醉花阴读后感 诉求&
醉花阴句句含情，构成一个凄清惨淡的氛围，有力地衬托出百无聊赖的闲愁；重阳佳节，词人夜半相思，验证了每逢佳节倍思亲的孤眠独寝。
这里的“凉”不只是肌肤所感的凉意，更是心灵所感的凄凉。
词人借酒消愁，亦是“愁更愁”，又哪有心情欣赏菊。
最后三句，直抒胸臆写出词人憔悴的面容和愁苦的神情。
求对醉花阴这首词的感想和为什么喜欢。
300字左右。
梁衡称李清照为“中神”。
她是一个勇敢人；一个特立独行的女人；一个才华横溢的女人。
易安之词，承载了太多太多的爱恨情愁
国愁、家愁、情愁。
真是千古才女李易安，万古愁心李清照
李清照出生在名门望族，官宦门第及政治活动的濡染，使她眼界开阔，气质高贵。
而文学艺术的熏陶，又使她深切细微地感知生活，体验美感。
文化的汁液将她浇灌得外美如花，内秀如竹。
幸运的是，在青春年华就遇见了知心爱人——赵明诚。
赵明诚博学多才，是一位翩翩佳公子，两人情投意合，都喜好金石学，结婚后，举案齐眉，感情甚笃。
夫妻俩收集了大量极有价值的金石书画，共同从事学术研究工作。
在媒妁之言，父母之命的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。
这首《醉花阴•重阳》就是他们美好爱情的见证： 《醉花阴•重阳》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
当时赵明诚在外地做官，夫妻分居，李清照一人在家独守空房，适遇阴历九月九重阳佳节，“每逢佳节倍思亲”，李清照思夫心切， 写下了这首《醉花阴• 重阳》，以表相思之情。
彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。
史载赵明诚收到这首词后，非常的感动，发誓要写一首超过妻子的词。
他闭门谢客，三日得词五十首，将李清照的词杂于其间请友人评点，不料友人说只有三句最好：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”赵明诚自叹不如。
这个故事流传极广，可想他们夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。
醉花阴，词牌名。
初见于毛滂《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。
双调五十二字，上下阕各五句，三仄韵。
下面我们就来赏析一下这首流传千古的名词《醉花阴• 重阳》。
这首词的上片是咏节令。
首句写天气，更是写心境。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，词的一开篇就清楚地点出一个“愁”字。
天空中薄雾浓云，越压越低，从早到晚，愁绪绵绵，该如何打发这长长的白昼呢
词人在“昼”前冠一“永”字，显现出主观感受。
重阳时节本应是秋高气爽，长天白云，可是词人所处的这个重阳节，却从早到晚都天气阴沉，笼罩着蒙蒙的雾气、浓浓的阴霾；本来，“每逢佳节倍思亲”，可是丈夫又远在他乡，值此沉闷的天气，不由得使人心情郁闷、愁肠百结，不知什么时候天气能好起来，心情何时能好转起来。
外面天气不佳，就留在室内吧
可是室内的空气却又让人感到空虚寂寞难捱，“瑞脑销金兽”写的就是这种境界。
瑞脑：即龙脑香，香料名。
金兽：兽形的铜香炉。
（把铜香炉说成是“金兽”，这反映了李清照词的富贵大气）待在室内，能做什么呢
无心境吟诗作赋，甚至连个说话的人儿也没有，只好独自兀坐，空对着香炉里瑞脑香发出的袅袅轻烟出神，不知不觉，瑞脑香烧完了，也无心去续。
这里，词人巧妙地借天气的阴沉来衬托人物心情的忧郁，用香炉中瑞脑香的燃烧来刻画人物心绪的无聊，把外部环境与内心情感巧妙地融和在一起，使人仿佛置身于其中，领略着独守空闺的妻子思念远方丈夫的深切而炽烈的情感。
这里以景衬情，用语自然、和谐，而情感的抒发则真切、含蓄、凝重。
当铺陈已具之后，笔锋微转“佳节又重阳”即“又重阳佳节”。
“佳节又重阳”点明时令，暗示心绪不好、心事重重的原因。
佳节时本应该夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”的。
一个“又”字，道出一声惊叹，这就表明，丈夫出门已超过一年。
同时，句中的“又”字饱含深沉的情感。
它暗含着昔盛今衰、今非昔比之叹。
比较出名的南唐后主李煜词《虞美人》中有句“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”即是表达了这样一种情景。
这一句表明，先前的重阳节，夫妻团聚，携手登高赏菊饮酒赋诗，两情依依。
今又重阳，恩爱夫妻却天各一方，两相侯望，怎么不叫人感伤
“佳节又重阳”，此句从王维诗句“每逢佳节倍思亲”化来，毫无斧凿之痕。
前两句描画白昼思亲，以至百无聊赖，悄然而卧，不能成眠，时至夜半。
那种无法排遣的寂寞孤独，层层深入地呈现在读者眼前。
词的上片以“愁”字起，用“凉”字结，抒写出白日的愁闷与夜晚的孤寂。
整整一天,词人都沉浸在对丈夫的思念中。
“半夜凉初透”一句，尖新在一“透”字。
它分明暗示了词人的辗转反侧，难以成眠的形态。
玉枕：瓷枕的美称。
纱厨：纱帐，一称碧纱帐。
“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
同时，从这里可以看出词人的那种高雅生活情趣。
生活虽然落寞，但情调还是少不了的。
下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重阳这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。
然而她，却不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人，这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了。
“东篱”，语出陶渊明诗“采菊东篱下”。
“黄昏”是有凄迷朦胧之美的视觉意象。
“暗香”，是清新宜人的嗅觉意象，林逋（公元967～1024）有句名句“暗香浮动月黄昏”便有此种意境。
“盈袖”，此处用典，暗点思夫之情，《古诗十九首》其九：“庭中有奇树，绿叶发华滋。
攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
此物何足贵，但感别经时。
”末尾三句设想奇妙，比喻精彩，“莫道不销魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。
上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。
词人匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，顿时人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。
“销魂”，指因愁苦、悲哀而神伤。
“西风”，秋风，给人以悲凉之意，这与词人的心境十分相合。
“人比黄花瘦”的“瘦”与最初一句的“愁”遥相呼应，相辅相成：“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果，贯穿全篇的愁绪到这里用一个“瘦”字得到了最集中、最形象的体现。
这首小词中“ 帘卷西风，人比黄花瘦”为千古名句。
人们有很多解释，我认为它表现了一种少妇特有的敏感。
西风、黄花，都是重阳节当前景物，西风吹卷帘幕，露现出自己少妇的面容，自己本来心地憔悴而暂不自知，西风拂面而猛然心惊，就像满地黄花憔悴损一样，美好的青春在凋谢却无人珍惜。
结尾画龙点睛，恰切而清新，“言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言”，“给人余韵绵绵，美不胜收之感”(刘乃昌《情浓意蜜离恨深》)。
这首《醉花阴•重阳》词，全词言情，词中无一处不让人感到词人真情的流露，从而引起人们在感情上的共鸣。
李清照《醉花阴•重阳》是她词作中的重要代表作。
此词令人赞叹不已的是全篇字面上却没有一个字是写作者的愁苦和孤独，然而这种情感在全词里又无处不在，显示了文学贵在含蓄的特点。
正如清代陈廷焯在《云韶集》里评《醉花阴•重阳》所赞赏的那样：“无一字不秀雅。
深情苦调元人词曲，往往宗之”，宋人王灼也评价说：“易安居士作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出”，(《碧鸡漫志》卷二) 读来如吞梅嚼雪，清新爽口。
郑振铎在《中国文学史》中评价说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的……她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。
无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词……这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。
” 山东济南市趵突泉公园里，建有李清照纪念堂，郭沫若题有一副楹联： 大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处， 漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
李清照——一个万古愁心的乱世美神
唐诗三百首读后感 100字左右
【唐诗三百首读后感一】： 《唐诗三百首》唐诗是中国诗歌发展的峰巅，是一代文学的标志，从小开始读诗，让我增长了很多知识，使我明白了很多道理，其中我尤为喜欢《游子吟》，父母对我的爱就象春天的阳光一样照耀、温暖着我，这首诗使我懂得了感恩，我一定要做一个懂事的孩子。
李绅的《悯农》描写了当时封建社会四海无闲田、农夫犹饿死的悲惨画面。
这让我体会到我们应该尊重劳动者，他们是社会财富的创造者。
诗中还有如祖咏的《望蓟门》等描写报国大志的诗，让我懂得要爱自已的国家，知道要感谢解放军叔叔们，有他们才有我们今天幸福的生活。
爸爸妈妈说这本书里有我们老祖宗千年流传下来的精神，为我打开一扇扇看世界、看人生、看历史的奇妙窗户，我觉得读唐诗三百首使我一下子明白了许多道理，我们要实现梦想，就要努力学习，不断进取，不仅是为我们自已，也是为祖国。
【唐诗三百首读后感二】： 初读《唐诗三百首》，恰似一泓清泉流入我心，滋养着我的心田，深入我心灵的内部；又似一束暖暖香香的阳光，挥洒在我心上，让我嗅到这前所未有的浪漫之意；梗死一部影片，将诗人的一切一切全都倾注于现代社会，使现代社会的人受到古代文学的熏陶。
一个个名篇映在我眼前，一句句韵诗在我口中荡漾。
“小时不识月，呼作白玉盘。
又移瑶台镜，飞在青云端。
”李白的《小儿识月》带领我飞入梦幻之境，让我学会深思，让我在月明如水，皓月当空的夜景中漫游，领略诗人的无限魅力。
“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
”此乃白居易的《长恨歌》。
我在诗中读出了诗人的情致缠绵无限。
杨玉环与唐玄宗的生死爱情情景在我眼前出现。
那悲伤的爱情，一定会为后人所敬仰。
其实，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”是当今正确的说法。
唐诗推动着人类的发展史中国历史上一个永远的里程碑。
四年级水浒传读后感100字
四年级都让写四大名著读后感了- -读《水浒传》有感今天我看完了水浒传，被水浒传里面的英雄气概深深的震撼了，从宋江的仗义疏财，到卢俊义的武功盖世，到吴用的足智多谋，书写着可歌可泣的英雄赞歌。
再到后来的为朝廷所用，也突显出了梁山好汉们放下私仇为国效力的豪迈。
我决定我以后也要做一个敢爱敢恨，顾全大局，豪爽洒脱的人。
不是哥哥没文笔- -四年级文笔太好了会被怀疑的
醉花阴的内容
，楼主是不是说李清照的《醉花阴》不的《醉花阴》是比较有。
它的全文如下：《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
下面是一些赏识：【注释】①瑞脑：龙脑香。
②金兽：兽形铜香炉。
③纱厨：有纱帐的小床。
【评解】这是一首著名的重阳词。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。
下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。
伊士珍《琅嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。
德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。
柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。
陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。
起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。
换头，言向晚把酒。
着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。
尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。
醉花阴的诗意是什么
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这首词通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
醉花阴赏析200
佳节怀人之思之作。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
”写的是眼前实景，同时也透露了作者的内心感受。
在阴霾的日子里，女主人公愁闷终日；铜炉里的香料慢慢地燃尽，更令她觉得时间难捱。
“佳节又重阳”的“又”字，蕴涵着对时光流逝的感伤情绪。
紧接着“玉枕纱橱，半夜凉初透”，再补叙节序变化，令人倍感惆怅。
下片第一句“东篱把酒黄昏后”即转换空间，从室内到庭院。
“东篱”既是地点也是菊花的代称（陶渊明《饮酒（其五）》：采菊东篱下）。
因为陶渊明的关系，这首词塑造出的人物形象不沾一点脂粉气，而透出文人士子的随意与洒脱。
“有暗香盈袖”，暗含佳节思亲的情绪。
《古诗十九首－庭中有奇树》中有“攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈杯袖，路远莫致之”，正是折花赠远以表达怀人之思。
至此，诗人虽未明言感时怀人的心绪，但她的孤独寂寞之感，伤时叹逝之情，已寓于字里行间。
而节日离索的深沉感情流在结尾处，“莫道不销魂”在反问之中，感伤不言而喻。
“帘卷西风”既写人又写景，创造了一个凄清寂寥的深秋境界。
黄花在西风夕照中摇落，此时词人既惜花又自怜，“人比黄花瘦”摹形传神，更让人忍不住轻轻叹息……
醉花阴李清照赏析
浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照前期的怀人之作。
李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。
这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。
“永昼”指漫长的白天，“永”字便可见词人内心的无聊愁苦。
“瑞脑”，香料名，又叫龙脑香。
“金兽”，铜制的兽形熏香炉。
这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。
那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢
可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
“佳节又重阳枕纱厨，凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。
“玉枕”，瓷枕。
“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。
常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢
一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。
显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。
”“暗香”，菊花的幽香。
“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。
重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。
又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
“销魂”极喻相思愁绝之情。
“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。
这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。
先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。
在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。
“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。
贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。
可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓 浓” 的情境。
