喷砂机不出砂怎么办
【宜忌】《福建民间草药》：凡阴疽诸毒，脾虚泄泻者，忌捣汁生服。
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金属手机壳的加工工艺流程是什么
\ 1.铝挤\ \ 第一步将柱形铝材进行切割并挤压，这个过程被称之为铝挤，会让铝材挤压之后成为10mm的铝板方便加工，同时更加致密、坚硬。
这是需要挤压模具作业的工作。
\ 2.DDG\ 使用CNC机床（高速钻攻中心），经过DDG环节将铝板精准地铣成152.2×86.1×10mm的规整三维体积，以方便之后的CNC精加工。
这个过程开始就需要使用到硬质合金刀具进行作业。
\ CNC硬质合金刀具\ 3.粗铣内腔\ 为方便CNC加工，使用墙内夹具夹住金属机身。
粗铣内腔，把内腔、以及与夹具结合的定位柱加工好，这对之后的加工环节至关重要。
\ 4.铣天线槽\ 对于全金属手机而言，最难解决的就是信号问题，当年iPhone 4刚上市时也遇到金属边框造成的信号差问题。
同样金属铝也可以屏蔽(削弱)手机射频信号，所以必须经过开槽的方法，让信号可以有出入的路径。
所以，铣天线槽是最重要、最难的一步，天线槽必须铣得均匀，并且保持必要的链接点以保证金属壳的强度和整体感。
\ 5.T处理\ 经过铣天线槽之后，就要使用“T处理”把铝材处理成可以与工程塑料相结合的表面。
需要将金属机身置于特殊的T液等化学药剂中，使铝材表面形成纳米级(1纳米=10的-9次方米)孔洞，为下一步的纳米注塑做准备。
\ 6.NMT纳米注塑\ “注塑”环节因为有了之前T处理过的金属机身，从而可以让NMT纳米注塑工艺得以实现。
NMT纳米注塑是将高温高压状态下的特殊塑料挤入经过T处理的金属材料上，让塑料与金属表层的纳米级细小孔洞紧密结合，从而达到紧固天线的目的。
\ 7.精铣弧面\ 对于全金属手机而言，除了信号天线难以处理之外，还有就是金属机身的3D塑形，这恰好也是最费时的一道工序，耗时需1000秒以上。
\ 8.精铣侧边\ 细心的朋友可能会注意到，金属机身的3D弧面被CNC铣出来了，但是在边缘还保留一圈冗余，这时就需要精铣侧边，然后就能看到金属外壳的雏形了。
\ 9.抛光\ 之前使用顶级高速精密CNC机床，但也只能达到A1～A2级光洁度，要想达到后续加工需求，需要将其抛光至A0级光洁度，可呈镜面效果。
\ 10.喷砂\ 然而全金属手机并不是全光面的效果，而是呈现磨砂表面。
这就需要通过“喷砂”工艺，将金属表面处理成磨砂效果。
\ 11.一次阳极\ 铝合金较为稳定，为了不被汗液等外界因素所干扰，就必须要对其进行阳极处理。
同时这也是为手机上色的过程，通过阳极氧化让铝本色变为金色。
为铝合金进行染色的过程中是非常难以控制的，控制不好就会出现色差、斑点等，这也会降低良品率。
\ 12.高光处理\ 极富光泽的切边设计，需要使用最高等级的超高速CNC机床对边角进行切削，这个过程也被称为钻切或高光处理。
\ 13.精铣内腔\ 经过12步的加工后，金属外壳已初见端倪，这时就要将用于夹具锁止的定位柱等多余料件去除，让金属外壳内完全整洁。
\ 14.二次阳极\ 已经被CNC处理好的外壳还需要第二次阳极处理，使表面被氧化，形成致密、坚硬的氧化膜，让其更加耐磨且不易沾污。
\ 15.铣导电位\ 经过阳极氧化后的铝合金外壳导电效果会变差，所以就需要将局部阳极氧化膜去掉，露出金属以获得良好的接地效果，也就还需要再经历一次铣导电位的CNC处理。
\ 16.热熔螺母\ 最后，利用机械手将装配螺母嵌入到已做好的塑料中，以保证未来的手机装配。
教你如何辨别古玉真假
百科： 二十一世纪以来，由陆经济的高速增长，文化产业荣发文物逐渐成为很多人投资、理财和收藏的方向。
由于中华民族固有的崇玉、爱玉之传统以及玉器本身精美、温润等特点，古玉器成为文物收藏中较为普及的种类。
人们对古玉器的购买力增大，市场需求高涨，古玉供不应求。
这导致了大量伪古玉投入市场，且愈演愈烈，已呈泛滥之势。
这些伪古玉，尤其是其中的高仿品，多系传统工艺与现代科技结合制作，又以特殊技法处理做旧。
且不断革新技术，仿品水平不断提高。
这都使我们有必要对真、伪古玉进行科学地研究(囿于篇幅所限本文所谈之伪古玉特指现代伪古玉)。
由于学习、工作之便，笔者在古玉器鉴定辨伪上有一些想法与体会。
以下拟从制作工艺、造型气韵、玉料质地、包浆和沁色等五个方面进行简单阐述以就教于方家。
\ 图一1 现代仿红山文化玉猪龙图一2 红山文化玉猪龙\ 图二1 现代仿西汉角形玉杯 图三1 现代仿西周玉璧 一、制作工艺 中国玉器制作工艺有着近万年的历史，其经过了史前时期的石器工具阶段，商周至明清时期的铜、铁等金属质料工具阶段以及现代的电动磨玉机和镀人造金刚石的合金工具阶段。
由于历代制玉工具在形状、质地、效能、精准程度等方面上的不同和具体操作上的差异，各个时期的玉器上形成了不同的工艺特点和制作痕迹。
如在新石器时代就不应当出现纤细利落的砣痕，而应是以各类硬石质磨具反复研磨成的毛糙状态。
现代工艺相较史前至清代者之差异尤甚，辨别真、伪古玉便由此入手。
依清人李澄渊《玉作图》所载，古玉制作的基本步骤为：捣砂研浆、开玉做坯、砣磨上花、钻孔镂空和抛光。
古玉制作工具效能较低，转速不均且慢，多以湿砂为中介物；人力手工操作，精准程度较差。
制作周期较长，加工力度小，削磨量较少，中介物质细，工具、中介物、玉料三者可以充分接触、研磨。
所以古玉工艺多细腻自然，干净利落，线条顺畅，抛光均匀柔和。
而新玉或伪古玉，多以高速运转的电机带动镀有人造金刚石粉的合金工具钻磨而为，现代工具效能高，磨削快，加工时间较短，另因仿古作伪者急功近利，技术不到位。
玉器表面多会起热干磨出毛道，线条边缘会出现崩碴。
玉器抛光不均且泛有“贼光”，大弧面上会出现“小坡面”。
以制作工艺为着眼点辨别真、伪古玉，要熟悉、掌握历代古玉的主要制作痕迹诸如砣痕、线切割痕、钻孔(桯钻和管钻)、抛光、打磨等特点。
从玉器的线条、镂空处、轮廓边角、钻孔内壁以及器物的背面(沙面)等部位进行观察对比，得以去伪存真。
以砣痕为例，砣具在历代玉器制作工主要应用于碾琢线条、切割开料、开窗镂空等工序之中。
老砣工碾琢出的线条大多自然顺畅，呈两端尖浅、中间宽深状。
阴刻线条边沿两侧没有崩碴，槽底呈现出磨砂状。
部分粗工会有重砣、岐出、过界的现象。
而现代伪古玉的阴刻线边沿两侧往往出现均匀崩碴，槽地干涩且有毛道。
此外，在古玉嵌饰的背面以及窄长条状镂空处亦常能见到由细密、匀称，向外做离心推进的多条圆弧构成的半圆形磨砂砣痕，这是大多数现代伪古玉上所不多见的。
二、造型气韵 玉器的造型是随着社会的演进和人们对事物认知程度的不断加深而不断发展成熟的。
其蕴含了丰富的文化内涵和深厚的美学意义，反映了当时的历史背景与社会文化。
在中国玉器发展史上，各个时期大多都有各自鲜明的造型特点，因此造型也是鉴别真、伪古玉的重要依据。
现代伪古玉的造型主要有三个来源：其一，依据真品，照章仿制，即根据公开发表的古玉图录或馆藏品仿制。
此时需要辨伪者对考古出土或馆藏的标准器熟稔于心，但凡遇到与上述标准器造型近乎完全相同者(尤其是器型复杂的器物)，都要认真考察，因为一件造型复杂、纹饰丰富的玉器能在考古资料或博物馆藏品中找到完全相同的几率是微乎其微的，其很可能就是参考真品依式琢成的“有形无神”的山寨品。
在文物市场上常能见到伪造的“三星塔拉玉龙”、“妇好墓玉跽坐人”、 “陈国公主组玉佩”等家喻户晓的珍品。
其二，为主观臆想伪造。
这类仿品大多造型不伦不类、怪异奇特，纹饰堆砌混乱，丝毫不符合古人的审美观点。
如市场上多见的所谓红山文化人兽合体玉器等皆为低劣的臆造品。
这类仿品，有一定水平的辨伪者不难将之剔出。
其三，是在照章仿制的基础上加以合理想象，在局部造型、纹饰上予以调整。
这类仿品看似鉴别难度较大，实则不然，这些仿品制作时，大多是细心摹拟，比较拘谨且脱离古代玉器制作特定的历史文化条件。
作品造型呆滞，缺乏生气，难以捕捉到古玉固有的气韵和艺术风格，最多仅能达到形似而已。
从造型为主要着眼点鉴别真、伪古玉，要以科学考古发掘品和馆藏器物为标准器，分析造型的发展规律和时代特征，从气韵、审美以及社会文化背景等方面对作品的造型进行综合地考察和分析。
三、玉料质地 和田玉，是历代玉器制作最广泛使用的玉石材料，其次还有岫岩玉、独山玉、绿松石、水晶等。
但是不同的时期与地区所出古玉在用料特点上有明显的差异性，如战国时期常用的“水苍玉”以及元代多用的灰白玉。
玉料亦有老坑和新坑之分，新开采的和田玉料与和田古玉在质地上多有微妙的变化。
所以玉料质地特征也是鉴别真、伪古玉的重要根据。
现代伪古玉制作多选用一些质量极差价格极低的玉石杂色料或石性严重、有绺裂的次料进行伪造。
这些玉料多为和田糖玉、河摸玉、东北黄玉、岫岩玉等。
现代伪古玉中也有相当一部分是近三十年来才开始大量开采、使用的玉材，诸如昆仑玉、青海玉、俄罗斯玉、韩国玉等。
所以辨伪者接触到的器物若是这几种玉质所琢制，其为伪古玉的可能性就大大增加。
因此鉴别古玉必须要掌握历代玉器的用料特征和主要玉材的特质，分清真伪古玉在材料上的差异和特点以及同一种材料的新旧差别。
四、包浆包浆也是鉴定古玉的重要依据之一。
所谓包浆，主要有三种情况：一是指由于人们长期把玩和摩挲，灰尘、汗水、油脂等物逐渐凝结于玉器表面的皮壳。
二是指玉在墓葬中，由土壤中可溶性矿物、腐烂杂物粘附于玉器表面形成的一种物质。
三为玉的表面长期氧化而形成氧化膜。
相对上述三种情况，现代仿古玉伪作包浆亦大致有三种方法：一以麸皮等特殊物质进行长期盘磨；二进行人为强化腐蚀，从而造成器表形成极厚的氧化腐蚀皮层；三采用喷砂及球磨振荡设备使玉表产生氧化质感效果。
古玉包浆柔和、自然，滑熟可鉴，幽光内敛且有古旧之感。
而伪造包浆有的过于光亮、轻浮，油性过重；有的没有层次感；有的“包浆”冗厚没有光泽，经过盘弄会自然脱落；有的分布过于均匀，不是经常接触的部位也有包浆的感觉。
上述几点都是辨伪者鉴别古玉时所必须把握的。
五、沁色沁色，是指玉器埋于地下年久之后，受到某种物质的侵蚀而发生的颜色和结构的变化。
由于玉材质地不同，埋入土中的时间、地点不同，以及受沁的深浅程度不同所致，古玉沁色会有很多变化。
清人陈性在《玉纪》一书中对此有过较为详细的描述：“…有受黄土沁者，其色黄，名曰玵黄。
有受靛青沁者，其色蓝，名曰玵青。
有受石灰沁者，其色红，名曰孩儿面。
有受水银沁者，其色黑，名曰纯漆黑。
有受血沁者，其色赤，名曰枣皮红。
有受铜沁者，其色绿，名曰鹦哥绿…”古玉的沁色多出现于玉质较粗糙或有绺裂的部位，且沁入肌理，过度自然，有层次的变化。
而现代伪古玉的沁色多系酸咬碱蚀、火烧油炸、烟熏染色等方法仿制，这样的“沁色”或没有过渡和层次感，或浮泛于玉表不入肌理，总而言之矫揉造作，很不自然。
关于古玉的沁色，很多经验不易用文字表达准确到位。
辨伪者还需要多结合实物观察各种真伪沁色的特征，熟悉各种做伪沁的方法，方能找出伪沁色的破绽。
六、鉴定凡例1.现代仿红山文化玉猪龙(图一1)制作工艺上：中部钻孔两面一致，无大小之别，内部有现代工具留下的干磨痕迹。
阴刻线条软滞，刀法生硬，与红山文化时期硬石研磨而为之的宽浅痕迹有极大差异。
造型上：面部结构，尤其是眼部及其周围过于凸兀。
口部没有切开，与常见者不同。
耳部颓软而无力且比例失调。
神态拘谨、板滞，体态过于笨重。
沁色、包浆上：玉表斑驳脱落，灰暗枯涩，有极厚的氧化腐蚀皮层，与红山文化时期特征几无任何相符，人为之迹可察。
参考真品，红山文化玉猪龙(图一2)辽宁省博物馆藏品。
白色，质匀，通体打磨精细。
受沁表面绺裂细张，润而有光。
环体较厚，切口内未切断，内缘相连。
大小孔都为两面钻，大孔内可见明显中脊，小孔壁则显旋纹。
以顺畅的阴刻线条表现目、口、齿以及皱褶，其间配以打洼而成的瓦沟纹。
有短立耳，较为宽厚。
整体造型十分规整。
2.现代仿西汉角形玉杯(图二1)沁色上：沁色浓艳，附于玉表且没有过渡，绺裂之处沁色愈深，极不悦目，显系人工作伪。
造型上：器形短粗冗厚，比例不协调，失于笨拙。
杯尾弯转之处过渡不自然。
纹饰布局不均。
玉质上：该器所用之玉材具有青海玉之特征，贼光浮泛，无温润致密之感，非古代常用之玉料。
参考真品，西汉角形玉杯(图二2)广州象岗南越王墓出土。
青白玉，温润致密。
局部有黄褐色沁斑。
整体仿犀角形，器形较为细长，轻盈多巧。
杯底的角部反折向上加转。
内壁打磨光滑，底里有管钻痕迹。
外璧布满卷云纹，延向杯口。
杯口缘下浮雕一夔龙。
尾羽为勾连卷云纹，连绵不断，满布杯身。
纹饰之隙底饰以连涡纹，布局充实自然。
图三2\ 3.现代仿西周玉璧(图三1)制作工艺上：工艺略似真品，但纰漏之处仔细观察不难发现。
雕工迟疑滞涩，线条飘忽无力不见刀锋，缺少西周玉器线条之凌利。
此外，斜坡槽底光滑无古玉应有的磨砂状态；且坡面过渡不自然，有起棱现象。
(图三2、3)造型纹饰上：结构混乱无章，布局松散，图案含混不清。
包浆：玉器无论表面、刀工部位还是受沁之处光泽一致，都十分油润光滑。
而真古玉的表面光泽不是完全均匀分布的，而是因沁蚀程度、磨损程度以及密度之不同而变化，产生有层次的光泽。
沁色：沁色生硬浓重，没有丝毫过渡，无沁之处玉质崭新，显系人工局部作沁。
玉质：该器所用玉料具有俄罗斯玉之特质。
俄料玉器为历代古玉中所不见。
参考真品，西周玉环(图三4)山西曲沃晋侯墓地出土。
褐色沁分布自然。
器表纹饰章法井然，饰有两条蟠蜷的龙纹，龙首近环的外缘，体躯呈圆弧形，尾尖收于内缘，双龙首尾相接。
龙鼻上卷，张口，“臣”字目，有利爪，间隙饰以卷云纹。
图案刻划准确，线条运用斜刀技法明显，系西周典型刀法，婉转顺畅而有力。
西周刀工，参考陕西扶风黄堆西周墓出土的人首龙纹玉饰(图三5)，总而言之，古玉的辨伪在于理论与实践的充分结合。
制作工艺、造型气韵、玉料质地、包浆和沁色等五项是古玉鉴定辨伪的几个重要方面。
但在鉴定过程之中，要具体问题具体分析，从古玉辨伪的最佳线索入手(多半是制作工艺)。
且要坚持联系的观点，从玉器之整体着眼，充分考虑其他诸项，予以佐证。
不可片面地、孤立地妄断。
只有这样联系地、全面地、客观地进行鉴定与辨伪，方可从中得到正确科学的鉴定结论。
为什么铸造中金属不和砂子混在一起
古代人如何铸造的呢
你的问题很有趣，要难倒历史学家。
不过我认为，古代人是为控制铜合金的机械性能和铸造性能而调整合金的配比，经过经验积累，需要什么性能的合金自然用什配比。
玄关有什么作用?
什么是玄关
玄关一词源于日本，专指住宅室内与室外之间的一个过渡空间，也就是进入室内换鞋、脱衣或从室内去室外整貌的缓冲空间，也有人把它叫做斗室、过厅、门厅。
在住宅中玄关虽然面积不大，但使用频率较高，是进出住宅的必经之处。
在房间装修中，人们往往最重视客厅的装饰和布置，而忽略对玄关的装饰。
其实，在房间的整体设计中，玄关是给人第一印象的地方，是反映主人文化气质俄“脸面”。
----- 玄关的作用是什么
玄关有以下三方面的作用： 1.视觉屏障作用：玄关对户外的视线产生了一定的视觉屏障，不至于开门见厅，让人们一进门就对客厅的情形一览无余。
它注重人们户内行为的私密性及隐蔽性，保证了厅内的安全性和距离感，在客人来访和家人出入时，能够很好的解决干扰和心理安全问题，使人们出门入户过程更加有序。
2.较强的使用功能：玄关在使用功能上，可以用来作为简单地接待客人、接受邮件、换衣、换鞋、搁包的地方，也可设置放包及钥匙等小物品的平台。
3.保温作用：玄关在可形成一个温差保护区，避免冬天寒风在开门时和平是通过缝隙直接入室。
玄关在室内还可起到非常好的美化装饰作用。
------- 玄关的变化离不开展示性、实用性、引导过渡性的三大特点归纳起来主要有以下几种常规设计方法： 低柜隔断式是以低形矮台来限定空间，既可储放物品杂件，又起到划分空间的功能。
玻璃通透式是以大屏玻璃作装饰遮隔或既分隔大空间又保持大空间的完整性。
格栅围屏式主要是以带有不同花格图案的透空木格栅屏作隔断，能产生通透与隐隔的互补作用。
半敞半隐式是以隔断下部为完全遮蔽式设计。
顶地灯呼应中规中矩，这种方法大多用于玄关比较规整方正的区域。
实用为先装饰点缀，整个以实用为主。
随形就势引导过渡，往往需要因地制宜随形就势。
巧用屏风分隔区域，有时也需借助屏风以划分区域。
内外玄关华丽大方，对于空间较大的居室玄关大可处理得豪华、大方。
通透玄关扩展空间，空间不大的玄关往往采用通透设计以减少空间的压抑感。
设计要点： 间隔和私密性：之所以要在进门处设置“玄关对景”，其最大的作用就是遮挡人们的视线。
这种遮蔽并不是完全的遮挡，而要有一定的通透性。
实用和保洁：玄关同室内其他空间一样，也有其使用功能，就是供人们进出家门时，在这里更衣、换鞋，以及整理装束 风格与情调：玄关的装修设计，浓缩了整个设计的风格和情调。
装修和家具：玄关地面的装修，采用的都是耐磨、易清洗的材料。
墙壁的装饰材料，一般都和客厅墙壁统一。
顶部要做一个小型的吊顶。
玄关中的家具应包括鞋柜、衣帽柜、镜子、小坐凳等,玄关中的家具要与整体风格相匹配。
采光和照明：玄关处的照度要亮一些，以免给人晦暗、阴沉的感觉。
材料选择：一般玄关中常采用的材料主要有木材、夹板贴面、雕塑玻璃、喷砂彩绘玻璃、、玻璃砖、镜屏、不锈钢、花岗石、塑胶饰面材以及壁毯、壁纸等。
------- 无论是主人回家还是客人到访，恰到好处的玄关能给人亲切、自然、温馨的感受，如果说家是一首诗，那么玄关就是诗的引子，带出整个家的基调，一个漂亮而耐人寻味的引子，体现出主人的品位和情趣。
玄关的空间往往不大，而且不太规整。
在这个不大的空间中，既要表现出居室整体风格，又要兼顾展示、换鞋、更衣、引导、分隔空间等实用功能。
玄关是一块缓冲之地，是一个缩影，是乐曲的前奏、散文的序言，亦是风、阳光和温情的通道。
多多关照地面选材 玄关地面材料的选择是关键，因为这个位置总是比其他地方更受“关照”，因此承受的磨损撞击当然最多，同时它起着引导空间的作用，能让玄关自成一体。
实木地板、瓷砖都不错，因为它们便于清洗、耐磨。
只不过瓷砖会让整个区域看起来有点儿冷。
另一种替代的作法是使用长方形地毯。
这种地毯既长又窄，非常适合于玄关的造型。
天花向往简洁 玄关的空间一般比较狭窄，容易产生压抑感。
但通过吊顶的配合，可以改变玄关空间的比例和尺度，玄关天花往往可以成为极具表现力的室内一景。
它可以是自由流畅的曲线，可以是层次分明、凹凸变化的几何体，也可以是大胆露骨的木龙骨，上面悬挂点点绿意，简洁、统一、有个性。
色彩淡雅不过时 大部分玄关光线较暗且空间狭小，最好选择清淡明亮的色彩。
如果玄关够宽敞，也可以选用丰富而深暗的颜色。
不过，最好避免在玄关堆砌太多让人眼花缭乱的色彩与图案。
家具擅长利用空间 家具的作用显而易见，它的另一重要功能就是储藏物品。
一般这个地方要放的物件很多，古董摆设、挂画都可能“露脸”，但要玄关干净整齐有格局，鞋柜、玄关桌、衣帽架必不可缺。
因此应因地制宜，充分利用空间。
饰物代表生活态度 别小瞧一个花瓶或一束干树枝，少了它们，玄关可能就缺少了一份灵气和情趣。
一幅上等的油画，一帧意义深远的摄影作品，或是一盆细心呵护的君子兰，都能从不同角度体现屋主的学识、品位和修养。
灯光负责营造格调 由于玄关里有许多拐角、小角落，精心设计的灯光组合可使方寸间蓬荜生辉。
筒灯、射灯、壁灯、轨道灯、吊灯、吸顶灯———根据不同的位置安排，可以形成焦点聚射，营造不同格调的生活空间
