韩寒的《三重门》主要内容讲的是什么
聊天实录： 陈丹青：现在大家都喜欢上网，能看的没有几张。
：我看过好几千块钱的报纸、杂志。
很多人对我说要不要从国外给带，或者寄一些报纸。
上网后，他们问我要不要通过代理上国外的网站，但这些我都不想看。
我倒是喜欢看国内的报刊，因为国外的那些报刊网站，你都能想象得到，看一点你都能举一反三，包括他们对中国的态度，对中国的人权啊，或者政治啊，社会啊，那些态度其实都是在那明摆着的。
我就看国内允许你看的东西，有时候看了都觉得很好玩。
陈丹青：你把它当文本看。
杂志你看什么杂志
韩寒：基本上看三联生活周刊、男人装、南方周末，好多杂志都看，每月都要花不少钱买一些杂志。
我主要看资讯嘛，因为我不看别人写的东西，我不需要看别人怎么写的。
我需要资讯，哪怕是属于政府过滤的资讯，也没有问题。
因为我基本上知道没有过滤的资讯是什么样的，然后你再看过滤后的资讯，你会觉得很有意思，你就会知道原来这个国家，肚子在慢慢地放大，头脑在不断的地缩小，这是挺有意思的事情。
如果全放开了，你什么都能看，反而不好玩了，跟你想象的又是一回事。
陈丹青：有一个艺术家，他公开承认他任何东西都要看，他说每个超级市场都是博物馆。
通常传统艺术家会觉得这是低俗的东西、公众的东西，他是第一个拥抱这个，就他全都肯定，然后面对它，然后会转换成一种创作，但是你完全没有这个意识。
韩寒：我不看人家正儿八经创作的小说，写的文章。
我觉得我是一个挺容易受人影响的人，就是我看到这个东西我觉得很喜欢，我很擅长模仿，我马上就可以写的跟他一模一样。
因为我觉得这些是我不好的地方。
不看别人的文章，免得看了之后，就借鉴别人的文章。
这两年，国内好书很多，以前国内一些书、电影都是比较紧的。
然后好多老师，告诉你这个书不能看，那个书不能看。
以前我们在新华书店能买到的书，其实都是一些能看的，但是到了后来呢，现在图书馆反而放得很宽，对电影收得很紧。
还有像这种电视节目，管得非常紧，但是图书很宽。
我想可能是图书市场真的是太不景气了，所以也不会搭理，你随便写吧，可能不会出什么问题。
陈丹青：因为没有那么多时间全部去看，去审查。
就像连续剧审查要比电影审查要好的多。
因为他两个钟头看完了他就可以出意见了，电视连续剧二三十集，四五十集，他能过的地方就过了，因为他没有时间。
韩寒：我只是不读别人的小说而已，其他我什么都读，因为我觉得阅读和学习肯定是必要的，但是我在初中高中的时候，已经做了大量的准备，阅读太多的话，反而还不如自己去想，如果你成为一个教徒还不如自己去想宗教来。
我也喜欢过画画，因为我看杂志比较早，所以就都会有所了解，但是因为画画是属于我中断的梦想。
虽然说我喜欢，但是我中断了，中断了我就刻意地把这个事情平一点。
看到别人画的特别好，就有时候心理不舒服。
我那种不舒服不是妒忌的不舒服，这是觉得会有一些遗憾的不舒服，就像如果我当年没有出书，但自己又喜欢写东西，现在就是一个普通人的话，我就不会去关心一些书什么的。
陈丹青：海明威说过这个话，他说我从来不读后来人东西，德国还有一个艺术家，我在《纽约琐记》里提到过他，人家就问他：你对当代艺术怎么看，他说我对他们从来没有看法，我从来不在乎他们，但是他们都在乎我。
我不知道说真的还是假的，但是毫不思索就说出来了。
你完全不看别人的小说
韩寒：以前上学的时候看的多，自己写小说还挺多的。
五四那个时候人的文字好，他们写文章当时应该很讲究这种文字的美丽，他们会把一个东西表达的很有意思，文笔会很好，不像现在的小说。
陈丹青：现在很多30岁以下的读者，看书的时候对共和国所有的作家跳过去，直接看民国的东西，我很注意这现象。
80年代最牛逼的这些作家，对我们这代人当时还有很大的作用，对60年代出生有很大的作用，到你们这就没有用了，我特别高兴这件事情。
韩寒：当时学校有图书馆可以看书，我也比较喜欢出风头，一篇文章1000个字，我想怎么把这个1000个字写的很精采，后来我发现共和国的作家不具备这个能力，后来觉得梁实秋那批人他们文字非常活，所以看的比较多是他们的文字。
包括老舍矛盾他们的文笔都很差。
陈丹青：还有巴金，写得很差的。
冰心完全没有办法看。
老舍还好，但是不经读，读过就可以了。
钱钟书当然学问好，见解也好，但是不是我喜欢的那类作家。
五四那代人是开路的人，开路的人开始的东西比较幼稚，除鲁迅一上来就很老成，但是也有天才，就像曹禺，20几岁写的剧本，一辈子也知道没有办法超越，喝酒骂人，写不出来了。
现在这种情况我可以很理解，大家都说我西藏组画画得好我也承认，我现在画不过那个时候不知道为什么，就是这个跟做爱一样，勃起状态不一样，这个没有办法的事情，不能勉强。
我喜欢鲁迅、周作人，然后其他人也都有好的东西，像老舍《骆驼祥子》还是很好，虽然还是没有读完；巴金小时候读过，《家春秋》几乎全忘了，晚年的东西完全没有办法读，什么《真话集》，完全是被北京破坏掉的一个人在说话，他已经没有了才华。
韩寒：他们最差的就是文笔，我一点都不能读下去，放在课文里面的东西，我们的学生就觉得文章应该是这么写的，我们应该很平实的写文章，平实的是说明书、设问，文章就是要有文才，课本里应该放梁实秋那些东西。
那因为政治的因素，我们的课本里没有这些东西，所以，从小给我们背诵的那些内容，我们就觉得这个东西需要背诵，肯定很精彩，肯定是中国文化最精采的东西，在那里背诵。
后来我发现，其实我们背诵都是描写东西特别差的文字，所以写文章一开始写成这样。
如果当时放一些钱钟书的东西，中国的学生作文不至于象现在这样，肯定会更好，也会更加理解真正的文学，理解文字的学问。
我很庆幸自己不喜欢那些，所以现在写的文章真要说有一点什么样的影响，就是那一批人的影响。
我觉得写文章，首先文学是文字的学位，一个人文笔好不好放在第一位，我觉得文笔很好的人各方面都是不会差到哪里去的。
陈丹青：我比较特别一点，因为我1982年出国了，当时我几乎没有看过中国新小说，但是很有意思我认识王安忆和阿城，后来我觉得他们确实是我们这一代作家里优秀的人，王安忆会说故事，尤其是女孩子的心理；阿城的文才很好，一上来就挺老成。
此后新出来的作家反正我都看不下去，像余华，苏童，我看一页我就放下了，然后我说不好意思，但是又放下了，就是这样，故事都满好，挺过就可以了，我没有想再去读那个小说，怎么用笔就是不对。
但是这个是得罪人的事情，点了名的事情不好，但是我只能说他没有骗住我，没有让我读下去。
韩寒：我也是，余华的小说我现在是一本书都没有读下去，我家里有他的书，《活着》电影倒是看了，但是书就像你说的翻开两页，我觉得文笔不是我喜欢的文笔。
你能感受到他是用西方翻译小说的语言在写。
我们在这里很坦率说的时候，当这个节目放出去了以后，那到头来大家都说我们炒作。
陈丹青：狂妄，炒作，骂人。
我觉得我们语文教育失败了，我以为语文教育很成功，但是至少在你身上没有成功。
我们的语文是很糟糕的语文教育，什么主题思想，中心思想，段落大意发挥，据我知道就是这样，我们从小就痛恨这套，但是我们没有什么理由说拒绝做。
现在老师也很成问题，有时候课本差一点没有关系，但老师天天跟你说这个非常重要。
韩寒：如果说多了，像老师毒害青少年， 陈丹青：这个帽子很大的，什么看不顺眼都可以扣上毒害青少年的帽子。
韩寒：反正这念头你看一个人顺眼就可以说他是新锐，他在宣扬一些新的东西，但是一旦看不得不顺眼，随便谁都可以扣一个毒害青少年的帽子，那就不好了。
歌词中的经典句子
1、有些人，才遇见一下子，就好像认识了很久似的，什么事都想和他说。
——《你好，陌生人》2、爱情跟梦想都是很奇妙的事情，不用听，不用说，也不用被翻译，就能感受到它。
——《听说》3、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却偏偏走进了我的酒馆。
——《卡萨布兰卡》4、如果我没有刀，我就不能保护你。
如果我有刀，我就不能拥抱你。
——《剪刀手爱德华》5、如果你真的非常喜欢过一个人，就会知道，要真心祝福她跟别人永远幸福快乐，根本是不可能的事。
——九把刀《那些年，我们一起追的女孩》6、我们的生命不是我们自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连。
无论前世今生，每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。
——《云图》7、千万不要跟丈母娘打麻将，千万不要跟想法比你多的女人上床，千万不要跟最好的朋友合伙开公司。
——陈可辛《中国合伙人》8、当你仰望星辰，请将其中一颗当成我的灵魂。
——擎天柱《变形金刚4》9、回忆是一种很奇妙的东西，它生活在过去，存在于现在，却能影响未来。
《岁月的童话》10、你能明白，只要一想起某个人，心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样。
《分手合约》11、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。
我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。
回望之下，可能会觉得这一边更好。
——王家卫《东邪西毒》12、你不主动，我不主动，然后我们的关系就慢慢消失了，人与人之间没有谁离不开谁，只有谁不珍惜谁，一个转身，二个世界。
一生之中有一个爱你，疼你，牵挂你的人，这就是幸福。
万人追不如一人疼，万人宠不如一人懂。
世界上不是所有人都可以掏心掏肺互诉衷肠。
路过的都是缘，擦肩而过的都是客。
——陈思成《北京爱情故事》13、每一次告别，最好用力一点。
多说一句，可能是最后一句。
多看一眼，可能是最后一眼。
——韩寒《后会无期》14、不是每个人都能叫前任，而前任也并非只是某个人，它是每一个走过的人在你心里留下的痕迹。
——《前任攻略》15、这么多年来牵着你的手，就像左手牵右手，但一刀砍下来，也会生疼。
——《一声叹息》16、如果你很想要一样东西就放它走，如果它回来找你，就会永远属于你，要是它不回来，那么它根本就不是你的。
——《海滩》
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