大仲马的《黑郁金香》的英文读后感。
200字就够了
还乡：作者：（英）托马斯·哈代。
类型：剧情。
本文作者：愿咸与恒。
女主人公叫游苔莎，她在未结婚前就有一个情人。
她生活在一个荒原当中，渴望有一个人能把她带出这里。
后来，男主人公姚伯出现，他与游苔莎相爱结婚。
还有一个女人，她喜欢游苔莎的情人，与之结婚，还有一个男人维恩，他爱着那个喜欢游苔莎情人的女人，一直默默的保护、帮助着她（好复杂的关系）。
不幸结婚后游苔莎的希望还是落空了，还乡的姚伯厌倦过城市的生活，希望一直在一个偏远的地方住下去。
姚伯患了眼疾，需要游苔莎的照顾。
因为一些误会，姚伯与母亲发生了不合。
姚伯的母亲从家里过来，希望能与姚伯和解。
她敲了门，游苔莎不知该如何去面对自己的婆婆，她以为姚伯听见了敲门声开了门，然而姚伯在说梦话。
姚伯的母亲以为儿子一家对自己冷酷无情，心灰意冷地离开，在回家的路上，被毒蛇咬伤身亡。
得知真相的姚伯，认为是游苔莎害死了自己的母亲。
绝望之下的游苔莎和自己的老情人一起出走，二人双双溺水身亡。
本人在书中最喜欢的维恩，终于得到了回报，即便心爱的人已经嫁为人妇，依然不离不弃。
维恩和自己所爱的人终于在一起了。
姚伯的结局我记不太清楚了，好像是孤独地离开了荒原。
从情节上来说，好像并不是特别的引人注目，哈代的作品最深入人心的地方，是关于对人性的描写，以及对自然风貌和人物情节的联系。
黑郁金香：作者：（法）大仲马。
类型：爱情\\\/剧情。
本文作者：愿咸与恒。
这本书很适合消遣看的，情节非常紧张。
主人公拜尔勒是一个大夫，他最大的爱好是种郁金香，当时有一项活动，就是假如谁种出了黑色的郁金香，就可以得到一大笔赏金。
然而他的邻居一直对他的研究虎视眈眈，并从中陷害，致使他锒铛入狱。
奥兰治亲王为了能当上国王，害死了从小把他抚养长大的人。
拜尔勒在狱中结识了多萝莎，多萝莎帮他照顾那些郁金香。
结果那盆唯一的黑郁金香还是被那个坏邻居偷走了。
在郁金香大会上，坏邻居得意洋洋，就在此时，多萝莎出现，指责那个坏邻居偷了她的花。
为了证明黑郁金香是自己的，多萝莎拿出了一个黑郁金香的花种，而包着花种的那张纸，就是能证明拜尔勒清白的证据，奥兰治亲王看到后惊愕不已……坏人受到了惩罚。
有情人终成眷属，有了一儿一女，儿子叫拜尔勒，女儿叫多萝莎（外国人都是这么取名字的）。
年轻的奥兰治亲王最终也如愿当上了英王威廉三世（真正能当帝王的人，往往都是心狠手辣的）。
大概人世间总是有苦难的，但却不会让人停止寻找幸福的脚步。
还是最后那一句话说得好——有时一个人受了太多的苦，使他有权力永远不说：“我太幸福了。
”
张爱玲的《郁金香》表达主题是什么
尘封58年的张爱文《郁金香》近日出土。
初读之下感觉故事比较平不及《倾城之恋》的苍凉，也不及《金锁记》的撼人心魄。
但语言还是十足的张爱玲味，比如这样的描写：“一枝花的黑影斜贯一轮明月。
一明，一暗；一明，一暗”。
还有结尾处宝初“站在窗户跟前，背灯立着，背后那里女人的笑语啁啾一时都显得朦胧了，倒是街上过路的一个盲人的磬声，一声一声，听得非常清楚。
听着，仿佛这夜是更黑，也更深了”，都是典型的张派风格。
《郁金香》的故事并不复杂，一如张爱玲过去的作品，在新旧杂糅掩映之中，展开旧式大家庭衰微的背景之下，两个少爷宝初、宝余与丫头金香之间的或明或暗，或轻薄或深婉的关系。
情节看似单纯，但是结构非常讲究。
作品以金香推门亮相始，以宝初的凄然回忆终，金香仿佛迎面而来，转身远去。
在人物关系的发展中，可谓明修栈道，暗渡陈仓。
作品开头写宝余狂追金香，使人误以为是要写金香与宝余之间的纠葛，并引出宝初与阎小姐之间的恋爱，然而山重水复之后才发觉金香爱的是宝初，而宝余最终与阎小姐成了婚。
作品前半部分节奏缓慢，极力铺陈旧家庭中两三天间的日常生活情态，交待错综的人物关系。
后半部分节奏骤然加快，倏忽已到中年。
这种节奏类似于《金锁记》。
后半部宝初渐成主角，金香等人退出画面之外，成为侧写的对象。
结尾处，宝初与金香之间本有重逢的机会，然而在拥挤的电梯里，只听到别人喊她的名字，却无法分辨她的身影，两人擦身而过但却并未谋面。
这与《红玫瑰与白玫瑰》结尾写振保与娇蕊在公共汽车上相遇的情景大异其趣。
作品故事虽然简练，但是线索明暗交错，起伏有致，充分显示了张爱玲结构小说的才华。
作品中三个最主要的人物宝初、宝余兄弟和金香之间的三角恋关系，从框架上看多少有点《边城》的味道，然而内涵是迥然不同的。
宝余是张爱玲笔下最擅长的花花公子形象，是那种既轻佻又世俗的角色。
宝初和宝余同是庶出，但是同父异母。
由于母亲早逝，宝初由宝余的母亲养大，并一起寄居在宝余的亲姐姐阮太太家里。
这样的成长环境养成了宝初沉静、忧郁的性格。
与宝余对金香的轻浮举止不同，宝初是认真的，含蓄的。
他尊重金香，爱护她，但他的爱是有限的，也是软弱的。
对浪漫爱的拆解，尤其是对男性爱的怀疑一直是张爱玲早期小说的主题。
只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（后改写为《半生缘》）里，张爱玲才渐渐露出温情的面目。
而这篇写于1947年的《郁金香》，通过宝初对金香的感情描写，透露出刚刚经历感情创痛的张爱玲对爱情的怀疑。
作品写宝初出门的时候，金香将一个精心缝制的小礼物悄悄装到他的口袋里：一个白缎子糊的小夹子，缎子的夹层下还生出短短一截黄纸绊带，是装市民证和防疫证用的。
金香设想得非常精细，大约她认为给男人随身携带的东西没有比这更为大方得体的了，然而宝初并未珍惜，反而心里有点鄙夷、轻蔑，觉得这东西看上去实在有一点寒酸可笑，也不大合用。
而且每“一看见，心里就是一阵凄惨”。
可是“怎么着也不忍心丢掉它”，于是故意夹到书本里，让人家去摔掉它罢。
这个看起来温文稳重、诚挚内向的宝初对金香的爱不过如此
陈子善先生说宝初的身上有《半生缘》里沈世钧的影子，我觉得从沉静、平和的性格来看自然相像，然而在对待爱情的态度上是不能同日而语的。
张爱玲前期作品的爱情描写，多的是现实利益的斤斤计较，少的是花前月下的浪漫诗意，然而却不能说她是个爱的虚无主义者。
她笔下的女人多少都带点怨女的气质。
在男女爱情的“两个人的战争”中，女人往往是失败者。
她们付出的感情总比男人多，对爱情的期待总比男人高，如葛薇龙之于乔琪乔，曹七巧之于姜季泽，王娇蕊之于佟振保，而金香之于宝初也不例外。
从老太太的嘴里，我们得以约略了解金香后来凄苦悲惨的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，还不给她钱，她只能出来找事情做，养活两个孩子。
读到这里，一个身份卑微的女子在艰难的生活中辛苦辗转的身影闪现在画面之中，一种郁郁苍苍的身世之感漫上心头，留给我们无限的叹息和惆怅。
这时候，我们才真正领略到这篇小说题目的深长意味：“郁金香”原来是要把郁和金香拆开来读的。
金香带着青春活泼的气息扑面而来，却连一个匆忙落寞的身影都未及留下。
张爱玲又一次将她的“荒凉”抛洒在我们对“郁金香”的华丽想象之中。
