斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。
身后是非谁管得
满村听说蔡中郎.此诗何意
一个人生前无论如何身世如何高贵,如何有权势死后一切由不得自己任听后人评说,同时也在警示后人人在作,天在看,作了伤天割礼的事人管不了天必有报应
有什么适合学生看的名著和阅读的经典古诗词
一、适合小学生读的名著有：《假如给我三天光明》：生活在黑暗和寂静中，却又给人类带来光明和赞叹。
海伦.凯勒，一个幽闭在盲聋哑世界里的弱女子，竟然毕业于哈佛大学，并且用毕生精力创建了多家慈善机构，为残疾人谋求福利，成为了一名具有世界性影响的人物。
她的一生是个奇迹，是在世界历史上都绝无仅有的奇迹。
不要去抱怨生活的不公平，用真挚、乐观的心态去面对，记录下每一个让人感动的瞬间，把更多的情感投入到对生活的点滴感悟中去
.《小公主》一个十岁左右的女孩，富贵时不张狂，失意时不沮丧，对恶势力不卑不亢，对弱小者心存怜悯。
在她的心里，没有等级意识，没有贫富之分。
她用纯洁的眸子打量世界，她用真诚的爱心善待别人。
她让周围的每个人都温暖快乐，她让世上的一切因她的存在而增色。
她不是公主，却胜过公主。
“无论贫穷还是富有，都要表现得像个公主。
”这是普通人做不到的，但仅有七岁的小主人公萨拉却做到了。
《我要做好孩子》中的主人公金铃是一个成绩中等，但机敏、善良、正直的女孩子，她为了做个让爸爸妈妈和老师满意的“好孩子”作出了种种努力，并为保留心中那份天真、纯洁，向大人们作了许多“抗争”，……《我要做好孩子》是一本相当值得大家看的好书，你一定会被小主人公为实现这个目标而坚持、努力的信念所感动，书中也以有趣的方式展现了当代孩子对现代教育的看法，比如，在金铃的联想中，猫就是一些因学习好被老师喜爱，被家长夸奖的好学生，而那些不被看重的孩子当然就是老鼠罗……《草房子》是一个美好的所在，她让我们想起浪漫、温馨、遥远，想起浪漫的童话。
当我们走近曹文轩为我们搭的《草房子》时，我们确实被这样一种气息所弥漫。
作者以优美的文笔，写了离我们已远去的小学生活，这种看似平常实则并不简单的生活，我们的时代未必经历过，但无疑我们都能体悟得到，那种发生在还未长大却向往长大的少男少女之间的纯真故事，有许多茫动，但也是必然。
男孩桑桑刻骨铭心的经历，不幸少年与厄运抗争的悲怆，残疾少年对尊严的坚守，等等，在这所其实并不大的草房子里扑朔迷离地上演，给人撼人心魄之感，有时甚至催人泪下。
主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《蔷薇谷》、《追随永恒》、《三角地》等。
长篇小说有《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦》、《根鸟》、《细米》等。
《列那狐的故事》由一系列独立成篇又前后呼应的小故事组成。
机灵狡诈的狐狸列那，大胆霸道的老狼叶森格仑，强权专制的狮王……一群鲜活的小动物，演绎着世间的人生百态。
一个个生动的故事，告诉我们许多人生的哲理和智慧。
二、适合小学生读的经典古诗词：1.《长歌行》 汉乐府（汉）（作者：汉乐府收集(民间诗歌））青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归。
少壮不努力，老大徒伤悲。
2．《七步诗》 曹植（三国.魏）煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急
3．《敕勒歌》 北朝民歌（南北朝）敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
4．《咏鹅》 骆宾王（唐朝）鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
5．《回乡偶书》 贺知章（唐朝）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
6．《咏柳》 贺知章（唐朝）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
7．《凉州词》 王之涣（唐朝）黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
8．《登鹳鹊楼》 王之涣（唐朝）白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
9．《春晓》 孟浩然（唐朝）春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少
10．《宿建德江》 孟浩然（唐朝）移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
11．《凉州词》 王翰（唐朝）葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回
12．《出塞》 王昌龄 （唐朝）秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
13．《从军行》 王昌龄（唐朝）青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
14．《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄（唐朝）寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
15．《鹿柴》 王维（唐朝）空山不见人， 但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
16．《竹里馆》 王维（唐朝）独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
17．《送元二使安西》 王维（唐朝）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
18．《九月九日忆山东兄弟》 王维（唐朝）独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
19．《别董大》 高适（唐朝）千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
20．《静夜思》李白（唐朝）床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
21．《古朗月行》李白（唐朝）小时不识月，呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端。
仙人垂两足，桂树何团团。
白兔捣药成，问言与谁餐。
蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。
羿昔落九乌，天人清且安。
阴精此沦惑，去去不足观。
忧来其如何，凄怆摧心肝。
22．《望庐山瀑布》李白（唐朝）日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
23．《赠汪伦》李白（唐朝）李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
24．《独坐敬亭山》李白（唐朝）众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
25．《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白（唐朝）故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
26．《早发白帝城》李白（唐朝）朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
27．《秋浦歌》李白（唐朝）白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜
28．《望天门山》李白（唐朝）天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
29．《闻官军收河南河北》杜甫（唐朝）剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
30．《绝句》杜甫（唐朝）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
31．《赠花卿》杜甫（唐朝）锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻
32．《江南逢李龟年》杜甫（唐朝）岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
33．《春夜喜雨》杜甫（唐朝）好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
34．《绝句》杜甫（唐朝）迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
35．《江畔独步寻花》杜甫（唐朝）黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝柢。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
36．《逢雪送芙蓉山主人》刘长卿（唐朝）日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
37．《江雪》柳宗元（唐朝）千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
38．《寻隐者不遇》贾岛（唐朝）松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
39．《枫桥夜泊》张继（唐朝）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
40．《渔歌子》张志和（唐朝）西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
求村上春树作品简介
评价一个人，主要从这个人的社会贡献入手，在我国古代漫长的男权主义社会中，女子的智慧和才能一直被埋没。
李清照可以说是数千年漫漫历史长河中较早的一位具有早期觉醒意识的女作家。
她的突出贡献不仅在于她在词的领域中“睥睨前世”“直欲压倒须眉”一开“南宋风气”，而且在于她为后代妇女树立了叛逆精神。
一、性格成因 性格是指人在思想行动上的特点，这是个体的活动参加于其中的客观社会关系系统的运动而产生的，个体可在社会活动和教育等习染中形成的鲜明性格。
而李清照鲜明的叛逆性格就是在早年的生活和环境中形成的。
李清照（1084——1155）号易安居士，今山东济南人。
我国宋代著名女词人，出身于书香味浓郁的上层士大夫家庭。
父亲李格非是“后苏门四学士”之一，母亲是状元王拱辰的孙女，“亦善文”。
良好的家庭环境，使李清照受到了很深的影响，后来她嫁给了金石考据家赵明诚，夫妇雅好词章，常相唱和。
父亲李格非在苏门通脱自由的学术环境中成长，思想和行动受到了很深的影响，这使他对女儿的管理和教育更加宽松开明，李清照自主、自强、自信性格的形成便成了可能。
她从小能够博览群书，读经史、诸子百家、诗词歌赋、笔记小说，遗闻轶事，在知识的海洋里汲取了丰富的养料。
因此，她自幼就不象那些受封建礼教束缚的贵族闺秀，行不露足，笑不露齿。
而是保存着一种其它少女所没有的欢快，活泼，纯真，开朗。
这在其早期作品《如梦令》（常记溪亭日暮）中就有体现： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深弧场汾可莴玖风雪袱磨处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是记叙李清照少女时代一次泛舟游乐的情景。
作者外出游玩到天色昏黑，胜景美酒使她酩酊大醉，以至“不知归路”，“误入藕花深处”当她与她的女友们“争渡”时，却惊喜地发现“一滩鸥鹭”。
作者从一开始的不安，到后来的发现鸥鹭后的喜出望外衬托了自己游览中饱赏美景的浓烈兴致。
从而也反映了她无忧无虑、身心健康地活泼性格。
表现了她对大自然的无比热爱，也抒发了自己对自由美好生活的向往和追求。
这在当时封建社会中极其不可思议的，正是李格非夫妇宽松的家教形成了李清照任性、直率的性格。
古人通常早婚，且凭“父母之命，媒妁之言”，于是女子“所嫁非偶”。
而李清照是幸运的，她青年时期的婚姻生活可以说是其一生中最美好的时光。
她十九岁时与赵明诚结婚，他们两人情投意合，生活和谐，共同收集金石古玩、校勘题签，以读书为娱乐。
夫妻诗词酬答，你唱我和，堪称神仙眷侣。
期间，李清照获得了父母之爱和丈夫之爱，凭着自己强烈的自信，力图摆脱那个窒息女子才华的社会带来的无形的压力。
且看： 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
（《渔家傲》） 李清照通过写梦游太虚、谒见天帝来抒写现实中的内心苦惑，表露出她那种倔强的追求。
这是李清照唯一留下来的一首托梦言志的浪漫词，但浪漫又离不开现实，作者在现实人生中，在庞大的阴影下作努力奋斗，苦苦挣扎。
她不愿在寂苦中沉默，而想依恃“天帝”的鼓励，乘风高飞远举，奔向理想中的仙境。
她这种自强不息的个性是叛逆精神的体现。
也正因为她青年时期的美满，幸福的婚姻生活，为她的个性继续发展提供了良好的氛围。
二、封建社会的叛逆者 作为一名封建社会的女性，李清照本身的自主、自强、自信的坚韧性格，为她的对社会的叛逆作出了可靠的证明： 首先，对封建家庭的冲击。
李清照曾有诗云“炙手可热心可寒”，大胆地以杨国忠入喻，她完全无视上下尊卑的家庭等级观念，对公公赵挺之予以尖锐的讽刺，表现出她自主的个性。
其次，她关心国家大事。
南渡后，李清照面对沦陷的北方家乡，心中的忧愤难以平息，对南宋君臣的软弱恐惧、屈辱退让，更是满腔怒火。
在此时她的名句“南业尚觉吴江吟，北狩应知易水寒”，充分地体现了作者不甘落后的自强性格，不愿默守闺中，可以说是一个“花木兰”。
此外，她还敢于批判男性权威。
她从汪无知地跟随着别人盲走，而在于自信自己的才能，坚定自己的立场，以“知音”的身份，指出苏轼，秦观，黄庭坚，王安石等十六人弊病。
我们知道，苏、秦、黄、王等是当时社会上的知名人士，而李清照在当时只不过是一名无名小卒，竟然能够大胆地提出自己的看法，发表自己的言论，“其狂不可及也。
” 李清照是在封建社会中长大的，然而她的思想行动却私毫不受封建妇女观的影响，而是自由地发表自己的看法，不畏惧黑暗势力的压迫，不退却，不妥协，自强不息地凭借自己的智慧、才能、胆识、自信地谈古论今，不愧为一名时代巾帼英雄。
她对公公的不满，体现了对封建家庭等级观的不满；对国事的关心，改变了以前妇女“一心仅为父亲、丈夫服务”的观念，开了妇女关切国事的先河；对男性权威的批判，则从本质上说是对封建社会男权主义的严重不满。
可以说，李清照的性格也造就了她叛逆的性征。
三、李清照与婉约词风 李清照强烈的叛逆精神构筑了她刚强的一面，然而不可忽视的是她的词作独辟蹊径，开了易安词风，体现了女性阴柔的一面。
李清照的词作是以其早年良好 的教育，宽松自由的家庭环境，青年暑期美好幸福的婚姻生活为基础的。
有良好的家教，自由的环境，李清照才有别的封建妇女所未有的独特的经历，也才能写出繁杂心灵特征的作品来。
（一）形象的塑造 李清照放弃了那种仅注意描绘女性的形体美，记录女性瞬间情绪变化的手法而是写她们对爱情的向往，发掘她们灵魂中其它方面的内在美。
这样，李清照塑了一个个栩栩如生的女性抒情主人公便具有了很鲜明的形象性，这是词坛上前所未有的。
她笔下三种女抒情主人公形象也是其独特的经历所决定的。
李清照早期生活比较平静舒适，她自幼阅读了大量优秀的文学作品，培养了明慧开朗的性格。
因此，她笔下的第一种女性形象----少女形象天真活泼、聪慧、任性、直率而又带有少女的羞涩。
如： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
（《点绛唇》） 作者通过几个富有特征的动作：“整”、“溜”、“走”、“回首”、“嗅”生动地刻划了人物妩媚羞涩的情态。
而《如梦令》中的“沉醉不知归路”、“误入藕花深处”则写出了女性的任性、直率，不拘封建礼教束缚的美好形象。
青年时期，李清照己是一个少妇，因而她的笔下的形象己不停留在少女的稚气，而是写出了少妇的那种深于情感、大胆表露情感的特征。
“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之”： 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这时，没有了少女时代的“争渡”，而是“独上兰舟”仰望长天，翘盼鸿雁传书，自然界的景物依然是迷人的，但在作者的眼中，它们也多了一分忧愁。
对丈夫的真挚的爱，与现在的两地别离相比较，李清照的心中不免多了几许惆怅，“才下眉头，却上心头”这种离别的愁绪，在作者心中隐隐作痛，一种对丈夫强烈、真挚的爱情和相思之苦跃然纸上。
靖康之乱，李清照的美满夫妻生活完全被毁灭，清照夫妇视如珍宝，熬尽心血的金石书画古器几经转折，散失殆尽。
在转徙流亡中，丈夫赵明诚因病去世，这是李清照人生中最为沉重的打击；因忧劳过度，她当时也生了场大病；再加上她敢于表白自己的文学和政治见解，抒发自己的喜怒衰乐，被封建卫道士们视为越轨行为，不断遭到他们的破害和讥讽，几至得祸；又有人诽谤她不守节，改嫁张汝州。
所有的这些接踵而至，使这个本来就弱不禁风，过惯呤风赏月生活的女子更加愁苦，于是她无依无靠，生活一落千丈，由一个“盐絮家风人所许”的大家闺秀，变为“飘零遂与流人伍”的“闾阎嫠妇”，其词风凄清哀怨中也伴着对祖国的无比热爱。
《菩萨蛮》中“故乡何处是
忘了除非醉”写了作者怀恋故国故土的深情；《蝶恋花》中“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
”作者连做梦也思念故国故都；《新荷叶》中“安石需起，要苏天下苍生”作者忧国忧民，欲救民于水深火热之中。
李清照笔下的这三种妇女形象，都通过其婉约的笔调刻画了出来，这是离不开她的独特的经历的，同时也冲击了“女子无才便是德”的封建道德，显示了其阴柔与阳刚之气的融合。
（二）用语独具风格 李清照由于其经历的独特性，感情方面也极为丰富，因而她不去故意寻用难字、僻字和生涩古奥的典故，而是多用寻常语，“以故为新，以俗为雅“自然和谐地表达感情，抒发情感。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
（《如梦令》） 由于李清照与赵明诚的婚姻是幸福的，她与赵明诚己达到了不可分割的地步，因而，每当两人分离时，这个寂寞深闺中的少妇便惜春怜花般地思念起自己离别许久的丈夫来。
言为心声，李清照的词没有一首不言情，正因为她思得切，所以她的词更富于感情的特征，正因为离得久，所以词中之情也便思得更深。
风雨之后，绿叶肥茂，而红花却凋残败落，作者心中无比惆怅，通过大自然的这一景象展现出来。
词中无生僻字眼，却是渗透着词人丰富的内心情感。
（三）倜傥有丈夫气 李清照的词委婉含蓄，具有女性的温柔与明慧，但却又俊爽与开朗，其词“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛、非秦、柳也。
”让我们来体味一番： 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
（《凤凰台上忆吹箫》） 本词是婉约之作，但却摆脱了以前婉约词的绮靡，情真意朗。
词中有缠绵之意，但读后却是不觉庸俗。
柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。
作者早年受到良好的教育，文化功底深厚，父亲李格非又“苦心工于词章” 强调创作要有真情实感，严谨的治学态度给李清照留下了很深的印象。
家教宽松自由，李清照可以象一个男子一般喝得“酩酊大醉”。
因此，词风也就任其所为，男子的俊爽、开朗也在此体现了出来。
母亲“亦善文”，赵明诚又是一个金石研究专家，而她又读了不少书，这样的艺术才能，眼界被无形地扩大，胸怀也逐渐象男子般豪迈。
晚年南渡，南宋君臣畏惧怕事，作者对社会的认识进一步加深，视野从此不再停留在闺阁的小圈子中。
她爱国，愤恨当时社会的动荡不安，于是词作“倜傥有丈夫气”成形。
李清照的出身及独特的阅历使她在无意之中创造出一批批优秀的词作来，创造了“李易安体”。
可以说是婉约派的开先祖。
总结 李清照生活在男权主义的封建社会中，家庭浓郁的文学气息为她奠定了文学创作的基础；父母宽松自由的家教造就了她与众不同（“众”指广大封建妇女）的自主、自强、自信的叛逆性格；与赵明诚的美满、幸福的婚姻为她的文学成就提供了可能，为其婉约词风的形成作下铺垫；后期南渡生活的凄苦，使其文风略带有俊爽、开朗的男子气息。
综其一生，她作出了不可估量的贡献：她为中国封建社会女性要求过男子同样独立的正常人生活树立了榜样，叛逆个性成了光辉典范；她第一次以一个女诗人深挚动人的抒情歌唱而占据了一个崇高的艺术地位，其词作独僻蹊径，可以说是当时女子无人能比，连权威男子也得退让三步。
当然，李清照的贡献还不止这些，其“古文、诗歌、小词，并擅胜场，虽秦、黄辈犹难之。
”
关于村上春树的《萤》。
《萤》原名为《萤，烧仓房及其他》，创作于1982年至1984年之间，1984年结集出版，是村上春树第三部短篇小说集，收有五个短篇，是村上篇数最少的短篇集。
篇数虽少，手法却不少。
《萤》是写实的，为现实主义风格。
《跳舞的小人》和《三个德国幻想》是写虚的，颇有现代主义以至后现代主义色彩。
《烧仓房》和《盲柳与睡女》介于二者之间，或虚或实，虚实莫辨。
这部短篇集进一步展示了村上文学风景的扑朔迷离和一触即发的创作潜能。
也可以说是他创作道路上的一个“十字路口”——《萤》直接走向《挪威的森林》，《三个德国幻想》转入《世界尽头与冷酷仙境》，《跳舞的小人》未尝不是《电视人》的前站，其中制作大象的车间又同后来的《象厂喜剧》和《象的失踪》连成“象的谱系”。
据村上介绍，写《萤》这个短篇时，并未预想日后会有下文。
把《萤》扩充为《挪威的森林》，是讲谈社一位编辑提议的。
那位编辑说她喜欢《萤》，想接着看长些的。
于是村上动笔加长，结果一动笔就收不住了。
但情节真正动起来是在绿子出现之后。
因为这样就增加了一条线，绿子和“我”属于现实世界或阳界这条线，直子则属于另一世界或阴界那条线。
“故事就在那一世界同这一世界相对比的过程中向前流动。
并且绿子那个女孩成了情节发展的动力。
如果只写直子，很可能二三百页稿纸就写完了，毕竟直子没那么大能量。
”(参阅《村上春树访谈：我这十年》，载于《文学界》1991年4月临时增刊号“村上春树BOOK”)一看便知，《萤》后来大体成为《挪威的森林》第二、三章，区别只在于后者增加了永泽部分。
不用说，绿子也还没有出现。
《萤》中没有绿子，没有绿子带来的“简直就像刚刚迎着春光蹦跳到世界上来的一只小动物”般的青春气息，通篇波澜不惊，弥散着淡淡的感伤氛围。
因为《挪威的森林》早已广为人知，再特意介绍《萤》的情节显然是多余的了。
因此这里只想谈一下在谈《挪威的森林》时未及充分展开的两点：关于萤火虫，关于生与死。
1987年，村上春树发表了你熟悉的《挪威的森林》——但那只是“流”；而它的“源”，则是本书中的这一篇——1983年发表的《萤》。
内容固然是有些重复的，但还是请你好好看一遍这篇《萤》。
对比着看，你将会看到村上春树是如何将一万多字的青春低语化作二十多万字的青春长卷，将会明白《挪威的森林》的旋律自何时起已在村上的胸中萦回不去，将会懂得《挪威的森林》的动人是源自于何等长久的内心酝酿。
在这部共有5个短篇的小说集中，《跳舞的小人》里的绝妙舞技会让你神往，《盲柳与睡女》里的人生无奈会让你轻叹，但《萤》无疑是应该首先给你推荐的——让你对《挪威的森林》知道得更多、更多。
中国3500个常用字是什么
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