与嘉莉妹妹相关的读后感题目
《嘉莉妹妹》嘉莉妹妹的“美国式梦想”——看德莱赛笔下的悲喜人生《嘉莉妹妹》是美国著名现实主义作家西奥多·德莱赛的第一部小说，讲述了一个美国女孩只身来到大城市闯荡谋生的故事。
这是德莱赛第一部反映“美国式梦想”，揭露美国资本主义社会腐蚀性和人性扭曲的长篇小说，其中每一个人物的刻画都具有那个时代下社会群众的普遍性和代表性。
女主人公嘉罗琳是一个美丽而又充满幻想与欲望的女孩，她单纯美好却也虚荣造作。
其实在那个社会工业大发展，资本膨胀导致物欲横流的年代里，像嘉利这样憧憬着上流生活，做着富贵梦的年轻女孩实在是再普遍不过了，嘉利妹妹只是典型的代表之一。
小说中另外两个重要的人物，销售员杜洛埃和酒店经理赫斯渥，则是各代表着当时社会上一心想攀上上流社会的中产阶层人群，以及社会中上层的人物。
可以这么说，每一个阅读它的人都可以清晰的从《嘉莉妹妹》中感受到这些鲜活的人物。
一个多世纪后仍保持着他们跳动的生命活力，那种翻开书便呼之欲出的活力。
品读《嘉莉妹妹》便得首先从它的作者德莱赛——美国文学史上这位有名的“鄙陋者”开始了解。
西奥多并不是一个“文笔雅致”的人，很多美国文坛响当当的人喜欢用一种“居高临下”态度来审视他。
“用居高临下的态度来打发掉德莱赛，这在知识分子中已经形成了一种风气。
他们告诉我们说，这个人根本就是糊里糊涂，因此他根本不值得一读”，艾利赛奥?维瓦斯如是说，“他早就过时了，加上他文笔又差，他就越发连值得欣赏的粗浅价值也没有了。
当然如果文笔是指韵律和谐，声调抑扬，是指形象完美，措辞精当的话，那德莱赛的文笔确是不佳。
但是如果文笔不是仅限于此的话，那德莱赛的文笔则未必拙劣”。
对比德莱赛的文学成就反不如说他只是借用笔向世人传达他的人生观、社会观。
他笔下的女人有独特的思想，有强烈的欲望，并不予掩盖。
他描绘的销售员杜洛埃努力跻身上流，虚伪嘴脸刻画的直接准确，毫不含蓄隐晦。
这些都赋予了他的作品独特的魅力。
文学评论家们或许不会喜欢，然而确是读者们所乐于看的，褪去了繁荣复杂的铺陈描写后，是一针见血的独到犀利。
德莱赛的每一个故事似乎都是以这种直白的态度呈现个读者的，没有精致的语言却潇洒直接。
德莱赛善写悲剧小说，而在我看来，德莱赛的悲剧故事又并不寻常。
《嘉利妹妹》以嘉利最后成为百老汇当红的女演员，生活富足却孤独终老作结，我们就从这开始究其源头。
年轻时的嘉利两段爱情都无疑是失败的，杜洛埃为人虚荣浮夸，看重嘉利的年轻貌美，从一开始便让读者认定他们不可能长久结局；酒店经理赫斯渥油滑老道，嘉利成了他婚姻之外的地下情人，最后竟骗嘉利与其私奔到纽约。
从现代的眼光看嘉利，她是个彻头彻尾的美丽笨女人，但却一直沿着自己向往的生活轨迹走着，她追求物质的享受，也希望得到美好的爱情，她小心翼翼，也大胆试探，却在这个过程中渐渐迷失自己，被纸醉金迷的社会渐渐退去原本还有的纯真。
“在《嘉利妹妹》中，金钱起着举足轻重的作用。
没有钱——即我们所知道的现实社会中的钱——故事就失去了任何意义，悲剧也就未免牵强”，我想用这段话来从一方面解读“美国式梦想”再恰当不过了。
嘉利这个人物的塑造的典型性就在于那个特殊时期中城市与农村的关系，人们追逐大城市的美好，像嘉利一样心高才低的人不在少数，她有表现和追求的权利，但这些都因为金钱因为享受要通过罪恶的道路才能达到。
《嘉莉妹妹》中最耐人寻味的人物在我看来并不是主人公嘉利，反倒是最后以自杀结束生命的男主角赫斯渥。
如果真的给《嘉莉妹妹》中人物颁一个传统意义上的悲剧奖，那赫斯渥当之无愧。
他老于世故，举止随和，通达善变，却有着明显的性格因职业被改造的痕迹，他的悲剧貌似始于他和嘉利携款私奔到纽约，但实际上是由于他对未知生活的冒险失败，“一旦抛弃了他在芝加哥的社会角色，赫斯渥的悲剧便接踵而来”，嘉利的崛起和赫斯渥的败落就是全书最鲜明的对比。
在这种对比之下，可以说嘉利有了她更深一层的悲剧色彩，也更显赫斯渥的凄凉下场。
赫斯渥在生命弥留之际说的最后一句话是“有什么用”，对人生的种种无奈让他失去了求生的欲望，或许这种结局就是最适合他的解脱。
而最后作者在写嘉利的时候也有这样一句话：“然而，她如今感到孤独。
没有事干时，她就坐在摇椅里，低声浅吟，梦里神游”。
德莱赛用他的思考，他的哲理解读着人生、梦想，他并不是无情的批判者，而是用另一种角度呼吁着温情美好，“导致错误步骤的不是邪恶，而是渴望改善的愿望；迷惑那些不善思维、多愁善感的人的不是邪恶，而是善德”，这个有着社会责任感的作家在作品问世一个世纪之后，留给我们的是深刻的思考和无限的膜拜。
只要我们能够使作品的意义在我们自己时代的经验中得到印证，并且发现它仍然富有意义，富有生机，那么这本书就经得起时间的考验。
我要说，这也适用于《嘉莉妹妹》。
他是二十世纪美国文学的主要小说之一。
在抉择中成长的新女性——浅析西奥多·德莱赛笔下嘉莉形象的人物塑造邱岳 （哈尔滨师范大学）西奥多·德莱赛是美国自然主义文学的一位杰出代表，《嘉莉妹妹》是他的处女作。
20世纪初，美国正经历着一场急剧的社会变革，从自由资本主义过渡到垄断资本主义，而整个美国文学仍沉湎于理想主义。
与同时代许多热衷于描写人生的乐观方面的作家不同，德莱赛在这部小说中如实揭示了美国社会生活的阴暗面，《嘉莉妹妹》在美国文坛上一出现，就产生强烈反响，结果作者不断受迫害，小说竟被列为“禁书”，嘉莉妹妹的形象也备受争议。
然而笔者认为，从乡村姑娘到百老汇名角，农村姑娘嘉莉从闭塞的村庄到城市来寻求新生活，成为一名喜剧演员的经历，也是女性从蒙昧服从逐步走向自我认识的过程，作者通过嘉莉的四次选择使她“新女性”形象跃然纸上。
嘉莉妹妹的第一次人生抉择发生在小说开头，当时她正离开农村的故乡到芝加哥去追求自己理想中的幸福。
她第一次的幸福观非常单纯，只不过“过过比往日好些的生活——她将是幸福的了”。
吻别了母亲，18岁的嘉莉早就满怀对城市生活的梦想，毅然只身去城市试一试自己新的命运。
从熟悉的农村转换到陌生的城市中去，对一个涉世未深、人生经验贫乏而又天真无邪的花季少女而言，可谓危机四伏。
可是，随着火车车窗外匆匆消逝的熟悉景色，嘉莉的思路却很快转移到“空洞地猜想着芝加哥是个怎样的城市”这个问题上去，暗示出嘉莉妹妹很强的适应能力，为她以后的性格发展埋下了伏笔。
初到芝加哥，嘉莉借住在姐姐家里，然而一切都与她想象中的完全不同，嘉莉看到德姐姐敏妮是：“现在才27岁，虽然还硬健，但已经是个形容消瘦的妇人，她对生活的看法受着她丈夫的影响，对幸福和责任的见解越来越狭隘。
”姐姐为了丈夫、家庭终日忙碌而牺牲了自我，她任劳任怨慢慢地积累财富，而这种贤妻良母型的生活方式对嘉莉来说却是极其乏味的，而且正是她所摒弃的。
嘉莉几经周折找来的工作远远无法满足嘉莉对“各种欢乐和各种华丽的玩意儿”的渴望，她因病被解雇后更是陷入一种进退两难的困境——不愿回乡过和敏妮相同的生活，却因找不到工作无法付房租，姐姐不愿收留她而无法留在芝加哥。
正在这时，杜洛埃出现了，尽管只是一个推销员，但比起嘉莉来他却有大城市的生活经验，他把嘉莉带到了一个她从未走进过的世界：奢华的晚宴，梦寐以求的衣物……他用他的温情，用嘉莉所向往的华美的服饰和精致的生活不动声色地引诱了她。
嘉莉作出了她的第二个抉择：离开代表当时传统道德观的姐姐家后搬到了推销员杜洛埃为她包租的公寓里与他同居。
在这段关系中，最初嘉莉追求的是正常的感情，她希望与杜洛埃结婚，而他总是推搪；也是在这段关系中，嘉莉的生活发生了质变，她很快地溶入城市中，变成了一个“衣着得体、漂亮、文雅、有风度的姑娘了”，与此同时，她对杜洛埃的认识也发生了变化，从一开始将他视为了不起的“大人物”，渴望和他结婚，变为认为“他不是可以获得或保持她的爱情的男人。
她觉得，有些方面他不像是个真正的男人”，她变得不想与他结婚了。
嘉莉的第三个人生抉择，是在被赫斯特伍德欺骗之后作出的。
赫斯特伍德原是汉南—霍格酒店的经理，杜洛埃的朋友。
“他是个非常成功的社交界著名人物。
”“他有一匹马和美妙的双轮轻便马车。
他的妻子和两个孩子安居在靠近林肯公园的一幢精致的宅子里。
从各方面看来，他是我们美国上层社会的一个受欢迎的人物——仅次于豪门大族的第一等人物。
”遇见嘉莉时他正值事业的巅峰。
他的绅士风度，得体的言谈举止，在意识到金钱重要性的嘉莉眼中无疑意味着安稳的生活，况且与杜洛埃相处，嘉莉虽然一时得到了生活的满足，但是深藏在她内心的长期对“爱”的渴望促使她更愿意与赫斯特伍德这样有地位又有钱的人来往，赫斯特伍德也对她有过对婚姻的许诺。
然而出乎嘉莉的意料之外，如此的一位大人物其实却是位“惺惺作态的正人君子”，他费尽心思去勾引和自己儿女年龄相当的嘉莉，不顾自己朋友的情面和已有家室，最终他以欺骗的手段得到了幼稚无知的嘉莉。
作为天真单纯的当事人，嘉莉妹妹在与人交往的过程中，根本没有考虑到世事的险恶，只凭借自己幼稚的知识和天真的理想去行事，结果终于不可避免地上当受骗。
不过，嘉莉的适应能力又一次发挥了作用，在已经受骗的情况下，她很快就调整好自己的心态。
当她受骗登上去加拿大的火车时，小说是这样描写的:“当嘉莉眺望着窗外在飞过的风景时，她几乎忘记了自己是被骗，违反自己的意志作这次长途旅行的……在她看来，这是有趣的世界。
她的生活刚开始。
她并不觉得自己是打了败仗。
也没有心灰意懒……她可以从束缚中解放出来而获得自由——谁知道呢?也许她可以幸福”。
此时的嘉莉仍和所有的其他女性一样，把满足物质生活的愿望寄托在男性身上，把杜洛埃、赫斯特伍德对她的“和善、宠爱”看作“抵御外界威胁”的屏障。
但是此时的嘉莉也与初到芝加哥时不同，随着眼界的增长，她的独立意识也已经开始慢慢增强了。
相反的，赫斯特伍德在失去了芝加哥的天时、地利和人和后迎来了一连串的厄运，投资失败和工作的无着落也慢慢使他从一个富裕的人变成了一个落魄的守财奴。
嘉莉在作为一个毁坏别人家庭生活，引诱男人走向犯罪的女性的同时，也让我们看到了一个“新女性”形象的崛起。
嘉莉已经开始不完全依赖于男性，在生活出现危机之时，努力摆脱困境。
为了生计，她不顾赫斯特伍德的反对，决定去演戏，虽然赫斯特伍德反复强调“倘使我是你，我就不想演戏，这不是女娘儿的适当的职业”。
但是对于嘉莉，“现在，像在芝加哥一般，舞台就成了她困难中的最后希望。
倘使他不能立即找到工作，必须采取一些法。
也许她不得不出去，再去独自奋斗”，因为她“不愿意被拖入贫困之中，或者跟他饿死。
她是有演戏的才能的。
她能够先闯进去，然后成名起来。
那时，他有什么话可说呢?”在嘉莉的心中，“成名”就是幸福。
此时赫斯特伍德的颓废沮丧、不思上进迫使嘉莉重新面临生存的窘境，她作出了她第四个重要的抉择：独自离开。
第一次登台，嘉莉就表现出对艺术的极大热忱，从中得到极大的乐趣。
由于她的努力，导演渐渐让她演一些稍微重要些的角色。
而嘉莉则更加投入，当别人休息时，她仍然在揣摩、练习，考虑如何才能更好地表现角色的心理，力求精益求精。
嘉莉则日渐走红，现在的嘉莉终于可以不再依靠男人的帮助，她每天乘坐华丽的马车，住进华丽的宾馆，崇拜者前呼后拥。
名誉、金钱、地位纷纷涌来，她终于成为了红极一时的大明星。
作者通过对这四次抉择的详细描述，使嘉莉妹妹这个“新女性”形象逐步成熟、丰满起来。
从最初懵懂的乡村少女到掌握着自己生活的名角，从被动地受骗顺从到主动地离开，嘉莉妹妹背离了以姐姐、姐夫为代表的传统道德观，凭借着她的美貌与不懈的努力追求着自己的梦想。
然而，已经物质化与欲望化了的城市生活却注定了一种主体结局:即使人们获得成功，他们也不可能获得幸福。
与她在舞台上演绎的美丽的爱情故事相反，现实中嘉莉的爱情一次次地被欺骗。
为了实现自己的梦想，嘉莉先是被杜洛埃欺骗，接着又被赫斯特伍德欺骗，最终得不到真正的爱情。
事实和她台上的演出形成了鲜明的反差，华丽的演出更衬托出嘉莉空虚落寞的精神世界。
在小说的结尾，当赫斯特伍德在廉价的小旅馆里结束了自己的生命的时候，我们看见了嘉莉仍然坐在摇椅里摇荡着、思索着：“你独自坐在窗前的摇椅里，必然会梦想着，渴望着。
你坐在窗前的摇椅里，必然会梦想着你永远也触摸不到的幸福。
”与最开始“过好日子”和“成名”的幸福不同，嘉莉在一次次的追逐和得到中，渐渐离幸福越来越远。
德莱赛笔下的嘉莉妹妹，不再是受了委屈只会哭泣的格蕾卿，不再是为曾经的错误而充满负罪感的苔丝，不再是明白了卑微的地位却拥有不定未来的娜拉，她是拥有了强烈独立意识勇于追求梦想的新女性。
她果敢、坚强，为了生存和欲望苦苦挣扎，然而在内心的深处却空虚、迷惘。
德莱赛用犀利的笔触完全颠覆了美国文学作品中乐观主义的基调，在塑造人物形象的同时，也写出了人类社会发展的某一阶段中一些带有普遍性的现象和问题，而不局限于一时一地的状况，对于今天的我们仍富有启迪作用，这就是世界文学经典的魅力之所在。
能否帮我找到英语影评 （简单一点的）
巴黎圣母院的No matter if critics seem to prefer the 1939 version of THE HUNCHBACK OF NOTRE DAME, I thoroughly enjoy this one. Anthony Quinn avoids taking the Laughton path and doing Quasimodo as a monster; his is a painfully realistic performance. Gina Lollobrigida is ever so beautiful as Esmeralda. Her gypsy is a young woman who is a queen, as her fellow Court of Miracle friends know very well. She is sensual and yet decent and pure in her actions, even as she gives herself to Phoebus. The great cast includes several legendary French actors (Valentine Tessier, Alain Cuny, Madeleine Barbulee, among others). The final scenes are indeed touching, especially in the Italian version, in which Lollobrigida speaks in her native language. A must see.
谁帮写篇读书笔记啊 前面是内容 后面是感悟感想
《嘉莉妹妹》读后感此书的主人公是一名漂亮胆小，年轻无知，爱慕虚荣的年轻女孩--嘉莉。
因对大都市繁华生活充满了幻想，嘉莉只身来到芝加哥，投奔她的姐姐，寻求新的生活。
为了生存她先后成了德鲁埃、赫斯特伍德的情人，最后因机缘巧合成了当时红级一时的女演员。
或许，她是个成功者，她在带着年轻与漂亮只身来到都市寻梦，一步步走向辉煌；或许，她是个失败者，她一次又一次离开爱她的男士，没得到幸福；或许，她还是个祸水，因为她，那位很像绅士的赫斯特伍德身败名裂、命丧他乡…… 在我看来，她本性善良，只是经不住虚荣的诱惑，为了物质的丰盈，不惜出卖良知。
她爱过德鲁埃，只是最后德鲁埃无法给她足够的钱从而使她离开。
她爱过那个为了她身败名裂的前经理赫斯特伍德，只是那个为了她携款私奔的赫斯特伍德并不是真心地爱她，在他们中间，爱是遥远的，飘渺的。
嘉莉这位天真善良的小姑娘，原本可以生活得更美好，得到心中完美的爱情，可是生活的付出使她失去了自己心中的那份真爱，让自己一直生活在空虚、孤独之中。
结局她虽成为红级一时的女演员，能够靠自己独立生活，但这并不能说明她是幸福的。
有人批判说为何当初她会选择让别人来包养自己这条不光彩的路，可是又有谁想过一个天真善良的小姑娘孤身来到一个陌生城市生活的可怕，如果她不这么选择，那她也就只能一直生活在暗无天日的阴暗的工作棚里，每天过着无知无觉的生活，可又有谁愿意过这样的生活呢
嘉莉她不想看到自己穷苦的样子，更不愿意去过那种生活，她的虚荣之心不容许她再次回到那样的生活当中去，所以她要改变自己过去的生活，为此而付出自己的青春与肉体。
嘉莉固然是有错的，然而美丽的外表也是最初的诱因。
如果当初德鲁埃不是看中嘉莉的相貌，那他还会帮助她吗
如果赫斯特伍德不是因为她的相貌而来争夺她的话，她又会有如此的成就吗
我想这些都是不会的，不正是因为这两个所谓的上层社会的男人让这位小姑娘拥有了更多的社会经验，不正是他们才造就了今天的嘉莉吗
可惜的是嘉莉用青春作赌注，赌来的仍旧是满满的孤单。
社会造就了嘉莉这样的悲哀，嘉莉自己复制了这样的悲哀，让自己一步一步走向生活的深渊。
其实追求高标准、高品位的生活，无可厚非。
但像嘉莉这样以此为人生的目标只会使自己迷失。
物质的追求不可避免，但它却并不是万能的。
不要因为物质的利益而蒙蔽了自己的心，不要因为追求物质的利益而放弃了自己原本有意的生活。
读嘉莉妹妹有感
1.乌托邦 莫 尔 2.威尼斯商人 莎士比亚 3.简·爱 夏绿蒂.勃朗特 4.唐璜 拜 伦 5.呼啸山庄 艾米莉.勃朗特 6.鲁宾逊飘流记 笛 福 7.名利场 萨克雷 8.傲慢与偏见 简.奥斯丁 9.双城记 查尔斯.狄更斯 10.恋爱中的女人 劳伦斯 11.新工具 培 根 12.政府论 洛 克 13.尤里西斯 詹姆斯.乔伊斯 14.哈克贝里·芬历险记 马克.吐温 15.老人与海 海明威 16.飘 玛格丽特.米切尔 17.嘉莉妹妹 德莱塞 18.小妇人 路易莎.梅.奥尔科特 19.悲惨世界 维克多.雨果 20.约翰.克里斯朵夫 罗曼.罗兰 21.幻灭 巴尔扎克 22.欧叶妮.格朗台 巴尔扎克 23.高老头 巴尔扎克 24.邦斯舅舅 巴尔扎克 25.格兰特船长的儿女 儒勒.凡尔纳 26.漂亮朋友 莫泊桑 27.娜娜 左 拉 28.包法利夫人 福楼拜 29.基督山伯爵 \\\/三个火枪手 大仲马 30.茶花女 小仲马 31.巴黎圣母院 雨 果 32.红与黑 司汤达 33.拿破仑法典 拿破仑 34.人是机器 拉美特里 35.社会契约论 卢 梭 36.浮士德 歌 德 37.少年维特的烦恼 歌 德 38.希腊神话故事 施瓦布 39.战争论 克劳塞维茨 40.忏悔录 奥古斯丁 41.父与子 屠格涅夫 42.罪与罚 陀思妥耶夫斯基 43.安娜.卡列宁娜 列夫.托尔斯泰 44.复活 列夫.托尔斯泰 45.上尉的女儿 普希金 46.死魂灵 果戈理 47.童年 高尔基 48.我的大学 高尔基 49.钢铁是怎样炼成的 特.奥斯特洛夫斯基 50.白痴 陀思妥耶夫斯基 51.伊索寓言 伊索.拉封丹 52.理想国 柏拉图 53.政治学 亚里士多德 54.安徒生童话 安徒生 55.牛虻 伏尼契 56.堂吉诃德 塞万提斯 57.汉穆拉比法典 汉穆拉比 58.论神 斯宾诺莎 59.癞皮鹦鹉 利萨尔迪 60.太阳城 康帕内拉 61.性爱与文明 弗洛伊德 62.苔丝 托马斯.哈代 63.拉摩的侄儿 狄德罗 64.理智与情感 奥斯汀 65.权力意志 尼采 66.苦闷的象征 厨川白村 67.梦的解析 弗各伊德 68.资本论 马克思 69.先知 纪伯伦 70.俄罗斯的童话 高尔基 71.桃色的云 爱罗先轲 72.水晶瓶塞 莫里斯.勒布朗73.乡村医生 巴尔扎克 74.高龙巴 梅里美 75.黄室奇案 嘉斯东.勒鲁 76.克菜采奏鸣曲 列夫.托尔斯泰 77.阴谋与爱情 席勒 78.快乐王子 王尔德 79.变形记 卡夫卡 80.羊脂球 莫泊桑 81.魔沼 乔治.桑 82静静的顿河 肖洛霍夫 83.希腊棺材之谜 奎恩 84.母亲 高尔基 85.被背叛的遗嘱 米兰.昆德拉 86.毁灭 \\\/青年近卫军 法捷耶夫 87.绞刑架下的报 伏契克 88.贵族之家 屠格涅夫 89.冷血医生 玛丽.希金斯.克拉克 90.十日谈 薄伽丘 91.女富翁的遗产 高木彬光 92.绿野仙踪 莱弗兰.鲍姆 93.法国中尉的女人 约翰.福尔斯 94.汤姆.索亚历险记 马克.吐温 95.马可.波罗游记 马可.波罗 96.卡门 梅里美 97.美丽与悲哀 川端康成 98.野性的呼唤\\\/海狼 杰克.伦敦 99.格列佛游记 斯威夫特 100.吉卜赛姑娘 塞万提斯 101.浅滩迷船 里縸 102.麦田守望者 塞林格 103.麦琪的礼物 欧.亨利
《嘉莉妹妹》为何成为名著
反映怎样的主题
。
十九世纪末的美国正处在资义迅速发展的时期，贫富之间异，劳资之间的矛盾，道德观念的败坏，的泯灭，正引起人们的日益关注。
然而，当时的美国文坛却充斥着中世纪式的浪漫传奇、清教徒式的说教和穷孩子靠“勤劳”、“善良”而发迹的美国式奇遇，任何事实地反映社会现实的作品都被认为不登大雅之堂而遭到出版商的抵制。
德莱塞在这时推出的现实主义小说《嘉莉妹妹》无疑给这一潭死水扔进了一块巨石；这块巨石引起的反响也就造成了《嘉莉妹妹》这部小说多的命运。
《嘉莉妹妹》通过农村姑娘家莉到芝加哥谋生而成为名演员的故事，揭露了资本主义社会繁荣的表面底下的失业、贫困和饥饿，对美国贫富对立的社会作了深刻的描写。
《嘉莉妹妹》用巴尔扎克式的现实主义写成为美国文学开创了一个新的天地。
它虽在美国被禁，后来却在英因出版。
小说Sister Carrie 的地位以及影响
《Sister Carrie》是一部很有名的小说，下面是别人的评论，突出了它的地位和影响
1。
自然的高度,6月9日,2003年 评论家:杰弗里·李(美国)的奥马哈, 这已经不是秘密了为何弗兰克•诺里斯表扬天德莱塞小说《嘉莉妹妹是1900年。
”诺里斯,是美国伟大的作家,看见在德莱塞自然是一个年轻的女人做的一种反映同一黯淡前景他写的关于“Vandover和畜生”、“八达通”和“爱尔兰。
”他的书时,德莱塞提交出版时,它是谁读这本书时,而使一闪一闪的推荐给出版商。
有巨大的问题,“嘉莉妹妹”,从此以后:老婆的出版商的故事和憎恨的幕后辛勤劳作,以防止其释放。
已签署的合约,德莱塞的书并成为现实,但出版社拒绝支持任何销售。
这个故事的一篇论文中沉寂多年前最后出现边缘取得了巨大的成功和赞誉。
谢天谢地,也因为这可能是其中一个最强大的书都写的社会和道德败坏的危险。
德莱塞小说出版多了(美国悲剧,金融家)前辍学文坛,转换到共产主义在1945年去世之前。
“《嘉莉妹妹”不答应太多开始。
事实上,这是另一个故事讲述的是一个农村人到达这座大城市寻求名誉和财富。
在这种情况下,它是嘉莉Meeber,一名年轻女子搬到芝加哥去生活与她姐姐和她的丈夫,而她试着去找工作。
嘉莉很快就发现大城市的生活是艰苦的,她的姐姐家生活孔她死亡,她发现在一家鞋厂是纯粹的单调乏味,与她没有足够的钱去买像样的衣服,因为她已付给她妹妹每周4美元的房租。
嘉莉讨厌她的基地,把大部分同事的空闲时间看人们通过在外面的街道上她妹妹的公寓。
失去工作之后,当嘉的疾病,它看起来像她将不得不回到哥伦比亚市,忘记她的梦想,在芝加哥。
乔治Drouet,进入semi-successful推销员用一个贪得无厌的女士。
乔治finagled嘉莉的地址,当他和她的相识是在火车到芝加哥,如今两人见面了。
这个会议的结果形状其余的书。
嘉莉抛弃了她姐姐的住宿,并成为“保存”。
这是这个时期,凯莉遇到乔治Hurstwood、富裕的经理在芝加哥和朋友的幻想Drouet酒馆。
通过一系列的误解的婚姻状况Hurstwood凯莉和上的严重失误,道德判断,Hurstwood和卡里转移到更大更好的东西在纽约市。
就在这个时候,而必须开始enthusing出发,德莱塞的惨痛的破坏人类的身体和灵魂。
当你觉得一个人无以复加的地步,德莱塞美国佬你回到现实中来,并说明你是如何不好的事情可以避免出现之前。
当作者对比的耻辱的一个角色地位的提高,紧张又难以忍受。
这篇小说是痛苦的,但读同时它是如此引人入胜是几乎不可能把它放下。
我们都已经见过或已知的受害者命运揭示在这故事,或者至少是我所拥有的,这使得它更事实面对现实。
德莱塞设法占领了如何感觉他的角色是一个谜,但是这正是这本书的伟大的文学;它是永恒的,在检查内部的人类灵魂。
“《嘉莉妹妹”是古典文学,但那并不意味着没有问题的故事。
德莱塞的散文需要适应之前就开始流动。
事实上,这可能是我读过的最好的书的散文经常是平庸。
我告诉一个人,作者的风格让我想起了一个喝醉了酒,我仍然相信焊机的情况,对大部分的书。
德莱塞倾向于堵塞他的句子变成粗笨的混合在一起的条款和逗号。
经过几次百页,但这几乎不可能提供一种原因,有人刚刚开始这本书退出阅读它。
不要放弃,因为无论如何,这个故事是那么好,这一文体的问题很快会心微不足道。
另一个困难的中间部分涉及的故事,当嘉莉,Drouet,Hurstwood互相争夺位置。
这些章节略微拖而没有提供的线索,很快就跟着。
;看这个故事视为一个整体,我终于明白了为什么这些章节是必要的,但我没有的时候,我正在读书。
再次,不要放弃太快,免得你错过了非凡的累积到灵魂粉碎的结论。
最后,这个讯息传达的双重问题,德莱塞大于散文和少数单调乏味的章节。
这个可耻的行为激怒了很多关于作者写的这段时间里,因为人们认为离婚、背叛、宽松的道德和社会的定位是更好的事情比拿出私下谈论。
事实上,这样的事没有交付德莱塞写了严厉斥责关于这种行为同样震惊的社会。
也许它是不太遥远地说,德莱塞的杰里·施普林格是他那个时代的,只是揭示,大家都知道事情发生,关上门。
不管怎样,“嘉莉妹妹”是纯粹的辉煌。
我是如此激动读完这本书,我就出去,”美国的悲剧”。
我现在明白为何弗兰克·诺里斯进食量对德莱塞的书的。
2。
可能是最伟大的小说在美国文学,在4月20日,2000 评论家:“elljay”(洛杉矶)。
在这个深度的一次评论家曾经贴上剧作家尤金·奥尼尔一个天才没有天赋。
这是一个描述,可以很容易适应德莱塞,没有受过教育的人,喜怒无常的,同时还在二十几岁时,几乎没有经验的创作小说,设法完成我所考虑的一个最伟大的小说在美国文学。
极少作者曾设法生成的权力,德莱塞在500左右页的“嘉莉妹妹。
”它是令人惊异的多少人生经验的他已经投入这本书,他懂得希望、恐惧、欲望——神秘和矛盾,他们往往——让普通人。
传统的审判在德莱塞自然,把自己的社会现实主义传统佐拉和吃苦耐劳。
在这有很多,不过我认为他;真正的力量在于描写人物——嘉莉,Hurstwood,Drouet真正地活在这页。
他拥有一个深度和复杂性特征的感觉,但却在小说中。
有一种忧郁,德莱塞宿命感,世界可能太大而冷漠的人活在这世界上,然而他住得舒适,是有着人类的一样好。
我个人发现嘉莉更讨人喜欢的女主角(如果你可以打个电话给她)比许多读者都。
她是自私,是的,而且能同情别人,她从来都不是故意的残酷。
像所有的人物,她是德莱塞介于这天使和恶魔。
这决不是一个完美的书。
德莱塞的修辞可以成为绝对荒谬的,所以可以自己习惯的哲学评论到纹理注入的叙述。
但总体效果的“嘉莉妹妹”是强大的,超过弥补缺陷的小说。
