求历届金鸡奖获奖名单
金鸡百花奖历届获奖名单复制起点金鸡百花奖历届获奖名单第一届（1962年） 最佳女演员祝希娟《红色娘子军》 最佳男演员崔嵬《红旗谱》 最佳配角陈强《红色娘子军》 第二届（1963年） 最佳女演员张瑞芳《李双双》 最佳男演员张良《哥俩好》 最佳配角仲星火《李双双》 第三届（1980年） 最佳女演员陈冲《小花》金鸡百花奖 最佳男演员李仁堂《泪痕》 最佳配角刘晓庆《瞧这一家子》 第四届（1981年） 最佳男演员达式常《燕归来》 最佳女演员张瑜《庐山恋》 第五届（1982年） 最佳男演员王心刚《知音》 最佳女演员李秀明《许茂和他的女儿们》 第六届（1983年） 最佳男演员严顺开《阿Q正传》 最佳女演员斯琴高娃《骆驼祥子》 最佳男配角牛犇《牧马人》 最佳女配角姜黎黎《赤橙黄绿青蓝紫》 第七届（1984年） 最佳男演员杨在葆《血总是热的》 最佳女演员龚雪《大桥下面》金鸡百花奖获得主 最佳男配角刘信义《快乐的单身汉》 最佳女配角王馥荔《咱们的牛百岁》 第八届（1985年） 最佳男演员吕晓禾《高山下的花环》 最佳女演员吴玉芳《人生》 最佳男配角何伟《高山下的花环》 最佳女配角王玉梅《高山下的花环》 第九届（1986年） 最佳男演员杨在葆《代理市长》 最佳女演员方舒《日出》
关于猪的有哲理的话
可以运用叔本华〈悲观论集卷〉里关于动物比人幸运的论证。
具体就是说，我们一无所有，会担心自己永远一无所有，因此惶惶不可终日；猪一无所有，却照样对一切莫不关心，除了自己的吃睡，别的一概不想。
反之，我们有了一切，却又会担心自己会失去这一切，因此还是难受；猪还是那样，吃的再好睡的再暖还是只在乎自己的吃和睡。
其实，作为猪，是比人幸福的。
人的不幸正是来自思维丰富的大脑，我们会对没有的东西产生希望，对已有的东西产生担忧，因此稍微有点什么变故，人受的打击就会变的很大。
而猪呢，还是只关心吃和睡，不会有多大的要求，因此也就不会有什么太大的失望。
求历届金鸡奖获奖名单
历鸡百花电影节获名单 届金鸡百花电影节获奖名单 第十二届电影金鸡奖 最佳故事片《大决战》 最佳纪录片《我们走过的日子》 最佳科教片《低温核供热堆》《企鹅大帝》 最佳美术片(空缺) 最佳儿童片《烛光里的微笑》 最佳编剧 黄亚洲、汪天云《开天辟地》 最佳导演 孙周《心香》 导演创作集体《大决战》 最佳男主角 王铁成《周恩来》 最佳女主角 宋晓英《烛光里的微笑》 最佳男配角 (空缺) 最佳女配角 丁嘉莉《过年》 最佳摄影 姚力《心香》 最佳美术 美术创作集体《大决战》 最佳音乐 金复载《风雨故园》《清凉寺的钟声》 最佳录音 邓清华 冯径生 陆洪《心香》 最佳剪辑 剪辑创作集体《大决战》 最佳化妆 颜碧君 王希钟《周恩来》 最佳道具 道具创作集体《大决战》 最佳烟火 烟火创作集体《大决战》 特别奖 《周恩来》《开天辟地》 第十五届大众电影百花奖 最佳故事片《周恩来》《大决战》《过年》 最佳男演员 王铁成《周恩来》 最佳女演员 赵丽蓉《过年》 最佳男配角 葛优《过年》 最佳女配角 吕丽萍《青春无悔》 特别奖 刘晓庆 第二届金鸡百花电影节获奖名单 第十三届中国电影金鸡奖 最佳故事片《秋菊打官司》 最佳纪录片《天界》 最佳科教片《昼夜节律》 最佳美术片(空缺) 最佳戏曲片(空缺) 最佳儿童片《三毛从军记》 最佳编剧 王兴东《蒋筑英》 最佳导演 夏钢《大撒把》 最佳导演处女作(空缺) 最佳男主角 葛优《大撒把》 最佳女主角 巩俐《秋菊打官司》 最佳男配角 魏宗万《三毛从军记》 最佳女配角 张力维《人之初》 最佳摄影 李晨声《离婚》 最佳美术 靳喜武《杨贵妃》 最佳音乐 (空缺) 最佳录音 詹新《阙里人家》 最佳剪辑 张晓东《站直啰，别趴下》 最佳化妆 殷丽华、沈东生《三毛从军记》 最佳道具 杨允铭《离婚》 最佳服装 李建群《杨贵妃》 评委会特别奖 漠风(美术片) 第十六届大众电影百花奖 最佳故事片《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《杨贵妃》 最佳男演员 古月《的故事》 最佳女演员 巩俐《大红灯笼高高挂》 最佳男配角 冯巩《站直了，别趴下》 最佳女配角 陈小艺《离婚》 第三届金鸡百花电影节获奖名单 第十四届中国电影金鸡奖 最佳故事片《凤凰琴》 最佳纪录片《水中影》 最佳科教片《第十三片绿叶》 最佳美术片《鹿女》 最佳儿童片(空缺) 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片《国际女郎》 最佳合拍故事片《炮打双灯》 最佳编剧 桔生、刘醒龙、卜炎贵《凤凰琴》 最佳导演 何平《炮打双灯》 最佳导演处女作 杨韬《燃烧的雪花》 最佳男主角 李保田《凤凰琴》 最佳女主角 潘虹《股疯》 最佳男配角 方子哥《无人喝彩》 最佳女配角 (空缺) 最佳摄影 格日图《东归英雄传》 最佳美术 钱运选《炮打双灯》 吕志昌 杨保成《重庆谈判》 最佳音乐 曹·道尔基《东归英雄传》 最佳录音 李伯江《云南故事》 最佳剪辑 钱丽丽、徐栋《都市情话》 最佳化妆 (空缺) 最佳道具 (空缺) 最佳服装 (空缺) 评委会特别奖《东归英雄传》(故事片)《早春一吻》(儿童片) 第十七届大众电影百花奖 最佳故事片《凤凰琴》《重庆谈判》《炮兵少校》 最佳合拍片《狮王争霸》 最佳男演员 李保田《凤凰琴》 最佳女演员 潘虹《股疯》 最佳男配角 孙飞虎《重庆谈判》 最佳女配角 丁嘉莉《无人喝彩》 最佳女演员 巩俐《大红灯笼高高挂》 最佳男配角 冯巩《站直了，别趴下》 最佳女配角 陈小艺《离婚》 第四届金鸡百花电影节获奖名单 第十五届中国电影金鸡奖 最佳故事片《被告山杠爷》 最佳纪录片《往事歌谣》 最佳科教片《果实蝇》 最佳美术片《白色的蛋》 最佳儿童片(空缺) 最佳戏曲片《木兰传奇》 最佳译制片《亡命天涯》 最佳合拍故事片《背靠背、脸对脸》 最佳编剧 毕必成、范元《被告山杠爷》 最佳导演 黄建新、杨亚洲《背靠背、脸对脸》 最佳导演处女作 范元《被告山杠爷》 宁海强《弹道无痕》 最佳男主角 李仁堂《被告山杠爷》 最佳女主角 艾丽娅《二嫫》 最佳男配角 (空缺) 最佳女配角 剧雪《永失我爱》 最佳摄影 鲍肖然《南中国1994》 最佳美术 杨钢《征服者》 最佳音乐 常宏宇《征服者》 最佳录音 (空缺) 最佳剪辑 孙惠民《绝境逢生》 最佳化妆 (空缺) 最佳道具 (空缺) 最佳服装 (空缺) 评委会特别奖 张建亚《绝境逢生》(导演) 第十八届大众电影百花奖 最佳故事片《被告山杠爷》《留村查看》《一个独生女的故事》 最佳合拍片《天与地》 最佳男演员 李仁堂《被告山杠爷》 最佳女演员 沈丹萍《留村查看》 最佳男配角 谢园《天生胆小》 最佳女配角 李媛媛《天生胆小》 第五届金鸡百花电影节获奖名单 第十六届中国电影金鸡奖 最佳故事片《红樱桃》 最佳纪录片《长城》 最佳科教片《种子正传》 最佳美术片《自古英雄出少年》 最佳儿童片《孙文少年行》 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片《阿甘正传》 最佳编剧 (空缺) 最佳合拍故事片《变脸》 最佳导演 吴天明《变脸》 最佳导演处女作 霍建起《赢家》 最佳男主角 高明《孔繁森》 最佳女主角 宋春丽《九香》 最佳男配角 赵军《吴二哥请神》 最佳女配角 郑卫莉《吴二哥请神》 最佳摄影 肖风《人约黄昏》 最佳美术 陈绍勉《人约黄昏》 最佳音乐 赵季平《孔繁森》 最佳录音 李岚华《红樱桃》 最佳剪辑 张建华《悲情布鲁克》 最佳化妆 超英《悲情布鲁克》 最佳道具 吕光、程天、施化林《七七事变》 最佳服装 (空缺) 优秀儿童表演奖 任莹《变脸》 集体表演奖 巴音、董娉、契·那日图、涂门、谷子、鄂尔登木图、达烈力汗、巴特尔、沙杰《悲情布鲁克》 特别奖《孔繁森》(故事片)《较量-抗美援朝战争实录》 第十九届大众电影百花奖 最佳故事片《红樱桃》《七七事变》《混在北京》 最佳合拍片《大辫子的诱惑》 最佳男演员 张国立《混在北京》 最佳女演员 郭柯宇《红樱桃》 最佳男配角 方子哥《混在北京》 最佳女配角 何赛飞《敌后武工队》 第六届金鸡百花电影节获奖名单 第十七届中国电影金鸡奖 最佳故事片《鸦片战争》 最佳纪录片《山梁》 最佳科教片《介入疗法》 最佳美术片《百衣鸟》 最佳儿童片《我也有爸爸》 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片(空缺) 最佳剧本 王东兴《离开雷锋的日子》 最佳导演 韦廉《大转折》 最佳男主角 刘佩琦《离开雷锋的日子》 最佳女主角 于慧《喜莲》 最佳男配角 林连昆《鸦片战争》 孙淳《缉毒英雄》 最佳女配角 马晓晴《我也有爸爸》 最佳摄影 侯咏《鸦片战争》 最佳美术 崔登高、孙永印、张飙《大转折》 最佳音乐 金馥载《红河谷》 最佳录音 来启箴、王学义《鸦片战争》 最佳剪辑 冯四海《红河谷》 最佳道具 张先春《鸦片战争》 最佳烟火 于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎《大转折》 最佳导演处女作 芦苇《西夏路迢迢》 周波《捕狼人生》 最佳合拍故事片《宋家三姐妹》 评委会特别奖《埋伏》 第二十届大众电影百花奖 最佳故事片《红河谷》《大转折》《离开雷锋的日子》 最佳男演员 高明《孔繁森》 最佳女演员 宁静《红河谷》 最佳男配角 牛犇《夫唱妻合》 最佳女配角 宋春丽《离开雷锋的日子》 第七届金鸡百花电影节获奖名单 第十八届中国电影金鸡奖 最佳故事片《安居》 最佳纪录片《周恩来外交风云》 最佳科教片《基因与转基因动物》 最佳美术片《蝶双飞》 最佳儿童片《花季雨季》 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片《泰坦尼克号》 最佳剧本 陆柱国《大进军--席卷大西南》 最佳导演 胡炳榴《安居》 塞夫、麦丽丝《一代天骄成吉思汗》 最佳男主角 冯巩《没事偷看乐》 最佳女主角 陶虹《黑眼睛》 最佳男配角 葛存壮《周恩来-伟大的朋友》 最佳女配角 白雪云《安居》 最佳摄影 穆德远《一代天骄成吉思汗》 最佳美术 陈耀功《长征》 最佳音乐 章绍同《相爱在西双版纳》 最佳录音 章文《一代天骄成吉思汗》 最佳剪辑 程珑《红色恋人》 最佳道具 (空缺) 最佳化妆 (空缺) 最佳置景 (空缺) 最佳烟火 (空缺) 最佳导演处女作 张扬《爱情麻辣烫》 最佳合拍故事片 《半生缘》 评委会特别奖 《大进军-席卷大西南》(故事片) 潘予 《安居》(演员) 第二十一届大众电影百花奖 最佳故事片《甲方乙方》《鸦片战争》《长征》 最佳男演员 葛优《甲方乙方》 最佳女演员 刘蓓《甲方乙方》 最佳男配角 李保田《有话好好说》 最佳女配角 张路《这女人这辈子》 第八届金鸡百花电影节获奖名单 第十九届中国电影金鸡奖 最佳故事片《那山那狗那人》 最佳纪录片《共和国主席刘少奇》 最佳科教片《征服病毒病》 最佳美术片《宝莲灯》 最佳儿童片《草房子》 最佳戏曲片(空缺) 最佳译制片(空缺) 最佳剧本 曹文轩《草房子》 最佳导演 张艺谋《一个都不能少》 最佳男主角 滕汝俊《那山那狗那人》 最佳女主角 宁静《黄河绝恋》 最佳男配角 杜源《草房子》 最佳女配角 袁泉《春天的狂想》 最佳摄影 赵非《荆轲刺秦王》 最佳美术 屠居华、林琦《荆轲刺秦王》 最佳音乐 李戈《黄河绝恋》 最佳录音 陶经《荆轲刺秦王》 最佳剪辑 杜媛、刘小琴《网络时代的爱情》 最佳道具 易振洲、朱明《荆轲刺秦王》 最佳化妆 张邦宠、尹潇潇、夏小玫《国歌》 最佳置景 沈忠培、侯福兴《上海纪事》 最佳烟火 尹星云、白存平、岺大松、靳文年、申起进《铁血大动脉》 最佳特技美术 冯小宁《黄河绝恋》 最佳导演处女作 金琛《网络时代的爱情》 最佳合拍故事片 (空缺) 评委会特别奖 《国歌》(故事片)《春天的狂想》(故事片)《黄河绝恋》(故事片)《挥师三江》(纪录片) 荣誉奖 谢添《红娘》(演员) 第二十二届大众电影百花奖 最佳故事片《男妇女主任》《红娘》《一个都不能少》 最佳男演员 赵本山《男妇女主任》 最佳女演员 刘欣《红娘》 最佳男配角 牛犇《媳妇你当家》 最佳女配角 李晓红 《银幕恋情》 第九届金鸡百花电影节获奖名单 第二十届中国电影金鸡奖获奖名单 最佳故事片奖：《生死抉择》《我的父亲母亲》《横空出世》 最佳导演奖：张艺谋(《我的父亲母亲》)、陈国星(《横空出世》) 最佳男主角奖：陈道明(《我的一九一九》中饰顾维钧) 最佳女主角奖：巩俐(《漂亮妈妈》中饰孙丽英) 最佳男配角奖：雷明(《生死抉择》中饰郭厂长) 最佳女配角奖：陈瑾(《横空出世》中饰王茹慧) 最佳女主角特别奖：丹增卓嘎(《益西卓玛》中饰老年益西卓玛) 最佳故事片特别奖：《紧急迫降》(上影厂) 最佳导演特别奖：路学长(《非常夏日》) 最佳合拍故事片奖：《西洋镜》 最佳美术奖：曹久平(《我的父亲母亲》)、林潮翔(《横空出世》) 最佳录音奖：郑春雨(《横空出世》) 最佳摄影奖：张黎、池小宁(《横空出世》)、侯咏(《我的父亲母亲》) 最佳剧本奖：贺子壮、宋继高(《生死抉择》) 最佳剧本特别奖：扎西达娃、谢飞(《益西卓玛》) 最佳儿童片奖：空缺 最佳电视电影奖：空缺 最佳科教片奖：《宇宙与人》 第二十三届《大众电影》百花奖 最佳故事片奖：《我的父亲母亲》《黄河绝恋》《国歌》 最佳男演员奖：潘长江《明天我爱你》 最佳女演员奖：章子怡《我的父亲母亲》 最佳男配角奖：尤勇《紧急迫降》 最佳女配角奖：陶虹《说好不分手》 第十届金鸡百花电影节获奖名单 第二十四届大众电影百花奖 最佳故事片奖：《生死抉择》、《漂亮妈妈》和《芬芳誓言》 最佳男演员奖：《生死抉择》中饰李高成的王庆祥 最佳女演员奖：《漂亮妈妈》中饰孙丽英的巩俐 最佳男配角奖：朱旭凭《刮痧》 最佳女配角奖：《留住心中的月亮》中饰月兰的阎青妤 宁波市民评选出的最受欢迎演员奖：巩俐 第二十一届中国电影金鸡奖获奖名单 最佳故事片奖：《在1925》 最佳导演奖：霍建起--《蓝色爱情》 最佳男演员奖：戈治均--《押解的故事》 最佳女演员奖：宋春丽--《相伴永远》 导演处女作奖：齐星--《押解的故事》 最佳编剧奖：王晓棠、王宸--《芬芳誓言》 最佳男配角奖：傅彪--《押解的故事》 最佳女配角奖：彭玉--《月圆今宵》 最佳电视电影奖：《王勃之死》、《上车走吧》 最佳美术片奖：空缺 最佳记录片奖：《东方巨响》(八一电影制片厂) 最佳戏曲片奖：《生死泪》(安徽电影制片厂) 最佳摄影奖：《紫日》、《血性山谷》 最佳录音奖：《刘天华》 最佳美术奖：《相伴永远》 最佳音乐奖：《刮痧》 第十一届金鸡百花电影节获奖名单 第二十五届大众电影百花奖 最佳故事片：《法官妈妈》《二十五个孩子一个爹》《大腕》 最佳男演员：葛优(饰演《大腕》中尤优) 最佳女演员：周迅(饰演《烟雨红颜》中赵宁静) 最佳男配角：英达(饰演《大腕》中路易王) 最佳女配角：袁立(饰演《绝对情感》中安然) 第二十二届中国电影金鸡奖获奖名单 最佳故事片奖：《冲出亚马逊》、《美丽的大脚》 最佳导演奖：陈凯歌(《和你在一起》) 杨亚洲(《美丽的大脚》) 最佳男主角奖：宁才(《天上草原》中饰雪日干) 最佳女主角奖：陶红(《生活秀》中饰来双扬) 倪萍(《美丽的大脚》中饰张美丽) 最佳男配角奖：王志文(《和你在一起》中饰江老师) 最佳女配角奖：袁泉(《美丽的大脚》中饰夏雨) 最佳编剧奖：思芜(《生活秀》) 最佳摄影奖：董亚春(《冲出亚马逊》) 最佳录音奖：吕家进(《小城之春》) 最佳美术奖：金荣哲(《冲出亚马逊》) 最佳音乐奖：三宝(《天上草原》) 最佳剪辑奖：周影(《和你在一起》) 最佳科教片奖：《深渊—邪教的本质》 最佳儿童片奖：《六月男孩》 最佳外国影片译制奖：《珍珠港》 最佳电视电影奖：《法官老张轶事》 导演处女作奖：黄宏(《二十五个孩子一个爹》) 评委会特别奖：马恩然(《法官老张轶事》中饰老张) 最佳合拍故事片奖：空缺 第十二届金鸡百花电影节获奖名单 百花奖获奖名单 最佳女演员：徐静蕾 最佳男演员：卢奇 最佳女配角：袁泉 最佳男配角：王志文 最佳故事片奖：《冲出亚马逊》《英雄》 《》 金鸡奖获奖名单 最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》 最佳故事片特别奖：《》 最佳纪录片奖：《钢琴梦》 最佳合拍故事片奖：《英雄》 最佳美术片奖：《回想》 最佳电视电影片奖：《马世清离婚》 最佳编剧奖：秋实(《暖》) 最佳导演奖：张艺谋(《英雄》) 导演处女作奖：乌兰塔娜(《暖春》)、徐静蕾(《我和爸爸》) 最佳男主角奖：夏雨(《警察有约》中饰赵六安) 最佳女主角奖：余男(《惊蛰》中饰关二妹) 最佳男配角奖：赵君(《看车人的七月》中饰刘三) 最佳女配角奖：徐静蕾(《我的美丽乡愁》中饰雪儿) 最佳摄影奖：穆德远、董亚春、姜力军、陈远良(《惊涛骇浪》) 最佳录音奖：陶经(《英雄》) 最佳美术奖：霍廷霄、易振洲(《英雄》) 最佳音乐奖：章绍同(《台湾往事》) 最佳特技奖：孟浩(《惊涛骇浪》) 最佳化装奖：徐广端(《》) 最佳置景奖：姜述义、杨印华(《惊涛骇浪》) 最佳表演新人奖：李敏(《婼玛的十七岁》中饰婼玛) 评委会特别奖：李丁(《家有轿车》中饰老李) 第13届金鸡百花电影节获奖名单 第24届金鸡奖获奖名单： 最佳故事片奖：《美丽上海》 最佳导演奖：彭小莲(《美丽上海》) 最佳男主角奖：刘烨(《美人草》中饰刘思蒙) 最佳女主角奖：章子怡(《茉莉花开》中饰茉、莉、花)、郑振瑶(《美丽上海》中饰母亲) 最佳男配角奖：冯远征(《美丽上海》中饰阿荣) 最佳女配角奖：(空缺) 最佳儿童片奖：《上学路上》 最佳科教片奖：《黑脸琵鹭》 最佳美术奖：霍廷霄 终生成就奖：汤晓丹 评委会特别奖：《女生日记》 最佳电视电影片奖：《曾克林出关》 最佳编剧奖：赵冬苓(《上学路上》) 最佳摄影奖：梁明(《两个人的芭蕾》) 最佳音乐奖：赵麟(《电影往事》) 最佳录音奖：张磊、万仲平、黄文祥(《惊心动魄》) 导演处女作奖：方刚亮(《上学路上》) 第27届百花奖获奖名单： 最佳故事片奖：《手机》 优秀故事片奖：《惊心动魄》、《暖春》 最佳男演员奖：葛优(《手机》中饰演严守一) 最佳女演员奖：范冰冰(《手机》中饰演武月) 优秀男演员奖：李幼斌(《惊心动魄》中饰演乘警长) 优秀女演员奖：张妍(《暖春》中饰演小花) 第14届金鸡百花电影节获奖名单 第二十五届中国电影金鸡奖完全获奖名单 最佳故事片 《太行山上》、《可可西里》 最佳电视电影片 《我们》 最佳记录片 《走进》 最佳美术片 《梁山伯与祝英台》 最佳编剧 刘恒(《张思德》) 最佳导演 马俪文(《我们俩》) 导演处女作奖 万玛才旦(《静静的嘛呢石》) 最佳男主角 成龙(《新警察故事》) 最佳女主角 金雅琴(《我们俩》) 最佳男配角 唐国强(《张思德》) 最佳女配角 黄梅莹(《孔雀》) 最佳摄影 李屏宾(《一个陌生女人的来信》) 最佳录音 张磊 李安磊(《太行山上》) 最佳美术 曹久平(《一个陌生女人的来信》) 最佳音乐 叶小纲(《太行山上》)
什么是纪实文章形式
支持金余编辑的老朋友，最近有新题材、新作品吗
敬告纪实作者：“千字千元”纪实文章的“题材”决定论
一 最近，〈做人与处世〉杂志金余编辑的许多老作者，包括一些成熟写手的纪实文章，都没能通过复审、终审，甚至有的纪实在金余的初审阶段就被枪毙了，遗憾之余，静下心来思考，原因有很多，有文章时效性的问题，有写法上的问题，有立意方面的问题，但最终决定一篇纪实采用与否的标准是——题材。
“题材决定论”，是纪实文章的一个硬性指标。
因为对纪实文章而言，写法、立意都可以再写作过程中，进行不断的调整和修改，唯“题材”是客观的，事件发生了，就是那个样子，是小事，是大事
是好事，是坏事
是感人，是平淡
是奇特，是一般
是亲情，是爱情
是国际主义，是爱国主义
是为私，是为众
是生活，是娱乐
这是没法改变的，但作为创作者却可以选择，主题一样的情况下，当然要选择大事、好事、感人、奇特；跨国的故事，要比只在国内发生的事好一点；为众的精神，比为私的好一点。
因为这样才有看点，有卖点，文章写成之后才可能最大程度地吸引读者眼球，才能在众多的纪实中脱颖而出，最起码先让编辑眼前一亮，如果连编辑都不能打动，那又怎么能感动万千读者。
一篇好纪实，一定要让人看着舒服，快乐，读后给人美感，而不是让人心情沉重。
叙事也好，说理也好，要让人有乐观、阳光、轻松之感，不枯燥，不冗长，体现“快乐做人，和谐处世”的理念。
以前，捐肝捐肾的纪实题材比较多，结果一股脑地都是这样血淋淋的纪实。
后来又兴起了妻照顾瘫夫十几年这样的爱情忠贞题材，当街乞讨救亲这样的题材，结果文章写得苦涩，让人看着累。
所以，题材也要抓新
创新是硬道理
简单地讲，评价一篇纪实文章是否感人动人，要过三关： 第一关，作者关，即写手自己，题材、立意、写法连写手自己都不满意，故事连自己都不能打动，这样的纪实文章写出来，在竞争力上，就已经输了一筹，想在众多纪实中取胜，就很难了。
所以选好题材，作者就不跑怨枉路，少做无用功。
第二关，编辑关，初审编辑要横量不同故事纪实的优劣，从题材、立意、写法、时效上综合评定和考虑，而题材永远是第一位的。
一看故事新奇特，意义重大，情节感人，故事独树一帜，几个方面都具备了，就是好纪实的坯子。
编辑与作者一磨合，反复修改，一篇纪实就成了。
第三关：读者关，读者喜不喜欢，爱不爱看，爱看什么题材的，什么写法的，哪一类的，是正面的还是反面的等，所以不是什么纪实素材都能用都能写，这也是杂志选文的最重要参照，一切以读者的口味为准则。
这即是编辑的参照，也是写手的参照。
其实大家的参照是一样的。
二 那么，《做人与处世》杂志的纪实如何创作、题材如何选取呢
先从杂志的纪实文章类型说起。
《做人与处世》杂志的三种纪实类型：第一类：情感纪实：大善大爱大义大勇，救死扶伤，见义勇为，诚信挚孝等； 附2006年1--6期纪实题目： 《凄美的放弃，女大学生惊世壮举点燃无数爱心》 《慧心利口丁本秀——鬼才魏明伦家有贤妻》 《快乐妈妈彭玉，爱上我浪漫一生》 〈吉林双苯厂大爆炸逃生路上姐妹血写真情〉 〈支教英雄白芳礼，风烛残年撑起贫困生一片蔚蓝的天〉 〈马英九周美青，个性夫妻演绎另类情话〉 《创新英雄邓中翰，“中国芯”凝聚爱国情》 《跨国拯救苗家少女，爱是人类共同的语言》 《孝子陈坤：让妈妈过最幸福的日子》 《全国孝亲敬老之星袁子明：敬老让我快乐一生》 〈为救学生舍生忘死的丈夫啊，你就是那燃尽自己照亮别人的红烛〉 〈像阳光一样温暖别人，国际巨匠星高仓健情动中国搭档〉 〈义子反哺，倾家荡产为干爸苦挡死神〉 《责任重于生命，舍生忘死的女导游情洒人间》（稿酬5000元） 〈报国心奥运情，田亮与恩师张挺逆风飞扬〉（稿酬3000元） 〈唤醒植物人同学
46颗火热的心激活达板城的姑娘〉（稿酬3000元） 《守护良心，真诚女子自爆隐私替夫赎罪》 〈忠孝两全杨业功，导弹将军和他的白发亲娘〉 〈舍已救人的情哥哥啊，你是我心中顶天立地的男子汉〉 〈说事儿幕后：赵本山和作者张猛父子情义相当深〉 〈退学打工替父还债，大学生诚信做人唤醒父亲良知〉 第二类：财智纪实：创富人物，才艺人物的独特奋斗经历等； 附2006年1--6期纪实题目： 《财富双雄李思廉、张力：朋友合心，其利断金》 《弱女子创大业，被邀到联合国讲生意经》 《阿里巴巴CEO马云：做人要疯子一样地幻想；做事要傻子一样地投入》 《人各有志，土家族女大学生在武汉做“烧饼西施”》 〈禽流感猎人管轶：生命的价值在于奉献〉 〈学习改变命运，小瓦匠成为大律师〉 〈依文集团总裁夏华，靠挖井哲学成功创业〉 〈“好利来之父“罗红，妙手仁心做大人生的蛋糕〉 〈二胡鸣傲骨，冰雪琴师奏响曼妙人生〉 第三类：人与自然纪实：环保，救助动植物，人与动物情感等。
附2006年1--6期纪实题目： 〈美丽村姑与极品娃娃鱼的“母女”情缘〉 《可可西里保护神，把藏羚羊塑造成奥运吉祥物》 〈悲情恋人，220公里白桦林谱写沙地爱情绝唱〉 〈人鸟一家亲，大山深处的老妈妈与白鹭的半世情缘〉 〈环保女孩潘娜威，数万次鞠躬演绎保卫地球的童话〉看了上面的三种纪实类型和题目题材参考，我想大家都会一目了然了。
三 其实“题材”并不深奥和难以分辨，判断一个题材有没有价值，可不可以进行创作，标准是看它是不是符合“三个是否”：故事发展是否曲折婉转；人物形像是否高大；情感脉络是否真切。
三者合一，就是“好题材”。
好题材，还要有好的创作。
创作最终落实到写作上，就要符合“纪实文学”的基本写作模式（当然模式不是固定不变的）。
首先，立意。
在采访充分、素材确实的基础上，根据故事的概貌，给出一个立意，即是仁义礼智信，忠勇孝贤忍等的哪一方面。
其次，拟题。
根据立意，参照最动人的情节和结局，用直截了当又夺人眼球的文字，精练地表现主题和概述事件。
〈做人与处世〉杂志的纪实题目一般以“情、义、爱、信”入题扣题。
再次，开篇。
开始创作了，一般的纪实会有引言或前按，给出事件发生的背景，一般不交待结果，以吸引读者阅读的欲望。
最后，行文。
一般会是三段或四段形式。
用小标题来分出层次。
小标题勿与文章主题重复。
而且要按时间顺序，故事的发生，发展，高潮，结局进程来行文。
创作过程中，好的纪实一定是人物形象立体，故事的主要矛盾突出，情节波澜起伏，主题及人物情感渲染丰满。
人物形像及情感描写要做到这一点，要靠几方面的描写： 1、细节描写：对人物故事挖掘挖掘充分，细节充分，细节描写决定故事是否感人。
2、对话描写：人物话语及对话的再加工，符合当时场景，引用恰如其分。
推动情节发展，为下文做铺垫。
3、心理描写：人物的心理描写一定要细致入微，很多纪实文章不生动，就是因为对人物的心理描写不到位，甚至没有心理描写，这样的纪实，其实就已经失败了。
4、抒情描写：抒情是一种情感助推。
行话叫煽情。
好的纪实煽情不可少，它往往渗透于人物的心理描写中。
有时一些小细节和外在描述也起到这个作用，比如人物的一频一笑，一个转身，一滴眼泪中，都是煽情的描写佳处。
好的作者会抓住这细微之处，而成就一篇好的纪实文章。
“高手、成手”就体现在这里。
四 2006年5期，稿费全面上调，实现优稿优酬，优秀文章稿酬可以达到千字千元。
实施办法：? 每期评出3篇优秀纪实稿件。
按名次，一等纪实稿酬5000元，其余两篇分别付稿酬3000元； 评出优秀千字说理、感悟性文章3篇，每篇付酬1000元。
? 文章必须是本刊独家首发，纪实稿件字数限5000字以内。
? 为防止一稿多投，本刊将采用隔月发放优秀文章稿酬，一经发现一稿多投将扣发稿酬或追回稿酬。
纪实稿件真实性核查规定： 1．凡纪实稿件，其作者应在发来稿件的同时担供主要被采访人准许发表并亲笔签名的授权文件，如稿件涉及法律问题，应出具相关的具有法律效力的文件，如判决书等。
及被采访人的准确地址，电话，等有效联系方式。
2．纪实稿件如不具备上述要求的可核查文件，即视为不真实或材料汇编，不能刊发或不按纪实稿件付酬。
上联：妙笔奇思，方显文人本色； 下联：真心诚意，尽在金余博客。
横批：点开就有惊喜
西西里的美丽传说中小男孩最后说的一段话
《西西里的美丽传说》最后那段剧情的旁白如下····希望你满意····祝你好运，玛莲娜女士。
好像是逃避似的，逃避的是我对她的一段纯真之情。
岁月匆匆，而今我爱上过很多女人，当她们紧紧拥抱我时，问我是不是会记挂着她们，我相信我当时的心里是会的。
但唯一我从来没有忘记的，是一个从来没有问过我的人，他就是玛莲娜·····
韩寒《七喜》
里面就只有序是韩寒写的，没必要买整本书。
全文如下：《七喜》序 韩寒这几天西藏又成了新闻，勾起了我对西藏之行的回忆。
其实在我很小的时候，我就非常向往西藏，负责地说，这种向往完全是附庸风雅。
在大概我初中的时候，西藏突然开始和“心太软”一起流行，都说西藏是圣洁的地方，可以洗涤心灵。
这很好，大脑已经被洗涤了，心灵再去洗涤一下，齐了。
我对西藏的向往都是小资小调的，是伪情怀的，而且根据我的观察，似乎周围的人都是这样的。
没人弄明白藏传佛教和藏獒有什么关系的时候，大家的人生梦想都是去一次西藏，似乎每个去完的人回来，人生观和世界观乃至消费观都发生变化。
那个时候我也是其中的一员，我觉得去西藏是一件很高级的事情。
后来我长大成型了，都一直没有成行。
记得我当年说我的理想是去西藏的时候，很多无知小女生都写信告诉我，你真有追求。
然后《萌芽》在2000年连载了一年多的一篇关于西藏和可可西里的纪实文学，作者的女朋友恰巧也叫韩寒，于是很多小女生又给在上海郊区家里的我写信道：你真是我们的偶像，说到做到，而且雷厉风行，我们还没买到中国地图，没弄明白西藏和新疆哪个在上面哪个在下面你就已经颠了。
所以至今在一些《萌芽》的读者的心里，我于2000年已经去过西藏了。
而且我还没写文章，隐忍不发，是最高境界，只有和我同游的另一个男作家写了感想。
那位作家也怪，通篇就没和他的女朋友亲热过。
后来我几乎没有动过这个念头。
因为我对西藏失去了兴趣。
我不需要依附于辽阔之地和世界之巅来给我假的强大和虚的感悟。
论坛上一直是自驾游去西藏的，但平时都忙于比赛，所以空下来都不想开车。
再后来有了这个机会，行家和七喜以及万榕文化邀请我参加去西藏的活动。
其实我一开始有点犹豫，一方面听说要跟随一些其他人，让我觉得很不自在，另一方面我总觉得这等于一次走穴，然后回来写一个走后感，对于一个写作者来说似乎太过残酷。
但是在多方讥笑我是不是怕高原反应，是不是不敢徒步去雅鲁藏布江大峡谷的刺激下，再回想起那也是我儿童时候的梦想，就毅然去了。
去的第一天，我为了防止迟到，特地睡在虹桥机场里面的酒店里。
算算时间差不多了，我从容出发，出酒店步行十秒，到了候机楼，一看离截至办票还有十分钟，这算是我近年来最宽裕的一次登机。
我慢慢打通了领队的电话，大家相约在一号门。
我站在一号门下，寻觅领队张翼的身影，电话那头说，我也在一号门呢，你看见我没
我说：没有，我举着手呢，你举手……电话里说：我伸手了，我怎么没看见你举手……第二天的同一个时间，我准时到了浦东机场，飞往成都，再转机西宁，和前一天飞走的领队张翼汇合。
我们直接开车去拉萨。
青藏线是非常好走的，至少比上海的外环线平一点。
因为我对主办方一直表达对司机技术的担忧，所以他们派出了最好的李师傅和我一起开车去拉萨。
听说路上会有砂石和暗冰，所以我的意思是，路况好的时候由司机驾驶，路况复杂的时候由我驾驶。
主办方的意思是路况好的时候我可以开着过一把驾车的瘾，路况差的时候由司机驾驶。
我们的意思完全岔了，我是一点驾车的瘾都没有，也不觉得在民用公路上驾驶有任何的乐趣，我只是不放心别人开车，坐别人的车我天生紧张。
结果到了当地一看，一马平川，连个鸟都没有，也没有任何的悬崖，从上海内环线上掉下来至少要比从青藏线马路上掉下来高十倍。
而且坐了一公里车，李师傅的驾驶也是非常的沉稳老练，我就很快睡了。
醒了的时候就是青海湖。
我又睡了。
再醒就到了第一天该住宿的地方。
这里的人都热情问我，有没有反应，有没有反应，我一开始不明白，偷偷摸了摸下面，说，现在还没有反应。
他们说，你现在没有反应是正常的，等明天，你就有反应了。
我暗想今天晚饭是不是放了什么藏药秘方。
接着他们说，有的人到了这里，就有反应了，整个人都不行了。
你行不行
不行你就说。
我说：我行，我行，我没反应。
说着真是矛盾。
第二天去往格尔木。
一路都是高山白云，风景就像是复制粘贴。
途中经过了可可西里，很快看见一只藏羚羊，我一个朋友激动地下车，说，藏羚羊。
藏羚羊很机敏，撒腿就跑，我朋友撒腿就追，司机李师傅看了直摇头，说第一次看见用人力来追藏羚羊的。
我那朋友跑了三步就吐了，从此开始高原反应，一路反应到拉萨，整个一千多公里都反应不止，一直在车里昏睡，醒了就喊着要寻死。
所以下文就忽略此人。
在格尔木好好休息了一个下午和一个晚上，上海发生了一些事情，我一直心情不好，这样的风景也没有办法提起我的兴致。
我想风景总是次要于人类的，因为风景是背景，主体如果没表演好，背景好看也枉然。
我从那曲开始有高原反应，因为我着凉了。
在那曲的酒店我洗了个澡，开始发烧。
高原的一切都来得很快，立竿见影。
一晚头疼，怕自己烧坏了，回去不记得自己去了哪，没办法写这个序，但又不好意思打扰隔壁房间的司机和领队，所以一直扛到六点多，给隔壁打了个电话。
他们起床后决定送我去医院吸氧。
但那曲的医院在哪是个问题，我艰难地收拾好东西，上车求医，当时天未亮，找医院和急症室大概花了将近一个小时的时间，街上偶然出现的人都指引我们去到莫名其妙的地方。
在漆黑中一阵乱开，终于找到了一个加号，进去吸氧半小时，打了一针退烧针，又马上全部康复。
从医院出来已经天全亮，我们惦记着要去吃点早饭，走出医院大门，我回头凝望，突然发现紧挨着医院的建筑群有点眼熟，定睛一看，是住的酒店。
剩下来的路程还有两天，但我决定一天就到。
途中我们要翻越最高海拔的唐古拉山口。
路上巨大的冰川，那些都是长江的源头。
但当我看见那些自然界神奇壮观的景色，我总会去想，这是多么狠的一件事，这就是文明的源头，因为这是河的源头。
但这些神奇总是理所当然的，因为肉眼所看见的事物，都应该是理所当然的。
然后我们就到了拉萨。
我住的酒店正对面就是布达拉宫。
晚上去了大昭寺，坐在领队张翼带去的一个餐厅和酒吧里。
那里拥有了情怀，我看了一些留言册，里面都是对姑娘的表白，显然，这些姑娘都不是此刻坐在对面或者旁边的，另外还有对理想的决心。
在凡是表决心的留言下，我都跟贴了。
我想，既然是握着笔，我就不能写“顶”，于是，我在所有的决心下都写了“批准”。
有的时候，人下的决心其实一点都不坚决，分分钟一个闪念就能摧毁，如果自己批准不了，我想，一个陌生女人的来信或者一个陌生男人的批准都是会有帮助的。
但是，理想在此刻还是淹没在本子里大断的情话和伤感爱情里。
我想，一个人来拉萨的乐趣总是不及两个人去拉萨，完美的境界是一方面又没反应，一方面又有反应。
两个人如果喜欢，可以去拉萨四处走走，只是因为……空气好。
你如果看见他人的留言，请多看眼前的人几眼。
至少你还有得看。
在这个世界上海拔最高的城市，又有宗教给你们的痴言助兴，多好。
倘若有喜欢之人，又得手，真是一件开心的事。
我在某本某页留了一句话，你们永远都不知道。
（完）
