当长白山只剩下了树读后感450字
对长白山自然保护区的破坏，文章主要叙写了哪几件事
用简练的语言加以概括。
秋天的长白山，被称为金色的殿堂。
可有人问当地一位老人，今天的长白山和过去有什么区别吗
这位老人反问道：现在的秋天，在长白山还能看到野生动物吗
1986年，长白山自然保护区的南坡和西坡遭遇15号台风的自然干扰，导致近一万公顷原始森林的活立木发生大面积倒伏，跨越长白山的阔叶红松林、针叶混交林和岳桦林三个森林垂直分布景观带。
当时有一种观点，说是100多万立方米的木材，在风倒区不捡出来它要着火，着火谁负责
自那以后，长白山车水马龙，人声鼎沸，马达轰鸣，那片风倒木一根也不剩地被捡走了。
大山里的野生动物也有它们的生活习性，面对噪音污染，它们用无言和离去表达了抗议。
在人们把风倒木捡出大山的几年中，拖拉机、推土机和几千个伐木工人全进去了，土壤结构、幼树幼苗，整个自然生态遭到破坏，那么一大片林子光秃秃地再也没有长出一棵树。
上个世纪90年代中期，长白山的马鹿还有500多头。
后来被旅游景点命名为“地下森林”的森林里修了栈道，马鹿在林中迁徙的路线被阻隔，到2005年再做统计时，长白山森林里马鹿的数量已不到50头。
从2000年到2005年，曾经有6年的时间里，打松子成了长白山新的经济增长点。
一棵棵高大的红松被个人承包。
拖拉机、推土机都进了林子。
砍刀、斧子也成了采松子的工具。
地上捡不够，树上打还不够，为了彻底和快捷，树连枝带头被砍了下来。
马鹿是每年的9月生子，以往每当马鹿生产的时候，它们的动静热闹极了。
可当人、车在松子成熟的季节也走进林子后，小马鹿的啼哭听不见了。
大山里的老人说，现在的长白山还有很多大山已经没有了森林，有的只是林子。
林子里只有树，森林里却还应该有很多动物的叫声。
《网球王子》冰帝人物简介
迹部景吾（Atobe keigo） 以绝对的实力和天生的领导力统率200名社员的尊贵帝王 在这个世界上，能够掌握住200人人心的人究竟有多少
迹部正是拥有此一魅力的极稀有存在。
任谁都不得不肯定的实力，再加上天生的高贵气质，方能造就出如此特别的他。
迹部的一举手一投足都是200名社员瞩目的焦点。
而他也从未让社员们失望。
冰帝学园国中部：三年级 生日：10.4 （天秤座） 身高：175CM 体重：62KG 血型：A型 惯用手：右手 拿手绝招：破灭的圆舞曲(Rondo towards destruction)、眼力、唐怀瑟发球、破灭的探戈(Tango toward destruction)、冰之世界(ice world)，垂转发球，巨熊回击、海贼的号角 选手类型：全方位型 兴趣：拟铒钓鱼、阅读 家庭成员：祖父、祖母、父母 父亲的职业：公司董事 擅长学科：全部（尤其是德语和希腊语） 喜欢的颜色：金色和黑色 喜欢的类型：刚强好胜的人 冷静而透彻的目光看穿一切，掌控球场的帝王 迹部景吾 （あとべけいご）（Atobe Keigo） 「俺が王様だ
」（我是君王
） 氷帝学园中等部 ３年A组１番 委员会：生徒会长 苦手科目：无 学校里经常去的地方：生徒会室迹部专用沙发、理事长室 出身小学校：king primary school（英国） 零花钱用在：为部员办事 座右铭：Adel sitzt Gemüt,nicht im Geblüt（德语）“高贵不存在于血脉，而在心中。
” 喜欢的电影：无论新旧，特别喜欢看欧洲的电影 喜欢的书：莎士比亚剧本 喜欢的音乐：古典音乐(瓦格纳) 想去的约会地：南太平洋岛屿远洋巡航 现在最想要的东西：新的网球场 每日必做：入浴的时候喝香槟酒 苦手的东西（事情）：节足动物 网球之外的特技：击剑，交际舞 上下学常用交通工具:高级私家轿车 ●冰帝网球社社员眼中的迹部景吾 FROM日吉若：我并不排斥社长的实力主义。
就是因为这样，才会让我有机会能凭实力夺下他的位置。
FROM冥户亮：我是冰帝网球社社员，他是社长。
就只这样而已。
对于他的私事我可没兴趣。
FROM忍足侑士：他战无不胜这点倒是很了不起的。
忍足侑士（Ositari yuusi） 是老狐狸抑或是天才
真情内敛的关西腔扑克脸球手
迹部说他是“冰帝的天才”，也有人将他评为“老狐狸”。
但忍足本身却对这些评价毫不在意。
因为他拥有着不受外界声音所惑，只忠于自我的坚强实力。
正如搭档向日所言，他在比赛中鲜少展露想“认真一搏”的态度。
冰帝学园国中部：三年级 生日：10.15(天秤座) 身高：178CM 体重：64KG 血型：A型 惯用手：右手 选手类型：全方位型 拿手绝招:短球,巨熊回击 ,白鲸 兴趣：电影欣赏 家庭成员：父母 姐姐 父亲的职业：医生 喜欢的人:腿长的女生 向日 岳人 （Gakuto Mukahi） 冰帝学园3年 年龄：14-15岁 生日：9月12日 星座：处女座 血型：Ｂ型 身高：158cm 体重：48kg 擅用手腕：左 喜欢的食物：法式炸物、纳豆 爱好：蹦级跳、收集羽毛等装饰品 家庭构成：父、母、姐、弟 宍戸 亮（Ryoh Shishido） 冰帝学园3年 年龄：14-15岁 生日：9月29日 星座：天平座 血型：Ｂ型 身高：172cm 体重：60kg 擅用手腕：右 喜欢的食物：奶酪三明治、薄荷口香糖 爱好：台球 凤 长太郎 （Chotaroh Otori） 冰帝学园2年 年龄：13-14岁 生日：2月14日 星座：水瓶座 血型：Ｏ型 身高：185cm 体重：72kg 擅用手腕：右 拿手绝招：一球入魂 喜欢的食物：柳叶鱼、ビーフカッセロール(牛肉沙锅) 爱好：钢琴、小提琴 家庭构成：祖母、父、母、姐、猫 父亲的职业：律师 得意科目：美术、音乐 芥川 慈郎 （Akutagawa Jirou） 冰帝学园3年 年龄：14-15岁 生日：5月5日 星座：金牛座 血型：ＡＢ型 身高：160cm 体重：49kg 擅用手腕：右 拿手绝招：魔幻截击 喜欢的食物：羊肉、慕丝POCKY 爱好：漫画（杂志）、睡觉 家庭构成：父、母、兄、妹 父亲的职业：自营业（洗衣店） 得意科目：技术、体育 喜欢的颜色：橙色 桦地 崇弘 （Kabaji Munehiro） 冰帝学园2年 年龄：13-14岁 生日：1月3日 星座：魔羯座 血型：Ｏ型 身高：190cm 体重：85kg 擅用手腕：右 拿手绝招：模仿 喜欢的食物：PIZZA、牛丼（牛肉饭） 爱好：瓶子船 家庭构成：祖母、父、母、妹 父亲的职业：公务员 日吉 若（Hiyoshi Wakashi） 冰帝学园2年 年龄：13-14岁 生日：12月5日 星座：射手座 血型：ＡＢ型 身高：172cm 体重：60kg 拿手绝招：古武术网球 喜欢的食物：湿煎饼(擦汗..特意问了在日本的人) 爱好：读书（学园七大不可思议类） 家庭构成：祖父、祖母、父、母、兄 父亲的职业：古武术导师 得意科目：数学、历史 喜欢的颜色：没什么特别的
赞美冰心的对联
冰柔为春水，花开花谢莺婉转心远化繁星，梦聚梦分泪晶莹关键词：冰心，谢婉莹，春水，繁星。
华的多音字组词
历代高僧大德开悟顿彻诗100首 明华居士 1 身是菩提树，心如明境台，时时勤拂试，莫使有尘埃。
—— （神秀示法诗） 2 菩提本无树，明境变非台，本来无一物，何处惹尘埃。
—— （六祖示法诗） 3 处处逢归路，头头达故乡。
本来成现事，何必待思量。
—— （神照本如开悟诗） 4 金屑眼中翳，衣珠法上尘。
已灵犹不重，佛视为何人。
—— （文偃诗） 5 几年个事挂胸怀，问尽诸方眼不开。
肝胆此时俱破裂，一声江上待郞来。
—— （分庵主开悟诗） 6 焰里寒冰结，杨花九月飞。
泥牛吼水面，木马逐风嘶。
—— （本寂诗） 7 三十年来寻剑客，几回落叶又抽枝。
自从一见桃花后，直到如今更不疑。
——（灵云志勤开悟诗） 8 山前一片闲田地，叉手叮咛问祖翁；几度卖来还自买，为怜松竹引清风。
—— （五祖清演开悟诗） 9 空门不肯出，投窗也太痴。
百年钻故纸，何日出头时。
—— （神赞蜂子投窗诗） 10 常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。
精时一片当时事，只欠清香不欠花。
—— （虚舟普度墨梅诗） 11 南去北来休便休，白草吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，一任晚山相对悉。
—— （程颢题淮南寺诗） 12 岩上桃花开，花从何处来?灵支才一见，回首舞三台。
—— （觉海法因庵主开悟诗） 13 吾心似秋月，碧潭清皎洁。
列物堪比伦，教我如何说。
—— （寒山吾心诗） 14 孤云将野鹤，岂向人间住
莫买沃洲山，时人已知处。
—— （刘长卿送上人诗） 15 我有一方便，价值百匹练。
相打长伏弱，到死 不入县。
—— （王梵志我有诗） 16 南台静坐一炉香，终日凝然万虑忘。
不是息心去妄想，都缘无事可商量。
—— （守安南台静坐诗） 17 六祖当年不丈夫，倩人书壁自糊涂。
分明有偈言无信，却受他家一钵盂。
—— （悟新诗） 18 山县萧条早放衙，莲塘无主自开花。
三叉路口炊烟起，自瓦青旗一二家。
—— （惠洪诗） 19 他人骑大马，我独骑驴子。
回顾担柴汉，心下较些子。
—— （王楚志他人诗） 20 一树春风有两般，南枝身暧北枝寒。
现前一段西来意，一片西飞一片东。
——（了元诗） 21 祖师遗下一只履，千古万古播人耳。
空自肩担跣足行，何曾踏着自家底。
—— （五祖演云诗） 22 瞋是心中火，能烧功德林。
欲行菩萨道，忍辱护真心。
—— （寒山诗） 23 独坐清谈久亦劳，碧松燃火暖衾袍。
夜深童子唤不起，猛虎一声山月高。
—— （俞紫芝诗） 24 碧涧泉水清，寒山月华白。
默知神自明，观空境逾寂。
—— （寒山诗） 25 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
—— （刘长卿送灵澈诗） 26 眼入毫端写竹真，枝掀叶举见精神。
因知幻物出天象，问取人间老斫轮。
—— （黄庭坚题子瞻墨竹诗） 27 亭亭菊一枝，高标矗晚节。
云何殷红色，殉道应流血。
—— （弘一咏菊） 28 岭上白云舒复卷，天边皓月去还来。
低头却入茅檐下，不觉呵呵笑几回。
—— （白云端禅师诗） 29 岁月人间促，烟霞此地多。
殷勤竹林寺，能得几回过。
—— （朱放题竹林寺诗） 30 众星罗列夜明珠，岩点孤灯月未治。
圆满光华不磨莹，挂在青天是我心。
—— （寒山众星诗） 31 城外土馒头，馅草在城里。
一人吃一个，莫嫌没滋味。
—— （王梵志禅诗） 32 步步穿篱入境幽，松高柏老几人游；花开花落非僧事，自有清风对碧流。
—— （牛仙客沼寺诗） 33 尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。
归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。
—— （梅花尼嗅梅诗） 34 终南最佳处，禅诵出青霄。
群木沉幽寂，疏烟泛泬寥。
—— （司空图牛头诗） 35 为爱寻光纸上钻，不能透处几多般。
忽然撞着来时路，始觉半生被眼瞒。
—— （守端蝇子透窗诗） 36 君不见，三界之中纷扰；只为天明不了绝。
一念不生心澄然。
无去无来不生灭。
—— （拾得诗） 37 自笑老夫筯力败，偏恋松岩爱独游。
可叹往年至今日，任运还同不系舟。
—— （拾得自笑诗） 38 不是风幡不是心，迢迢一路绝追寻。
白云本自无遗迹，飞落断崖深更深。
—— （草堂清禅师诗） 39 千尺丝纶直下垂，一波才动万波随。
夜静水寒鱼不食，满船空载明归。
—— （德诚船居寓意诗） 40 不是风兮不是幡，清霄何事撼琅玝。
明时不用论公道，自在闲人正眼看。
—— （圆通仙禅师诗） 41 玉在池中莲出水，污染不能绝方比。
大家如是苦承当，洞庭一夜秋风起。
—— （佛印玄禅师诗） 42 七百僧中选一人，本来无物便相亲。
夜传衣钵曹溪去，铁树开花二月春。
—— （草堂清禅师诗） 43 尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。
不是一番寒彻骨，争得梅花扑鼻香。
—— （希运诗） 44 卢陵米价逐年新，道听虚传未必真。
大意不须歧路问，高低宜见本来人。
—— （黄龙慧面禅师诗） 45 荷衣松食住深云，盖是当年错见人。
埋没一生心即佛，万年千载不成尘。
—— （楚云南禅师诗） 46 师资缘会有来由，明镜非占语暗投。
坏却少林穷活计，橹声摇月过沧洲。
—— （萝庐禅师诗） 47 万境万机俱寝息，一知一见尽消融。
闲闲两耳全无用，坐到晨鸡与暮钟。
——（石屋山居诗） 48 过去事已过去了，未来不必预思量。
只今只道只今句，梅子熟时枙子香。
—— （石屋山居诗） 49 白云深处拥雷峰，几树寒梅带雪红。
斋罢垂垂浑人意，庵前潭影落疏钟。
—— （曼殊住西湖白云禅院作此诗） 50 白首重来一梦中，青山不改旧时容。
鸟啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。
—— （孙觌枫桥三绝诗） 51 残年不复徙他帮，长与两禅同夜釭。
坐到更深都寂寂，雪花无数落天窗。
—— （陈与义与智老天经夜坐诗） 52 云痕变灭一兴亡，铃语沉沉碣草荒。
立马城阴高处望，塔尖留得古斜阳。
—— （何振贷铁塔诗） 53 鸟舍凌波肌似雪，新持红叶索题诗。
还卿一钵无情泪，恨不相逢未髦时。
—— （曼殊本事诗） 54 刀斧斫不开，灵机绝点埃。
清风扫残雪，和气带春回。
—— （退谷云诗） 55 白牛常在白云中，人自无心牛亦同。
月透白云云影白，白云明月任西东。
—— （普明禅师牧牛颂诗） 56 年老心闲无外事，麻衣草座亦容身。
相逢尽道休官好，林下何曾见一人。
—— （灵澈东林寺酬韦丹刺史诗） 57 狂心歇处幻身融，内外根尘色即空。
没澈灵明无挂碍，千差万别一时通。
—— （圆瑛常州天宁禅寺定后口占） 58 山头禅室挂僧衣，窗外无人溪鸟飞。
黄昏半在山下路，却听泉声恋翠微。
—— （孟浩然过融上人兰若诗） 59 香芭冷透波心月，绿叶轻摇水面风。
出守出时君看取，都芦只在一池中。
—— （佛鉴勤禅师诗） 60 千年苔树不成春，谁信幽香似玉魂。
霁雪满林无月晒，点灯吹角做黄昏。
—— （虚堂智愚禅师古梅诗） 61 一度林前见远公，静闻真语世情空。
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。
—— （栖白寄白山景禅师诗） 62 西禅寺古振唐风，百丈怡山一脉通。
坐破薄团卷帘笑，风光不减荔枝红。
—— （苏渊雷题西禅寺诗） 63 放出沩山水轱牛，无人坚执鼻绳头。
绿杨芳草春风岸，高卧横眠得自由。
—— （怀海沩山牯牛诗） 64 枿坐云游出世尘，兼无瓶钵可随身。
逢人不说人间世，便是人间无事人。
—— （杜荀鹤赠质上人诗） 65 四大由来造化工，有声全贵里头空。
莫嫌不与凡夫说，只为宫商调不同。
—— （人人谂鱼鼓颂诗） 66 青灯一点映窗纱，好读楞严莫忆家。
能了诸缘如幻梦，世间唯有妙莲花。
—— （王安石和诗赠女） 67 手把青秧插满田，低头便见水中天。
心地清净方为道，退步原来是向前。
—— （契此播秧诗） 68 空门寂寂淡吾身，溪雨微微洗客尘。
卧自白云情未尽，任他黄鸟醉芳春。
—— （可止精舍遇雨诗） 69 一念空时万境空，重重关隔豁然通。
东西南北了无迹，只此虚玄合正宗。
—— （日本一山国师牧牛颂诗） 70 千峰顶上一间屋，老僧半间云半间。
夜晚云随风雨去，到头不似老僧闲。
—— （志芒千峰顶上诗） 71 溪水清涟树老苍，行穿溪树踏春阳。
溪深树密无人处，惟有幽花渡水香。
—— （王安石天童山溪上诗） 72 滔滔不持戒，兀兀不做禅。
酽茶三两碗，意在钁头边。
—— （慧寂诗） 73 大梅梅子熟，庞老已先知。
正眼验真妄，相逢拍手归。
—— （桦源岳禅师诗） 74 欲悟色空为佛事，故栽芳树在僧家。
细看便是华严偈，方便冈开智慧花。
—— （白居易僧院花诗） 75 溪声便是广长舌，山色岂非清净身。
夜来八方四午偈，他日如何举似人。
—— （苏轼赠东林揔长老诗） 76 藏身无迹更无藏，脱体无依便厮当。
古镜不磨还自照，淡烟和露湿秋光。
—— （无名禅师诗） 77 草堂名刹岁年深，三藏谈经事莫寻。
唯有千章云木在，风来犹作海潮音。
—— （溥光题草堂诗） 78 是风是幡君莫疑，百草丛中信步归。
王道太平列忌讳，戏蝶流茑绕树飞。
—— （自得晕禅师诗） 79 海门瘦月远无斜，潮退虚声吼白沙。
短袖闲叉无事乎，荆山野寺看梅花。
—— （吕留良悟空寺观梅花） 80 终日看天不举头，桃花烂漫始抬眸。
饶君更有遮天网，透得牢关即便休。
—— （何山守珣开悟诗） 81 一榻萧然傍翠阴，画扃松户冷沉沉。
懒融得到平常地，百鸟街花无处寻。
——（祖印明禅师诗） 82 黄梅席上数如麻，句里呈机事可嗟。
真是本来无一物，青天白日被云遮。
——（西塔禅师诗） 83 麻砖作镜不为难，忽地生光照大千。
堪笑坐禅求佛者，至今牛上更加鞭。
——（佛印元禅师诗） 84 卢陵米价播诸方，高唱轻酬力未当。
觌面不干升斗事，悠悠南北谩猜量。
——（长灵卓禅师诗） 85 语路分明在，凭君仔细看。
和雨西风急，近火转加寒。
—— （道吾真禅师诗） 86 卓尔难将正眼窥，迥超今古类难齐。
苔封古殿无人侍，月锁苍梧凤不栖。
—— （丹霞淳禅师诗） 87 炉熏细细烧禅房，竹日晖晖映短墙。
安得买邻珙岁晚，钵盂分饭共绳床。
—— （李彭荅友赠诗） 88 众生诸佛不相侵，山自高兮水自深。
万别千差明底事，鹧鸪啼处百花深。
—— （曼殊迟友诗） 89 云树高低迷古墟，问津何处觅长沮。
渔郎行人深林处，轻叩扉门问起居。
——（曼殊本事诗） 90 九年面壁成空相，持锡归来悔晤卿。
我本负人今已矣，任他人作乐中筝。
——（曼殊本事诗） 91 春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮。
芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。
——（曼殊本事诗） 92 雨在时时黑，春归处处青。
山深失小寺，湖尽得孤亭。
—— （唐庚栖禅暮归书所见诗） 93 春看湖烟腻，晴摇野水光。
草青仍过雨，山紫更斜阳。
—— （唐庚栖禅暮归书所见诗） 94 窗外芭蕉要半庵，心番一炷静中参。
云霞幻灭寻常事，禅定莫如是钵悬。
——（亦苇禅定诗） 95 言从天竺诗，偶步下云房。
新霁铃声活，晨炊松叶香。
片云驻灵石，一鸟荅松篁。
檐下花仍在，禅心但坐忘。
——（俞明震于竺诗） 96 湖上春光已破悭，湖边杨柳拂雕栏。
算来不用一文买，输与山僧闲往来。
—— （道济诗） 97 负郭幽居一林清，残花寂寂水泠泠。
夜深宴坐无灯火，卷土疏帘月满庭。
——（李光新年杂诗） 98 春雪满空来，触处是花开。
不知园里树，哪个是真梅。
——（讷堂思禅师诗） 99 契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。
无端狂笑无端器，纵有欢肠已似冰。
——（曼殊诗） 100 清风楼上赴官斋，此日平生眼豁开。
方信普通年事远，不从葱岭带将来。
——（越山师开悟诗）
陈迦陵是谁
我喜陈迦陵 以喜欢，近两年喜欢清词，目前最喜欢的是陈维崧，其兰 因为是分享，懒得写文，帖一段百度来的介绍吧 陈维崧(1625～1682) 清代词人、骈文作家。
字其年，号迦陵。
宜兴（今属江苏）人。
清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨,54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。
陈维崧出生于讲究气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东林党的中坚人物，父亲陈贞慧是当时著名的四公子之一，反对阉党，曾受迫害。
陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为江左凤凰。
明亡 (1644)时，陈维崧才20岁。
入清后虽补为诸生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。
又因早有文名，一时名流如吴伟业、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等，都与他交往，其中与朱彝尊尤其接近，两人在京师时切磋词学，并合刊过《朱陈村词》。
清初词坛，陈、朱并列，陈为阳羡派词领袖。
陈维崧的词,数量很多。
现存《湖海楼词》尚有1600多首。
风格豪迈奔放,接近宋代的苏、辛派。
蒋景祁《陈检讨词钞序》说:读先生之词者,以为苏、辛可，以为周、秦可,以为温、韦可,以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。
……取裁非一体，造就非一诣,豪情艳□,触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。
虽嫌夸张,但陈维崧以豪放为主，兼有清真娴雅之作,是为事实。
更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。
陈廷焯《白雨斋词话》说:国初词家,断以迦陵为巨擘。
迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,列郡风驰雨骤,使得闾左骚然鸡狗，还写到一民夫与 草间病妇的临歧诀绝,情状凄惨。
〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶：户派门摊，使卖屋纳税的农民独宿牛车滴秋雨，而官吏的凶恶却如鬼。
此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临□驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等,伤时感物,豪放苍凉。
〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈廷焯《白雨斋词话》评为：情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。
这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。
此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词；也显示出他能运用多种艺术手法的特点。
〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态；〔贺新郎〕《赠苏昆生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。
陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。
稍嫌轻率。
陈维崧亦能诗，但成就不如其词与骈体文。
他的骈体文,在清初亦是一大家,毛先舒为其作序，评为：具龙跳虎卧之奇,得歌行顿挫之致；毛际可作序,评为言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。
至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……。
《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。
著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。
下面帖一些陈大胡子的代表作，先是小令 醉落魄·咏鹰 寒山几堵，风低削碎中原路。
秋空一碧无今古。
醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌
老来猛气还轩举。
人间多少闲狐兔。
月黑沙黄，此际偏思汝。
一句话评论：首先是我最喜欢的，读起来油然而生一种感慨，又觉热血沸腾 醉太平·江口醉后作 钟山后湖，长干夜乌。
齐台宋苑模糊，剩连天绿芜。
估船运租，江楼醉呼。
西风流落丹徒，想刘家寄奴。
一句话评论：这首结得干脆 夜游宫·秋怀（四首） 耿耿秋情欲动，早喷入、霜桥笛孔。
快倚西风作三弄。
短狐悲，瘦猿愁，啼破冢。
碧落银盘冻，照不了、秦关楚陇。
无数蛰吟古砖缝。
料今宵，靠屏风，无好梦。
秋气横排万马，尽屯在、长城墙下。
每到三更素商泻。
湿龙楼，晕鸳机，迷爵瓦。
谁复怜卿者
酒醒后、槌床悲诧。
使气筵前舞甘蔗。
我思兮，古之人，桓子野。
箭与饥鸱兢快，侧秋脑、角鹰愁态。
骏马妖姬秣燕代。
笑吴儿，困雕虫，矜细欬。
龌龊谁能耐
总一笑、浮云睚眦。
独去为佣学无赖。
圯桥边，有猿公，期我在。
一派明云荐爽，秋不住、碧空中响。
如此江山徒莽苍。
伯符耶
寄奴耶
嗟已往。
十载羞厮养，孤负煞、长头大颡。
思与骑奴游上党。
趁秋晴，跖莲花，西岳掌。
一句话评论：秋怀四首最喜其二，我思兮，古之人，桓子野（从来只读YA三声，否则效果出不来），真是荡气回肠 点绛唇·夜宿临洺驿 晴髻离离，太行山势如蝌蚪。
稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。
悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
一句话评论：看那个走字用的。
。
。
迦陵最善于用这些险字或是正宗词家不屑用的字，往往能出新意，气势逼人 点绛唇·阻风江口 浊浪堆空，暨阳城下风涛怒。
冰车铁柱，隐隐轰吴楚。
独眺君山，且共春申语。
愁如许，一杯酹汝，同看蛟龙舞。
一句话评论：同样，看那个轰字，下结也很赞 卜算子·阻风瓜步 风急楚天秋，日落吴山暮。
乌臼红梨树树霜，船在霜中住。
极目落帆亭，侧听催船鼓。
闻道长江日夜流，何不流侬去
一句话评论：喜欢上起，有个朋友曾经步过这首词，步得相当好，一会找找帖来 好事近·夏日史蘧庵先生招饮，即用先生喜余归自吴阊过访原韵。
分手柳花天，雪向晴窗飘落。
转眼葵肌初绣，又红倚栏角。
别来世事一番新，只吾徒犹昨。
话到英雄失路，忽凉风索索。
一句话评论：极喜下片，有悲凉感 少年游·感旧和柳屯田 奉诚园内小斜桥，曾记近花朝。
簸钱庭院，筑球天气，春草绿裙腰。
而今不道心情换，漂泊随江皋。
眼底人疏，心头事满，斜凭木兰桡。
一句话评论：想到迦陵身世，确实可叹 好事近·同友人过野寺 春水碧于天，还与晴山赊翠。
历历几家烟店，缀山边水次。
莺声唤我过溪桥，扑帽暖香坠。
风弄杏花低处，露前村野寺。
一句话评论：这首很清新，迦陵也不只擅长豪放雄浑的风格 好事近·郯城倾盖亭下作 落日古郯城，一望秃碑苍黑。
怪底蜗黄虿紫，更苔痕斜织。
我来悼古对西风，歇马小亭侧。
惆怅共谁倾盖，只野花相识。
一句话评论：不见得有多雄奇之句，但偏有一种怪异苍凉的美 清平乐·夜饮友人别馆，听年少弹三弦。
帘前雨罢，一阵凄凉话。
城上老乌啼哑哑，街鼓已经三打。
漫劳醉墨纱笼，且娱别馆歌钟。
怪底烛花怒裂，小楼吼起霜风。
一句话评论：看结句，还有多少人可以这样连着用 怒裂 吼之类的字眼，就用也未必用的好，迦陵之才可见一斑。
谢章铤说:“长短调并工者,难矣哉。
国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。
竹坨以学胜,迦陵以才胜,容若以情胜。
”(〈赌棋山庄词话〉 继续 师师令·汴京访李师师故宅 宣和天子，爱微行坊市。
有人潜隐小屏红，低唱道、香橙纤指。
夜半无人莺语脆，正绿窗风细。
如今往事消沉矣
怅暮云千里。
含情试问旧倡楼，奈门巷、条条相似。
头白居人随意指，道斜阳边是。
一句话评论：最感慨是末结，头白居人随意指，道斜阳边是 喝火令·偶忆 架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。
兜娘懒上卓金车。
倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。
而今庭院隔天涯。
记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
一句话评论：这首也是可人，下片中途忽然转了气氛，而今二字顿生怀念，两个记得尤其喜欢 [[i] 本帖最后由 ltbamboo 于 2009-4-7 11:07 编辑 [\\\/i]]big_beast 2009-4-7 12:06 对清词不了解，谢谢LZ介绍 另：和LZ口味不同-_-bltbamboo 2009-4-7 12:11 回复 2# 的帖子 我也喜欢后主，小山，东坡，稼轩等等，不过大版所谓口味不同也是很自然的事嘛，大家是不同的人啊 因为对清词喜爱的人确实不如宋词多，估计其中对纳兰熟悉的人多些，所以稍微介绍一下，要读清词，清八大家是必读首选big_beast 2009-4-7 12:19 俺总觉得清词有为写而写，为奇而写的特点 语不惊人死不休的意思就俺个人看，并不等同于玩字，而在于立意 总的来说不喜欢清词 因为心里存了不喜欢，所以基本不看，遗珠肯定不少，但俺毕竟不是为了研究而看词，纯爱好，那还是看俺爱好的那几首好了-_-bltbamboo 2009-4-7 12:30 迦陵最擅长的其实是长调，风格之雄浑最能体现，与辛苏也是完全不同，而且以他之才，可以同一个险韵连步数韵十数韵而几乎没有什么不妥处。
另一特色是，迦陵擅长以文入词，很多词句放在散文中也完全合适，这也与正宗词家有所不同 先帖几首满江红 满江红·自封丘北岸渡江至汴梁 漭漭河声，捩柁处、怒涛千尺。
绝壁下、鱼龙悲啸，水波欲立。
一派灰飞官渡火，五更霜洒中原血。
问成皋京索事如何
空陈迹。
虫牢外，风萧瑟；癝[病旁易为广字旁]延畔，沙堆积。
试中流骋望，百忧横集。
混混且拼流日夜，茫茫不辨天南北。
但望中似见有人烟，陈桥驿。
一句话评论：迦陵长调气势一泻千里，对仗出色，结句精警，极有特点 满江红·怅怅词 日夕此间，以眼泪洗胭脂面。
谁复惜、松螺脚短，不堪君荐。
几帙骂人鹦鹉著，半床诅世芙蓉诔。
笑嵚崎侠骨缚青衫，奚其便。
曷不向，青河战；曷不向，青楼宴。
问何为潦倒、青藜笔砚。
老大怕逢裘马辈，癫狂合入烟花院。
誓从今傅粉上须眉，簪歌钏。
一句话评论：果然怅怅，似有讽意 满江红·何明瑞先生筵上作 阳羡书生，年少日、剧于骏马。
公一顾、风鬃雾鬣，尽居其下。
两院黄骢佳子弟，三条丝竹乔声价。
恰思量已是廿年前，凄凉话。
铁笛叫，南徐夜；玉山倒，西窗下。
且椿蒲六博，弹筝行炙。
被酒我思张子布，临江不见甘兴霸。
只春潮溅雪白人头，堪悲诧
一句话评论：身世飘零，往日不堪回首，恰思量已是廿年前，凄凉话 满江红·汴京怀古（夷门） 坏堞崩沙，人说道：古夷门也。
我到日、一番凭吊，泪同铅泻。
流水空祠牛弄笛，斜阳废馆风吹瓦。
买道旁浊酒酹先生，班荆话。
摄衣坐，神闲暇；北向刭，魂悲诧。
行年七十矣，翁何求者
四十斤椎真可用，三千食客都堪骂。
使非公万骑压邯郸，城几下。
一句话评论：最喜欢七字对仗处，痛快。
另有，“人说道：古夷门也。
我到日、一番凭吊，泪同铅泻。
”正是迦陵以文入词的典型风格 满江红·汴京怀古（博浪城） 铅筑无成，不信道、英雄竟死。
犹有客、弃家破产，东求力士。
太息已看秦帝矣，悲歌只念韩亡耳。
道旁观谁道祖龙耶
妄男子。
狙击处，悲风起；大索罢，浮云逝。
叹事虽不就，波腾海沸。
赢政关河空宿草，刘郎宫寝成荒垒。
只千年还响子房椎，奸雄悸。
一句话评论：这里最痛快是上下两结处。
上起先赞高渐离，“不信道、英雄竟死”，之后引入正题，再作评论，虽不成功，但“只千年还响子房椎，奸雄悸”，说明千古下这一事件影响之大，读来倍觉震撼 满江红·汴京怀古（广武山） 汜水敖仓，是楚汉、挥戈边界。
想昔日、名姬骏马，英雄梗概。
荥泽波痕寒叠雪，成皋山色愁凝黛。
叹从来竖子易成名，近安在
俎上肉，何无赖；鸿门斗，真难耐。
算野花断镞，几更年代。
秦鹿岂为刘季死，楚猴甘受周苛卖。
笑纷纷青史论都讹，因成败。
一句话评论：迦陵用韵也有特色，除险韵外，多爱仄韵，也常舍弃一般词家上去声混用以达到音律和感觉和谐的方式，多是一上到底或一去到底，但反而增加了气势，给人深刻印象，如这一首。
结句也精警，“笑纷纷青史论都讹，因成败”，画龙点睛了。
ltbamboo 2009-4-7 12:40 [quote]原帖由 [i]big_beast[\\\/i] 于 2009-4-7 11:19 发表 [url=][img][\\\/img][\\\/url] 俺总觉得清词有为写而写，为奇而写的特点 语不惊人死不休的意思就俺个人看，并不等同于玩字，而在于立意 总的来说不喜欢清词 因为心里存了不喜欢，所以基本不看，遗珠肯定不少，但俺毕竟不是为了研究而看词，纯爱 ... [\\\/quote] 恩，那倒不是，特别对于迦陵来说，并非是玩字这么简单，也不是为写而写 迦陵身世坎坷，本来家境很好，但刚成年便成亡国奴，由鲜衣怒马的少年郎变为飘零世间的过客，一腔抱负无用武之地，常年寄人篱下，国变家变之下，心情可想而知。
再有，唯一的儿子小小年纪便夭折，妻子也先他而逝，家庭景况也十分凄惨，所以词风也是自然流露和形成的 不过大版说的没错，大家都是纯爱好，喜欢看什么就看什么啊，我也不过是希望让更多的人知道有迦陵这么个词人，如果能多一两个喜欢他的，那就是意外之喜了ltbamboo 2009-4-7 12:57 下面帖几个混合的牌子 送入我门来·寄书 香茗才情，簪花模样，斜舒密色笺儿。
霜毫才吮，早已泪如丝。
楚天楼上湘娥倚，奈湘雨湘烟十二时。
说与天涯游子，近日恹恹春病，生怕难支。
为趁双鱼，无物寄相思。
真珠滴向红绡满，怕绡滑珠圆难寄伊。
一句话评论：这首别有春情，却是女儿情态，呵呵 琵琶仙·泥莲庵夜宿，同子万弟与寺僧闲话（庵外有白莲数亩） 倦客心情，况遇着、秋院捣衣时节。
惆怅侧帽垂鞭，凝情伫寥泬。
三间寺、水窗斜闭，一声磬、林香暗结。
且啜茶瓜，休论尘世，此景清绝。
询开士、杖锡何来
奈师亦江东旧狂客。
惹起南朝零恨，与疏钟呜咽。
有多少、西窗闲话，对禅床、剪烛低说。
渐渐风弄莲衣，满湖吹雪。
一句话评论：恩恩，“休论尘世”，只看“风弄莲衣，满湖吹雪”，“此景清绝”。
虽如此，也有惆怅情调，迦陵不是只会写一泻千里的词哦 夏初临·本意（癸丑三月十九日，用明杨孟载韵） 中酒心情，拆棉时节，瞢腾刚送春归。
一亩池塘，绿荫浓触帘衣。
柳花搅碎晴晖，更画梁玉剪交飞。
贩茶船重，挑笋人忙，山市成围。
蓦然却想，三十年前，铜驼恨积，金谷人稀。
划残竹粉，旧愁写向阑西。
惆怅移时，镇无聊掏损蔷薇。
许谁知
细柳新蒲，都付鹃啼。
一句话评论：同上，惆怅而清新，有时写写本意也不错 凤凰台上忆吹箫·秣陵怀古 红板桥头，锦衣仓北，金陵从古皇州。
记离宫墙外，年少曾游。
忽听九重仙乐，东风细细度龙楼。
依稀认，宁王玉笛，贺老箜篌。
悠悠，南朝风景，看几遍桃红，白了人头。
算刘郎易老，嬴女难留。
三十六宫何在
斜阳外、隐隐离愁。
伤心极，后湖菱蔓，一片渔舟。
一句话评论：这首也是怀古，没了那般气势，却仍耐读，“记离宫墙外，年少曾游。
”这一句看着淡，其实痛入心扉。
“看几遍桃红，白了人头。
” 所以最后“伤心极”，只有看后湖上“一片渔舟”了，正是伤心悲愤不可说处啊。
ltbamboo 2009-4-7 13:28 继续，发觉迦陵的词很适宜边喝酒边读（虽然我不会喝），读到兴致高时拍案称快，有兴趣的朋友不妨一试。
念奴娇·钜鹿道中作 雄关上郡，看城根削铁，土花埋镞。
十月悲风如箭叫，此地人称钜鹿。
白浪轰豗，黄沙苍莽，霜蚀田夫屋。
车中新妇，任嘲髀里生肉。
太息张耳陈余，当年刎颈，末路相倾覆。
长笑何须论旧事，汦水依然微绿。
欲倩燕姬，低弹赵瑟，一醉生平足。
井陉日暮，乱鸦啼入枯木。
一句话评论：“十月悲风如箭叫，此地人称钜鹿。
”这个叫字也是正宗词家少用字眼，但偏有顿挫感。
迦陵也爱用入声韵，比如这首，短促的韵读起来却很舒服。
下结也有今古对照之感。
念奴娇·读孚若长歌，即席赋赠仍用孚若原韵 霆轰电掣，算君才真似，怒涛千斛。
百感淋漓风骤起，劈裂满堂桦烛。
公醒而狂，人憎欲杀，抵鹊何须玉。
春衫老泪，鲛珠瓣瓣堪掬。
不记三十年前，灌夫使气，嚄唶惊邻屋。
弹指蓬莱今又浅，短法可能长绿。
诗酒前缘，莺花小劫，世事弹棋局。
关山笛破，欲吹吹不成曲。
一句话评论：又是入声，呵呵。
喜欢结句。
注意这首是即席之作，其实迦陵的词很多一挥而就，很多即席，所以有些确实难免有粗糙感，但其才可叹。
齐天乐·辽后妆台 洗妆台下伤情路，西风又吹人到。
一缕山鬟，半梳苔发，想象新兴闹扫。
塔铃声悄，说不尽当年，月明花晓。
人在天边，轴帘遥闪茜钗小。
如今顿成往事，回新深院里，也长秋草。
上苑云房，官家水殿，惯是萧娘易老。
红颜懊恼，与建业萧家，一般残照。
惹甚闲愁，且归斟翠醥。
一句话评论：下起十分自然，顺理成章。
曾见有人评论“红颜懊恼，与建业萧家，一般残照。
”说迦陵的词极有时空感，心有戚戚。
八声甘州·客有言西江近事者感而赋此 说西江近事最销魂，啼断竹林猿。
叹灌婴城下，章江门外，玉碎珠残。
争拥红妆北去，何日遂生还。
寂寞词人句，南浦西山。
谁向长生宫殿，对君王试鼓，别鹄离鸾。
恐未歌此曲，先已惨天颜。
只小姑端然未去，伴彭郎烟水月明间。
终古是，银涛雪浪，雾鬓风鬟。
一句话评论：注意迦陵这里的用典和手法。
所谓西江近事，无非家国惨变，无数江南女子与家人生离死别，只有小姑山与彭郎矶（出自欧阳修《归田录》）幸免于难可以相伴，以此“幸”更衬托了主题的“哀”。
ltbamboo 2009-4-7 13:33 单列一首出来 摸鱼儿·清明感旧 正轻阴做来寒食，落花飞絮时候。
踏青队队嬉游侣，只我伤心偏有。
休回首，新添得、一堆黄土垂杨后。
风吹雨溜。
记月榭鸣筝，露桥吹笛，说着也眉皱。
十年事，此意买丝难绣。
愁容酒罢微逗。
从今纵到岐王宅，一任舞衣轻斗。
君知否
两三日、春衫为汝重重透。
啼多人瘦。
定来岁今朝，纸钱挂处，颗颗长红豆。
一句话评论：这首深情不亚于纳兰，好句很多，应是写给紫云的。
ltbamboo 2009-4-7 13:58 沁园春，贺新郎，都是迦陵擅长的词牌 沁园春·赠别芝麓先生，即用其题《乌丝词》韵 四十诸生，落拓长安，公乎念之。
正戟门开日，呼余惊座；烛花灭处，目我于思。
古说感恩，不如知己，卮酒为公安足辞
吾醉矣
才一声河满，泪滴珠徽。
昨来夜雨霏霏，叹如此狂飙世所稀。
恰山崩石裂，其穷已甚；狮腾象踏，此景尤奇。
我赋将归，公言小住，归路银涛百丈飞。
氍毹暖，趁铜街似水，赓和无题。
归去来兮
竟别公归，轻帆早张。
看秋方欲雨，诗争人瘦；天其未老，身与名藏。
禅塌吹箫，妓堂说剑，也算男儿意气扬。
真愁绝，却心忧似月，鬓秃成霜。
新词填罢苍凉，更暂缓临歧入醉乡。
况仆本恨人，能无刺骨；公真长者，未免霑裳。
此去荆溪，旧名罨画，拟绕萧斋种白杨。
从今后，莫逢人许我，宋艳班香。
一句话评论：这两首更喜其二，“仆本恨人，能无刺骨；公真长者，未免霑裳”，迦陵对自己的评价很是中肯 沁园春·题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。
正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。
夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。
谁争赏
有珠珰贵戚，玉佩公卿。
如今潮打孤城，只商女船头月自明。
叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。
寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。
携此卷，伴水天闲话，江海余生。
一句话评论：故国何在，物是人非，真正泪写而成。
空余恨，只有“伴水天闲话，江海余生” 贺新郎·秋夜呈芝麓先生 掷帽悲歌发。
正倚幌、孤秋独眺，凤城双阙。
一片玉河桥下水，宛转玲珑如雪。
其上有、秦时明月。
我在京华沦落久，恨吴盐、只点离人发。
家何在
在天末。
凭高对景心俱折。
关情处、燕昭乐毅，一时人物。
白雁横天如箭叫，叫尽古今豪杰。
都只被、江山磨灭。
明到无终山下去，拓弓弦、渴饮黄麞血。
长杨赋，竟何益
一句话评论：“我在京华沦落久”，也许直白，却正是悲凉心情。
贺新郎·赠苏昆生（苏，固始人，南曲为当今第一。
曾与说书叟柳敬亭同客左宁南幕下，梅村先生为赋《楚两生行》。
） 吴苑春如绣。
笑野老、花颠酒恼，百无不有。
沦落半生知己少，除却吹箫屠狗。
算此外、谁欤吾友
忽听一声河满子，也非关泪湿青衫透。
是鹃血，凝罗袖。
武昌万叠戈船吼。
记当日、征帆一片，乱遮樊口。
隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首。
正乌鹊、南飞时候。
今日华清风景换，剩凄凉、鹤发开元叟。
我亦是，中年后。
一句话：这首是迦陵名作。
同是天涯沦落人，更何况都是亡国之辈，曾经旧识。
“沦落半生知己少，除却吹箫屠狗。
”真正能互相明白心情而为知己的，反而是这些世人看不起的下三流。
迦陵的心当真可以滴出血来。
“剩凄凉、鹤发开元叟。
我亦是，中年后。
” 贺新郎·题曹实庵珂雪词 满酌凉州酝。
爱佳词、一编《珂雪》，雄深苍稳。
万马齐暗蒲牢吼，百斛蛟螭囷蠢。
算笛拍、莺簧休混。
多少词场谈文藻，向豪苏腻柳寻蓝本。
吾大笑，比瓦黾。
爇残桦烛刚余寸。
叹从来、虞卿坷坎，韩非孤愤。
耳热杯阑无限感，目送塞鸿归尽。
又眼底、群公衮衮。
作达放颠无不可，劝临淄、且傅当筵粉。
城柝沸，夜乌紧。
一句话评论：这首表明了迦陵的创作态度，对一味学古讲究文藻的人他是不屑一顾的。
什么样的人才有什么样的词，所谓境由心生。
贺新郎·甲辰广陵中秋小饮孙豹人溉堂歌示阮亭 把酒狂歌起。
正天上、琉璃万顷，月华如水。
下有长江流不尽，多少残山剩垒。
谁说道、英雄竟死。
一听秦筝人已醉，恨月明、恰照吾衰矣。
城头点，打不止。
当年此夜吴趋里，有无数、红牙金缕，明眸皓齿。
笑作镇西鸜鹆舞，眼底何知程李。
讵今日、一寒至此。
明月无情蝉鬓去，且五湖归伴鱼竿耳。
知我者，阮亭子。
一句话评论：上片写景极赞。
这个韵迦陵也是用得非常好，喜欢。
“知我者，阮亭子。
”如果让我写这句，大约也是有这样的几个名字的，呵呵 贺新郎·五人之墓 古碣穿云罅。
记当日、黄门诏狱，群贤就鮓。
激起金阊十万户，白棓霜戈激射。
风雨骤、冷光高下。
慷慨吴儿偏嗜义，便提烹、谈笑何曾怕。
抉吾目，胥门挂。
铜仙有泪如铅泻。
怅千秋、唐陵汉隧，荒寒难画。
此处丰碑长屹立，苔绣坟前羊马。
敢轻易、霆轰电打
多少道旁卿与相，对屠沽、不愧谁人者
野香发，暗狼籍。
一句话评论：这个韵很险，但迦陵一共步了十五次，实在令人乍舌。
“慷慨吴儿偏嗜义，便提烹、谈笑何曾怕。
抉吾目，胥门挂。
”真正痛快。
“多少道旁卿与相，对屠沽、不愧谁人者
”这里问的好，当时人看到这里，不知多少要羞愧死
如何回答理解散文标题的含义和作用
散文标题的作用1、点明写作对象的特点和多层含义2、表达作者主观的感情和态度3、揭示文章的主旨或哲理4、成为文章的线索和结构思路如何分析散文标题的作用标题是文章的眼睛。
题目在所有的文章中都占有十分重要的地位，散文作品自然也不例外。
甚至，因为散文篇幅短小，内容精炼，语言典雅，韵味无穷，其标题内涵一般比较丰富，显得尤为重要。
因此，我们无论是品读散文还是写作散文，都需要特别关注标题的作用。
那么，散文标题在文章中有何作用，以及如何把握散文标题解答试题呢
1、点明写作对象的特点和多层含义任林举《岳桦》（全国卷2）、楚岩《老屋》（天津卷）、和谷《司马祠》（北京卷）、《画家黄永厚》（江苏卷）等，这些作品，直接点出了作者所写作的对象。
阅读中我们特别关注其对象的特点，探究作者为何写这一对象。
雷抒雁《彩色的荒漠》（全国卷1）、杨振声《书房的窗子》（湖北卷）则在对象前添加了修饰或者限制性词语，组成偏正结构的标题。
阅读中，我们更要注意通过对象前面的修饰语，结合文章内容仔细揣摩其内在的含义，明确作者的观点和态度。
林斤澜《春声和春深》（上海卷）这类的标题则属于关系命题，阅读时我们应该从二者关系的角度加以分析、推敲和理解。
从而真正读懂作者想要表达的意思。
例1《云南看云》（片段）③云南的云给人的印象大不相同，它的特点是素朴，影响到人的性情，也应当是挚厚而单纯。
……④近两个月来本市连续的警报，城中二十万市民，无一不早早的就跑到郊外去，向天空把一个颈脖昂酸，无一人不看到过几片天空飘动的浮云，仰望结果，不过增加了许多人对于财富得失的忧心罢了。
就在这么一个社会这么一种精神状态下，卢先生却来昆明展览他在云南的摄影，告给我们云南法币以外还有些什么值得注意。
……应当还有一点更深的意义。
……出路打算也都是只顾眼前。
大家眼前固然都有了出路，这个国家的明天，是不是还有希望可言
我们如真能够像卢先生那么静观默会天空的云彩，云物的美丽景象，也许会慢慢的陶冶我们、启发我们，改造我们，使我们习惯于向远景凝眸，不敢堕落，不甘心堕落，我以为这才像是一个艺术家最后的目的。
正因为这个民族是在求发展、求生存，战争已经三年，战争虽败北，虽死亡万千人民，牺牲无数财富，可并不气馁，相信坚持抗战必然翻身。
就为的是这战争背后还有个壮严伟大的理想，使我们对于忧患之来，在任何情形下都能忍受。
我们其所以能忍受，不特是我们要发展，要生存，还要为后来者设想，……分途并进，异途同归，抗战到底
【试题】请简析文中云南的“云”的主要特点及象征意义。
【参考答案】云南的“云”的主要特点素朴、单纯。
云南的“云”的象征意义：始终坚守一个庄严伟大的理想——把个人的发展统一到国家民族发展的同一目标上：抗战必胜（抗战到底）。
【解析】第一问不难，据第3段第一句话即可得出；第二问象征意义要根据全文内容和作者的观点、态度进行概括。
重点在第四段，在通读全文的基础上，我们在把握文章的写作对象及对象的特征，以及作者的观点、态度和情感的基础上，对相关信息加以整合。
2、表达作者主观的感情和态度张炜《木车的激情》（浙江卷）、周劼人《寂静钱锺书》、张炜《耕作的诗人》（广东卷），这些标题中，我们要特别注意表达感情的词语，如“激情”“寂寞”，这是是作者对对象的主体特征内在感情的一种概括，我们要结合文章内容准确理解其含义；而如“耕作”这样的动词，也让我们自然联想到劳动的踏实、辛苦和苦苦追寻的感情，阅读时对“耕作”的含义和作者的感情自然也应该全面把握。
例2《耕作的诗人》（节选）：①俄国画家列宾给托尔斯泰画了一幅耕作图。
它长久地吸引了我，让我想象那个杰出的老人，想象他与土地须叟不可分离的关系。
也许这是一个伟大诗人与庸常写作者的最本质、最重要的区别。
③……他做他们所做的一切，身心与土地紧密结合。
这对于他，并非完全是刻意如此，而是一个自然而然的过程，他只能如此。
他就是这样的一个生命。
他在它们中间。
他可以融化在它们之中，融化在泥土之中。
⑤托尔斯泰……是一个贵族，后来却越来越离不开土地。
于是，他的情感就更为朴实和扎实，精神与身体一样健康。
这就启示我们：仅仅是为了保持这种健康，一个写作者也必须投身于平凡琐碎的日常劳动，这是不可偏废的重要工作。
而当时另一些写作者所犯的一个致命错误，就是将这种日常的劳作与写作绝然分开。
偶有一点劳作，也像贵族对待乡下的粗粮一样，带出一份好奇和喜悦。
今天，也恰是这种可恶的姿态阻止我们走向深刻，走向更深广和更辉煌的艺术世界。
我们只能在一些纤弱和虚假的制作中越滑越远，最后不可救药。
⑥一个人只有被淳朴的劳动完全遮盖，完全溶解的时候；只有在劳作的间隙，在喘息的时刻，仰望外部世界，那极大的陌生和惊讶阵阵袭来的时刻，才有可能捕捉到什么，才有深深的感悟，才有非凡的发现。
这种状态能够支持和滋养他饱满的诗情，给予他真正的创造力和判断力。
舍此，便没有任何大激动，人的激动。
【试题】从全文看，作者把托尔斯泰描绘成“耕作的诗人”的意图是什么
【参考答案】①俄国画家列宾给托尔斯泰画的耕作图长久地吸引了作者，他认为托尔斯泰与土地须叟不可分离的关系是一个伟大诗人与庸常写作者的最本质、最重要的区别。
②揭示文学创作与体验生活的关系，批判当下纤弱、虚假、远离生活的创作风气。
③耕作能给予我们真正的创造力和判断力。
④高度礼赞了托尔斯泰生命不止、追求不息的创造精神。
对他的写作态度和方式表示赞美。
【解析】本文始终围绕“耕作”二字描写托尔斯泰的，这两个字既表现了托尔斯泰的精神，也体现了作者对托尔斯泰的高度评价，应结合原文内容，从这两个方面作答。
3、揭示文章的主旨或哲理周国平《记住回家的路》（山东卷）、张笑天《上善若水》（江苏卷）等，是以句子为标题的，常常就是主旨的表达或哲理的启示。
理解前者，需联系定语“回家”，读出它的表层和深层含义，能更好地把握其哲理；理解后者，需进一步弄清此“水”的宽泛意义和具体环境，则能更好地理解作者的思想和认识。
例3《上善若水》（片段）：⑤都江堰是历史的遗存，既能防洪，又能灌溉，是人类利用大自然的神话。
与之同时的郑国渠早已成了需要史学家考证的遗迹，而都江堰仍旧生机盎然，滋养着天府之国的子民。
难怪道教尊李冰为“妙源清君”，这也暗合了老子“上善若水”的精髓吧。
在都江堰，流淌着两条河，明的是岷江，暗的是流水孕育的文化。
⑨原生态的都江堰干净、持久，李冰“分四六、平涝旱”的科学治水方法，使它青春永驻，从容运转，成为几千万人民的生命甘露。
李冰的众多后任，总会追踪李冰的足迹，日复一日、年复一年地疏浚、修缮都江堰。
诸葛亮、高俭、卢翊、阿尔泰、丁宝桢……这些确保天府之国旱涝保收的官员们，生前也许没有立过德政碑，但后人有情。
如今，他们就矗立在伏龙观前堰功道两侧，供人瞻仰。
都江堰成就了他们，他们与都江堰同辉。
【试题】请探究都江堰蕴含了“上善若水”的哪几层深意。
【参考答案】①以水比喻“上善”，即都江堰是上善之作；②修筑和维护都江堰的李冰及其后任可谓上善之人；③由此引申出做人要做上善之人，做事要做上善之事。
【解析】多层含义的探究，需要把握住作者写了哪几个侧面，文章重点的第⑤⑨段中透露出了相关的信息，结合着作者的写作目的，我们可以从都江堰本身、建造者以及历史上为都江堰尽力的人身上概括出相应的层义来。
4、成为文章的线索和结构思路从构思看，写景状物的散文如果以写作对象为标题，这个写作对象常常就成为了文章的线索，并能够设定全文的结构思路，如课文《荷塘月色》，作者在月下绕着荷塘而行，围绕着荷塘和月色展开描写，其主体内容就是先写月光下的荷塘，再写荷塘上的月色，以及荷塘的四周，使文章线索明确，结构清晰。
而09高考题中任林举《岳桦》（全国卷2）、楚岩《老屋》（天津卷）、杨振声《书房的窗子》（湖北卷），不仅点出文章写作的对象，而且标题同样具有文章线索的作用，在结构思路上也有着重要作用。
例4、《书房的窗子》（片段）①今天又想到了我那书房的窗子。
说起窗子，那真是人类穴居之后一点灵机的闪耀才发明了它。
它给你清风与明月，它给你晴日与碧空，它给你山光与水色，它给你安安静静的坐于窗前，欣赏着宇宙的一切。
一句话，它打通与你天然的界限。
②窗子的功用，虽是到处一样，而窗子的方向，却有各人的嗜好不同。
我独喜欢北窗。
那就全是光的问题了。
……③……特别是新雪的早晨，你一醒来全不知道昨宵降了一夜的雪，只看从纸窗透进满室的虚白，便与平时不同，……然后再从容揭开窗帘一看，满目皓洁，庭前的枝枝都压垂到地角上了，……⑥以此，我便爱上了北窗。
南窗的光强，固不必说，就是东窗和西窗也不如北窗。
北窗放进的光是那般清淡而隐约，反射而不直接。
说到反光，当然便到了“窗子以外”了。
我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了。
我只希望北窗外有一带古老的粉墙，限度地要老到透出点微黄的颜色；假如可能，古墙上生几片青翠的石斑。
这墙不要去窗太近，太近则逼窄，使人心狭；也不要太远，太远便不成为窗子屏风；去窗一丈五尺左右便好。
如此古墙上的光辉反射在窗下的桌上，润泽而淡白，不带一分逼人的霸气。
这种清光绝不会侵凌你的幽静，也不会扰乱你的运思。
【试题】窗子在全文的结构中有什么作用
试作简要说明。
【参考答案】①窗子是本文的一条重要线索。
②作者开篇写窗子的功用，接着主要写“我”喜欢北窗的理由，最后具体形象地描绘想象中北窗的景象。
【解析】要了解某一对象在文章结构中的作用，可以先看标题、开头和结尾，再看文章每段的大意。
本文以“书房的窗子”为题，自然紧扣窗子展开，而窗口，既是作者视力所及的范围，又是自己所思所感的起点，文章描述和思索的主要内容都与“窗子”有关。
因此，“窗子”（文中是“北窗”）就是“线索”。
同时，结构上，作者紧扣此线索，有条有理地展开了写作的内容，条理清晰。
（二）学以致用菜花孙犁每年春天，去年冬季贮存下来的大白菜，都近于干枯了，做饭时，常常只用上面的一些嫩叶，根部一大块就放置在那里。
一过清明节，有些菜头就会鼓胀起来，俗话叫做菜怀胎。
慢慢把菜帮剥掉，里面就露出一株连在菜根上的嫩黄菜花，顶上已经布满像一堆小米粒的花蕊。
把根部铲平，放在水盆里，安置在书案上，是我书房中的一种开春景观。
菜花，亭亭玉立，明丽自然，淡雅清净。
它没有香味，因此也就没有什么异味。
色彩单调，因此也就没有斑驳。
平常得很，就是这种黄色。
但普天之下，除去菜花，再也见不到这种黄色了。
今年春天，因为忙于搬家，整理书籍，没有闲情栽种一株白菜花。
去年冬季，小外孙给我抱来了一个大旱萝卜，家乡叫做灯笼红。
鲜红可爱，本来想把它雕刻成花篮，撒上小麦种，贮水倒挂，像童年时常做的那样。
也因为杂事缠身，胡乱把它埋在一个花盆里了。
一开春，它竟一枝独秀，拔出很高的茎子，开了很多的花，还招来不少蜜蜂儿。
这也是一种菜花。
它的花，白中略带一点紫色，给人一种清冷的感觉。
它的根茎俱在，营养不缺，适于放在院中。
正当花开得繁盛之时，被邻家的小孩，揪得七零八落。
花的神韵，人的欣赏之情，差不多完全丧失了。
今年春天风大，清明前后，接连几天，刮得天昏地暗，厨房里的光线，尤其不好。
有一天，天晴朗了，我发现桌案下面，堆放着蔬菜的地方，有一株白菜花。
它不是从菜心那里长出，而是从横放的菜根部长出，像一根老木头长出的直立的新枝。
有些花蕾已经开放，耀眼地光明。
我高兴极了，把菜帮菜根修了修，放在水盂里。
我的案头，又有一株菜花了。
这是天赐之物。
家乡有句歌谣：十里菜花香。
在童年，我见到的菜花，不是一株两株，也不是一亩二亩，是一望无边的。
春阳照拂，春风吹动，蜂群轰鸣，一片金黄。
那不是白菜花，是油菜花。
花色同白菜花是一样的。
一九四六年春天，我从延安回到家乡。
经过八年抗日战争，父亲已经很见衰老。
见我回来了，他当然很高兴，但也很少和我交谈。
有一天，他从地里回来，忽然给我说了一句待对的联语：丁香花，百头，千头，万头。
他说完了，也没有叫我去对，只是笑了笑。
父亲做了一辈子生意，晚年退休在家，战事期间，照顾一家大小，艰险备尝。
对于自己一生挣来的家产，爱护备至，一点也不愿意耗损。
那天，是看见地里的油菜长得好，心里高兴，才对我讲起对联的。
我没有想到这些，对这幅对联，如何对法，也没有兴趣，就只是听着，没有说什么。
当时是应该趁老人高兴，和他多谈几句的。
没等油菜结籽，父亲就因为劳动后受寒，得病逝世了。
临终，告诉我，把一处闲宅院卖给叔父家，好办理丧事。
现在，我已衰暮，久居城市，故园如梦。
面对一株菜花，忽然想起很多往事。
往事又像菜花的色味，淡远虚无，不可捉摸，只能引起惆怅。
人的一生，无疑是个大题目。
有不少人，竭尽全力，想把它撰写成一篇宏伟的文章。
我只能把它写成一篇小文章，一篇像案头菜花一样的散文。
菜花也是生命，凡是生命，都可以成为文章的题目。
1988年5月2日灯下写讫【试题】阅读下面的一篇散文，回答文后1~2题：1、作者一共写了三种菜花，请分别用几个四字短语概括它们的特点。
2、本文以“菜花”为题，却写到了自己的父亲，二者之间有什么联系
【参考答案】1、白菜菜花：亭亭玉立，明丽自然，淡雅清净，无香无味，色彩单调，耀眼光明萝卜菜花：白中带紫，清冷独秀油菜花：十里花香，蜂群轰鸣，一片金黄2、一是父亲的油菜田里开满了菜花，父亲死在油菜尚未结籽之时，故而自然联想到父亲。
二是父亲如同菜花一般，是个平凡的人，做着平凡的事，却也开出了自己的花，值得儿女尊敬。
记叙文阅读中常见题型之一，就是分析文章标题的作用。
常常用这样的形式提问：“为什么用这样的标题
”“这样的标题有什么好处
”“可否替换一个标题
”学生常常会迷惘，这样的题目从何下手。
其实，这样的题型是有章可循的，标题无非有这样几个作用，通常两到三个作用组合。
我们来看：1、标题运用的修辞手法或写作手法的作用，如象征、比喻、一语双关等。
例：南京中考题《蔷薇几度花》，运用了象征的手法，用“蔷薇花”象征了老人淡然、不强求的品质。
《不要让一粒沙成为你的阻碍》，标题运用的比喻的手法，把小困难比作“一粒沙”。
《那扇门》，标题运用一语双关的手法，既指生活中的“门”，又指孩子的“心门”。
2、交代文章的写作内容。
例：鲁迅《一件小事》，标题交代文章写作内容——一件小事。
3、交代文章的写作对象。
例：胡适《我的母亲》，标题交代文章写作对象——我的母亲。
4、交代写作顺序。
例：鲁迅《从百草园到三味书屋》，标题交代文章写作顺序——空间顺序。
5、交代文章主题、情感。
例：聂华芩《亲爱的爸爸妈妈》，标题交代文章表达的情感——对爸爸妈妈的热爱。
6、设置悬念，激发读者阅读兴趣。
例：位梦华《旅鼠之谜》，设置悬念，激发读者阅读兴趣。
7、是文章行文的线索。
例：林海音《爸爸的花儿落了》，文章以花开花落为线索。
