清代官窑制作步骤即上釉过程，制作材料
1906清政府批准呈文，拔库银一万八千两创办湖南瓷业学堂和湖南瓷业公司，醴陵瓷器开始由土瓷向精瓷转变。
光绪末年，北洋副总理熊希龄政坛引退后,投资家乡实业,雇佣日本技师和景德镇绘瓷高手,在原来长沙窑釉下彩的基础上创烧了釉下五彩。
1909年至1915年釉下五彩先后四次参加国内外赛会，在武汉劝业会、南洋劝业会、意大利都郎博览会和巴拿马太平洋万国博览会上均获得金牌奖的“扁豆双禽瓶”被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。
1918年湖南瓷业公司毁于兵火，后虽稍恢复，但由于国乱或国民贫穷，精细釉下彩瓷质优价高难被人接受，已属惨淡经营。
1930年前后，釉下五彩瓷基本停止了生产。
1956年，在的关怀下，国务院批准成立醴陵瓷业总公司，拨款800万元建成醴陵窑。
1958年成立醴陵瓷器公司艺术瓷厂（1964年更名为群力瓷厂），成为全国最具规模的釉下五彩瓷的生产厂家。
“天下名瓷出醴陵”。
醴陵釉下五彩风靡全球，醴陵瓷器不仅走进了首都、中南海、，而且飘洋过海，出口世界五大洲，深受各国人民的喜爱。
近年来兴起的炻瓷，更是风靡全球，成为全市出口创汇的一个拳头。
6.3德化 福建德化县是我国著名的陶瓷产区，也是外销瓷器的重要基地。
德化瓷业已有一千多年的悠久历史。
瓷器质地洁白坚硬，工艺精良、造型雅致，色泽莹润。
远在宋、元时代就进入国际瓷坛，蜚声海内外。
宋元时代，德化瓷器随着泉州港商业的繁荣和海外贸易的发展而畅销海外。
现已发现了30 多处宋元时代瓷窑遗址，在东南亚、东非一些国家和地区也发现不少当时德化瓷的遗物，就是历史的见证。
7.瓷器常见器型 目前市场上瓷器收藏品的器型有上百种，但最为常见的有以下几种： 高足杯：酒具。
因杯身之下有高足，故名。
口微撇，近底处丰满，下承高足，高足有竹节形，圆柱形、四方形等。
明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等。
玉璧底碗：流行于唐代中后期，明清亦有少量烧制。
圈足宽大，中有脐，似玉璧，故名。
梅瓶：小口、短颈、丰肩，至足胫部稍狭，因口径之小只能插梅枝，故名。
宋代创制，元、明、清各代均有烧造，但梅瓶之名始于清代。
花口瓶：细颈微撇，圆腹，撇足，因瓶口犹如开放的花瓣，故名。
宋代景德镇、磁州窑、耀州窑均有烧造，明清亦仿制。
玉壶春瓶：由诗句“玉壶先春”得名。
撇口、细颈、圆腹、圈足，以变化的弧线构成柔和的瓶体。
宋代创制，定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇均有烧造。
元、明、清景德镇仍烧造，品种有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等，是中国瓷器造型的典型器物。
天球瓶：直口、长颈，腹浑圆，似圆球，故名。
明永乐宣德景德镇窑创制，多为青花。
清代雍正、乾隆又烧制、粉彩等品种。
蒜头瓶：长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头，故名。
系仿汉代铜瓶式样，宋代始烧，明清景德镇窑常见，品种有青花、五彩、粉彩、珐琅彩等。
将军罐：直口，短颈，丰肩，鼓腹下收，平底或浅圈足，因宝珠顶纽盖形似将军头盔，故名。
清初景德镇窑流行，多为青花、五彩器。
提梁壶：小口，细流，鼓腹，平底，有盖，为了提拿方便，在肩部两端连以半月形提梁，故名。
宋代耀州窑创制，明、清均有烧造，品种有青釉、青花、粉彩、紫砂等。
穿带壶：小口，短颈，椭圆腹，器物的下部两侧各有长方形穿孔，与肩部两侧的双贯耳两两相对，可以穿带提携，故名。
唐代已见有，宋至清代继续烧造，品种有白釉、青釉、红釉等。
花觚：系式样，侈口外撇呈喇叭状，长颈，腹部微鼓，广底。
明清景德镇窑均有烧制，品种有青花、五彩、古铜彩等。
宜兴窑、德化窑烧制有紫砂、白釉花觚。
渣斗：因用来专门盛放兽骨鱼刺等渣滓，故名。
敞口，鼓腹，圈足外撇。
晋代开始制作，品种有青釉和白釉等。
8.瓷器保养知识 瓷器难得，保养更显重要，接下来要介绍的就是瓷器保养知识。
一、 瓷器都是易碎品，应轻拿轻放，避免碰撞。
保存时应注意防震、防挤、防压；鉴赏时要注意不要碰撞、摔落，不用汗手触摸。
遇到多人鉴赏时，不要将瓷器手递手的互传，以防失手打碎。
二、 瓷板移动应立起来抬放，禁止平抬、平放。
三、 瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的瓶颈。
正确的方法是，一手拿住瓶颈，一手托住瓶底。
在取放有双耳装饰的瓶、罐等瓷器时，不能仅提双耳，以免折断或是损坏。
四、 带座或盖的瓶器取放不能带盖带座一起拿起，而应将盖、座和主体分离单拿单放，防止移动时碰瓷、脱落打碎。
五、 大盘、大碗移动时应该用双手捧起，或用一只手的拇指或食中二指扣住边缘，另一只手的手掌和四指托底，忌用单手拿盘或碗的一边，以防断裂。
六、 薄胎器皿：胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风吹倒。
七、 瓷器上出现灰尘或污渍时，要用软布轻轻擦拭，不可用硬度过高的布或其它物品强行去污，免得划伤瓷器釉面。
八、 在洗刷油污等积垢时，可以用碱水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用净水清洗，毛巾擦拭。
九、 瓷器对温度和湿度的变化不是很敏感，一般的常温对其影响不大。
但还是要尽量避免忽冷忽热和特别的潮湿或特别的干燥情况。
9.国家礼品与 建立后，景德镇曾烧制过供中共领袖使用的“毛瓷”、上海“APEC”用瓷。
1951年，景德镇制作的“水浒故事瓷盘”由当时的中共领袖作为国礼赠送给前苏联领袖斯大林，后该瓷器为俄罗斯国家博物珍藏。
1970年，时任中共副总理的将景德镇的青花文具作为礼品赠给日本皇太子和福田。
1972年，美国总统，当时的中共国务院总理周恩来以景德镇的青花餐具赠与泥克松。
2002年，中共总书记江泽民访美时，将景德镇的釉中彩“吉祥如意”餐具作为国礼赠送给美国总统布什。
10.陶瓷与书法的融合 陶瓷是泥与火的艺术，书法是笔与墨的艺术。
陶瓷与书法原本属于独立艺术，然而艺术间不乏契合。
陶瓷同书法艺术的结合，达到了浑然天成，完美统一的境界。
陶瓷与书法的历史渊源，最早远于六七千年前的仰韶文化与四五千年前的大汶口文化以及马家窑文化。
当时出土的陶器上面普遍带有记事的符号，可以视为汉字的滥觞。
可见，古代陶瓷和文字的起源，从开始就有着十分密切的关系。
春秋战国时期陶器上面就带有篆书雕印的文字，比如秦兵马俑身上多刻印有工匠的姓名，如“咸阳午”，字体有的是篆书，有的是近似草隶。
三国、两晋时期是青瓷器普及和发展阶段，同时也是陶瓷书法艺术进一步提高与形成典范的过程。
唐代楷书、章草、大草、行书等书写体系逐渐完善。
这一时期由于饮茶之风盛行，书法装饰便出现在茶壶、酒坛上，有楷、有草，均有大书法家张旭、怀素、颜、柳之风韵。
多写名人诗句或“酒”、“茶”文字，酣畅漓淋，圆润遒劲，纯真自然，配以不同的器物造型之上，极具古朴、简约之美感。
宋代书法是我国书法发展的一次高峰，书法艺术方面趋于完善和社会文化素质的提高，反映在陶瓷造型中已有“大巧若愚”的自然之韵。
陶瓷上的书法在这一时期自然也就成为其明显的特征，且和谐完美地融合在一起，耀州窑用书法装饰的酒具、茶具，其书法亦颇有“苏、黄、米、蔡”之韵。
以至元、清各代书法装饰陶瓷成为一种独特的艺术装饰形式和艺术美感，这有其精神上的必然和谐。
尽管自古以来不少陶瓷作品中都不乏有书法题诗铭款，但书法的布局位置往往放在主体画面的背面或留白的地方。
而且所写内容大多结合器物的使用功能，借用诗词佳句起到“画龙点睛”的作品，或为提高陶瓷的高雅格调在陶瓷上书写历代文人才子的佳作名篇，如《赤壁赋》、《出师表》。
到了民国时期，“珠山八友”着力把诗、书、画、印与制瓷工艺完美地融为一体，由此产生了新形式的陶瓷绘画。
可以说，“珠山八友”的作品都是书画俱佳的精湛之作，虽各人风格不同，但留在作品上的文字都是纯熟流畅，挥洒自如。
而纯正的陶瓷书法作品，清代以后才出现。
这时，书法则是最主要的表现形式。
一件较为完美的陶瓷书法作品，必须是瓷质优良，书法为陶瓷装饰主体，形式完整（正文、题识、款印齐全），书写规范而有神韵，设计合理，用料恰当，烧制完好的艺术品。
陶瓷书法既是书法艺术形式的延伸，又是陶瓷工艺美术的一种开拓，它具有书法艺术和陶瓷工艺美术的双重特征。
