋介石”在对着全国民意代表作报告：“在本届国民代表会议闭幕之后，政府将在三个月内勘平内乱，彻底消灭叛乱割据之共产武装，实现国家之实质统一，民族之实质和平。
”——蒋介石当然在此从没有过如上报告，国民政府正式进入“动员戡乱时期”要到次年七月。
但是影片场景是真实的：国民党党旗就此消失，会场背景为国旗悬挂和国父画像，这就意味着国民党“以党训政”时代宣告结束，而“还政于民”时代正式开启。
【场景六】1947年7月，上海，“民盟内部会议”： “罗隆基”介绍说：“李济深、何香凝在香港成立了国民党革命委员会，冯玉祥、蔡廷锴这些国民党元老纷纷响应，打明旗号要反蒋自立。
”随之“沈钧儒”接口道：“国民党分裂了。
”——先不论冯玉祥、蔡廷锴是否有资格称之为“国民党元老”，即使党内成立一个小宗派，总不是遽然目之为“分裂”吧
国民党为资产阶级俱乐部，内部向来小团体歧出，但只要中央委员会并未分立，其“国民党分裂”的结论似乎不符合历史事实。
【场景七】1948年3月，南京，“行宪国大会场”： 由陶泽如出演的“吴铁城”宣布国大之总统选举的计票结果：“蒋中正，两千四百三十票；居正，两百六十九票；根据中华民国宪法及其选举法，我宣布，蒋中正先生当选为中华民国第一任总统
”——首先，影片给我们的字幕提示是“1948年5月，国民党单方面召开国民大会”，问题在于，第一届国大召开于3月而并非5月，这是个明显的事实错误；而该届国大代表，国民党员只占据40%，其余为青年党、民社党成员和无党派民主人士，因此定义为“国民党单方面召开”似乎也不符合历史事实。
建党伟业： 辜鸿铭说辫子有形无形的话，好像是上课时对学生说的。
说三三得九好像是在武汉对伊藤博文时说的。
南湖没山，嘉兴是平原 南湖有塔，名曰：壕股塔 陈独秀保释出狱，李大钊迎接时说：“陈仲浦只身擎国难之重，当为我辈楷模，国立北京大学为有陈仲浦而骄傲”，此话历史上是蔡元培说的。
你想想也知，蔡才是校长，也有此说话权，李只是图书馆主任而已。
1、陶成章是被蒋所雇佣的刺客王竹卿所刺杀，并非蒋亲自动手 2、片中杨昌济提到“北平”，1928年以前，都称为“北京” 3、孙辞职的时间是在1912年2月13日。
片中是2月15日 4、胡适被聘请为北大文学系教授，片中没有体现 5、黎元洪的表现太‘阿谀奉承’了 6、五四的学生领袖是傅思年与罗家伦，剧中未能很好体现，反正是一大群小青年作为了主角
谁能写一篇《建国大业观后感》，八九百字，快
今年是公元2009年，是中华人民共和国的第六十个生日，昨天，公司组织学员分部全体学员在##影城观看了《建国大业》这部电影，把我们这些八零后在幸福中成长的孩子带回到了六十年多年前, 看到了建国前的重重困难,也再现英雄烈士们舍生忘死，为革命事业奋斗到底的精神, 深深的体会到今天的美好生活来之不易，是老一辈的革命家用鲜血换来的，不禁涌动起对建立共和国的无数先辈的敬仰情怀。
故事是从1945年，中共与国民党在抗日战争胜利后开始的，对如何建国，如何安抚深受战争创伤的百姓采取了不一样的政策，双方利益分歧巨大，导致了内战的全面爆发。
共产党人重视各民主党派的力量，选择了民主建国，成立联合政府，并以分田地的方式关注了劳苦大众的利益。
而已蒋介石为首的国民党人却置和平不顾，选择了一党治国，漠视共产党人与其他民主党派的存在，漠视劳苦大众的利益，结果谈判失败了，一场不可避免的内战爆发了。
影片中国民党高级将领李宗仁率部围剿延安的时候，讲了一句至今都叫人较好的名言：存人失地，人地皆存，存地失人，人地皆失，我们会以一个延安换回整个中国。
这正是当年共产党高级领导人以人为本的真实写照。
死守延安，无疑会伤亡惨重，代价太大，不能做到对人的关爱胜过对地的关爱。
优先选择了对人的关爱，他的决策无疑是高明的。
最让人难忘的是，影片中，淮海战役结束后，毛主席，周恩来，任弼时，朱德等我们敬爱的元首，听到战役结束我军大获全胜，那一刻，四个改变了中国历史的男人，四个改变了中国命运的男人，一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，让人十分的感动。
那一刻，毛主席说，长江以北，再无大战。
那一刻，他们几十年经历的苦难，一幕幕的回想，把心中的感情迸发。
五次围剿，突破封锁线，茫茫大雪山，漫漫草地。
无数人的生命，换来了这革命转折的这一刻。
让他们再也克制不住自己的感情，唱起来，喝起来，哭起来，笑起来，跳起来。
我的眼睛也在这一刻湿润，心中澎湃。
片中结尾处斯大林对中-共的代表慷慨陈词：只要中-共一宣布建国，就第一个与中国建交，显得很丈义。
但是片中也提到过一幕，起初共-产党攻陷南京，苏联的驻华使节并没有留下，而是和蒋介石一同退往广州，事实上苏联对国共两党的政策一直是暧昧的。
对中国是否划江而治也提出过意见。
但是还是毛-主席有远见，有魄力，一句宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王的诗词就点明了事物的主要矛盾，中国人的事还得中国人自己作主
任何国家的政策都是以自己的利益为主，并没有无私的援助
当毛主席站在天安门城楼上，庄严的说，中华人民共和国，中央人民政府，今天成立了万众沸腾。
中国人民从此翻身做主人，踏向了越来越美好的明天。
转眼间新中国已经迎来了自己六十岁的生日，国家日益富强，然而就象片中对国歌的讨论一段所说的，我们永远要居安思危，时刻保持警惕。
用我们的血肉，我们的智慧组建成新的万里长城，永远前进，再前进，在世界上找到我们应有的位置
求纪录片观后感4篇，字数400字左右，谢谢
一个身负重伤的士兵，看到日本军官正挥舞着军刀，与中国士兵进行肉搏时，他毫不犹豫地拿起小刀，从背面直冲向那个军官。
只可惜，那个日本军官转过身，把军刀深深地刺进了他的腹部，顿时鲜血直流。
当日本军官想要抽出军刀时，那个士兵却用双手死死地握住军刀，不让它被抽出来,直到日本军官被不远处一位战友刺死，别看这短短的几秒钟，不知要忍受多大的痛苦；这个战士的民族精神得到了极大的体现。
生命，对于每个人来说只有一次，谁不珍惜
但这个战士以生命作代价，为革命作出了他最大的贡献。
他是多么可敬可佩啊
我不禁对这个战士在生命的紧要关头，把革命的利益看得高于一切的高尚品质肃然起敬，同时也憎恨那些像丧心病狂一样的敌人。
要想使一个民族变得强大，首先要团结，不能只顾自己。
在刀山火海的抗日战争时期，这个小小的士兵做到了，虽然他并不那么叱咤风云，但他的个人气概早已深深的印入我的心里。
在重温那段历史的过程中，我深刻地感受到了革命先烈们抛头颅、洒热血，为中国的和平解放不惜牺牲一切的抗战精神。
作为生处和平年代的青年人，我们不能忘记那段腥风血雨的岁月，应该永远缅怀那些千千万万不留姓名却前赴后继为民族解放事业献身捐躯的革命先辈。
那段抗战史是中华民族的丰，是共产党人的精神之魂。
南昌起义三、观后感： 八一南昌起义，是中国现代革命史上的一个伟大历史事件，头绪纷繁、人物众多，而影片以精湛的技艺，真实、朴素、生动地为我们描绘了一幅波澜壮阔的历史画卷。
影片从真实的历史事件中提炼创作素材，正确地、艺术地反映南昌起义这一震惊中外的历史事件，使其具有鲜明的纪实性和文献性。
影片中出现的四十多个人物，大多都是有案可查的真实人物。
为了真实地再现那一段历史，影片特别注意了环境的真实性：它通过一定时代特征的景色、道具和人物的服饰装扮；通过独具时代特色的音乐，特别是“打倒列强”的音乐旋律的反复出现，使当时的时代气氛更加浓烈，让观众有“身临其境”之感，尤其是为现代人上了一堂形象、生动、深刻的中国现代革命史的教育课。
通过今昔对比，使我们更加珍惜今天的美好生活。
影片从生活出发，成功地塑造了周恩来、朱德、贺龙等老一辈无产阶级革命家的艺术形象。
十分注重形象地表现几位领袖人物的独特经历和个性。
如周恩来的稳健、果断、血气方刚、富有革命牺牲精神；朱德的憨厚、沉着、有勇有谋；贺龙的倔强、爽朗、对党的忠诚等。
通过他们的具体言行来表现他们伟大而崇高的品格。
如通过周恩来的“我们都为共产主义在奋斗，我经常想，一个婴儿哇哇坠地，长大，有点儿知识，很慢很难，只有抓紧时间做工作，才无愧做一个人，没有权力糟蹋生命，浪费时间。
”这段话体现了他为革命事业勇于献身的精神。
通过贺龙的“半辈子经验告诉我，跟着国民党，我个人政治上没出路，整个军队也没出路。
只有共产党才是劳苦大众的救星，我铁了心跟着它走到底，这是我的入党申请书……，请党考验我。
”这一言行，充分表现了他对党忠贞不渝的爱和面对反革命的血腥屠杀毅然投身革命阵营的果敢精神。
通过以周恩来同志为首的前委会与阻挠起义的张国焘之间的斗争，表现了我们老一辈无产阶级革命家勇于斗争的大无畏气概。
这一切都是我们更加崇敬、热爱老一辈无产阶级革命家。
他们的伟大品格和精神，鼓舞我们为建设有中国特色的社会主义四个现代化而努力奋斗。
影片还以真实、朴素的生活画面，为我们展示了南昌起义那火光冲天、枪林弹雨、将士们浴血奋战的场面。
并通过女战士黑姑踏着其丈夫双喜等烈士的血迹，冲上鼓楼，把红旗插到楼顶的这一细节再次告诉我们：今天幸福的生活和安静的生活环境，都是成千上万的先烈们用先血和生命换来的，没有他们的牺牲，没有他们的奋斗，便没有我们的今天，作为祖国的一份子，我们要自觉加强思想修养，使自己成为现代化建设的合格人才，成为改革开放的推动者，才能无愧于我们的先辈和先烈。
观《预防毒品宣传教育》有感作文300字
观蔡廷锴有感
