《乡愁》写作背景是什么
【写作背景】 1937年战争后，10岁的余光中随父母辗转于、重庆等地。
22岁那年，余光中随家人来到台湾，并考取了台湾大学外文系。
虽然专业是外文，余光中却对中国传统文化有浓厚的兴趣。
他在诗歌、散文、评论、翻译都有大量著述，而其中成就最杰出的，当属诗歌。
人们评论，他的诗题材广泛，风格屡变，技巧多姿，融汇了传统与现代、中国与西方的笔法。
因此，他被誉为台湾现代派“十大诗人”之一。
1971年，20多年没有回过大陆的余光中思乡情切，在台北厦门街的旧居内赋诗一首。
写完后，诗人热泪盈眶，沉吟良久。
这，就是后来被海外游子不断传唱的《乡愁》
“绣口一吐就半个盛唐”这一句话的精髓和意义是什么
应该是《回家》吧网上似乎还没有你可以自己参考一下
余光中的著名的诗
乡愁 春天，遂想起 春天，遂想起 江南，唐诗里的江南，九岁时 采桑叶于其中，捉蜻蜒于其中 （可以从基隆港回去的） 江南 小杜的江南 苏小小的江南 遂想起多莲的湖，多菱的湖 多螃蟹的湖，多湖的江南 吴王和越王的小战场 （那场战争是够美的） 逃了西施 失踪了范蠡 失踪在酒旗招展的 （从松山飞三个小时就到的） 乾隆皇帝的江南 春天，遂想起遍地垂柳 的江南，想起 太湖滨一渔港，想起 那麼多的表妹，走在柳堤 （我只能娶其中的一朵
） 走过柳堤，那许多的表妹 就那麼任伊老了 任伊老了，在江南 （喷射云三小时的江南） 即使见面，她们也不会陪我 陪我去采莲，陪我去采菱 即使见面，见面在江南 在杏花春雨的江南 在江南的杏花村 （借问酒家何处） 何处有我的母亲 复活节，不复活的是我的母亲 一个江南小女孩变成的母亲 清明节，母亲在喊我，在圆通寺 喊我，在海峡这边 喊我，在海峡那边 喊，在江南，在江南 多寺的江南，多亭的 江南，多风筝的 江南啊，钟声里 的江南 （站在基隆港，想——想 想回也回不去的） 多燕子的江南 等你在雨中 等你, 在雨中, 在造虹的雨中 蝉声沉落, 蛙声升起 一池的红莲如红焰, 在雨中 你来不来都一样, 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨 永恒, 刹那, 刹那, 永恒 等你, 在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒 如果你的手在我的手里, 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔, 我会说, 小情人 诺, 这只手应该采莲, 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆, 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 忽然你走来 步雨後的红莲, 翩翩, 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里, 有韵地, 你走来 珍珠项链 滚散在回忆的每一个角落 半辈子多珍贵的你 以为再也拾不起 却被那珠宝店的女孩子用一只蓝瓷的盘子\\\/ 带笑地托来我的面前 问我 十八寸的一条 合不合意 就这么 三十年的岁月成串了 一年还不到一寸 好贵的一串啊 一年还不到一串 好贵的时光啊 每一半都含着银灰的晶莹 而圆满 就像有幸跟你同享的每一个日子 每一粒晴天的露珠 每一粒阴天的雨珠 每一粒分手的日子牵挂在心头的念珠 依依地靠在你的胸口 全凭这贯穿日月的十八寸长的一线姻缘 红烛 三十五年前有一对红烛 曾经照耀着年轻的洞房 却用这么古典的名字 追忆厦门街那间斗室 两根红烛并排地烧着 相互眷恋地照着 照着我们的来路去路 烛啊 越烧越短 夜啊 愈熬愈长 最后的一阵黑风吹过 哪一根 会先熄呢 化作白烟 剩下另一根 流着热泪 独自去抵抗四周的夜寒 最好是一口气同时吹熄 让两股青烟扭成一股 同时化入夜色的空无 那自然是求之不得 我说 但谁啊又能够随心支配 无端的风势该如何吹。
