“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是什么意思
意思是：的天空，乌云消阳光又重新照耀着大地。
阳光映的彩霞鸭一起飞翔。
大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。
此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外，动静结合。
动写“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。
另外句中有对，对中又有对。
“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，他们结合在一块儿又是对仗。
作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味无穷，从而成为千古绝唱。
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求唐伯虎的《落霞孤鹜图》赏析
《落霞孤鹜图》【赏析】：此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。
画家自题云画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。
千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎柯的遭遇鸣不平。
在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。
全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。
画法工整、线条流畅。
作者显然是借《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇吐不平。
此画近于南宋院体，和他借鉴北宋、元代的作品风格不同，是他盛年时的得意之作。
唐寅除绘画外，兼长诗文、书法，堪称“二绝”，他以高度的文化修养，深化了艺术表现的层次。
这幅画画构图简洁，用笔多为细劲中锋，有刚柔相济之美。
山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔。
林木、房舍、溪流穿插有序，极富韵律和文人画秀润空灵的美感，墨色淋漓，富于浓淡变化。
宁王是当今皇帝的长辈，宁王派人送来了银子和聘书，这是要请唐伯虎去江西南昌的“阳春书院”。
自宋代以后，书院就是学识和名望和象征，而如果受到宁王的赏识，自是也能博得皇帝的好感，朝廷也会重新认识自己了。
唐伯虎就是怀着这样的希望，这样的进取心上南昌的。
没有几天，一幅《落霞孤鹜图》画出来了。
画了上方，水天一色处，是诗： 画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。
千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
苍山依然葱葱，江水依然悠悠，而那个写出了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的王勃在哪儿呀，当年他不正是凭着阎太守的赏识，才名垂青史的吗
唐伯虎像许多艺术家那样，出门远游。
他感叹说：大丈夫虽不成名，但是，江南第一才子怎么能蜗居于此
黄鹄要飞了
骏马要跑了
1501年，唐伯虎31岁，唐伯虎乘船，沿大运河北上。
唐伯虎一路上饱览秀丽山川，奇峰异草，正是“行万里路，读万卷书”，自己不断得到创作的灵感，感到收获颇丰。
这时，才感到考场风波，好像塞翁失马，焉知非福。
今受到宁王的赏识。
高高山上密布树林，水旁山下柳树成荫，远处烟波浩淼，近处水榭台阁。
唐伯虎在画上题诗一首： 画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。
千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
可以说，唐伯虎已经摆脱了人生的低谷，为艺术创作找到了新的起点。
字里行间是一种寄托一种渴望。
唐伯虎，你真痴。
五百年后的今天，就在上海博物馆，我见到了这一幅《落霞孤鹜图》，天水之间是山峰，山峰之下，杨柳掩映着临江的水榭，坐在水榭之中的，不是当年春风得意的王勃，而是怀着一腔希望的唐伯虎自己。
希望可以帮到楼主~
落霞与孤鹜齐飞。
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赏析
“落霞”，视角由上而下，“孤鹜”，自下而上，视野开阔；“秋水长天”写静景，“霞鹜齐飞,”写动景，动静结合，以动衬静，上句着重于目随景而动，下句着重于心因景而静。
整个画面和谐，美不胜收。
色彩的协调、动静的搭配，完美的“暮江秋色图”如在眼前。
此句工稳的对仗堪称一绝。
不仅上下句对仗严整，而且句内亦含对仗。
“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，都是偏正结构。
除了句法的对偶，音韵上平仄相对，上句是“仄平仄平仄平平”，下句为“平仄平平平仄仄”，音律铿锵，抑扬顿挫，富于乐感，极具诗意。
古人最讲究炼字炼词，我们鉴赏时可以通过“换字”的方法，比较领会其字词使用的精工。
例如将此句中“落霞”换成“晚霞”，效果有什么不同呢
很明显，“落”具有飞动之感写出霞的气势。
再看，有人说“孤鹜”为什么不是“群鹜”呢
“群鹜”意境有什么不同
我们读《滕王阁序》全文可以看出，此句应是王勃思想感情的一个高潮，登临形胜，躬逢盛饯，自然心境愉悦，激情满怀。
然王勃毕竟“时运不齐，命途多舛”，千里眺望之时，自然驰骋想象，“望长安于日下”，于是想到了“关山难越”“无路请缨”，难免心生感慨，此句以下，王勃情绪急转直下，“兴尽悲来”，直至“穷且益坚”，慰勉自己。
所以，着一“孤”字是切合作者这种心境的。
这就是古人炼字的功力。
前人指出王勃此句脱胎于“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”（北朝庾信《马射赋》），但庾信之句言落花与马射队伍中绘着芝草的车盖齐飞，联想欠自然，不及王勃此句优美动人。
王勃写红霞在天上飘动，野鸭在红霞中翱翔，造成蓝天上一红一白对照，无生命的晚霞与有生命的飞鸟对举，相映成趣，画面鲜活，超出庾信甚远。
年轻气盛的诗人王勃登楼作赋，放眼川原，秋景澄澈，秋意深浓，仕途坎坷而雄心未泯的他目极八方，思接千里，忘却失意的苦楚，全身心融入江南秋景之中，思绪追逐着落霞孤鹜，淡入了秋水长天之中，千百年来骚人墨客对此句推崇备至，流传至今，脍炙人口。
落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色为什么是名句
晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤
落霞与孤鹜齐飞出自哪里
落霞与孤鹜齐飞出自唐代王勃的《滕王阁序》作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。
(唐) 代诗人王勃作。
滕王阁在今江西省南昌市 赣江滨。
(唐)高祖之子滕王李元婴任洪州都督时(公元653年)始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。
文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者无路请缨之感慨。
对仗工整，言语华丽。
化用庾信《马射赋》:落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色. 这一句素称千古绝唱.彩霞自上而下,孤鹜自下而上,好似齐飞.青天碧水,天水相接,上下浑然一色.句式上下句相对,而且在一句中自成对偶,形成当句对的特点.日本遣唐使抄写版为:落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.此版有研究价值.最早实出自夫麟风与麏雉悬绝,珠玉与砾石超殊(刘勰《文心雕龙 知音》作者简介王勃(约650年-约676年)，字子安，汉族，唐代诗人。
古绛州龙门(今山西河津)人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为初唐四杰，王勃为四杰之首。
王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为神童。
九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。
十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。
因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。
之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。
返回长安后，求补得虢州参军。
在参军任上，因私杀官奴二次被贬。
上元三年(676年)八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。
正文豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临;宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云;千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗;紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯。
(豫章故郡 一作:南昌故郡)时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿。
临帝子之长洲，得仙人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势。
(层峦 一作:层台;即冈 一作:列冈;天人 一作:仙人)披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家;舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
(舳通:轴，这里指船;迷津 一作:弥津;云销雨霁，彩彻区明 一作:虹销雨霁，彩彻云衢)遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人;萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年?(遥襟甫畅 一作:遥吟俯畅)嗟乎!时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。
孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭!(见机 一作:安贫)勃，三尺微命，一介书生。
无路请缨，等终军之弱冠;有怀投笔，慕宗悫之长风。
舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。
他日趋庭，叨陪鲤对;今兹捧袂，喜托龙门。
杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭?呜乎!胜地不常，盛筵难再;兰亭已矣，梓泽丘墟。
临别赠言，幸承恩于伟饯;登高作赋，是所望于群公。
敢竭鄙怀，恭疏短引;一言均赋，四韵俱成。
请洒潘江，各倾陆海云尔:滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
赏析王勃《滕王阁序》佳句迭出，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色即是其中之一。
对此名句，历来公认绝句。
本句首先，对仗工整，几近工对。
上句的落霞、孤鹜与下句的秋水、长天都是名词性短语，对仗考究。
而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的句中自对:落霞可对孤鹜，秋水正对长天。
当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回;陆游的楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关等都是句中自对。
不同的是杜甫这句中的风急、天高、猿啸哀、渚清、沙白、鸟飞回都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。
其次，上句写动，霞、鹜齐飞;下句写静，水、天一色。
一动一静，以动衬静。
上句侧重于目随景而动，突出景物神态;下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。
画面和谐，美不胜收。
再次，巧化成句，别出新意。
王应麟《困学记闻》卷十七:庾信《马射赋》云》:'落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色'王勃仿其语。
如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能句中自对，而庾句则不能。
最后，如果落霞是指真正的彩霞而不是指一种鸟(形如鹦哥)的话(据上引朱东润书，同页)，那么便有一个好处:点线面结合。
孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点;落霞也只能是天边的一线或一小片(位于西天)而非满天;而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。
本句首先是色彩美。
夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们--孤鹜、落霞、碧空--就成了明暗的对比--孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。
孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。
晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。
我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。
王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
其次是动态美。
孤鹜是在飞的，云霞是在落的，只有天空是凝然不动的。
秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。
微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物:水草、乃至鱼虾等等。
这分明是一幅流动着的美丽图画。
其三是虚实美。
碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。
秋天的水是宁静的，当秋水共长天一色之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓天光云影共徘徊，水中又有了三个层次。
而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。
这就构成了实景与虚景的对比。
况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。
这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
其四是立体空间美。
秋水共长天一色，在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。
不仅如此，秋水共长天一色把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。
而落霞与孤鹜齐飞又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。
这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。
有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。
其五是引人遐思的想象之美。
此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生;晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触;孤鹜与落霞齐飞，一只孤鹜，缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思;秋水共长天一色，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想
落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色的意思
落霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空浑然一色
