请问有人知道京剧贵妃醉酒讲的什么故事 有什么寓意吗
贵妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态,凸显杨玉环对帝的柔情。
20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。
有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。
剧情梗概:唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。
至次日，杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟不至。
迟之久，迟之又久。
乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊恼欲死。
杨贵妃性本褊狭善妒，且妇女于怨望之余，本最易生反应力。
遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉，春情顿炽，情难自禁。
剧目赏析:此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态。
20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。
剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。
繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。
可惜梅兰芳拍摄京剧电影《贵妃醉酒》时虽然功力深厚，毕竟已年过花甲，对高难度动作有所改动。
所幸梅派艺术后继有人，令该剧仍然常演常新。
剧源何处:有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的四平调为京剧珍品。
该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致入微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。
如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。
之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒入愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。
再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。
这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。
京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩的版本亦未能真正流传下来。
戏曲贵妃醉酒全文，最好有赏析
京剧是一出载歌载舞的单折戏，是梅派的经典剧目之一。
相传由四喜班的吴鸿喜所创，有路三宝、梅兰芳、筱翠花等不同的演法。
又名。
从清代盛行的“弦索调”后改汉剧，又改京剧，路梅此剧，1914年在北京演出。
故事讲的是宠幸杨贵妃。
一天，约杨贵妃在百花园赏花，时辰到了，却去了西宫梅妃处。
杨贵妃在百花亭久侯不至，就闷闷不乐地喝起了酒，不觉沉醉，自怨自艾，悻悻回宫。
跟随着甜润流丽的唱段，引发出对一代先生的崇敬之情，他一生排扬创作了400出左右的大小剧目，常演剧目就在百出以上，塑造了栩栩如生的温柔、刚烈、含蓄、高雅、华贵的中国女性形象。
京剧中大量的戏还是以综合性表演为主。
就是在剧中唱、念、做、打都有，至少唱、做的比重很大。
而在京剧《贵妃醉酒》中不仅歌舞并重，可以说是歌舞合一。
梅兰芳先生还在剧中创作了的“扇舞”“衔杯下腰”“卧鱼”等经典动作……听《贵妃醉酒》剧唱段，可以说是越听越有味道。
一个唱段之所以好听，一个重要原因是要字清、板正、腔纯谐。
就是要求演唱者把每个字清楚无误的传到观众耳朵里，还要板眼节奏稳准、音符可是万万错不得，电视机前的观众朋友，你做到了么
“海岛冰轮初转腾”是京剧《贵妃醉酒》中的名段，这出戏也是京剧舞台上表现“醉”戏最有名的。
刻画出杨贵妃醉酒之后的心理活动。
其中在“宫怨”一场中还有一段，说的是唐代大诗人李白酒醉之后写“吓蛮书”的故事……李白有三首与唐、杨有紧密关系的诗：第一首“，春风拂褴。
若非群玉山头见，回向瑶台月下逢。
”第二首“一枝红艳露凝香，。
借问汉宫谁得似
可怜飞燕倚新妆。
”第三首“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。
”《贵妃醉酒》中的这一段是四平调，四平调的曲调与节奏灵活，任何复杂不规矩的唱词都可以用它来唱。
这可以说是这出戏的一个特点。
另一个是这出戏的伴奏音乐用了很多曲牌，象二黄小开门、二黄万年欢、二黄回回曲、反二黄小开门等等，这样一来，就给观众以极大的视觉与听觉享受。
说到京剧《贵妃醉酒》这出戏，最早戏中杨贵妃的上场是踩着跷出场的，后被梅兰芳改掉，并精心设计了下腰、扇舞、醉步等各种身段与步法。
把杨贵妃演得既美艳姣柔又仪态端庄。
以至梅先生对这出戏也是钟爱有加，他年过花甲时还在北京吉祥戏院演出这出戏，并在数次出国演出中把这艺术精华献给世界人民。
在学习《贵妃醉酒》唱段和聆听故事的过程中，你是否感悟到戏曲表演要吸引观众就必须加强“做功”的表演，梅兰芳大师最突出的是他那三十多种优美的手势表演——兰花指，给后人一个深刻的启示：演戏做人离不开真诚与勤奋。
梅兰芳《贵妃醉酒》是如何变成经典的
说到贵妃醉酒，许多人很容易联想到京剧，这里我说的贵妃醉酒，是古典舞，北京舞蹈学院王乐表演的。
王乐这姑娘看着单薄，但她的表演，像浸泡在酒精里的舞精灵，把杨贵妃的娇、俏、憨表现的维妙维肖。
美中不足的是，这个贵妃有点瘦，十分想看一个丰满娇嫩的醉妃舞娘。
每次欣赏贵妃醉酒时，脑海里总不由得生出一丝妄念：李隆基眼光独到，偏偏独爱丰满多姿的杨贵妃，这一偏爱不当紧，闹得满唐女儿争相恐后增肥胖身。
庆幸自己没错生在那个年代，否则就是撑死了，还落得个丑女美容不成反丧命的笑柄。
尽管看了许多遍，爱不释眼，但一直以没有酩酊大醉的经历为由而知难而退，于是潜意识里便等着一个冠冕堂皇大醉而舞的机会。
日子一天天挨过，一个人找不到合适的理由醉，以酒浇愁不是我的风格；也没人原意陪我醉，久逢知己千杯少也不是我的风格。
不醉就不醉吧，总不能为了表演一个舞蹈，体验生活真切到成为一个醉鬼，代价太高了，况且咱也不是专业演员，何必那么投入。
一个师友说的好：不用喝醉，心醉，舞姿自然醉。
记住这句话后，晚上的业余时间里，便有了酒不醉人人自醉的滑稽场景。
自己总结念熟于心的口诀是：欲左先右，一步三摇；拧成麻花，身似蛇妖；眼神色迷，媚而不浮；酣畅旋转，广袖不羁。
如此这般的心理暗示着，竟然也舞出个七荤八素的怪模样，至于是不是醉态俺不知，但却能肯定地说，那绝非高雅的人之常形。
不过有一动作倒自我感觉很好，即贵妃狂饮狂舞后，纤手拂唇，欲掩喷薄而出的酒嗝，一付耍赖撒娇的俏模样，因俺常常爆饮爆食，舞动过程中时不时地冒出一饱嗝，所以这一动作做起来得心应手，心中庆幸，哈，终于找到一个生活基础。
以后打饱嗝时，常想起王芳的这一雅态，妙哉，俺也能真切体验到，艺术来源于生活却高于生活的真谛了。
关于 戏曲 的作文 600字
动态亮相舞台场景的描述动态亮相耍了个风雨不透这就是京剧中的杂技成分,自古如此,如今还保留着 。
京剧脸谱为什么都不一样
太多了吧中国5大剧种：京、越、豫、评、黄、。
很多剧目都是相同的。
京剧 ：霸王别姬（折子戏）、白蛇传、定军山、贵妃醉酒、群借华、金玉奴、失空斩、穆桂英大破天门阵、玉堂春、让徐州、乾坤福寿镜（尚派）、搜孤救孤、文昭关、西施、望江亭、徐策跑城（折子戏）、彝陵之战、辕门斩子、四郎探母、红鬃烈马、锁麟囊 、群英会 、探阴山 等等等等……京剧太多了
越剧：梁山伯与祝英台、王老虎抢亲、五女拜寿、红楼梦、西厢记、何文秀、玉堂春、血手印、打金枝、玉蜻蜓、碧玉簪、珍珠塔、祥林嫂、西园记、春香传、白蛇传、孟丽君、盘妻索妻、柳毅传书、沙漠王子、九斤姑娘、陆游与唐琬、孔雀东南飞、追鱼、情探 等等……豫剧：朝阳沟、小二黑结婚、人欢马叫、倒霉大叔的婚事、试夫、苹果红了、泪洒相思地、对花枪、三上轿、宇宙锋、地塘板、提寇、铡美案、十二寡妇征西、春秋配、红娘、花木兰、穆桂英挂帅、破洪州、唐知县审诰命、打金枝、三哭殿、朝阳沟、刘胡兰、李双双、人欢马叫、小二黑结婚、罗汉钱 等等……评剧：杜鹃山、杜十娘、对花枪、夺印、高山下的花环、疙瘩屯、庚娘传、樊梨花斩子、凤还巢、凤阳情、红白喜事、红岩诗魂、胡风汉月、蝴蝶杯、花亭会、花为媒、回杯记、寄印传奇、家、金沙江畔、金玉奴（豆汁记）、金印记（六国封相）、井台会（李三娘）、锔碗丁、孔雀东南飞、苦菜花、空谷兰、李双双、刘巧儿、马寡妇开店、卖妙郎、卖油郎独占花魁、乾坤带、秦香莲、琼花、劝爱宝、人面桃花、阮文追、三看御妹、孙庞斗智、桃花庵、啼笑姻缘、小姑贤、小借年、小女婿、小院风波、谢瑶环、雪玉冰霜、绣鞋记（三节烈）、杨八姐游春、杨乃武与小白菜、杨三姐告状 等等……黄梅戏：天仙配、牛郎织女、槐荫记、女驸马、孟丽君、夫妻观灯、打猪草、柳树井、蓝桥会、路遇、王小六打豆腐、小辞店、玉堂春 等等……
