桨声灯影里的秦淮河 朱自清读后感
其实字少就越难写，，下面的这你可以再删去点。
内容朱自清成《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引发人思古之幽情。
读后感《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色。
朱自清在描绘秦淮河的景色时，将自然景色、历史影象、真实情感融会起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受。
《桨声灯影里的秦淮河》展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影。
桨声灯影里的秦淮河读后感50字
简答：主要内容：主要是描绘秦淮河历来都是云集之地，体现了秦淮河畔的美丽夜色和繁华景象中心思想：虽说作者想竭力地回避社会现实，然而却难以超然，这就引出了许许多多的烦恼。
详细：是一篇纪游性写景抒情散文。
文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。
同时，其中又贯串着作者的情感线索。
在开始的游程中，作者的心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。
并且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。
而后秦淮河中的妓船，使“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一个大转折。
作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。
而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读者造成了一个回味想象的空间。
这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出 “天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。
桨声灯影里的秦淮河读后感
“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵，朱自清“桨声灯影里的秦淮河”以浓墨重彩为它猛绘一笔，再次展现了浓装艳丽秦淮河的风采。
朱自清成名作《桨声灯影里的秦淮河》，记叙夏夜泛舟秦淮河的见闻感受，作者在声光色彩的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿，引发人思古之幽情。
富有诗情画意是文章的最大特色，秦淮河在作者笔下如诗、如画、如梦一般。
奇异的“七板子”船，足以让人发幽思之情；温柔飘香的绿水，仿佛六朝金粉所凝；飘渺的歌声，似是微风和河水的密语……平淡中见神奇，意味隽永，有诗的意境，画的境界，正所谓是文中有画，画中有文。
作者的笔触是细致的，描绘秦淮河风光时，不求气势豪放，而以精巧展现美，具体细腻地描绘秦淮河的秀丽安逸，充分体现了作者细致的描写手法。
船只、绿水、灯光、月光、大中桥、歌声……种种景物，作者抓住其光、形、色、味，细细描绘，却是明丽中不见雕琢，淡雅而不俗气，使得秦淮河在水、灯、月交相辉映。
历史是秦淮河的养料，可以说历史成就了秦淮河，没有历史的秦淮河失去了一切意义。
作者从现实走进历史回忆，从形态与神态两方面唤醒了秦淮河。
“舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。
但好歹总还你一个灯彩。
” 这灯彩实在是最能钩人的东西：“在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢
只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀
我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。
我们真神往了。
我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。
于是我们的船便成了历史的重载。
”作者由灯开始堕入历史，模模糊糊中、恍惚中，实在是许多历史的影象使然了：行走的船只，雾里看花，尽是飘飘然，朦朦胧胧；飘渺的歌声，似幻似真……作者借助对历史影象缅怀，将秦淮河写得虚虚实实、朦朦胧胧，让人陶醉，令人神往。
作者本着力于秦淮河的自然景观，却以歌妓的出现淡化了自然和他的审美情趣。
作者把自己当时那种想听歌，却又碍于道德律的束缚，一心想超越现实，但又不能忘却现实的矛盾心情剖析得淋漓尽致，真实具体，那种情真意却，给予读者极大的感染力，而意蕴深厚自然。
为梦中回到现实，做好了铺垫。
总的来说， 《桨声灯影里的秦淮河》这篇文章明显地体现了朱自清散文慎密、细致的特色。
朱自清在描绘秦淮河的景色时，将自然景色、历史影象、真实情感融会起来，洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给人以眷恋思慕、追怀的感受。
《桨声灯影里的秦淮河》展现一幅令人缅怀的桨声灯影里的秦淮河影
对朱自清“桨声灯影里的秦淮河”句子进行赏析
“醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。
不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。
朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑—这么淡，那么淡的倩笑。
淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之下的……”印象中，秦淮河美极了，灯影，浆声，笑语，小调，胭脂味，扑扑心跳，微漾的醉……浓得化不开的色调，洒在脑海的画布上，凝固、突显，成了心灵的引导和牵挂——如此美境，什么时候亲历
1923年夏，黄昏灯影里胭脂河上，长衣着装的与佩弦（），各据船头，遥望着边际的夕阳西下的薄媚，听着浆声，偷眼避着来来往往的小艇，脸微红着，心胸激荡着。
秦淮河姑娘们的靓妆，脂粉、纱衣裳的香……微波泛滥出甜的暗香，随着那些船儿荡；笑语，衬着胡琴亮着嗓子唱；杨枝绿影，华灯璀璨，叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓，弦吹声腾沸了三里的秦淮河……“我的老调是一味的默，或干脆说个‘不’，或者摇摇头，摆摆手表示‘决不’。
佩弦便进了一步，‘你不知道
这事我们是不能做的。
’” “这事不能做”，但人来了，却也醉了。
“既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢
佩弦说是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。
”与佩弦各作了一篇散文或是游记。
描景抒怀剖析个中原因，那一年，与“环”结婚五年。
“就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间所体验的实有，这个我觉得有点不可能……” 月色如水，背对着秦淮河，两个拖长的身影渐行渐远……一、本文情景交融的写景抒情特点在这篇散文里，着意描绘了秦淮河的夜景，并且融情于景，情景交融，把自己的感情和思绪，融注进他所创造的形象里。
此文写于1923年，当时正处于五四落潮期，深感苦闷、寂寞，同时很想填补空虚，排解烦恼，或躲进书斋，或寄情山水，追求一时的宁静和一切均皆适度的。
但另一方面，朱自清又渴望光明，富有正义感，怅惘而不妥协，始终严肃地对待生活、对待自己。
这种思想情感被灌注于(桨声灯影里的秦淮河)里，甚至作品中关于月色、灯火、河水的描写，都隐含着作者的。
夜游一开始，他就神往于秦淮河的历史陈迹，那“华灯映水”、“灯月交辉”的光景，使朱自清“枯涩久了”的心，被“润泽”得“不能自主”，简直有迷离恍惚之感。
在他眼里，船上的灯火“反晕出”“朦胧的烟霭”，又“逗起缕缕明漪”，‘“碧阴阴的”水，荡漾起的“柔波是这样的恬静，委婉”，而大中桥外，“淡淡的月，衬着蔚蓝的天”，水面被映照得“总像隔着一层薄薄的绿纱面”，在清的月色和浑的灯光的交融中，秦淮河竟“仿佛笼上了一团光雾”。
在桨声灯影里的秦淮河中，作者的烦闷、惆怅似乎都被暂时忘却，只感觉到月光、灯火、水色的交互辉映，成一派不浓不淡、若明若暗、朦朦胧胧，调和、适中、安逸的境界，这正是朱自清当时追求的安宁和一切均皆适度的意趣的流露。
然而作者却不能真正超然，泛舟途中出现的妓船，把他拉回到现实中，情感为之骤然一变。
一来作者没有想到她们“仍在秦淮河里挣扎”，为现实的黑暗而愤然；二来作者又苦于既同情她们的遭遇，又迫于道德律而不能点歌，为此“觉得很怅怅的”。
丑恶的现实打破了作者恬静的心境，由于“心里的不安”，作者眼里“清艳的夜景也为之减色”：“森森的水影，如黑暗张着巨口”，仿佛“要将我们的船吞了下去”；傍岸船上一星两星的灯光，也“枯燥无力”；连电灯下的人物，都“像蚂蚁一般”。
显然，作者的情感由陶醉于秦淮河的夜景，而变为“心里充满了幻灭的情思”，并且这种心境的变化，也抹染在月光、灯火、水色等景致的描绘中，显示出寓情于景，情景相生的。
二、本文的结构特点<桨声灯影里的秦淮河》是一篇纪游性写景抒情散文。
文章从作者与友人一起雇“七板子”游秦淮河写起，巧妙地以“桨声灯影”为行文线索，由利涉桥到大中桥外，自夕阳西下到素月依人，表现了完整的游踪，形成明显的时空顺序。
同时，其中又贯串着作者的情感线索。
在开始的游程中，作者的心境是平静的，从容品味，赏心悦目，陶醉于秦淮河入夜的景色。
并且在描绘灯光、水色和月光时，将自己深沉的感情灌注了进去。
而后秦淮河中的妓船，使朱自清“遇着了难解的纠纷”，文章就此出现了一个大转折。
作者的心绪起了变化，由对美景的沉醉转为落入现实的怅惘。
而文章的后半部分，就在作者表现自己“幻灭的情思”中，为读者造成了一个回味想象的空间。
这篇散文结构的又一个突出之处在于作者紧扣秦淮河夏夜的特点，将月光、灯火、水色等景致作为描写对象，其中又以灯光为重点，不仅细致地描写了不同时间、不同水域的灯光、河水、月亮三者的变化，而且还表现了华灯映水，灯月交辉的独特意境，使读者也能品出“天之所以厚秦淮河”，“天之所以厚我们”的许多新异的滋味。
《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清写的好还是俞平伯写的好
朱与俞平伯有同名散浆声灯影里的秦》1923年8月，朱自清与俞平伯同淮河，后以《桨声灯影里的秦淮河》为题各撰文一篇，当然不仅有其亲见实景描写，还有自身由景带出的思想内涵。
佩弦见了歌妓，出于传统道德观念而羞之于此，俞平伯激进些，以“爱一切女人”为基调大胆反驳程朱理学，这当然极有意义，但就景物描写的功底来看，朱自清就更胜一筹了。
朱自清是用什么方法来描写秦淮河里的船
朱自清主要是运用了细节描写的方法，突出了秦淮河里的船的样子，更表达出自己对他的热爱之情。
浆声灯影里的秦淮河 朱自清原文
浆声灯影里的秦淮河 我们消受得秦淮河上的灯影，当圆月犹皎的仲夏之夜。
在茶店里吃了一盘豆腐干丝，两个烧饼之后，以歪歪的脚步踅上夫子庙前停泊着的画 舫，就懒洋洋躺到藤椅上去了。
好郁蒸的江南，傍晚也还是热的。
“快开船罢
”桨声响 了。
小的灯舫初次在河中荡漾；于我，情景是颇朦胧，滋味是怪羞涩的。
我要错认它作七里 的山塘；可是，河房里明窗洞启，映着玲珑入画的曲栏干，顿然省得身在何处了。
佩弦呢。
他已是重来，很应当消释一些迷惘的。
但看他太频繁地摇着我的黑纸扇。
胖子是这个样怯热 的吗
又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。
是被青溪的姊妹们所薰染的吗
还是匀得 她们脸上的残脂呢
寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。
密匝匝的绮恨逐老去的年华， 已都如蜜饧似的融在流波的心窝里，连呜咽也将嫌它多事，更哪里论到哀嘶。
心头，宛转的 凄怀；口内，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上。
在利涉桥边买了一匣烟，荡过东关头，渐荡出大中桥了。
船儿悄悄地穿出连环着的三个 壮阔的涵洞，青溪夏夜的韶华已如巨幅的画豁然而抖落。
哦
凄厉而繁的弦索，颤岔而涩的 歌喉，杂着吓哈的笑语声，劈拍的竹牌响，更能把诸楼船上的华灯彩绘，显出火样的鲜明， 火样的温煦了。
小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，抹着走。
它忘了自己也是今宵河 上的一星灯火。
既踏进所谓“六朝金粉气”的销金锅，谁不笑笑呢
今天的一晚，且默了滔滔的言说， 且舒了恻恻的情怀，暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦里的他们的憨痴笑语。
看
初上的灯儿们一点点掠剪柔腻的波心，梭织地往来，把河水都皴得微明了。
纸薄的心旌，我 的，尽无休息地跟着它们飘荡，以致于怦怦而内热。
这还好说什么的
如此说，诱惑是诚然 有的，且于我已留下不易磨灭的印记。
至于对榻的那一位先生，自认曾经一度摆脱了纠缠的 他，其辨解又在何处
这实在非我所知。
我们，醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。
不是什么欣悦，不是什么慰 藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。
朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑——这么淡，那 么淡的倩笑。
淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之 下的。
我们没法使人信它是有，我们不信它是没有。
勉强哲学地说，这或近于佛家的所谓 “空”，既不当鲁莽说它是“无”，也不能径直说它是“有”。
或者说“有”是有的，只因 无可比拟形容那“有”的光景；故从表面看，与“没有”似不生分别。
若定要我再说得具体 些：譬如东风初劲时，直上高翔的纸鸢，牵线的那人儿自然远得很了，知她是哪一家呢
但 凭那鸢尾一缕飘绵的彩线，便容易揣知下面的人寰中，必有微红的一双素手，卷起轻绡的广 袖，牢担荷小纸鸢儿的命根的。
飘翔岂不是东风的力，又岂不是纸鸢的含德；但其根株却将 另有所寄。
请问，这和纸鸢的省悟与否有何关系
故我们不能认笑是非有，也不能认朦胧即 是笑。
我们定应当如此说，朦胧里胎孕着一个如花的幻笑，和朦胧又互相混融着的；因它本 来是淡极了，淡极了这么一个。
漫题那些纷烦的话，船儿已将泊在灯火的丛中去了。
对岸有盏跳动的汽油灯，佩弦便硬 说它远不如微黄的灯火。
我简直没法和他分证那是非。
时有小小的艇子急忙忙打桨，向灯影的密流里横冲直撞。
冷静孤独的油灯映见黯淡久的 画船（
）头上，秦淮河姑娘们的靓妆。
茉莉的香，白兰花的香，脂粉的香，纱衣裳的 香……微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切 的船儿荡。
有的互相笑语，有的默然不响，有的衬着胡琴亮着嗓子唱。
一个，三两个，五六 七个，比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上——太过火了，不至 于罢，早消失在我们的眼皮上。
谁都是这样急忙忙的打着桨，谁都是这样向灯影的密流里冲 着撞；又何况久沉沦的她们，又何况飘泊惯的我们俩。
当时浅浅的醉，今朝空空的惆怅；老 实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已，至多也不过如此而已。
你且别讲，你且别想
这无非 是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。
扮戏的 咱们，散了场一个样，然而，上场锣，下场锣，天天忙，人人忙。
看
吓
载送女郎的艇子 才过去，货郎担的小船不是又来了
一盏小煤油灯，一舱的什物，他也忙得来象手里的摇 铃，这样丁冬而郎当。
杨枝绿影下有条华灯璀璨的彩舫在那边停泊。
我们那船不禁也依傍短柳的腰肢，欹侧地 歇了。
游客们的大船，歌女们的艇子，靠着。
唱的拉着嗓子；听的歪着头，斜着眼，有的甚 至于跳过她们的船头。
如那时有严重些的声音，必然说：“这哪里是什么旖旎风光
”咱们 真是不知道，只模糊地觉着在秦淮河船上板起方正的脸是怪不好意思的。
咱们本是在旅馆 里，为什么不早早入睡，掂着牙儿，领略那“卧后清宵细细长”；而偏这样急急忙忙跑到河 上来无聊浪荡
还说那时的话，从杨柳枝的乱鬓里所得的境界，照规矩，外带三分风华的。
况且今宵此地，动荡着有灯火的明姿。
况且今宵此地，又是圆月欲缺未缺，欲上未上的黄昏 时候。
叮当的小锣，伊轧的胡琴，沉填的大鼓……弦吹声腾沸遍了三里的秦淮河。
喳喳嚷嚷 的一片，分不出谁是谁，分不出那儿是那儿，只有整个的繁喧来把我们包填。
仿佛都抢着说 笑，这儿夜夜尽是如此的，不过初上城的乡下老是第一次呢。
真是乡下人，真是第一次。
穿花蝴蝶样的小艇子多到不和我们相干。
货郎担式的船，曾以一瓶汽水之故而拢近来， 这是真的。
至于她们呢，即使偶然灯影相偎而切掠过去，也无非瞧见我们微红的脸罢了，不 见得有什么别的。
可是，夸口早哩
——来了，竟向我们来了
不但是近，且拢着了。
船头 傍着，船尾也傍着；这不但是拢着，且并着了。
厮并着倒还不很要紧，且有人扑冬地跨上我 们的船头了。
这岂不大吃一惊
幸而来的不是姑娘们，还好。
（她们正冷冰冰地在那船头 上。
）来人年纪并不大，神气倒怪狡猾，把一扣破烂的手折，摊在我们眼前，让细瞧那些戏 目，好好儿点个唱。
他说：“先生，这是小意思。
”诸君，读者，怎么办
好，自命为超然派的来看榜样
两船挨着，灯光愈皎，见佩弦的脸又红起来了。
那时的 我是否也这样
这当转问他。
（我希望我的镜子不要过于给我下不去。
）老是红着脸终久不 能打发人家走路的，所以想个法子在当时是很必要。
说来也好笑，我的老调是一味的默，或 干脆说个“不”，或者摇摇头，摆摆手表示“决不”。
如今都已使尽了。
佩弦便进了一步， 他嫌我的方术太冷漠了，又未必中用，摆脱纠缠的正当道路惟有辩解。
好吗
听他说：“你 不知道
这事我们是不能做的。
”这是诸辩解中最简洁，最漂亮的一个。
可惜他所说的“不 知道
”来人倒真有些“不知道
”辜负了这二十分聪明的反语。
他想得有理由，你们为什 么不能做这事呢
因这“为什么
”佩弦又有进一层的曲解。
那知道更坏事，竟只博得那些 船上人的一哂而去。
他们平常虽不以聪明名家，但今晚却又怪聪明，如洞彻我们的肺肝一样 的。
这故事即我情愿讲给诸君听，怕有人未必愿意哩。
“算了罢，就是这样算了罢；”恕我 不再写下了，以外的让他自己说。
叙述只是如此，其实那时连翩而来的，我记得至少也有三五次。
我们把它们一个一个的 打发走路。
但走的是走了，来的还正来。
我们可以使它们走，我们不能禁止它们来。
我们虽 不轻被摇撼，但已有一点杌陧了。
况且小艇上总载去一半的失望和一半的轻蔑，在桨声里仿 佛狠狠地说，“都是呆子，都是吝啬鬼
”还有我们的船家（姑娘们卖个唱，他可以赚几个 子的佣金。
）眼看她们一个一个的去远了，呆呆的蹲踞着，怪无聊赖似的。
碰着了这种外 缘，无怒亦无哀，惟有一种情意的紧张，使我们从颓弛中体会出挣扎来。
这味道倒许很真切 的，只恐怕不易为倦鸦似的人们所喜。
曾游过秦淮河的到底乖些。
佩弦告船家：“我们多给你酒钱，把船摇开，别让他们来罗 嗦。
”自此以后，桨声复响，还我以平静了，我们俩又渐渐无拘无束舒服起来，又滔滔不断 地来谈谈方才的经过。
今儿是算怎么一回事
我们齐声说，欲的胎动无可疑的。
正如水见波 痕轻婉已极，与未波时究不相类。
微醉的我们，洪醉的他们，深浅虽不同，却同为一醉。
接 着来了第二问，既自认有欲的微炎，为什么艇子来时又羞涩地躲了呢
在这儿，答语参差 着。
佩弦说他的是一种暗味的道德意味，我说是一种似较深沉的眷爱。
我只背诵岂君的几句 诗给佩弦听，望他曲喻我的心胸。
可恨他今天似乎有些发钝，反而追着问我。
前面已是复成桥。
青溪之东，暗碧的树梢上面微耀着一桁的清光。
我们的船就缚在枯柳 桩边待月。
其时河心里晃荡着的，河岸头歇泊着的各式灯船，望去，少说点也有十廿来只。
惟不觉繁喧，只添我们以幽甜。
虽同是灯船，虽同是秦淮，虽同是我们；却是灯影淡了，河 水静了，我们倦了，——况且月儿将上了。
灯影里的昏黄，和月下灯影里的昏黄原是不相似 的，又何况入倦的眼中所见的昏黄呢。
灯光所以映她的禣E*耍?禄??韵此?男愎牵?耘 钐诘男难嫣?杷?氖⒛辏以饧涩的眼波供养她的迟暮。
必如此，才会有圆足的醉，圆足的 恋，圆足的颓弛，成熟了我们的心田。
犹未下弦，一丸鹅蛋似的月，被纤柔的云丝们簇拥上了一碧的遥天。
冉冉地行来，冷冷 地照着秦淮。
我们已打桨而徐归了。
归途的感念，这一个黄昏里，心和境的交萦互染，其繁 密殊超我们的言说。
主心主物的哲思，依我外行人看，实在把事情说得太嫌简单，太嫌容 易，太嫌分明了。
实有的只是浑然之感。
就论这一次秦淮夜泛罢，从来处来，从去处去，分 析其间的成因自然亦是可能；不过求得圆满足尽的解析，使片段的因子们合拢来代替刹那间 所体验的实有，这个我觉得有点不可能，至少于现在的我们是如此的。
凡上所叙，请读者们 只看作我归来后，回忆中所偶然留下的千百分之一二，微薄的残影。
若所谓“当时之感”， 我决不敢望诸君能在此中窥得。
即我自己虽正在这儿执笔构思，实在也无从重新体验出那时 的情景。
说老实话，我所有的只是忆。
我告诸君的只是忆中的秦淮夜泛。
至于说到那“当时 之感”，这应当去请教当时的我。
而他久飞升了，无所存在。
