为什么人对乐曲特别是歌曲记得牢，而背过的课文则大部分会忘记呢
卡鲁索（EnricoCarm，1873～1921）意大 利男高音歌唱家。
曾从师于威尔琴和隆巴地。
1895 年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱1898年以扮演一剧中的罗列斯始唱男高音角色。
后旅行热那亚、圣彼得堡等地演唱，深受欢迎。
1904年赴英国修道院花园歌剧院演出，一举成名。
毕生刻苦磨练，演出歌剧五十余部，在纽约的十年内即演唱过六百余场，，随时能演出的曲目有五百多首，嗓音既刚劲宏亮又柔润甜美，呼吸控制及分句法十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。
被誉为有史以来最伟大的男高音。
1909年嗓子动过手术后，于1913年重返歌坛，虽仍受到热烈欢迎，但已不如当年。
1921年逝世于那不勒斯。
是第一个录有唱片的歌唱家，拍过电影，又长于雕塑和漫画。
著有一书传世。
夏里亚宾（Fedor lvanovlch ChaliAPIN，1873 ～1938）俄国男低音歌唱家。
生于喀山贫苦农民家庭。
少时当过鞋匠艺徒及商店抄写员，又在外省流动歌剧团充当配角。
1892年在梯弗里斯随乌萨托夫学习声乐。
翌年始登歌剧舞台。
1894 年为彼得堡马利亚剧院歌剧团录用。
1896年在莫斯科马蒙托夫歌剧院演出了一系列俄罗斯歌剧和意、法歌剧，得到高度赞扬。
1901及1904年在米兰斯卡拉歌剧院演出。
此后不断演唱于欧美各大城市，获得很高的国际声誉。
十月革命后，任马利亚剧院艺术指导。
1922年获准出国巡回演出，后侨居国外，在巴黎逝世。
以唱、做俱佳，表达乐曲人木三分，刻划人物栩栩如生著称，是俄罗斯声光史上最杰出的代表人物。
擅唱、、等歌曲；擅演苏萨宁、鲍里斯、磨坊主人、巴西里奥、梅菲斯托菲利斯等角色。
鲁福（Tita RuffO， 1877一1953）真名：鲁福·卡菲艾罗·梯塔。
意大利男中音歌唱家。
生于比萨。
曾在罗马圣西西莉亚音乐学院从佩尔西契尼学习声乐，后在米兰随卡西尼深造。
1898年以扮演中的海拉尔德初露锋芒于罗马。
后去里约热内卢献艺。
归国后在意大利各大歌剧院及巴黎、维也纳、伦敦等地巡回演出。
1912 年在美国费城首次公演）1922年登上纽约大都会歌剧院舞台。
1926 年返罗马，1937年因反对墨索里尼反动统治而遭传讯，后迁居佛罗伦萨直至逝世。
其音量宏大，高声区畅达，演技相当出色。
著有一书。
斯基帕（Tito SchIPA，1889～1965）意大利男高音歌唱家。
生于雷基渥。
从小具有优异的童声嗓音，青年时从师于业余歌唱家杰伦达和米兰著名声乐教师匹科里。
1911年在维尔切里首次登台，饰中的阿尔弗莱德，后经常演出于米兰、芝加哥、纽约等地著名歌剧院。
晚年定居美国。
擅演、、《迷娘》、《曼依》等歌剧中的抒情角色。
嗓音柔涧甜美，感情诚挚热忱，处理细致，趣味高雅，给人以难忘的印象，被公认为本世纪最优秀的男高音之一，咏唱那坡里歌曲的高手。
加里一库契（AmoIlta Ofilli一Onrci， 1882-- 1963）意大利女高音歌唱家。
生于米兰。
1903 年以优异成绩毕业于米兰音乐学院钢琴、作曲专业，赖自学获得高超的声乐技巧。
1909年在米兰首次登台扮演《弄臣》中的吉尔达。
翌年赴南美及意大利各地演唱。
第一次世界大战爆发后前往美国，在芝加哥首演《弄臣》，初露头角。
1921年在大都会歌剧院主演《茶花女》，后在该院演唱十年。
晚年定居加利福尼亚州。
是本世纪初期花腔女高音的典型，擅演意、法歌剧中的抒情角色，如咪咪、拉克美、朱丽叶等。
吉里（Beniamino Gigli，工890～1957），意大 利男高音歌唱家。
生于雷坎纳蒂。
少时曾充教堂歌童，后入罗马圣西西莉亚音乐学院从罗萨蒂学习声乐。
1914年获帕尔玛国际歌唱比赛头奖。
同年在咸尼斯附近的罗维戈首次登台，扮演《歌女》中的恩佐。
后去都灵、罗马等地演出。
1918年在斯卡拉歌剧院演唱， 1920年起在纽约大都会歌剧院连续演唱了十二个演出季，受到热烈欢迎。
在此期间还赴欧美各国演出。
晚年返意大利，于工955年在罗马举行告别音乐会。
是二十世纪音色最美的男高音歌唱家之一。
演唱时嗓音柔美、洒脱，感情热烈、真挚，能打破与观众间的隔阂。
擅演威尔第、普契尼等歌剧中的抒情一戏剧型或抒情型角色。
基普尼斯（Alexander Kipnis，1891～）俄国男低音歌唱家。
生于乌克兰。
孩提时即在儿童歌剧院唱童高音。
1912年毕业于华沙 音乐学院，曾在军乐队当指挥，后人柏林克里德沃斯一夏尔温加音乐学院从格林泽巴赫学习声乐。
1915年在汉堡首次登台演唱韦伯的《自由射手》。
后在威斯巴登、柏林、美国等地演出。
1932年后在柏林国家歌剧院演唱。
1937年随瓦格纳音乐节歌唱家小组去美国表演。
1939年应聘为大都会歌剧院主要演员。
嗓音宽厚丰满而又深沉有力。
除歌剧外，又是深有修养的艺术歌曲演唱家。
罗伯逊（Paul Robeson， 1898～1976）美国 男低音歌唱家、演员、社会活动家。
生于普林斯顿奴隶出身的黑人牧师家庭。
在穆维尔高级学校求学时就参加过莎士比亚戏剧的演出。
大学学习期间当过足球教练和运动员。
1923年毕业于哥伦比亚大学法律系。
此后，从事演剧和拍摄电影等工作。
1925年于纽约哈伦剧院举行第一次黑人灵歌独唱会，以优异的声乐天赋和艺术才能为社会各界所瞩目。
三十至四十年代，曾亲临西班牙内战前线，并去苏联访问演出。
通晓多国语言，能用英、法、汉、俄等二十余种语言歌唱。
我国抗日战争爆发后，曾用汉语演唱《义勇军进行曲》，以示同情和支援。
晚年疯瘫，卧病在家、因脑溢血逝世于费城。
所著《我站在这儿》一书，表达了他对科学社会主义的坚定信仰论文《黑人民族的歌曲》等，阐述了民歌与民族特性、民族风俗的密切联系。
库勒o苏姆（Om Kulghum,1898～1975）埃及女中音歌唱家。
生于曼苏腊省贫苦农民家庭。
自幼爱好歌唱，十六岁起在开罗学习声乐，同时博览群书，求教于文学、诗歌专家。
她用通俗的语言为阿拉伯人民演唱，以音色优美浑厚、感情与听众融成一片、持续演唱两三小时毫不减色而见称。
人们赞佩她的声音后面还有一个声音，声音中含有她的个性，个性中蕴藏着她的精神，精神中有一股巨大的意志力量。
从事演唱五十年，曲目达七百余首。
曾获阿拉伯各国授予的国家荣誉奖、头等艺术奖等最高奖赏。
1975年逝世时，整个阿拉伯世界都深表惋惜，埃及政府宣布为她举行国葬。
下葬那天，开罗百万人倾城出动，国家领导人走在送葬队伍最前列。
庞斯（Li1y Pons，1904～）法国女高音歌唱家。
早年在巴黎。
音乐学院主修钢琴。
二十一岁起从戈罗斯梯阿加学习声乐。
三年后，在阿尔萨斯的米卢斯首次登台扮演拉克美。
1981年以《拉美莫尔的露契亚》中的露契亚一角声震美国大都会歌剧院舞台。
1931~ 1938年在纽约大都会歌居院和布宜诺斯艾利斯科隆歌剧院演院，同时又去欧美各地旅行演出。
1940年人美国籍。
1972年在纽约爱乐协会交响乐团的伴奏下，举行晚年的一次成功的独唱会。
嗓音优美流畅富于高度的灵活性，音域宽广，表情生动，是本世纪前半叶西方最受欢迎的花腔女高音之一。
露契亚、拉克美、育尔达、罗西娜、迷娘、阿米娜等是她最拿手的角色。
毕约林（Jussi Bjorling，1911～1960）瑞典 男高音歌唱家。
生于斯托拉·杜纳。
六岁即随父兄在欧美各国演出四重唱。
曾先后受学于皇家音乐学院及斯德哥尔摩皇家歌剧学校。
1930年首诈登台。
1935年在维也纳国家歌剧院演出《阿伊达》大获成功后，为欧美各大歌剧院及唱片厂争相聘请。
1938年在大都会歌剧院扮演《艺术家的生涯》中的鲁道尔夫。
翌年又在伦敦修道院花园歌剧院扮演《游吟诗人》中的曼里科。
之后返回瑞典，直到第二次世界大战结束后，才在大都会歌剧院复出，并往返演出于欧美各国歌剧舞台。
音色漂亮，感情真挚，趣味高雅，既富于冷静的思考，又具有奔放的热情。
被公认为本世纪除卡鲁索、吉里外最负盛誉的歌唱家。
瓦伦（Leonard Warren,1911～1960）美国男中音歌唱家。
生于纽约。
曾从斯通学习歌唱并去意大利深造。
1939年以《西蒙· 波卡涅拉》中的帕渥罗一角登上纽约大都会歌剧院的舞台。
后演出于欧美各著名歌剧院。
一生演出六百余场，扮演过二十六部歌剧中的主要角色。
嗓音优美柔润而又坚实奔放，富有戏剧性的特质。
被认为是当代最杰出的男中音之一。
1960年8月4日在《命运之力》的演出中碎然逝世。
费里尔（Kathleen Ferrier，1912～1953）英国女中音歌唱家。
生于兰开夏郡的上沃尔顿。
初学钢琴，一度以电话接线员为生。
二十五岁开始学唱，1943年以独唱家身份出现。
1946年在格林德伯恩歌剧节上首演《罗克丽蒂亚受辱记》后曾两度赴美巡回演出。
被认为是英国最卓越、完美的女中音歌唱家。
因癌症早逝，终年四十一岁。
戈比（Tito Gobbi，1915～）意大利男中音歌唱家。
生于威尼斯。
早年在帕图亚大学攻读法律，后在米兰和罗马从克里米学习歌唱。
1938年以《茶花女》中的亚芒一角，在罗马开始登台演唱。
1942年登上斯卡拉歌剧院的舞台。
后唱遍欧美各大歌剧院。
1952年在米兰演出贝尔格的《沃采克》。
1965年首次在纽约大都会歌剧院扮演《托斯卡》中的斯卡皮亚。
擅演威尔第、普契尼的歌剧，以唱做并佳著称于世。
德尔·莫纳科（Mario del）Monaco， 1915～）意大利男高音歌唱家。
生于佛罗伦萨。
幼年住在罗西尼的故乡佩萨罗，童年受喜爱音乐的母亲的影响。
十三岁首次非正式登台，后人佩萨罗美术学校学习绘画和雕刻,同时在罗西尼音乐学院研习声乐。
钢琴、理论及音乐史。
二十岁时应著名指挥家赛拉芬之请，入罗马歌剧院当研究生。
1911年开始舞台生涯，此后不断演出于欧美各大歌剧院。
具有宏大的音量、优美的音色和深刻的艺术表现力，被誉为黄金小号。
以擅演威尔第、普契尼歌剧中的抒情-戏剧型和戏剧型角色，如奥赛罗、卡伐拉多西等著称。
施瓦尔茨科甫（EliIzabeth Schwarzkopf,1915～）德国女高音歌唱家。
生于波兰波兹南附近的雅罗钦。
在波兰度过其少年时代。
1932年人柏林高等音乐学校学习声乐，同时研修理论、作曲、钢琴和中提琴，1938年毕业时以优异成绩获国际联盟奖。
后被吸收为柏林歌剧院独唱演员。
引人注目的第一个角色是《那克索斯岛上的阿丽安娜》中的泽比涅塔。
出色的表演，使维也纳国家歌剧院向她发出邀请。
1947年起，从花腔女高音转向抒情女高音，首次登上斯卡拉歌剧院的舞台。
1951年斯特拉文斯基的歌剧《浪子生涯》初演时任第一女主角。
1955年在旧金山首次饰演《玫瑰骑士》中的玛莎琳，九年后又在纽约大都会歌剧院饰演同一角色。
表现风格细致深刻而又丰富多采。
不仅探究作品的风格和内容，而且有卓越的句法处理。
擅演莫扎特、理查·施特劳斯的歌剧和德奥艺术歌曲。
梅里尔（Roberto Morill， 1917～）美国男中音歌唱家。
生于纽约。
曾从其母亲及玛尔戈利斯学习声乐，起初专唱轻音乐。
1945 年获大都会歌剧院广播演唱比赛奖。
同年在该院首次扮演《茶花女》中的亚芒，后饰演过斗牛士、瓦伦丁、费加罗、弄臣、雅果、斯卡皮亚等角色，并演唱意、法歌曲，是该院受欢迎的主要演员。
托斯卡尼尼在美国进行最后一次广播演出时，他被邀任《茶花女》和《假面舞会》中的男中音主角。
后在英国、阿根廷作过成功的演出，以嗓音畅达晾亮、感情真挚生动见称。
赫里斯托夫（Boris Christoff， 1918～）保加利亚男低音歌唱家。
生于索非亚。
曾在罗马从斯特拉齐阿里学习声乐，并去萨尔茨堡深造。
1946年在罗马首次登台，随后于米兰斯卡拉歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院演出。
1956年在美国旧金山歌剧院上演《鲍里斯。
戈壮诺夫》时，曾被誉为夏里亚宾再世。
此后常在欧美各大歌剧院及著名音乐节演出，音域宽广，音量宏大，兼有粗犷和细致两种不同素质的美。
擅演俄罗斯歌剧和抒情独唱曲，及威尔第、瓦格纳歌剧中的男低音角色。
对鲍里斯、伊戈尔王、苏萨宁等角色富于独创性的处理，为歌剧界所首肯。
达鲁哈诺娃（Zara Doluhanova， 1918～）真名：扎鲁依。
阿加西叶芙挪·达鲁哈诺娃。
苏联女中音歌唱家。
生于莫斯科：193；年毕业于格涅辛音乐师范学校。
1939年任亚美尼亚埃里温歌剧一舞剧院独唱演员。
1944年在全苏广播电视艺术团供职。
1959年成为莫斯科爱乐协会交响乐团女中音独唱家。
五十年代中期曾获亚美尼亚、俄罗斯联邦加盟共和国人民艺术家称号。
具有异常宽阔的音域和热情而内在的表现能力，对快速经过句和灵活的音阶进行等演唱技巧尤为娴熟。
主要从事广播和音乐会演唱。
曲目极广，俄罗斯经典作品、西方古典声乐曲等均所擅长。
尼尔森（Birgit，Nilsson， 1918～）瑞典女高音歌唱家。
生于卡鲁普。
少时爱好歌唱并参加卡鲁普地方合唱团活动。
1041年入斯德哥尔摩皇家音乐学院从希斯罗普学习声学。
1946年在瑞典皇家歌剧院初次登台，扮演《自由射手》中阿迦德一角获得好评。
1948年后演出一系列歌剧名作，赢得很高的国际声誉。
1951年参加格林德伯恩歌剧节。
此后成功地演唱了瓦格纳的《诸神的黄昏》、《尼伯龙根的指环》等剧，被公认为继弗拉格斯塔德之后，当代最出色的演唱瓦格纳乐剧的女高音歌唱家。
1956～1958年先后在旧金山、纽约、米兰等地演唱。
由于其功底深厚，至今仍活跃于演出第一线，艺术质量不减当年。
科莱里（F4ranco Corelli， 1921～）意大利男高音歌唱家。
生于安科纳，父亲是教堂合唱指挥。
从小具有非凡的童声嗓音，后当过制图工人。
三十岁时参加佛罗伦萨五月音乐节声乐比赛获奖， 1952 年在斯波莱托首次登台公演。
以后在斯卡拉歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院演出，1960年起成为纽约大都会歌剧院台柱。
嗓音通畅、宽厚、宏亮，音域广阔，激情充沛，风度潇洒，名列当代男高音前茅。
胜任抒情一戏剧型和戏剧型男高音角色，又擅唱那不勒斯歌曲，并灌有唱片。
迪.斯岱法诺（Giuseppe di Stefano， 1921～）大利男高音歌唱家。
生于西西里岛卡塔尼亚近郊的莫尔塔。
从小喜爱歌唱。
在米兰上中学时，正式从路易·蒙蒂桑托学习声乐。
第二次世界大战中被征入伍，当部队奉命调往德国布防时逃往瑞士，并在瑞士作过几场 起步式的演出。
战后回到米兰继续声乐学业。
此后，不断演出亏斯卡拉、大都会等世界著名歌剧院。
他那温暖、抒情而富于魅力的音色和发自深心的炽热、恳切而动人的感情，使他在五十年代和六十年代前半期与莫纳科齐名。
除歌剧外，还擅唱那不勒斯歌曲。
苔巴尔迪（Renata Tebaldi，1922--）意大利女高音歌唱家。
生于帕尔马的兰希拉诺。
从小在当歌唱演员的母亲身边长大，十三岁开始学钢琴，十七岁由佩沙罗音乐学院转入帕尔马音乐学院从梅里斯学习声乐。
1944年以《梅菲斯托菲利斯》中的叶莲娜一角开始其舞台生涯。
1946年经卡拉扬推荐参加斯卡拉歌剧院的演出活动，从此声名日盛，足迹遍及欧洲备著名歌剧院。
1955年在纽约大都会歌剧院演唱《奥赛罗》后，成为该剧院台柱。
风格、感情的表达恰如其分，嗓音极其柔润流畅，加之优雅的仪态和无懈可击的音准，使其成为当代最卓越的女高音歌唱家之一。
德.洛斯·安赫莱斯（Victoria de Los Angeles，1923…）西班 牙女高音歌唱家。
生于巴塞罗那。
童年爱好歌唱和吉他。
十七岁入当地音乐学院师从多罗列士·弗劳，曾一度在巴鲁曼斯研究所学习声乐。
十八岁首次参加歌剧演出，二十一岁举行第一次独唱会。
1947年获日内瓦国际声乐比赛第一奖。
此后曾与著名男高音歌唱家吉里同台演唱《艺术家的主涯》并在巴黎、米兰、纽约等地演出，盛况空前。
不久成为美国大都会歌剧院主要演员，还经常去意、英、奥、荷、瑞典、阿根廷等国旅行演出。
1961年在巴塞罗那以音乐会形式演出法雅的歌剧《阿特兰基达》，是国际乐坛上的盛举。
嗓音流畅、丰满而又灵活、柔美，高音鲜明而有光彩，中声区热情而富于迷人的魅力，善于揭示作品的蕴含，并能赋予歌声以亲切的抒情感和崇高的诗意。
既是具有广阔音域的行情女高音，又擅于表演西班牙民族歌舞。
卡拉斯（Maria CaIlas， 1923…1977）真名：葫茜莉亚·索菲亚·安娜·玛丽亚·卡罗盖洛波乌罗斯。
美籍希腊女高曾歌唱家。
生于纽约。
八岁开始学习钢琴，十岁开始唱《卡门》中的咏叹调，十三岁入希腊雅典音乐学院从希达尔戈学习声乐，十五岁以《乡村骑士》中的桑土查一角绽露锋芒。
1947年应邀去意大利维罗那露天圆形剧场演出歌剧《歌女》，激起听众狂热的反响、此后不断演出于世界各地，以对角色深刻的理解和细致而富于创造性的处理，使听众进一步领略到歌剧的音乐美和戏剧美，并对十九世纪早期美声风格的歌剧如《梦游女》等有新的认识。
一生演出歌剧百部以上，音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任，有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。
擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。
是世界公认的全能女高音歌唱家。
西艾皮（Cesare Siepi， 1923～）意大利男低音歌唱家。
生于米兰。
1941年首次登台。
1946年成为举世闻名的米兰斯卡拉歌剧院主要演员。
1951年起在美国大都会歌剧院连续演唱了好几年。
曾一度在百老汇演唱过音乐喜剧，1966年起成为维也纳国家歌剧院成员，同时又去英国修道院花园歌剧院等欧洲重要歌剧演出中心献艺。
嗓音柔润丰满而又挺拔有力。
唐磺、费加罗及《浮士德》中的魔鬼等是他最擅长的角色。
贝尔贡济（Carlo Bergonzi， 1924～）意大利男高音歌唱家。
生于威尔第故乡帕尔玛。
曾当过乳酪工人、卡车司机和面包师。
从小是个歌剧迷，年事稍长，充当一段时间临时演员后，毅然进入帕尔玛波伊托音乐学院专攻声乐。
1948年毕业后首次扮演《塞维尔的理发师》中的费加罗（男中音）。
1950年意外发现自己可以唱到高音 C，于是用三个月时间调整嗓音，从此改唱男高音。
媒音宏壮、嘹亮，阅历广泛，知识渊博，出色掌握了美声唱法的技巧。
《奥赛罗》、《命运之力》、《阿伊达》、《茶花女》等是他的代表性剧目。
被认为是威尔第歌剧的权威诠释者。
阿尔希波娃Irina Arkhipova,1925～）苏联女中音歌唱家。
生于莫斯科。
1948年毕业于莫斯科建筑专科学校。
1953年毕业于莫斯科音乐学院声乐系。
1956年在莫斯科大剧院首次登台。
此后, 经常演出于意、奥、法、美等国著名歌剧院。
1966年获苏联人民艺术家称号。
以嗓音圆润有力、色调丰富多彩、表情深刻动人见称。
演出剧目达二十八部以上。
除俄罗斯、苏联歌剧外，卡门、安涅利斯等均是她所拿手的角色。
菲舍尔一迪斯考（Dietrich FischIer-Dieskau,1925～）德国男中音歌唱家。
生于柏林。
幼时从母亲学钢琴，年轻时从巴赫歌曲演唱专家沃尔特研习声乐，并在柏林高等音乐学校受学于威森波伦。
1947 年在弗赖堡首次登台，演唱勃拉姆斯的《安魂曲》。
他是现今德国首屈一指的男中音歌唱家，以演唱贝多芬、舒柏特、门德尔松、勃拉姆斯、沃尔夫、理查·施特劳斯等人的艺术歌曲著称，亦擅于演唱歌剧。
嗓音清畅、浑厚而又富于生气。
音色变化丰富，表情深刻，艺术上一丝不苟。
是巴赫和马勒用管弦乐队伴奏的独唱歌曲的解释者，又是颇有才华的指挥家。
盖达（Nicolai Gedda,1925～）瑞典男高音歌唱家。
生于斯德哥尔摩。
父亲是俄国人，曾在著名的顿河哥萨克男声合唱团中唱男低音；母亲是瑞典人，是一个具有相当声乐造诣的银行职员。
1952年首次登台演出亚当的三幕喜歌剧《朗朱穆的驿骑》。
翌年，卡尔·奥尔夫的歌剧《爱神的胜利》在米兰首演时，他任男主角。
后在巴黎和伦敦登台。
1957年参加萨尔茨堡音乐节。
同年，初露锋芒于美国大都会歌剧院。
具有清醇甘美的嗓音和精深、全面的艺术素养，演唱风格纯正、乐感敏锐。
通晓俄、德、意、法等六国语言，格鲁克、海顿、莫扎特、瓦格纳、威尔第、普契尼等人的歌剧，均所胜任。
金（James King,1925～）美国男高音歌唱家。
生于堪萨斯州的道奇。
原是餐厅、酒吧歌手。
三十二岁才从师改唱男高音。
1961 年迁居欧洲。
翌年在柏林举行首次公演，并在萨尔茨堡音乐节上演出《伊菲姬尼在奥利德》。
1962～1965年是西德柏林歌剧院主要演员。
先后在维也纳音乐节、拜雷特歌剧节、维也纳国家歌剧院、美国大都会歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院登台演出：是名噪欧洲的美国歌唱家。
，演出剧目以瓦格纳、贝多芬等的德国歌剧为主。
技巧稳固坚实，表情真挚感人。
维谢尼南斯卡娅（Galina Yishnevskaya，1926～）苏联女高 音歌唱家。
生于列宁格勒。
1944年毕业于列宁格勒音乐学院后，在当地轻歌剧院任演员。
1952年人莫斯科大剧院，扮演过蔽奥莱塔、阿伊达、托斯卡、蝴蝶夫人，以及俄罗斯、苏联歌剧中的许多重要角色。
演唱风格纯正，表情深刻，嗓音宽厚有力而又柔润清畅。
在国内外享有盛誉。
1966年获苏联人民艺术家称号。
同年在歌剧影片《卡捷琳娜·伊斯迈洛娃》中饰女主角。
1973年偕丈夫--苏联著名大提琴家、持不同政见者罗斯托罗波维奇去西方演出，被迫全家客居美国。
麦克莱肯（James McCracken，1926～）美国男高音歌唱家。
生于印第安纳州的嘉里。
青年时攻读于哥伦比亚大学。
1952 年在纽约市府中心扮演《艺术家的生涯》中的鲁道尔夫。
翌年披大都会歌剧院录取为只能演配角的男高音演员。
1957年毅然离职去欧洲寻求发展。
后在瑞士苏黎世初步确立声名。
1959年去米兰深造。
次年在欧洲和美国大都会歌剧院相继演出《奥赛罗》，获很大成功。
因得到卡拉扬的赏识和邀请，曾到欧洲许多著名歌剧院演唱、是一个具有宏大音量和强劲力度的英雄性男高音，奥赛罗、唐·霍赛等是他擅演的角色。
萨瑟兰（Joan Sutherland,1926、）澳大利亚女高音歌唱家。
生于悉尼。
年轻时就学于悉尼音乐学院。
1947年以音乐会形式演出歌剧《狄东与伊尼阿斯》开始其艺术生涯。
1949和1950年两度获澳大利亚声乐比赛奖。
1951年赴英国皇家音乐学院进修,翌年在修道院花园歌剧院登台。
1954年与著名指挥家波宁吉结成伉俪，并在其指导下改唱花腔女高音，如米卡埃拉、帕米娜等行情＝花腔角色。
先后在欧洲各地著名歌剧院和音乐节演出。
工邵今年衣米兰斯卡拉歌剧院演《拉美莫尔的露契亚》时引起轰动，谢幕达三十次之多，被公认为花腔艺术的典范。
嗓音清亮剔透、华美淳厚，继承和发展了意大利美声唱法传统。
她总是将非凡的技巧问丰富的感情、深刻的思想内容融为一体，即使是最缺乏个性、最器乐化的句子，也要赋以活生生的感情内窖，而绝不炫耀卖弄技巧。
维克斯（Jon Vickers，1926～）加拿大男高音歌唱家。
生于南非，学于多伦多。
1956年在斯特拉德福音乐节首演《卡门》中的唐·霍赛，后在拜累特、维也纳、旧金山和纽约大都会歌剧院演唱。
嗓音铿锵有力而又粗犷奔放，适合于表现英雄性和悲剧性人物。
被认为是第二次世界大战后，演唱瓦格纳和威尔第作品的能手之一。
普莱斯（Leontyneben Price，1927～）美国女高音歌唱家。
生于密西西比州的劳勒尔。
父母都是黑人。
原想当教师，后接受罗伯逊建议，转入纽约朱利亚特音乐学院从基肖尔姆夫人学习声乐。
1952 年扮演《法尔斯塔夫》中的福特夫人一角，为音乐界所瞩目。
毕业后演过《波吉与贝丝》中的女主角贝丝。
1955年被美国广播公司电视中心选为演播歌剧《托斯卡》的主要演员。
1957年普朗克《卡尔美教派修女的对话》在旧金山公演对，经作者推荐任主角。
1958年首次在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱《阿伊达》，获得空前成功。
从此阿伊达成为她最拿手的角色。
1961年第一次在纽约大都会歌剧院登台扮演《游吟诗人》中的莱奥诺拉。
嗓音圆润、浓密而色彩丰富。
不论高、中、低音，都有黄金般的特质。
真实、深刻的感情表现和女性角色的内向与温柔，使她被公认为当代晕杰出的 阿伊达。
卡普契尔里（pero Cappuccilli,1929～）意大利男中音歌唱家。
生于托里埃斯特。
少时就学于那波里圣西西莉亚音乐学院。
1957年首次登台于米兰新剧院，扮演《丑角》中的佟尼奥。
1964年在斯卡拉歌剧院上演《拉美莫尔的露契亚》中的安里科一角，被歌剧界所重视。
嗓音优美嘹亮，加之音域宽广、表情生动，使其成为当今意大利男中音的出色代表。
擅长演唱威尔第的歌剧，西蒙·波卡涅拉、马克白斯、亚戈等是他拿手的角色。
盖乌洛夫（Nicolai Chaurov，1929～）保加利亚男低音歌唱家。
生于维林格勒。
1949年人索菲亚音乐学院从布伦巴罗夫学习声乐。
翌年去莫斯科音乐学院深造。
1955年获世界青年与学生联欢节古典声乐比赛金质奖章及巴黎国际声乐比赛大奖。
后在索菲亚、莫斯科、维也纳等地歌剧隐登台，演出《浮士德》中的魔鬼等角色。
1959年在米兰斯卡拉歌剧院首次演出，以《鲍里斯·戈杜诺夫》中的瓦尔拉木一角博得好评。
从此成为该院的台柱及当代最负盛名的男低音歌唱家之一。
嗓音丰满、流畅、宽厚，演唱时声情并茂，技巧稳固。
西方与俄罗斯古典歌剧均所擅长。
西尔斯（Bcverly Sills，1929～）真名，贝尔·西尔佛曼。
美国女高音歌唱家。
生于纽约州的布鲁克林。
十二岁开始从里勃林学习声乐，十七岁在费城首次登上歌剧舞台。
1955年以扮演《编蝠》中的罗萨琳达名震纽约市歌剧院舞台，成为该院专属歌唱家，演唱了二十多年。
1966年扮演《朱理斯·凯撒》中的克里奥佩特拉获得巨大名声，从此登上欧美著名歌剧院舞台。
她是典型的花腔女高音，虽音量不大，却能巧妙地发挥美声唱法的长处。
风格独特，曲目广泛，是当代演唱曼依最好的演员，不但声情俱佳，而且法语准确。
现任纽约市歌剧院总指导。
中古越南著名的汉文长篇乐府诗是( )。
邓陈琨的<征妇吟曲>
】薰衣草的诗歌】我想要
15~18世纪，文学上的成就主要为民间创作的故事、谚语和歌谣。
到了18世纪后半期，开始民族意识的巨大觉醒，保加利亚的修道院修士把群众喜闻乐见，兼有神学和世俗的那种称为“达马辛”的创作潮流，同民间故事、歌谣、史诗的创作潮流糅合在一起，由此，近代保加利亚文学开始了帕伊西（1722~
）的《斯拉夫—保加利亚史》（1762）是一部标志着民族觉醒的影响深远的历史和文学著作。
索弗罗尼（1739~1814）的《罪人索弗罗尼的生平与苦难》（1861），描写了人民在当时社会动乱中所遭受的屈辱与痛苦。
19世纪中叶，土耳其奥斯曼帝国衰落，保加利亚民族解放运动兴起，文学也得到空前的繁荣。
诗歌、小说和戏剧等新的文学样式相继出现，重要的作家和作品有多·钦图洛夫（1823~1868）的革命诗歌，格·拉科夫斯基（1821~1867）的长诗《森林的旅客》（1856），佩·斯拉维伊科夫（1828~1895）的诗歌《不要赞美我的诗神》、《我的凶狠见鬼去吧》等。
诗人赫·波特夫（1848~1876）的《哈吉·迪米特尔》、《离别》、《海杜特》、《瓦西尔·列夫斯基的绞刑》等诗，反映了民族解放斗争，吸取了民歌的表现手法，并在原有基础上有所发展和创新。
瓦·德鲁麦夫（1840~1901）的剧本《伊凡科》（1872），对保加利亚戏剧的发展起了重要作用。
留·卡拉维洛夫（1837~1879）的小说题材宽广，他的代表作《旧日的保加利亚人》（1872）、《宠儿》（1875）揭露了大财主的荒淫腐化和反人民的罪恶。
1878年，保加利亚从土耳其统治下获得解放，但胜利果实很快落入资产阶级手中。
直至第一次世界大战前夕，由于社会矛盾和阶级关系的变化，文学也显示出复杂的局面。
作家伊·伐佐夫（1850~1921）以民族解放斗争为题材，创作了小说《轭下》（1894）、《流亡者》（1883~1884）和诗集《被遗忘者的史诗》（1881~1884）等，展现了人民起义的宏伟场面，讴歌了起义者的英雄事迹，尤其是《轭下》获得了国际声誉。
扎·斯托扬诺夫（1851~1889）的回忆录《保加利亚历次起义札记》（1884~1892），也是一部描写人民轰轰烈烈起义的重要作品。
而作家米·格奥尔基耶夫（1852~1916）、斯·米哈伊洛夫斯基（1856~1927）、格·斯塔马托夫（1869~1942）、佩·雅沃罗夫（1878~1914）等，写出了许多不满现实、针砭时弊的作品。
伐佐夫的诗集《琴》（1881）、讽刺剧《升官图》和中篇小说《米特罗凡和陶尔米道尔斯基》（1882）等，揭露了资产阶级社会的黑暗与腐败。
阿·康斯坦丁诺夫（1863~1897）的小说《巴伊·甘纽》（1895），塑造了资本主义原始积累时期资产阶级的典型形象。
埃林·彼林（1877~1949）的短篇小说《安得列什科》、《在另一个世界里》等，反映了农民的苦难和他们的反抗。
中篇小说《格拉克一家》（1911）表现了农村宗法制的解体过程，谴责了资产者的道德沦丧。
安·斯特拉希米罗夫（1872~1937）也是揭露农村剥削者、表现农民疾苦的作家。
19世纪90年代，出现了代表小生产利益的平民派文学倾向，其代表作家有托·弗拉伊科夫（1865~1943）和昌·采尔科夫斯基（1869~1926）等。
他们的作品反映了农民在资本主义打击下的破产与贫困化，但美化了宗法制并宣扬教育救国的思想，对某些现实主义作家产生了一些消极影响。
19世纪末，保加利亚工人运动逐步发展。
社会民主党的建立（1891）和马克思主义的传播，促进了无产阶级文学的产生和发展。
迪·波梁诺夫（1876~1953）是无产阶级的第一个诗人，他的《死亡之树》（1905）等诗歌号召无产阶级为粉碎旧世界而斗争。
作家格·基尔科夫（1867~1919）的杂文抨击了资产阶级政府。
迪·布拉戈耶夫（1856~1924）是保加利亚马克思主义文艺理论的奠基人。
格·巴卡洛夫（1873~1939）、托·巴甫洛夫（1890~1977）等人在文艺理论方面的活动对文学发展产生过重大的影响。
在第一世界大战以及战后的年代中，保加利亚涌现了一批革命诗人，他们是雅辛诺夫、斯米尔宁斯基、瓦普寨罗夫等。
